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Full text of "Allgemeine musikalische Zeitung"

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Allgemeine  musikalische  Zeitung 
Friedrich  Rochlitz 


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II  » I«  ’ 


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1 

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ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


SECHZEHNTER  JAHRGANG 

vom  5.  Januar  1814  bis  2 8-  December  1814. 


Iieipsig,  bei  Breitkopf  and  HSrtel. 


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Zu  diesem  Jahrgänge  lammen  (j  InteUigenzbläUer , 6 Beilagen  und  i Kupfer, 


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des 


INHALT 


sechzehnten  Jahrgangs- 

der 

Allgemeinen  musikalischen  Zeitung 

om  Jahr  i8i4. 


/.  Theoreti$che'Aufsätze^ 


Gerber,  über  BiiMe  eo  surkbcieUten  IiutnumenuUtäckeB, 
Seite  iSy, 

Gleichmann,  üb.  Manier  und  Mode  in  prakt.  Makjk, 
binpUachlich  im  Violintpiel,  173. 

Hohobeum,  die  Vertchiedenheit  d.  mosik.  TelenU,  36 1,  277. 

— ob.  Belebung  und  Beförderung  de«  Yolkagcjang«,  3i3. 

Michaeli«^  Ariatotele«  iib.  Mu«ik , 109. 

— da»  Alte  und  da«  Veraltete  in  der  Musik,  3^5* 

— üb.  die  Muaik  wilder  u.  halbcuitiTirter  Völker,  Sog.  ‘ 

Rochlitz,  Heytrag  aur  Lehre  ron  d<^n  Veraierungca,  laS. 

Ungenan  n e. , üb«  d.  frej  eintretendea  LeiltÖncvon  unten, 45. 

Ung. , üb.  einen  Ausspruch  Sacchini'a  und  den  sogenannten 
EfTeet  in  d.  Musik,  477. 

— alte  ond  neue  Kirchenmusik,  577,  SgS,  611. 

— üb.  d.  Verbesserung  des  Orgelspicls,  C57* 

Walter,  wie  bringt  man  angehende  Klavierspieler  zur  stren-  j 
gen  Beobachtung  de«  Takts,  77.  | 

— die  beste  Methode,  Kindern  das  I*fotenlesen  bejzubrlngco, 
397. 

Weber,  Gottfr.,  die  Einführung  de«  TaktmcMcrs,  443,  46l* 

M VexbeMcrung  der  Pauken,  538. 


//.  D ichiungen* 


K B.  Beethorens  Musik  ru  Göthe*«  Egmont,  Seite  2o5. 

Kaapi«ch,  latein.  Uebersetzung  des  lüedes:  Nun  danket 
alle  Gote,  847.  _ 

Kicmeyer,  latein.  Uebersetzung  alter  deulicher  Kirchon^e« 
der,  189» 

Koehllts»  ein  Traum,  1. 


Rochlitz,  musikal.  Reise,  Seite  237. 

— Calamiüten  eines  Rccensenten  der  muaik.  Zeitung,  bSj, 
Cantate  für  den  Weltfrieden,  Sog. 

— Schreiben  d.  alt.  Abraham  vom  Sterbebette,  628. 

Ung. , die  Automate  , gS. 

— Nachricht  von  einem  gebildrten  Manne , 178, 

— der  Musikfeind,  354. 

W. , das  gerührte  Orchester,  5a4. 


///-  Biographie, 


Mas»«,  D^^niel  Coltl.  Türk,  Seite  609,  697,  71b,  729, 
745,  797. 

Reichardt,  Bruchstück  aus  iciitcr  Selbslbiographie , ai. 
Rochlita,  Job.  \V.aihaU,  37. 

Ungen.,  Job.  Gottfried  Vierling,  208. 


7/'^.  Rccensioncrif  und  Ittrse,  heur^ 
ihtUcnde  Anzeigen, 


j.  Schriften,  M usik^betreffenJ. 

Gerber,  neues  Tonkunst^ -Lexikan,  4ter  Th-,  ^eite  38l. 
Liscovius,  Theorie  der  Stimme,  4g3. 

Schulz,  Leilfsden  f.  d«  GesnnglcUre , 7/0. 

Ung«,  MusicaU  ßiography , 387. 

— Phantasicstucke  in  Callots  Manier,  34it 


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ü.-  . 


ill 

2.  Masikali^n. 

A.  Gesang* 

a)  KircheBinusilr. 

Bergt,  Pasfliontoratarium , Part.,  Seite  5. 

Henkel,  4stlm.  Chnralmelodioabuch  f.  cathol  Kirchen,  SyS, 
Slunx;  Lob,jr*ang  a.  d,  Gouheit,  Part.,  341. 

\Vcbor,  GoUfr. , Te  Deum  kudamus,  Part.,  677. 

, b)  Oper. 

Boieldieu,  d.  neue^Guuherr , Klar.  Auix.,  Seite  C69. 
Gr^lry,  Richard  LÖMcnherz,  Klar.  Auaz.,  376. 

Weber,  B.  A.,  der  Kosak  etr.,  Klar.  Auzz. , 4 10, 

— Eingaog  u.  Geaange  zum  Mitufeaäoger,  Klar.  Ausz.,  4ia. 

Winter,  d,  uoterhrorh,  Opferfeat,  neuer  Klavieraasz.  %on 
Fr.  Schneider,  5a 3, 

Üng.,  Auswahl  r.  Ourertür.,  Gesängen  etc,  vom  berliner 
Nat.  Theater,  Klar.  Auiz. , 5a5. 

c)  Mehratimmige  Gesänge. 

Bergt,  Terreite  f.  3 Singst,  mit  Pf.,  Seile  170. 

Half  mann,  Lob^caang  a.  d,  Retter  DcuUchlands,  Part., 
Stimmen  u.  KUv.  Ausz.,  738. 

Methfeazcl,  6 deutsche  Kneg»lteder  mit  Chorea,  Klar. 
Aniz. , S3. 

Mühl  in  e,  a und  Sstim.  Gesänge  f.  weibliche  Stimmen, 
mit  Pf.,  607* 

V.  oeyfried,  4 KolturnI  ä 4 Voci,  cnl,  Pf.  C07. 
Weber,  B.  A.,  patriot.  Rundges. , mitPf.,  576. 

Weber,  Mar.  v.,  achwäb*  Tanzlied,  4stim.  mit  Pf.,  139. 

. ..)  Lieder  und  andere  Gesänge  lur  Eine  Stimme. 

Ambrosch,  Variat.  f.  eine  Singst, , mit  Pf.,  Seite  8 il. 
Berger,  6 dcutSihe  Lieder,  mit  Guit.,  7(^4. 

Berner,  6 d.  Lieder  mit  Pf. , 6o3.  •» 

Dlüher,  6 Lieder  mit  Pf.,  i35. 

Hanzi,  BalUden  und  Romanz.  mit  Pf.,  4a5. 

11  i 1 1 e nb  e rger,  Elegie  mit  Pf. , 34o- 

Doppelmeyer,  10  russische  j^lkslieder,  mit  Guit.  bcarb. 
von  Klage,  476. 

Iliirand,  C <i»  Lied,  mit  Guit. , 575. 

Uarder,  Liedei  r.  Kuhn,  mit  Pf.,  Clo.  ^ 

Henkel,  6 Lied,  mit  Pf.  oder  GuiL , 76a. 

Himmel,  3 Lied,  mit  Pf.,  44.  * 

Klage.,  Lieder  mit  Guit. , 713. 
r.  Krufft,  1 a Lieder  mit  Pf. , 772. 


IV 

Kiinzen,  Gesänge  mitPf.,  Seite  47». 

Kuh  lau,  6 d.  Lieder  mit  Pf.,  338. 

— G Canzoni  c«  Pf.,  780, 

▼.  X>e  h m a n n,  7 eogl,  Lied,  mit  Pf. , .507, 

Märkel,  i C Lit  d.  mit  I*f. , 34. 

Moritx,  9 Lietl.  mit  Pf. , 84&, 

Neuheit,  fränk.  Jägerli'?d  mit  Pf. , 49a. 

Noack,  Abendlied  mit  Pf.,  7p5. 

Riem,  la  IJid.  mit  Pf.,  680. 

Schaum,  Krlegslieder  mit  Pf. , 85l. 

Schmidt,  d,  Engel  auf  d.  Schlachtfeldr,  mit  Pf.,  5lo, 
Seidel,  Lied  a.  d.  König,  mit  Pf.p  260. 

— Zuruf,  mit  Pf.,  3So. 

SÖronsen,  3 Cea.  mit  Pf.,  353. 

Spindler,  Robert  und  Klärchen,  mit  Quartett  od«  Pf.,  427. 
Sutor,  6 Canzonett.  mit  Pf,  ia4. 

W eber,  B.  A.,  Gesänge  aus  d.  Minnesänger,  mit  Guit.  vou 
Klage,  4ia. 

Weber,  Mar,  V.,  5 Ges.  mit  Pf.  od.  Gj^t.,  ig3. 

B)  Inatrumentalmusik. 

a.  Symphonien  und  OurertUren, 

T.  Beelhoren,  4tc  Symph.,  f.  d.  Pf.  armng. , m h Händen, 
Seite  a35. 

Catel,  Ouierl.,  Klar.  Ausz.,  7l3.  * 

Elsiier,  Ouvert.  zur  Oper  Andromeda,  für  Orch.  in  S’lim.,  33. 

— Üuvert.  zur  Oper  Leszec  der  Weise,  f.  Orch.  in  Stirn.,  ä3. 

b.  Concertirende  Stücke  mit  Orchester. 

Durand,  Potpourri  pour  Viol.  priuc.  ar.  Orch.,  5eite3a4. 

e.  Mtuik  Tiir  Solo- Instrumente,  >on  zweyon 
bis  zu  rieren. 

Ilerbiguier,  Kour.  me'lange  d’airi etc. arr.  p.  2 Flül.,  Seite  4 s. 
Uanzi,  Senat,  p.  Pf.  av.  Cor  ou  V.celle,  76. 

Krause,  3 Duos  conc.  p.  iFlüt.,  35.  * 

de  Krufft,  Son.  p.  Pf.  et  Cor  ou  V.ccllc,  i36. 

Kultlau,  3 Duos  conc.  p.  a Flut.,  5o8. 

Liebmann,  Son.  p,  Pf.  et  Vrol.,v  39a. 

Moza  rt,  fiU,  Son.  p.  Pf.  et  y,,  764* 

— fil',  Sun.  p.  Pf.  et  V.,  852. 

Stiastny,  il  3laeslro  etc.  Otto  Imiuzioni  etc.  p*>r  aV.celJi, 
726.  ~ 

1 a Picc.  facil.  p.  V .ccllc  et  Bane,  726*. 
v.*W'cber,  Mar.,  Variat.  f,  Pf.  u.  KUriuett.,  6aa. 

W'ilms,  Quat.  p.  Pf.,  V«,  AU,  rt  V.celle,  io8. 


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/ 


V 


Vi 


• .‘A 


d.  Musik  für  Ein  Instrsa^nt.  » 

Bec«  war I o VS  V y , Ste;t«^<ni9rs< ' c f.  P",,  Se  t«  »4 
B)?h.'ing,  3 Polon.  u.  6 Wals,  f Pf,  fi4o.  iS  -C  - 

Bdhner,  C WaU.cn  Cspric.  f.  Pf.,  55. 

CstnpagnoU,  7 Dirertissca.  f.  Violia,  SaS. 

Fieldy  3 Notturni  p- Pf. , 765. 

— Rondo  ccou.  . Pf.,  838. 

(Girtner,  And.  rar.  p.  Pf. , 696. 

Var.  p.  Pf.,  36. 

kacskowsky,  Polon.  f.  Pf.,  6a3. 

T.  KrafTl,  Son.  f.  Pf.,  272. 

La|cl,  Son.  p.  Ff.  4 4m.,  260. 

LsBska,  Polon.  fac*  4 4 m.  p.  Pf.,  81a. 

Marackner,  la  Ba|$atclL  p.  Guit«,  439. 

Mätthäa,  5 Märsche  f.  Pf.,  59a. 

Meyer,  Var.  f.  Pf.,  aao. 

Müller,  A.  £. , gr.  Son.  p.  Pf.,  91.' 

Osooaki,  Mazuras  et  Krakowiaks  p.  9«. 

O^inski,  la  Polon.  p.  Pf. , 79 3. 

Reichardt,  gr.  Son.  p.  Pf.,  344. 

Rink,  ao  OrgeUtiieke,  407. 

Schmidt,  Var.  p.  Pf.,  269. 

Schneide  r,  Friedr.,  gr.  Son.  p.  Pf.  a 4 m.,  22I. 
Seidel,  3 Trauermärsehe  f.  Pf. , a36. 

3 Siegesmärsrhe  f.Pf. , 4Qa. 

Sieihelt,  die  Zerstörung  von  Moskwa,  f.Pf.,  769» 
Tausch,  6 Mär:»chc,  a:rong.  f.  Pf.  v.  Jüger,  46o. 

V/ilms,  Yar.  p.  Pf.,  170. 


! 


CorregpondenM» 

Nachrichten  aus 
tei^terdaiQ , Seite  4i5,  43G. 

Berlin,  4a,  i65,  209,  Sol,  3i8,  4o5,  5o3,  S;!,  65i, 
734,  öSo. 

r CmUo,  369,  517,  470,  844. 

I Ctrlsmh,  3i3,  yoS. 

I Cutel,  ai5  , aay. 

} D^rmstadt , 466. 

^ Ört^sden,  i5i,  33i,  454,  5ß9i  800,  88a. 

' Frankfurt  a.  Mayn , 38,  ata,  691» 

(Genf;  168. 

Halle,  539,  74  a.  ^ 

Ilildborghaoaen,  5i8. 


Königsberg,  Seite  io5,  116. 

Leiprig,  43,  »71,  3i^36j,  7.4,  75;,  84i,  886. 
Lemberg,  i33,  534.  # 

Mannheim,  i6i  , 356,  673. 

MaylancI,  239,  »5a,  44g,  634,  358. 

München,  73,  aoa,  288,  Sgo,  44i,  534,  741. 

Post,  S61,  I 

St.  Petersburg,  3ao. 

Stockholm,  i3,.88,  3o4,  377,  4a2,  787, 

Strasburg,  53o,  8o4,  820,  858. 

Stuttgardt,  334,  465. 

Warschau,  653. 

Weimar,  293. 

Wien,  69,  i3i,  19g,  a33,  55i,  4ao,  48g,  55o,  638. 

706,  788,  8i6,  865.  ^ 

Zürich,  4 3 5« 


M i $ c € 1 1 e n,  * 

Anekdoten,  Seite  20,  36,  108,  353,  37g,  3g6,  5o8, 
556. 

F.  I*.  B.  Fragmente,  17»,  »87,  a34. 

Gerber,  Rürkblicke  beyni  .Selilusa  de>  Jahres,  S'iQ,  869. 

K.  B.  Bemerkungen,  121,  3g4,  5o4,  673,  794,  81». 
Micliaelis  und  Schicht,  AuObrderung  zur  Festsetzung 
gleicher  Stimmung  der  Orchester,  773. 

Moscngeil,  Ub.  Ilrn.  Huppe  «,  dessen  Fricdenscantate,  586.'' 

Nekrolog; 

Voglers  Tod,  35o, 

Himmels  Tod,  444,  '' 

Reichardts  Tod,  459. 

Rauppe's  Tod,  555« 

Notizen,  89,  553,  691,  619. 

R e d a c t. , 

zur  Einleitung,  Stellen  aus  Briefen  ron  Schiller,  Seite  1. 
NachschriR , ao. 

über  die  mtisikal.  BeyUge  No.  i4o. 

über  die  musiksl.  Beylage  No.  5.,  743.  ^ 

Ungen.,  Briefr  ub.  d.  ruus.  Fuliltrum  an  dasselbe,  z4i. 

— üb.  d.  Zustand  der  Toukanst  in  Weimar,  395. 

— der  Musikdirector,  wie  er  nicht  seyn  soll,  391. 

» nb.  d.  Zustand  der  Tonkunst  in  Amsterdam,  4l3,  436. 


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va 

« '• 

Ung.,  Vowtellungwi; 

an  Meister  nnü  die  sie  verstehe^  Seite  iig» 
an  deutsche  Componisten  und  ihre  Verleger,  432| 
an  Verleger  und  Noteaschreiber,  453, 
an  die  nord»  und  süddentschen  Tonkunstler  und  Ge- 
nossen, 454*  t 

— üb«  russ.  Soldatenlieder,  5^5« 

» Gedanken  eines  Kuzutfreundea,  6oS,  6i3,  656,  673, 
710. 

— üb.d.  Vestalin  TOnGuhru«  deren  Aufführung,  64i,  662. 

^ üb.  d.  ppernalraanach  des  Hm.  tou  KoUebue,  720, 
736. 

— Geschichte  d.  Musik  in  Siebenbürgeu , 765,  78t. 

— • Schuberts  rermischte  Schriften,  83 


V II.  Beylagen. 

Vo.  i<  Siegercbor  von  Jo«.  H«,dn,  a^u  de««en  UacJilu«.  i 


Vlll 

Mo.  i.n,  .CrttimaL  KirclieDgc**Dg  v.  .Mich.  Ha;dn , an«  desiei 
NacUaaa. 

- 5.  Lied:, der  Spanier  an  aeina  Guitarre,  comp,  von  M«: 

* Eberwciu;  und  t 

Lied:  de»  DeuUchen  Vaterland^  comp,  von  MoriU. 

- 4.  Romanre,  «panisch  und  deutsch,  comp,  vom  Marian' 

de  Ledcsma, 

- 5.  Da«  Vater- Unser,  4stimmig.  Gesang , comp,  von  A.  I 

Häscri  und 

Wiegenlied,  comp.  V.  W.  Hjiser.  ’ 

- 6.  W'allachische , ungarische  n.  ^siebenbiirgisch  - sächsisch 

Nslionsllieder  .und  Nationaltänze. 

Titelblatt,  mit  Reichardt«  Portrait,  als  Vignette. 


rill.  Intelligenzblätter. 
, Nummern. 


/ 


1 


I 


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ALLGEMEINE 

M U S I K A L I S C H E Z E I T U N G. 

' I 


Den  5ten  Januar.  N2;  1.  1814. 


Zur  Ei  n'leitung. 


~ Wenn  man  die  Kunsf^  so  wie  die  Philosophie,  al.s  etwas,  das  immer  wird,  und  nie  ($1  — 
Vlrarhtct:  so  kann  man  gegen  jedes  Product  gereclit  seyn,  ohne  dadurcli  eingeschränkt  zu  werden,  fü 
i»l  aber  im  Charakter  der  Deutschen,  dass  ihnen  alles  gleich  fest  wird , und  dass  sie  die  unendliche  Kunst, 
»0  »ie  sie  es  bey  der  Refoiinalion  mit  der  Theologie  gemacht,  gleich  in  ein  Symbolum  hineinbanncri 
irässen.  Deswegen  gereichen  ihnen  selbst  treflhche  Werke  zum  A’erderhen , well  sie  gleich  'fiir  heih'g 
und  ewig  erklärt  werden,  und  der  sti'ebende  Künstler  immer  darauf  Zurückgewiesen  wird.  An  diesfe 
Werke  nicht  religiös  glauben,  heisst  Ketzerey,  da  doch,  die  Kunst  über  allen  Werken  ist.  Es  giclA 
frcylich  in  der  Kunst  ein  Maximum,  aber  nicht  in  der  modernen,  die  nur  in  einem  ewngen  Foilscluitte 
ihr  Heil  fiiuleu  kann,  — 

— Dürfen  wh-  uns  nur  sagen:  wir  bemühen  uns  um  etwas  Würdiges,  nm  etwas,  das  unsre  Zeit 
mehr  heJaiT,  als  belohnt,  und  das  auch  wirklich  schon  zum  Bessern  leitet:  so  ist  das  genug.  Mögen 
dian  Andere  glücklicher  darin  seyn;  das  soll  uns  nicht  niederscfdageii : haben  wii'  es  doch  erst  inög- 
Idi  gemache,  oder  wenigsteu»  erleichtert. 

Schiller' ^ ia  freundichftftljcben  Bnefeis« 


Ein  Traum. 


Encfliclt  schlief  ich  ein,  und  trSumte,  vor  mir 
Äflie  ein  ungeheurer,  mit  schroffen  Mauern  schwarz- 
frni  zu  den  Wolken  steigender  Thurm , in  dem 
eben,  dumpf  und  langsam,  die  Glocke  zwölf  um 
Uilternacht  anschlug. 

Da  rannten  die  Leute  aus  den  Hausern , und 
tiefen:  O Gott,  noch  immer  zwölf?  — V\'uudei— 
Sdi!  sagt’  ich:  muss  es  denn  nicht  erst  zwölf schla- 
|cT),  eh’  es  eins  sclilagt,  und  mit  der  Eins  da» 
»eoe  Jahr  anbiicht? 

Aber  da  schlug  es  wieder , und  wieder  zwölfy 
md  wir  alle  zahlten,  und  ängstlicher:  und  immer, 
Biaier  zwölf  schlug  es'  vom  hohen  Thurm. 

Nun  fasste  mich  und  alle  um  mich  her  wech- 
*Weiia  ein  erstaiTender  P’rost  und  eine  auflösende 
Bot,  so  dsuz  wir  uns  abtiieben,  bald  die  Kleider 
Im  una  n*  werfen,  bald  uns  nur  desto  enger  in 
ie  zu  hüllen,  bis  ein  gewaltiger  Mann  unter  uns 
lat,  der  mit  iaUlem  Tun  — er  war  zugleich 
i6.  JahTg^ 


höhnend  und  einladend  — uns  zusprach : Sehet 
ihr  nun,  werllie  Herren,  dass  cs  besser  wiiic , ihr 
hattet  nichts  zu  eurer  Bedeckung , und  mühetel  euch 
mithin  nicht,  sondern  wiuet  schön  abgehärtet? 

Das  empörte  mich , und  ich  wollte  ihm  ent- 
gegentrelen:  da  flüsterte  mli-  Einer  leise,  leise  zur 
Um  Gottes  willen  — er  hat  ja  die  Schnürt 

Da  bemerkte  ich  erst,  dass  er  einen  breiten' 
Riemen  nm  seine  Rechte  geschlungen  hatte,  derart 
dem  festen  Thurmc  hinauf  lief  zum  Glockenham— 
mer,  so  dass  eben  der  Mann  es  war,  der  inuner— 
fort  Mitferuacht  sehlagen  liess.  Und  wie  ich  schärfer 
hinsah,  entdeckte  ich,  dass  seine  RMhte  schwarz 
war,  und,  bis  auf  die  hochroth’ eingeipTÜtzten , hef- 
tig pulsirenden  Blutgefässe,,  von  Eisen:  und  den- 
noch regte  sich  die  Hand  in  tausend  kleiheu  G®“ 
lenkchpn  unaufhörlich,  und  griff  und  griff,  und 
zerrieb  zwischen  de«  schön  gearbeiteten  Fingenr, 
was  sie  erginfien  hatte: 

ö Freuiule , rief  ich ; hier  ist  nicht  gut  seyn  t 
Aber  wo  solch  ein  Thurm  ist , St  auch  ein  Gott'«*" 


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3 


/ rl&ll.  Jauwar.  , « 

••«ikiii. 


haus:  Jahinein  lasst  uns  trelcfl,'  'und  rufen  zum 
Jlenn  iler  A^'eltr 

Adi,  der  Tempel  ist  ja  verschlossen , erwi- 
derten sie  seutzend ; und  unsre  Herzen  sind’s  auch  — 

Und  eben  brausete  wieder  der  zwölfte  Schlag' 
herab  und  sunimete  lange  nach  — 

O AllmJchliger,  riefen  sie  nun ; gieb  uns  nur 
Worte,  dass  wir  aussprechen  unsern  Schmerz , und 
auch  zu  dir  flehen,  wie  wir  vor  hingen  Jalu-en  als 
gute  Kinder  gelhan ! — 

Indem  erglühete  es  ganz  oben  auf  dem  Tburme, 
weisslirh  und  Strahlen  werfend,  wie  eiue  aufg^- 
bende  Fmblingssonne. 

Seht,  der  Morgen  bricht  an!  rief  ich,  und 
■itterte  vor  Freuden. 

Nein , nein , sagten  die  Andern ; dort  steht  ja 
noch  der  schwertumgürtete  Orion  und  funkelt  huch 
nm  ilimmeUbogen.  Feuer  ista ; und  wir  müssen 
uns  rerhergeh , ftnd  zu  retten  suchen  Schi'üuke  und 
gutes  Wei.-szeug! 

Und  es  ward  ein  wunderlich  Getümmel  unter 
ihnen:  alle  ricren  einander  zu,  doch  keiner  hörte 
oder  tljat  etwas;  ich  aber  stand  da,  io  Einfalt 
scharf  überdenkend,  ob  die  Glut  weiter  greifen, 
oder  am  bjossen  Sftarrwerk  des  Thurms  sich  sät- 
tigen möchte. 

Indem  wurden  unsre  Augen  gestärkt,  und  wir 
sahen,  dass  es  nicht  Feuer,  sondern  nur  der  höchste 
Knopf  des  Thui'ins  war,  der,  wie  Karfunkel,  in 
eigenem  Licht  dnrcli  die  Nacht  erglänzte.  Und  wie 
tvir  entzückt  hinanfschaueten , senkte  sich  einer 
seiner  Strahlen  herab,  und  auf  ihm  stiegen,  wie 
auf  J.akobs  Hiniraelsleiter,  holde  Kinder  in  lieb- 
lichem Gewimmel  auf  und  ab,  flatterten  mit  deti 
goldenen  Fliigclchen , und  lacitellcii , der  Eiue  fcöli- 
liehar,  der  Andere  sanfter. 

Da  gedachten  wir  ei'.st  wieder,  dass  wir  zum 
Allmächtigen  geflehet  um  NVorle,  auszusprechen 
unserii  Schuierz,  und  die  Gebete,  die  wir  als  Kin- 
der gesproclicn , aber  vergessen  hatleii.  Sic  süid 
es  ja,  rief  Einer,  und  sic  werden  uns  gesandt:  o 
Lasst  uns  sie  fassen  uuü  fcsthalten! 

Und  wie  sic  einen  der  Engel  crfasselcB , wandte 
er  «ich  uni,  ward  ein  schöner,  criislcr  Jüngling, 
und  sprach  in  wuudcrhnrcn  Zeiclien  , die  ganz  fremd 
und  doch  nlleu  vPrständlich  waren,  etwa  also:  Uir 
verkennt  uns.  Tausclicl,  sclinieichell  euch  niclitl 
Seyd  ihr  denn  srhon  gereinigt  genug,  und  heiliger 
Worte  fällig?  Töne,  Töne  sind  wir;  Töne  der 
Reue,  der  Welujmlli,  der  Andacht,  der  Liebe, 


der  noflhung  und  des  Verlranens.  Wir  ziehen  in 
den  Tempel , und  werden  da  woluien , und  den 
Altardienst  verrichten , bis  das  neue  Jahr  anbricht, 
die  Pfoi'teu  aufgehn , und  die  Völker  kommen  vom 
Aufgang  und  vom  Niedei-gang , und  einander  nicht 
kennen,  wol  aber  lieben,  und,  von  uns  geleitet, 

• eim'g  vor  Gott  treten,  uns  ablösend  in  niiserm  Dienst. 
Da  wci'dcn  auch  allen  die  Lippen  geöflhet  und 
Woiie  gegeben  werden:  eher  aber  nicht. 

Indem  drängte  ein  starkes,  strenges  Weib  sieb 
hervor  aus  dem  Volke.  O führet  — fulirt  auch 
mich  mit  ein  — rief  das  Weib;  und  diese  meine 
zwey  Ki:\,der  auch , von  denen  der  Knabe  Kampf- 
bold,  die  Tochter  Schweiglinde  geheissen  ist:  ich 
aber  bin  die  gespenstersehende  AUhuldin.  Und 
alle  fielen  ein : Ja , führet  — fuhrt  uns  mit  in  den 
Tempel,  dass  wir  still  seyn,  und  des  neuen  Jahres 
warten  ohne  Bekümmernis , in  guten  Gedanken  und 
in  Andacht! 

Gero  möchten  wir,  sagte  der  Jüngling;  wir 
sind  ja  dazu  da.  Aber  sehet  ihr  denn  nicht,  auf 
welchem  \\'cge  man  eindriiigl  ? 

Da  entdeckte  sich  erst  unsem  Blicken  ein  tiefer, 
breiter  Graben,  rund  uni  Kirche  und  Thurm ; und 
in  dem  Graben  w.allele  flüssiges  Feuer,  mul  die 
Lobe  sclilug  licrans,  dass  wir  zurücktauinclten. 

Aber  das  starke,  strenge  Weib  riss  iiochni.'!!« 
sich  heivor,  nahm  ihre  Kinder  auf  beyde  Arme, 
rief  aus:  Soll  es  denn  seyn:  mit  Gott  — ! und 
stürzte  sich  in  die  Glut. 

Erbarmen  mit  ihr!  Erbarmen!  rief  alles  Volk. 
Aber  sie  waren  verzehrt.  Doch  stiegen  ihre  Seelen, 
als  ein  scliönes  Drcyeck  von  Abciidsternen,  glor- 
reich empor  aus  der  Glut  und  schwebten  auf  zum 
Himmel. 

Da  riss  jener  Mann  mit  Ricsenkr.-ift  in  die 
Glocke  und  wollte  nochmals  zwölf  .schlagen  lassen: 
aber  als  der  erste  Zug  gesclichn,  der  ersic  Schlag 
erkliuigeu , zersprang  von  madiliger  Anstrengung 
die  Pulsader  seiner  £isenlumd,  dass  der  ruthe 
Strahl  hoch  anfspritzte,  und  es  bcyin  Eins  — beym 
iicuaiibrechendeu  Jahre  verblieb. 

Wie  wir  das  sahen,  stürzten  wir  uns,  um- 
schlingend Einer  den  Andern,  hinab  in  die  Glut,  und 
i jauclizCteii  in  uilsrer  Allheit,  in  unsern  Schmei'zcn. 

I Und  viele  di-angen  hindurch:  die  aber  vci-- 

zclnet  wurden,  stiegen  als  Sterne  empor , und  eine 
Hand,  gross  wie  der  Erdball,  griff  sanft  durch  die 
Wolken,  sic  zu  sammleu  und  zu  befestigen  am 
Fii'tnament. 


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1814.  Januar, 


6 


Indem  wir  aber  den  Ilgdeii  jeiiaeils  beriihrelcii, 
spiangen  die  'ToiDpelpfoiteii  auf;  ein  liiinmliscbcs 
Licht  drang  heraus,  und  wir  hörten  drin  im  Ilei- 
liglhum  den  Ges,ang: 

Sursunt  tordaf 

Da  slröinten  die  Herzen  über,  und  die  Lippen 
auch , und  uns  ward  gegeben , dass  wir  aus  Einer 
Seele  antworteten: 

Habemui  aii  Dominum!  ^ 

ln  diesem  Augenblick  erwachte  icli ; und  wahr- 
lidi,  ein  glanzendes,  ungewohntes  Licht  strahlte 
mir  entgegen.  Es  war  aber  von  den  Clu'istbäunieu, 
deren  Lichter  Emma  vor’m  Erwachen  des  Mannes 
und  der  Kinder  angezündet  liatte.  Und  wir  traten 
lim  den  Tisch  der  Liebe  und  Freude,  und  s.-ingen 
mit  Luther  — adi , diesmal  noch  in  ganz  besou- 
dertr  Bedeutung;  , 

Da&  ew'^e  Licht  gebt  da  herein, 

Gicbl  der  Welt  eiiico  ueueu  Schein  ; ] 

Es  !eurbt*t  wol  miltcu  in  der  Nacht, 
l'nd  una  des  Lichtes  Kinder  macht; 

Gelobt  sey  Gott]  — 

Rochlilz. 


Recension. 


Oratorium:  Chriattu , durch  Leiden  verherrlicht. 

Pasaionsmutii  ßir  vier  Singslimnien  und  Chor, 

mit  Begleitung  des  ganten  Orchesters.  Partitur. 

Componirt  von  August  Bergt.  totes  Werk. 

L Ablh.  II.  AbÜi.  Leipzig,  im  Vei  lag  b.  Friedr. 

Hofmeister.  ( Preis  I.  Abtheil.  3 Kthlr.  8 Gr., 

11.  Abtlieil.  3 Rlhlr.) 

Die  Erscheinung  eines  Werks  für  die  Kirche, 
und  Torziiglicb  eines  Oratoriums,  ist  jetzt  etwas 
Seltenes.  Um  so  raelu"  ist  cs  zu  beachten,  W'enn 
ein  wackrer  Componist,  mit  den  tieferen,  ibeore- 
tischeii  Kenntnissen,  die  nun  einmal,  um  im  Kir- 
chenstyl  zu  schreiben,  unerlässlich  sind,  reichlich 
aiisgestatlet,  es  unternimmt,  in  diuem  verarmten 
Fache  zu  arbeiten. 

In  alter  Zeit  begeisterte  den  Musiker  ein  Waln  haft, 
trommer  Sinn,  und,  die  Gelicimnisse  der  Religion' 
^bsingend  nod  pi eisend,  schien  der  dem  Irtlisclicii 
1itin;^te  Geist  das  Heiligste  zu  ahnen;  ja,  der  ver- 
teiasenen  Seeligkcit  sehou  hieniedeii  tlieilhaftig  zu 
Werden'.  Die  heilige  Miisik  erweckte  in  dem  Men- 
schen ein  höheres  Seyit , und  die  Krall , das , was 
ün  hmera  eridusgen^  auszusprechen  ^ w ar  M tc  em 


hcri  licher  Lohn  der  wabrli.iflen  Erkenntnis  und  des 
waluhaftcn  Glaubens,  den  Gcweihelen  verliehen. 
Wie  so  wunderbar,  so  geheimnisvoll,  gleich  einer 
Musik  aus  der  aiiJei  u \\'clt,  ertönen  uns  die  höchst 
eiuf.icheii,  cliural.'U'ligcn  Gesänge  der  Allcgri,  Perl!, 
Du  ranlc,  Beiievoli  u.  a.  in.  Dieser  einzig  wahre, 
holte  Kii'chenslyl  innssle  verloren  gehen,  so  wie 
I.ebcusw'cise  und  Sitte,  ja  manche  kirchliche  Neue- ' 
rungcu , der  religiösen  Tendenz , die  aus  dem  Innern  ' 
enUpvingen  muss,  und  sich  nicht  aneignen 'lässt, 
,entgegciislrebteii.  Selb^-der  reiche  Schmuck,  den 
die  Musik  erhielt,  war  jenem  Styl  zuwader,  .'\bcr 
ungeachtet  der  grosse  Händel  diesen  Schmuck  in  ’ 
seinen  Oratorien  nicht  vcrsclimälilc:  so  ist  es  doch  ' 
die  W'alirc,  reh’giöse  Begeisterung,  die  in  seiiieu 
geistlichen  ^^'erkcn  glüht  und  das  Gemülh  zu  dem 
Göttlichen  emporhchl.  Händel  nntenialim  es,  daa 
grosse,  wunderbare  Gclieimnis  unserer  Reb'gion  in 
Tönen  zu  verkünden,  und  so  cnLslaiid  das  Orato- 
rium aller  Oratorien  — der  Messias.  Wie  da» 
Innere  des  Meisters  so  ganz  r ot;  der  iibcriidiscben. 
Grö.'se  des  Gegenstandes  erfüllt  war,  zeigt  schon 
der  Umstand,  dass  er  jeden  andi-ru  Text,  der  Viel- 
leicht, so  wie  viele  anilel'C,  die  Später  componirt 
wurden,  recht  eigentlich  ins  Eliauia  gefallen  Wäre, 
vcrschniälitc,  iiml  sich  streng  an  die  kräftigen 
Spriiche  der  IJibi  l hielt,  die  das  ^^'erk  der  Erlö- ' 
smig  v'on  der  V erkündigung  des  Heilandes  durch 
die  Propheten  bis  zur  V'ollcndmig  in  erhabenen 
W orten  aussprecheii.  So  nutersebied  sich  der  Mes- 
sias schon  in  Hinsicht  des  Textes  von  den  ührigen 
Oiatoricn  desselben  Meisters.  Es  giebt  dniin  keino 
bestimmten  Personen,  die,  in  dramatischer  Hand- 
lung zusammcntrelciul , sprichcii,  und  eben  so  w enig 
werden  die  Begobenlieilcn , die  das  grosse  Werk 
in  sich  selillcsst,  auf  frostige  Weise  ei-zählt;  und 
doch  geht  alles  lebendig  bey  der  Seele  des  Zu- 
hörers v'oiaiher,  dass  er  mitten  in  den  Erschei- 
nungen jener  Zeit  wandelt,  und  selbst  sich  unter 
dem  V^olkc  befindet,  das  alle  Empfindungen,  die 
die  sichtbarlicheu  VVüiulcr  in  ilim  erregen,  laut 
ausspricht.  Wie  so  ganz  ans  dem  VV'crkc  selbst, 
nach  dieser  Einrichtung,  da  die  Begebenheiten  nach 
den  VV'orleu  der  Bibel  angedcutcl  und  zugleich  ihre 
VVIrkmigen  im  Volki  hervorgerufen  Werden,  die  Re- 
citative^  Solos,  Arien  und  Chöre  entstehen,  leuchtet 
ein,  und  Ree.  ist  überzeugt,  dass  nur  auf  diese 
VV'eise  das  Heiligste  Würdig  gesungen  w erden  kann, 
alles  Dramatisiren  dagegen,  W'crln  nicht  ganz  wider 
die  religiöse  Tiefe  des  üegeustmides  isl^  doch  sehr 


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7 


1814>  Januar, 


ö 


Leicht  auf  Ahw^a  leitet,  in  welchen  sich  das  Hei- 
lige bis  *u»n  Gemeinen  und  AllUgUclien  rei-irrt. — 
Dee  hohe  Standpuiikt,  von  dem  sonst  in  aller  Zeit, 
Tontüglich  in  Spanien,  mit  der  inbrünstigsten  Andacht 
geistliche  Schauspiele  gesehen  wurden , möchte  leider 
uns  wol  unzugänglich  »cyn  und  bleiben,  und  die 
Zwittergattung  des  diamatisirten  Oratoriums  jene 
wahrhail  grandiosen  Schauspiele  unmöglich  ersetzen 
können,  Nut*  die  Einrichtung  des  Textes,  wie  sie 
der  Messias  hat,  ist,  nach  Rec,  Meynung,  die  ein- 
sig  wahrhafte  für  Oratorien,,  die  unmittelbar  von 
dem  höchsten  Ocheimm’sse  unserer  Religion  spre- 
chen. Was  nun  aber  die  Musik  betrifft , so  ver- 
steht es  sich  von  selbst,  dass  der  Componist  sie 
aus  der  innersten  Tiefe  seines , von  Glauben  und 
Liebe  entzündeten  Gemüths  schöpfen  müsse.  Es 
wird  nicht  genug  seyn,  das  Alltägliche  zu  vermei- 
den, jeden  Gedanken,  der  irgend  an  Profanes  erin- 
nern könnte,  jeden  weltlichen  Prunk  zu  verbannen ; 
nein,  jeder  Ton  muss  in  religiöser  Bcgeistei'ung 
empfangen  seyn ; so  aber  das  Ganze,  wie  in  gött- 
licher Weihe,  das  Hohe  und  Heilige  verherrlichen 
und  den  Zuhörer  mit  wahrer  Andacht  erfüllen , dass 
er  dem  Irdischen  entrissen , sein  Gemüth  ganz  dem 
Himmlischen  zuwendet,  das  Glauben,  Liebe,  HofT- 
tiung  und  Trost  in  seine  Seele  giesst.  — Rec. 
meynt,  dass  es  diesem  nach  nicht  sowol  eine  schwere 
Sache  sey,  ein  gutes  Oratorium  zu  schreiben,  als 
dass  der  Componist  sich  streng  prüfen  müsse,  ob 
sein  Innres  in  wahrer,  hoher  Andacht  erglnlie,  und 
die  Begeisterung  in  ihm  Töne  und  Melodien  er- 
wecke, die  das  Heilige  wunderbar  verkünden,  so 
dass  der  Zuhörer  niemals  an  Irdisches,  und,  um 
es  recht  bestimmt  auszudrücken , an  schon  im  pro- 
fanen Leben  Gehörtes  erinnert  werde.  Dass  viele 
Componisten  diese  Prüfung  nicht  anstellen  mögen, 
oder  im  voraus  wissen,  wie  es  mit  der  iniiern  An- 
dacht bescliaflen  sey:  hierin  mag  vielleicht  mehr 
unsere  Armuth  an  wahrer  Kirchenmusik  ihren 
Ginmd  haben , als  in  dem  Mangel  tbeoretischer 
Kenntnisse,  wie  man  sonst  wol  glauben  möchte. — 
Der  Text  des  vorliegenden  Oratoriums  er- 
cidilt  in  oft  nicht  sonderlich  gewählten  Worten 
die  Leidensgeschichte  Jesu;  bald  treten  auch  be- 
stimmte Personen  in  dramatischer  Handlung  auf; 
und  schon  deshalb  würde  Rec.  schwer  daran  ge- 
gangen seyn,  diesen  Text  zu  coraponiren.  1L\  B., 
der  vielleicht  andere  Ansichten  hat,  als  Rec.,  that 
cs  nun  einiptvl,  und  seinem  Werke  gebührt  das 
gerechte  Lob,  dass  es  ilcissig  gearbeitet,  in  einem 


fliessenden  Styl  geschrieben,  und,  bis  auf  sehr 
wenige  Ausnahmen , mit  Einsicht  und  Geschmack 
instrnmenlirt  ist.  Die  lugliicii  Chöre  zeugen  von 
den  tieferen  theoretischen  Kenntnissen , deren  Rec. 
schon  Anfangs  crwäjmte , und  er  wurde  um  so 
mehr  durch  eben  diese  Fugen  erfreut,  als  er  sie  in 
der  Kirchenmusik  durchaus  nicht  vermissen  mag. 
Nicht  dadurch,  dass  es  nun  einmal  gewöhnlich,  in 
der  Kirche  Fugen  zu  hören,  glaubt  er  nämlich 
seine  liohc  Theilnahrae  erweckt  zu  sehen ; aoiidcrn 
er  findet  darin  einen  liefern  Grund,  dass  durch 
das  allmählige  Einti-eten  der  vcrscliledenen  Stimmen 
in  den  beständigen  liarraonischen  Versclilinginigen 
derselben,  auf  das  lebhafteste  ein  Volk  oder  eine 
Gemeinde  dargestellt  werde,  deren  Glieder  sonst  in 
Meynung  und  Charakter  merklich  verschieden,  doch 
wie  von  einer  Idee  begeistert,  eins  und  dasselbe, 
nur  nach  ihrer  individuellen  Art , aussprechen.  Die 
Figuren  dieses  magischen  Bildes  bewegen  sich  le- 
bendig und  man  steht  unter  ihnen,  schauend  die 
Begebenheit,  von  der  sie  ergrilTen.  — So  rühraens- 
werüi  nun  Rec.  das  vorliegende  Werk  in  dieser 
Hinsicht  fiiidet , so  muss  er  doch  gestehen , dass, 
nach  seiner  Meynung,  der  Componist  jene  hohem 
Forderungen , die  an  den  wahren  Kircliencompo- 
nisten  gemacht  werden  dürfen,  keinesweges  erfüllt 
hat,  und  es  mag  auch  vielleicht  in  dem  Text  lie- 
gen, dass'es  dem  Werk  eigentlich  au  einem  wahr- 
haft durchgehaltenen  Styl  raaiigolt.  Rec.  ist  weit 
entfei-nt,  dem  braven  ConiponiAlen  nur  iiu  niii  de- 
slen  zu  nahe  zu  treten:  eine  genauere  Beleuchtung 
seiner  Arbeit  mag  nun  von  der  Achtung,  die  er 
gegen  ihn  hegt,  zeugen,  aber  auch  zugleich  sein 
Uriheil  über  Gedicht  und  Musik  rechtfertigen.  — 
Das  Werk  ftingt  mit  einem  Satz  au,  der, 
lutrata  überscliricben , ein  Chgral  ist , den  Klari- 
netten und  Fagotte  vortragen,  zu  denen  nach  den 
beydeii  ersten  Absätzen  Hörner,  Violen  und  Basse 
hinzulretan.  In  so  fern  jeder  Elnleiluiigs  alz  das 
Gemüth  des  Zuhörers  gerade  in  die  Stimmung 
setzen,  die  dem  Werke  zusagt,  und  wie  in  fernen, 
geheimnisvollen  Anklangen  schon  alles  das  ertönen 
lassen  soll , was  dann  in  dem  Werke  selbst  nalier  und 
naher  andringend,  zuletzt  die  Seele  des  Zuhörers 
gewaltsam  ergreift  und  mit  sich  forlrcisst , möchte 
wol  der  Componist  eines  bedeutenden  Wei-ks  eben 
den  Anfang  desselben  recht  soi-glicli  beacliten.  Nach 
Rec.  Meynung  ist  daher,  von  jenem  Gesichtspunkt 
ausgegangen,  der  Einleilungschoral  dieses  Oi  aloriums 
viel  zu  schwach  und  unbedeutend.  — Das  kuize 


9 


1814*  Januar. 


10 


Ritornell  dea  folgaidea  erit«ii  Chora  in  C nioll 
«paiiiit  ungleich  inehr  den  Zuhöier,  und  cs  isl 
^crluiupt  dieser  Chur,  vurzügilch  in  den  Woi-teu : 
Vei-achlet  wie  ein  Schwncher  etc.  und:  Ld  das  der 
Tugend  Lohn  — von  recht  vieler  Wirkung.  Nur 
enthalt  er  einen  Satz,  der  iu  der  Timt  das  Ganze 
störend  zerreisst;  es  ist  die  Melodie  der  Worte: 
Jesus  Christus  blutet  — welche  von  Blasinstru- 
menten cliurmassig  wiederholt  wiinJ , und  ihrer  gan- 
zen Structur  nach,  an  einen  gewissen,  so  gemei- 
nen Gesang  erinnert,  dass  wir  ihn  iu  diesem  Zu- 
sammenliauge  nicht  einmal  näher'  bezeichnen  wollen : 


m 


Flauti.  J. 

fe- 


il 


Oboe. 


ff=f 


i 


I ^ * ' 


JL_i 


Je«ut  ChrisUu  blutet,  blutet 

— ♦ _ _ , 

— M — ^ ' 1* — I»— r — • ^ ■■ 


In  dem  darauf  folgenden  Recita'iv  er&hrt  man , dass 
es  die  Schaar  der  Seinen  war,  die  in  dem  Chor 
klagte,  und  der  Tenor,  der  dies  aussprach,  singt 
eine  Arie,  die  von  dem  Gefühl  des  Rec. , wenig- 
stens was  den  Hauptsatz  betrifft,  als  allfränkiscli 
nnd  verbraucht  verworfen  wurde.  Auf  das  Gefühl 
beruft  sich  Rec.  ausdrücklich,  und  er  setzt  daher, 
ohne  ein  Wort  weiter  zur  Reclitfei-ligung  zu  sagen, 
das  Thema  her , damit  der  Leser  und  Hörer  selbst 
urtheile  und  richte : 


1^^ 

m 

1 1 

In  dem  folgenden  Recitativ,  No.  5,  heisst  es:  O 
welche  Scene  thut  sich  auf!  der  Edle  hängt  und 
8<hmachtet;  der  Heide  ehrt  den  Dulder,  der  Priester 
zürnt. 'und  Jesus  betet.  — Es  folgt  ein  Quartett, 
das  im  Texte  ganz  dramatisch  gehalten  ist.  Es 
treten  nämlich  auf:  der  lluhcpne.ster,  Pilatus , Jesus, 
nnd  noch  Jemand,  (blos  als  Sopran  bezeichnet,) 
der.  nadi  der  Andeutung  des  vorigen  Recltalivs, 
wol  kein  anderer  scyn  kann,  als  der,  den  Dulder 


ehrende  Heide.  Pilatus  singt : Er  ist  schuldlos ; hoch 
isfs  des  Richters  Wort!  Der  Hohepriester:  Fort 
dits  Mitleid;  fort,  er  ist  schuldig!  Jesus:  Vater 
vergieb  ihnen,  denn  etc.  Der  Heide  reflectirl  über 
die  ganze  Scene,  iiidein  er  spricht : Hier,  o Freunde, 
lernt  verzeihen:  ach  so  schwer  war  hier  verzeihn  1 
Man  bemerkt,  es  isl  auf  die  Gonlraste,  die  der 
Componist  in  der  Oper,  und  vorzüglich  in  der 
Opera  buffa,  als  unerlässlich  von  dem  Dichter 
fordert,  hier  ganz  abgesehen,  und  es  gereicht  dem 
Hrn.  B.  zum  Lobe,  dass  er  sich  bey  ddm  Gezänk 
des  Hohenpriesters  mit  dem  Pilatus  sehr  gemässigt 
hat,  unerachtet  er  freylich  die  eben  iin  'i'ext  lie- 
genden Coiitraste  niclu  wol  gänzlich  übergehen 
konnte,  und  die  Worte,  die  Jesus  spricht,  wenig- 
stens in  langsameren,  die  W^orte  des  Hohenpriesters 
und  des  Pilatus  hingegen  in  kürzeren  Noten  setzen 
musste;  woher  cs  denn  kömmt,  dass  Stellen,  wie 
folgende,  der  Würde  des  Oratoriums  keines weges 
entspreebeu : , 


Di<  ‘ized  -3y  OOg!- 


11 


1814-  Januar. 


12 


Bey  dem  Eintreten  der  Soprnnstimme  leitete  den  Com- 
pouistea  ein  richtige»  Geiulil,  indem  er  sic  mit  den 
nndern  dnrchaii»  iiiclit  verwebt,  sondern  al»  einzeln 
Ivir  sich  hestehend  behandelt  haU  Nach  Ree.  Mey- 
nung  müsste  die  Reflexion  das  Ganze  sclilicssen ; 
er  würde  daher  erst  nach  dem  Schluss  des , als 
Terzett  beliaiidelten  Satzes  jene  Stimme  des  Heiden 
haben  eintreten  lassen,  und  so  wäre  das  schöne, 
gesangreiche  Majore,  A dur,  welche»  den  Satz 
aeliliesst,  fiii'  jene  Stimme,  die  früher  geschwiegen, 
hiurelchcnd  gewesen. 

Nun  folgt,  wie  in  allen  gewöhnlichen  Orato- 
rien mid  Kirchen- Cantaten,  die  Basspartie,  die 
sich  gewöhnlich  zürnend  und  polternd  veriiehmcu 
lässt,  und  in  der  gewöhnlich  von  Sturm  und  ^^'etter 
die  Rede  ist.  Das  Rccitativ  Noi  7.  wird  blos  von 
Bassen  und  der  Orgel  oder  dem  Flügel  begleitet ; 
aber  nach  den  Worten  : Fluch  wählen  sie  für  Segen, 
für  Leben  Tod  — fiüleu  obligate  Trompeten  ein: 


keit  betrifll,  mit  Recht  an  den  Oratorien- Coinpo- 
iiisten  macht.  — Nach  der  Arie  Ihlll  ein  kräfliger, 
fruchtbarer  Fngensalz  in  F moll  ein , der  aber  bald 
nach  der  Durchführung  durch  die  vier  Stimmen 
abbricht,  und  erst,  nachdem  sich  der  in  Wulh  und 
\^crzweiflung  nusbreebende  Bass  noch  einmal,  s ei"- 
nehmen  lassen,  in  D moll  weiter,  und  zwar  mit 
vieler  Einsicht  und  Gewandtheit,  ausgcfiiiirt  wird. 
Bey  dem  Schlüsse  ist  die  zweystimmige  F.ngrührung, 
in  der  die  Saiteninstrumente  den  Hauptsatz,  die 
Blasinstrumente  aber  mit  den  Singstimmen  unisono 
den  Gegensatz  aufiielnneii , von  kraltvoller  Wir- 
kung. — No.  9.  ist  ein  wohl  declamirtes  und 
gearbeitetes  Recilaliv , dem  ein  Duett  zwischen 
Sopran  und  Tenor  folgt,  welches  zw'ar  recht  me- 
lodiös gehalten  ist,  dem  abeg  der  wahrhaft  kir- 
clienmässige  Styl  durchaus  mangelt.  Sätze  und  Figti- 
guren,  wie  folgende,  würde  Rcc,  niemals  sich  im 
Oratorium  erlauben. 

A'ioliui. 


li 


(814-  Januar, 


14 


ImÜ  • fern  FnuoiUcbftft  Gluck. 


fakh  d«T  Preuad«ch4fl  Gluck. 


Kach  'einem  kurzen’  Recitatir  (No.  ii.)  folgt  ein 
eiiergiaclier  Fugensatz,  der  in  der  Thal  den  Iiaudel- 
Khen  Styl  in  sich  U'Ugt;  und  Rec.  wiiixle  nur 
Rühmliches  davon  sagen  können,  wenn  nicht  der 
Srhhiss  eine  Periode  enthielte,  die  wahrscheinlich 
den  Hohn  des  Volks  ausdrücken  soll,  aber  wirk- 
lich ins  Gemeine  und  Geschmacklose  R<llt,  so  dass 
man  nicht  begreift,  wie  der  Coniponist  diesen  Satz, 
war  er  auch  geschi'ieben  , wenigstens  nach  der  ersten 
AoIIuhruiig  stehen  lassen  konute:. 


(Sammd.  Singat 
im  VnMOOo. 


w — r— y—  y — ^ 

lü>ftteU  ihn»  lü.stvU  ihik,  lu-«tcti 


Ihn,  lüitcU  ihn,  iüaleU  iluj,  liUlcU  iiiu,  liUtcta  ihn, 


Dic.\rle,  No.  i3,  ist,  in  Haltung  der  .Melodie  und 
vorzüglich  der  wechselnden  Solos  der  Blaninslni- 
mciite,  opemmässig.  No.  i4,  ein  Recitaliv  mit 
ruecktnissig  eintretendem  a tempo , welches  die 
Worte  des  Schuchrrs  am  Kreuz,  so  wie  den  Trost,  | 
den  Christus  ihm  giebt,  enthalt.  Bcy  den  Worten : | 
-Mit  mir  wirst  du  noch  heute  im  Paradiese  seyn  — 1 
fällt  Jxm  der  Schäciier  in  die  Rede,  rafend:  Herr 
— Herr  — ■ Herr!  und  das  hatte  Reo.  recht  grm  | 
vermisst,  da  die  heilige  Einfachheit  des  trüstcmleii  | 
Spnichi  dadurch  vernichtet  wird.  — Der  Chor,  I 
Nu.  lä,  in  dem  die  Singstimmen  bis  zum  i6ten' 
Takte  iiii  unisono  gehen,  ist  feyerlich  und  würde- 
voll; ihm  folgt  ein  Fogensatz,  der  lebhaft  an  die 
Ouvertüre  der  Zauberflöte  etiimert;  ja,  es  ist  im 
Grunde  da«  Thema  jener  Ouvertüre  selbst 


1 

1 

1 

on4  Rec.  darf  sich,  ohne  hier  in  weitem  Tadel 


auszubrechen,  nur  auf  das  beziehen,  w.is  er  vorhin 
darüber  sagte,  dass  der  Kirclieiicomponist  vorzüg- 
lich alles  vermeiden  solle,  was  die  Zuhörer  aus 
der  religiösen  Begeisterung  reissen  und  ihnen  pro- 
fane Ideen  erwecken  könne.  — Ein  einfacher 
Choral,  dessen  zweyten  Absatz  Blasinstrumente  be- 
gleiten, schliesst  den  ersten  TheiL 

Der  Chor,  mit  dem  der  zweyte  Thcil  beginnt, 
ist  in  den  ersten  Takten  ganz  dem  Anfänge  des 
ersten  Theils  gleich,  bis  nach  den  Worten:  Ver- 
dammt durch  Hass  und  Wahn  — ein  neues  Thema 
in  canonischen  Imilalioneu  des  Basses  und  Alts  ein- 
li-ill.  Nach  einem  kurzen  Rccitativ  folgt  (No.  i8) 
ein  Duell  zwischen  All  und  Bass,  welches,  ausser 
dem,  dass  die  Worte  sinnig  aufgefasst  sind , wahr- 
haft kii'chcninüssig  gearbeitet  ist.  Gleich  die  ersten 
Worte  Lüudigen  den  eucrgischcu  Styl  des  Ganzen 
au; 


Bassi. 


ifc-K 

In  Tod  ist 


Wahrh«it 


I 


des  Selbstbe-trU'ges  SlU«txen 


So  ist  auch  der  Anfang  des  Piii  vivo , im  Unisono 
der  Siiigstiminen,  mit  zweysiimraiger  Begleitung  der 
Sailcninslruincntc,  voller  Energie.  Dieses  Duett,  so 
wie  das  folgende,  inslrumenlirto  Recitaliv  (No.  icj) 
halt  Rcc.  für  die  gelungensten  Salze  des  ganzen 
Werks.  Jeder  Moment  der  Katastrophe,  die  hier 
der  Seele  des  Zuhörers  voiäiber  gefulu-t  wiial,  ist 
mit  Einsicht  beachtet , und  Alles , Gesang  und  Iii- 
strumentirung , arheilet  darauf  hin,  alle  Gefühle, 
die  dem  wichtigsten,  höchsten  Augenblick  Zusagen, 
Iclibaftaulzuicgcii.  Vorzüglich  schön  sind  die \^ 'orte: 
Mein  Gott,  mein  Gott,  warum  hast  du  mich  ver- 
lassen — in  einer  cnharmoiilsclieii  Verw'echslung, 
so  wie  die  Worte:  Es  ist  vollbracht  — behandelt, 
und  Rcc.  rückt  heyde  Satze  ein,  um  des  Lesen 
und  Hörers  AnFmcrksanikcit  ganz  auf  diesen , nach 
des  Rcc.  Meyuiuig,  besten  Theil  des  ganzea  Werkst 
hiuzulcilen. 


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15 


1814-  Januar. 


1< 


Von  dem  Chor,  No.  20,  mn.ss  dagegen  Rec.  nun  ter  Componist  «ey,  der  mit  mehrstimmigen  Sitzen 
wieder  behaupten,  daaa  «eine  Wirkung  theatralisch  woId  umzugcheii  versteht,  davon  giebl  das  Qnaitelt. 

sey.  — Das»  Hr.  B,  eia  einsiciusr oller,  gewand-  No.  22,  eiueu  spreeheuden  Beweis.  Jede  Slimini 


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17 


1814. 


Jauuai*. 


I 


3t  meloditiA , üirem  Cliiunkter  gemüsi  durchgefiihrt, 
und  die  Begleitung  der  Saileniiistruinente , die  sich 
£ut  durchgängig  gleich  bleibt,  ist  ganz  dazu  geeignet, 
Mzria's  und  Johaiuie’s  tiefen  Schmerz  auszusprechen. 
.Uag  daher  jede  Abweichung  vuii  dem  wahren  Kit^ 
tlieiutyl,  jeden  opcrnmässigen  CouLrast  der  Stim- 
men, der  Dichter  verantwortend,  . der  in  diesem 
Quartett  Maria  und  Johannes  um  den  Geopferten 
i^isgen,  den  Haiiptmann  über  die  Wunder  sich 
« uodem , und  den  Priester  trotzig  den  im  Staube 
l'cgenden  Verhassten  htihuen  lässt.  Dem  Rcc.  war 
vorzüglich  die  Partie  des  erzürnten  Priesters  unan- 
priielim ; er  musste  bey  den  vielen  kurzen  Noten, 
(einem  wahren  Parlando)  in  denen  er  seinen 
Zum  ergiesst,  unwillkürlich  au  den  polternden 
\ilen  in  der  Opera  buffa  denken,  so  dass  sich  der 
Judeiipriesler  plötzlich  in  den  n'cco  mercante  di 
Fenetia  verwandelte.  — Wol  kann  es  seyn,  dass 
jenes  wohlgerathene  Duett  und  Recitadv  die  For- 
derungen au  das  Folgende  noch  höher  spannte:  aber 
Rec.  leugnet  nicht,  dass  ihm  da»  Quadrici/do , No. 
]i,  siissb'ch,  so  wie  das  CoreUo,  No.  a5,  gleich 
ciuem  Opornmarsch,  wrie  z.  B.  „Zielit  ihr  Krieger, 
licht  in  Frieden"'  etc.  vorkam:  aber  er  glaubt,  dass 
er  diesen  Eindruck  mit  jedem  Zuhörer  theilcu  wird, 
den  der  Geist  der  wahren,  heiligen  Kirchenmusik" 
ergrifien  hat.  No.  36  enthält  in  dem  Schlusssatz, 
dessen  Text  biblisch  ist,  die  Nutzanwendung  des 
Ganzen , und  Rec.  darf  sich  begnügen  , zu  sagen, 
das«  dieser  ganze  letzte  Theil  des  W erks,  in  seinen 
Itiütationen  und  fugirten  Sätzen  voller  Energie , mit 
rin«ichtsvoller  Behandlung  der  Blasinstrumente  ge- 
arbeitet tey,  und  wiederum  das  günstige  Urtbeil, 
das  Ree.  schon  vorhin  im  Allgemeinen  über  den 
wackem Componisten  follcle,  bestätiget.  Mögen  daher 
alle  die  einzelnen  Ajpnn-ungeii , welche  Rec.  rügen 
musste,  der  verfelillen  Einrichtung  des  ganzen  Ora- 
toriums und  den  oh  nur  zu  matten  Worten  zu 
Schulden  kommen,  und  möge  Hr.  B.  nach  tiefem 
Studinm  der  alten  Italiener,  die  in  heiliger  Glorie 
strahlen , so  wie  nnzre  herrlichen  Landsleute , Seb. 
Rach  und  Händel,  uns  bald  mit  Werken  fiiir  die 
Kirche,  die  er  in  wahrhaft  religiöser  Begeistemng 
rmpGingen , erfreuen  und  erheben.  Einen  Mann 
übrigens,  wie  Rec.  sich  Hm.  B.  denkt,  w'ird  gewiss 
ein  bestimmter  Tadel  dessen , was  als  tadelnswerth 
crKbeint,  nnd  dem  ein  bestimmtes  Lob  dessen,  was 
als  lobenswiirdig  erkamtt  wird,  znr  Seite  stehet, 
^hr  erfreuen  und  neu  beleben,  als  ^betrüben  und 
aicderzchlagen. 


18 


Na.ciirichtek. 


Stockholm  t Anfttng  Dec.  Uebersicht  des  Mo« 
uats  September,  Von  diesem  Monat  haben  wir 
kaum  einige  Worte  zu  sagen],  indem,  wegen  des 
Todes  der  Königin  Wittwe , (die  Gemahlin  Gustavs 
UI.)  keine  Coucerte  oder  Schauspiele  auigeführt 
wurden.  Uebergehen  können  wir  jedoch  nicht  die 
Trauerrausik , welche  am  letzten  September  bey  der 
Beeixligung  dieser  Fürstin  von  Hm.  Prof.  Dupuy 
aufgeluhrt  wurde.  Die  Composilion,  in  einem 
edlen  Geschmack  geschrieben , war  von  ihm  selbst ; 
sie  wurde  von  der  königl.  Kapelle,  besonders  von 
Hrn.  Karsten  und  Dem.  Wäselia,  auch  sehr  gut 
ausgefiihrt.  — Monat  Octobei’.  Den  6ten  gab 
Hr.  Berah.  Romberg  nochmals  Concert.  Nach 
einer  Ouvertüre,  die  sehr  gut  aosgefhhrt  wurde, 
folgte  sein  Violoncell- Concert  aus  Fis  moll , von  , 
ilim  selbst  vorgetragen.  Eine  Arie  wurde  von 
Dem.  W'äselia  aniäiiglich  gut  gesungen,  gegen  das 
Ende  misslang  ihr  aber  Mehreres.  Phantasie  fiir’s 
Violoncello,  von  ikm.  R.  gespielt.  Eine  Aiie 
wurde  von  dem  Dilettanten,  Hm.  Collin,  auf's 
beste  vorgelragen.  Potpourri  fiir’s  Violoncell,  von 
Hm,  R.  gespielL  Die  meisten  Stücke  waren  von 
ihm  auch  componiit,  und  sein  Spiel  ist  und  bleibt 
dos  vortrcflliclistc,  das  man  ii'gcnd  hören  kann. 
Die  Orchesterbcglcitung , unter  Anführung  des  Hm. 
Westerdalil,  ging  wenigstens  ohne  Fehler. — Den 
loten  gab  Hr.  Beruh.  Romberg,  dem  Wunsche 
vieler  Musikfreunde  gemäss , nochmals  Concert.  Es 
enthielt  eine  Ouvertüre,  die  ziemlich  gelang;  ein 
Conc.  frir's  Violoncell,  von  Hm.  R.  gespielt,  eine 
Arie,  von  Hm.  Collin  gesungen,  ein  Capriccio 
flir’s  Violoncell,  von  Hm.  R.  gespielt;  Adagio 
und  Rondo  für  die  Klaiinette,  von  Hrn.  Dupuy 
componirt,  u.  von  Hm.  Crusell  sehr  gut  ausgefulirt; 
und  eine  lutroduction , nebst  einigen  schwedischen 
National -I.iedcrn  für’s  Violoncell  mit  Accomp., 
variirt  und  gespielt  von  Hrn.  R.  Der  Beyfall,  den 
er  einäradlete,  blieb  sich  immer  gleich,  wie  das 
auch  ganz  recht  ist.  — 

Wir  können  nicht  unterlassen , indem  wir  die 
Stüoke  nennen,  die  auf  unsrer  schwedischen  Opent- 
bühne  gegeben  wurden , zu  bernnkeu , dass  es  jedem 
Achtsamen  w idrig  auilVllt , eben  in  diesem  Theater, 
wo  wir  sonst  gewohnt  waren,  die  Werke  der 
grössten  Meister  zu  hören,  nun  so  oft,  besonders 
was  Musik  betrifil;  mit  Sächelchen  (kleinen,  unbe^ 

> 1 J 


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19 


1814.  Januar. 


20 


deutenden  Nach&picleii  ii.  dergl. ) tiewiriliet  zu;  wer- 
den, die  so  dringend  .iii  die  iliiifälligkcit  irdisclier 
Dinge  erinnern.  Schwcrlicli  halte  unser  Gustav  III., 
nis  er  'diesen  würdigen  Tempel  den  Musen  weiliele, 
auch  nm'  eine  lci.se  Ahnung  dns'on,  dass  man  cl)en 
hier  die  gemeinsten  und  nnnseligstun  Farcen  pro- 
dneiren  ss  ürde , da  man  überdies  hier  zwey  andere 
Bühnen  hat , wo  man  sieh  solcher  Urzcugnissc  ent- 
laden möchte , iLÖnnte  maii's  nun  ja  iiieht  lassen  1 
Der  Grund  liegt  frevlicli  wol  ruvöixlerst;  darin , dass 
der  Chef  der  Dires-.lion  abwesend  ist:  die  übrigen 
Mitglieder  derselben  sind  aber  vielleirht  zu  nach- 
gebend gegen  die  Wünsche  einiger  Schauspieler, 
die  es  bequemer  findeu,  in  prosaischen  und  unmu- 
sikalischen Rollen  zu  siralcn,  als  sich  in  Musik- 
stücken den  'k'orwürfen  eines  Kapellmeisters,  und 
zuweilen  der  Ki'itik , wol  gar  dem  Lachen  der  Zu- 
sdiauer  auszusetzeu.  — Man  gab  aber  in  die.sem 
, Monat  Folgendes,  was  nennenswei-lli  ist:  Lehman 
(den  schon  so  sehr-  oft  gesehenen)  v.  Dalayrac , sein- 
gut;  Picarot  el  Diego,  von  demsellien,  (worin  Hr. 
Prof.  Dupuy  als  l’icaros,)  mittelinässig;  ff'atlen- 
dragaren  (Les  deux  journees)  von  Cherubhii , worin 
Dem.  WSseb'a,  als  Gi-kfin,  Hr.  Broman , als  Was- 
aertrkger,  Mad.  Casagli,  als  dessen  Tochter,  und 
Hr.  Liiulström , als  der  Sohn , auftraten  und  vieles 
Lob  verdienten.  Nach  unsrer  Meynung  W'urden 
aber  einige  Stücke,  besonders  die  Arie  des  Was- 
serliügers,  zu  geschwind  genommen.  Die  Besetzung 
der  Rolle  des  Grafen  durch  Hrn.  Aman , w.ar  sehr 
unglücklich , da  die.ser  Heil-,  obgleich  er  rein  spre- 
ehen  kann,  docii  nie  unterlasst,  nm  seinen  Gesang 
*u  zieren  und  zu  verschönern , durch  eüien  höchst 
unangenehmen  Tremulanfen  die  Ohren  der  Zn- 
liörcr  zu  peinigen , welche  denn  auch , vielleicht  um 


doch  Etwas  von  seinem  widrigen  Gesänge  zu  ha- 
ben, seilen  unterlassen,  sich  dabey  in  Lachen  zu 
ergiessen.  — Miuihvarmen  (La  Melomanie)  von 
Champein , und  Ha  Tante  Aurore  von  Boyeldieu. 
gingen  ziemlich.  Ebenso  Cendrillon  \ou  N'icolo, 
worin  Mad.  Lindati-öin  (Cendrillon)  Dem.  Wfaelia 
(Cloriiida)  Ilr.  Lindström  (der  Prinz)  und  Hr. 
Kiiimaiisou  (Alidor)  ihre  Rollen  sehr  gut  sangen. 
Mail.  Casagli  (Thisbe)  schien  ihre  Rolle  etwa.' 
zu  veriMchlassigen.  — 

' ( 

Anekdote  v. 


Ludwig  XIII.  hörte  einen  gewissen  Violini.ileu 
so  gern,  dass  er  ihn  gcradeliin  zum  Geigenlonig 
erklärte.  {Roi  du  ViolonJ)  Er  liess  ilun  darüber 
ein  föi-niliches  Patent  ausfertigen , worin  ilnu  zu- 
gleich verstattet  wurde,  überall,  wo  er  wolle, 
Coi-ps  von  Violinisten  zu  en-ichteu.  Das  Patent 
ist  vom  Jaln-e  i63o.  Der  Vü-tuos  tliat  sich  darau! 
nicht  wenig  zu  gut:  wir  linden  aber  nicht  aufge- 
zeichnet, ob  viele  Belieben  getragen,  unter  ihm 
Dienste  zu  nehnien. 


Chasse,  der  Sauger  der  pariser  Oper,  trat  in 
die  Bude  eines  Schiüipntzcrs , seine  Stiefeln  reinigen 
zu  lassen.  Da  das  Werk  vollbi-acht  war,  wollte 
der  Mann  nichts  dafür  nehmen.  „\Variun  nicht?“ 
— „Collegcn  ihn’  ichs  umsonst.  Sie  machen  die 
Prinzen  iu  der  Oper , und  ich  die  Lhigcheuer.“  — 


Die  muaikalitche  Teilung,  deren  sechtzehnten  Jahrgang  dieser  Januar  beginnt,  wird 
eben  so  ununterbrochen,  wie  bisher,  und  auch  ganz  in  derselben  fb'eise  und  unter  denselben  Bedin- 
gungen fortgesetzt.  In  jeder  Hinsicht,  ausser  auf  Nachrichten  • — da  meistens  Stoff  und  Gele- 
genheit hierzu  fehlten  — ist  der  Jahrgang  1 8 1 3 reicher  und  gehaltvoller,  als  irgend  ein  vorherge- 
gangener; war  das  unter  so  hbchslungünstigen  Verhältnissen  zu  leisten  möglich,  so  verbürge  es  den 
Lgfern,  dass  die  Fortsetzung  bey  zu  hoffenden  günstigem  Zeiten  wenigstens  nicht  geringer  sich 
zeigen  werde.  Die  Redaction. 


LkITZIC,  bst  BSEITSOrF  UNO  UÄKTEL. 


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ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 

Den  12‘«>  Januar.  N°  2. 


Noch  ein  Bruchetiici  aus  J.  F.  Rei- 
chardt's  Autobiographie. 


Sein  enter  Aufenthalt  in  Hamburg. 


INach  einem  kurzen  Aufcnlhalt  von  einigen  ver- 
pmgteii  Tagen,  vei'lie.ss  lleicliardt  lliiniiover  (Ende 
May  dca  Jahres  1774)  und  ging,  mit  der  damals 
sehr  tvohleiiigerichlelen  englischen  Postkutsche, 
über  Celle  nach  Hamburg.  Eine  recht  pikante 
Reisegesellschaft  machte  diese  Reise  sehr  lustig.  Sie 
bestand  aus  einem  grossen  , staikkiiochigcu , wohl- 
beleibten Mönche,  der  in  Frankreich  einem  Kloster 
entsprungen  und  aus  V'oUaire’s  Hause  zu  r'criioy 
ein  sehr  hübsches,  aclitzehn-  bis  zwanzigjähi'iges 
Madcheri  eiitruhrt  hatte,  die  ihn  jetzt  begleitete; 
und  endlich  ans  einem  gar  lustigen,  naiven,  russi- 
schen Major.  Zwischen  diesem  und  unserm  jungen, 
kecken  Reisenden , halte  der  träge  Mönch , den  in 
der  bequemen,  in  Stahlfederu  hängenden  Kutsche 
der  Schlaf  sehr  leicht  iiberficl,  dessen  er  sich  auf 
mancherley  komische  Weise  zu  erwehren  suchte, 
dien  nicht  das  angenehmste  Spiel.  In  Celle  war’ 
es  bald  zur  Schlagerey  gekommen.  Damals  war  es 
sber  nur  ein  Spinchfehler,  der  den  heissen  Streit 
fiTegte.  Reichardt  hatte  sich  den  Spass  gemacht, 
das  hübsclie  .Madclieti  in  Gegenwart  ihres  Geliebten 
zu  küssen , tritt  darauf  aus  dem  Gastzimmer  zu 
dem,  in  der  llausthür  stehenden  Major,  und  sagt 
zu  ihm  mit  f.aehen:  Je  fai  baisi  en  prjsenre  de 
nAire  /aioux.  Der  Cxmönch . der  unbemerkt  hinter 
iliiu  herkömint,  gbmbt,  der  fi  echc  Bursche  berühme 
»ich  freveitllich  rtilcs  dessen,  was  in  jenen  \4'orteii 
hegt,  und  gehl  ihm  hart  zu  Leibe.  Der  Kusse 
»l)er  bemerkt  gleich  den  Sprachfehler  und  stillt  die 
Wuth  des  Eifersüchtigen , der  die  Scene  gar  cha- 
rakteruliach  mit  der  Sprachlection  schliesst,  es  müsse 
dann -eigciillich  heissen;  Je  lui  ai  donni  un  baiser 
ln  prexeu,  a . . . £)e  ttblre  eher  ami,  fiel  Reichai'dt 
1 C,  i »kl  t. 


ein,  ihm  die  Hand  reichehd,  und  der  Friede  war, 
bis  zum  nächsten  Erwachen  in  der  Postkutsche, 
wieder  geschlossen. 

Den  ersten  Abend  in  Hamburg  brachte  Rei- 
chardt in  dieser  Gesellschaft  noch  lecht  lustig  zu. 
Das  v'olle,  fleissig  gefüllte  Glas  war  für  den,  der 
Massigkeit  wie  der  Keuschheit  Entsprungenen,  cm 
gutes  Medium  der  Freundschaft,  und  die  Dame 
lichte  iilier  die  Massen  das  süsse  Gebnckne  bey  dem 
artigen  Souper,  und  veiTieth  dadurch  schon  ihre 
Kammerjungfer-,  oder  Kausmädchen-Nalur.  Nach 
h.nlb'dTirchwachter  Nacht  und  einigen  Ruhcstniideu 
ward  die  lustige  Reisegesellschalt  noch  auf  die 
liibecker  Post  begleitet , und  mit  der  Zusage  ver- 
lassen, sich  in  St.  Petersburg  bald  wieder  zusara- 
raeti  zu  finden. 

Noch  an  demselben  Morgen  machte  Reichardt 
die  Bekanntschaft  des  Hauses  vom  Professor  Biisch, 
und  mit  der  Stunde  begann  ihm  für  mehrere  Mo- 
nate ein  so  angenelime.s,  reiches  Leben,  als  er  nur 
je  gelebt  hatte.  Dieses  ti-ellliche  Haus  war  damals 
der  Sitz  der  Freude  und  des  Wohllebens,  das  in 
der  besten  Gesellschaft,  in  hoher  Vertraulichkeit 
mit  den  .Musen  und  Grazien,  höchst  fiöhlich  ge- 
nos.srn  wurde.  Madame  Büsch  war  die  lebhafteste 
Enthu.siastiii  für  alles  Schöne  und  Reizende,  und 
sie  empfing  unsem  jungen  Künstler  mit  der  W.ärmo 
und  Liebe,  mit  der  sie  alle,  durch  Talent  und 
Bildung  ausgezeichnete,  Menschen , Weiber  wie 
Männer  , zu  empfangen  gewohnt  war.  Sein  Violin- 
spiel  entzückte  sie;  täglich  wurde  mit  wahrem  En- 
thusiasmus musicirt,  und  manches  Trio  und  Qua- 
tnor,  manches  Lied,  mancher  grö.ssere  Gesang  ver-  > 
dankt  diesem  genussvollen  Leben  seine  Entstehung. 

Klopstuck , der  heitre , jugendliche  Alte , lebte 
ganz  in  dieser  Gesellschaft,  und  belebte  sic  mit 
seiner  Heiterkeit  und  liebevollen  Theilnahine.  Be- 
sonders liebte  er  die  frohe,  blühende  Jugend,  die 
gute  Früehte  verhiess,  und  war  gern  mit  ihr.  Seine' 
i junge,  schöne  Freundin,  die  er  als  J'iiidemia  in 
\ seinen  üdcii  verewigt  hat,  in  deren  liause  er 


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23 


il814-  Januar. 


2 


nrolinle  und  die  seine  beständige  Gesellscliaft  war, 
aang  mit  schöner,  voller  Stimme  und  Icbhariem 
Ausdruck.  So  hatte  Rcichai'dt  melir  als  einen 
glücklichen  Berührungspunkt  für  den  würfligen 
1 Alten. 

Von  der  Frau  von  Winthem  hörte  ReidiarJt 
die  erste  glucksche  Melodie  vortragen , und  diese 
entsprach  seinem  Gefühle  nicht.  Es  war  die  klop- 
stocksche  Ode:  Willkommen,  o silberner  Mond. 

Gluck  hat  sicli  mehr  an  das  angenehme  Bild  des 
himvallenden  Mondes  in  der  ersten  Strophe  gehalten, 
als  an  den  tiefen , melancholischen  Sinn  de.s  Ganzen, 
der  auf  der  Erfahrung  edler,  gefühlvoller  Seelen  j 
beruht,  dass  die  schönen  Nachtbilder  vom  einsam 
wandelnden  Monde  ernsthafte  Gedanken  an  Tod 
un<l  Unsterblichkeit,  bitlersüsse  Erinnerungen  an 
veiiorne  Freuiulc  erzeugen.  *)  Rcichnrdl  compo- 
nirte  die  Ode  für  die  schone  Stimme  nach  seinem 
eignen  Gefühl,  und  hatte  den  hohen  Genuss,  dass 
seine  Melodie , selbst  bey  diesen , mit  allem  Recht 
so  enthusiastischen  Verehrern  Glucks,  die  ftüiliere 
verdrängte,  uneraebtet  die  schöne  Stimme  eben 
nicht  die  ft'eundlicfaste  Stimmung  für  den  jungen 
Camponisteii  liatte,  der  sich  in  seinen  kecken,  ent- 
schiedenen Uiiheilen  nur  zu  oft  mit  ihr  begegnete, 
und  in  freyem  Tadel,  der  auch  die  eigensinnige 
S.-hönheit  nicht  schonte,  unsanft  mit  ihr  zusain- 
meiitraf. 

Jene  ^felodie  ist  eine  der  besten  Reiehardt- 
schen  Melodien  geblieben . und  bezcidiiict  sehr  wohl 
den  höhern  Schwung,  den  er  in  solcher  edlen, 
heiTÜchen  Umgebung  genommen.  Wohl  dem  Jüng- 
linge, der  früh  das  Glück  hat,  in  solclier  Meii- 
sdieu  Nahe  zu  leben,  und  in  dem  Sonnemcheiuo 
ihrer  Liebe  zu  gedeihen ! Reichardt  componii-te 
damals  auch  Klopstocks  Ode:  Dein  süsses  Bild, 

o Lyda  — — und  liess  die  Melodie  in  Vossens  Mu- 
senalmauach  nbdrucken. 

Iin  büschschen  Hause  lebte  der  jetzige  Pi’o- 
fessor  Ebeling  ii:  dem  brüderlichsten  Verhältnis, 
als  Oehülfe  der  damals  in  vollem  Flor  stehenden 
Handlungsakademie.  Dieser  gründliche  und  ge- 
.schniackvülle  Kenner  der  Tonkunst  und  der  Poesie 
feuerte  iinscm  jungen  Künstler  auch  zu  mancher 
Composiliun  und  .Ausführung  an.  Sein  lebhafter, 
treffender  Witz  und  seine  unerraüflcte  l'iiäligkeit  j 
zum  V'ciguügeii  der  Gesellschaft,  belebte  diese  auf  ] 


I eine  höchst  erfreuliche  Weise.  Kein  Vorfall,  keij 
Zustand  ereignete  sich  in  dem  frohen  Hause,  dei 
er  nicht  mit  seinem  Witz  und  seinen  oft  sehr  lau- 
nigen, komischen  Versen  zu  einem  festlichen,  Iiisti- 
gen  Mometite  erhob.  Liebe,  schöne  Kinder  zierter 
den  edlen  Kreis  des  Hauses,  und  was  Hamburg 
mu'  an  schöner,  gebildeter  Jugend,  und  an  Fraiier 
und  Männern  von  Geschmack  und  Geiulil  hatte, 
versammelte  sich  iti  diesem  edlen , frohen  Cirkel. 

Bey  den  kleinen  Abeiidmusiken  pflegte  Bode, 
der  damals  als  BucJidrucker  und  Buchhändler  in 
Hamburg  lebte,  das  Violoucell  zu  spielen.  Er  war 
j aber  gewohnt,  mit  seinem  schönen  Iiistinimcnte, 
aus  welchem  er  einen  vollen,  kräftigen  Ton  zog, 
überall  zu  herrschen,  und  das  war  unserm  jungen 
Violinisten  nicht  recht.  Er  sollte  da,  wo  er  keine 
herrschende  Partie  hatte,  auch  immer  nur  eben  der 
Dienende  seyii,  und  sich  den  Feinheiten  im  Vortrage 
der  Oberstimme  mit  Bescheidenheit  anschmiegen.  Das 
war  aber  dem  herrsch  süchtigen  Rode  noch  W'eniger 
recht.  Darüber  gab  cs  häufig  Streit,  und  Bode, 
der  sehr  alisprechend  war,  konnte  unser n,  in  seinen 
Augen  zu  sehr  begünstigten,  jungen  Kunstmann  so 
recht  eigentlich  nicht  leiden.  Auch  im  geselligen 
Gespräch,  in  welchem  Bode  nicht  gewohnt  war, 
kräftigen  Widerstand  zu  flndeii , :ioch  weniger  unter 
zu  liegen,  kamen  sie  oft  in  Streit.  Mancher  der 
furchlsamen  Streiter  aus  der  Gesellschaft  mochte 
auch  wol  Bode's  colossalc  Gestalt,  und  den  liefoii, 
starken  Tun  der  Stimme,  von  fnrc-iitbareii  Gi'imn.s- 
sen  begleitet,  scheuen.  \Venigstcns  bezeugte  dies 
der  gutmüllüge  Ebert,  der  uiisern  Reicliai-dt  bey 
jedem  solchen  Sti-eit  zum  Nachgeben  und  Endigen 
freundlich  besorgt  n:izubalten  pflegte,  einst  auf  eine 
gar  charakle:'istische  Weise.  Die  fi'ohe  Gesellscliaft 
war  im  büschschen  Hause  wie  gewöhnliclt  zum 
frohen  .Abend  versammelt,  und  harrte  in  einem 
Lustlia:ise  am  Ende  des  ziemlich  langen,  schmalen 
Gartens,  neben  dem  wohlbereiteten  Theelisch,  der 
Frau  des  Hauses.  Diese  aber  hielt  sich  lange  im 
Gespräch  mit  ihren  Hausleulcn  an  der  eulgegenge- 
selzten  Gartensaallliüre  des  W^olitihauses  auf.  Als 
mehrmaliges  Rufen  lüclil  fruchtete,  sagt  unser  Rei- 
chai-dt,  um  etu’as  recht  Ueberlriebeiies  zu  sagen: 
Kommen  Sie , liebe  Frau , oder  ich  trage  Sie  her ! 
Madame  Büsch  war  iiämlicli  von  einer  sehr  seltnen 
Uorjudeiiz , die  neben  ihrem  kleinen,  schonen  Kopf 


*)  Kint  hst  diese  feioe  fieaeitiuif  eeboa  in  cioer  «einer  frühem  .SeJirifteu,  über  das  Schhne  und  Erhabene, 
fein  acht 


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■■■iH  I 


29 


1914<  • Januar, 


i6 


Wunacli,  gehen  liess  I ohne  anf  die  Schwierig- 
keiten Kücksicht  zu  nehmen , die  daraus  für  die 'Aus- 
übung iiothweiidig  ciitstcJlcn  mussten.  Bach's  Or- 
chester - Compositioneii  zeugen  überaii  von  einigem 
Mangel  an  genauer  Kenntnis  der  Streich-  und 
Blasinstrumente  , woran  die  s erkehrte  Art , mit  der 
er,  der  von  Natur  links  \v.'<r,  einige  der  erstem 
in  der  Jugend  getrieben  hatte,  wul  zum  Thell 
Schuld  seyn  mag. 

Im  Hause  des  Profe.ssors  Büsch  wurde  von 
P.beling  eine  grosse  Musik  veranstaltet,  um  von 
jenen  Symphonien , che  sie  abgescliickt  wiu'den, 
eine  vollständige  Probe  zu  machen.  Reichardl 
führte  sie  mit  seiner  Violine  dem  besorgten  Com- 
ponisten  zu  Dank  an.  Wenn  sie  auch  nicht  ganz 
deutlich  wurden , so  hörte  man  docli  mit  Entzücken 
den  originellen,  kühnen  Gang  der  Ideen,  und  die 
grosse  Mannigfaltigkeit  und  Nciilieit  in  den  Formen 
and  Ausweichungen.  Schwerlich  ist  je  eine  musi- 
kalische Composition  von  höherm , kcckerm , humo- 
ristischerin  Charakter  einer  genialen  Seele  entstiörat. 
Es  wäre  ein  reeller  Verlust  für  die  Kunst,  wenn 
diese  Meisterarheiten  in  einer  Privatsaramlnng  ver- 
graben bleiben  sollten.  Uelicrall  fehlt  es  noch  an 
einer  vollständigen  Sammlung  der  Werke  dieses 
grossen  Componisten  und  Hnmoristeii , von  dem 
selbst  Haydn  oft  und  willig  gestand , das  Meiste 
gewonnen  und  gelernt  zu  haben. 

Bach  lebte  auch  sehr  gut,  und  war  ein  treff- 
licher, heiterer  Wirtli  für  seine  Gäste.  Er  halte 
einen  lebhaften , treireiiden  Witz,  und  bestand  dieser 
auch  oft  nur  aus  Wortspielen,  die  Lessing  „Nüra- 
berger*‘  zu  nennen  pflegte:  so  waren  solche  doch 
nie  ohne  Sinn  und  lustige  Beziehung.  Vieles  in 
«einen  Compositioiicn , was  sic  Manchem  so  auf- 
fallend machen,  mag  wol  selbst  der  Art  seyn.  . 
Wenn  er  als  Coraponist  zu  irgend  einer  bestimm-  | 
ten  Klasse  gcixchnet  werden  kann , so  ist's  wol  nur  j 
Zu  der,  der  Huiin>risten.  Er  liebte  es  sehr,  wenn 
sein  junger  Hausfreund  in  diesen  Ton  einslimmic, 
und  hatte  selbst  grosse  Lust  an  guten  Eiiifällen  und 
Wortspielen.  Einst  hatte  Bach  ilini  einen  schnellen 
Satz  aus  einem  Molltone  vorgespielt,  der  zwar 
scherzend  anfing , aber  von  sehr  kräftiger  Ausluh- 
rung  war,  und  Reichardt  hatte  seinen  Spass  mit 
der  Ueberschrift:  Schertando.  Als  er  des  folgen- 
den Tages  wieder  zu  Bach  geht,  trifft  er  zufälliger 
Weise  iii  einem  italienischen  Kupferstichladrn  ein 
'«diöoes,  kräftiges  Blatt,  welches  spielende,  junge 
Löweu  mit  grossem  Leben  data  teilte.  Reichardt 


kauft  es , nnd  tritt  mit  dem  anfgeroUten  Blatte  und 
den  Worten  vor  Bach:  Sehen  Sie,  hier  hab'  ich 
erst  recht  begriffen,  was  Sie  mit  Ihrem  ,9cAerznn</o 
über  jenen  kräftigen  Satz  sagen  wollten.  Bach  hatte 
seine  Freude  an  dem  Einfall  und  an  dem  Blatte. 

So  oft  Reichardt  sich  nur  aus  dem  büschischen 
Hause,  seinem  täglichen  Aufenthalte,  enlferiieu 
konnte,  war  er  bey  Rach,  der  sich  auch  gern  mit 
ihm  über  Musik  unterhielt,  wiewul  selten  recht 
verständigte.  Viel  übler  aber  ging  cs  ibiu  darin 
mit  Klopslock,  der  auch  gern  über  Musik  sprncii 
und  stritt,  ohne  auch  nm-  die  mindeste  Keiiiitiiis 
davon  zu  haben.  Ja,  es  blieb  nicht  seilen  zwei- 
felhaft, ob  er  für  das  eigentlich  Musikalische  in 
der  Musik  wirklich  Gehör  und  Sinn  halte;  ob  nicht 
bey  ihm , wie  bey  den  meisten  Dichtern , Rhyth- 
mus und  Takt  alles  war,  was  er  an  der  Musik 
hörte  und  empfand.  Die  natürliche  Folge  davon 
war,  dass  alles  immer  durch  Gleichnisse  aus  andern 
Künsten,  besonders  aus  der  Mahlerey , von  welcher 
Klopslork  nicht  viel  richtigere'  Begriffe  hatte , er- 
läutert werden  sollte.  Das  wollte  nun  aber  der 
junge,  unbefangene  Künstler  durchaus  nicht  gelten 
lassen,  weil  dabey  die  cigentliclie  Streitfrage  nur 
gar  zu  leicht  verlassen  und  zuletzt  wol  nur  über 
das  Gleichnis  gesprochen  und  gestritten  'wurde. 
■ Dieser  einzige  Aergcr,  den  Reichardl  mit  dem 
lieben,  edlen  Manne  erlebte,  erzeugte  bey  Jim 
einst  ein  sehr  unwertherisebes:  „O  Klopatocl!“ 

Beym  Frisireii  frug  ihn  eines  Morgens  «ein 
schicrbf'iiiiger  Friseur,  ob  er  ihm  nicht  sein  langes, 
dickes  Zupfhaar  zu  einem  kleinen,  dünnen,  modi- 
schen Zopfchen  nusschneiden  sollte?  Das  lass  Er 
nur  bleiben,  war  die  Antwort;  das  Zöpfchen  hat 
einer  zur  Mode  gemacht,  der  keine  langen , starken 
Haare  hatte.  Drauf  der  Friseur:  So?  i was  Sie 

sagen?  wie  hicss  der  Herr  wohl?  — Versteht  Er 
denn  nicht?  Seh'  Er  nur,  Herr,  wenn  die 
steifen  Sticlel  noch  nicht  erfunden  wären,  so  würd' 
Er  sie  wol  erfinden,  um  den  Höcker  auf  seinem 
Beine  dai'ein  zu  verstecken.  — Nein,  erlauben 
Sie,  sagte  der  Friseur,  ich  trage  niemals  Stiefel. 

O Ktopaloch,  K/opslOfi!  rief  Reichardl  im  Rück- 
gcfuhl  seines  noch  am  vorigen  Abend  erlebten  Sti-ei- 
tes,  und  sprang  vom  Stuhl  auf,  dem  Fenster  zu. 
Der  Friseur  eilte  an's  andre  Fenster,  um  den  be- 
rühmten Manu  vorbcygelicii  zu  sehen , wie  er  au« 
Reichaizit’s , ihm  ganz  n;i verständlichem  Ausruf 
{ schliessen  musste,  und  solt  eiuen  ollen,  dicken  Mäkler 


32 


3i  i814. 

für  KJop«tock‘  «n;  wobay  er  denn  auch  gwne  g»> 

liMen  wurde.  — 

Eine  andre , «ehr  interessante  Bekanntschaft 
(ur  nnsern  Reisenden  war  Claudius,  und  seine  lielie, 
schöne  Rebecca.  Er  batte  sie  unlängst  auf  seine 
eigne  Weise  geheyrathet.  Sie  war  die  Tochter 
eines  armen  Ziinmermanns-  in  Wandsbeck  und  trug 
des  Morgens  Milch  nach  Hamburg.  Auf  diesem 
Wege  hatte  Claudius  sie  oft  begleitet,  hatte  sie 
auch  wol  eben  so  oft  in  ihrer  Wohnung  gesehen, 
und  so  steht  er  eines  Abends  neben  dem  lieben 
Geschöpf  am  Heerd , als  sie  dem  Vater  das  Abend- 
brot bereitet  und  dieser  auch  eben  von  seiner 
Stadtai'beit  nach  Hause  kehrt.  In  ClaiuHus  regt 
sich  ein  Gefühl , das  Um  in  Verlegenheit  setzt,  und 
er  sagt  zu  dem  Alten , in  der  naiven  plattdeutschen 
Sprache,  die  sich  he.sser  juihörl,  als  liest:  Es  ist 

ihm  auch  wol  eben  nicht  recht,  Vater,  dass  er 
mich  so  oft  bey  seiner  Rebecca  findet?  — Warum 
soll’s  mir  nicht  recht  seyn?  erwidert  der  gute  Alte; 
er  ist  ja  ein  brav  Mann.  — So?  hält  er  mich 
dafür?  sagt  Claudius  lebhafter ; nun  dann,  giebt  er 
sie  mir  auch  wol  znr  Frau?  — „1  warum  nicht! 

In  Gottes  Namen“  — Topp,  ruft  Claudius,  und 
die  biedern  Hände  schlagen  laut  ein , die  gerührten 
Herzen  stimmen  froh  zu. 

An  der  lieben  Blondine,  von  schöner,  edler 
Gestalt,  und  engelreinem,  lieblichem  Gesicht,  sah 
man  recht,  wie  leicht  eine  schöne,  reine  Natur 
sich  in  alles  Gute  und  Schickliche  fügt.  In  der 
feinsten  bürgerlichen  Gesellschaft , und  in  der  edel- 
sten adlichen,  war  sie  bald  ganz  unbefangen , und 
überall  schien  sie  eben  so  gut  dabin  zu  gehören, 
wie  die  andern,  in  dem  Kreise  Erzogenen.  Am 
liebsten  war  Reichardt  fireylich  mit  diesem  lieben 
Naturpaar  in  ihrer  kleinen  Wohnung,  beym  länd- 
lichen Mahl  allein , oder  in  Gesellschaft  einiger 
Freunde,  aus  jenem  edlen  hamburger  Kreise.  Die 
freye  Weite  und  unbefimgne  Fröhlichkeit,  die  dabey 
herrschte,  wirkte  sehr  wohllhätig  auf  ihn,  und  hat 
einen  sehr  bestimmten  Bioflus«  aui  sein  ganzes 
künftiges  Leben  und  seine  spätere  Weltanaicbt 
gehabt. 

Claudius  war  auch  sehr  musikalisch,  spielte 
das  Klavier  recht  brav,  wiewol  nach  seiner  Weise 
etwas  hart  und  ungebunden;  sang  auch  dazu  mit 
ungebildeier  Naturstimme , aber  mit  Sinn  und  Seele. 
Händel  und  Bach  waren  seine  grossen  Musikheiligen. 


*)  Laiäait.  c|ust.  ad  diteno«.  Toeu  1-  «|nst.  j&d. 


Januax. 

Er  war  mit  Reit^iardt's  CompcMitionen  zu  einigen 
seiner  Lieder,  besonders  zu  dem  schönen  Abeud- 
liede , wohl  zufiieden ; und  so  knüpfte  sich  manches 
Baud  zwisdicn  ihueii.  Zu  ganzer  V'ertrnulichkeit, 
die  Reichardt  so  hei-zlich  wünschte  upd  begehrte,  war 
aber  mit  ihm  nicht  leicht  zu  kuinmeii.  Es  schien 
dazu  die  besondei'e  Religiosität  zu  gehören,  die 
einen  Hauptzug  in  Claudius  Charakter  und  Leircn, 
wie  in  seinen  Schriften,  ausmacht,  und  die  in 
Reicliai-dt  keinen  Aiiklang  fand. 

Bey  Claudius  machte  er  zuerst  die  Erfahi'ung, 
dass  man  auf  einem  gänzlich  verstimmten  Instru- 
mente mit  Wohlgefallen  und  ungestört  musiciieu 
könne,  sobald  mau  davon  unterriclilct  ist;  wenn 
man  gleich  über  Einen,  unerwartet  ankliiigendeu, 
falsclien  Ton  im  übrigens  woblgestimmten  In- 
sti-umente  empfindlirli  ziuammcnfäbrt.  Claudius’ 
schlechtes,  kaum  halbbesaitetes  Klavier  war  fiisi 
immer  verstimmt , und  doch  sangen  und  spielten 
sie  oft  mit  wahrer  Freude  stundenlang. 

Damals  kam  unserm  jungen  Künstler  zuerst 
der  Gedanke,  dass  die  eigentliche  Kunst  der  Miuik 
wol  in  dem  Bewusstwerdeu  des  iiiiiem,  geheimen 
Calcüls  der  Seele  bestehe,  der  ununterbrochen  in 
ihr,  den  übrigen  unbewusst,  fortgehe.  Bach  wollte 
in  diese  Idee  gar  nicht  cingehii;  er  schien  sie  ei- 
gcnlh'ch  nicht  zu  fassen,  so  ein  treflliclier  Köpfer 
auch  war. 

Fasdi,  ein  sehr  speculativer  Kopf,  machte  un- 
serm Reichardt  später  gegen  das  hinzugetügle  Bey- 
spiel  aus  dem  Leben , dass  man  mit  neuen , etwas 
zu  langen  Schuhen  so  lange  anstosse , bis  die  Seele 
das  gewohnte  Verhältnis  in  den  Schritten  ändert, 
und  ein  neues  für  den  Gang  des  Menschen  nimmt, 
die  Einwendung;  dieses  beruhe  darauf,  was  Cun- 
dilUc  jugemenl  de  coutume  nenne,  wobey  iiidess 
(Ke  Frage  entsteht:  worauf  dieses  denn  wieiler 
berulie  u.  s.  w. 

Noch  später  hat  Chladui  unsern  Reichardt  auf 
eine  Stelle  in  Leibnitzens  Schriften  *)  aufmerk- 
sam gemacht , welche  mit  seiner  eignen , alten  Idee 
übereiustimmt  und  gewiss  der  weitem  Untersuchung 
Werth  ist. 

Auch  schon  Cartesius  soll  über  diesen  Gegen- 
stand im  Tract.  de  homine , und  im  Campend,  mu- 
»ices,  wie  auch  in  seinen  Briefen  manches  Rich- 
tige darüber  gesagt  haben. — 


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1814-  -JaauftCi 


d4 


Ein  hoher  Gcnm*  für  nnsern  Nuhirfreund  wa- 
rn auch  die  hauhgeii , lustigen  Spazierfahrten  auf 
rossen,  hohen,  geselligen  Stuhl  wagen,  die  ganze, 
-obe  Gesellschaften  fassten,  längs  der  herrlichen 
■Jbe.  Durch  Ottensen  nach  Neumühleii , Flotbeck, 
larkenhuden,  Nienstadcn  und  sofort,  bis  zu  dem 
oinantUclieu  Fischerdorf  Blankenese,  wo  Natur, 
Inbau  und  Bewohner  einen  so  ganz  eignen , fi-oyen, 
ingebundiien  Charakter  haben , dass  es  an  schöqen, 
leilcm  Tagen,  und  in  Wind  und  Wetter,  gleich 
ntercssant  und  anlockend  ist.  Und  mit  welchen 
denschon  genoss  er  diese  herrh'che , liebliche  Natur, 
üese  Fülle  des  Segens  1 

So  hatte  Reichardt  in  dem  gastfreyen , heiT- 
licheti  Hamburg  und  in  dessen  schöner,  reicher 
Umgebung,  immitten  > der  ersten  und  besten  MSn- 
oer  und  Frauen  deutscher  Nation,  den  schönsten 
Sommer  seines  Lebens  in  lauter  Genuss  und  Freu- 
den verlebt.  Bach’s  grossmülliige  Theilnahme  und 
iieundliciie  Mitlheilung;  Klopstock's  himmlische 
Heiterkeit  und  liebevolle  Güte;  Claudius  origineUe 
Natur  und  Existenz,  sein  lustiges  und  doch  inniges 
Musikü-eiben ; so  auch  Ebeliugs  gründlicher,  heisser 
Miisikeifer,  und  sein  leben  volles,  witziges  Ti-eibeu 
iaiirm  kunsl-  und  genussreichen  biischischen  Hause; 
die  überaus  grosse  Güte  und  Liebe  dieser  ganzen 
Familie,  und  die  tägliche  Nahe  so  vieler  andern 
(Uten  und  geistreichen  Menschen  des  Oiis  und  des 
g-iiizeiilüseii  Zumnimenllusses  von  Mensclien  ailer 
Art  und  Nationen,  denen  es  der  grösste  Gewinn 
Var  , in  jcneiu  licri  lichen  Kreise  aufgeuonimen  zu 
Verden : alles  das  hatte  ihn  gewissermassen  zu  einer 
kahern  Sphäre  erhoben,  und  ihm  eine  innere Sichcr- 
hit  g^eben,  die  ihm  durch  sein  ganzes  Leben 
Liüurch  wohlgetli.vii  und  Hamburg  für  immer  zu 
Lieblingsoilc  gemacht  hat.  Nirgend  ftihite 
(T  sich  mehr  zn  Hanse,  als  unter  diesen  guten, 
ir  nlles  Gute  tiiid  Scliöne  empßinglichen  Mensclien, 
ie  in  einem  scliuiien,  fruchtbaren  Lande , und  in 
■r  rt-iurn , guten  X'erfassung  ihrer  allen,  würdigen 
kdt,  frey  und  liberal  lebten,  die  VorÜ|eile,  die 
keu  daraus  cnUpraiigeu,  nicht  zum  Druck  dM 
Folks  nberinüllüg  hciiiilzleii , für  dieses,  wie  für 
ic,  gerecht , wohlthUlig  uud  freygebig  waren , be- 

ill  vom  kcdileti,  cii.t^llschen  public  and  generou» 
’rit,  und  so  ihre  Lxistonz  mit  eben  so  viel 
igheit  als  Humanität  zu  einer  der  wünschens- 
rtliesten  gedeihen  Hessen,  die  vielleicht  je  die  . 
rgcrlicfae  Geaellschaft  uiii'  irgendwo  gewkltren  I 
Ute.  . ' 


Dieses  blos  geniessende,  lustige  Leben  konnte 
aber  für  Reicliardt  nicht  immer  wahren.  Zur  Voll- 
endung und  höheren  Benutzung  seiner  Kunst  bot 
Hamburg  so  wenig,  wie  jede  andre  grosse  Han- 
delsstadt, eine  würdige  Laufbahn  dar.  Entwürfe 
für  die  Zukunft  und  iur  ein  sicheres,  bürgerliches 
Leben,  flir  welches  unser  junger,  leicfatgesinnter 
Künstler  hier  zuerst  einigen  Sinn  gewann,  sollten 
ausgeführt  werden ; und  so  entschloss  er  sich  gegen 
den  Herbst  zu  einer  Reise  nach  Russland,  wo  er, 
nach  der  Meynung  seiner  Freunde,  mit  seinem 
musikalischen  Talente  jenen  Zweck  am  leichtesten 
und  sichersten  sollte  erreichen  können.  Denn  nir- 
gend wird  der  fremde  Künstler  mehr  geschätzt  and 
liberaler  au%enommen  und  belohnt , als  in  St.  Pe- 
tersburg und  Moskwa. 

Klopstocks  enüiusiastische  Aeussemngen  über 
die  Pracht  einer  Se^ahrt  und  die  Herrlichkeit 
eines  Seeslurms  erzeugten  in  ihm  den  Vorsatz,  zur 
See  nach  Copenhagen  zu  geben , und  dann  so  weiter 
über  Stockholm  nach  St.  Petersburg.  Er  trennte 
sidi  deshalb,  nicht  ohne  Wehmuth  und  Schmerz, 
von  seinen  hoben,  trauten  Freunden,  in  deren 
I schönen  Kreis  ihn  ein  so  freundliches  Geschick 
geführt,  und  in  welchem  er  eüieu  so  genussvollen 
‘ Sommer  gelebt,  als  sey  er  mit  allen  Rechten  dazu 
' mitten  unter  ihnen  geboren , und  mit  gleicher  Bil- 
I düng  ausgerüstet  gewesen. 


Kurze  Anzeigen. 


Sechzehn  Lieder  mit  Begleitung  dee  Pianöforte, 
in  Musik  gesetzt  — von  F.  Märkel,  4tes 
Werk.  Leipzig,  bey  Breitkopf  und  HtirteL 
(Pr.  iThlr.) 

Für  eine  gewiMe  Klasse  von  Liebhabern  des 
Gesangs,  nkralich  dir  die,. welche  bey  ihren  musi- 
kalischen Unterhaltungen  nicht  gern  den  Kopf  an- 
strengen und  eine  ungestörte  Ruh«  des  Gemüths 
behaupten  wollen , sind  diese  Lieder  gar  nicht 
übel,  und  die  Nummei-n  lo,  i3  und  i6  kann 
man  in  ihrer  Art  wirklich  recht  gut  gelungen 
nennen.  Sonst  aber,  und  ohne  Hm.  M. , weder 
persönheb , nocli  aus  früher  herausgekommenen 
Compositionen  zn  keimen,  glaubt  man,  das  vor- 
liegende Werkcheu  dir  eine  von  des.  V'eri.s  ersten 


I 


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35 


1814.  Januar. 


1 


Arbeiten  ballen  an  dürfen,  wie  man  dies aui  meh- 
rern  Stellen  nicht  undeutlich  nai  hweisen  könnte, 
wenn  man  nicht  furchten  müsste,  im  Verlialtnis 
des  XU  beurtheiiendeu  Gegenstandes  su  weillanüg 
SU  werden. 


Troi§  Duoi  eoneert.  pour  deux  Flute» , compo*. 

— par  G.  Kraute,  ä Berlin,  chez  Schle- 
. Singer.  ( r Thlr.  4 Gr. ) i 

Hr.  K.. , der  als  Flötist  schon  vom  mosikal. 
Publico  gekannt  und  nach  Verdienst  geachtet  ist, 
liefert  hier  drey,  in  mancher  Hinsicht  euipfeh- 
lenswerthe  Duetts.  Alle  di-ey  sind  gut  geordnet, 
leicht  fasslich , ziemlich  brillant , und  enthalten  an- 
genehme , saugreiche  bfeludicn ; vui-züglichen  Oey- 
fiill  aber  dürfte  das  erste,  aus  E moll,  erhallen. 
Dass  das  Instrument  durchaus  gut  und  regelrecht 
behandelt  sey,  lüsst  sich  von  einem  sulchen  Prak- 
tiker nicht  anders  erwarten;  dorh  müssen  beyde 
Spieler  schon  ziemliche  Fertigkeit  besitzen,  da, 
auxser  den  mannigfaltigen  Passagen , auch  voi-züg- 
hch  die  dort  hin  und  wieder  vurkommenden  Ton- 
'Brten  einige  Schwierigkeit  machen:  aber  eben  des-' 
halb  werden  jene  Duetts,  neben  der  Unterhallu:ig, 
aucii  als  Uebungsstücke  sehr  gute  Dienste  leisten 
und  gewiss  geschätzt  werden. 


Six  tValxe»  en  Caprice»  pour  le  Pianoforte 

par  Loui»  Bohner,  Oeuvr.  4 des  Danses, 
ä Leipzig,  cliez  Kühnei.  (Pr.  lo  Gr.) 

Es  ist  vom  deutschen  Dreher,  dem  langsamen 
und  dem  schnellen , nur  der  Charakter  aufgenom- 
men,  alles  Uebrige  aber  weiter  hinauf  und  weiter 
hinaus  getrieben  worden.  Und  das  auf  eine  leben- 
dige und  unterhaltende  Art.  Capiiciös  sind  hin 
und  wieder  Gedanken  und  Dai'slcllung  ehcnfalls: 
die  Stücke  wollen  denn  auch  so  gespielt  seyn,  und 
sind  darum  nicht  ganz  leicht.  erden  sie  so  ge- 
spielt, so  gefallen  mehrere  davon  gewiss  Jedermann. 
Die  ganze  Schreibart,  besonders  auch , wie  bin  und 
wieder  die  Mittelslimmen  geliihrt  sind,  beweiset, 
dass  der  Verf.  auch  gauz  andere  Sachen  schreiben 
könnte , als  Tänze. 


36 

Variation»  p,  le  Pianoforte  — — par  C.  Jäger. 
Oeuvr.  17.  Lcipsic  et  Berlin,  au  Buieau  des 
arls  et  d'iudustrie.  (Pr.  18  Gr.) 

Der  Veif.  hat  ülrer  ein  bekanntes,  angeneh- 
mes Thema  — ungefähr  nach  Art  Gelineks,  in 
dessen  schwerem  Variationen,  viel  Noten  und  viel 
l'iguren  geschrieben , und  , ohne  eben  tief  zu  denken 
oder  originell  zu  erfinden , dem  Spieler  Gelegenheit 
gegeben  , beträchtliche  Fertigkeit  zu  zeigen.  Damit 
ist  auch  die  Klasse  des  niusikal.  Fublicums  bestimmt, 
welche  an  dem  Werkchen  Vergnügen  und  G«^ 
genheit  zur  weilerii  BUdung  finden  wird. 


Anexduten. 


Ein  gar  nicht  unbekannter  Componist  setzte 
sich  bey  einer  Aufiuhrung  des  Todes  Jesu  von 
llamler  und  Graun  zu  einem  Musikfreunde,  der 
zuweilen  aus  Gefälligkeit  gegen  Musiker  ihnen  etwas 
gedichtet  hatte.  Es  sind  doch  herrliche  Sätze  in 
dem  Stück,  begann  jener,  „Ja,  das  will  ich  glau- 
ben!"*— „Nur  das  Ganzeistim  Effect  etwas  ein- 
tönig.“— „Meynen  Sie?“ — „Ja!  Ich  wünschte. 
Sie  dichteten  ein  Passionsoratoriuni ; ich  würde  cs 
mit  Freuden  in  Musik  setzen:  nur  müsste  auch 
"was  Fi-öhlichcs  darin  Vorkommen,  der  Mannig- 
faltigkeit wegen!“  — 


Quanz  stellte  dem  König  Friedrich  II.  einen 
andern  seiner  Schüler  auf  der  Flöte  vor,  der  vor- 
ti'cRlich  spielte.  Der  König  erkannte  cs,  lobte  den 
jungen  Künstler,  doch  etwas  kalt,  und  wendete 
sich  dann  au  den  Meister  lebhafter:  „Er  hat  mich 
vernachlässigt!  Der  junge  Mensel:  beweiset’s,  und 
der  hat  sich  gewiss  nicht  so  viel  Mühe  gegeben, 
wie  ich!“  — ,, Ich  habe  alleidiiigs  bey  ihm  noch 

ein  wii'ksaraes  Hülfsmittel  angewendet"*...  „So? 
und  welches?“  Quanz  stockte,  und  da  der  König 
in  ihn  diang,  machte  er  ei:ie  llewegui:g,  wie  mit 
dem  Curpuialstuck.  Ahn,  sagte  Friedlich;  das  ist 
"was  andei's!  Wir"  wollen  bey  unsrer  Methode 
bleiben!  — 


Leipzig,  bey  Bebiteopf  und  Uäbtsi.. 


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A L,  li  G B M'E  INE  - 

Vf  U S 1 k A'  L I S C H E Z E I T U N G. 

• ' / ffnll  i'!’.  I 


Den  19*“  Januar.  ' >J2.  3.  1814. 


Johann  ' JV  a n h a l l; 

K I 


^chon  im  Angnit  des  nnn  verflossenen  Jahres  starh 
in  Wien  der  hier  genannte  Componlst,  im  74steii’ 
I.r^nsjahre,  tbiftig  in  seiner  Kunst  bis  fast  zum 
ictzlen  Tage.  Die  damals  und  uoeh  geraume  Zeit 
Hri-nach  unterbrochene  Verbindung  zwischen  Leipzig 
ünd  Wien  war  Schidd,  dass  wir  seinen  Tod  fiir 
eine  vorläufige  Kode  zu  spät  erfuhren;  was  wir 
irtit  über  ihn  zu  sagen  haben,  sey  hier  beyge- 
bracht. 

WanhaU  war  eine  Zeit  lang,  und  besonders 
bis  J.  Haydns  und  Mozai-ts  Werke  weiter  verbreitet 
wurden  und  tiefer  eingriffen , einer  der  beliebtesten, 
j*  auch  einer  der  geriihrotesten  Iiistrumentalcom- 
punisten  Deutschlands.  Seine  Sonaten,  Duetten, 
Trios,  Coneerte,  vomämlich  aber  seine  Quailctten 
and  Symphonien  hörte  man  überall , wo  nur  deut- 
•che  Musik  überhaupt  gehört  wui'dc.  Geübte  und 
beitere  Dilettanten  waren  es  vomätnlich , die  ihm- 
eine  CelebriUt  verschafilen,  welche  sich  um  so  weiter 
' erbreitete , deren  er  auch  um  so  fröhlicher  genoss, 
& die  ernsten  Kenner  und  Kunstrichter  sie  nicht 
itörten,  indem  sie  diese  Werke,  nicht  ohne  Grund, 
neistens  für  zn  flüchtig  und  zu  leicht  hingeworfen 
Urlteii,  als  dass  sie  jemals  Epoche  machen  oder 
p-ossen , tiefen  Arbeiten  in  den  W^  treten  könnten. 
Ein  lebhafler  Geist,  ein  heiterer,  frischer  Sinn, 
tngenefaroe  Melodien , natürlicher  Fluss,  und  Ange- 
messenheit fiir  jedes  Instrument,  dem  sie  bestimmt 
Waren , bezeichneten  diese  Arbeiten , und  erwarben- 
ibnen  ihre  zahllosen  Freunde.  So  gut  diese  sich 
bey  ihnen  standen,  so  gut  stand  sich  der  Corapo- 
aist  bey  diesen;  denn  schwerlich  ist  ein  Meister' 
neuer  Zeit  für  mnsikal.  Compositioneii  jener  Fächer' 
wie  W.  ausgezeichnet  und  auch  wie  W.  bezahlet 
worden, 

• 80  erschieh  W.  bis  in  mittlere  mUnnlichb  Jahre, 
*0  eine  ge^rlidie  'und  langwierige  Kraidiheit  als' 
folge  für  seinen  Gent 'eine  tieft  nnd  nnanslösch- 

>6.  Jahrg. 


liehe  reHgiöso  Scltwünnei’^  znrückliess,  die  Wol 
ancli  Bigotterie  genannt  wurde,  und  die  um  so- 
wunderbarer  mifiiel,  da  W.  vid  in  und  mit  der 
grossen  Welt  lebte,  auch  bis  in  die  spütesten  Jahre 
eines  fröhlichen  Wesens  und  lustigen  Humors  ge-, 
noss.  Von  nun  an  widmete  er  sein  Talent,  seine 
Kenntnisse  und  seine  besten  Stunden  fast  anischlieas-' 
lieh,  und  mit  grossem  Emst  und  Eifer,  der  Kir- 
(^enrausik,  als  der  einzigen,  die  er  nun  des  Christen 
würdig  hielt.  Er  schrieb  viele  Messen , Ofiertorien,’ 

Salve  Regina  etc.,  einige  Requiem , und  eine  gi-ossw 
Anzahl  kleinerer  Kirchenstücke;  da  er  sie  aber  fast 
stünmtlich  auf  Bestellnng  Einzelner  für  diese  Ein- 
zelnen veifesole,  so  sind  sie  im  Publicum  wenig, 
bekannt  worden.  Wir  kennen  von  seinen  Messen 
nur  zwey;  eine  kloineie  — im  Styl  and  Umfeng  v 
— aus  G;  und  eine  grössere,  in  jenen  heyden' 
Hinsichten,  aus  C,  welche  die  Eigenheit  hat,  dass 
in  mehrern  Sätzen  obligate  Violen  angebracht 
find.  Nach  dieser  sehr  scliätzbaten  Arbeit  em 
urtheilen , hatte  W.  in-  seinen  spätem  Jahren  aia 
Geist  nnd  Kunst  keineswegs  verloren  — wie  ma» 
aus  spätem  Instiumental- Compositionen  behaup-' 
ten  möchte;  er  hatte  -vielmehr  in  jeder  Hinsicht 
gewonnen.  Die  Ideen  sind  hier  eigenthümlkher,' 

Geist,  Sinn  und  Gesdimack  zeigen  sich  würdig, 
und  die  Arbeit  ist  weit  gründlicher , auch  in  Ab- 
sicht auf  Contrapnnct  und  Fuge , als  man  ihm , selbst- 
nach  seinen  bestell  Symphonien  ans  früherer  Zeit,. 
Zutrauen  möchte.  Im  Ganzen  lässt  sich  jenes  Wei%' 
am  besten  mit  den  leichteren  von  J.  Haydn,  wi»' 

No.  1 u.  3 der  gedrackten-,  vergleichen : doch  sind; 
die  Fugeir  noch  mehr  Mugcfubrt.  — Seine  W'irk- 
samkeit  als  Künsder  war  demnach  nicht  von  der'- 
Art , dass  dadwoh  eine  Rerolation ,-  • eine  neue 
Epoche  begann,  oder  eine  eigene  Schale  gestiflet 
wtirde;  sie  -war  ceitgemdM,  und  dies  in  gutem. 

, Siline ; -denn  W.  benutzte  nicht  blos  die  Zeit  und 
ihtwi Geschmack,  sondern  förderte  ihn  auch;  so  dass 
er  mit  Wucher  zurückgab,  was  er  empfanden,' 
damit  aber  das  allgemeine  Capitäl nicht  nur  sishsm,' 

S 

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Jamihr.-  ..f  A 


r>9 

«ondcrn  aoch  mr^hi'm  Iirif.  Und  wird  «a  ilim  sclion 
inim  Lobe  gereichen  t Jam  erTiiIeut«  nnJ  Befiebtlieit 
eben  so  ver^vendete ; so  luöclitc  es  ihm  w'ol  noch 
mehr  zugcrcchnet  werden  iiiüs8cn_llass.er«.viufi^. 
achtet  aller  Locknngen  schmeichelnder  VerhilUiisse, 
dieOräozen,  't'elche  ihm  die  Naim- gesteckt , gbiiau 
und  hesclieitlcn  genug  nuerkamite,  um  nicht,  seiner 
Natiu'  entg^en , weiter  uud  höher  ätn  Streben , son- 
dern lieber  iiincrhalh  derselben  das  Seine  möglichst 
tren  and  gut  au  erfüllen.  Hinkte  mcht  jeder  Ver- 
gleich y so  wüideii  wir  ihm,  unter  den  Deutschen 
«einer  firiiherii  Zeit,  Cramer'u,  als  Dichter,  und 
Trogern  mit  dessen  wiener  CoUegen,  als  Maler, 
an  die  Seite  stellen.  — 

I Sein  Leben  war  übrigens , wie  das  der  meisten 
Künstler  und  Gelehrten,  eiulacli,  ohne  sehraufial- 
leade  Ereignisse.  Ei'  war  im  Jahr  im  böh- 

mischen Oertchen  Neu-Nechanita  geboren.  Sein 
Vater , ron  hollkudischer  Familie , war  dort  als 
wohlhabender  Bürgersmann  angesessen.  Den  ersten 
Unterricht  erhielt  er  in  der  dortigen  Schule;  auch 
den  müsikalischen.  Er  lernte  sclton  als  Knabe  und 
angehender  Jüngliug  die  gangbarsten  butrumente 
fiist  sttmmdich  bis  auf  einen  gewissen  Grad  spielen. 
VomiUnlich  «eiclmete  er  sich  aber  damals  alsSopran-, 
dann  als  Alt -Sänger  aus.  Und  so  bewährte  sich 
auch  an  ihm,  wie  an  Haydn,  Righini,  Hasse,  Graun 
und  vielen  andern , die  Eriahning,  dass  gute  Säuger 
in  frühen  Jahi'en  trefilicbe  Melodiker  in  spätem 
werden , wenn  ihnen  sonst  musikalisches  Diclitungs- 
▼ermögen  verliehen ; eine  Erhdiruug , von  der  man  ja 
wol  der  Zukunft  die  zweyte  Hälfte  versprechen  darf: 
dass,  da  man  endlich  ernster  auf  gründliche  Bil- 
dung deutscher  Kunst  - Sänger  zn  denken  auCuigt, 
man  damit  zugleich  eine  Zeit  herbeyrüiu-eii  könne, 
wo  die  deutschen  Componisteu  die  Melodie  ilirer 
Harmonie  iiachhebeu.,  und  damit  eine  Höhe  errei- 
chen werden,  die  wir  uns  kaoin  denken  uud  aus 
einzelnen  Hauptwerken  unsrer  grössten  Meuter  — ■ 
'Tomä Vilich  Mozarts  — bios  ahnen  und  gewisser- 
Aassenvurkoeteti  können.  , 

Unter  m.inchcn  kleinen  Abweclislungen  und 
schnell  ibitsclireitender  Bildung  hatte  es  W.  dahiu 
gebracht,  dass  ihn  der  Dechant  seines  Orts  zum 
Cliormeisicr  anstellele..  Er  war  .damals  noch  ein 
Jüngling,  machte  die  ersten  Verbuche  in  der  Com- 
pusilion , und  war  vorzüglich  beliebt  weg(wi  sein« 
treOLchcii  Spiels  auf  der, Viole  d'amoor.  Eine  Grähit, 
(y'uUoredo  lernte  ihn  kennen , , nahm  ihn  mit  nach, 
\V,ten,  und  brachte  ihn,  ludeiu  $ifi  mcht  tie.tplhst, 


4t) 

verblieb,  i^  einem  verwandten,  romehoien  Hause 
rorthcilhdV  unter,  i ^ 

Hier  hörte  er  nun  grössere  Werke,  die  ge- 
waltig  auf  ihn  wirkten,  und  ihn  anspornten,  auch 
sich  selbst  in  bedeutendem  Gattungen , in  Concer- 
^tcii, '^Symphonien  u.  dergl.,  zu  versuchen.  Ei 
glückte;  ilies  trieb  ihn  noch  höher,  und  da  er  auch 
"ein  wohlgehi Id t«r , feiner,  anständiger  und  munte- 
rer Manu  war,  sähe  er  sich  bald  hervoi'gezogeii. 

I geschätzt,  beliebt,  er  vrusste  selbst  kaura,<  wie. 

Der  hohe  Adel  Wiens,  der  sich  bekaniitlicli 
’ seit  mein*  als  huiideit  Jahren  so  nngemein  duix-li 
Unterstützung  und  Förderung  junger  Kuiisttalcnle 
auszeichuet , nahm  sich  auch  W . s an  ; vurnämlicli 
thaleu  dies  Graf  Erdödy  und  Baron  Riesch.  Letz- 
ter schlug  ihm  vor,  eine  Kunstreise  nach  Italien  zu 
machen;  und  da  W.  dies  allerdings  mit  Freuden 
ergrilT,  wurde  er  mit  den  vollgültigsten  Empfeh- 
lungsbriefen, und,  vom  Baron,  mit  lioaren  aooo 
Gulden  ausgei'iistet , welchen  von  Zeit  zu  Zeit  in 
Wechseln  jfulgen  sollte,  was  er  etwa  nötlüg  brauclien 
möchte  — vorausgesetzt,  er  Üiue  auch  das  Seine,  die 
Hulbiuugeu  seiner  Gönner  zu  erfüllen.  Dem  jungen 
Mann  einen  leichten  Kappzaum  überzuwerfen,  ihn 
vor  Leichtsinn  zu  verwahren  uud  zum  Arbeiten 
zu  treiben,  lücss  es,  diese  Summen  'wüiden  ihm 
blos  bis  zu  seiner  Zurückkunft  geliehen : als  er  nun 
aber  zurürkkam,  sclieiikte  iluu  der  Baron  nicht  nur 
jeiie  erste  Summe,  sondern  verlangte  auch  für  die 
nachgesandtcu  nur  .'kbsebriften  seiner  Compositionen. 

In  Italien  verweilte  W.  zuerst  in  V'enedig,  wo 
er  Glucks  helclirendeii  Umgang  genoss,  im  Italieni- 
schen und  Französischen  sich  vervollkommticfe, 
inelirero  Gesaugstücke  schrieb,  und  ansehnlich  be- 
lohnt ward.  lu  Bologna,  i^o  er  ebenfalls  blieb, 
gelang  es  ihm  nicht  weniger;  auch  hatte  er  da  dai 
Glück , dem  Kaiser  Joseph  bekaunt  zu  werden , der 
sich  eben  damals  auf  seiner,  durch  Jire  Folgen  so 
merkwürdig  gewordeueu  Heise,  daselbst  nufhielt. 
In  Florenz,  uud  dann  in  Rom,  wo  er  fünf  Monate 
lebte,  gab  er  noch  überzeugendere  Beweise  seines 
Fioisses  und  seiner  Fortschritte.  Er  schriel>  hier 
zwey. Opern:  Jl  trioafo  di  CLdia  und  Demofonle, 
nacli  Metastasio,  die  beyde  Bcyfall  fanden.  Zu 
diesem  Glück  trug  der  Rath  seines  kunstgelehrten 
Landsmanns,  Goasmaun,  der  sich  eben  daselbst 
1 aufhielt,  nicht  wenig  bey;  und  W.  vergalt  diesem 
I seine  < Weisungen,  indem  er  ihm  bey  den  vielen, 
‘ ihm  äuii^eliagenen  Arbeiten  half 
^ Jetzt  kehrte  ar  nach  Wien  zurück  und  eine 


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41 


4:1 


lBl4i  Januar. 


«Iw  vortheitliaRo'  .VustcUunp;  warfrte  seiner;  da 
ulierficl  tili)  }ene  Kraiikhcil , die,  und  deren  scdtsnine 
Folgen,  wir  schon  oben  crwshnt’ haben.  Ib  dreier 
Zeit  trat  mm  vorudmljcli  Graf  l’i'd^dy  Wieder  eih; 
sU  »eiii  Gönner'  ulul  VVoblliiäter.  Oerbume  ZWt 
fui-t-iilele  man  e^e  gaji^cllclic  VcrslandesvciTÜcJiung, 
uuJ  aucli  als  dieset  mit  Erfolg  cnIgegcngearbeHct 
ivar , sähe  sich  W.  noch  lange  stets  mit  hiuimlisehen 
Gischeinungeri’  umgeben die  ‘ ihm  alles,  was  er 
tliun  sullte  — und  daruuter  höchst  ^^'uml^•rlie^!cs  — 
vorsclirleben.  Er  kam  ihm  aber  stets  mit  grösster 
ncw'isscnhafirgkcil  nach,  und  verbrannte  auch  cin- 
uial  eine  betraclitliche  Anzahl  Quartetten  etc.,  die 
er  verlasset,  und  auf  die  der  Geist,  als  frölinend 
irm  irdischen  Sinn4,  bedenklich  gedeutet  ha(to;  ... 

Von  da  au  zog  «ich  \V„  begünstigt  von  StisSeru 
k’erlMittrussAi'  in  • den.  Stand  eiües  jti'ivatUirendea 
Künstlers  .zurück.  Was  man  ihm  aus  dieser  Zeit 
verdankt,  ist  schon ’erwshiit.  Sein  Leben  war  übrigens 
bis  ins  hohe  Alter  selten  durch  vorübergehende  Un- 
hlle  getrübt,  nud  diese  half  ilim  ein  heiterer,  zufrie- 
dener und  ein  wahrhaft  frommer  Sinn , leicht  über- 
»lehcn.  Jedermann  kannte  und  ehrte  seine  stienge 
Rrciitiicfakcit,  sein  herzliches  Wesen , seine  Bcscliei- 
deidicit,  seine  Wohlthsftigkeit  — denn  diese  letzte  war 
eine  der  Tugenden,  durch  die  er  seine  Religiosität 
Alldem  Tornamlicfa  zu  erweisen  sich  gedrungen 
fühlte,  und  die  auch  eine  vorzügliche  Freude  seines 
Alters  war.  Sein  Tod  ward  ihm  durch  das  Ge- 
schick , das  ihn  nur  wenige  Tage  auf  das  Krankenbett 
legte,  und  durch  seinen  festen  Glauben  an  eine  scelige 
Unsterblichkeit,  leicht  gemacht.  Alle,  die  ihn  gekannt, 
werden  seiuAndeuken  in  Ehren  halten.  JtoMiU. 


Recension.) 


Ouvertüre  h grand.  Orchestre  de  t’Opi^ra  Andromeda 
— par  Jos.  EUner.  ä Leipsic,  chez  Breitkopf 
et  Härtel.  (Pr.  i 'I  hlr.)  *) 

Ouvertüre  ßir  gnnses  Orchester  aus  der  Oper,  I^s- 
sec  Biaty  { Leszet  der  fVeise,  oder  die  Zaur- 
berin  auf  dem  kahlen  Berge.)  Musik  von  Joseph 
Elsner.  Leipz. , h.  Breitk.  u.lläilel,  (Pr.  i Thlr.) 

Ree.  behiiid  sich  gerade  in  Warschau  (180-) 
als  die  W^iederherstelluug  des  polnischen  Reichs,  che 


der  Kaiser  ron  Frankreich  der  Nation  versprochen, 
fm  'l'bcater  fcyerbchst  begangen  und  bey  dieser  Ge- 
legenheit die  Oper  Andromeda  gegeben  wurde.  Br 
erinnert  sich  noch  des  transparenten  Vorhangs,  auf 
dem  das  polnische  Reich,  als  ein  aller  Geharnischter, 
sich  mit  halbem  Leibe  aus  einem  Grabe  cmpoi'- 
riclitetc , auf  blickend  zu  einem  glänzenden  Stern,  in 
dem  ein  grosses  N.  sicbtlicli;  und  auch  die  Oper 
war  dnrrliatis  allegorisch  gemeynt,  indem  die  ge- 
fesselte Andromeda  nichts  anders  als  das  Vaterland, 
der  zuTIiiHe  eilende  Perseus  aber  den  siegrcielien 
Heldeii  darslellen  sollte.  Man  liebt  in  Tulen  dei'- 
gleichen  Allegurien,  und  veo'züglioh  wurde., von 
jeher  alles,  was  nur  im  mindesten  auf  Vaterland 
Bezug  hat,  ja  das  blosse  Wort  selbst , kam  es  auch 
ohne  weitere  Beziehung  vor  - — d.  B.  Ich  gehe  in 
mein  Vaterland  u.  dcrgl.  — sehr  beklatscht.  Ana 
diesem  Grunde  schon  und  bey  der  damaligen  exal- 
tirteu  Stimmung  des  Publicuras  musste  jene  Opel: 
viel  Glück  machen.  Aber  auch  abgeseheu  von  die- 
sen Umständen , die  eben  die  Zeit  herbcyfidirtc, 
verdiente  die  Oper  in  der  Thal  den  Beyfälf,  de* 
ihr  jeder,  auch  ganz  unbeüiiigeue  Zuschauer  zollte. 
So  scluiell  nämlich  llr.  E.  hatte  componiren  müa^ 
sen,  so  wat-  ihm  doch  das  Werk,  vorzüglich  in 
einzelnen  Sätzen , recht  wohl  gelungen , uiid  Rett. 
erinnert  sirJi  noch  Icbliaft,  dass  voizüglich  die  Partie 
der  Andromeda,  welche  damals  von  einer  Dem. 
Petrasch,  iiachhcrigen  Mad.  ümusezewska,  sehr 
brav  gegeben  wurde,  viel  Glänzendes  und  Aus- 
dmcksvulles  enthielt.  So  wie  Rec.  meynt,  .war  es 
die  erste  Opera  seria,  in  der  sich  Hr.  E.  ver- 
suchte, und  dieses,  so  wie  der  sclion  erwähnte 
Umstand,  die  Rücksicht  auf  Schnelligkeit,  womit  der 
Compouist  das  Gelegciiheitsstück  zu  Stande  bringen 
musste,  entschuldigt  hinläuglich,  dass  nun  wol  der 
eigentliche,  gediegene,  grandiose  Styl  der  ernsten 
Oper,  wie  er  in  Piccini's,  Glucks  n.  A.  Werken 
herrscht,  gänzlich  verfeiilt  war.  Dieses  gilt  nun 
auch  hauptsächlich  von  der  Ouvertüre,  welche  Rec. 
schon  damals  nicht  eben  zu  den  geinngensten  Satzep 
des  VV'erks  zählte.  Sie  fangt  mit  einem  kuizcn 
Einleituiigssatz,  Adagio  Fdur,  an.  Das  darauf 
folgende  Aliegro , F moll , drückt  In  dem  klagenden, 
angstvollen  Thema,  die  Leiden  der  au  den  Fdsen 


*)  A a m e r k.  Durch  ein  Versehen  des  Eipedienten  ww  diese  Oueertur«  sweyen  Recensentea  lugcssndt  irordm.  Dm 
benrtheileoHe , kurie,  mehr  dss  Technische  belrschtend«  Anscige  des  ersten  ist  in  No.  iB  de*  vor.  Jahrg.s  sbgsdruckl: 
sie  k»nn  sehr  gut  ntbcu  der  ausführlichem,  m-hr  den  Sinn  und  Cesehmsek  berühteadeo , des  .wt-Ueu,  bestehen,  und 
Ans  Versehen  stird,  buffen  wir,  leicht  eiiiirlinidigt  ircrde-i,  wenn  wir  anch  der  Terwirrcadta  Ytrhkllni'Sr , unter  dencB 
wit  oft  Mt  vsrAuesenta  Jahrs  uassr  Geevhält  ftijtisa  autsstea,  nicht  Aedenkca.  d.  Redact, 


IJM4.  "JartTlltt 


sefesjcUeii  Priuacniii  gal  «Wj  •»  wird  mit 

Kwi«tfn<ig)(eit.  o*”’"  dw*  “"dcrlith.  viel 

MhnonijchOT  SlolT  vei-w endet  weivlm  sollte,  durch 
2i0  verwandten  Toniulen  186  Tatlo  lapg  durcUge- 
iiihrt,  W'o  es  mit  dem  Dominanten -AccordescliueU 
riibi-iclil,  und  die  aUcin  anschlageude  Pauke  (brw-r 
aU  die  angeaoichnete  Trommel,  die  leicht  etwas 
ikuiTile  Nebeakleeu  .erweckt)  die  Ankunft  des  UcUlen 
rerköndigt.  Ein  kurees,  .eben  nicht  bedeutendes 
■Tempo  di  marcia  und  ein  AHtgro  ateai.  bejde 
ln  Fdur,  inale.1  im  Scblnas  der  Ouvertüre  den 
Sieg  des  Hetlon  und  Andromeda’s  Befreyung  Die 
fatue  Einrichtung  der  Ouvertüre,  die  geschickte 


InslTumenUtion , und  vorzüglich  das  löbliche  Be- 
mühe«, in  inannigf.ichcn  Imilatioiicn,  die  voraöglioh 
in  der  .Oberstimme  und  dem  Bass,  jiveniger  in  deu 
Miltelstimmen  liegen,  i-echt  viel  aus^dem  HauplsaUs 
zu  .eiebeu,  zeigen  den  geübten,  sinnvollen  Coiu- 
pouisten.  Sichllicli  haben  gerade  in  jener  Zeit  Clieru- 
bini's  Coinpositionen  auf  Ui'U.  E.  gewirkt:  denn 

schon  das  Uaupttlicraa , und  Stellfy,  wie  die  eiii- 
gerückte,  erinnern  nur  zu  lebhaft  an  den  geniiiles« 
Meister,  den  man  indesisen  in  der  eigentlichen 
Opera  seria  wol  nicht  zum  Vorbilde  ncliraeii  dürfte, 
da  er  nur,  gleich  Mozart,  im  romantischen  Reicise 
sich  mit  freyem  Fittig  in  die  Lüfte  erhebt: 

s 


Thema. 


VioUnl, 


fflantl 

jUboe.  _ 

Xilariuetti. 

• . =»-•  - — 
Fagolli.  

£orni.  — — — — — :=r 

eTroiube  — i-'  ■ ■ r-  -• 

in  F. 

Trombone  -,-e r 

'fimp.  ~l£' 


1SI4. 


Janua*. 


4€ 


i5 


Die  niit  NB.  bexeidinete  «cliiielle  RSckuiig  iii  die 
Duiniiiaiile  der  verwandten  Durtonart  üt  iu  meh- 
rerer Hinsicht  swar  nicht  au  verwerfen , aber  wul 
tu  tadeln;  es  fehlt  an  einem  eigentlichen  Grundbaas, 
der  den  Uebergaug  richtig  leite;  die  V^iulons  und 
Violoncelle  iigiiriren  mit  den  Violineti,  und  bry 
der  grell  heraustretenden  Basapoaaune  denkt  sich 


der  Zuhörer  ^6 O 4t- — imd  hört  dann  die 


empfindliciien  Octaven  der  Oberstimme  mit  dem 
Bass.  — 'Abgesehen  von  dem  Platz , wo  die  Ouver- 
türe im  individuellen  Ciiaiekter  wirken  sollte  und 
man  daher  das  wahrhaft  Ueldenmilssige , Grandiose 
vermisste,  ist  sie,  als  ein:  gut  geschriebenes  Werk 
eines  wackem  Meisters,  recht  sehr  tu  empfehlen. 

Die  Oper  Letzek,  wozu  die  Ouvertui-e  No.  a. 
gvschrieben,  blieb  dem  Rec.  unbekannt : wahivchein- 
lich  ist  es  eine  Zauberoper  nach  Art  unsrer  Do- 
naurijrmphM  u.  dergl.  Dem  sey  nun,  wie  ihm  wolle ; 
es  hat  Rec.  gefi-eut , wieder,  wenigsteiu  das  Bruch- 
stück ehies  Werks  tu  hören,  das  ihn  an  so  manche 
tbniiehe  gelungene,  des  ihm  sonst  bekannten  Com- 
ponisten  erinnerte.  Hr.  E.  hat,  wenn  es  auf  den 
leichten  Ausdruck  einer  gewissen  JovialiUt  und 
Behaglichkeit  ankommt,  einen  Reiclithum  der  Ideen; 
und  eine  Gewandtheit  der  Ausliihrung,  in  der  ihn 


wenige  übertreffen,  und  vorzüglich  war  er  im  Atrf* 
fassen  des  Eigenlhümlichaten  der  Nation , unter  der 
er  lebt,  hnfner  selir  glücklich,  welches  ihm  denn 
anoh  mit  Recht  den  ungetlieiltesten  Beyhdl  «einer 
Umgebong  erwarb.  • Man  kennt  viele  Polonaisrä 
von  Hm.  E.,  die  den  wahrhaftesten  Stempel  der 
eigen lliclisten  NationaliDtt  tragen,  und>  eC  möchte 
es  darin  wol  dem  berühmten  Componisten  zuvor- 
thun,  der  in  der  Sucht,  Polonoisett  tu  schreibeit, 
sogar  die  homerischen  Helden  ein  jtlla  Polacoa 
anstiramen  < iitast.  (Vidtaturi  die  Arie  des  Patrokliu 
im  Achill.)  Das  polnische  Theater  hat  Hra.  B, 
eine  Menge  gelungener  komiedier  Singspide  tu 
danken,  aus  denen  manches  Lied  tum  NationJd- 
gesang  wurde,  und  es  mag  denn  auch  der  Lezztk, 
wahrscheinlich  nach  einer  alten  polnischen  Sage 
bearbeitet,  manches  rocht  Erfreuliche  enthalten  und 
eine  wahre  Bemichernng  des,  ohnehin  m'cht  eben 
überfüllten  Repertoire’s  polnischer  National -Opera 
aeyn.  Nach  einem  kurten  BinieitungssaUe,  Adagio. 
D moU , folgt  in  vorh'egender  Ouvertüre  eine  rech*, 
muntere,  gemüthliche  Polonoise,  die  «ich  rasch 
und  feurig,  durchweg  ihren  Styl  fest  behauptend, 
fortbewegt,  wie  das  nun  ‘eben  Hr.  E,  in  den 
‘ AUa  Polacca's  recht  bnrv  tu  machen  veiat^t.  Hiei 
ist  das  hübsche  Thema,  welches  die  Hoboe  vot^ 
tiügt:  ’ ‘ 


Oboe  mIo. 


Das  drey  Takte  lange  Adagio , ein  Vnitono  der 
Basse,  Fagotts  und  Bratschen,  welches  die  Polo- 
noise nicht  weit  vor  dem  Schlüsse  unterbricht,  mag 
ikh  auf  einen  besondern  Moment  des  Stücks  be- 
zieben.  Rec.  glaubte  die  Erscheinung  irgend  eine« 
bedrohlichen  Geiste«  heraus  zu  hören , der  plötzlich 
das  jubelnde  Volk  erschreckt,  4as  sich  aber  bald 
von  der  Foi-cht  ermannt , jeder  weitern  Störung 
mmmehi-  trotzend.  Letzteres  nahm  Rec.  aus  dem 
Flüstern  ‘wahr,  womit  die  Violoncelle  nach  jenem 
Satz  eintreten,  bis  die  Oberstimme  wieder  mit  einem 
Thema  hinanrüokt , das  die  Büsse  in  kritftiger  Imi- 
tation an%reifjeo.  Die  Stelle  ist  von  frappanter 
Wirkung,  und  überhaupt  das  ganze  Werk,  dos 
auf'  besondere  Tiefe  oder  Bedeutsamkeit  keinen  An- 
•proefa  macht,  von  gemüthlichem  Eindruck  und 
fers  grosse  Publicum  mit  Verstand  berechnet. 


Nachkichtbn. 


Frankfurt  a.  Mayn,  üebersichl  des  Monats 
December.  Die  Herren  Schwind  und  Herbold, 
Flötisten  des  Theaterorchesters,  gaben  am  5ten  Con- 
cert.  Nach  einer  Ouvert.'  sang  Mad.  Graff  eine 
Arie  von  Weigl , in  welcher  sie  ihre  schon  oft 
gerühmten  Vorzüge  entwickelte ; Hr.  Schwind  trug 
ein  Flötcnconcert  von  Danzi  wie  ein  wahrer  Meister 
vor;  Dem.  Cullmann,  iz  bis  t3  Jahr  alt,  spielte 
Var.  fürs  Klavier  rou  Gelinek,  (mit  Orchesterbe^ 
gleitung  von  Hrn.  Cullmann  — über  das  T3ToIer>- 
Lied:  Wann  i in  der  Früh  aufsteh  — nicht  mir 
sehr  fertig,  sondern  auch  schön,  und  benrkundete 
einen  guten  Lehrer,  wie  eigenes  Talent.'  'Hr.  C* 
hatte  die  Orchesterbegleitung  recht  zweckmVssig 
dazu  gesetzt,  so  dass  das  Ganze  sehr  wirksam  wat 
und  mit  grossem  Beyfall  anfgenommen  wurde.  Ich 
mödile  Üirigens  Um.  Cullmann , dem  guten 


Digiiii-_  3)  Google 


17 


1814. ' 

forj^itünlen  Vater,  empfehlen,  den  Aufsatz  injdieser 
Zeitung,  im  48slen  Stück  vom  isten  Dcc.  i8i3: 
Die  fraheeiligen  Talente,  mit  aller  Besonnenheit 
zu  lesen.  — In  der  aten  Ahtheil.  folgte,  nach 
einer  Ouvert,  Coiicertante  für  Uai-fe  und  Flöte, 
vorgelrageu  von  d.  Hrn.  Prestel  und  lierhuld.  llr. 
H.  zeigte,  so  gut  es  die  Compusition  euliess,  dass 
er  sein  Instrument  zu  beiiandeln  verstehe,  und  llr. 
Prestel  behandelte  seine  Partie  so  gut,  wie  sein 
Instrumenf.  Er  hat  es  auf  der  Harfe  im  Mecha- 
nischen zu  einer  ganz  ungewöhnlichen  Fertigkeit 
gebracht,  welches  um  so  mehr  zu  rülunen  ist,  da 
•r  nicht  ex  profetto.  Musiker,  sondern  Maler  ist. 
Bs  folgte  Hurinoiiiemusik)  welche  ans  arrangirtcn 
Operusztzen  bestand  und  sein:  lolteuswürdig  vorge- 
ti'agen  wui-de.  Zum  Scliluss;  Serenade  v.  fCiilTner, 
für  Guitarre,  Flöte  und  Alto , vorgelrageu  von  den 
Urn.  Brand , Schwind  und  \V ulf.  Nichts  davon, 
wie  dies  Stück  gemacht  war  und  vorgetragcii  wurde: 
auf  jeden  Fall  sollten  dergleichen  Werkchen  blei- 
hen , wohin  sie  gehören : im  Sommer  im  Freyen, 
im  Winter  bey  einer  langweiligen  Thcegesell schaff. 
Was  wollen  sie  in  einen  grossen  Concerlsaale?  — 
Den  7lcn  gab  Hr.  Graft',  Violoncellist  am  hiesigen 
Theater -Orchester,  mid  seine  Gattin , geh.  Böheim, 
Coucert,  Ouvert.  aus  Coii  fan  luUe  von  Mozart. 
Rcc.  u.  Arie  von  Orlando,  ges.  von  Mad.  GralT. 
Dass.  Mad.  G.  eine  wahrhaft  gi-osse  Sängerin  ist,  hat 
sie  oft  Kewiesen,  nnd  bewies  es  heute  aufs  Neue; 
niilicr  ins  Einzelne  zu  gehen,  wZre  ganz  zwecklos. 
Frau  von  Busch  declainiile:  An  meine  Laiidslüde, 
die  trüeii  Ollmürker;  oder  vielmehr,  Frau  von 
Busch  las  das  erwähnte  Gedicht  mit  beugsamer 
Stimme  und  schönem  Ausland , in  plattdeutscher 
Sprarhe,  aus  der  Feldieitung  hübsch  vor;  mehr 
konnte  man  aber  wol  auch  nicht  verlangen.  Zweyte 
Ablheilung:  Quartett  von  ftighini,  ges.  von  Mad. 
Uivprucb,  Dem.  Aniberg,  Mad.  GraiTu.  Him.  Illen- 
berger. Man  läiid  dies  Stück,  weder  in  der  Com- 
position,  noch  in  der  Ausführung,  eben  vorzüglich, 
llr.  Graft'  spielte  ein  neues  Viulunoell-Conrert  von 
•i'.cucr  Cuuiposition.  Er  ist  ein  recht  guter  Vio- 
1 .'cUist,  ohne  gerade  ein  grosser  Virtuos  zu  seyn; 
n I die  Cumpositiuu  zeugte  weder  von  viel  Talent, 
ji  ch  von  einem  grossen  Vurralh  von  K.uiistkennt- 
m .'icu  — sonst  w ürden  iiSinlich  bessere  Sätze  er- 
funden lind  diese  nurh  besser  verarbeitet  worden 
• ; ii.  Er  wurde  indessen  mit  viel  Bcyhill  gehört. 
Den  Brscliluss  machte  ein  Seslell  atu  Coti  fan  tuUe, 
ges.  von  Mad.  Urspruch,  Dem.  Amberg,  Mod, 


Januar.  4S 

GralT,  Hrn.  lüenberger.  Hm.  Hill  n.  Hrn»  Bert- 
hold,  und  alles  güig  sehr  präcis. 

ln  cüier  Anzeige  der  hiesigen  Zeitung  Wnrden 
wir  aufiuerksam  gemacht  auf  die  Vorzüge  einer 
Sängerin,  welche  sidi  eben  hier  befinde:  auf  Dom. 
Elise  Barcusfcid , Schülerin  von  Snlieri  n.  Silmiil, 
wdclic  dünn  auch  um  iiteii  Cuncert  gab.  Nach 
dem  erstc:i  Allegro  einer  Syinphouie  von  Haydn, 
sang  sic  eine  Arie  von  Cimaiosa.  Ur.  Düring 
blies  Var,  für  den  Fagott  von  Witt.  (Hr.  D.  lial 
besonders  eine  seltene  Fertigkeit;  mit  der  Doppel- 
zunge macht  er  wirklich  schwierige  Passagen  in 
ganz  ausserordeullicber  Geschwindigkeit,  auch  mög- 
lichst deutlich  luid  distinct.  Man  liebt  das  hier  sehr, 
und  verdankt  es,  wie  auch  heute  geschähe,  mit 
sehr  lautem  Beyfall. ) Die  at«  Abtheilimg  fing, 
laut  der  Aukündiguiig,  mit  einer  Ouvert.  von  Mo- 
zart an.  Sic  schien  aber  nicht  von  Mozart , oder 
aus  seiner  irülieslen  Zeit.  Zu  viele  Figuren  waren 
veraltet;  vom  Zuschnitt  des  Ganzen  könnte  man 
dasselbe  sagen : übrigens  war  aber  alles  recht  vei— 
ständig  und  besonnen  ausgei-irbeitet.  Es  folgte  eine 
Arie  von  Holla , ges.  von  Dem.  Barensfcid , mit 
obligater  V'iolin,  nett  gespielt  von  Hm,  J.  Schmitt. 
Zum  Beschluss  sangen  Dem.  B.  und  Hr.  Erönner 
ein  Duett  aus  Sofonisbe.^  Dem.  B,  bewies  hz 
allem , was  sie  uns  zu  hören  gab  , eine  atigenebme 
Stimme,  die  nicht  eigentlich  Eopfstimine,  aber  noch 
weniger  Bruslstimme,  sondern  mehr  Halsstimffie 
ist.  Mit  dieser  trug  sie  maiirhc  Sätze , welche  ihr 
am  geläufigsten  waren,  reciit  schön  vor.  Sie  steht 
indessen  noch  in  der  Bildung,  und  bey  den  vielen 
Anlagen , die  sie  zu  besitzen  scheint,  ist  an  ihr  eine 
gute  Sängerin  zu  hofTen  — wobey  aber  voraus  au 
setzen,  dass  sie  noch  in  die  Hände  verständiger, 
eigenth'cher  Musiklehrer  kömmL  An  allem,  was 
sie  uns  sang,  war  nicht  zu  verkennen,  dass  sie  ea 
recht  eigentlich  gelernt  halte,  und  manches  gelang 
ihr  doch  nicht;  z.  B.  ihr  Versuch  eines  Trillers; 
dagegen  hatte  sie,  fast  durchaus ^ ein  besseres  per— 
tamento,  dem  nur  noch  hie  und  da  vollkommene 
Festigkeit  mangelte.  Ueberhaupt  liätteu  wir  bey  ihr, 
der  Schülerin  so  berühmter  Lehrer,  mehr  eigent- 
liche Methode  verrautliel. 

Am  35sten  Dec. , als  am  ersten  Cbristtag, 
gab  Hr.  J.  P'.  Thieme,  Mitglied  des  hiesigen  Theater- 
Orchesters,  Concert.  Ein  nicht  ganz  vollsUiidigcs 
I Orchester  spielte  zum  Anfang  das  erste  Allegro 
einer  Symphonie  vdh  Haydn.  Hi-.  Th.  spielte 
daun  ein  Couc.  für  den  Coulrabass.  Es  war  ^eses 


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49 


(SI4.  Januar. 


50 


I illerdin^«  etwas  Ungewühuliches,  nnd  Rr.  Th. 

IlCsete  seine  AuFgabe  sum  Bewandern:  ( die  meisten 
Passagen  wlwen  in  der  Ht>he  und  im  Flageolot, 
Bod  alle  gelangen  recht  guti)  aiiein  das  Uniialür- 
lirke  musste  jeder  Kuhtfrer  fühlen.  Ist  cs  doHi, 
sIs  wenn  ein  Bass -Sänger  eine  Sopran -Arie  im 
Falsett  singen  wollte.  Sind  denn  keine  tieFen  Soli 
für  dies  Instrument  zu  ersinnen  und  auszufuhren  ? 
j Nicht  ? Ja  , sie  nehmen  sich  nicht  ans ! Nun  denn, 

I to  spiele  mau  lieber  kein  Concert  daraiiF!  Dem. 

1 Schönemann , Sängerin  vom  Theater  in  Wissbaden, 

I ung  eine  Arie,  und  zeigte  ein  scliönes,  bewegli- 
rlies  Stimmchen , von  viel  Höhe  — sie  sang  drey- 
gestr.  E so  gut,  als  es  einer  menschlirhen  Stimme 
I möglich  ist  — ; sie  machte  auch  allerhand  Passagen 
recht  deutlich : jedoch  war  nicht  zu  verkennen , dass 
sie  keine  wahre  Schule  gehabt  hat.  Sie  ist  indessen 
noch  ein  junges  Mädchen  und  kann  wol  nachholen, 
was  sie  bisher,  rielleicht  aus  Mangel  an  Gelegen- 
heit, entbehren  musste.  Sie  ist  auch  hier  schon 
einigemal  auF  dem  Theater  mit  BeyFall  auFgetreten, 
s.  B.  als  Myrha  in  Winters  Opferfett,  als  Vitellia 
m Mozarts  Titus  etc.  Hr.  J.  Schniitt  spielte  Var. 
Für  die  Violin  von  Rode,  und  die  meisten  recht 
gut,  denn  sie  waren  seiner  Spielart  angemessen; 
aber  eine  Var. , welclie  nur  in  Arpeggiatnren  bestand, 
liess  denn  doch  viel,  in  Hinsicht  des  Votirags,  zu 
wünschen  übrig.  Die  Accorde  kamen  durchaus 
nicht  gctheilt  genug  zum  V'orschein,  sondern  alle 
Töne,  die  zu  dem  vorhahetiden  Accord  gehör- 
ten, waren  fest  zugleicli.  liörbai".  In  der  zweylcn 
Aküieilung  saug,  nach  einer  Ouvert.,  Mad.  Gr.nfT 
eine  Ai’icvonPär;  Ur.  Gorke  — ich  glaube,  HoF- 
musicus  des  Grossherzogs  von  Baden  — blies  ein 
* Hoboeconcert  mit  vielem  BeyFull , dem  ich  aber  nicht 
I in  hohem  Grade  Iwystimmen  konnte,  da  sein  Ton 
im  Ganzen  zu  spitz  und  zu  luart  ist,  was  denn 
dieses  Instrument  eben  so  unangenehm  macht , als 
es  bey  gutem  Ton  angenehm  ist.  Dann  besitzt  er 
zwar  aebr  viel  Fertigkeit,  benutzt  sie  aber  oft 
nicht  zweckmässig.  Er  ist  übrigens  nodi  sehr  jung, 
und  es  lässt  sich  von  ihm  noch  viel  erwarten, 
wenn  er  seine  Kunst  mit  Verstand  übt  und  studirt, 
und  sie  nicht  nur  mechanisch  behandelt.  Zum  Be- 
schluss sangen  Dem.  Schönemann,  Hr.  lUenberger 
und  Hr.  Bertbold  ein  Terzett  von  Pär.  , 
Somit  vrnren  die  Coiicerle  Für  1 8 i S gesclilot- 
sen.  Nach  meinem  Berichte  werden  viele  Leser 
viel  zu  tadeln  finden.  Ich  finde  selbst  auch 

viel  daran  zu  tadeln^  besonders  «was  ilire'  äussere 


Einrichtnng  betrifft  — — z.  B.  dass  wir  Fast  seit  Jah- 
ren keine  Symphonie  ganz  zu  hören  bekommen 
habm  etc.  — und  es  wäre  Tadel,  welcher  sich 
nicht  mit  haltbaren  Gründen  wdderiegen  liesse.  Ich 
werde  zu  Eude  des  Winters  in  einem  eigenen 
Aufsätze  darüber  sprechen,  und  das  pro  u.  contra 
näher  beleuchten. 

Hr.  ^apellm.  Andrd  in  OfFenbacli  ist  sebon 
vor  einem  halben  Jahre  von  seinem  Fürsten,  dem 
regierenden  Fürsten  von  Ysenburg,  cum  wirklidien 
Uofi-ath  mit  Sitz  und  Stimme  ernannt  worden. 


Berlin,  den  loten  Jan.  In  unsrer  musikoL 
Welt  ist  es  jetzt  ziemlich  stille.  Das  Neue  und 
ziemlich  Bedeutende,  was  seit  meinem  letzten  Briefe 
in  derselben  vorfiel,  möchte  ungefthr  Folgendes 
seyn. 

Den  3 osten  Dec.  ward  zum  ersten  Mal , mit 
mässigem  BeyFall,  dos  neu  einstudirte  Singspiel, 
Theodor  in  Venedig  mit  der  schönen  Musik  von 
Paisiello  gegeben.  Diese  gefiel  allerdings  allge- 
mein , konnte  aber  das  , zum  Tlieil  sehr  langweilige 
Sujet  nicht  lieben , auF  das  der  grösste  Theil  unsrer 
Schauspielbesucher  doch  fest  allein  Rücksicht  nimmt. 
Es  war  gut  besetzt;  Hr.  Gern  gab  mit  unerschöpf- 
licher Laune  den  Thadäns,  Dem.  Eunike  dessen 
Tochter,  Lisetle;  Hr.  Stiimer  ihren  Liebhaber, 
Sandrino.  Auch  der  gewesene  König  von  Corsica 
( dessen  Lage  und  NoÜi  zu  vielen  scherzhaften  Ver- 
gleichen Gelegenheit  gab)  wurde  von  Hiti.  Blume  . 
recht  gut  dargestellt.  Am  meisten  gefielen  Sandrinoa 
Arie:  Wenn  des  Meeres  Winde  sausen  etc.;  Tha- 
däus  Arien:  Nun  was  sagst  du , Freund  Thadäus  etc. 
und;  Tochter,  es  ist  des  Himmels  Wille  etc.; 
Lisettens  Rondo : Soll  ich  dich  selbst  vei-derlien  etc. 
und  das  Finale  des  ersten  Akts;  so  wie  im  3ten 
Aufzug  Sandrinos  Arie:  O leichtgläubige  Männer  etc.; 
Thadäus  .Arie:  Sich  aus  Ruhm  erschiessen  lassen  etc., 
und  das  Duett  von  ’l'hadäus  und  Liselte;  Mein 
einziges  Denken  und  Trachten  etc.  OelTcntliclie 
Rüge  verdient  die,  gewiss  ohne  Willen  und  Wissen 
der  sonst  so  umsichtigen  Direction  eingerissenc 
Unart,  die  l'cxtbiicliei’  unvollständig  und  nach  ver- 
alteten Bearbeitungen  für  einen  Üicuem  Preis  (beym 
Theodor  um  den  dritten  Theil  des  Legegeldes  für 
ein  Paiteirebillel)  zu  verkauien,  worüber  sich  alle' 
Liebhaber  der  Musik , dio  den  meistens  unverständ-  ’ 
liehen  Gesang  auch  den  Worten  nach  verstehet»' 
wollen , schon  oft  J aber  immer  vergebens  beschwert 


\ Ol 


5t 


1^4.  Januar.' 


5Ä- 


hafien.  — -Deo  Sexten  ^rtle.  bey  Jci'  eingslao,- 
fciien  NactiticlU  von  ToKgatis  CapitiikiUon , aus^r 
IjL'rnn^eU  Futtchon,  zam  em len  Mal  gegeben : Dm 
liorf  au  der  Graute,  ländliche  Scene  in  einem  Akt 
(von  Hrn.  Robert).  So  erhenlirh  die  Vei'aidaMung 
war.  die  un*  dies  angenehme  Stuck  bi-achte,  50 
iiilereaxaiit  war  die,  aus  dem  L<eben  gegrilTene., 
Uandlui^i  and  Hr.  Gern  als  Schulte,  ücni.  Döb- 
hclin  als  Srhitlzin,  Hr.  Labes  als  Invalide , llr.  Ko-> 
spliO  alt  Schmidt,  Hr.  Gern,  der  Sohn,  als  poli- 
tisirender,  zum  Feinde  sich  neigender  Barbier,  Hr. 
Weitzmann  als  furchtsamer  Bauer , der  Mause  liir 
Elephaiilen  ausieht,  Hr.  Bclhinaiin  als  Ofheier,  der 
die  fröhliche  fCuiide  brachte  etc. , stellten,  alles  heiter 
und  trefflich  dar.  Hr  fCapellmeister  Weber  hatte 
den  Schlussgesaug  coraponirt,  der  das  R-öhliche 
Ganze  angeuehm  beschloss.  — , 

Oen  3ten  gab  Hr.  M.  G.  Dam  das  schon 
lingst  angekündigte  Concert  in  dci'  Stadt  Paris, 
und  unterhielt  das  nicht  zahheiche  Publicum  duix;h 
sein  fertiges  VioUiispiel,  indem  er  ein  Concert  und 
Variationen  von  Polledro  mit  Beyfall  vortrug. 

, Ausser  unsrer  Singakademie  und  dem  Uans- 
mannischen  Siiiginslitut  bat  nun  auch  Hr.  Musikdir. 
Seidel  ein  Siuginstitut  fiir  Münner  und  Damen  aus 
den  gebildeten  Standen  errichtet,  und  es  lasst  sich 
▼un  der  regen  Thaligkeit  des  Unternehmers  viel 
Angenehmes  , und  Schönes*  auch  in  diesen)  Kreise 
für , die  schöne  Himmeislochter  Polyhymnia  er- 
warten, , 


Lfipxig.  Damit  dieser  Ort,  der  sonst  so  ofl 
Stoff  und  V'eranlaMUng  gab , über  wichtige  und  sehr 
angenehme  musikal.  Produclionen  zu  sprechen , we- 
nigstens einmal  genannt,  und  bewiesen  werde,  es 
geschehe  selbst  jetzt  hier  für  die  Tonkunst,  was 
geschehen  kann ; fuhren  wir  die  meist  vortrefflichen 
Werke  an,  welche  Hr,  Musikd.  Schicht  innerhalb 
uveyer  Wochen  in  der  hiesigen  Nicolaikirche , der 
einzigen,  wo  Gottesdienst  gehalten  werden  kann, 
auQührte.  Wir  nennen  sie  blos,  diese  Werke: 
deoQ  über  solche  spricht  sich  nicht  in  wenigen 
-Zeilen ; auch  en-eicht  die  blosse  Anführung  wenig- 
stens jenen  Zweck. 

If'eihnachUtage,  MUta  Ton  Georg  Benda, 
nod  eine,  xweyte,  vtm  Jos.  Haydn.  Ein  Samtut> 
nnd  Agnut  üei  v«u  Richter,  in  Strashorg.  Prdt- 
It*!'*  ■ • ' ' ^ — 

Lxirzio,  bbt  Biaia 


gesang  von  Gotlfr.  W^eber  in  Mannheim)  Lab, 

, Preis  dir,  Allmächtigerl  Caatate  von  Lagel:  Das 
Heil  ist  nah  — i.Dte  Hymnen  von  Haydn:  Des. 
-Staubes  eitle  Sargen  — Walte  gnädig,  ew  ge  Liebe 
— .und:  ABinäohl'ger,  Preis  dir  und  Ehie!  — t 
Seujahrttag.  Mista  tnil  Credo,  Sanelut  etc.  • 
von  Schiebt,  zu  adil  Stimmen  mit  Oivhester.  zwey- 
chörig.  Da  Teum  laudamita,  ebenfidls  v,  Schicht. 

Epiphanias.  Miaut  mit  Credo,  v.  Naumann. . 
Saltv  RedenUor  von  Scliuster. 


Kvreb  Anzeigbk. 


Drey  Lieder  von  Eiaenhard,  Graaa  und  Hauga>its.> 
mit  Begleit,  dea  Pianoforte  in  Mitait  geaetaP- 
von  F.  H.  Himmel , königl.  preuss.  Kapellm. 
44tes  W.  Leipzig,  b.  HoCineister.  (Pr.  8 Gr.) 

Hm.  H.s  schönes  Talent,  für  seine  vielen" 
Lieder  so  oft  einen  einnehmenden,  natürlich  aus- 
drucksvollen, giessenden  Gesang  zu  finden,  der 
audi  dem  jedesmaligen  Texte,  wenigstens  im  Gan- 
zen, entspricht,  und  ihn,  diesen  Gesang,  stets  pas- 
send und  meist  interessant  zu  begleiten  — zeigt 
sidi  auch  in  diesen  kleinen  Stücken , im  ersten, 
iHch  des  Ref,  Meynung,  am  meisten,  im  zweytea 
am  wenigsten.  Etwas  weiteres  ist  davon  zu  sagen 
nicht  nölbig,  da  Jedermann  Hrn.  H.s  Weise  ken- 
net, imd  er  derselben  treu  bleibt. 


Nouveau  mtiange  ^aira  choiaia  deaOp/raa  franfaia 
et  itahena,  arr.  pour  t Flätea  par  Berbiguier, 
No.  4.  Leipz.,  obez  Breilk.  et  Härtel.  (Pr.  16  Gr.) 

Hr.  B.  hat  unter  dieser  Aufschrift  eine  Sammlung 
von  ai  , theiJs  mehr,  theils  weniger  kurzen,  haupt-' 
sächlich -aus  Blangini’s  und  Sleibelts  ComposHiouen - 
entlehnten  Tonstücken  ziisanimengetragen.  Da  sie 
ziemlich  frey  von  Schwierigkeiten  sind , und  ‘auch 
grössten  theils  g.inz  hübsche  Melodien  enthalten , so 
werden  sie  Anfängern  des  Instimments  willkommen' 
seyn.  Aindi  müssen  die  frühem  Sammlungen  dieser 
Art  wahrscheinlich  Glück  gemacht  haben,  da  die- 
gegenwärtig«  schon  die  4te  Nummer  ist. 

I • M '■* 


TEOVP  VHOvHÄBT.  BL. 


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ALLÖEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 

Den  26«*«»  Januar.  ^ ?,  1814. 


1 DarUgimg  eine»  ff'untchee , mit  einem  yertuchi, 
I wie  derwlbe  etwa  erfüllt  werden  könnte. 

I 

(Ke  vit  * Anmerkuttf^n  u&A  tmm  Verfaw«r{ 

I mH  **•  Ton  eincB  MotikrentÜndi^ra  y der  dca  AuCmU  im 
HiiHiiCTrpt  0eie««n  JmI.) 


I/em  gesumnten  niuaikali«chen  Publico  in  Deutsch- 
UikI  i5t  es  bekannt , dass  sich  Rainicr  durch  einige 
Kuser  Gedichte  ein  Vei-dienst  um  die  Musik  er- 
■rurben  hat,  indem  dieselben  roii  würdigen  Ton- 
setzem  sind  bearbeitet  wurden ; vermuthlich  wissen 
ober  uur  wenige,  die  zu  gedarbtem  PubUco  gehO- 
I rm,  dass  auch  dii^  Schiller  der  deutschen  Gram- 
matik der  Ramlerschen  Muse  ein  Geschenk  zu  ver- 
danken haben,  welches  in  seinem  Grade  ebenfalls 
'kochzuachiftscn  ist.  Es  hat  nttmlich  dieser  Dichter, 
nir  Erleirfatemng  des  Gedächtnisses  und  zu  einer 
tngeochnien  Ucbersicht,  gewisse  kleine  Wörter, 
I velche  Dum  Präpositionen  nennt,  und  die  einen 
Einfluss  auf  andei-e  Wörter  haben  , mit  denen  sie 
verbunden  werden,  in  Verse  von  einigen  Zeilen 
I usommengedriuigt , und  Adelung  hat 'diese  Verse 
n seine  Sprachlehre  aufgenoramen. ' ' 

In  aller  Welt,  — denkt  vielleicht' einer  oder 
I der  andere  Leser  — was  liegt  dem  musikalischen 
Publico  daran , dieses  im  wissen  ? oder  sollen  diese 
{ereünten  Sprachregeln  etwa  gar  in  Musik  geselzt 
aerdeu  ? — Letzteres  eben  nicht ; indess  sey  bey- 
Imfig  gesagt : es  ist  ein  ganz  artiges  Sinngedicht  an 
eine  Quelle  dabcy,  welches  auf  diese  Ehre  mit 
nehrerem  Rechte  Ausprnrh  machen  könnte,  als 
manches  von  den  vielen  Liedern,  deren  nn ver- 
diente Existenz  durch  eine  Melodie,  wo  nicht  auf 
immer  gesicbei't,  doch  in  etwas  gefi'istet  worden 
irt.  Was  aber  ersteres  belrilR , so  scheint  der 
^ crwUhnie  Umstand  allerdings  eines  Platzes  in  diesen 
BUHara  in  so  fern  werlh  zu  seyn,  als  er  mich 
■if  einen  Gedauken  gebiacbt  hat , der  sich  aui  die 


Verbreitung  nützlicher  musikalischer  Kenntnisse 
bezieht.  Ich  dachte  nämlich : was  ein  grosser  Dich- 
ter zum  Behuf  der  deutschen  Grammatik  gethan 
bat,  das  könnte  je  auch  wol  von  einem  grossen 
Toiisetzer  zum  Behuf  der  musikalischen  Gramma- 
tik geschehen!  Die  Angabe,  welche  nicht  so  leidit 
zu  lösen  ist,  als  sie  auf  den  ersten  BhVk  zn  seyn 
scheint,  wlre  demnach:  gewisse  Harmonien  und 

Wendungen  derselben,  welche  von  ehierlcy  we- 
sentlicher Beschalfenhcit  und  nur  anders  modificirt 
sind,  auf  eine  angenehme  Weise  zu  einem  Ganzen 
mit  einander  zu  verbinden,  und  zwar  nicht  in 
abgebrochenen  und  daher  allzutrockeueu  Exempelo, 
sondern  in  kleinen,  aber  hinlifuglich  ausgefuhrten 
Tonstückeii,  mit  der  Absicht,  deu  zalüi-eicben 
Schülern  der  Harmonik  — und  ihre  Zahl  würdb 
dadurch  noch  grösser  weivlen  — den  Ueberblidt 
der,  in  eine  und  dieselbe  Klasse  gehörigen  Ilarino- 
nieu  zu  erleichtern.  Etwas  ist  in  dem  Theile  be- 
reits von  verschiedenen  Musikern  in  Bezug  auf  dev 
Generalbass  gethan  worden:  aber  'auf  der  einen 
Seite  fehlt  es  an  VollsUndigkcit,  auf  der  andern  aa 
Kürze. 

Um  meine  anfangs  ziemlich  dunkle  Idee  mir 
selbst  ansrliaulirh  zu  machen,  und  zn  versnehen, 
ob  sie  in  Wii'klichkrit  zu  setzen  sey,  naliin  ich 
mir  vor,  ein  kleines  Tonstück  zu  fertigen,  worin 
alle,  oder  doeb  die  meisten,  frey  eintretenden  Leit- 
töne  von  unten  vorkämen.  Diesen , keineswegs  ge- 
ringfügigen Gegenstand  der  Harmonik  wählte  ich 
darum , weil  ich  kui-z  vorher  über  deuscibeo  nach- 
geflacht,  auch  deshalb  in  verschiedenen  musikalt- 
fchen  ScliriRen  nachgesucht  halte,  ohne  dass  ich 
jedoch  weder  durch  das  eine  noch  durch  das  äudek^ 
darüber  in  -Klai-heit  gekommen  wäre.  Erst  jetzt, 
nachdem  ich  mir  den  Gegenstand  von  tnelirem 
Seiten  praktisch  vor  die  Augen  gestellt  iialie,  bin 
ich  im  Stande,  folgende  theoretische  Angaben  von 
Uiin  zu  machen ; wobey  ich  jedoch  beuierkru  muss, 
dass  diese  Angaben  nicht  vollständig  seyn  können, 
weil  sie  sich  blos  auf  Beyspielc  von  einer  einzigen 


tä.  iiLäi§. 


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18t4.  Januar. 


5t> 


GfUang.griinden*  Dic»e  Bey*piel«  sind  im  J Takt; 
du  ,'ersle  Viertel  U^der  ^rey  oinlretende  Leittoii, 
immer  iu  der  Oberslimiiie;  das  zweyle  ist  die 
Auflösung  desselben ; von  keinem  Takte  zum  andern 
{ludet  eine  Bindung,  der  Vorbereiliftig  wegen , Statt. 

Aus  .diesen  Beyspielen  gellet  nun  folgendes 
hervor:  Es  ist  im  freyen  Styl  verstauet,  jedem  auf 
die  gute  Taktzeit  fallenden  Haupttone  der  Melodie, 
das  ist,  jedem  Tone,  der  ein  Beslandtheil  eines 
selbslsUndigen  Aoeordes,  ist,  seinen  unterfaalbett 
Ton  *)  als  einen  unpraparirten , langen  Vorschlag 
voraiigeliu  zu  lassen , um  ihn,  den  HaupUon,  durch 
denselben  kräftig  anzukündigen.  Ein  solcher  Leitton 
unterscheidet  sich  von  einem  Vorball  von  unten 
nur  dadurch , . dass  er  nicht  präparirt  wird ; übri- 
gens ist  er  auch  blos  slulivertretend  , und  hat  keinen 
Eilifluss  auf  die  Fundamental -Harmonie,  sondern 
wird  in  Bezug  auf  diese  ganz  ignorirt.  Ueberhaupt 
kann  er  weggelasseu  werden)  dann  inickl  die  Haupt- 
nole  an  seine  Stelle,  und  seine  Dauer  wird  der- 
selben zugelegl.  Unstreitig  grändet  sichldas  Recht 
des  freyen  Eintritts  eines  sulchen  unterhalben  Tones 
eben  darauf,  dass  er  sich  in  seiner  ant'dndigenden  , 
Eigenschaft  auf  das  bestimmteste  ausspricht.  Das 
Gehör  ist,  sobald  es  ihn  vernimmt , versichert,  dass 


der  Haupltcm  nqthwtndiger  Weise  auf  ihn  folgen 
muss,  und  wegen  dieser  Gewissheit  vertragt  es  auf 
einen  Moment,  der  jedoch  verhültuisuiassig  von 
lieträchtlicher  Dauer  seyii  kann , die  schneidendste 
Dissonanz.  Dass  aber  jeder  Lcittoii  von  der  be- 
schriebenen Art  dissunire,  wenn  er  auch,  für  sich 
betrachtet,  eine  Consonanz  würe,  (z.  B.  die  grosse 
Sexte  von  der  Dominanten -Septime)  ist  daraus 
klar , weil  er  einem  Bestandtheile  eines  selbslsUn- 
digen  Accoi-des  Eintrag  thut;  doiier  muss  auch 
beym  Vortrag  der  ankündigende  Ton  an  den  an- 
geküiidiglen  »forzando  geschleift  werden. 

Sulche  ankündigeiule  Töne  können  nun  vor 
allen  Intervallen  angebracht  werden:  nämlich  die 
Prim«  vor  der  Secuiide,  die  Secundc  vor  der  Terz, 
diese  vor  der  Quarte  u.  s.  w.,  docli  unter  gewis- 
sen Voraussetzungen  utid  mit  einigen  Einschrla- 
kungen,  die  aber  ganz  in  der  Natur  der  Sache 
liegen,  wie  wir  weiter  unten  sehen  wei-den. 

Das  Tonstück,  welches  ich  zu  dem  vorliegen- 
den Zweck  aufscizte,  erhielt  die  Form  einer  Me- 
nuet.  Die  Schranken  derselben  w urden  mir  aber 
zu  eng)  ich  sah’  mich  daher  genölliiget , noch  eine 
hiuzuzufugen , welche  der  erstem  so  viel  möglich 
idmiieh  würc.  Hier  sind  beydr: 


*)  Uiner  Bemninuna  bet  sich  Hr.  Koch  in  seinen  musikalischen  SehriTlen  bedient,  sUlt  Suhumitoniam  moJi t 

brsuebe  ich  sie  in  einer  susgedehntem  fiedoatung,  und  weiterhin  nenne  ich  das  Anhsemi/onsnss  modi  de«  u«terhnlheS 
Ton  der  Tonart,  in  so  fem  es  asmlich  als  witklache  Ten  der  Dominante  erscheint. 


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Meine  Vermuthung,  daw  diese  beyden  Me- 
I nnetteu  fast  aus  lauter  Remiiiiscenzen  recht  eigent- 
lich componiri  $eyn  möchten,  kann  wol  gegründet 
seyn<  es  kommt  aber  hier  nirht  darauf  an,  etwas 
gans  Neues  zu  geben , wenn  sich  nur  Eiuheit  und 
Zusammenhaug  darin  findet,  liebst  den  übrigen 
fligenschaflen , die  ich  dabey  besonders  bealisichti- 
labe.  Uebrigens  muss  ich  sagen , dass  ich  bey 
diesem  Componiren.  dermuthmasslic-ben  Reminiscen- 
ten  ungeachtet,  manche  Beobachtung  gemacht  habe, 
die  mir  neu  war.  Wenn  mich  z.  B.  jemand  zuvor 
ge&agt  bitte  i darf  inan  ein  Toustück  mit  der  gros- 
sen Septime,  noch  dazu  iin  Niederschlage,  anfan- 
1 genl  so  wäre  meine  Antwort  bestimmt.  Nein  ge- 
wesen ; **)  und  eine  Hauptperiode  mit  der  über- 
I missTgeu  Prime  anzufangen,  hätte  ich  für  Nunsense 
I ttklarl.  Freylich  wäre  es  nicht  .zweckmässig,  in 
äuem  meiirstiiiiroigen  Stücke  die  übermässige  Prime 
im  strengsten  Sinn  so  zu  brauchen , dass  sie  mit 
der  tiefem  Note  örtlich  auf  derselben  Stufe  stehe, 


oder  dass  ihre  Entfernung  von  ihr  nur  einen  chro- 
matischen halben  Ton  ausmache:  denn  dadui'ch 
gingen  die  Mitteltüne , welclie  die  Harmonie  voll- 
ständig machen,  und  mit  ihnen  die  Vcrständlichlceit 
der  Stelle  verloren.  Dass  aber  selbst  bey  dem 
Allstand  von  zwey  Octaven  das  bey  r gebraucht« 
Intervall  nicht  etwa  eine  übermässige  Octave,  son- 
dern eine  walme  Prime  scy,  erhellet  daraus,  weil 
durch  dieses  Intervall  nicltt  eine  None,  sondern 

eine  Seeuude  im  Accord  ^ angekündigt  wird.  (So 
giebt  es  bekanntlich  auch  Nonen,  welche  nur  Eine 
Stufe  vom  Basstone  entfernt  sind,  ohne  dass  sie 
dadui'ch  zu  Seenuden  wüitlcu.) 

Einige  Theoretiker  nennen  Inten'alle  von' der 
Art,  wie  wir  sie  bey  m und /i  sehen,  Nonen;  da 
ich  aber  selbige  für  Secunden  halte , so  muss  ich 
die  Ürsache  davon  angeben.  Bey  m haben  wir 
die  Harmonie  des  Dreyklangs  der  Tonica  F.  Wenn 
von  den  Bestandtheilen  des  Dreyklangs , sonderlich 


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der  Fell  ut  docli  etwas  anders.  Jene  Fra§e  auUte  eigentlit'h  so 
Wissea:  Kann  die  froaie  Septime  zugicicli  >01*1  der  Tunka,  od«r  wenn  leUtere  ihr  lum  Grunde  eia  Stuck  au/an- 

1^?  IHs  gfstcu  Septime,  «\ucuit  die  Bachische  Fu|e  anlaugt,  iicd^  der.  JUoniiaanUo-Accdrd  aim  / 


«9 


1614.  Januar. 


,Urr  Toiiica  «lio  Rt  ()c  i»t,  so  spricht  man  nie,  eine 
dei'selhcn  sey  die  Decimo,  sondern  die  TeiT}  ist 
nun  das  a,  wclclies  dort  auf  das  gis  folgt,  eine 
Terx,  so  ist  das  gis  keine  None,  sondern  eine 
Secunde.  Gleiche  Bewandtnis  hat  es  mit  dem  fis 
bey  n,  wo  der  Sexten -Accoid  zum  Grunde  liegt. 
Derselbe  ist  die  erste  Umkehrung  des  Dre_\-klaiigs 
Toii  C,  und  durch  diese  Umkehmng  ist  die  Quinte 
lur  Terz , nicht  zur  Deciiue  geworden.  Keiiie-wegs 
sind  es  aber  solche  Secuiiden , dergleichen  sich  in 
den  Secunden-Accorden  zeigen,  in  welchen  die 
Dissonanz  in»  Bass  liegt,  sondern  es  sind  blosse 
melodische  Verzierungen,  welche,  wie  schon  oben 
bemerkt  worden,  keinen  Bezug  auf  die  Fuudamenlal- 
Harraonie  haben.  Dagegen  möchte  ich  das  dis  bey 
s eine  iibermissige  Noiie  neunen , welches  Andere 
vielleicht  auch  eine  Secunde  nennen  weixicn.  Um 
meinen  Grund  dafür  desto  deutlicher  darlegen  zu 
können,  habe  ich  absichtlich  die  Parallel -Stelle  im 
ersten  Theile  etwas  anders  modificiit.  Zufolge  des- 
sen lulheile  ich  nun;  wenn  das  erste  Achtel  bey 
w eine  natürlich -grosse  None  ist  (und  eine  S«ninde 
kann  es  hier,  im  Dominanten  - Accord  , unmöglicli 
■eyii);  so  Ist  das  zweyte  Achtel  daselbst  eine  über- 
massige None,  und  leitet  demnach  in  die  Decime. 
Bey  s ist  eben  dasselbe  erhöhte  Intervall,  dem  Grund- 
aatz  von  den  niitcrhalben  Leittönen  gemäss,  frey 
.«ngetretoi , es  leitet  eben  dahin,  wohin  jenes 
durchgehende  geleitet  hat;  darum  scheint  ihm  auch 
dUeselbe  Benennung  suzukommen.  **) 

Hieniachst  ist  noch  Folgendes  zu  bemerken; 
Die  übermässige  Ortave  habe  ich  auf  zweyerley 
Weise  behandelt,  damit  man  deu  Unterschied  be- 
nrtheilen , und  unter  beyden  Behandlungsarten  die- 
jenige wählen  könne,  welcher  man  etwa  den  Vor- 
zug giehl.  Das  einemal  erscheinet  gedachte  Octav» 
durchgehend , bey  p , das  andremal  mit  dem  Bnsa- 
tone  zugleidt  auschlagend , bey  t.  Auch  in  letzterm 
Falle  ist  sie  durch  die  vorhergelieude  Note  einige»^ 
»nassen  prüparirt;  völlig  unvorbereitet  möchte  sie 
fiir  jedes  Ohi-  ungenicssbar  seyn;  Z.  E. 

Dieses  Unheil  des  Gdiörs 
wird  von  der  VemunB  mit 
einem  gültigen  Gnmde  bestä- 
tiget. Woher  kommt  es,  dass 


^0 

die  übermüssige  Prime  fi-cy  eintreten  kann,  (s.  r) 
und  die  übermässige  Octave  kann  es  nicht?  Dis— 
soiiirt  diese  etwa  mehr,  als  jene?  Mit  nirhten ; 
allein  die  überroHssige  Prime  kündiget  die  Octave 
des  Fundafflciitalloties  eines  völlig  selbsslandigea 
Accordes  an,  und  diese  Octave  des  Fundamental - 
lones  ist  eine  Cousonanz;  die  übei-inässige  Octave 
hingegen  leitet  vo;i  der  Octave  des  Fundamcntal- 
tones  ab,  auf  die  None,  welche  iiiclit  nur  dissoiiii't, 
sondern  auch  von  eingescluünkter  Selbstsimdigkeit 
ist,  da  sie  ihre  stellverti'etende  Natur,  als  Vorhalt 
der  Octave  oder  der  Decime  nie  verleugnen  kann. 
Demiuich  kami  die  überm.  Octave  denjenigen  Leit- 
tönen, von  welchen  lüer  die  Rede  ist,  nicht  wol 
beygczshlt  werden. 

\Venn  man  die  erste  Menuet  in  Moll  spielt 

welclies  füglich  geschehen  kann,  so  findet  die  überm. 
Octave  bey  p und  ( nicht  statt,  wegen  der  kleinen 
None,  und  so  zeigt  sich  die  reine  Octave  als  ein 
ganz  regelmässiger  Vorhalt  der  letztem.  Auch  ist 
anmerklich,  dassbey^,  in  Moll,  die  überm.  Quinte 
eine  klei/ie  Terz  bey  sich  hat;  welches  eine  seltene 
Erscheinung  ist. 

Sonderbar  ist  es,  dass  der  Qnart-Sexten- 
Accord  l>ey  o in  der  ersten  Hällle  consonii'eiid'uiid 
in  der  andern  dissonirend  ist.  Das  wiixl  deutlich, 
wenn  man  sich  den  Gang  so  denkt,  wie  mau  sielt 
ihn  denken  muss; 

Ware  der  Quart-Sextenacoord 
als  ein  doppelter  Vorhalt  oder 
^3'  ~ eingetreten,  so  hätte 

f-*—  der  uiiterhalbe  Leitlun  vor  der 

Quarte  nicht  statt  finden  können ; denn  ein  Vorhalt 
ist  ja  selbst  ein  stellvertretender  Ton , und  kann 
daher  keinen  erhallen , ' der  ebeiiCdls  seine  Stelle 
vertritt. 

Die  reine  Quarte  bey  s erscl;eint  zwar  hier 
nicht  ganz  ohne  Vorbereitung,  weil  sie  (nämlich 
das  a)  zur  vorhergehenden  Uarmoiüc  gehört  hat. 
Ohne  einige  Vorbereitung  hätte  icli  sie  beym  An- 
fang des  zweyten  Theils  der  zweyten  Menuet  an- 
bringen können;  allein  ich  wollte  die  daselbst  ge- 
brauchte Harmonie  des  vermindeiten  Dreyklangs, 
welclie  an  der  Stelle  von  besondei-s  angenehmer 
Wirkling  ist,  nicht  darüber  aufopfern.  Auch  bey y 


Dieser  Mejnung  kann  ick  Dicht  b«ystiiikmeo.  Wu  oben  von  den  Iseittdoen  key  m und  n gesagt  worden  lat,  gilt  ciuck 
von  dem  b«y  u Letstefc^r  ührt  in  daa  Svb»4mitonium  m^i , nmd  dioaea  iac  dio  T«rt  dir  OoniuiAlev  dit  l>adat 
demlbcn:  also  Ut  du  di«  nkkt  •ioe  iibtra«  aoidorB  ttü  dKgadTa 

*)  Da^^rn  kiioi  kk  sichU  (tawiadem* 


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T 


Jauuat. 


62 


61 


irar  Gelegenheit  eura  Gebrauch  ehiei-  solchen  Qnartc 
roihaiiileii : ilarüber  wSre  mü‘  aber  die  einzige  Ge- 
legenheit entgangen,  die  grosse  Sexte  als  Leilton  in 
die  kleine  Septime  anziibringeii.  Giebt  man  dem 
ersten  Takte  des  zweyten  Tlieiles  der  zweytcii 
Meimct  folgende  Harmonie : 


10  zeigt  sich  eüie  völlig  anvorbereitete  Quarte  als 
dn  Leittoii  in  die  falsche  Quinte. 


Nach  diesen  Bemerkungen  wollen  wir  die  ver- 
schiedenen Intervalle,  welche  in  diesen  beyden  Ton- 
itüdcen  als  Leittöne  von  unten  Vorkommen,  zu 
besserer  Üebersichl  nach  ihrer  natürlichen  Ordnung 
zusammenstellen.  Es  sind  ihrer  i4,  wenn  man  die 
zwey  letzten  mitzählen  will;  nämlich: 
die  nbenn.  Pi'ime  vor  der  grossen  Sccmide,  bey  r 
die  grosse  Secande  vor  der  kleinen  Terz,  bey  n 
die  überm.  Secunde  vor  der  grossen  Terz,  bey  m 
die  grosse  Terz  yor  der  reinen  Quarte;  bey  o 
die  überm.  Terz  vor  der  überm.  QuaKe,  bey  rr 
die  reine  Quarte  vor  der  falschen  Quinte,  bey  s 
die  überm.  Quarte  vor  der  reinen  Quinte,  bey  l 
die  rane  Quinte  vor  der  kleinen  Sexte,  bey  u 
die  überm.  Quinte  vor  der  grossen  Sexte , bey  v 
die  grosse  Sexte  vor  der  kleinen  Septime,  bey  y 
die  überm.  Sexte  vor  der  grossen  Septime,  bey  x 
die  überm.  Oclave  vor  der  grossen  None,  bey  t 
(mit  einiger  Einschränkung) 
die  überm.  None  vor  der  grossen  Decime,  bey  z 
(wenn  anders  ersteres  Intervall  nickt  vielmehr 
eine  Secunde  zu  nennen  ist.) 

Man  wird  in  diesem  V'erzeichiiis  melirere  in 
der  Musik  brauchbare  Intervalle  vermissen ; es  kann 
daher  die  Frage  au^eworfen  weiden,  ob  selbige 
mdit  anch  entweder  als  solche  Leittönc  gebraucht, 
oder  ob  ihnen  nicht  dergleichen  Leitlöiie  zu  ihrer  An- 
küsdigimg  könnten  vorangeschiekt  werden.  Wollte 
man  diese  Frage  in  Absiclit  auf  jedes  einzelne  die- 
ser Intervalle  beantworten , so  wüiden  dieselben 
Antarorten  ihrwa  wesentlichen  Inhalte  nach  oft 
wiederholt  weiden  müsaen ; wir  wollen  daher  unsre 
Untersnefaung  nur  anf  einige  Intervalle  einschrän- 


ken , soiidei'lich  anf  solche,  die  zu  verschiedenen, 
iiiclit  ganz  unwichtigen  Nebeubemerkuugcu  V'ei-au- 
lassung  geben  lönnen.  i 

Die  reine  Prime  ist  aus  der  Klasse  der  In- 
teiralle,  *)  welche  als  frey  eiiitretciide  Leittöue 
gebraucht  weiden  können,  ganz  ausgeschlossen. 
Etwa  darum,  weil  mau  sicli  dieses  Intervall  nicht 
als  Dissonanz  denken  kann?  Nein,  nicht  darum; 
sondern  weil  es  unmöglich  ist,  selbiges  ohne  Vor- 
bereitung eihtreten  zu  lassen,  indem  die  reine 
Prime  ein  und  eben  dasselbe  Ding  mit  ihrem  Grund- 
tone ist,  oder  — selbst  bey  dem  .Abstand  von 
einer  oder  melirem  Octaven  — dafür  angesehen 
wird.  Da.ss  die  reine  Octave,  ob  sie  gleich  an  sich 
consonirt,  einen  Vorhalt  vor  der  kleinen  None 
abgeben  kann , haben  wir  oben  gesehen ; (Meiiuet  I. 
bey  p lind  ( in  Moll;)  ein  jeder  Vorhalt  ist  aber, 
als  Stellvertreter,  eine  Gattung  von  Dissonanz.  Ist 
demnach  die  Octave  zu  einem  V orhalt  brauchbar, 
warum  sollte  e«  nicht  auch  die  Piime  seyn?  W^ir 
haben  ja  einen  selbstständigen  Accoid,  von  wel- 
chem die  kleine  Secunde  ein  Bestand theif  ist, 
nnd  dieser  Secunde  kann  die  Prime  allerdings  vor- 
gelialteii  werden.  Nur  tritt  Inei-bey  ein  etwas  wi- 
drigen Umstand  ein  : diese  Prime  wird  nämlich  voll 
der  Quoi'te  und  Sexte  begleitet,  und  da  klingt  die 
Harmonie  wie  der  coiisonircnde  ^ Accord,  wobey 
die  Oclave  des  Gnindtones  verdoppelt  worden  ist. 
Indess  kann  man  durch  die  Behandlung  das  Gehör 
täuschen,  oder  vielmehr  ihm  auf  die  rechte  Spur 
helfen,  so  dass  es  die  reine  Prime  wirklich  als 
einen  Stellvertreter  dei-  kleinen  Secunde  und  also 
auch  als  eine  Dissonanz  veniimmt.  Gesetzt,  es 
finge  sicli  ein  Tonstiiek  folgendermasaen  an: 


so  wird  das  Gehör  durch  das  Thema  in  die  Er- 
wartung gesetzt,  mehrere  Leittöne  von  der  Art, 
wie  sie  im  ersten  und  zweyten  Takte  voiAommen, 
oder  wenigstens  Vorhalte  von  unten  zu  vernehmen. 
Fährt  mm  daa  Tonstnek  weiter  fort: 


s)  Dia  Wnsikar  sina  iritl  gans  darübw- oioTsnCsadea,  ds«  die  rviac  Priaie  aacii  eia  tnterfall  ist,  Dattlich  ia  dem  Sinne, 
in  welchen  eie  dsMe  Beneommg  brauchen. 

*1  Oft  AMifcieBeMle  Qusocengeag  ton  erttea  tun  eweyteo  Takte  wird  hofleatlkh  kciaer  RechtierügUBf  bedBrütn 


63 


iSi4>  Januar. 


64 


Ters  würe  dann  die  Octave  ssur  Sexte  und  die'  None 
aur  Septime  geworden. 


•o  überzeugt  »ich  da«  Gebfir  leicht,  daae  daa  In-  I 
terrall  e in  der  Obcratimme  nicht  die  Octare  im  | 
«onaonirenden  f Accord,  aondevn  die  Prime  aey, 
Welche  der  kleinen  Secuiide  vorgehallen  wird.  Da- 
mit iat  denn'  auch  dea  Gefühl  dea  DLaaonirena  uu- 
xertrennlich  verbunden , und  hier  um  so  viel  mehr, 
da  aich  der  gleichnamige  Grundtou  dieaer  Prime 
nun  aclbat  ala  eine  Diaaonanz  daratellt,  nkmlich  ala 
eine  umgekehrte  Septime. 

• Wirt!  aber  nicht  — könnte  jemand  fragen  — | 
taf  die  Weiae  die  bekannte  Regel  übeitrcten , nach  ' 
welcher  keine  Diaaoiuinz  verdoppelt  werden  darf?  — 
Alleitlinga  wird  aio  hier  übertreten,  oder,  eigent- 
Ucher  su  reden,  die  Regel  bezieht  aich  ganz  und 
gar  uieht  auf  den  vorliegenden  PaU.  Reyde  Diaao- 
nanzen  aind  nknilicli  von  veracbiedeuer  Art  ; der 
Grundton  iat  eine  aelbataUndige , die  Prime  iat  eine 
atell vertretende  Diaaonanz;  jede  nimmt  zu  ihrer 
AuAöauug  ihren  eigenen  Gang  , wie  ea  ihrer  Natur 
gemttaa  iat:  die  Prime  tritt  nach  zehr  kurzem  Vei^ 
gug  heraufwZrta  in  den  Ton , deaaen  Stelle  aie  ver- 
tritt, der  Gruudton  loaet  aich  nach  Ungei-em  Ver- 
zug herunterwb-ta  auf,  wie  jede  aelbataUindige  Sep- 
time; und  ao  können  dieae  beydeii  DUsonanzeii  zu  | 
gleicher  Zeit  atatt  finden , da  durch  iJme  Auilöaung  ^ 
Iwin  Outaveiigang  enUteheL 

Mit  der  Prime  würen  wir  alao  in  Klarheit. 
Sie  kann  liöchatena  ala  Vorhalt  gebraucht  werden.  ' 
Die  Heine  Tere  iat  nicht  einmal  zu  einem 
Vorluilt  von  unten,  viel  weniger  zu  einem  Crcy 
ciulretenden  Leit'.one  dieaer  Art  geachickt,  denn 
aic  würde  in  die  verminderte  Quarte  leiten,  and 


Freylicb  erschiene  die  Sexte  - hierfaey  nur  ala  ein 
Vorluilt,  nicht  ala  ein  frey  eintretender  Leitton: 
allein  daa  bringt  ihre  Natur  gerade  so  mit  sich, 
weil  die  verminderte  Septime  ursprünglich  eine  None, 
und  daher  nur  halb  aelbstsUndig  ist.  Man  sehe  die 
obige  Bemerkung , in  B^cff  der  None. 


Uebrigena  kann  liier  noch  erinnert  werden, 
dass  ea  aich  nicht  wol  schicken  will,  die  vermiii«- 
derte  Quarte  (es  in  der  zweyten  Stimme  gegen  h 
im  Bass)  ohne  weiteres  einen  Ton  aufwürts  treten 
zu  hissen,  da  diese  Quarte  ihrer  Natur  nach  her- 
unterwSrts  leitet,  und  dass  es  daher  zweckmZaaiger 
ist,  aie  im  Durchgang  zu  erhöben.  So  leitet  ti«. 
bestimmt  aufwlrta. 


Bey  dem  Venuch,  vor 
der  überiuüsslgeii  Secuitdz 

1;^ einen  Lelttou  von  unten  an- 

:m subringen , wurde  ich  durch 


eine  mir  ganz  neue  Erachein'ung  aehr  überraacht. 
Die  übermässige  Secunde,  'dachte  ich,  ist  ja  ein 
selbstständiges  Intervall,  nZmlich  der  unlerhalbe  'i'on 
der.  Tonart  in  muH , ursprünglich  also  eine  grosse 
Terz,  die  nur  dadurch  zu  einer  Secunde  geworden 
ist,  dass  man  die  None  des  Fundamental -Tones 
in  den  Baas  verlegt  hat: 


Der  Leitton  von  die- 
sem gis  würde  natürli- 
clier  Weise  fis  fis  heissen, 
und  daa  wkre  die  doppelt 


dieses  Intervall  iat  kein  Beatandtheil  eines  aclbat- 
aUndigen  Arcordes.  Eben  ao  verhalt  es  aidi  mit 
»iich  niehrern  Iiitcrv^lcn,  die  sich  iu  obigem  Ver- 
zeichnisse nicht  finden. 

Wenn  ich  die  erste  Menuet  in  Moll  gesetzt 
hätte,  an  wäre  Gelegenheit  voi'liaisdeii  gewesen,  die 
kleine  Srxte  ala  l.ektun  in  die  verminderte  Septime 
auzubriiigeii ; nämlich  an  einer  von  den  Steilen  bey 
p eder  /,  wo  die  Octave  als  Voihall  der  None 
«racheiuL  Dpreh  die  Erhöhung  dea  |Iaasea  um  eyic 


erhöhte  Prim«  unaem  Baastonea.  Wie  aolho  man 
aie  nennen,  da  die  einfach  erhöhte  schon  dia  übeiv 
massige  heisst  ? Eine  . doppelt  erhöhte  Prüne  ist 
ohne  Zweifiel  ein  Unding,  oder  — weil  sie 
auf  dem  Papier  eine  Existenz  bafa«i  und  gesehen 
werden  kann  — eine  Miasgebnrt,  welche  anr  da- 
durch entstanden  ist,  weil,  man  die  Natur  xerxoit- 
tebt  der  Kunst  hat  iiölhigen  wollen,  über  ihre 
Givtiizcn  Itiiiaiiszugehen.  Dieser  rall  kununl  viel- 
leicht öllcr  in  der  ^Muaik  yor,<  ätuaaktlwd}  tbcv 


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1844. 


Januar. 


68 


6i 


I I7mfcelirän(!m  Von  gewitzen  Accorden ; aher  auch 
in  der  Musik  gilt  <lrr  alte  Spinicli ; esl  modu»  in 
rthu*  etc.  AUei'dings  ist  jenes  gis  als  Scrmide  ein 
selbstatäiidiges  Iiiterrali , alter  es  bat  dieFundainciital- 
Noiie  bey  sich,  und  diese  ist,  wie  niehrtuals  be- 
merkt worden , nur  halb  selbstständig.  Sie  bat  hier 
die  Bestimmung,  als  Leittou  im  ßass  zu  wirken, 
und  sie  erfüllt  dieselbe 'so  krallig,  dass  es  eine 
iMiiütsO  Verschwendung  wäre,  wenn  man  in  der 
Oberstimme  noch  einm  Leitton  eiiizwkngte.  Zudeni 
ist  der  unterhalbe  Tun  der  Tonart  in  einer  soJcbeii 
I Verbindung  schon  selbst  ein  uatiirliclier  consoui- 
reiider  Leitton  heranfwürts. 

Diese  Betraclitung  veratdasste  mich,  noch  ein- 
mal eine  Untersuchung  darüber  anzustellcn,  ob  und 
in  wie  fera  es  auliissig  und  zw'eckiiiassig  sey,  dem 
onlerhalbeo  Ton  der  Tunatl  in  dur  und  inoU,  wenn 
ihn  die  Septimen  - Harmonie  der  Dominante  zu  dem 
Schritt  heraufwans  bestimmt,  einen  frey  eintreteii- 
ilen  Leiltou  von  unten  voran  gehen  zu  lassen.  Das 
Beyspiel  bey  a sebicii  mir  zu  meinem  Zweck  nicht 
^ recht  schicklich  zu  aeyn : ich  wählte  daher  ein  an- 
tares , worin  ein  und  derselbe  Gang  in  dar  ii.  moll 
unmittelbar  nach  einander  voikame.  Es  ist  folgendes: 


■d  4t  X i. 


Der  erste  Leitton,  ais,  scheint  sich  ganz  gut  ' 
ausznnehmeii , auch  ilen  Dienst  zu  leisten , welchen 
man  von  ihm  erwartet,  indem  das  Ohr  nicht  in 
Zweifel  kommt,  ob  dieser  Ton  ais  oder  sey: 
allein  mit  dem  zweyten  Leittoite,  fialta  ist  es  ganz 
anderst  das  Ohr,  wenigstens  das  mein ige,  hört  ihn 
als  g zufolge  der  Vorzeichnung.  Dazu  passt  aber 
die  Harmonie  der  Dominante  nicht,  au  welcher  ' 
nicht  die,  kleine,  sondern  die  gi'otse  Terz,  gis, 
griufret.  Das  Ohr  veniiramt  ihn  demnach  als  einen 
Widerspruch,  oder  als  einen  Fehler. 

Hieraus  ist  wol  der  richtige  Schluss  zu  machen, 
daaa  der  anterhalbe  Ton  der  Tonart,  in  moll  einen 
frej  enstreteuden  Leitton  von  unten  weniger  ver- 
ais  in  dar.  Sicherlich  ist  es  besser,  wenn  I 
izB  'fünften  Takte  daa  a aua  dem  vorhergehenden 
Takte  dem  gis  vorgehalteo  wird;  dann  sollte  aber 
aneb  f der  Symmetrie  wegen , das  c aua  dem  zweyten 


T.ikle  dem  h voi^ehalten  werden.  Ueberhaiipt 
scheinet  kein  Ton , der  durch  zufällige  Erhöhung 
zu  einem  Lejttone  geworden  isl , eines  ihn  ankun- 
digenden  Tones  von  unten  zu  bedürfen , oder  sel- 
bigen auch  nur  zu  verstauen.  Zum  Beyspiel  der 
Accoixl  ^ auf  F,  Tonart  Amoll,  ist  ein  völlig 
selbatsttniiiger  Aceord.  und  er  bleibt  es,  wenn  auch 
die  Sexte  zur  iibermkssigen  ei  höbet  wird : 


Man  frage  sich  aber,  oh 
diese  erhöhte  Sexte  eines 
Leiltones  von  mileii  bed^rfi 
und  wie  derselbe  anzu- 
bringeti  wXre? 


Was  sowol  in  Bezog  auf  die  Ireydeii  Menuetten, 
als  anch  aus  Veranlassung  derselben  zu  sngeti  war, 
ist  nunmehr  gesagt:  ‘aber  die  Sache  selbst,  unter 
andern  Modificatioiien  betrachtet , und  die  mit  ihr 
vu'wandten  Gegenstände,  bieten  noch  reichen  St cC 
zu  Untersuchungen  dar;  es  müssten  abei*  erst  die 
dazu  nötlrigcn  Beyspiele  zusaiiimengetragen  werden. 
Insonderheit  würden  aUdann  folgende  Fragen  sich 
beantworten  lassen : 


i)  Wie  müssen  im  geraden  Takte  frey  eintre- 
tende Leiltöiie  von  unten  in  Absicht  auf  die 
gute  und  schlechte  Zeit  behandelt  werden? 

а)  Finden  sie  überhaupt  auch  auf  der  »chJechtek 
Zeit  statt? 

5)  Können  sie  im  Tripeltakte  auch  auf  der  swey- 
ten  Zeit , welche  ja  ebenfalls  als  gute  Zeit  zu 
brauclieu  ist,  angebracht  weiden?  '*) 

4)  Wie  ist  es  bey  der  Vtirhertilung  und  Auf‘~ 
idsung  selbslstkiidiger  Dissouunzen  mit  solchcii 
Leittönen  zu  halten  ? 

5)  Lassen  sie  sicli  auch  in  den  Mittehtimmen 
und  im  Bost  .anbringen  ? **) 

б)  Da  es  auch  andere  fi-cy  eintretende  Leittöne 
von  unten  giebt,  die  von  den  bisher  abge-^ 
handelten  ganz  verechieden  sind;  so  fragt  «a 
sich : was  für  ein  Gebrauch  lasst  sich  von 
ihnen  machen , und  ist  derselbe  so  mannig- 
faltig, als  der  Ocbrauch  der  eratem  Art? 

Einige  zusammeuhängende  Exempcl  von  ihnen 
werden  weniger  Raum  einnehmen,  als  eine  Bo- 
■■.chreibung  ihres  Wesens.  Ich  meyne  uiunli«^ 
LeiUöue  von  folgender  Art: 


Star  5tm  Fngs.  Dann  rnCdite  ich  sweifrln , Treil  dadurch  die  awejte  Taktnit  gege%  die  mW  gar  sn  ataik  mukirt  würde. 
**}  Zer  5tea  Frage.  Ina  Baaae  ohne  Zweitel,  j.  fi.  vor  dem  2 Accord*  . 


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67 


1814.  Januar. 


68 


j)  Vielleicht  nnil  folgende  Leittöne  anch  an  dieser 
Klasse . za  rechnen.  Sie  sind  einer  inoderuea 
Musikgattttiig  eigen,  welche  ihre  Liebhaber 
findet , und  sie  machen  Effect ; das  heust  hier 
— wie  oftmals:  sie  schmettern  gewaltig  in  die 
Ohren.  Diesen  Effect  kann  mau  sogar  noch 
TersUrkeu,  wenn  mau  den  Dominanten  ihre 
Septimen  hinzufugt,  wie  auch  mitunter  ge* 
schiebt: 


mj 

m 

1 

«■MB 

|35j 

Hier  fallt  das  Raisonnemeut  ein : Die  im  rori- 
gen  ELxempel  aufgestellteii  Leitttine  können  )a  auch 
auf  dem  Niederschlage  gebraurht  werden: 


be<|iiemcn  I 


Ist  diese  Schlussfolge  relitig,  oder  gehören  diebey- 
deii  Cxempel  gar  nicht  unter  eineiley  Rubrik? 

8}  Es  giebt  auch  frey  einlrelrnde  Leitlöne  von 
oben.  Was  ist  ilirctbalhen  zn  beuhichlen?  **) 


Merkwürdiges  Ezempel  ans  einer  HaydnMdiea 
Symphonie : 


Hier  fallen  die  Leittöne  auf  die  scbleditc  Zeit,  ai« 
können  aber  eben  so  auf  der  gnten  angebracht  werden  I 


Auch  ist  man  in  Ansehung  ihrer  nicht  immer 
an  den  obern  halben  Ton  gebunden,  sondern  es 
kann  anch  mitunter  ein  ganzer  Ton  genommen 
werden : g für  ges , c fiir  ces.  In  welchen  Fallen 
lasst  sich  ein  ganzer  Ton  hierzu  brauchen : in  wel* 
eben  nicht?  — 

Aus  diesen  Fragen  und  Bemerknngen  ersiehet 
man  nun  zur  Genüge,  dass  der  Gegenstand  einer 
nähern  Beteuchlung  von  allen  Seiten  bedarf,  welche 
er  auch  unstreitig  veidient.  Und  jelrt  wiedaihole 
ich  meinen,  im  Eingang  dargelegten  VVunscIi,  dass 
es  einem  unsrer  begabten  Tonsetzer  gefallen  möchte, 
denselben  in  einigen  kurzen  und  eiulachen  Ton- 
slücken von  verschiedenen  Taktartrn  praktisch  al:- 
zubaiideiu,  und  diese  Arbeit  dem  musikal.  Piiblico 
vorzulrgen.  Au  instructiven  Stücken  für  den  mecha- 
nischen und  tcimiiiologischen  Theil  der  Kunst  fehlt 
cs  nicht,  und  die  dahin  zielenden  Bemühungen  wer- 
den mit  gebührendem  Danke  erkannt:  wol  aber 
feldl  es  noch  an  instructiven  Stücken  fiir  den 
eigentlich  wissenschaftlichen  l'hcil. 

Wie  schön  wäre  cs  ei'st,  wenn  wir  ein  M'erk 
von  6 oder  la  Soiialrii  hatten,  worin  das  ganze 
I.ehrgebaude  der  Harmonik  mit  kurzen  Anmerkun- 
gen zu.sainraciigcdi-angt  wSre!  Von  einem  Inhegriff 
des  ganzen  ReicliÜiiims  der  Harmonie  kann  hier  so 
wenig  die  Rede  seyii , als  es  dem  VerCuser  einer 
praktischen  Grammatik  ie  einfalleii  k.inn,  alle  mög- 
liche Wortvei  hindungen  und  Wendungen  der  Spra- 
che iu  seinem  Werke  erschöpfen  zu  wollen. 


Voo  ihrer  llehandiunf  Itadct  »irli  eitt  aerkw  urdiffs  Be)’«((i(‘i  io  den  tog -uitnntea  3ymphoaico  ton  aümiich 

Vo.  IX.  an«  F moIL  Die  .Resdution  dicMt  T«sstüclu  in  «atoe  Grumthamiuoia  i%Sie  ein  bubavhr«  Stüek  AibiiC. 

Eia  hubsrhe«  StÜt'k  Arbeit  heiaet  hier  oboe  ZwetCel.  die  Arbeit  w2re  aiclit  aiMiderlich  Ifttklf  id»erp  westt  eie  ^IdcJUirh 
ToUesdeti  aehr  lehrreich«  So  euchs 


Digitlied  by  Googk' 


. 1814. 

NACRRICaTBir. 

fVien,  d.  7ten  Jan.  Uebei'sicht  des  Monats 
Decenibcr. 

'Vhtater  an  der  fVien.  Da  in  dem  Hof- 
uperulheaten»  diesen  Monat  nichts  Neues  vurllel,  so 
bähe  ich  nur  von  «len  Nebentheaterii  zu  bel  ichtet). 
Auf  dieser  Bühne  wntile  am  lolen  zum  ersten  Mal 
jrgebcH  f Alamon,  Fürst  von  Catanea,  eine  heroi- 
sche (komische)  Oper  in  drcy  Aurziigeii  mit  TiUixen, 
frey  iiacii  dem  Franzdsischeii  des  C'aslel  von  Jus. 
R.  V.  Seyrried,  mit  Musik  von  Niculo  Isouard. 
Voniämjich  dnrcli  das  treRliche  Spiel  der  Dem. 
Buchwiescr  (Amide)  des  Hrn.  Fuiiti  (Abdallah) 
und  der  übrigen  mitspieleiiden  Personen , gefiel  das 
Stuck , und  wurde  seitdem  schon  mehrmals  wie- 
derholt. Die  Musik  hat  aber  mich  wesentlichen 
Theil  an  dem  Beyrall;  sie  ist  liehlich  , charakteri- 
stisch und  mit  Sachkenntnis  geschrieben.  Ein  Duett 
im  ersten  AtHe  zwischen  Amide  und  Alamon  (Hrn. 
W'ild)  in  C dur,  welches  in  E moll  endigt,  das 
ganze  Fin.de  des  ersten , und  auch  das  des  zweyten 
Acts , verdienen , nebst  mehreren  , sehr  gelungenen 
Musiksceiicn,  erwähnt  zu  werden.  Das  Sujet  gleicht 
übrigens  grössten iheils  den  B tjaderen  — welche, 
wie  ich  früher  gemeldet,  im  Hofoperntheater  wenig 
Gluck  niachleii.  Die  damit  verbimdeneii  Tänze, 
und  Iresuiiders  ein  allerliebstes  Pat  de  Detix  ini 
ilrilteil  Auf/.,  von  der  Erliiulung  (lerMad.  TreKsrlikc, 
und  von  ihr  meislerhafl  mit  Dem.  Grilli  getanzt  — 
inotdilrn  wol  mich  nicht  wenig  dazu  heylrageii,  dass 
dies  Stück  weit  mehr  gefiel,  als  jenes.  — Die 
Belagerten,  ein  Schauspiel  mit  Gesang,  wozu  Hr. 
kaniic  die  Musik  setzte,  erhielt  keinen  Beylall , und 
erlebte  nur  drey  Vorslelliingrn. 

Theater  in  der  Leo/wldaladt.  Auf  dieser 
Bühne  söhen  wir  noch  immer  meistens  Stücke,  die 
anf  die  jetzigen  Zeitumstämle  Bezug  haben.  So 
wurde  am  ateii  zum  ersten  Mal  gegeben  i Herr- 
mann, Gei'manicns  Retter,  ein  historisches  Melo- 
drama in  Anfz.  von  Hrn.  Matthäus  Stegmaier, 
mit  Musik  Wl  Hrli.  Knpellm.  Volker!.  Die  letzte 
wurde  allgeniclti  für  die  gelungenste  dieses  Coni- 
poutslcii  gehalten,  das  Slhck  aber  doch  nur  noch 
einmal  wiederholt.  — Mehr  Gliic-k  machte  der 
ifoauf  1/1  'Ltrndon , eine  Operette  in  einem  Aufz., 
mit  .Musik  von  Hrii.  Wciizl  .Miiller,  Die  Musik, 
leichl  und  i'.isalich , fiirs  .Aligeineiiie  bei eeliiiet,  g«  fiel. 
Der  Schlusachor  niu.slc  sogar  bey  jeder  Vorstellung, 


Jatiuar.  fO 

obgleich  der  A^orhang  schon  lierahgelasseYi  war," 
wiedei  holl  wei'den.  — Gänzlich  mis.sficl  ein  am 
I Steil  zum  Voi  theil  des  Hrn.  Ign.  Schuster  gege^ 
heiles  locales  Lustspiel  mit  Gesang,  lielilell : Kaffe» 
und  Siirrngat,  W'ozu  Hr.  Volkeil  die  dabey  vor- 
komineiide  .Musik  gesetzt  hatte.  Uiiler  aiihalteiidein 
Schreyeii  und  Zischen  verschwanden  KalTce  und 
Stellvertreter,  nachdem  sie  einmal  vorgesetzt  Woi- 
[ den  waren , von  der  Bühne.  — 

Conrerte.  Einen  der  interessantesten  und  höch- 
sten Genüsse  erhielten  die  Freunde  der  Tonkunst 
am  Steil  und  luteii  durch  Veranstaltung  eines 
Concerts  iin  grossen  Saale  des  neuen  Universitäts- 
Gebäudes.  Der  Unternehmer  war  der  rühinlichst 
bekannte  k k.  Hofmcchaniker,  Jlc.  Mälzet,  und 
die  Eiiinahnie  (das  B Ql  et  zu  lo,  und  5 FI.W.W.) 
zum  Vortheile,  der,  unter  dem  Oberbefehl  des  Hrn, 
Generals  der  Cavallerie,  Grafen  von  Wrede,  in 
der  Schlacht  bey  Hanau  invalid  gewordenen  kai- 
serlich -österreicliischeii  und  königlich  -bay ersehen 
Krieger  bestimmt.  Die  dabey  vorgckommeneii  Mu- 
sikstücke waren:  i)  Eine  ganz  neue  Syinplioiiie 

(.Adur)  von  Ilrii.  L.  vaii  Beethoven,  a)  Zwey 
Alärsche  flir  die  'I'rompcle  von  Dnssek  und  Pleyel, 
mit  Begleitung  des  ganzen  Oi-clieslcrs,  vorgetragen 
von  dem  bekannten  mechanischen  Feliltrompcler 
des  Ilrii.  Mälzel,  3)  Eine  grosse  Instruinenlal- 
Composilion  von  Hrn.  van  Beethoven,  benannt: 
IVetU-  gtons  Sieg  in  der  Schla<ht  bey  Hiltoria,  wo- 
von der  erste  Theil  die  Schlacht,  der  zweyle  die 
Sieges -Symphonie  ansmachl.  I.ängst  im  In-  und 
Auslände  als  einer  der  grössten  Iiistnüiienfal-Com- 
potiisten  geehrt,  feyeile  hey  diesen  .Aiisfuhniugon 
Hr.  V.  B.  seinen  'J’rinmph.  Ein  zahlreiches  Orche- 
ster, durchaus  mit  den  ersten,  und  vorzüglichsten 
kiesigen  Tonküiistlcni  besetzt,  halle  sich  wirklich 
aus  patriotischem  Eifer  und  innigem  Dankgefiihl  für 
den  gesegneten  Erfolg  der  allgemeinen  Aiisti'enguii- 
gen  Deutschlands  in  dem  gegenwärtigen  Kriege  zur 
ÄlJtwirknng  ohne  Enlsch.ädigung  vereinigt,  und  ge- 
Wälirte,  unter  der  I.eiluiig  des  Compoiiisleii,  durch 
sein  präcises  Znsammciiwivkeii  ein  allgemeines  Vei-- 
giiügcn , das  sich  bis  rum  Enlhiisiasnius  steigerte. 
Vor  allem  verdiente  die  neue,  zuerst  genannte 
Symplionic  jenen  grossen  Beyfall  iiml  die  ausser- 
ordeiitlirh  gute  Aufiiahnie,  die'  sie  erhielt.  Man 
muss  «lies  neueste  AA'nk  des  Genie’s  B.s  sellist, 
lind  wol  auch  so  gut  ausgefuhrt  hören , wie  es  hier 
au  gcfiilirt  wurde,  um  ganz  seine  Schöiihcileii  wüi-- 
iligeii  ' und  recht  vollständig  gemessen  zu  können.' 

* 4 


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71 


1814-  Januar, 


Ro.'  liklt  dieJo  S\  iiiplionic,  ‘nach  z\reymalij;cni  Aii- 
h^iieu , — ohne  (lass  ihr  jene  feste  Durchruhmiig 
nmt  X'erarliellung  der  H.auplgedaiikeii . die  wir  in 
den  «hiigcii  \\>rkcu  dieses  Meisters  aiizutreü'cu 
gewolint  sind,  mangelte  — fiir  die  nielodiereichste, 
gefälligste  nftd  fksslieliste  unter  allen  B.sclien  Sympho- 
nien. Sic  muss,  gut  ausgcftilirt,  überall  und  bey  allen 
nur  Aufiuerksamcn  nach  Wunsch  anspreclien.  Das 
Andante  (Aiuoll)  musste  jedesmal  wiederholt  wer- 
den, und  entzückte  Kenner  und  Nichtkenner.  — 
Was  sodiinn  die  Sclilacht  betrilll  — : will  man  nun 
einmal  sie  durch  Töne  der  Musik  auszudrücken 
versuchen,  so  wild  man  wenigstens  es  eben  auf 
die  Art  machen  müssen,  wie  es  hier  geschehen. 
F.inmal  in  die  Idee  cijigegangen,  erstaunt  inan  freu- 
dig über  den  Reichthmn,  und  nocli  mehr  über  die 
genialische  Verwendung  der ' Kmistmiltel  zu  jenem 
Zweck.  Der  EH'ect,  ja  selbst  die  recht  eigentliche 
Täuschung  Ist  ganz  ausserordentlich ; und  es  lasst  sich  | 
wul  ohne  alles  Bedenken  behaupten , es  cxisüi  e gar 
iiichts  im  Gebiete  der  malenden  Tonkunst,  das 
diesem  Werke  gleich  käme.  Dass  aber  des  Cotn- 
ponisten  reichei',  herrlicher  Geist  sich  auch  einmal 
«u  solcli  einem  Werke  bestimmte,  findet  noch 
iiberdies  seine  Rcclilfcrtigung  — bedarf  es  anders 
einer  solchen  — dann,  dass  Ilr.  Mälzel,  Ilni.  v. 

B . s Freund , im  Begriff  ist , eine  Kun.strcise  nach 
London  zu  machen,  zu  welchem  Zweck  und  für 
welches  Publicum  denn  zunächst  dies  Werk  be- 
stimmt ist,  ln  dieser  Hinsicht  sind  aucli  noch  die 
Liel)lings  - Nationalgesänge  der  Britten:  Rule  Brit- 
tania,  hlarlborough  mid  Co<2  aave  the  King,  tlieils 
vor,  tlieils  nach  dem  lärmenden  Sclilaclitgetöse , und 
mit  grossem  Glück  angebracht.  Uebrigens  brauclieu 
wir  wul  kaum  hinzuzusetzen,  dass  der  l.aye  in 
Absicht  auf  Musik  flies  Werk  ganz  allarmirt  au- 
slniiiitc  und  gar  nicht  wusste,  wie  ihm  geschah; 
dass  aber  der  Kuustkenncr  die  vorangegangeue 
Syniplionic  liey  weitem  als  ein  edleres,  gediegeneres 
Kunstwerk  demsellien  vurzog.  Lnd  so  isLs  auch 
Hcclit:  jeder,  auch  der  sonderbarsten,  nur  in  ihrer 
Art  grossen  und  mäclitigeii  Acuseermig  walirer 
Genialität  ihre  Ancrkemiung:  aber  — alles  mit 
Uutorscliled  1 Ein  Anderes  .sind  Scliillers  Räuber, 
ein  Anderes  .sein  IVallenslein  mid  Teil! — Uebri- 
geus  erhielt  llr.  v.  B.,  zur  Freude  aller  wahren 
Kunst freuni(e,  bey  jedem  Frsebeinen  Hcue  Beweise 
grosser  Theilnalmic  und  \Verlliacbtuiig  von  dem 
zaiilrelch  nuwesenden , in  jeder  Hinsicht  achtungs- 
würdigeu  .\uditorium.  — .\m  I2tcn,  als  die 


zw'cyle  Anirülirnng.diems  Concertos  statt  fiiml,  halte, 
um  die.selbe  Mittagsstunde,  auch  Hr.  Luhpreiss  au- 
gekündigt , Concert  zu  seinem  Voitheiie  im  kl. 
Redouteusaale  zu  geben,  welchem  Rcf.  nicht  bey- 
wohnte.  Von  Hrn.  l.a>bpreiss,  dem  blinden  Flöten- 
spieler uud  Schüler  des  Hrn.  Prol.  Ba3'cr,  ist  aber- 
schon,  abf  er  sieb  im  k.  k.  Angaileii, höreir  liess, 
mit  Anerkenuung  seiner  Talente  gesprochen  wor- 
den. — Am  i9teu  gab  Hr.  L.  Spuhr  im  kl. 
Reduutensaale  zu  seinem  Vortheil  Concert,  in  wel- 
clicm  wir,  ausser_ seiner  eigenen  Virtuosität,  auch 
die,  seiner  Gattin  auf  der  Harfe  zu  bewundern 
wieder  Gelegenheit  hätten.  Mit  seinem  Bruder, 
Ferdinand,  spielte  Hr.  Sp.  ein  \’iolin- Duett  mit 
Begleitung  des  ganzen  Orchesters.  Noch  mangelt 
Ersterem  Manches,  um  in  die  Reihe  der  bedeu- 
I tendern  Tonkünstlcr  auf  diesem  Instrumente  treten 
zu  können:  doch  unter  der  Leitung  seines  Meister- 
Bruders,  bey  beharrlichem  Fleiss , düifen  wir  die 
besten  Eiwartungen  von  ihm  hegen,  k'cber  Hm. 
L.  Sp.s  Vorzüge  ist  nicbi  iiötliig  nochmals  zu 
sprechen. — Am  aasten  und  a.sslen  wurde  in  dem 
Theater  nächst  der  Burg,  wie  alljährlich,  von  der 
musikal.  Witt  wen-  und  Waiseu- Gesellschaft , zu  in 
Vortlieil  ihres  Funds,  durch  ein  aus  200  Tonkün.sl- 
lern  bestehendes  Orchester  (unter  der  Rc.sonanzkup- 
pcl)  .Tufgclübi-t : die  Jahreazt-ilen  von  Haydn,  und 
die  Sfhlar/tt  bey  Leipzig,  eine  Caiit.vle-\un  F.  C. 
G — y,  wozu  Hr.  .Masrhek,  Secretär  der  Gesell- 
schaft, die  Musik  setzte;  und  zwar  ging,  aus  den 
Jahreszeiten,  am  ersten  Tage,  der  Fn'ihling  und 
Sommer,  um  zweyten,  der  Herbst  und  ^^'inter  der 
Cuiilale  voraus.  Die  letztere  fimd  keinen  Boyfall, 
und  verdiente  mich  Leinen ; inu‘  die  \\'ürle  de» 
Schlusschors,  welche  auf  unscni  gütigen  Kaiser 
Bezug  hatten,  wurdcu  mit  Freuden,  ja  mit  F.nt- 
zücken  nufgenoinmen. — Am  2 osten  gjb  Hr.  Prof. 
Bnj'cr,  Mitglied  des  Orchesters  im  Theater  an  der 
M'ien,  eine  inusikalisch-declamnlui  ische.'kbenduiiter- 
haltung , in  welcher  er  sicli  auf  der  Flöte  und  auch 
auf  der  verlängerten  Flöte , Panäulon  genannt,  hö- 
ren liess.  Da  Ref.  der  Schlacht  bey  Leipzig  den- 
selben .\bend  beywohnte,  so  musste  er  diese  Abcnd- 
untcrhallung  entbehren.  Allgemein  aber  sagte  man, 
dass  Ur.  Pcchaczek  mit  Variat.  auf  der  Violin,  über 
ein  ungarisches  l'heraa,  von  ihm  selbst  comp,  und 
gespielt,  den  gjössten  Be^’fiill  eüiärndtele;  des  Hrn. 
B.s  Panäulon  aber  kalt  aufgenommen  ward,  du  be- 
sonders die  lieferen  Töne  noch  uuvollkoiniucn,  unrein, 
gleich  einem  Nasenton  zum  Vorschein  kamen.  — 


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73 


1814.  Januar. 


74 


Am  a.isleii  .\lieix1«  \rtirlo  iiii  gi-o^scii  Hcilontpu- 
sAalc  zum  ^'’lu•tlleil  der  armen  Biii'ger,  Oiir^;ei'iiitieu 
aiitl  Buigcrskiiider  l>ey  .St.  Marx,  eine  ('aiitate:  U/e 
tliicltfhr  de»  freier»,  gegelicn,  wozu  Ur.  lg.  R.  v. 
Seyfried  die  Musik  zur  ersten  Alillieil. . weil.  Hr. 
Fischer  die  zur  zweytcii  setzte.  Da  diese, Cantate 
sclioii  vor  einigen  Jahren  gegeben,  und  davon  in 
diesen  Blattern  gesprochen  worden : so  sey  hier  nur 
enrklinl,  dass  das  hiesige  Pidiliciiin  auch  in  die.sem 
Jahre  seine  bekannte  Woldthatigkeit  diircli  überaus 
zahlreiches  Krscheüien  beurkundete.  — 


München.  Anfang  Januoi's.  Zeitiiniständc  halien 
unsere  Berichte  unterbrodicn.  Wir  holen  kürzlich 
nach , was  im  letzten  JoitresvierLel  voi-gefallcu.  — 
UicBüline  lieferte  zwey  neue  Opeielten ; Der  Dich- 
ter und  'l'onkünttler , und:  t'eodora.  Erstcic,  nach 
dem  Franz,  des  Dupnty  v,  Hr-n.  Lambrecht  bearbei- 
tet, hat  eine  recht  gute  Musik  v.  J?dt/i.  .Mit  einigen 
.Abkürzungen  der  zu  gedehnten  Prosa,  möchte  sie 
mancher  deutschen  Bühne  willkomineii  seyn.  lii  der 
cweyteii  spielte  und  sang  Mad.  FlerL  mit  grosser 
i’.insicht  und  vielem  (leschmack.  Das  Uebiige  ward 
ziemlich  vernachlässiget.  Gegen  F.nde  dea  Novemb. 
betrat  Dem.  Sdilctt  zum  ersten  Mal  die  Bühne  als 
Marie  Montalban,  eine  in  tiuiiicher  Hinsicht  schwie- 
rige Aulgilbe,  die  sie  jedoch  mit  vielem  Glück  gelüset 
hat.  Ein  hiesiges  ßliitt,  das  sich  sehr  zum  Vorthcil 
dieser  juiigch  Künstlerin  äussert,  nennet  Mnd.  Kcgcr, 
die  bekannte  eiirsichlsvolle  Sängerin,  u.  Mad.  Amm 
I.ang,  von  jedem  hiesigen  Kenner  dramatischer  Kunst 
geehrel,  als  jene,  welche  sic  hey  diesem  ersten  A ei^ 
such  geleitet,  llr.  Mittcrmayr,  als  Moiilalban,  saug 
vortrcfllich.  Die  Rolle  des  Deli  gab  Jlr.  Staudiiclier, 
ein  junger  Manu,  der  vieles  verspricht.  M.ad.  Xeu- 
maiiu  trat  auf  als  Louise,  u.  llr.  Baader  als  Lmanuel. 
So  ward  diese  grosse  deutsche  Oper  ganz  ucu,  mit 
-AusiuJime  des  Oberbraminen,  den  llr.  llaumüller 
beybehielt,  liesetzt,  und  wurde  mit  günstigem  Er- 
folg bald  wiederholt.  — 

Unter  fremden  Virtuosen  verdient  die  Violin- 
spielerin, Mad.  Miuelli,  unsere  ganze  Aiirmcrksnin- 
keit,  wegen  der  inusterhaflcn  Reinheit  ilircr  Töne, 
«nd  wegen  des  richtigen,  überdachten  Vortrags.  Wir 
tkerden  nocli  einmal  auf  sie  zurückkommen.  — 
Selbst  die  zarte  Gtülnrrc  hat  ihre  Virtuosen.  Ein 
Hr.  Carmelo  gab  auf  derselben  ein  grosses,  mit 
Declamntioncn  verziertes  Concerf.  Er  zeigte  eine 
leltenc Fertigkeit  und  spielte  zuletzt  noch  V ariutioneii 
auf  Einer  Saite. 


Die  aboniiirlen  ConcerJe  fanden  diesmal  wie- 
der, wie  in  vorigen  Juhrtii,  statt.  Wir  übergeben, 
W'as  Süiiger  und  Virtuosen  wJirend  derselben  ge- 
leistet, da  ihi-c  Verdienste  schon  öfter  gew  iirdigt 
woiden  sind,  und  beschränken  uns  auf  andere 
Kunstdarstelliingen , die  diesmal  gegeben  woideu. 

llni.  A.  Rumbergs  Cumpositiuii  zuni  Liede  von 
derGlorte  zog  viele  Leute  lierbey : ihre  Wirkung  war 
iiuless  nur  gering.  Gedichte,  in  denen  der  üccla- 
matur  seine  ganze  SUü-ke  entwickeln  soll,  können 
dem  Tonkünstler  wenig  Voi-tliellc  gewtdiren.  Fsi 
fehlt  indess  dieser  Arbeit  keineswegs  an  schönen 
Gedanken,  fasslichen  Melodien  und  leichtem  Gesänge. 
Nur  zur  weitern  Ausbildung  der  neuem  europki- 
scheii  Musik,  wie  sie  sieh . gleich  der  Culf  ur  der  Men- 
schen, eben  mühsam  entwickelt,  trägt  sie  gewiss,  des 
gewählten  Gegenstandes  wegen,  nichts  hey.  Niemand 
wünscht,  diese  Musik  noch  einmal  zu  hören.  — 
Der  thatigo,  unenuüdcte  Freyherr  von  Poissl  gah 
diesmal  einen  Psalm,  nach  MendelsobiisUebcrsctziing. 
Diese  ganze,  durchaus  im  ernsten  Styl  geschriebene 
Coinposition , ist,  sozusagen,  nur  ein,  mit  kühnen 
Harmonien  durcligerulirler  Grundgedanke , der  sich 
nach  mancher  siuni'eiclien  Wendung  emllicli  mit 
einer  gediegenen  Fuge  scliliesst;  aus  welchem  her- 
vorgelit,  dass  der  (omponist  eben  so  einsichtsvoll 
in  die  Tiefen  der  llniinonie  eiiidringt,  als  er  in 
seinen  dranialisehen  Arbeiten  unser  Gefuhl  anzu- 
regen \'erslcht.  — Auch  erwklinen  wir  nocli  eines, 
von  Hm.  Kapcllm.  Wintei-  neu  componirten  pa- 
triotischen Liedes,  w elches  mit  einer  sehr  glücklich 
ersonnenen  Orchcslerbeglcilimg  die  erslc  .Ahtlieilimg 
dieser  Conccrie  schloss.  .Sie  wurden  übrigens  zalil- 
micher  als  jemals  liesucht.  Die  I.iebe  zur  Kunst 
verhreitet  sich  olTcnhar  immer  mehr:  daiür  i-ichtel 
diese  sich  gein  nach  den  Launen  und  Forderungen 
der  grüssern  Zahl.  — 

Seho:i  iin  vorigen  Jahre  veranstaltete  der  MusDt- 
vercin , dem  wir  so  ninnehen  Kunstgenuss  verdan- 
ken , ein  seriistee  Coi:cei't  zu  einem  wohlthätigcn 
Endzweck.  Die  nämlichen , ihn  ehrenden  Empfin- 
dlingen äiisserte  er  auch  diesmal  am  letzten  Abend 
des  Jahrs  auf  eine  noch  mclir  ausgezeichnete  Weise, 
wobey  er  ganz  für  sich  die  nicht  unbedeutenden 
Kosten  trug,  und  eine,  für  uiisei'e  Bevölkei'uiig  nicht 
zu  geiniigc  Einnahme,  welche  3369  Gulden  betrug, 
erreichte,  welche  den  bey  Hanau  verwuiideleti  k.  k. 
österreichischen , und  königl.  bayr.  Krlcgeni  zum 
Bestell  kömmt.  Man  gab  ziiei'st  in  zwey  .Ablhei- 
lungen  'J'imoieo , oder  die  Macht  der  Töne,  von 


75 


1814.  Januar, 


76 


Winter,  welches  Werk  zwar,  da  er  es  schon  vor 
•einen  Reisen  nach  Italien  und  Rnglanü  verfotigt. 
zu  sfiueii  frühem  gehört,  deunocli  aber  seinen  reinen 
Kunstsinn  in  dessen  ganzer  Fülle  hewülirt.  Seitdem 
Hr.  Hadel  diese  Arbeit  in  scliöiieni  Aeussem  der 
Kunslwelt  dargelegt  hat.  ist  sie  an  verscliiedeneu 
Orten  aufgelulirt  und  IseurÜieilt  worden.  Deswegen 
können  wir  die  diesmalige  hiesige  AnSubrung,  ob 
sie  gleich  in  jeder  Uinsirlit  zu  den  gelungensten 
gehört,  übergehen,  da  es  überdies  diese,  an  sich 
vorzügliche  Cantate  nicht  allein  War,  welche  diesen 
Abend  jedem  Menschen-  nnd  Kunstfreunde  so  wcrtli 
gemacht,  und  Hrn.  Winter  so  viele  Ehre  ge- 
bracht hat.  Er  hatte  nitmbch  als  dritte  Abtheilung 
«ine  ScJtlachlsymphouie  in  kurzem  gaue  neu  com- 
ponirt:  ein  sprechendes,  Je<lermann  verständliches 
’i'ongemSlde,  sinnreich  in  dem  Rntwnrfe,  gross  und 
dnrchgedachl  in  seiner  Dnrehfuhrung.  Fünf  ver- 
schieden vcrtheiltc  Orchester,  auf  welchen  sich  gegen 
5oo  Tonkünstler  beOmdert,  hatten  sich  veieint,  die- 
ses seltene  Kunstproduct  mit  Würde  anszufubren. 
Das  Tonsliiek  selbst  beginnt  mit  einem  feyerlidien, 
ernsten  Adagio  in  C moll , mit  langsam  furtschrei- 
teuden  Harmonien,  in  welche  bald  der  Chor  eiutritt: 

Ergreift  dai  Schwert  I ' 

Die  Freyhcit  isit  es  werth* 

Dntufgefordert  ei  su  xirhn, 

‘ Bi*  untrer  Frejheit  Feinde  flichu! 

Voreil  1 

Der  tat  ein  brever  Menn, 

Der«  weun  ibm‘*  rürat  und  Tugend  heiMty 
Die  rremden  Kelten  muthig  Tcui«t, 
lind  frey  eich  m&chea  kann. 

Nun  ruft  die  Trompete  zum  Angriff;  andere 
kriegei'isclie  InslruniCMle  eiiöimn  einzeln  in  der 
Ferne,  und  alles  vei kündet  den  nahen,  enlsebei- 
denden  Kampf.  Der  Marsch  des  allgemeinen  Feindes, 
mir  von  wenigen  Insfriiinenicn  begleitet , lüsst  sieh 
hören:  auf  ihn  folgen  mit  voller  kriegerischer  Musik 
die  vei scliiedeuen  ehamkicrisliscben  Kriegsmelodien 
etc.  der  kämpfenden  Völker.  Die  Schlacht  begiiml ; 
der  Donner  der  Kanonen  erschallt ; das  Petotoufeuer 
nähert  sich  nnd  entfernet  sich.  Alles  ist  im  vulU-.sleh 
Gedränge  und  bange  wHrd  es  dem  frieilliebcn  Zu- 
hörer für  die  Eiitsrheiduiig  der  Sache.  Weehsels- 
weise  ermimtern  und  släiken  sieb  die  Musiken  der 
Slieilenden.  Endlich  cihniel  man  fieyeri  die  gute 
Sadie  siegt.  Ein  wohlbekuinilcr  Siegomarsch  tiilt 


immer  näher:  er  steigt  zum  fortiitimo,  die  Chöre 
fallen  jubelnd  ein  : 

Triuropli  I 

Ge*<^hLgcu  i*t  die  Freyhr-itMchlachtl 
Zerii'ummrrt  flieht  de*  F<*iiide*  Mai'htl 
Der  Völker  hart  gebeugter  Nack’  ii 
ReUat  »ich  vom  Sklavenjoche  loa!  u.  a.  w« 

Lanles  Freuilengescbrcy  erhob  «ich  von  ftllen 
Seiten  des  Saales,  begleitete  lange  die  feurige  Musik, 
die  immer- im  Triuniphgesange  fortslrönite , und 
verlobr  sich  ei'st,  nachdem  die  Töne  schon  lange 
gescliwTegen  hatten.  Es  war  ein  Aiigenbliak,  der 
alle  Anwesende  mit  Begeisterung  und  froher  Ah- 
nung erftillte.  Mit  Dankbarkeit  sah  man  auf  den 
verdienten  Componiaten  hin,  der,  in  Ausübung 
seiner  Kunst  ergraut,  anspruchtos  im  Kreise  der 
ihn  umgebenden  Künstler  das  Ganze  geoi'dnel  und 
geleitet  hatte.  lliin  ist  dieser  Abend  ein  schöner 
IajIiii  für  so  Vieles,  d.is  er  während  eines  langen 
Kiinstlerlebens  verständig  beguinien , und  immer 
geschickt  vollbracht  hat.  Mil  gerechtem  Stolze  darf 
er  auf  das,  was  er  geleistet,  zurücksclien : denn 
immer  wird  sein  Name  in  den  Amiiden  der  lou- 
kmist  aufgezeiclniet  bleibeu.  — • So  schloss  sich 
unser  Musikjalir! 


Kurze  Anzeige. 


Sonate  pour  le  Pianoforte  av.  arromp.  de  Cor  ou 
Violonrelle  ohligf  , par  I'rarif,  Danzi.  Oeuvr. 
44.  a Lelps.,  chez  öreitfc.  et  Här  tel.  (Pr.  i Thlr.) 

Eine  ver.sländige,  meist  sehr  eliilache  Ausfüh- 
rung, nirlil  eben  auflMleiidcr,  aber,  vorzüglich  Im 
letzten  Satze,  guter  Ideen,  und  die  erfahreue  Be- 
nutziing  der  seliöiieii  EH'eete  des  diireliaus  obligaten 
W'aldliorns,  uiilcrhalleu  Spieler  und  Zuhörer.  Dem 
ersten  Salze  werden  sic  jedoch  etwas  mein'  Bt-tleuluiig 
wiiiisclieii.  Der  Hornist  ist  zwar  nicht  wenig,  aber 
überall  so  hesehäfligl,  iLiss  ihm  hey  gehöriger  Le- 
biiiig  die  Ausführung  niclit  scliwer,  und  besitzt  er 
schönen  Ton  und  Gesang  auf  sciiitm  Iiislruraenle, 
der  Erfolg  sehr  vorllieilhafl  seyn  wird.  Die  Kla- 
vierslimnie  ist  leicht,  doch  iiu  letzlcu  Satze  uithi 
undankbar. 


Leipzig,  bet  Bkbiteopf  und  Härtel. 


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ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 

1 , 


Den  Februar. 


NS.  S 


1814. 


Wie  bringt  man  angehend«  Klaviertfieler  dahin, 
daea  eia  elf  enge  nach  dem  Takte  epielen  ? 


ist  eine  allgemrine  Klage  der  Klavierielirer, 
lass  es  ihnen,  trotz  allen  Bemühungen,  mit  gar 
manchen  ihrer  Schüler  nicht  gelingen  wolle,  sie 
zu  lakUnassigen  Spielern  zu  bilden.  Wer  die  vielen 
nindeniisae  des  taktmtssigen  Spieles  kennt,  wird 
lugeben,  dass  unermüdeter  Fleiss  dazu  gehört,  sie 
zu  heben,  und,  sind  sie  gehoben,  noch  eüic  gute 
Methode,  Takt  zu  lehren,  erfordert  wird. 

Gegenwärtiger  Aufsatz  sey  ein  Versuch,  die 
Uiiidemisse,  nebst  der  Art  ihrer  Beseitigung,  und 
mdirere  Methoden,  Takt, zu  lehren,  auzugeben. 

L 

Die  Hindernisse,  welche  sich  dem  taktmksaigen 
Spiele  entgcgenstclleu , sind: 

1,  Steifheit  der  Fingei-; 

a.  Ungeübtheit  im  Notenlesen; 

5.  Mangel  an  Kenntnis  der  Lehre  von  den  Vei^ 
setzungszeiclien , den  Bausen,  und  der  £in- 
theiluug  der  Noten; 

4.  schlechte  Applicatur ; 


5.  zu  geschwindes  Tempo; 

6.  ein  zu  feuriges,  oder  zu  trügea  Temperament.' 

n. 

Wie  können  diese  Hindernisse  gdioben  werden? 

1. 

Steifheit  der  Fingei*  kann  nur  gehoben  werden. 
Wenn  man  sie  durch  immer  veränderte  Passagen  und 
Verzierungen  übt. 

Wem  es  an  Ideen  zu  Fingerübungen  gebricht, 
benutze  die  Klaviei'srhule  des  Pariser  Coiiservuto- 
riums  und  die  Klavierschulen  von  Karl  Gotti.  He-> 
ring,  und  Aug.  Eberhard  Müller,  worin  ein  Vor- 
rath auf  viele  Jahi-e  zu  finden  ist.  Nur  muss  der 
Lehrer  Geist  und  Abwechslung  in  diese  trockenen 
Uebungen  zu  legen  verstehen,  und  Schüler  und 
Aekem  Geduld  haben.  Ich  sagte:  „die  Aeltern,“ 
weit  die  Erfahrung  dafür  spricht , dass  diese  oft 
eher,  als  der  Scliüler,  die  Geduld  über  die  ziot/i- 
wendigite  musikalische  Theorie , und  die  nothwen’’ 
digeten  Fingerübungen  verlieren.  Das,  was  mein 
Sohn  ;etzt  so  mühsam  übt,  sagte  unlängst  eine 
Datne  zu  mir,  würde  ich  ihn  spielen  lassen,  wenn 
er  sich  an  grössere  Tonstücke  wagen  darf;  und 
dann  würde  es  auch  weit  leichter  gehen.  (Ich  Liesa 
die  Tonleitern,  Triller,  Accentuation  etc.  üben.)  *) 


Aan.  Ich  luin  nicht  amhin,  hier  noch  Etwu  über  FiD(«rUb<ni|ai  so  eegnt,  Berührt  mah  dien  Htteri«  in  «in«r  Ganll- 
•chsft  roo  Musikern,  so  theilen  sie  sich  gewöhnlich  in  iwey  Perlenen.  Die  eine  iet  dsTiir,  die  indere  dsgegea.  Ich  gitobe, 
dise  auch  hier,  wie  inmer,  die  MiUelstrssse  die  beste  ist.  Fingerübengen  sind  in  der  Musik  des,  wss  in  den  Leiefibeln  die 
Ssatnlnng  ron  einielnen  Wörtern  ist,  die  gewöhnlich  kJeinan,  rerstsedlichen  Ssisen,  oder  Ertshlnngen  Yorgehl.  Ich  gestehe, 
dass  es  lUr  JLiohrer  und  Schüler  eine  trockene  Ariieit  ist,  sich  dnreh  dieses  Feld  sn  schlagen : sUein  geschieht  cs  in  dem  gehöriges 
SSafengsnge,  und  ohne  Uebervilung , so  findet  sich  sm  Ende  die  Mühe  reichlich  belohnt.  Das  Kind  kann  ann  Alles,  selbst  die 
sdtwersten  \Vdrter  lesen.  Frejlich  wkre  cs  besser,  wenn  wir  eine  Fibel  butten,  die  in  rerstandiiehen , und  für  Kiuder  gciisti 
henehaeCea  Erskhlungea  eine , Ssounliing  der  gewöhnlich  einseln  siifgestelbea  Wörter  etilhicJte.  Wie  laage'wird  aber  dieser 
Wunsch  noch  unter  die  froinnteii  gehören!  Wenden  wir  nun  Alles,  was  ich  vom  Lesen  gesagt  habe,  auf  ilie  Mitaik  an.  ~— 

Gäbe  sich  ein  Compoiiist,  der  dieser  gar  nicht  leichten  Aufgabe  gans  gewechsen  ist,  die  Hübe,  eine  SammJung  von  Tonstückta 
hmansaugeben , die  nach  einem  genau  berechneten  Stufengsnge  wenigstens  die  meisten  Sätse  enthielte,  die  unter  die  Fingea- 
fibnngeu  gehören:  so  wäre  uns  doch  in  Etwas  geholfen.  Allein  so  lange  unsere  grossem  CumponiiCen  solche  Arbeiten  unter 
Svir  Würde  halten,  müssen  wir  diesen  Mangel  durch  Fitigciübtuigcn  zu  ersetzen  surbeii. 

Kinen  Fehler  der  Com|Kmisten,  Uber  den  wahrscheinlich  schon  mancher  Musikiobrer  unwillig  wurde,  mussich  hierrügea. 

Dm  llarraa  schnibfa  iws  oft  fui  kleine  öcbültr,  aber  nicht  fiir  kleine  Huule.  Men  wird  wenige  Tenatücka  für  Anlanger, 

5 

Digitirc^  by  Googlv 


79 


1814.  'Fetruar. 


80 


a.  . 

Der  kleine  Schüler  muss  erst  eu  einer  gewissen 
Fertigkeit  im  Noteiileseii  gebracht  werden,  ehe 
man  ihn  ganze  Tonstücke  spielen  Ltsst. 

. Die  beste  Methode,  Kindern  die  Kenntnis  der 
Noten  beyzubringen , fand  ich  in  der  oben  ge- 
nannten Klavierschule  von  Hering.  ^ — Zur  Uebung 
lasse  ich  .meine  Schüler  täglich  einige  Zeilen  aus 
irgend  einem  Tonstücke  lesen;  und  um  Abwechs- 
lung in  diese  Uebuug  zu  bringen , frage  ich  bald, 
in  welche  Octave  die  gelesene  Note  gehört , bald 
müssen  sie  mir  Berechnungen  über  den  Weilii  der 
Noten  anstellen.  u.  dgl. — AuCuiger  lesen  die  Noten, 
ohne  Rücksicht  aui  Versetzungszeichen  zu  nehiuen; 
sie  beobachten  höchstens  die  zufälligen : Geübtere 
müssen  die  im  Anfänge  vorgeschi'iebeneu  dui'ch  das 
ganze  Toustück  bemerken. 

5. 

Der  Schüler  muss  durch  fleissige  Uebung  dahin 
gebracht  werden,  dass  er  tchnell  seine  Kenntnis 
von  den  Versetzungszeichen,  und  dem  Werthe  der 
Noten  und  Pausen,  auf  die  zu  spielende  Stelle  über- 
tragen kann.  Das  Lesen  der  Noten  und  Pausen, 
verbunden  mit  Berechnung  ihres  Werthes,  ist  hierzu 
eine  vortreffliche  Uebung.  — Acusserst  vorthcil- 
haft  ist  es  noch,  wenn  der  I.ehrer  jede  zu  spie- 
lende Stelle  mit  dein  Schüler  durchgeht,  und  s'or- 
züglich  das  herausliebt,  was  auf  diesen  Puuet  Be- 
zog hat. 

Folgt  in  einem  Satze  einer  Pause  ein  voller 
Accord,  so  sehe  der  Lehrer  wohl  darauf,  dass 
erstcre  beobachtet  wii'd.  Gewöhnlich  hiüt  der  Schü- 
ler etwas  iimc  , weil  es  den  ungelenkigen  Fingern 
Mühe  kostet,  den  Accord  schnell  anzugeben;  und 
dieses  liinehalten  nehmen  viele  Lelner  für  Pausi- 
reii.  Wer  sich  die  Mülie  geben  will , den  vollen 
Accord  in  eine  einfache  Note  zu  venv'andeln,  wii’d 
sehen,  wie  schnell  die  meisten  Schüler  über  die 
Pause  wegeilen. 

4. 

Ist  dem  Lehrer  eine  gute  Appheatur  eigen, 
so  ist  es  beynahe  Unmöglichkeit,  dass  der  Scliüler 


eine  schlechte  bekomme;  vorausgesetzt,  dassbeyds 
mit  der  gehöiigen  Aufmerksamkeit,  und  letzterer 
mit  den  gehörigen  Talenten  begabt,  arbeiten.  — 
Ist  der  Lehrer  selbst  in  diesem  Puncte  noch  nicht 
fest,  so  kaiui  ich  ihm  keinen  bessern  RaÜi  erthei- 
len,  als,  nur  solche  Tonstücke  zu  benutzen,  die 
für  das  Klavier  geschrieben,  und  nebstdem  noch 
mit  dem  richtigen  Fingersätze  bezeichnet  sind.  VV'ir 
haben  deren  eine  Menge  von  Mozart,  Cleraeiiti. 
Pleyel,  Steibelt,  Müller,  Hering,  u.  a. m.^—  Zu- 
gleich empfehle  ich  ihm  das  Studium  älterer  Wciie, 
vorzüglich  der  bachischeu ; denn  Mozart  seihst  ge- 
stand, dass  er  seine  ausgezeichnet  - gute  Applicnlur 
diesen  zu  verdanken  habe.  — 

Bekömmt  man  einen  hinsichtlich  der  Appli- 
catur , verdorbenen  Schüler , so  giebt  maji  ihm  die 
Haiiptrcgcln  vom  Auf-  und  Absteigen  der  Finger, 
vom  Unter-  und  Uebersetzen,  und  vom  Naebzie- 
hen , schreibt  ihm  im  Anfänge  die  richtige  Finger- 
setzung vor , lisst  sie  Um  in  der  Folge  selbst  finden, 
und  nimmt  bey  jedem  Tonstücke  so  lange  du 
langsamste  Tempo,  bis  er  nicht  mehr  dagegen 
fehlt.  Wiederholt  er  einen  Satz  in  der  Mille,  so 
sehe  der  Lehrer  wohl  darauf,  dass  keine 'unrich- 
tige Applicatur  genommen  wird.  Ausser  dem  Zu- 
sammenhänge ist  sie  off  richtig,  im  Zusammeii' 
hange  höchst  falsch. 


5. 


Dass  bey  dem  F.instudiren  neuer  Tonstinke 
das  langsamste  Tempo  genommen  W'erden  müsse, 
lehrt  wol  schon  die  Natur  der  Sache.  Aber  aiich 
dann,  wenn  der  Scliüler  das  Einsludirtc  längs*'” 
gut  spielt , hüte  man  sich  vor  Uebereilcn  im  'reinp'’- 
Es  ist  wahr,  dass  durch  geschwindes  Spielen  ff" 
Ligkeit  der  Finger  erreicht  wird ; allein  wer  dies' 
erzwingen  will,  ehe  er  sein  Tonslück  langsam  i” 
jeder  Hinsicht  richtig  vorti’agcn  kann,  weiss 
wie  Üieuer  er  diese  Fertigkeit  erkauft. 

Viele  Lehrer  hindern  das  Fortschreilcn  ihr** 
Schüler  im^  tahlmässigen  Vortrage  aucli  dadurc  i, 
dass  sie  sie  bey  jedem  Ihinen  Felder  unterbie" 
dien.  Das  Verbessern  ist  weit  zweckmüssiger 
Ende  des  Tonstückes,  oder  eines  Theiles 
selben. 


antrefien»  die  nicht  OcUven-,  oder  andere  groa»r  Spannungen  eothaltcm.  — Und  dieser  Rüg«  füge  ich  noch  bej:  ^^enn 


docl 


auch  ao  riele  Tonstiieke  für  Anfänger  nicht  gana  allein  auf  die  Flngtr  berechn«!  waren,  aondom  auch  nur  hicond  da  ein 
di.»chej  SaUcIiea  enthielten!  — Dleaeoi  Uebel  haben  wir  «a  suziMchrelben,  daaa  die  meJaten  Imlructoren , um 
etwa«  für  dai  Ohr  au  llerern,  ihre  ZufiucHt  au  Täoxen,  Operiurien,  und  dergleichen  nehmen^  und  ihre  Schüler « hiDü ' 


der  Applicatur,  gana  eerhuozen.  d-  Verf. 


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81 


1814.  Februar. 


82  . 


6. 

Für  nnJ  gegen  Temperamente  lässt  sicli  liier, 
»■ie  iibctall,  wenig  lliun.  Die  allgenieiiie  Regel: 
Zäume  den  Feurigen,  und  sporne  eleu  Trägen,  gilt 
lurJi  hier.  Laules  Zählen , vicrhäiidigc  Tunstücke, 
und  ImU'umenlalbegleiluug  thun  hierzu  das  Beste. 

IDT. 

Frey  von  allen  Hindernissen  gehen  wir  nun 
einen  Schritt  weiter,  und  prüfen  die  Methoden, 
welcher  man  sich  aurErlemong  des  Taktes  bedient. 

Die  beste  Methode  ist  unstreitig:  lautes  Achtel- 
zähleu  des  Lelu'ers.  und  spater  des  Schülers.  Man 
wählt  deswegen  Achtel,  weil  sie  am  häufigsien  in 
deu  Tonstücken  Vorkommen.  Nicht  so  vortlicilhaR 
scheint  cs  mir , wenn  man  bald  halbe  Noten , bald 
Viertel,  bald  .Achtel,  bald  Sechzehiitlieile  zählt,  denn 
ein  niitleimässiger  Schüler  muss  dadurch  irre  ge- 
macht werden , wie  viel  mehr  ein  schlechter.  Bey 
Talen tvolleu  und  Geübtem  mag  es  allerdings  gut 
teyn. 

Ich  kann  dieser  Methode  keine  bessere  Empfeh- 
lung geben ) als  wenn  ich  sage:  sie  hat  durch  eine 
lange  Reihe  von  Jahren^ewieseu , dass  sie  das 
Piädicat:  „die  beste“,  verdient. 

Bemerken  muss  ich  noch , dass  Schülern , nach 
dieser  Methode  unterrichtet,  jede  Taktart  gleich 
leicht  ist,  weil  sich  jede  gleich  gut  in  Aclitel  zer- 
legen litsst.  Dass  »päter  Viertclzälilen  eiulritt, 
brauche  ich  nicht  zu  erinnern. 

B. 

Viele  Lehrer  bedienen  sich  des  Singens.  Bey 
dieser  Methode  kann  der  Lehrer  durch  die  Stärke 
■nd  Schwäche  seiner  Stimme  das  Forte  und  Piano 
der  vorzntragenden  Stelle  aiideuteii ; und  ist  der 
Schüler  im  Stande,  eiuen  vorgesungeiien  Ton  rich- 
tig anf  aeinem  Fortepiano  ansugehen , so  ist  es  ein 
Beweis,  dass  er  Gehör  hat.  Lässt  sich  der  Lehrer 
vollends  nicht  verführen , dem  Schüler  Stellen  vor- 
znsingen,  die  er  ohne  Gesang  nicht  richtig  hätte 
ipMm  können , so  zweifle  ich  nicht  an  dem  guten 
Üblge  dieser  Methode.  — Ich  habe  mich  ihrer 
lie  bedient,  und  kann  also  auch  nicht  über  ihren 
Werth  entscheiden. 


C 

Angeben  des  Taktes  mit  dem  Fusse,  oder  der 
Hand  ist  eine  Metliode,  die  sich  bey  Aiißlngerii, 
nicht  anwciideii  lässt.  Deu  Grund  habe  ich  bey  yf 
ausgesprochen.  — So  wenig  Unterschied  im  Er- 
folge hey  der  Anwendung  die.ser  Methode  seyn  mag, 
so  würde  ich  doch  das  Angeben  mit  der  Hund  dem 
Slossen  mit  dem  Fusse  vorziehen.  Der  Schüler 
sieht  hier  jede  Bewegung , und  kann  sich  ohne  Mühe 
genau  darnach  richten;  da  er  durch  das  Stos.sen, 
wenn  er  ein  sfhwachtönendes  Instrument  spielt, 
gestört  wird,  und  vielleicht  es  Aeltern  oder  Zu- 
hörer unaustäudig  finden  möchten. 

D. 

InstniBientalhegleitung  ist  ein  vortrellllches  Mit- 
tel zü  unserin  angegcbeiieu  Zwecke.  Nur  bey  dem 
ersten  Uiitem'chle  kann  es  niclil  aiigewciidel  wer- 
den, weil  der  Lehrer  alle  Augenblicke  sein  Instru- 
ment weglegen,  unil  dem  Schüler  iiachhelfen  muss. 

Desto  grösser  i.st  der  Nutzen  dieser  Methode  ficy 
schon  geübtem  Spielern. 

E. 

Spielen  vierhändiger  Tonslücke  ist  ebenfalls  eine 
vorlreOliche  .Methode.  Der  Lehi-er  kann  hier  alles 
übcrsclicn , und  jeden  Felder  gegen  Applicatur, 
Haltung  der  Hand  upd  des  ganzen  Körpers,  Voi^ 
trag,  etc.  sehr  leicht  verbessern.  Nur  warne  ich 
vor  zwey  Mis-sgrilTen.  Der  erste  wird  gemacht, 
wenn  man  einen  Salz  früher  mit  dem  Schüler 
spielt,  als  er  ihn  allein  richtig  spielen  kann.  So 
lernt  er  nie  richtig  pansireu  und  eiiilhcilcn.  — - 
Der  zweyle  Missgrifl' ist,  wenn  man  nichts  als  vier- 
händige Stücke  .spielen  lä.sst.  Dadurch  bleibt  das 
Basszcichcii  ungeübt , und  die  linke  Hand  erhält 
nie  die  gehörige  Stärke.  Nehstdcin  kann  der  Schü- 
ler nur  mit  seinem  Lelu'er  sich  üben , und  — was 
doch  auch  Aufmerksamkeit  verdient  — nur  mit  sei- 
nem Lehrer  sich  produciren.  Dass  er  sich  auch  ohne 
Lelirer  üben  kann,  ist  wol  wahr;  allein  welche 
Unterhaltung  gewähret  das  etveyhäudige  Spielen  eines 
vierliändigen  Tonstückes? 

F. 

Den  neuem  Zeiten  verdanken  wir  nodi  ein 
Hülfsmittel,  — den  Taktmesser.  J Für  den  eisten 
Uiiterrichl  ist  er,  wegen  Stocken  und  Wiederholen  . 
des  Schülers , gar  nicht  geeigeuschafiet ; und  selbst 

« 

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83 


18i4.  Februar, 


84 


geübtere  Spieler  sollten  ihn  mir  bcy  dem  Anfänge 
und  zu  Eude  eines  Tonstückes  zu  Ralhe  ziehen ; 
Erslcres,  um  das  Tempo  richtig  zu  nehmen,  und 
Lelztei'ei,  um  zu  erlähren,  ob  mau  in  dcreelben 
Bewegung  geblieben  aey.  Allein  wenn  wir  uns  im 
Tempo  nach  dem  Taktmesser  richten  wollen , so 
müssen  wir  eine  Anstalt  haben,  die  sie  prüft,  weil 
sonst  walirscheinlich,  die  Pariser  zum  Beyspiele,  das 
Allegro  nicht  so  bezeichnen  würden , als  die  Wie- 
ner,   Der  Gedanke  eines  Mitarbeiters  an  gegen- 

wärtiger Zeitung  No.  i8.  Jahrg.  i8i3,  über  den 
Taktroosser,  verdient,  nach  meiner  Meynung,  beher- 
ziget zu  werden.  — 

Ob  ich  in  meinem  Aufsatze  etwas  Neues  ge- 
tagt habe,  zweifle  ich;  gewiss  hat  schon  mancher 
denkende  Musiklehrer  dasselbe  angewendeL  Ob  es 
nicht  schon  in  andern  musikalischen  Werken  zur 
Sprache  gekommen  ist,  weiss  ich  nicht;  dass  aber 
dieser  Gegenstand  noch  nicht  in  diesen  Blattern 
in  der  jirt  berülii-t  wuide,  davon  überzeugte  ich 
mich  aus  den  meisten  Jahrgängen. 

Meine  .\bsicht  war , das  beschwerliche  Geschäft 
des  Musiklehrers  in  Etwas  zu  erleichtern , und  habe 
ich  diese  erreicht,  «o  ist  einer  meiner  liebsten 
^üusche  erfüllt.  , 

S s B k c r-g. 

'J.  Walter, 


Recensioh.' 


Bech»  deuUehe  Kriegelieder  ßir  eine  und  mehrere 
Stimmen , mit  Choren , und  willkürlicher 
Begleitung  dee  Piano/.,  in  Musik  gesetzt  — 
von  jllb.  Methfessel.  55stes  W.  Rudolstadt, 
in  Commiss.  d.  Hof-  Buch-  u.  Kunsthandl. 
(Preis  8 Gr.) 

Es  ist  ganz  recht,  dass  zu  einer  Zeit,  wo 
jeder  sein  O^er  auf  den  Altar  des  Vaterlands  legt, 
•uah  der  Künstler  nicht  zurückbleibe ; und  kann  er 
nidit  für  dasselbe  fechten,  fehlen  ihm  auch  Mittel, 
die  Fechtenden  zu  unterstützen,  diese  wenigstens 
ermuntern  und  erfi-euen  will  allerdings,  ohne 
dafür  selbst  noch  nebenbey  etnigen  Vortheil  zu 
zudien.  Das  hat  denn  Hr.  M.  gethan,  indem  er 
diese  Lieder  zum  Besten  kranker  und  verwundeter 
Kri^er  herauigab ; und  da  sich  mit  ihm  eine  Hbe- 
nle  Hondhuig  zum  Debit  ohne  alle  Entschädigung 


verband : (hoßisnllich  werden  ihr  mehrere  folgen : ) 
SU  konnte  der  Preis,  des  ansUiidigcu  Aeussern  un- 
geachtet, so  sehr  gering  angeselzl,  und  doch  wird, 
bcy  betrichüichem  Absatz,  ein  Nainhafles  füi' jenen 
wohltlistigen  Zweck  erreicht  werden. 

Diesen  brtr;ichllichen  Absatz  müssen  wir  aber 
der  kleinen  .Sammlung  vor  allen  bisher  erschienenen 
ähnlichen  — so  weit  uns  dieselben  bekannt  wbixleii 
sind  — wünschen ; und  nicht  etwa  nur  jener  Absicht 
wegen,  sondern  wegen  ihres  wahren,  poetischen 
und  künstlerischen  Gehalts , so  wie  wegen  der  gsniz 
vorzüglichen  ZwecknUissigkeit  einiger  Stücke  zur 
Einführung  bcy  den  Heeren  der  deutschen  Krieger. 
Es  ist  nicht  leicht,  es  ist  vielmehr  sehr  schwer, 
und  setzt  ein  ganz  besonderes  Talent,  wie  auch 
eine 'nicht  gemeine  Ei'fahruiig  als  Süiiger  voraus, 
wenn  man  in  so  wenig  Takte,  als  gewöhnlich  solch 
ein  volksmüssiges  Lied  enthalt,  alles  das  legen  soll, 
was  darin  liegen  muss,  wenn  es  seine  Bestimmung 
erreichen,  nnd  vomamlich  aucli  für  grosse,  gros- 
senlheils  unmusikalische  Chöre  branchhur  sejm,  und 
da  seine  rechte  Wiikung  thun  soll.  Dazu  reicht 
nicht  aus , dass  das  Lied  einfach , Jcichlfasslich , sing- 
bar für  wenig  oder  gar  nicht  gebildete  Stimmen, 
dass  es  in  den  nalürlichsteu  , gar  nicht  zu  verfeh- 
lenden Harmouieii,  und  in  bestimmten,  ganz  na- 
türliclieu  Rhythmen  gescliricben  sey:  jene  Einfalt 
muss  auch  edel,  Meludm  und  Harmonie  dürfeu 
auch  nicht  gemein ,.  allta^ich  nnd  vcrbiaucht  sey'n, 
die  Rhythmen  müssen  zugleich  etwas  ßclchcnde.s, 
Hcl>endes,  den  Schwung  der  Melodie  Vei'raeliren- 
des  liabeii ; und  endlich , über  das  Ganze  muss  noch 
jenes  wunderbare  Geistige  verbreitet  seyii,  was  sich 
nicht  in  Worte  fassen  llsst  , was  aber  Jedermaun, 

{ wird  das  Lied  von  gro.sscn  Massen  ausgeführt , ao- 
I gleich  l>emcrkt,  sogleich  empfindet,  und  was  man 
ehemals  Salbung  nannte,  ohne  damit  mehr  auszu- 
sagen, als,  cs  sey  ein  wunderbar  Ding,  von  dem 
sich  eben  weiter  uiclits  sagen  lasse.  Hündels  GoeJ 
save  the  King , und  jenes  Unbekannten  Gemdeamut 
I igilur,  erfüllen  alle  diese  Forderungen  aufs  herr- 
I lichste,  and  kein  Neuerer  hat  sie  übertroffen : doch 
sind  sie  mehr,  dass  ich  so  sage,  stehenden  Fusses 
zu  singen ; und  welche  Lieder  non  fui‘  den  Marsch 
der  Krieger  geschrieben  werden,  die  müssen  auch 
noch  etwas , wie  die  bestimmten  Tritte  der  Singer 
in  sich  tragen  — was  aber  für  den  Componisten 
die  Sache  (jeder  Erfahrne  weist  dos,)  nicht  er- 
schwert, sondern  eher  erleichtert. 

Was  nun  diese  Lieder  des  Hm.  M.  anlangt, 

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1814.  Februar. 


86 


so  feliU  den  beS5eni  ans  ihnen  keine  einzige  der 
vorhin  verliiiigteii  Cigenselianeii , wenn  sie  diesel- 
ben auch  nirlit  iibenill  in  sehr  hohem  Grade , und 
mit  der  eigenthiiinlirhen . kernhaften  Bestimmtheit, 
wie  jene  allen  Lieder,  darlegcn.  Damit  glaubt  Rec. 
ihnen  iiirhts  Geringes  nacligeriihmt  zu  haben.  Doch 
da  sie  sehr  verschieden  sind,  wird  es  besser  seyn, 
sie  einzeln  durrhzugehn. 

No.  I.  Werners  Kiiegtlied!  Gott  mit  uns! 
wir  ziehn  in  den  heiligen  Krieg ! hält  Rec.  für  das 
schwächste  der  Sammlung.  Der  Charakter  ist,  für 
diesen  Kerutext,  (wenigstens  ist  er  dies  in  seinen 
meisten  Strophen,)  nicht  kräftig  genug  ausgcdinickt ; 
die  zweyte  und  vierte  Zeile  jeder  Strophe  ist  zu 
allgemein , auch  zu  bft  dageweseii  etc.  Auch  mit 
dem,  was  Hr.  M.  darüber  in  der  Vorrede  sagt, 
sind  wir  nicht  einverstanden.  Das  Gedicht  soll  zu 
lang  seyn;  weshalb  auch  Ur.  M.  die  Strophen,  die 
er  am  liebsten  gesungen  haben  will , besonders  aus- 
gezeichnet hat.  Wer  aber,  wie  hier  der  wackere 
Werner,  in  jeder  Strophe  etwas  Gnies,  Eigenes, 
zur  Sache  Gehöriges,  ohne  Wiederholung,  Tauto- 
kogie  und  Wortkram,  zu  sagen  weiss,  der  macht 
der  Strophen  wol  nicht  leicht  zu  viel;  mid  Krie- 
ger auf  dem  Marsch,  für  die  das  Lied  bestimmt 
ist,  haben  auch  Zeit,  dächten  svir,  und  brauchen 
«ch  nicht  nach  einem  uiigerluldigen  Auditorio  zu 
richten , da  sie  ja  ihr  cigeues  sind.  Dies  Lied  muss 
nach  Schillers  Keilei-Iiede  gesungen  weirleii , nicht 
nur,  weil  der  Dichter  dies  gewollt  bat,  sondern 
anch,  weil  dadurch  die  eftectvolle  neunte  Strophe 
erst  ihre  nahe  Beziehung,  damit  aber  einen  eigenen 
Allklang  in  den  Herzen,  auch  einen  eigenen 
Schsvung  erhält;  und  endlich,  weil  jener  Melodie, 
wenn  sie  nur  von  grossen  Massen  und  nicht  ge- 
sdiwinder,  als  recht  ist,  gesungen  wnrd , das  Edle 
wahrlich  nicht  fehlt,  was  dieser  neue  Text  vei^ 
laugt,  und  was  Hr.  M.  an  ihr  vermisst.  Vielleicht 
hat  er  sie  nur  noch  nicht  von  Hunderten,  und  in 
sehr  tnässigem  Tempo , gehört.  Nach  Rec . s Urtbeü 
hat  sie  eher  einige  andere  Mängel  — wovon  aber 
hier  nicht  weiter  zu  sprechen  ist. 

No.  a , eines  Ungenannten  recht  braves  Jäger- 
lüd,  mit  nachgeehmtcr  Begleitung  des  Hifthorns,  ist 
Hra.  M.  recht  gut  gelungen , und  die  vom  Chor  zu 
wiederholenden  Scblusszeilen  sind  sogar  vorzüglich: 
mr  der  Anfang  jeder  Slixiphe  sollte  wol  nicht  so 
in  die  Tiefe  gesetzt,  sondern  eftectuirender,  niid 
mehr  aufrufeud,  in  hohem  Tönen  geschrieben  scyn 
« nlw  «UU: 


vielleichl: 


No.  5.  Der  ctiifache,  würdige  SrfilarhtgManff 
eines  Uiigeuaiiiiteii  scheint  uns  meisterhaft  coiiipo- 
nirt  — so  böclist  einfach  er  dasteht , mit  seiner 
glürklirlicii  Nacliahmung  der  Trompeten  und  Janit- 
srhai'eii-Iiislrumeiite.  Rec.  setzt  ihn,  statt  alles 
weitem,  ganz  her,  und  ersucht  die,  welchen  er 
zu  viel  gerühmt  scheiut,  sich  ihn  nur  von  einem 
tüchtigen  Chor  singen  zu  lassen,  wie  er  gethan. 
Dass  die  erste  Zeile  im  Bau  der  Melodie  der  zwey- 
ten,  uud  miüiin  der  metrischen  SU'uctur  des  Ge- 
dichts, etwas  naher  gebracht  worden  wäre,  ist  der 
einzige  Wunsch,  der  Rec.  hier  geblieben  ist. 

Stark  und  Itihoft. 

(Doch  ja  nicht  (aachwind , wiirda  R«.  dain  aetten.) 


Der  Uiinmel  uiuer  Hort ! 


Frejbeit  ua  - «er 


jrr 

Kampf  (ür'a  Va  - tn  -laiid  I So  gehn  wir,  Hand  in 


Digitizec  l ^ .OC 


87 


1814.  Februar. 


88 


GcruMnieit  itt  erwaclit! 

Die  Trommel  ruft  sur  Schlecht? 

. * Drum  eturmet  freudij  dreiu  1 

Der  Sief  muri  uiuer  eeyn  1 

Sie  i*t  noch  nicht  crcchlefTt, 

Der  Vüter  heilge  Kraft! 

Wer  fiir  die  Kreyhcit  ficht, 

Scheut  Tod  und  Wunden  nicht  I 

De»  Recht  ist  unacr  Schild! 

Der  Frejheit  cchönea  Bild 
Glänzt  durch  den  Piilrerdampf  — 

Drum , Bruder,  auf,  lun  Kampf  1 

No.  4.  De»  Kriegen  Ahtchied,  von  einem 
Üngenannten , hat  einige  »ehr  herzige,  sogleich  itn- 
«prechende  Strophen,  und  ist  auch  sehr  angenehm 
und  durchaus  passend  in  Musik  gesetzt,  wenn  man 
nämlich  aniiimmt,  ,.der  Krieger“  ist  hier  kein  C'o/- 
/ecfiViim,  sondern  Einer,  der  am  Klavier  sitzt : denn 
SU  ist  die  Musik  gestaltet;  darum  auf  die  Beglei- 
tung jene»  Instruments  wesentlich  gerechnet  u.  s.  w. 

No.  5.  Die  Siegnlichler , von  Ponqiie,  ist 
ans  derselben  Gattung,  nur,  wie  d.^s  Gedicht,  etwas 
schwächer:  dagegen  sehr  gefällig  und  angenehm. 

No.  6.  Gehet  — wieder 'ein  einfach -edles, 
herzerhebendes  Gedicht  eines  Ungenannten , mit 
einer  trefllichen , feyerlichen  Musik , liir  den  Chor 
von  vier  Mamierslimmen  ohne  Begleitung  gesetzt. 
So,  eben  so  musste  das  scyn;  und  möchte  dies 
Stuck  bey  jedem  deutschen  Heere,  'den  religiösen 
Sinn  anzufachcii  oder  zu  nähren  und  zu  stärken, 
eiiigefiihrt  werden!  Gedieht  und  Compositioii  sind 
dazu  ganz  geeignet,  wenn  auchj  was  Letztere  he- 
trilll,  besonders  im  licrerii  Bass,  'elnzeliiO  Noten 
vuikomnen,  die,  um  sicher  gflrollen  zu  werden, 
eim'^  musikai.  Ausbildung  verlangen.  (Rec.  hätte 


lim  deswillen  besonders  das  Erniedrigungszeichen, 
Taktil,  aufgeopfert.)  Wir  setzten  auch  dies  schöne 
Stuck  gern  her,  wenn  wir  nicht  liirchteten,  man- 
chen vom  Kaufe  abzuhalten,  Ikude'er  auch  dies 
liier. 

Möge  übrigens  dies  Werkchen,  zu  dem  wir 
den  Diclitern  und  dem  Componisten  Glück  wrün- 
scheii,  recht  viel  beytragen,  jenen  Sinn  unter  dea 
deulscheii  Kriegern  zu  befestigen,  mit  dem  man 
niefit  blus  siegt , sondern  auch  zu  siegen , und  daun 
des  Friedens  zu  gemessen,  wahrhaft  würdig  ist! 


Nachrichten. 


Stoclholm,  Monat  November.  Den  iiten 
gab  Hl-.  J.  P.  Berwald  Concert,  wobey  Folgendes 
gegeben  wurde;  Ouvertüre,  ziemlich  — Violin— 
Coiicei-t,  comp,  mul  gespielt  von  Urn.  Berwald, — 
»ehr  gut  — — Sceue  von  Sponlini,  von  Hin.  Karsten 
TorlrefHich  gesungen. — Beethovens  Septett,  schon 
mehrere  Alule  gegeben,  von  Hrii.  Berwald  (Violin) 
Crusell,  (Clariiielte)  Ilirschfeldt,  (Horn)  Cour,  l’reii- 
mayr,  (Fagott)  Askergren,  (Viola)  Megeliii,  (Violon- 
cell)  und  VVirthe  (Bass)  gut  vorgetragen. — Einige 
schwedische  National -Lieder,  mit  Variationen'  fiii’ 
Violin,  von  Eli'ii.  Benvald  comp,  und  gespielt.'— 
Cavatiiia  zur  Feyer  des  Sieges  bey  Leipzig  von 
Hm.  Berwald  componii-t  und  von  Hm.  Karaten 
gesungen.  — 

Diesen  Monat  sind 'folgende  Opern  gegeben: 
Slottcl  Montencro  von  Dalcyrnc,  sehr  gut.  — Cen- 
drillon  von  Niculo  Isouai-d,  ebenfalls,  — Hemlig-  _ 
beten  ( Le  Secrel ) von  Solle.  — Nunnoma  ( les 
Visitaiidines)  von  Devienne. — Piccai-ros  och  Djego 
von  Daleyiac  etc.,  mitlelmässig  und  zuweilen  »ehr 
nachlässig.  — Azeinia,  von  ünleyrac  wurde  gut 
gegeben;  wir  hörten  d.nriu  mit  vielem  Vergnügen 
I Mad.  Liiidström,  (Azetnia)  Mad.  Casagli,  (Pi-oap^) 
und  Hi  n.  Lindström  • (<ler  »panische  Olhcier) ; sogar 
Hr.  Aman  (der  Vater  der  Azemia)  und  Hr.  Dcländ 
(^der  Bediente)  srhieneu  dieses  Stück  besser,  w-ie 
ihre  gewölinlkheii  KuUcti , zu  singen.  — Iphigenie 
!' i Autiden,  ,vou  Gluck,  ist  diesen  Monat  auch  ge- 
j’  geben  wordene  Zwar  haben  wir  dieses  Meistei-- 
' stiick  schon  vor  luehrrra  Jahren  hier  besser  aus- 
( fuhren  gehört;  allein  diese  Vorstellung  ging  dorli 


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89 


1814.  Februar. 


90 


ohne  Fehlei-,  — Da*  Einzige,  ws»  unsere  Sin- 
nen an  vci-nossene  Zeilen  erinnerte,  war  Diana, 
durch  eine  Dem.  Clevlierg  vorgestellt  — deren 
Figur  und  Gesang  die  ewige  Jugend  der  GöUer 
zu  bestreiten  schien. 


N o T I z E it. 


In  einem  der  neuesten  InfelligenzblSlter  der 
leipziger  Lfiteralur - Zeitung  finden  wir,  und,  wie 
es  scheint,  von  einem  sehr  achtsamen  Correspon- 
denten, folgende  Nachiiehtcn  .'ms  Copenhagen. 

i)  Hr.  Riß'rhen,  den  auch  wir  als  einen 
IreUhchen  Mechaniker  und  sehr  erfinderisrhen  Kopf 
kennen,  hat  eni  neues  musikal.  Instrument  erfun- 
den, das  er  Hymuernphon  genannt,  und  worauf 
er  öfifentlicli  Concert  gegel>en  hat.  Nach  der  dort 
njitgelheillen,  freylicli  uidiefr  iedigenden,  nnd  vielleicht 
auch  noch  in  manchem  Zuge  zu  inodincirenden 
Beschreibung,  scheint  es  eine  sehr  bedeutende  Va- 
riation und  Vcrvollkoramnung  der  neuern  Erfin- 
dungen Chladni's;  oder  doch  in  inehrern  Haupt- 
sachen nach  denselben  Gnindsät/.eii  und  zu  densel- 
ben Zwecken , aber  in  eigctithiindicher  Weise  aus- 
gebildet zu  seyn.  „Das  lusimnjent,“  heisst  es  dort, 
„bestehet  aus  grossen  Bleygabcln,  welche  durch 
Tangenten  in  Bewegung  gesetzt  werdeii  und  mes- 
singene Scheiben  bernhi-en,  die  auf  einer,  durch 
ein 'Schwingrad  nngebrachlen  Walze  befestiget  sind. 
Durch  diese  Beriilirung  werden  die  Töne  liervor- 
gebracht.  Bios  durch  die  verscliicdenen  Weisen, 
wie  die  Finger  auf  die  Tangenten  gesetzt  wer- 
den, kann  der  Ton  dergestalt  mudiiieirt  werden, 
dass  er  dem  Tone  verschiedener,  voriiKndicIi  Blase- 
Instrumente  , gleicht , z.  B.  der  Flöte , der  Trom- 
pete etc.,  auch  der  Glocke.  Durch  einen  eigenen 
Mechanismus  kann  auch  das  Rollen  des  Donners 
nachgeahmt  werden.“  — 

a)  „Von  den  alldaiuischen  Hehlen  - Liedern 
(Kiaempe- Viser)  nähert  "sich"  der  4te  Tlieil  seiner 
Vollendung;  und  es  i.st  dann  blos  der  5le  noch 
zurück,  der  voniämlich  die  allen  Melodien  , 6n  an 
der  Zahl,  enthalt,  die  nach  und  nach  glücklicher 
Weise  «nsaramengebracht  sind.  Ein  ausgezeichneter 
Toakiinstler  ist  in  diesem  Augenblicke  beschailigt, 
sie  völlig  auszusetzen,  da  mehrere  %'ou  ihnen  durch 
die  mündliche  Ueberlicfrrung  und  durch  d.is  Ali- 
«efaeeiben  von’ünkeilnerii  in  der  Musik  etw.^s' Ver- 


dorben sind.“  Wir  zweifeln  keineswegs,  dass  die 
achUingswtirdigcn  Herausgeber  jener  Sammlung  dar- 
auf flücksirhl  genommen  haben , dass  selbst  unter 
den  ausgezeiclmelslrn  Tonkiiiistlern  der  jetzigen 
Zeit  nur  sehr  wenige  sind,  die  solche  Aiitnjuitälen 
sicher  zu  enlzilferii  wissen , dass  aber  wul  kaum 
einige  leben , von  denen  mau  die  Wiederherstel- 
lung verdorbener  Stellen  gewisser  Art,  ohne  eige- 
nes ürtheil,  mit  vollem  Vertrauen  hiiinehnieu 
könnte.  Ja  •selbst  diese  würden  gewiss  bey  gar 
njaneher  sulchen  Stelle  zweifclhnfl  bleiben,  schon 
darüber,  ob  sie  verdorben,  wie  vielmehr,  wie  sie 
gcliei.ssen.  Wer  Cuiupusitionen  der  deutschen  oder 
italienischen  Vorwelt  aus  den  Zeiten , wohin  diese 
danisclien  wol  meistens  fidlen , kennt , der  wird  uns 
verstellen  und  um  so  mehr  Recht  geben,  als  von 
diesen  zu  erwarten  ist , dass  sie  von  der  Musik 
unsrer  Tage  noch  weit  mehr  aliweichcn  werden, 
als  jene  abweichen.  Sollte  es  also  nicht  bey  weitem 
besser  seyn , die  Melodien  nach  den  liesten  Ab- 
scJu-iflcn,  wie  sie  sind,  nur  in  unsre  NolenschriR 
übersetzt,  drucken,  und  die  Veränderungen  oder 
Conjectiiren  des  Heransguhers , blos  als  solche,  an- 
liängeii  zu  la.ssen?  l'iilernehmungcn  dieser  Art 
kommen  höchstwahrscheinlich  niu'  Einmal  zu  Stande; 
solche  Saininliingen  dienen  dann  allgemein  und  für 
immer  als  Quellen  — sollen  cs  aucli;  möge  dies 
uusern  Wunsch  unterstützen! 

d.  Redact. 


Kurze  A k z b i g b k; 


Mazurea  et  Kraloicials  pour  le  Pianoforte,, 
pubties  par  F.  Otonsti.  ä Leipsic,  chez 
Breilkopf  et  Härtel.  (Preis  6 Gr.) 

Das  kleine  Werkdien  bietet  nicht  nur  einiges 
angenehm  Untei'haltendc  dar,  sondern  gewinnet  . 
auch  den  Kenner  noch  durcli  ein  ganz  besonderes 
Interesse.  Von  den  ersten  der  genannten  National- 
Tänze  ist  zwar  auch  früjier  schon  Kunde  nach 
Deutschland  gckuiiiracn  — waren  sie  doch  eine 
Zeit  lang , unter  August  IIL  von  Polen  und  Sach- 
sen, sogar  an  seinem  Hofe  Mode  und  wurden  da- 
mals , von  dort  aus , weit  verbreitet : die  zweylen 
kaunleii  aber  wel  nur  sehr  wenig  DeuUclie.  Die  hier 
gelieferte  Musik  ist  nun  nicht  dayii  cumponirt, 
suiiderü'  enUiält  wiiklich  ^'eisen  des  V^oll.s,  von  ' 

Digitizüd  by  GoogU 


91 


1S14>  Februar. 


92 


«einen  Vergnfignngen  abgehört.  Solche  Weiacii 
aber  haben,  wie  bekannt,  steU  ihr  Eigenlliümlichc« 
uml  ScliütieiiiwerÜies,  wenn  ancli  nianciie  Wendung 
gegen  die  Regel  an«tö««t;  und  bekannt  ist  auch, 
dass  die  AuTiiaJiuie  und  weitere  Wrarbeitung  sol- 
cher Natnrlaute  in  der  eigentlichen  Kunst,  wie  in 
der  Poesie , theils  durch  Erweiterung  ihrer  Grincen, 
tlieils  durch  Herbeyfiihrung  wahrhaft  neues  Stoffs, 
viel  Schönes  gewirkt  und  treffliche  Werke  erzeugt 
hat.  Schade,  dass  der  Sammler  der  Mazures  be- 
trächtlich mehl' gab,  (achtzehn Nummern,)  als  der 
Krakowiaks  (drey  Nummern):  jene  haben,  ihrer 
Natur  nach,  viel  Aehnlichkeit  unter  einander;  die- 
se lassen  mehr  Mannigfaltigkeit  zu.  Dass  man 
diese  Ttinze,  sollen  sie  die  gehörige  Wirkung 
machen,  nach  ihrer  eigenen  Art  scharf  accentuiren, 
auch  sie  nicht  in  einem  Zuge  dnrchspielen  müsse, 
braucht  wol  kaum  ei-wZhut  zu  werden.  Dass  aber 
wirklich  in  den  Melodien  manche  pikante  Origi- 
naliut  liege,  beweise  gleich  der  erste  Krakowiak, 
den  wir  hersetzen. 


Grande  Sonate  p.  le  Pianoforle,  eomp.  — par 
A.  E.  Müller.  Oeuvr.  36,  4 Leipzig,  chez 
Kühnei.  (Pr.  30  Gr.) 

Hr.  Kapellm.  M.,  der  sich  im  letzten  Decennio 
durch  seiue  trefflichen  Capriccios  und  ühnliclie 


Werke  um  das  solide,  nnd,  wie  man  sich  anssu- 
drückeu  pflegt,  das  grosse  Klatierspiel  bedeutende 
und  unverkennliare  V'erdienste  erworben  hat,  thut 
dasselbe  auch  hier.  Die  Sonate  ist  im  Styl  und  in 
der  Manier  jenen  Capriccios  ziemlich  ähnlich ; nur  in 
die  Form  der  gewöhnlichem , ausgefiihrten  und 
ernsten  Sonate  gegossen.  Ref.  fuhrt  jenen,  wenn 
mau  so  will,  iustnictiven  Vorzug  dieses  Werks 
zuerst  nnd  vomüinlich  an , weil  es  denselben  nicht 
mit  vielen  neuen  Klavier  - Compositioneu  theiit; 
verkennet  aber  auch  sein  Rühmliches  in  anderer 
llinsicht  keineswegs.  Der  erste  Satz,  Moderato 
aesai,  der  dann  in  ein  Allegro  impetuoeo  über- 
gehet — beyde  P moll  — ist  wol  mehr  in  Absicht 
auf  Ausführung  der  Ideen,  als  auf  Erfindung  der- 
selben, ausgezeichnet;  indem  jene  zwar  gut  und  der 
Absicht  entsprechend , aber  denen  in  andern  Com- 
positionen  des  Verf.  s mehi'  oder  weniger  ähnlich 
sind  — was  auch  zum  Tiicil  von  der  Anordnung 
derselben  behauptet  werden  könnte.  Die  Ausfüh- 
rung aber  ist  durchgehend«  wohlgewZhlt , fest  und 
consequent.  Der  zweyte  Satz,  Larghetto,  Desdur, 
empfiehlt  sich  schon  durch  seinen  eiiiDichen  Gesang, 
der,  schon  an  sidi,  noch  mehr  aber  an  dieser 
Stelle,  wohlthut.  Uebrigens  wird  im  Verfolg  des- 
selben, besonders  im  ganzen  Minore,  Cis  moll, 
modulirt,  wie  es  nur  ein  wahrer  Meister  kann. 
Dennoch  möchte  der  dritte  Satz,  ein  kunstgerecht 
und  lebendig  durchgefuhrtes,  sti-eugbeyderHaupt- 
saclie  gelinlleiics  i’/'esfo,  Fmoll.  wahrscheinlich  den 
meisten  Beyfnll  finden  und  viele  wackere  Spieler 
zum  Studium  reizen.  Dass  sie  Frende  und  Nutzen 
davon  haben  werden , kann  Ref.  ihnen  verspreclien. 
Weiter  in  das  Einzelne  zu  gehen,  scheint  ihm 
unnötliig,  da  Urn.  M.s  Arbeiten  dieser  Art  Jeder- 
mann kennt.  Jedermann  hochschaizt ; und  da  er, 
dass  diese  den  andern  verwandt,  auch  ihnen  an 
Gehalt  zur  Seite  zu  stellen  ist , schon  oben  erwähnet 
hat.  -r  Stich  ist  schön  und  conrect. 


( Hierbey  du  lateUigeatbUtt  No.  I. ) 


LeIPZIO,  bet  B&BIT,  KOPF  UNO  UÄKTSb. 


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» INTELLIGEtiZ- BLATT 

V 

,zur  Allgemeinen  M usihalischen  Zeitung. 

« -.■■■■  

Februar.  1^.  I.  1 8 t 4. 


Musikalische  Ankündigung , des  Kapellmeisters 
f'".  Righini  hinterlassene  musikalische  Ma- 
nuscripU  betreffend. 


Icli  teige  lu'ermit  tn , datt  ich  die  bi«  jetxt  imgedniclteQ 
X»u»cript«  de«  Tdr  die  iCuQ«t  de«  Ge«aoge«  <u  früh  verstört 
■.*ven  und  unr«^rgeulirhen  Kapellneitter«  V.  Itigbini  an 
sich  geknuft  habe,  «ie  bestehen  in  19  deutschen,  fratuös.  und 
:!%liea.  Liedern  mit  Begleit,  des  rianofurte,  (die  letzte  Arbeit 
«iss  Verstorbenen)  3 Scenen  uud  Rondo«  für  Gesang  mit 
(.^rebesterbegleit. , aum  Gebrauch  für  Concerte , 1 Te  Deum  in 
PsTtiU,  > Ittesse  in  Pariit. , und  werden  simmtüch  nach  und 
Bjch  io  meiner  Handlang  erscheinen,  nur  die  Zcilunuü'nde 
bbcB  die  Heransgibe  um  etwa«  vertogert,  Dia  Lieder  wer- 
i:a  in  > UoAem  aoeh  dieaca  Winter  erscheinen, 

uidolph  Martin  SchUBinger^ 

BXusikhäadler  Ja  Berlin, 


Stuer  Musil  - Verlag  der  SrhlesingerscAen  Musik- 
Handlung  SU  Berlin. 


8fcnr»rmow»kjr,  A.  3 Siegetmüricho  der  Terbäa- 
detrii  Truppen  nach  der  Völkerschlacht  bey 

pzig , für«  Pianof, 8 Gr. 

_ dieselben  auf  Velinpap.  12  Gr. 

kraft,  N.  B.  de,  Son.  p.  Pianof. 16  Gr, 

Liebmann,  Helene,  ade  Riese,  3 Son.  p.  Pianof. 

av.  Violoa  obl.  Op.  9.  lir.  1 1 Thlr.  aGi. 

Outert,  *am  Diusikol.  Quodlibet:  Der  Kapellmeister 
^ua  Vcuedig,  Tür«  Pianof.  arr.  von  F.  L. 

SeidcL 8 Gr. 

Aiietla  aus  demselben  Quodlibet:  Der  Wein  erfreuet 

mit  Begleit,  de«  Pianof 4 Gr, 

Ritl,  J.  F,  H,,  Serenade  mit  BegleiU  des  PianoC.  . . 4 Cr. 

— Var,  «uf  ttu  air  rus*e  p.  Pf.. 4 Gr. 

SaidePy  1^,  L.,  3 Trauermarsche  auf  den  Tod  de« 

Gcaarala  Aloroau , für«  Pitnoil  6 Cr, 


Seidel,  F.  L.  Zuruf  an  die  detiUthcn  Brüder  am 


llhcin,  mit  Begleit,  des  Pianof. 4 Gr, 

an  den  König , idem 4 Gr» 


Schmidt,  J,  P«  der  Engel  auf  dem  Schlachtfelda, 

Fantasie  Tut  den  Freyheitskampf  der  Deut- 
schen, Ton  F,  W.  Gnbitz,  mit  Begleit,  de« 

Pianof. 1 4 Gr, 

Spontini,  G.  Piieet  f«T,  de  Corte*,  arr.  p.  a Flö- 
te« conc.  p.  C.  W.  Henning.  Lir.  1.  a.  i 1 Thlr.  4Gt. 

Waldenburg,  EveL  r.,  1 Walaer  und  1 Ecoa«.  f. 

Pianof. 3 Gr. 


Weber,  B.  A.  Eingangsmuaik  und  Gesänge  aus  dem 

armen  Minucainger,  Klar.  Ausi*.  . 8 Cr* 

_ Getknge  daran«  mit  Begleit,  der  Guitarte  arr. 

Ton  C,  Klage • 4 Gr* 

— Der  Kosak  und  der  ftvy willige  Jäger,  Lie- 

derspicl  von  A*  T.  Kotzebue.  Klav,  Auszug 
Tom  Comp. * 

— Gesänge  daraus,  mit  Begl.  der  Guitarre  arr# 

Ton  C,  Klage 

_ Trauergesang  auf  den  Tod  Moreau*«,  iuK  u. 

deutscher  Text,  mit  Begleit,  de«  Pianof...«  to  Gr, 


Tänae  , faTorit , der  Kaiserin  Ton  Russland , ElisabeUt 
Alexjewna,  aufgerührC  von  der  Garde  zu  St. 
Petersburgs  fürs  Pianof.  arr.  irHeR,  enthält: 
a Polen.,  3 Ko»akenlänze  und  1 Walzer.,  . . * 8 Gr* 

Zehn  russische  Volkslieder,  ins  deutsche  übersetzt  ^ 

vom  CoUegien-Rath  von  Doppelmair , m.  Begl. 

der  Guitarre  arr.  von  C.  Klage..  , . 10  Gr# 

Dieselben  auf  Velinpapier . . , , t4  Gr, 


Schmidt,  J.  P.  deutsche«  Wcihelied  von  Claudios. 
Zum  4stimmigcu  Gesänge  gezetzt  und  Preua- 
lens  frey willigen  Kriegern  gewidmet. 
Wollank,  Fr.  6 deutachc  Lieder  mit  Begleit,  des 

PianoC  Op,  4 

-L“  Zuruf  an  die  achwarze  Schaar,  iatimmig 


4 Gr. 

16  Gr. 
4 Gr, 


Gretry,  lUchard  Löwenherz,  voUsundiget  Klavier- 

Auszug  von  F.  L.  ScideL  3 Thlr.  8 Cl» 

Ouvert.,  Arien  und  Duetten  darauf  eiueln* 


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6 Cr. 


jtn  Freunde  der  Tonhunet  und  der  Kirchen- 
Mutil  in»  besondere. 


Der  trefllfche  Dichter  Falk  hat  ror  längerer  Zeit  in 
fmer  geouMrciehca  feyerlirh^n  Stunde  niii  eine  Cantate 
gedichirt.  Bey  dem  Mangel  »euer  Kirciienmuaik , bin  ich 
eoUüUof»rD  dieaee  Gedicht  in  Mutik.  xu  aeueo,  und  dadurch 
einer  tuu  mehrera  Seiten  an  mich  erganj^euen  Aufforderung 
*ur  Bearbeitung  einiger  Kirrhenxtiikc , ihciUeiao  Genüg«  ru 
leialen.  Mit  dieaer  Arf>cit  wünachtc  ich  aber  auch  zugleich 
«inen  wohltliitigcn  Zweck  *n  vorbrndeo; 

In  einem  >Ainket  der  aSchaiacheo  Länder  lebt  die^te- 
dringte  FnAÜie  eine»  Tonkünallers  j ate  iat  durch  die  man* 
aichfachen  Draugaale  dea  lü’iega  in  eine  bülfloac  Lage  ver— 
MUtf  und  durch  andere  Unglüvkalalle  zu  Grunde  gerichtet« 
Zit  Ihrem  Beate»  aoll  die  P a rt  i t u r diearr  Cantate  auf 
Fra'iiumeration  erarJieineii , uud  der  ganze  Ertrag  der- 
eelbcQ , nach  Abzug  der  KoaCen«  ihr  rugewandt  werden. 

Ob  ich  hoffen  könne , meiu  Unternehmen  hinreichend 
begUnatigt  an  aehen  — wer  möchte  bey  den  überall  aich 
Suaaeriiden  Trieb,  da«  an«  Deutarhen  geachlagne  Weh  zu  lin- 
dern und  an  heilen,  wohl  daran  zu  zweifeln  wagen?  Wenig- 
atena  mir  auU  dieaer  Gedanke  ateta  bey  meiner  Arbeit  vor- 
aebweben. 

Bia  Mcmat  July  1 8 1 4 eracheiut  daa  Werk  (gegen  1 6— i 8 
Bogen  stark)  auf  vorzüglich  gutem  Papier,  und  die 
verehrlirben  Prämuneranten  der  Partitur  rorgediwrkt , wenn 
•eitig  genug  eine  genügend«  Anaahl  lotereasenten  aich  finden 
wird. 

Der  Prannmerationapreia  iat  3 FL  rhem.  oder  i Tklr, 
i6  Gr«  aächsiach  — der  LadenpreU  betragt  daa  Doppelte, 

Buch-  Kunst- und  Afusikhaiuliungen,  die  Pranumeranten 
gefilligic  aammlen,  erhalten  für  ihre  Betnohuog  i6  pro  Cent 
bear. 

Schullehrer,  Kantoren  , Moaikdirectoren  n.  a,  w,  crhal- 
ten  ebenfalls  für  daa  GeachäA  dea  Sammelna  eine  auatändige 
£niachi>diguag  in  Exemplaren. 

H*rr  Campe  in  Nürnberg  hat  die  Güte  Frannme- 
Mtionageider  su  übernehmen,  und  man  sendet  diese  nchat 
XamenaYerxeirhnia  portofrey  an  mi<b  selbst,  oder  an  die 
Campeaeho  0 ii  c h h a n d I u it  g in  Nürnberg. 

E'fie,  deutS'be  l^lanner  und  Frauen!  die  heiligsten  nnd 
«arten  AuUänge  der  Menschheit  — Kelijjion  und  Muaik  ver- 
einigen ai«h»  um  fohletide  Herzen  lum  Wohlthun  zu  bewegen! 

’ Möge  dieaer  Ankl^ng  nicht  ohne  Gawinn  für  jene  arme 
Familie  verbttlien! 

Nürnberg,  iaa  Dec.  i$i5« 


Ludwig  BiAner, 


Neue  MuttkaJien  von  verschiedenen  Verlegera- 
welch*  bey  Breitkopf  u.  Härtel  tu  haben  eiruL 


Wolfram,  Jot.  Sonatine  p.  1«  Pianof.  ar.  accoap. 

d'un  VioloD.  Op.  3 5 Oc. 

Tomaachek,  W.  J,  6 Rapaodiea  p.  le  Pianoforte. 

Op.  4n 30  Gr. 

groaaea  Rondeau  (in G dar)  f.  Pf.  Op*  ii...  i3  Cr. 


Würfel,  W.  1 3 läoderiache  Tänze  mit  Coda  f.  daa 
Pianof  über  die  beliebtesten  deutaeben  Stuckt 


a.  iohann  von  Paria lo  Gr. 

De  mar,  S.  5 Sonatea  non  difllcilea  p.  Pforte  avec 

accomp.  de  Violcm*  Op.  4 7 1 TUr. 

Gründling,  C.  G«  6 Variatious  aur  tin  th4mn  connu 

p.  Ic  Pianof. C Gr. 

Oyioweta,  Ouvert«  de  POp.  der  Augenarzt  p.  le 

Franof.  a 4 maina 13  Gr. 

Kruft,  le  Baron  N. , gr.  Sonate  i 4 maina*  i Tblr.ii  Gr. 

Nettdeck,  C.  G.  4 Polonoise«  et  a Marche«  p.  le 

Pforte  k 4 maina i4  Cr* 

Koaelaky,  Fr.  13  läaderiache  Tänze  mit  Coda  f. 

Pforte 8 Cr* 

i5  deutache  Tänze  f.  Pforte 10  Gr. 

Stijk«,  J.  A.  6 MenoeU  ar,  Trioa  arr.  p,  le  Pianof.  ft  Cr. 

Bayer,  A.  Original  ÖaterreKhürhe  Ländler  oder  ao- 

genannte  Bierhäualer,  f.  Klavier l4  Gr. 

L o 8 c h a n , A*  Fr.  7 Variationen  f."  d.  Pforte  .....  * 8 Gc. 

Worilachek,  J.  H.,  13  deutsche  Tana«  mit  Coda 

f.  Pianof. * • «o  Cjfc 

Würfe),  NVilb.*  10  deutache  Tänze  und  Coda  Türa 

Pianofone • . • . 8 Gr. 


Call,  L.  de,  Trio  facHe  p.  3 Gnittrrea.  Op.  36.  tgCr. 


Januaeh,  Mich.  Sonate  p.  la  Flute  et  Onit,  Op.  i.  1 Thir. 


Swoboda,  J.  0.  Marche  de  I’Op. ; la  Veatale  arr. 

p.  la  Finte,  Viola  et  Guitarre 8 Or. 

Knjae,  P.  M.  6 Varlationa  aur  ua  tb^tne  favori  p. 

U OuiUTro,  Op.  4 8 Cr 

Gänabarher,  loh.  Bdreoade  f.  Flöte*,  Violine  und 

Guitarre.  Op.  i4..> 18  Cr. 


(Wird  fortgeaetft.} 


LEIPZIG.  BET  fiaElTKOPF  UND  IIÄETEL. 

1 


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ALLGEMEINE 


M.U  SIKALISCHE 


ZEITUNG. 


Den  9ten  Februar. 


N?.  6. 


1814 


Die  Automate.*) 


ie  Leser  der  musikalischen  Zeitung  werden  sich 
noch  aus  dem  unhiigsl  eingerückten  Aufsatze,  der 
üichler  und  der  Componitl,  der  beyden  Freunde, 
Ferdinand  und  Ludwig,  erinnei-n,  die  nach  langer 
Trennung  der  Krieg  zusaimneiihrachte.  ln  jener 
glücklichen,  ruhigen  Zeit,  als  sie  ein  gleicher  poeti- 
scher Sinn  und  gleiches,  echtes  Kunststreben  auf  der 
Universität  J.  innigst  verband,  trug  sich  die  wun- 
derbare Begebenheit  zu,  von  welcher  das  folgende 
Bruclistnck  dasjenige  aushebt,  was,  von  musikali- 
schen Kunslwrrkeit  und  von  Erweiterungen  im 
Gebiete  der  Tonkunst  überhaupt  handelnd,  und  so 
das  musikalische  Publicum  besonders  interessirend, 
sich  für  diese  Zeitschrift  eignet.) 

— — Der  redende  Türke  gehörte  in  der  That 
za  den  merkwürdigsten  .'Xutoinaten,  dir  man  jemals 
gesehen;  denn  ausserdem,  dass  die  Verbindung  des 
antwortenden  menschlirhen  Wesens  mit  der  Maschine 
ein  unaullöslirhes  Bathsel  blieb,  so  zeigten  auch  die 
Aiilwoileii  von  dem  tiefen  üeberblick  der  Indivi- 
diialiUt  des  Fragenden,  da  sie  bald  trocken,  bald 
ziemlich  grob  spasshaft,  und  dann  wieder  voll  Geist 
und  Scharfsinn  und  wunderbarer  W^ise  bis  zum 
Schmerzhaften  treffend  waren.  Nur  zu  sehr  hatte 
das  ja  auch  Ferdinand  erfahren,  da  der  wunder- 
bare l'ürke  in  das  lief  im  Geraülli  bewahrte  Ge- 
heimnis gedrungen  und  in  verhängntsroUeii  Worten 
das  Entsetzliche  ausgesprochen  hatte,  was  bald 
feindselig  in  sein  Leben  treten  sollte.  Die  Freunde 
erstaunten  über  die  Sehergabe  des  Autoninls. 

Wie,  .sprach  Ludwig,  wenn  es  dem  antwor- 
tenden Wesen  möglich  wäre,  sich  durch  uns  uube- 


kannte  Mittel  einen  psychischen  Einfluss  auf  uns 
zu  versebaflen;  ja,  sich  mit  uns  in  einen  solchen 
geistigen  Rapport  zu  setzen,  dass  es  unsere  Ge- 
möthsstimmung,  selbst  unser  ganzes  inneres  Wesen 
in  sich  auffasst,  und  so,  wenn  auch  nicht  das  in 
uns  nihende  Geheimnis  deutlich  ansspricht , doch 
wie  in  einer  Ecslase,  die  eben  der  Rapport  mit 
dem  fremden,  geistigen  Princip  erzeugte,  die  An- 
deutungen alles  dessen , was  in  misrer  eignen  Brust 
ruht , wie  es  Iiell  erleuchtet  dem  Auge  des  Geistes 
offenbar  wird,  hervoiTuft?  Es  ist  die  psydiische 
Macht,  die  die  Saiten  in  unserm  Innern,  welche 
sonst  nur  durch  einander  rauschen,  anschlägt,  dass 
sie  vibrireii  imd  ertönen,  und  wir  den  reinen  Accord 
dcuth'ch  vernehmen.  So  sind  wir  es  aber  selbst, 
die  wir  uns  die  Antworten  ertheileu,  indem  wir 
die  innere  Stimme,  durch  ein  fremdes,  geistiges 
Princip  geweckt,  ausser  uns  verständlicher  verneh- 
men , luid  verworrene  Ahnungen  in  Form  und 
Weise  des  Gedankens  festgebannt  und  zu  deutli- 
chen Sprüchen  weiden ; so  wie  uns  oft  im  'Traum 
eine  fremde  Stimme  über  Dinge  belehrt,  die  wir 
gar  nicht  wussten,  oder  über  die  wir  wenigstens 
in  Zweifel  waieii,  nneraclitet  die  Stimme,  die  uns 
fremdes.  Wissen  zuzufuhren  scheint,  doch  nur  aus 
unserm  eignen  Liiiei'n  kommt  und  sich  in  ver- 
ständlichen Worten  aus.sprichL 

Ferdinand  ging  ganz  ein  in  die  Ideen  seines 
Freundes,  und  voller  Hoffnung , über  manche  Ver- 
mulhnng,  die,  wie  sie  diegrösste  innere  Wahrheit 
hatte,  iiäberen  Aufschluss  zu  erhalten,  gingen  sie 
zum  Professor  X. , von  dem  sie  eiTaluen , dass  Er 
eigentlich  das  Antomnt,  das  erst  sich  von  den  alm- 
lichen  Spiclwei  ken , wie  man  sie  wol  auf  Messen 
und  Jahrmäi-kten  sieht,  gar  nicht  unterschieden. 


Anin.  In  liirscm  ertcheinen  ritey  Bämlrhen  rhsnts»  > es  t ü ck  e in  Callots  Uasier,  mit  einer  Vorrede  von  Ican 
Faitl  Friedri.b  Richter.  Im  er.ften  (tieaer  Bändchen  finden  die  Leser  verschiedene  Stücke,  die  früher  in  unsrer  Zeitung 
festenden  heben:  in  d.is  dritte,  das  viclliicht  auch  noch  in  diesem  Jahre  erscheint,  wird  der  orifinette,  scharfsinnige, 
lebensTOlle  Verf.  nnter  Anderm  Scenen  eus  dem  Leben  avrejer  Freunde  eufhehfflcn;  und  von  diesen  einprängt 
man  hiar  ein  Fragment.  d.  Redact. 

i6.  Jahrg.  6 


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OG 


;.j  , IS  14. 

auf  lüc  jcl/ißc,  so  'wuntlei'bai'c  Art  eiiigeridilet, 
tnul  der  'J'iirkc  auch  nur  von  der  Zeit,  als  der 
Professor  auf  den  Künstler  und  das  Kunstwerk  ein- 
gewirkt, die  geistreichen,  tiefeiiidringenden  Aiil- 
worlen  ertlieilt  hatte.  Der  Professor  besass  selbst, 
wie  wenige  in  der  Stadt  es  w'ussten , mehrere  sehr 
kiiiistlirhe , musikalische  Autoniate,  die  er  jedem 
rremdeu  gern  zeigte,  und  dies  gab  den  Freunden 
hiuläiiigliclien  Aidass  zum  Besuch, 

Sie  fanden  in  dem  Professor  einen  hochbe- 
jahrten, allfi'ankisch  gekleideten  Mann  muntern  An- 
sehens, dessen  kleine,  graue  Augen  unangenehm 
stechend  blickten,  und  am  dessen  Mund  ein  sar- 
kastisches Lächeln  schwebte,  das  eben  uiclit  auzog. 
Als  sie  den  Wunsch  äusserten,  seine  Automate  zu 
sehen^  sagte  er:  Ey,  sind  Sie  doch  auch  wol  Lieb- 
hiiber  von  mecliauischen  Kunstwerken!  vielleicht 
selbst  Kunstdilettanteii  ? — Nun  — Sie  linden 
bey  mir,  wds  Sie  in  ganz  Europa , ja  in  der  ganzen 
bekannten  Welt  vergel>ens  suchen,  — Des  Pro- 
fessors Stimme  hatte  etwas  höchst  Fatales:  es  war 
ein  hoher,  kreischender,  dissonirender  Tenor,  der 
gerade  zu  der  marktschreyerischen  Art  passte,  wo- 
mit er  seiuc  Kunstwerke  aukündigte.  Er  holte  mit 
vielem  Geräusch  die  Schlüssel  und  öffnete  den  ge- 
schmackvoll, ja  prächtig  decorirten Saal , in  welcliem 
sich  die  Kunstwerke  befanden.  In  der  Milte  stand 
auf  einer  Erhöhung  ein  grosser  Flügel ; neben  dein- 
aclben  reciits  eine  lebehsgrosse,  mänuüche  Figur, 
mit  einer  Flöte  in  der  Hand ; links  sass  eine  weib- 
liche Figur  vor  einem  klavierähnlichen  Instnimente; 
hinter  derselben  standen  zwey  Knaben,  mit  einer 
' grossen  Trommel  UTid  einem  Triangel.  Im  ilinler- 
grundc  erblickten  die  Freunde  das  ihnen  schon 
bekannte  Orchestrion,  und  rings  an  den  \\’änden 
^ umher  mehrere  Spiel  - Uhren.  Der  Professor  ging 
uu>'  flüchtig  an  dem  Orchestrion  und  den  Spiel- 
Uhren  vorüber  und  berührte  kaum  merklich  die 
Autorante,  dann  setzte  er  sich  an  den  Flügel, 
und  fing  piaruKsimo  ein  inarschmässigcs  Andante 
an.  Bey  der  Reprise  setzte  der  Flötenbläser  die 
Flöte  an  den  Mund  und  spielte  das  Thema.  Nun 
paukte  der  Knabe  richtig  im  Takle  ganz  leise  auf 
der  Trommel,  indem  der  andere  den  Triangel  kaum 
hörbar  berührte.  B.ild  darauf  fiel  das  Frauenzim- 
mer mit  vollgriffigen  Accorden  ein  , indem  sie  durch 
d.is  Niederdrücken  der  Tasten  einen  Harmonika- 
ähidichen  Ton  liervorbrachle.  — Aber  nun  svurde 
es  immer  reger  und  lebendiger  im  ganzen  Saal. 
Diu  Spiel- UJircii  fielen  nach  einander  mit  der 


Fcbi\vaiv 

grössten  rlij^hinisclien  Geuaoiglcit  ein  ; der  Kual>e 
schlug  immer  stärker  seine  Trommel;  der  Triangel 
gellte  durch  das  Zimmer,  und  zuletzt  trompelcle  und 
paukte  das  Orclieslrion  im  Jortitsi/iio  ,i\v.zu , dass 
alles  zillcrle  und  bebte,  bis  der  Professor  mit  sei- 
nen Maschinen  auf  einen  Schlag  ini  Schlussaccordo 
endigte.' 

Die  Freunde  zollten  dem  Professor  den  Bey- 
fall,  den  sein  schlau  und  zuiriedeu  lächelnder  Blick 
zu  begehren  schien.  Er  war  im  Begriff,  noch 
mehr  musikalische  Productionen  der  Art  vorzuhe- 
reilcii,  indem  er  sich  den  Automaten  näherte : aber 
die  Freunde,  als  hätten  sie  sich  vorlier  dazu  ver- 
abredet, schützten  einstimmig  ein  dringendes  Ge- 
schäft vor , das  ihnen  nicht  erlau'be , länger  zu  ver- 
weilen , und  vcrliesscn  den  Mecliaiiiker  und  seine 
Maschinen.  — 

Nun,  war  das  nicht  Alles  überaus  künsth'ch 
und  schön?  fragte  Ferdinand;  aber  Ludwig  brach 
los,  wie  im  lange  verhaltetien  Zorn:  F.y,  dass  den 
verdammten  Professor  der  — — \\  io  sind  wir 

doch* so  bitter  getäuscht  worden!  wo  .sind  die  Auf- 
scidüsse,  nach  denen  wir  Uachleten?  wie  blich  es 
mit  der  lehrreichen  Xintcrhallung , in  der  uns  der 
weise  Meister  erleuchten  .sollte,  wie  die  J.,ehilingc 
zu  S.äis?  — Dafür,  sagte  Ferdinand,  haben  wir 
aber  in  der  That  merkwürdige  inerhaiiische  Kunst- 
werke gesehen  — auch  in  musikalischer  Hinsicht. 
Der  Flölenbläser  ist  ofleiibar  die  berühmte  Vau- 
cansonsche  Maschine,  und  derselbe  Mech.aiiismus, 
riick.sichtlich  der  Fingerbewegung,  auch  bey  der 
weiblichen  Figur  angeweiidct,  die  auf  ihrem  Instru- 
mente reclit  w'ohllautende  Töne  hervorbringt.  Die 
Verbindung  der  Maschinen  ist  wunderbar  — — 
Das  alles  ist  es  eben , fiel  Ludwig  ein , was  mich 
ganz  toll  machte ! Ich  bin  von  all'  der  jMasrhinen- 
Musik,  w'ozu  ich  auch  des  Professors  .Spiel  auf  dem 
Flügel  rechne,  ordentlich  durchgewalkt  und  durch- 
geknctel,  d.xss  ich  es  in  allen  Gliedern  fühle  und 
lange  nicht  verwinden  wexvle.  Sdion  die  Vorbin- 
dung des  Menschen  mit  todten,  das  Menschliche  in 
Bildung  und  Bewegung  nachaffenden  Figuren  zu 
gleichem  Thun»  und  Treiben  hat  für  mich  elw.is 
Drückendes,  Uidieimliclies,  ja  Entsetzliches.  Ich 
kann  mir  es  denken,  dass  cs  möglich, seyn  müsste, 
Figuren,  vermöge  eines  im  Innern  veiborgenru 
Getriebes,  gar  künstlich  und  behende  tanzen  zu  las- 
sen. Nun  müssten  diese  mit  Menschen  gemciii- 
schaftlich  einen  Tanz  autlülircii,  und  sich  in  aller- 
ley  Touren  wenden  und  drehen,,  so  dass  der 

' » 


07 


1814.  Februar. 


1)8 


l<.l»eniligc  Tänzer  die  todle,  Iiölzcrne  7’änzerin  fnssfe 
jicli  mit  ihr  »rhweiikte!  Würdest  du  den  An- 
■ nick  ohne  imiercj^  Grauen  nur  miiiutcidaiig  ertra- 
^ fen?  Aber  vollends  die  M.Tschiueti-Musik  ist  für 
laich  etsyas  Heilloses  und  Giiiuliches , und  eine 
pite  Strumpfwirker- Maschine  übertriin,  nach  mei- 
ner Meyniiiig,  an  wahrem  NV'crth  himmelweit  die 
rolikoniinenstc,  prächtigste  Spiel -lüir.  — Ist  es 
(kriiu  nur  allein  der  aus  dem  Munde  strömende 
Hauch,  der  dein  Ulasiiistmmeiile ; siiul  es  nur 
jiiein  die  gelenkigen,  geschmeidigen  Finger,  die 
I ilsni  Saileninstrumenle  Töne  entlocken,  welche  uns 
mit  juitchligem  Zauber  ergreifen?  ja,  in  uns  die 
jtibckaiinten , miaussprecliliclien  Gefühle  erregen, 
welche , mit  nichts  Irdischem  hienieden  verwandt, 
Jie  Ahnungen  eines  fernen  Geisterreidis  und  unsres 
huhem  Seyns  in  demselben  hervorrufen?  Ist  es 
aicht  vielmehr  das  Gemülii,  welches  sich  nur  jener 
physischen  Organe  bedient , um  das , was  in  seiner 
tirfstcii  'I'iefe  erklungen  , ins  rege  Leben  zu  brin- 
|cir,  dass  es  Andern  vernehmbar  ertönt  und  die 
' jicichen  Anklknge  im  Innern  erweckt,  welche  dann 
I im  liai-monischen  VV'iderhall  dem  Geiste  das  wun- 
dervolle Reich  crscldiessen , aus  dem  jene  'l’öue, 
wie  entzündende  Strahlen,  hervordrangen? — Ilurcli 
Ventile,  Springfedern,  Hebel,  Walzen  und  was 
noch  alles  zu  dem  mechanischen  Apparat  gehören 
mag,  musikalisdi  wirken  zu  woücn,  ist  der  uiisln- 
öige  Versuch,  die  Mittel  allein,  dasjenige  vollbriii- 
gen  SU  lassen,  was  sie  nur,  durch  die  innere  Kraft 
des  Gemiiths  belebt , und  von  derselben  in  ihrer 
I geringsten  Bewegung  ger«.gelt,  ausfiihreu  können. 

Der  grösste  Vorwurf,  den  man  dem  Musiker 
I macht,  ist,  dass  er  ohne  Ausdruck  spiele,  da  er 
I kierdurch  eben  dem  eigentlichen  V\'esen  der  Musik 
•cliadet,  oder  vielmehr  in  der  Musik  die  Musik  ^ 
I ternichtet;  und  doch  w ird  der  geist  - und  empHn- 
! ihnigsloscsle  Spieler  noch  immer  mehr  leisten,  als 
'die  volikommenste  Maschine,  da  es  nicht  denkbar 
nt,  dass  niclit  irgend  einmal  eine  augciibiiekliehe 
Anregung  aus  dem  Innern  auf  sein  Spiel  wükeu  J 
»olUe,  welches  natürlicher  Weise  bey  der  Maschine  I 
HiC  der  Fall  scyu  kann.  — Das  Streben  der  t 
Mechaniker,  immer  mehr  und  mehr  die  mensch- 
Ichen  Organe  ziuu  Hervorbringen  miisikalisclicr  i 
Tune  iiachzuahmen , oder  diirrh  nieclianisclic  Mit-  i 
tel  zu  ersetzen . ist  mir  der  erklärte  Krieg  gcgeti  ; 
du  geistige  Pnucip,  dessen  Macht  nur  noeli  giiin-  ! 
uiuler  siegt  , je  mehr  scheinbare  Kjaile  ihm  ent-  ! 
grgengeselzt  werden,  üben  darum  ist  nur  aber  ( 


auch  gerade  die,  nach  mechanischen  Regritren  vell- 
kommcnsle  Maschine  der  Art  eben  die  veiliehl- 
liclistc,  und  eine  einfache’ Drehorgel , die  im  Me- 
chanischen nur  das  Mechanische  bezweckt,  immer 
noch  lieber,  als  der  Vaucansonsche  Flöleublaser  und 
die  llnrmouikaspielerin. 

Ich  muss  dir  ganz  beyslilnnien , sagte  Ferdi- 
nand ; denn  du  hast  iiui-  in  Worten  deutlich  aus-v 
gcsprochei] , was  ich  langst  und  vorzüglich  heule 
hey  dem  Professor  lebhaft  im  Innern  gefühlt.  Ohne 
so  ganz  in  der  Musik  zu  leben  und  zu  wehen , wio 
du , und  ohne  daher  für  alle  Missgriffe  so  gar 
empfindlich  zu  scyn,  ist  mir  doch  das  Todle,  Starro 
der  Muschiiien-Musik  von  jeher  zuwider  gewesen, 
und  ich  erinnere  mich  noch,  dass  schon  als  Kind 
in  dem  Hause  meines  Vaters  mir  eine  grosse  IlaiTen- 
Ulir,  welche  stündlich  ihr  Slückclien  ahspiellc,  ein 
recht  quälendes  Missbehagen  erregte.  F,s  ist  Schade, 
dass  eben  recht  geschickte  Me<-lianlker  ihre  Bemü- 
hungen dieser  widrigen  Spielcrey  und  nicht  viel- 
mehr der  Vervullkomuiming  der  iniisikalisclien  Iiislni- 
mente  zuweiiden.  — Das  ist  walw,  erwiderte 
Ludwig;  vorzüglich  rücksichtlicli  der  Tasten iiislru- 
niente  würe  noch  inanclies  zu  thuii:  denn  gerade 

diese  öO'ncu  dem  gcscliicklcii  Mechaniker  ein  weites 
Feld,  und  wirklich  ist  es  zu  hcwinidern,  wieweit 
z.  B.  der  Flügel  in  seiner  innern  Striicliir,  die  auf 
Ton  und  Bcliandluiigsart  den  ciilschicdcnsleii  Ein- 
fluss hat , vorgerückt  ist.  Sollte  es  aber  nicht  die 
höhere  musikalische  Mechanik  seyii,  welche  die 
eigcntliüiuliclisten  Laute  der  Natur  belauscht,  welche 
die  in  den  lielerogensleii  Körpern  wohnenden  Tune 
erforsebt,  und  welche  daun  diese  geheimnisvolle 
Musik  in  irgencU-ein  Organon  festzubanucn  strebt, 
da.s  sich  dem  VViUcn  des  Menschen  fügt,  und  iir 
seiner  Berülirung  erklingt?  Alle  Versuche,  aus 
roetabnen , gläsernen  Cylinderu,  Staben,  Streifon, 
Töne  zu  ziehen,  oder  Sailen  auf  ganz  andere,  als 
die  gewöhnliche  W^eise  vibriren  und  erföiien  zu 
hissen , scheinen  mir  daher  im  höchsten  Grade 
be.icliteusweilh ; und  dem  weitern  Vorsclireileii  die- 
ses BcstiThciis,  in  die  tiefen,  akustischen  Gcliciui- 
iiisse,  wie  sie  überall  in  der  Natur  verborgen,  zu 
dringen,  steht  es  nur  im  Wege,  dass  jeder  man- 
gelhafte Versuch  gleich,  der  Osteutalion  oder  des  - 
Geldgewinnes  wegen,  als  eine  nun  schon  zur  V'oll- 
koiuuicuheit  getliehciic  l'irfindung  angeprieseu  und 
vorgezcigt  wird.  Hierin  liegt  es,  dass  in  kurzer 
Zeit  so  viele  neue  Iiistiunicntc,  zum  Tlicil  unter 
sclLsamcu  oder  f ruukcadeu  Namen  cutstaadeu,  und 


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90 


1814.  Februar. 


100 


eben  so 'schnell  wiiulcr  verschwunden , und  in  Ver- 
gessenheit geralhen  sind. 

Deine  höhere  musikalische  Mechanik,  sagte 
Ferdinand,  ist  allerdings  sefir  interessant,  sstiewol 
ich  mir  eigentlich  nicht  die  Spitze  oder  das  Ziel 
jener  Bestrebungen  denken  kann. 

Dies  ist  kein  anderes,  erwiderte  Ludwig,  als 
die  Anfllndung  des  vollkommensten  Tons;  ich  halte  | 
aber  den  musikalischen  Ton  ihr  desto  vollkomme- 
ner , je  stärker  und  inniger  er  mit  unserm  innem, 
geistigen  Princip  in  Beziehung  steht : dies  scheint 

aber  w'ieder  destomehr  der  Fall  zu  seyn , je  nälier 
er  den  geheimnisvollen  Lauten  der  Natur  verwandt 
ist,  die  noch  nicht  ganz  von  der  Erde  gewichen. 

Mag  es  scyn,  sagte  Ferdinand,  dass  icli  nicht 
so  wie  du  in  diese  Geheimnisse  eingedrungen:  aber 
ich  gestehe,  dass  ich  dich  nicht  ganz  fasse. 

Andeuten  will  ich  wenigstens,  fuhr  Ludwig 
fort , wie  mir  das  alles  so  in  Sinn  und  Gedanken 
liegt.  In  jener  Urzeit  des  menschlichen  Geschlechts, 
als  cs  — um  mich  ganz  der  Worte  eines  geistreichen 
Sdiriftstellers  zu  bedienen;  *)  in  der  ersten,  heiligen 
Harmonie  mit  der  Natur  lebte,  ei'fiillt  von  dem 
göttlichen  Instinkt  der  Weissagung  und  Dichtkunst, 
als  der  Geist  des  Menschen  nicht  die  Natur,  son- 
dern diese  den  Geist  des  Menschen  erfasste,  und 
die  Mutter  das  wunderbai-e  Wesen,  das  sie  gebo- 
ren, noch  aus  der  Tiefe  ihres  Daseyus  nährte:  da 
umfing  sie  den  Menschen,  wie  im  Wehe::  einer 
ewigen  Begeisterung,  mit  göttlicher  Musik,  und 
ss'u::dervolle  Laute  verkündeten  die  Geheim:iisse 
ih:'cs  ewigen  Treibens.  Ein  Nachhall  aus  der  ge- 
hei:n::isvoIlen  Tiefe  dieser  Urzeit  ist  die  herrliche 
Sage  von  der  Sphärc:imusik , welche  mich  schon 
als  K:iabe,  als  ich  i:i  Scipio's  Traum  davon  las, 
mit  inb:äi:isliger  Andacht  erfüllte,  so  dass  ich  ofl 
in  stillen,  mo:idhcllon  Nächten  lai:schte,  ob  nicht 
i:n  Säuseln  des  Wi::des  jene  wu::derbaren  Laute 
erkli::gei:  wüialen.  Aber  noch  sind  jene  veniehm- 
lichen  I^ute  der  Natur,  wie  ich  scf:on  vorhin  sagte, 
nicht  von  der  Eiale  gewichen:  de::n  nichts  anders 
ist  je::c  Luftmusik  oder  Tenfelsstim:ne  auf  Ceylon, 
de:-en  eben  jener  Sch:-iflsteller  eiwähnt,  und  die 
eine  so  tiefe  Wirkung  auf  das  menschliche  Gemüth 
äiissert,  dass  selbst  die  ruhigsten  Beobachter  sich 
eines  tiefen  Entsetzens  und  eines  zerschneidenden 
Mitleids  mit  jenen,  den  menschlichen  Jammer  so 
entsetzlich  nachabmenden  Naturtönen  nicht  erwehren 


■ können.  Ja , ich  habe  selbst  In  früherer  Zeit  ei:ie 
I ganz  äh:ilicha  Naturerscheinung  und  zwar  in  der 
! Nähe  des  kurlschen  Hafes  in  Oslpreussen  e:lcl:t. 
i Es  war-  im  tiefen  Herbst,  als  icli  mich  einige  Zeit 
' auf  einem  dort  gelegenen  La::dgutc  aufhielt,  u::d 
I in  stillen  Näcltle::,  bey  mässigom  Wi::de,  deutlich 
langgchaltene  Töne  hö:te,  die  bald,  gleich  einer 
tiefen,  gcdämpflei:  Orgelpfeife,  bald  gleich  einer 
vibrirenden.  du:npfeii  Glocke  erklangen.  Olt  komile 
ich  genau  das  tiefe  F mit  der  ai:schlage::dci:  Quinte 
C untersc.heideu,  ja  ofl  erklai:g  die  kleine  Terz  des 
C,  Es,  so  dass  der  schneidende  Septimeuaccord  in 
den  Tönen  der  tiefsten  Klage  meii:c  Brust  mit,  das 
Innerste  du:'chdringenJei-  Welimulh , ja  mit  Ei:t- 
aetzen  eiTJIlte.  — l:t  dem  a::vermc:kten  Entstehen, 
Anschwcllen  und  Ve:-sch weben  je:ier  Naturlaute 
liegt  etwas , das  unser  Gemüth  ui:widerstehlich  er- 
greifl,  und  das  Instrument,  dc:n  dies  zu  Gebote 
steht,  wird  in  eben  dem  Grade  auf  ui:s  wirken 
müssen.  Mir  srheii:t  daher , dass  die  Harmonika, 
rücksichtlich  des  Tons,  gewiss  jener  Vollkommenheit, 
die  ilic'aii  Maasslab  in  der  W^irkui:g  auf  unser  Ge- 
müth iiiidet,  sich  am  mehrsten  iiäliert,  und  es  ist 
ebcu  schön , da's  gerade  dieses  Instrument , welches 
jei:e  Naturlaute  so  glücklich  nachahmt  und  auf 
unser  Ii:::errs  in  den  tiefsten  Beziehu:igen  so  wui:- 
derbar  wirkt,  sicli  dem  Leichtsinn  und  der  schaale:: 
Ostei:tation  durchaus  nicht  hingiebt,  sondern  mir 
in  der  heiligen  Einfachheit  sein  eigenlhümlichei 
Wesen  behauptet.  Recht  viel  in  dieser  Hinsicht 
wird  auch  das  neuerfundene,  sogenannte  Haimo- 
uichord  leisten , welches,  statt  der  Glocken,  mittelst 
einer  geheimen  Mechanik,  die  durcli  den  Druck  der 
Tasten  und  den  Umschwung  einer  Walze  in  Be- 
wegung gesetzt  wird  , Sailen  vibriren  und  ei’tönen 
lässt.  Der  Spieler  hat  das  Entstehen , Anschw'ellen, 
Verschweben  des  Tons  beynahe  noch  mehr  in  der 
Gewalt,  als  bey  der  Harmonika,  und  nur  den,  wie 
aus  einer  andern  Welt  herabgekommenen  Ton  die- 
ses Instruments  hat  das  Harmonichord  noch  nicht 
ira  mindesten  erreiclit. 

Ich  habe  dieses  Instrument  gehört,  sagte  Fer- 
dinand , und  muss  gestehen , dass  sein  Ton  recht 
in  mein  Inneres  gedrungen,  unerachtel  es,  nach 
meiner  Einsicht,  von  dem  Künstler  selbst  eben 
nicht  vortheilhafl  behandelt  wurde.  Uebrigens  fasse 
ich  dich  ganz , wiewol  mir  die  enge  Beziehung  jener 
Naturlaute , von  denen  du  sprichst , mit  der  Musik, 


*]  Anmerk.  Schubert  in  den  Aneicbten  von  der  Ntchtseit«  der  M • t nr w isieae chift. 


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(01 


1814>  Februar. 


102 


Jie  wir  durcii  InUmnirale  lierrorbringen , noch  nicht 
deutlich  eiiilcucht^t. 

Kanu  denn,  erwiderte  I.udwig,  die  Musik,  die 
iu  un^ertn  Imierii  wuliiil , eine  andere  seyn , als  die, 
«eiche  in  der  Natur,  wie  ein  tiefes,  nur  dem 
hohcini  Sinn  eiforsehliclies  Geheimnis  vei-borgen, 
and  die  durch  das  Organ  der  Inslrunienle  nur,  wie 
im  Zwange  eiues  iniicliligen  Zaubers,  dessen  wir 
Herr  worden,  ertönt?  — Aber  im  rcinpsyclii- 
»cheti  Wirken  des  Geistes,  im  Traiune,  ist  der 
Bann  gelost,  und  wir  hören,  selbst  im  Concert 
bekannter  Instrumente,  jene  Naturlaule , wie  sie, 
wunderbar  in  der  I/iift  erzeugt,  auf  und  nieder 
schweben , anschwcllen  und  verhnllcn. 

Ich  denke  an  die  Aeolsliarfen , unterbrach  Fer- 
dinaud  den  Freuud.  Was  hältst  du  von  dieser 
Erfindung  ? 

Die  V^ersuche,  erwiderte  Ludwig,  der  Natur 
1'öne  zu  enilucken,  sind  allerdings  herrlich;  nur 
scheint  es  mir,  dass  man  ihr  bis  jetzt  blus  klein- 
liches Spielzeug  darbot,  das  sic  mehreniheils , wie 
in  gerechtem  Unmutlie , zerbrach.  Viel  grösser  in 
der  Idee,  als  diese  Aeolsharfe,  die  nur  als  musi- 
kalischer Ableiter  der  Zugluh  zum  kindischen  Spiel- 
werk worden,  ist  die  Wetterliarfe , von  der  ich 
einmal  gelesen.  Dicke,  in  beträchtlicher  Weite  im 
Freyeu  aufgespamite  Diüthe  W'urden  von  der  Luft 
in  Vibi'ation  gesetzt  und  ertönten  im  mächtigen 
Klange.  Ueberhaupt  bleibt  hier  dem  sinnigen , vom 
hohem  Geiste  beseelten  Physiker  und  Mechaniker 
noch  eil]  weites  Feld  oflen,  und  ich  glaube,  dass 
bey  dem  Schwünge , den  die  Natuwissenscliafl  er- 
halten, auch  tieferes  Forschen  in  das  heilige  Ge- 
heimnis der  Natur  eindringeu  mid  manches,  was 
nm'  geahnct,  in  das  rege  Leben  siclitlich  und  ver- 
nehmbar bringen  wii-d.  — 

Plötzlich  wehte  ein  seltsamer  Klang  durch  die 
Lufl,  der  im  stärkeru  Anschwelleii  dem  Ton  einer 
Harmonika  ähnlich  wurde.  Die  Freunde  blieben, 
vom  innem  Schauer  ergriffen,  wie  an  den  Buden 
festgebannt  stehen : da  wurile  der  Ton  zur  tiefkla- 
genden Melodie  einer  weiblichen  Stimme.  — Die 
Freunde  befanden  sich  ausserhalb  der  Stadt,  vor 
dem  Eingänge  eines,  mit  hohen  Bäumen  und  Hecken 
umschlossenen  Gartens.  Dicht  vor  ihnen  hatte  un- 
bemerkt ein  kleines,  niedliches  Mädchen  im  Grase 
sitzend  gespielt:  die  sprang  nun  schnell  auf  und 
sprach ; j\.ch  wie  schön  singt  Schwcsteixhen  wieder ! 
ich  muss  ihr  nur  meine  Blumen  bringen , denn  ich 
VOM  «chon,  wenn  sie  die  bunten  Nelken  sielit, 


singt  sie  noch  schöner  und  länger!  Und  damit 
hiipfle  sie,  einen  grossen  Blumenstrauss  iu  der 
Hand,  iu  den  Garten,  dessen  Thür  offen  stehen 
blieb,  so  dass  die  Freimde  hineinschaneu  konnten. 
— Aber  welch  ein  Erstaunen,  ja  welch  ein  inneres 
Grausen  dui-clidrang  sie,  als  sie  den  Professor  er- 
blickten, der  mitten  im  Garten  unter  einer  hohen 
Eiche  stand.  SUilt  des  zuriickscltreckenden , ironi- 
schen Lächelns,  womit  er  die  Fi'euiidc  empfangen, 
ruhte  ein  tiefer , melancholischer  Ernst  auf  seinem 
Gesicht,  und  sein  himmelwärts  gcrichlctar  Blick 
schien,  wie  in  hiiiiinlischer  Verkläi-ung,  das  geah- 
uete  Jenseits  zu  schauen,  was  liinler  den  Wolken 
verborgen , und  von  dem  die  w'tmderbareii  Klänge 
Kunde  gaben,  die  durch  die  Luft  zogen.  Er 
schritt  langsam  und  abgemessen  den  Mittelgang  auf 
und  nieder;  aber  in  seiner  Bewegung  wurde  alles 
nm  ihn  her  rege  und  lebendig,  und  überall  flim- 
merten krystallene  Klänge  aus  den  duuklen  Bäumen 
und  Büschen  empor,  und  strömten  vereinigt  im 
wundervollen  Concert  wie  Feuerflammen  durch  die 
Lufl,  ins  innerste  Gemüth  eiiidringeiid , und  es  zur 
höchsten  Wonne  himmlischer  Ahnungen  entzün- 
dend. Die  Dämmerung  war  eiiigebrochen ; der  Pro- 
fessor verschwand  iu  den  Hecken , und  die  Töne 
verlöschten  im  Pianissimo.  — Endlich  gingen  die 
Freunde  in  tiefem  Schweigen  nach  der  Sbidt  zu- 
rück : aber  als  Ludwig  sich  von  dem  Freunde  tren- 
nen wollte,  da  drückte  Ferdinand  ihn  fest  an  sich 
und  spradi : Sey  mir  treu ! sey  mir  ti'eu  1 Ach,  ich 
fühle  es  ja , dass  eine  fremde  Macht  in  mein  Inneres 
gedrungen,  und  all’  die  verborgenen  Saiten  ergrif- 
fen, die  nun  nach  ihrer  Willkür  erklingen  müssen, 
und  sollte  ich  diirüber  zu  Grunde  gehen.  War 
denn  nicht  die  gehässige  Ironie,  womit  uns  der 
Professor  in  seinem  Hause  empfing , nur  der  Aus- 
druck des  feindlichen  Princips,  und  hat  er  uns  mit 
seinen  Automaten  iiiclit  nur  abfertigen  wollen , um 
alle  nähere  Beziehung  mit  mir  iin  extensiven  Leben 
von  der  Hand  zu  weisen  ? — Ludwig  musste  dem 
Freunde  Recht  geben ; beyde  besclilossen , kein  Mit- 
tel unversucht  zu  lassen,  dem  Professor  X.  näher 
zu  treten,  und  vielleicht  endlich  das  Räthsel  zu 
lösen,' das  so  tief  auf  Fei-dinands  Leben  wirkte. 
Aufs  neue  wollten  sie  den  Professor  iin  eignen 
Hause  aufsuchen : aber  noch  ehe  Ferdinand  diesen 
Entscdiluss  ausführen  konnte,  trieb  ihn  ein  neues 
Ereignis  ohne  Rast  imd  Ruhe  dem  Verhängnis 
entgegen , das  der  redende  Türke  in  geheinmisvollea 
Worten  angedeutet  hatte. 


103 


1814.  Februar. 


104 


Nachrichten. 


Künigxherg.  Die  Eulfermiiig  «Ici  Kricgssclian- 
plflUcs  von  iiiiscrn  Gepeiuleii  giel)l  uiir  jetzt  erst 
wieder  Müsse,  Uineu  einige  Nacliriclileii  iiber  das 
hiesige  Treiben  in  der  Kunst  iiiitzutlieilen.  Idi 
kann  den  Zeitraum  von  anderllialli  Jahren,  tiir  den 
ich  im  Rückstände  bin , um  so  leichter  in  einen 
Bericlit  znsammenrassen , je  weniger  lirheulichea 
nnd  Rcmerkenswerlhcs  ich  llnien  zu  berielitcn 
habe.  — Die  frühem  Schicksale  unsrer  Duline, 
die  ich  in  diesen  Ulatlcrii  sunnnarisch  erzählt  habe, 
sind  zum  Theil  so  seltsam,  und  so  belehrend  für 
andere  Theater  gewesen,  dass  eine  eigne  Geschichte 
des  unsrigen,  von  Jemand,  der  damit  hinlänglich 
bekannt  ist  und  unparleyisch  seyn  tvill,  hcraus- 
sugeben,  fast  zu  wünschen  wäre.  Jetzt  Jiaben  wie- 
der manche  gar  seltsame  Vorfälle  unsre  Bühne 
dahin  gebracht . dass  sie  — son.st  eine  der  geach- 
teten DeuUchlands  — nur  ein  Gegenstand  des  Spottes 
ist. — Dass  die  Directiou  der  llni.  Weiss  u.  Flei- 
scher für  die  Länge  nicht  bestehen  würde , wagten 
wir  leise  zu  äiisscrn , und  diese  Veruiuthung  hat 
sich  vollkommen  bestätigt.  Es  fehlte  au  Fonds,  an 
Kraft,  an.Vnsehu,  an  Einheit,  f Ir.  Fleischer  musste 
im  Frühjahr  i8tä.  einiger  Vorfälle  wegen,  über 
die  wir  nicht  genau  genug  unterrichtet  sind,  um 
entscheiden  zu  kOiiuen,  in  wie  fern  er  strafbar 
war,  die  Directiou  niederlegen,  und  ging  zum 
Theater  nach  Riga,  wmhiii  ihm  sein  Freund,  fir. 
Büttner,  ein  sehr  beliebter  Schauspieler,  folgte.  Im 
Oetbr.  i8i3.  legte  auch  Ilr.  Weiss  die  Directiou 
nic^der,  nalim  seinen  Familiennamen,  Greis,  an, 
erwarb  sich  bey  der  hiesigen  medizin.  F'acultat  die 
Doctorwürde , und  ging  als  Feldarzt  zur  Armee. 
Als  feiner  Komiker  bleibt  er  uns  unvergesslich.  Sein 
Bestreben  als  Director  war  gewiss  lobenswerth ; 
was  ist  aber  zu  leisten,  sobald  der  nervua  rerum 
gtrendarum  fehlt?  Hr.  Nordau  und  Hr.  Huray 
(Sohn)  hatten  schon  fHiher,  da  sie  gänzlich  miss- 
fielen, Königsberg  verlassen.  Hr.  Emter  war  zu- 
rückgckchrt,  und  die  llrn.  Anschütz  und  Pauli 
wurden  im  Januar  i8iä.  bey  einem  Spaziergange 
vor  den  Thoren  Danzigs  dmeh  die  Kosaken  gefan- 
gen genommen , und  so  unsrer  Bühne  wictlergege- 
ben.  Der  Musikdireclor  lliller  starb  im  Nov.  1812. 
Häusliche  und  ökonomische  \'erhällnisse  hatten  den 
sonst  braven  Mann  nicdergedi  ückt.  ilr.  Dorn  trat 
in  seine  Stelle.  Wir  (nach  uuserm  Gefühl)  fanden 


manche  sclinelle  Tempi  des  verst.  Hlller  zu  schnell ; 
Hr.  Dorn  schien  uns  bisweilen  in  den  entgegen- 
gesetzten Felder  zu  verfallen.  So  lauge  wir  indess 
zur  Rczeichnung  des  Zcitmaasscs  kein  untrüglicheres, 
äusseres  .Mittel,  als  die  so  sehr  relativen  Kunst- 
wörter, auwenden,  und  .illes  der  individuellen  An- 
sicht des  Anführers  überlassen  bleiben  muss:  so 

kngc  kann  man  auch  darüber  nicht,  einem  jeden 
genügend,  rechten,  wenn  nur  alles  gut  zusammeii- 
gehl.  Dies  war  bey  den , von  Hi  n.  Dorn  neu 
einstudirten  Opern  der  Fall;  ja  einigemal,  z.  B. 
im  ’J'ilus,  k.am  es  uns  sogar  vor,  als  ob  Änscr 
Orchester  mit  einiger  Discrction  accompagni  re.  Bey 
Wiederholungen  alter  Opern  war  aber  bisweilen 
das  Orchester  unter  sich  und  mit  dem  Director 
uneins,  wahrscheinlicli  aus  Mangel  an  IVoben.  Hr, 
Dorn  verzweifelte  vielleicht,  den  Mängeln,  Unord- 
nungen, Missbrauchen  und  Erbärmlichkeiten  des 
Orchesters  abhclfcu  zu  können:  denn  er  legte  nach 
einigen  .Monaten  seine  Stelle  nieder,  und  begab  sich 
in  eine,  von  dieser  ganz  vecschiedeue  Sphäre , wo- 
durch auch  zugleich  der  von  ihm.  gestülete  Sing- 
cirkel  aufgelöset  wurde.  Unter  andern  Umständen 
hätten  wir  Hin.  Dorn  Mangel  an  Ausdauer  vor— 
geworfen;  hey  dem  jetzigen  Zustande  des  Theater.s 
aber  konnte  ihm  Niemand  seinen  Entscldu.ss  verar- 
gen. Ilr.  Streber,  den  wir  ungern  beym  Coiitrahass 
entbehren,  übcrnalim  einstweilen  die  Directiou. 
So  lange  nicht  eine  gänzliche  Reform  mit  unserir» 
Orchester  vorgeiiommcn  wird,  lä.sst  sich  nichts 
Gutes  erwarten.  Wir  l)e$a.ssrn  mehrere  gute  Sub— 
jede,  noch  einige  tüchtige  Männer  sind  durch  dciv 
Krieg  hergeschleudcrt  worden:  aber  es  ist  kein 
Ganzes,  und  Viele  stehen  an  Pkätzen,  wo  sie  nichts 
leisten  können.  Bey  dem  jetzigen  erbärmlichen 
Zustande  des  Theaters  leidet  auch  das  Orchester 
und  verschlimmert  sich  täglich.  Selbst  an  reine 
Stimmung,  wie  viel  weniger  an  Discrelion .im  Be- 
gleiten, an  Schatlining  im  Vorträge  u.  dergl.  ist 
nicht  zu  denken.  Die  Violinen  sihrapen  (nach 
einem  hiesigen  Provinzial-Ausdivick)  wie  in  der 
Kneipe. 

Mad.  Möser  aus  Berlin  debütirte  am  isten 
Julius  1 8 1 3 als  Faiichon  und  w'urde  engagirt.  Sie 
ist  als  .Ster  .Supraii  hritiichbar , aber  durchaus  ma- 
iiierirt  iin  Spiel.  Die  Stimme  ist  gut,  die  Verzie- 
rungen sind  es  nicht  und  zeigen  von  wenig  Ge- 
schmack und  wenig  Mu.sikkeiiiiliiis.  Hr.  Schwarz, 
ehemals  Director  der  Bühne,  wurde  durch  die 
Zeitereignisse  aus  Hamburg  hergescfacucht  und  gab 


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IS  14.  Februar. 


106 


105  . 

% 

mclirere  Gastrollen  mit  vielem  lleyfiill.  Demois. 
Si'hwach  aus  Berlin  missriel  niclil  bey  ihrer  Durch- 
reise nach  Keval , als  Blonde  in  Mozarts  Eiilfiih- 
rung.  Eine  Mnd.  P.iczkowska  aus  Magdeburg,  eben- 
fjlls  in  Reval  eiigagirt,  licss  sich  geliislen , die 
Conslnnzc  iin  IJ'af.ierlräger  in  franz.  Manier  zu 
;ebei).  Ihr  Wiitlieu  , Heulen  und  conviilsivisches 
Spiel  wurde  mit  allgenieiticin  Pfeifen  belohnt.  In 
Um.  Angely  leinten  wir  einen  guten  Komiker 
imiien  , der  noch  mehr  gefallen  haben  würde , wenn 
rin  Bestreben,  zu  gefallen,  weniger  sichtbar,  und 
•eine  Komik  weniger  grell  gewesen  wäre.  Eine 
mhtniiehe  Erwähnung  verdienen  die  Ballets  der 
Familie  Selkc  aus  Danzig.  Nur  die  Musik  dazu 
irar  lierzlich  schlecht. 

Nacli  der  Beendigung  des  Duumvirats  über- 
nahmen fünf  Männer  aus  der  Gesellschaft  das  Ruder. 
Indessen  w.aren  die  Bessern  überzeugt,  dass  ohne 
eine  feste  Dircction  kein  Heil  zu  erwarten  sey. 
Eine  abermalige  Lotterie  iin  Sommer  halte  nur 
schlechte  Resultate  gewährt.  Man  holTtc,  dass  Hr. 
Schwarz  wieder  ilie  Dii-ection  iibernelinien  werde, 
and  Ilr.  Schwarz  liess  sich  auch,  vom  Publicum 
a ifgefordcrt,  dazu  bereitwillig  finden  — ein  Schritt, 
^en  wir,  nach  den  von  ihm  hier  bereits  gemachten 
Erfahrungen,  bewundern  mi|.!sen.  Nun  wurden 
1- literhandlungen  eiugeleitet,  Contr.nctc  entworfen, 
’nlerschrieben  und  wieder  vemichtet , Schauspieler 
rorgerlifcn  und  applaudirt,  andre  ausgcpfilfeii  u.  s.  w. 
Am  Ende  ging  der  Wunsch  des  grössern  und  bcs- 
»"m  Theils  des  Piihlicums  und  der  Gesellschaft, 
Hm.  Schwarz  znm  Direclor  zu  erhalten,  nicht  in 
Eifüliung,  sondern  Hr.  BeinliOfcr,  früher  in  Rre- 
loen  und  Altona,  olfeiitlich  von  Ilrn.  Ignaz  Walter 
tr  Entwendung  von  Partituren  heziiehtigt , sodann 
Führer  einer  wandernden , elenden  Truppe . mit  der 
,*r  den  Grafen  IVallron  auf  einer  — Wiese  aiif- 
Giite,  darauf  Bankerott  machte,  ein  alter  Schan- 
^irler  von  Talent  fürs  Niedrig -Komische,  aber 
ahon  stumpf,  ein  Sänger,  wie  cs  so  schlechte 
ken'ge  geben  kann,  übrigens  ein  Mann  ohne  Sinn 
6rs  Scliicklichc  und  Schöne,  wurde  Dirertor,  be- 
jünstigt  durch  die  Comite  der  Eigeiithüraer  des 
leuen  Schaiispielliauses.  — Hr.  Scliwnrz  spielte 
tan  nicht  mehr.  Dem.  Toscani  ging  nach  Reval, 
är.  Blum  reiste  ebenfalls  ab;  llr.  Mosevius  und 
•eine  Gattin , nebst  Hi  n.  Anschütz,  waren  im  Be- 
piff  nach  Bieslau  zu  gehen,  allein  einige  Kunst- 
reande  aclilugcn  sich  ins  Mittel,  und  sicherten  ihnen 
tie  Gage.  Doch  heisst  es , und  es  ist  von  so  ehr- 


liebenden Künstlern  zu  erwaiten,  dass  sie  snehen 
werden,  den  hiesigen  Kuustgräuelii  zu  entrinnen. 
— Schon  jetzt,  da  die  drey  genannten  Mitglieder 
noch  hier  sind , fehlt  cs  an  einem  ersten  Tenonsten, 
einem  ersten  Bassisten,  einer  Soubrette , einer  Kö- 
nigin, einem  zärtlichen  Vater,  einem  Liebhaber  im 
Schauspiel,  einem  Musikdirector,  und  an  Choristen, 
die  singen  können.  (Die  unentbehrlichsten  davon 
zn  verschaffen,  hat  die  jetzige  Direclion  einem  hie-' 
sigen  Buchdrucker  übertragen , der  seine  Zeitung 
selbst  redigirt,  und  durcli  jeden  seiner  Verlagsai^ 
tikel  seine  Unwissenheit  und  Geschmacklosigkeit 
documentirt.  Mit  der  deulschou  Grammatik  und 
der  Logik  ist  er  fi'eylich  unbekannt;  das  hindert 
ihn  aber  nicht,  gegen  Freybillets  Ki-itiken  über 
Theater  und  Concerte  zu  schreiben.  Aber  auch , 
Epigramme  auf  seine  Neider,  Oden,  und  der  Him- 
mel weiss , was  sonst  noch , macht  der  Mann.  Ein 
Pröbchen  davon  unten.  — ) Die  Vorstellungen 
geben  jetzt  über  alle  Vorstellung  schlecht,  und  man 
sollte  oft  gliiuben , dass  die  Leutchen  extemporirten.' 
Garderobe  und  Bibliothek  sind  mit  Arrest  belegt; 
daher  werden  Kleider  iiötbigenfalls  vom  Trödler 
geliehen,  und  die  Opem,  deren  nur  etwa  3 oder 
4 stets  wechseln,  zum  Theil  aus  Klavierauszügen 
dirlgirt.  An  Einstudiren  neuer  Opcni  ist  nicht  zu 
denken.  Wer  sollte  die  Kosten  dafiir  bezahlen? 
Nun,  wir  haben  ja  d.is  sc/m'/««  Haus !! ! Das  Publi- 
cum gewöhnt  sich  mit  der  Zeit  an  alles,  auch  an 
das  Schlechte,  und  der  wahre  Freund  der  Kunst 
zieht  sich  in  sein  Zimmer  zurück.  Eine  Klassa 
von  Menschen  befindet  sich  hierbey  gauz  svohl  — dio 
Sclianspieler  nämUeli,  welche  vormals  stumme  Be- 
dicntenrollen  spielten  und  jetzt,  in  Ermangelung  bes- 
serer, Fürsten  und  Helden  darstellcn. 

Der  neuen  oder  neiiLinstiidirten  Opem  gab  e» 
nur  wenige.  F.lite  mit  Clierubiiü's  hen  lichcr  Musik 
missfiel  bemali.  Fedore  von  Ilm.  Blum  ist  ein* 
bizarre  Musik,  wie  alles,  was  dieser  so  talentvolle, 
junge  Mann  schreibt,  lediglich,  um  wie  Chembini 
zu  schreiben.  Die  Dorfsäfi gerinnen  von  h'ioi'a- 
vanli  fanden  gixissen  Beyfall.  Mad.  MoseHiis  als 
Rosine  und  Hr.  Mos.  als  Bucefalo  sind  hoyde  sehr 
lobeiiswerth.  Der  tilrlische  Arzt  von  Nie.  Jsouard 
wäirde  hin  aufgeiioimnen.  l'itus,  neu  einstudirt, 
erhielt  im  Ganzen  Beyfall.  Uthal,  diese  wahrhaft 
treuliche  Musik  Meluils , fiel  heynahe  durch.  Schade, 
dass  die  Idee  mit  den  A'ioicu , wenigstens  bey  den 
Kriegsgesängen,  unwirksam  ist.  Olivelte , ein  Pot- 
pourri in  5 Akten,  von  melireru  Coniponisten, 


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107 


1814.  Februar. 


lOS 


geßel  niclil  besonders  j obwol  die  Musik  sehr  gut 
gewählt  war.  Der  Corsar  aus  Liehe , neu  einstii- 
dii  t , Killte  ein  gleiches  Schicksal.  Emerike  , von 
Gyrowclr,  ging  init  der  ersten  Vorstellung  zu 
Gi'ahe.  Der  Flusagolt  Niemeu , vom  ilrn.  von 
Kützebue,  ein  nur  durch  die  ZeitumsUiide  Interesse 
erregendes  Product,  schniTle  der  Kasse  sehr  viele 
gute  Eiunahinen.  Die  Musik  dazu,  vom  Musik- 
X)ir.  Dorn,  wurde  sehr  gut  nufgenoinmen.  Vor- 
züglich gefiel  die  Partie  der  Mad.  Mosevius.  Sehr 
liübsch  machten  sich  auch,  als  Ouvertüre,  concer- 
tlreude  \'ariationeii  für  das  Orchester  über  das 
russische  Liedchen : Schöne  Minka  etc.  Indess  fand 
man  dir  gut,  solche  nur  bey  der  ersten  Vorstel- 
lung zu  spielen:  bey  den  andern  aber  ganz  weg- 
zulassen. Feuerwerke,  russische  National- Sauger, 
zuletzt  gar  I'iieilrichs  des  Grossen  Schatten,  schaff- 
ten dem  Stück  immer  neuen  Beyiall , und  es  wüide 
sich  noch  lange  erhalten  haben , wenn  nicht  die 
Hauptperson  desselben,  Hr.  Büttner,  der  einen 
berühmten  Feldherrn  tausclieiid  copirte , nach  Riga 
abgerciset  waie.  Gegen  den  V'ersuch , dieses  Stück 
auf  die  Bühne  zu  bringen,  liesse  sich  übrigens 
manches  sagen.  — Malvida , grosse  Oper  von 
Hrn.  Blum,  wurde  nur  ein  Mal  gegeben.  Adrlari 
von  Oalitde,  mit  Weigls  hübscher  Musik,  fand 
Beyfall.  Die  fVeihe  der  Kraft , von  unserm  Lands- 
mann, Werner,  mit  Webers  Musik,  langweilte. 
Rosette,  von  Bierey,  machte  unter  allen  neuein- 
atudirten  Opern  das  meiste  Glück  und  erlebte 
mehrere  Wiederholungen.  Hr.  Mosenus  gab  uns 
den  Figaro,  und  Ur.  Anschütz  den  Don  Juan, 
beyde  vielleicht  als  Copien  Fischers , aber  beyde 
sehr  gut.  Mad.  Schmidt  hörten  wir  in  Ermanglung 
eines  Tenoristen  in  mehrern  Tenorpartien,  und 
batten  an  den  hierdurch  in  den  Ensembles  entste- 
henden Verkehrungen  der  Harmonie  nicht  so  viel 
Freude,  als  die  blos  Schaulustigen  an  der  Gestalt 
der  artigen  Frau.  Hr.  Director  Beinhöfer  wurde 
als  Terkaleon  in  den  Arkadiern  einstimmig  ausge- 
pfiffen, und  gezwungen,  auf SingroUeu  Verzicht  zu 
leisten.  — 

(Der  Borbliut  folgt.) 


Kurze  Anzeige. 


Quatuor  pour  le  Pianofurte  avec  Violon , Vioh 
et  Violonceüe,  comp.  — par  J,  IX'.  IX'iline 
Ocuvr.  2 3.  ä Leipzig,  chez  Hofmeister 
(Preis  1 Thlr.  8 Gr.) 

Ein  wackeres,  cITcctvolIes  Stück,  im  galanlci 
Styl , der  aber  durch  manche  Benutzung  der  Vor- 
llicile  des  strengem  geadelt  wii"d.  Ein , besonder 
für  d.is  Pianoforte,  brillantes  Allegro  (Cdur)  fang 
an;  ein  aumuthiges,  melodiöses  Adagio  (.\s  dur 
folgt;  ein  rasclics  Scherzando,  (Cmoll)  mit  nied 
lichem  Trio,  (Cdur)  setzt  fort;  und  ein  muntere 
Finale,  alla  Polacca,  mit  nicht  wem'gen  gltinzendei 
Figuren,  beschliesst.  Die  Ideen  sind  nicht  iinnie 
eigenthümlicb,  ober  stets  wohlgefällig;  die  Ausar 
beitung,  ohne  gesucht,  künstelnd,  aber  auch  vor 
züglich  tief  zu  seyn,  überall  ansUindig;  die  Ver 
theilung  an  die  Instrumente  diesen  angemessen  tin 
voiiheilhafl;  das  Ganze  in  natürlichem  Flusse  un 
leicht  übersehbarem  Zusammenhänge  gesclwiebei 
So  wird  es  zwar  nicht  eben  Epoche  machen,  abe 
sicher,  und  wohlverdient,  überall  Freunde  findet 
Die  Spieler  dürfen  fi-eylich  keine  Anfauger  seyn  — 
am  wenigsten  der,  aiir  Piauoforte:  geübten  un 
sichern  aber  fallt  hier  nichts  schwer. — DasWei 
hatte  ein  besseres  Acussere  verdient. 


Anekdote. 


Ein  gar  nicht  unbekannter,  deutscher  The: 
terunternehmer  wollte  eine  .kleine  französiscl 
Oper,  die  von  einem  Prinzen,  der  Musik  liel 
übersetzt  war,  zum  ersten  Male  auf  die  Bühi 
bringen,  und  liess  die  Vorstellung  also  ankiindigei 
Morgen  haben  wir  die  Ehre  auFziifuhren  . ..,  a 
dem  Französischen  übersetzt  von  einer  durchlauci 
tigen  Feder. 


t 

L 


E I R Z I C , 


bet  Breitkorf  vnd  Härte  l. 


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•f 


A L U G 8 M E'I  N E 


M U S I K A L I S C H E Z E I T Ü ]SI  G. 

- ■ . r . 

i ■ * ‘ . 

Den  IGien  Februar.  NS.  7.  18  14. 


. u 

Ariatotelet 

über  Miuik,  vornamltch  als  Gegenstand  der  Erziehung. 


-’lan  hat  so  oft  die  Ansichten  und  schünen  Träume 
(1*3  Pluto  von  Musik  iii  neuer  Zeit  zuanimenge- 
Jtcllt:  interessant  ist  es  gewiss  auch,  einmal  die 

Cednnken  des  zweiten  der  Ileroeii  griechischer 
Weisheit  über  die  angegebene  Materie  zu  hören; 
wäre  es  auch  nur,  um  sie,  diese  Gedanken,  mit 
unserii  gegenwärtigen  Ansichten  zu  vergleiclien.  So 
weil  sich  unsre  Musik  über  die  alte  erhebt,  so 
überraschend  ist  doch  manche  Aehniichkeit  der  da- 
maligen Denkungsart  über  diese  Kunst  mit  unserer 
jetzigen,  und  zwar  was  Hauptsachen  betrilft.  So 
gab  cs  auch  damals  niclit  nur  Feinde  des  musi- 
kalischen Jugend  imterrichts,  einseitige  Ansichten  der 
Musik,  feinen  und  gruben  Geschmack  au  dieser 
Kuust,  tjn'enlhchc musikalische  Unterhaltungen,  w'ie 
jetzt,  sondern  man  fand  es  auch  damals  nöthig, 
Simplicilät  und  Würde  in  der  Behandlung  der  aus- 
ichweifcnden  und  gemisbrauclUen  Kunst  ans  Herz 
zu  legen  etc. 

Die  gewöhnliche  Erziehung  (sagt  Aristoteles 
in*seiner  Politii,  A'^lII.  B.  5.  u.  5.  K.)  ’)  besieht 
aus  dreyerley  Unten icht:  dem,  iin  Schreiben,  in 
der  Gymnastik  und  in  der  Musik.  Einige  setzen 
noch  das  Zeichnen  orler  Malen  hinzu.  Schrcibe- 
nud  Zeichenkunsl  sind  zu  den  Geschäften  des  Le- 
bens nützlich;  die  Gymnastik  stärkt  Mutli  und 
Tapferkeit.  Aber  wozu  lernt  man  MusIk?  Jetzt 
treibt  man  sie  fast  blus  zum  Vergnügen.  Die  Alten 
aber  machten  au*  ihr  ein  crnslbaftcs  Sludiinn  und 
ein  wesentliches  Stück  der  Erziehung,  weil  sie_dcii 
Menschen  nicht  hlos  zur  Gcscliicklichkeit  in  Gescliäf- 
len,  sondern  auch  dazu  bilden  wollten,  dass  er  mit 
Anstand  geacfiäfl/ot  scyii  könnte.  So  rcclmclcu 


die  Alten  die  Musik  zur  Erzlebuiig,  niebt  als 
uneutbchrlich  zum  Leben,  dciiii  das  ist  sie  nicbf; 
auch  nicht  als  iiützlich  zur  Ecreicliuiig  äusserer 
Zwecke , wie  das  Sclircibon  und  Reclineu  bey  allen 
V'^ei-waltimgs  - und  Geldgeschäften  und  zu  vielen 
pulitisehen  Verrichtungen , das  Zeichnen  zur  rrch- 
tigern  Bcurtlicilung  der  Kunstwerke , ' die  Gymnastik 
zur  Gcsiiiidlieit  und  Stärke  des  Köqrcrs  ist.  Die 
Musik  konnte  nur  als  Beschäftlguug  in  der  Müsse 
gewälilt  werden.  In  dieser  Kunst  fanden  die  Allen 
die  anständigste  Beschäftigung  für  freye  Menschen  in 
den  Zeilen  der  Ruhe.  So  lässt  Horner  seine  Gasl- 
mähler  immer  mit  Gesang  begleitet  seyn,  und 
Ulysses  schildert  eine  lecht  voi'zügliclie  Uuleriial- 
tung  mit  fulgeiidcti  Versen : 

AVie  an  tröhlicbtr  Tafel  T*r*ammett , in  FremicU(Uialt 
Tereinet, 

5i*  des  Sängers  Ueder  hüren. 

Tn  den  uns  von  den  Alten  üherheferlcn  Ex-ziehungs- 
Methoden  liegt  also  ein  Zeugnis  dafür,  dass  es 
Dinge  giebt,  die  man  um  ihrer  selbst  tvilleti\e\\ten 
und  lernen  muss.  Dahiii  gehört  offenbar  die  Musik. 

Worhi  besteht  die  Kraft,  und  Wirkung  der 
Musik,  und  zu  welcher  Absicht  soll  miui  sie  lernen? 
Diese  Frage  ist  nicht  so  leicht  zu  beanlwoi-ten.  Soll 
Musik  blos  zum  Zeitvertreib  und  zur  Erholung 
dienen?  Dann  würde  sie  mit  dem  Sclilafe  oder 
mit  der  gesellschaftlichen  Ausleerung  cim'gerFIascliei» 
Wein  in  eine  Klasse  gehören,  Beydes  hat  an  sich 
keinen  Werth,  beydes  aber  ist  siiinllih  angenehm, 
und  endet  oder  unterbricht  die  Mühseligkeiten  und 
Sorgen.  In  der  That  setzen  auch  die  meisten  Men- 
schen li'ein  und  Musik  als  gleichartig  neben  ein- 
ander, und  bedienen  sich  beyder  zu  denselben 
Zwecken.  Auch  den  Tans  rechnen  sie  dazu. 

Oder  sollte  etwa  die  Musik  zur  Uervolltomrn~ 
uurig  des  Geistes  und  zur  Tugend  etwas  beytragen, 


*)  leb  tbrile  seine  wit-httfeUti  GcilAiikcn  iu  der  Kurse  Bit,  oLne  nicb  gonaa  an  seinen  Vorlrs^  au  binden,  lege  aber  die 
Gurvesrhe  Uebersttsiutg  sub  Grunde.  ^ M. 


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lli 


1814.  Februar. 


112 


indem  sie,  irie  die  G3rmnastik  den  Körper  bildet, 
so  der  Seele  einen  eigenen  Charakter  gäbe,  und  sie 
SU  edleren  Vergnügungen  gewöhnte?  Oder  liegt 
der  Werth  der  Musik  darin,  dass  sie  dem  Men- 
schen eine  schickliche  BeschafUgung  giebt , die  au(A ' 
seinen  Verttand  weckt  und  bildet?  Denn  auch 
diese  Me3'nung  haben  Einige  angenommen.  Das 
Thörigte  eines  mühsamen  Unterrichts,  da-  blossfo 
Zeitvertreib  *ur  Absiclit  hstte,  leuchtet  ein.  Viel- 
leicht aber  wird  man  sagen : das  kann  allerdings  ein 
»rnathnfte*  Gescliail  für  den  Knaben  seyn,  was 
doch  nur  die  Absicht  bat,  ihm,  wenn  er  Mann 
und  vollkommen  reif  seyn  wird , einen  Zeitvertreib 
zu  schaffen.  Allein  wSre  es  blos  um  den  Zeitver- 
treib zu  thun , warum  müsste  jedermann  die  Musik 
selbst  lernen?  Genügte  es  dann  nicht,  sie  blos, 
wie  die  Könige  der  Perser  und  Meder , von  An- 
dern ausüben  zu  lassen,  und  im  Zuhören  das  Ver- 
gnügen zu  geniessen,  das  Musiker  von  Profession 
ol>endrein  noch  sicherer  gewäliren  werden?  Und 
> wenn  auch  das  Lernen  der  Musik  zur  Bildung  des 
Ciuu'akters  nützlich  seyn  sollte,  ist  es  nicht  mög- 
lich, blos  durchs  Aiihös'en  der  Musik  seinen  Ge- 
srhmack  zu  bilden,  wie  die  Lacedämonier  thun, 
welche  nicht  selbst  Musik  lernen,  und  doch  gute 
und  schlechte  Melodien  richtig  beurtheilen  sollen? 
Betrachtet  man  aber  die  Musik  blos  als  eine  wür- 
dige Beschüfligung  für  hej'e  Menschen  in  Zeiten 
der  Müsse  und  des  Wohlseyns , so  brauchte  man 
sie  ja  auch  nicht  selbst  zu  erlernen,  sondern  es  wkre 
vielleicht  genug,  nur  das  zu  geniessen,  was  Andere 
hciworbringcn.  Bey  den  Dichtem  ist  es  nicht  Jupiter 
selbst,  welcher  singt  und  die  Cither  spielt;  er  ist 
nur  Z\ihöi*er  von  den  Gesüngen  Anderer. 

Ja  wir  setzen  sogar  die , welche  von  der  Musik 
Profession  machen , mit  den  Handwerkern  in  eine 
Klasse.  Ferner  erlauben  wir  dem  Mann  von  liöhe- 
rem  Range  nur  dann  seiue  musikalische  Geschick- 
lichkeit zu  zeigen,  wenn  er  schon  vo  u Weine 
fröhlich  gemacht  worden,  oder  überhaup.  in  einem 
Taumel  der  Lust  isL  *) 

Unsre  Frage  ist:  soll  die  Musik  einen  'I'lieil 
der  Ei-ziehung  ausmachen  oder  nicht  ? und  welcher 
unter  den  drey  angefülulen  Endzwecken  • — Bil- 
dung des  Geistes,  lustiger  Zeitvertreib,  und  an- 
ständige Beschäftigung  — ist  eigentlich  der,  den  das 
Musiklernen  hervorbringt? 


t 

Am  vernünftigsten  scheint  es,  die  Musik  za 
j|llei|  drey  Klassen  ^gleich  zu  rechnen , und  anzu- 
nehmen, dass  sie  'von  jedem  dieser  Endzwecke 
Etwas  erreicht. 

■ “*■  Sie  kknn  allerdings  als  Zeitvertreib  , als  Ent- 
weilang  betraclitct  werden.  Denn  was  ist  dieses 
anders , als  Erholung,  als  Ausrnhen  nach  der  Arbeit? 
Sie  soll  ein  angenehmes  Heilmittel  des  Schmerzes 
seyn,  den  angestrengte  Arbeit  verursacht  hatte. 

Auch  zur  anständigen  und  angenehmen  Be- 
schäftignug  in  Stunden  der  Müsse  eignet  sich  die 
Musik,  Wer  giebt  nicht  zu,  dass  Instrumental- 
und  Singmusik  unter  die  angenehmsten  Dinge  ge- 
hört? So  sagt  schon  Musäus: 

Siiss  iat  dem  Sterbliclien  melodijchsr  Gsianj. 

Daher  wird  bey  allen  fttihlichen  Zusammenkünften 
die  Musik  als  das  Mittel,  Freude  zu  erwecken,  her- 
beygerufen.  Schon  dies  allein,  sollte  man  glauben, 
gäbe  der  Musik  ein  Recht,  in  die  Erziehung  der 
Jugend  aufgenomnicii  zu  werden.  Denn  alles  An- 
genehme, w’as  zugleich  unschädlich  ist,  mu-vs  man 
sich  eigen  machen,  da  es  zu  zwey  Verhältnissen 
passt,  zu  dem  letzten  Ziele  des  Menschen,  und 
zur  Erholung  aui  dem  Wege  zu  diesem  Ziele. 
Nur  selten  glückt  cs  den  Menschen,  das  Ziel  za 
erreichen.  Aber  sehr  oft  müssan  sie  im  Streben 
darnach  ausrulien.  Es  wird  also  gut  sejTi , zu 
solchen  Erholungen  ein  so  anständiges  Mittel,  als 
die  Musik  ist,  bereit  zu  haben.  Die  Musik  ist 
nicht  nur  zum  Zcitvei-lreilie , sondern  auch  zur 
wirklichen  Erholung  und  zur  Ersetzung  der  Kräfte 
nach  mühsamer  Arbeit  nützlich.  Doch  vielleicht 
ei'gicbt  sich  bey  näherer  Untersuchung,  (Lass  dies 
nur  ein  zufälliger  Nebeuerfolg,  aber  ihre  wesent- 
liche Natur  edler,  ihr  Endzweck  von  höherer  Art 
ist.  Vielleicht  ist  cs  nicht  genug,  des  allgemeinea 
Vergnügens  durch  sie  theilhaflig  zu  werden , das 
alle  Menschen  bey  ihr  empftmlcn ; — ein  Ver- 
gnügen, das  kCrperlidter  Art,  und  deswegen  bey 
aller  Verscluedenhcit  des  Alters  und  der  Charak- 
tere dasselbe  ist.  ’W'ir  müssen  sehen,  ob  sie  nicht 
auch  auf  die  Seele  Einfluss  haben,  und  auf  den 
Charakter  wirken  könne.  Die  Erfahrung  kann  dies 
am  besten  cnlscbeiden.  Es  kommt  darauf  an,  ob 
Menschen  durcli  die  Musik  jemals  in  ihrem  Cha- 
rakter anders  geworden  sind , als  sie  zuvor  waren. 


E»  braucht  wot  kaam  an^emerkt  m werden,  daaa  Aristotelea  hier  nur  die  gewöhnliche  Asiieht  »eine«  Zeitalters  mitthcil^ 
ohne  ihr  geradesu  beyautrrten«  Im  Catuea  erfiebt  sich  jedoch  daraua  die  Uovoilkonuoeaheit  der  daaaligeD  Maaikf  M. 


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(13 


1814.  Februar.' 


114 


D.Vs  münen  trip  ofTenljai' (’pjaJien.  Von  ineKreren 
Al  ten  der  Mu.sik,  iiisliesoaürt;  von  den  Gesängen 
lies  Olympus,  ist  es  bekannt.  Letztere  erwecken 
nach  Aller  Geständnis  einen  gewissen  SnthiuioJinuu 
in  der  Seele.  Der  F'.nthusiasniiis' ist  aber  doch  eine' 
Müdific.vtion  des  Sittlichen,  oder  dessen,  was  zum 
riiarakter  gehört.  Fenier,  wenn  der  blosse  iiach- 
aliinende  Ausdruck  der  Rede,  ohne  Rh3'thmns  und 
Gesang,  u/is  zn  einer  Mitcinpfindnng  biingen,  in 
den  vorgestellten  Zustand  versetzen  kann : wie  viel- 
inclir  wird  die  Musik  dies  bewirken  können! 

Es  ist  überhaupt  eine  Eigenschaft  der  Musik, 
(Iiss  sie  Vergnügen  macht.  Die  MornliUt  aber  hat 
runiknilich  das  Vergnügen  und  die  daraus  entste- 
henden Neigungen  der  Liebe  und  des  Hasses  zu 
bestimmen  und  auf  die  gehörigen  GegeusUnde  zu 
lenken.  Dalier  ist  kein  Stndfum  wichtiger,  als  das, 
«’.is  den  Menschen  in  den  Stand  setzt,  über  das 
Angenehme  und  Unangenehme  richtig  zu  urtheilen, 
oad  besonders  an  guten  Cfaarakterziigen  und  edlen 
Hamliuiigen  Wohlgefallen  zu  finden.  Es  giebt  aber 
luuer  der  Natur  niclils,  worin  Zorn  und  Sanft- 
muth , Tapferkeit , Mässigung  und  alle  andre  mora- 
lische Eigenschaften  nebst  ihrem  Entgegengesetzten 
sich  so  deutlich  und  idinlich  abbildeten,  als  Gesang 
und  Rhythmus.  Die  Erfaliruug  beweist  es.  Die 
gaoze  Stimmung  des  Gemüths  ändert  sich,  wenn 
nun  verschiedene  Arten  der  Musik  hört.  Das  Ver- 
gnügen .oder  Missvergnügen  aber,  das  man  aus  der 
.Aehnliclikeit  einer  Darstellung  mit  ihrem  Original 
ichöpft,  kommt  denijenigeu  sehr  nahe,  was  dieses 
lelbst  erregt.  Ueberdies  findet  in  andern  sinnlichen 
Darstellungen  weniger  Ausdruck  des  Sittlichen  statt, 
alt  in  den  musikalischen.  Farben  und  Gestalten  ent- 
halten nicht  sowul  einen  Autdruck  des  Sittlichen, 
loudem  sind  vielmehr  nur  Zeichen  desselben , um 
der  beobachteteu  steten  A’erbindung  willen.  Solche 
Zeichen  der  Seele  im  Körperlichen  zeigen  sich  in 
allen  Leidenschaften.  Wu  aber  die  Musik  betriSl, 
to  ist  wol  ganz  ofienbar,  dass  in  den  Tönen  und 
ihrer  V^erbindung  ein  Ausdruck  vieler  tilllicher 
Eigentchaften  Liege.  Alle  llauptunterschiede  zwi- 
sebea  den  moralischen  Zuständen  finden  sich  we- 
teiitUch  in  den  verschiedenen  Gattungen  der  Musik, 
daher  auch  die  Zuhörer  von  jeder  in  andere  Gc- 
müthsstiinmiing  versetzt  werden.  Rey  gewissen  Toii- 
uten  (z.  B.  der  vermischten  l\-dischcii)  weivlen  wli’ 
zur  Ts'aurigkeit  gestimmt;  durch  andere  zu  einer 
gewiasen  Erschlailung  und  Glciciigültjgkril ; noch 
•adere,  rorzüglich  die  dorische,  entferuea  uns  von 


beyden  Extremen  und  bringen  uns  in  eine  ir.ittlere, 
ruhige  Fassung.  Die  pbrygische  Touart  begvistri  l 
zn  einer  raschen,  lieftigen  Thätigkeit.  Alle  diese 
Unterschiede  sind  von  denen  sehr  richtig  bemerkt 
woi-den , die  über  diesen  Zweig  der  Erzieliuiig  pbi- 
losophirt  haben,  und  sie  berufen  sich  dahey  auf 
ThaLsachen. 

Chen  so  verhält  es  sich  mit  dom  Rhythmus. 
Manche  Rhythmen  odei'  Taktarten  stimmen  riu- 
Rnhe,  andi'e  treiben  zur  Bewegung  an.  V'on  den 
letztem  reizen  einige  zu  heftigen,  ansgelassencii, 
andere  zu  sanften,  anständigen  Bewegungen.  Ist 
nun  die  Musik,  welche  Gesang  und  Rhythmus  in 
sich  vereinigt,  fähig , dem  moralischen  Theil  der 
Seele  gewisse  Bescbafienheilcn  cinzuprägen , so  muss 
auch  unstreitig  der  Unterricht  in  derselben  als  ein 
Stück  der  Erziehung  der  Jugend  angesehen  weixleii. 
Dazu  kommt,  dass  dieser  Unterricht  zur  Natur  de* 
jugendlichen  Alters  vollkommen  passt.  Denn  mit 
nichts  beschäftigt  sich  die  Jugend  gern , was  nicht 
mit  Vergnügen  gewürzt  ist.  Und  diese  Wiii'ze  ist 
keinem  Unterrichte  so  natürlich , als  dem  in  der 
Musik. 

Endlich  scheint  zwischen  der  Natur  der  Seele 
und  zwischen  der  Natur  der  Harmonieu  und  Rhyth- 
men eine  Verwandtschaft  zu  seyn.  Daher  auch 
viele  Philosophen  von  der  Seele  behauptet  haben, 
dass  sie  entweder  selbst  Harmonie  sey , oder  dass 
sie  Harmonie  in  sich  enthalte. 


Aristoteles  empfiehlt  nun  bey  Sändera  die  prak- 
tische Erlernung  der  Musik  aus  fblgeiiden  Gründen. 
Soll  ihr  Geschmack  gebildet  werden , so  wirkt  eigene 
Ausübung  der  Kunst,  von  der  man  Bildung  er- 
wartet, w'eit  mehr,  als  das  blosse  Zuhören.  Ueber- 
dies ist  es  schon  wichtig,  den  Kindern  irgend  eine 
anlialtende  Bescliäftigung  zu  geben.  Denn  ganz  still 
sitzen  kann  das  Kind  durchaus  nicht ; es  muss  irgend 
etwas  Vorhaben.  Was  die  Kinderklapper  für  ganz 
kleine  Kinder  ist,  ein  ihrem  Alter  angemc.si.cncs 
Spielzeug,  das  sind  gewisse  Lehrstunden  fiir  die 
etwas  Erwaclisenem.  Da  die  Absiclit , warum  mau 
selbst  Musik  treibt,  diese  ist,  dass  man  über  sie 
will  urtheilen  lernen ; so  gehört  die  Ausübung  der 
Musik  als  Vorbereitung  nur  fiir  die  Jugend.  Die 
kltern  Personen  müssen  blos  die  Früchte  ihrer 
jugendlichcii  Studien  einärndteii.  Ueberdies  wii-d  ans 
deui  musikalischen  Studium  keine  Handwerksarbeit 
werden  (wie  manche  ihm  vorgeworfen  habeu,) 


Digrrrd  - . oogk 


115 


lfil4.  Februar.. 


116 


wenn  man  die  Gräiizen  .feslseUt,  l)w  wie  weit 
Menschen,  die  blos  ihre  grösstinögliche , naliu’liche 
und  gesellige  Ausbildung  zur  Absicht  liaben,  sich 
mit.  der  ausübenden  Musik  abgeben,  welche  Gesänge 
oder-  RJiylhraon  sie  wählen,  auf  welchen  lusti-u- 
menton  sie  Uotenirbt  nehmen  sqllen.  Das  Sludimn 
der  Musik  ist  so  eiuzurichten , dass  es  weder  die 
nachfolgenden  höheren  Bcsclikftigungcn  verhindere, 
noch  den  Körper  ungestalt  und  zu  den  lur  die 
Civil-  und  Kriegsgesclufle  nöthigeu  Uebungen  un- 
gesohickt  .maulie.  Es  muss  weder  fiir  die  Zeit,  da 
es  getrieben  wird,  den  übrigen  Gebrauch  des  Kör- 
pers'stören,  noch  für  die  Zuknnd  anderm  Uuter.< 
lichte  den  Weg  versperren.  Daher  gehören  nicht 
alle  musikalische  Leclionen,  die  der  Tonkünsth  " 
von  Profession  lur  die  öBentlicheii  musikalischen 
Wettkampfe  'bedarf,  in  den  allgemeinen  Musikun- 
terricht der  Kinder,  und  man  liat  nicht  nöthig, 
■ie  mit  den  Schwierigkeiten  zu  beschäftigen , die 
jetzt  Ikiufig  in , öffeutlichen  Musiken  Vorkommen, 
and  sogar  in  den  gemeinen  Musikunterricht  über- 
gegaiigen  sind. 

Für  die  Erlernung  der  Musik  giebt  Aristoteles 
übrigens  die  Regel , dass  sie  darauf  abzielc , den 
Gesclimack  für  das  vorzüglich  Schöne  im  Gesäuge 
und  RhyÜimus  zu  bilden , und  dass  man  die  Jugend 
nur  auf  solchen  Instrumenten  unterrichte,  welche, 
ohne  eine  zu  künstliche  Behaudlung  zu  erfodern, 
zur  Bildung  des  musikalischen.  Getiilds  und  des 
guten  Gescliinacks  überhaupt , vornamlich  aber  auch 
zur  moralischen  Cullur  dienen  können.  Die  Flöte 
(über  deren  damalige  Besrhadreubeit  und  Behand- 
lung wir  fi-eylich  nicht  bcfrietligend  ui  tlicilen  kön- 
nen) war  zwar-  bey  den  Griechen  beliebt  genug, 
faud  aber  auch  an  Aristoteles  einen  Tadler.  We- 
nigstens will  er  eie  vom  Jugeuduuterricht  verbannt 
wissen,  weil  sie  zu  viel  Kunst  verlange,  und  das 
Gemülh  mehr  zur  Leidenschaft  aufrege,  als  in 
moralische  Fassung  setze.  Dahei-  sie  auch  nur 


gcbiauebt  werde,  wo  man  starke  Leidenechaflcn 
abschreckend  schildern  wolle.  Schon  unsre  Vor- 
fahren, setzt  A, .hinzu,  haben  dies  Instrument  bey 
jungen  und  freyen  Le.uteu  verworlen,  ob  es  gleich 
in  ädlern  Zeilen  gewöhnlich , war.  *) 

Ueberhaupt,  sagt  Aristoteles,  verwerfen  wir 
für  die  Jugenderziehung  alle  die  Musik  und  die 
Instrumente , die  nur  für  den  professiouirten  Musiker 
gehören.  Dieser  hat  sich  blos  dazu  bestimmt , in 
den  ölTeiitliclicn  musikalischen  Wettkämpfen  bey 
dem  grossen  Haufen  sinnlicbes  Vergnügen  zu  erre- 
gen. Das  ist  nun  blos  Beruf  für  eine  niedrige 
, Menschenklasse , die  sich  dem  Dienst  Andrer  wid- 
met. Kein  VV'under,  das.s  diese  Mii.si kanten,  die 
hlos  dem  geschmacklosen  Pöbel  zu  gefallen  .suchen 
I luid  die  Kmist  faandwerksmüssig  treibeu,  au  Geist 
unU  Körper  davon  die  Spur  tragen. 

, C.  F.  MivJiaejLi*. 

I k - 

MaCHRICHTBW. 


• Künigtberg.  ( Beschluss  ans  der  5fcn  No.) 
Nun  zu  deii , Concerten  und  <lem  oft  langweiligen 
G.emisch,  yiaa  tOAn  Dtclamatorien , mutik.  drama- 
tfiche  yfkadenuen  u.  s.  w.  betitelt.  Icli  kann , uiige- 
achlel  der  nngeheuern  Menge  derselben,  dabey  sclir 
kui-z  sej-p.  — Der  Flussgojt  Niemeu  v.  Kotzebue 
brachte  das  irrfiUUorum  jttpiu  in,  Bewegung ; alle 
diese  Nachahmungen  eiue  j;cblechtcr  als  die  andie, 
wurden  . als  Benefiz  ohne  Glück,  gegeben.  Ur. 
Beinhöfer  gab  zu  seinem  Benefiz,  ausser  manchem 
andern,  den  li-aveslirten //om/e/,  von  Kindern  dar- 
gestellt. Ilr.  Blum,  ausser  mehreren  seiner  Com- 
positionen,  einmal  CYeopatm  von  Kotzebue,  worin 
er  selbst  (ein  stattlicher,  hoher  Mann)  als  Cüsa- 
rion  auf  einem  Steckenpferdchen  auf  dem  Theater 
herumgaloppirte ; ein  andermal  Simon  Lkmmchcn.  — 


*)  Kun  nach  den  periitchen  Kriege,  als  die  Griechen  mit  ihren  Siegen  mehr  WohUtand  und  >IuMe  gewonnen  hatten, 
bekamen  sie  Lust,  allei  au  lenen,  was  ihnen  neues  Vergnügen  versprach.  Da  liest  man  die  Jugend  auch  an T der  Flöte  unter- 
' richte»,  an  welcher  man  viel  Geschmack  fand.  In  Lacedamon  gab  Jemand  dem  Volk  ein  mit  Gesang  und  Tana  verbun- 
' deoes  TIteateimlUok , und'  liekt  sich  darin  auf  der  Flöte  hören.  In  Atheai  lebte  kaum  ein  Prejrgeboraer,  der  nicht  dieses 
liieblingainatramcnt  gsspieU  hätte.  Nachdem  man  aber  die  Natur  der  Flöte  genauer  kennen  und  den  moralischen  Ein- 
fluaa  der  Huaik  bester  wu(digen  gelernt  hatte,  rerwarf  man  diesca  Instrument,  nebst  vielgn  andern,  die  zum  Theil  blos 
das  Ohr  kitzelten,  oder  su  viel  Kunstfertigkeit  der  Hand  foderten.  Bekannt  ist  die  alte  Sage  von  der  Minerva,  welche 
swar  selbst  die  Flöte  erfand,  aber  auch  bald  wegwarf,  weit  sie  nicht  ohne  Entstellung  des  Gesichts  geblasen  werden 
könne.  So  fein  und  herrschend  war  der  grierhische  Schönlieitasinn,  Aristoteles  rühmt  diesen  Beweggrund,  sieht  aber 
den  andern  weit  vor,  weil  die  Musik  auf  der  Flöte  nichts  tur  Bildung  des  Gemutha  beginge.  Einige  Einseitigkeit 
dfirhe  doch  dieaem  Verwerfuafinrdkeil  su«  Grande  liegen , in  wiefern  es  nicht  ao  tebr  auf  das  'Inttrameot , als  auf  die 
Art  anko^al,  wie  «an-ns  behandelt,  und  auf  die  Musik,  za  der. »an  na  gebnucht.  M. 


118 


1814. 

flr,  Mo5«rius  gab  mclirerc  Conccrte.  In  einem 
derselben  wurde  die  OnvorUire  aus  der  f^ettalin 
execiilirt.  Schycrliclj  würe  der  Comp,  mit  der 
lixccution  zufrieden  gewesen ! Zumsleegs  Monolog 
der  Maria  Stuart,  für  Orchester  instrumentirt , von 
Mad.  Mosevias  gesungen,  nahm  siqji  sein-  gut  aus. 
Ilero  und  Leander,  von  Um.  Büttner  dcclainirt, 
mit  Zwischenmusik  s'on  Seidel,  langweilte.  Wir 
ergüUten  uns  aber  au  V^ariationen  und  der  Ouv«.- 
tare  aus  Henri  IH.,  von  einem  Hm.  Nobile  auf 
der.  Guitarre  in  Wahrheit ti.eniich  vorgetr.agen.  Lin 
sudermnl  gab  uns  llr.  Mosevius  den  erstep  Satz 
Tou  Bcclhovcus  schwieriger  Sinfonia  eroica  zu  hö- 
ren, die  er  aus  einer  Partitur  dirigirte.  (Wabr- 
wlieinlich  war  diese  von  ihm  zusammengetiagen: 
ein  Beweis  seiner  Kunslliebe ! ) Ob  Hr.  Mos.  hey 
seiner  sehr  festen  Direction  nicht  zu  sehr  den 
Schauspieler  mit  dem  Musikdir.  veiwcclisele,  lassen 
wir  dahin  gestellt  se^m,  glauben  aber,  ein  ^uSes 
Orchester  habe  alle  diese  Ermunterungen  zum  „Passt 
sufi“  — dieses  Zischen  , Aufschlagen  , die  zuneh- 
mende körperliche  Beweglichkeit  heym  Crescendo,  dies 
Herzahlen  der  kleinen  TaktgLieder  an  den  Fingern  bey 
lebhaQen  Stellen  etc.  — gar  nicht  vonnöthen.  Die 
UeiTcn  haben  ja  das  p. , f. , mC  , cresc. , u.  s.  w. 
vor  sich;  haben,  oder  sollen  Gehör , Veiwtand  und 
Geflihl  haben ; brauclicn  sie  diese  nicht , so  ist  alles 
vergebens.  Uebrigens  erfordert  diese  Sinfonia  ein 
anderes  Orchester,  als  das  uiisrige.  Die  Serenade, 
ein  Intermezzo , Cmden  wir  langweilig.  W'ieder  ein 
andermal  gab  Ilr.  Mos.  den  Jlerodes  vor  Bethle- 
hem, mit  drollig  zusammengetragner  Musik.  An 
diesem  Abend  hörten  wir  auch  eine  Schlachtsym- 
phonie  von  Ilm.  G.  A.  Schneider  in  Berlin,  fan- 
den aber , die  Trompeten  ausgenommen , wenig 
darin',  was  den  BevTiamen  rechtfertigte.  Hr.  ^Veiss 
gab  uns  einen  Theil  der  Iphigenia  in  Tauris , allein, 
\ne<  sich  dies  von  ginck'sclier  Musik  im  Conceit 
entrarten  Hess,  ohne  Wirkung. 

Ln  Herbst  i8ia  hörten  wir  die  Familie  Sigl. 
Ignaz  S.  spielte  crtrkglich  Violoncell.  Calharina  3., 
die  siebenjährige,  (?)  aingOnibra  adorala  und  wurde 
sehr  beklaLscht.  Eine  gute  Smgerin  wird  aui  die- 
sem Wege  aus  ihr  schwerlich.  — Hr.  Riel  gab 
in  zwey  Abtlieiluugen  die  Jahreszeiten  ganz  erträg- 
lich , aber  nicht  ausgezeichnet.  — ■ Ilr.  und  Mad. 
Schmidt  gaben  in  einem  ihrer  Concerte  sehr  gut 
gewühlte  Sachen.  Neu  W'ar  ein  angenehmes  Duett 
an»  Elisens  von  Rössler,  von  Mad.  Mosevius  und 
Mad.  &hmidt  gesungen;  ein  schönes  Khunuett- 


Februai. 

, Concert  von  Cmsell,  von  Hrn.  Hostie  vortrefflich 
geblasen.  (Dieser  Mann , seit  kui.zcjn  zweyler  Kla- 
rinettist im  Orchester , ^ besitzt  einen  vortrefflichen, 
durchaus  gleichen  Ton,  viel  Fertigkeit  und  Aus- 
druck.) Ein  hübscher,  bstimmiger  Canon  aus  der 
Cantate,  jJlexander  am  Indus,  voii  Neukomm.  — 
Himmels  H ertrauen  auf  Gott  führte  Hr.  Riel  zsvey-, 
mal,  und  am  Charfreytage  den  Tod  Jesu,  wie  im- 
mer, aut  — Der  Organist,  Hr.  Jensen,  gabeine 
Kirchenmusik  zum  Besten  der  Verwundeten,  Wir 
hatten  diese  Musik  sclion  früher  bey  eiuer  andern 
Veranlassung  gehört.  Sic  scheint  also  zu  allem 
zu  passen.  Auch  Hr,  Riel  gab  für  die  Verwun- 
deten eine  „musikalische  Unterlialtung.“  Die  Com- 
position  zu  einem  Lohgesang  auf  den  Kaiser  Alexan- 
der, besonders  die  Coloratui-  auf  Dir,  und  die  Be- 
handlung mancher  kurzen  Sylbeii,  schienen  uns 
mcrkwüidig.  Ein  hiesiger  Kintiker  fand  jedoch 
diese  Composition  schön.  Die  brillant  itulrumen-: 
tirle  Einleitung  zu  Righini’s  befreytem  Jerusalem, 
(Marsch,  Edur,  Chor,  A moll,)  nahm  sich  im 
grossen  Saale  heym  — Pianoforte  kUglich  aus. 
Dann  iulgle  eine  Sonate  von  Steibelt  für  Pianot 
und  Violine,  ein  Duett  aus  Zumsteegs  Geisterinse/, 
das  grosse  Duett  der  heyden  Schwestern  aus  Cen- 
drillon  (Esdur)  und  V'ariat.  fiii-  die  Singstimme 
über  den  einfachen  Text : Süsse,  heilige  Aatur  — 
alles  heym  Pianoforte.  (Der  crwShnte  Kritiker 
drückte  dies  so  aus : „ Valvationen  über  das  schöne 
Duett  aus  Cendrillon ) 

Ilr.  Kammcrmusic.  G.  A.  Schneider  a.  Berlin 
gab,  bey  seiner  Duichreise  nach  Reval,  (als  dortiger 
Theater-Musikdii-cctor)  zwcjTnal  in  der  löhnicht- 
schen  Kirche  sein  Oratorium,  Christi  Geburt,  ge- 
dichtet vomFreyherru  von  Seckendorf  (Patrik  Pealq.) 
Wir  massen  uns  über  diese  Compos.  kein  Urlhgil 
an.  Hat  ja  doch  eine  berliner  Zeitung  schon  fiü- 
her  eine  Bemilicilimg  clas'on  geliefert,  und  dieser 
kunstfi'euiidlirhen  Stadt  Glück  gcwiinsclit , dass  drey 
Werke,  wie  dieses,  Graims  Passion  und  Zellers 
^Auferstehung , aus  ilii'em  Schoosse  hervorgegnngen 
sind!  Nur  das  sey  eiwihnt,  dass  im«  die  MuHk 
oft  im  Thealerstyl  zu  seyn  schien,  ^^^^s  soll  mim 
aber  von  einem  Dichter  denken,  der  dem  Com- 
ponisten  Dingo  zumuthet,  wie : 

Koch  tchweigea  di«  Widder, 
die  Hunde,  die  Stiere-, 
vmd  luhet  Gewitter, 

«o  beben  die  Tbiere. 


119 


1814. 


Februar. 


120 


od«r: 

Zwtr  muMen  jettt  im  L>ad  dar  Jud«n 

fiix  Um  viel  tauaend  Knaben  bluten. 

Die  AufFuhrung  Cel,  durch  die  Gefälligkeit  vieler 
Dilettanten  und  Dilellantiiinen,  einzelne  Partien 
anagenommen , recht  gut  aus.  Dem.  Schneider  hat 
eine  starke , schon  etwas  gebildete  Stimme  und  ver- 
spricht eine  gute  Stugerin.  Als  Schauspielerin  sahen 
wir  sie  nicht.  — Ein  Hr.  und  eine  Dem.  Gross- 
mann  aus  Berlin  spielten  Violine  und  Harfe  fertig. 
Da  sie  sich  auch  in  Gasthöfen  producirten , so  ma- 
chen sie  auf  den  Namen,  V^irtuosen,  wol  selbst 
keinen  Anspruch.  — Dem.  Jülich , Sängerin  vom 
dresdner  Hof theaier,  (???)  Hr.  Jülich,  ilir  Bruder, 
Hoboist,  und  Hr.  Hesse,  Klarineltist,  vom  lübek- 
ker  National -Theater , gaben  ein  Concert.  Hr.  Jü- 
lich ist  ein  lobenswerther  Hoboebläser ; zwar  ist  sein 
Ton  etwas  dünne,  doch  hat  er  Fertigkeit  und 
Sicherheit.  Er  trug  ein  Concert  von  Braun  und 
die  Polonaise  aus  Lodoisla  vor.  Hr.  Hessa  lei- 
stete auf  der  Klarinette  wenig.  Der  Süngerin  scha- 
dete schon  vor  ihrem  Auftreten  die  Empfehlung 
einer  berüchtigten  hiesigen  Zeitung,  bey  ilirem  Auf- 
treten ilir  höchst  geschmackloser  Anzug.  Dem.  J. 
sang  die  Arie  aus  tarhore  di  Diana;  (der  Zettel 
hatte:  il  arhore)  Sento,  che  Vea  io  sono,  das 
Duett  aus  Sargines  mit  der  Polacca  (F  dur),  mit 
Mad.  Schmidt,  und  die  Arie  mit  der  F.larinette 
aus  Sargines,  die  erste  recht  gut,  das  zweyte  sehr 
mittelmassig,  die  dritte  schlecht,  und  zwar  alles 
deutsch,  rhre  Stimme  ist  Kopfstimme,  sie  hat 
ziemliche  Höhe,  und  in  Rouladen  Fertigkeit.  Wir 
sahen  sie  bis  jetzt  noch  als  Königin  der  Nacht.  Ihr 
unangenehmer,  gezierter  Dialect  fiel  auf.  Sie  dankte 
>aber  dem  dreygestr.  f den  Beyfall  der  Menge  und 
die  erwklmte  Zeitung  erlheille  ihr  folgendes  Lob; 

Schüchtern  träte«!  da  euf,  holde  Seogeria, 

Bcseichnend  den  hohen  Werth  Detnee  Geienget: 

Die  Heroen , die  gegen  Dich  und  tür  Dich  waren, 

Zauberte  Dein  «anftcr  Ton  — Liebe  fiir  Dich»  (???) 

Noch  erwähne  ich  ein  Concert,  welches  Hr.  Riel 
gab,  worin,  ausser  einem  Paar  Ouvertüren,  (warum 
nicht  lieber  eine  Symphonie?)  eine  bekannte  Arle 
und  ein  Duett  von  Himinel,  das  Pianof.jrle-Conc. 
Von  Beclhoven  aus  C dur,  ein  Terzett  v.  Zumsteeg, 
Variationen  ii  4 mains,  und  ein  Chorgcsaiig  von 
Beethoven  executirl  wurden.  — Ara  Schluss  des 
Jahres  gab  Hr.  Schw.nrz . ausser  versdiicdcncn  Dc- 
clamatiuussliickeu , den  Pygmalion  v.  G.  BenUa. — 


Die  prenss.  Reglemng,  aufmerksam  anf  alles, 
was  zur  Begründung  des  V^olksglücks  und  zum 
Fortschreiten  der  Meii..!chheit  Ireytragen  kann,  war 
eine  der  ersten,  weiche  von  Pestalozzi's  Lehiweise 
Notiz  ualim.  Es  wurden  Jünglinge  nach  der  Schweiz 
gesandt,  um  sich  mit  der  Methode  bekannt  zu 
machen;  noch  mehr,  dem  Herrn  Oberscbulrath 
Zeller  ward  das  vom  König  Friedr.  I.  gestiftete 
Waisenhaus  zu  Königsberg  in  Preussen,  eingei-kiimt, 
uni  praktisch  die  Vortrefilichkeit  dieser  Methode 
darzuüiun.  VVir  wissen  nicht  genau , wonn  Hr. 
Z.  von  Pestalozzi  abwcicht;  dies,  und  eine  Beur- 
theiluiig,  in  wie  fern  das  von  Hrn.  Zeller  hiev 
errichtete  Normal- Institut  seinen  Zweck  erfüllt  li.at, 
liegt  aber  auch  ganz  ausser  den  Gräuzen  dieser 
Blatter.  Da  wir  aber  fi-ühcr  des  Sing -Unterrichts 
in  dieser  Anstalt  gedachten,  des  Lärms,  der  davon 
geschlagen  wurde,  und  der  grossen,  Erstaunen  er- 
regenden Fortschritte,  die,  nach  der  Meynung  eini- 
ger Enthusiasten , die  Kinder  im  Gesänge  gemaclit 
hatten,  zugleich  aber  darüber  einige  Zweifel  aus— 
Serien : so  sey  es  uns  nun  erlaubt,  aus  einer  ini 

August  i8i5.  erschieuenen  kleinen  Schrift  des 
jetzigen  Directvrs  — (denn  Hr.  Oberschul ratK 
Zeller  liat  seit  mehreren  Jahren  die  Anstalt  und 
Königsberg  verlassen,  und  beschäftigt  sich,  soviel 
wir  wissen,  mit  Errichtung  mehrerer  ähnlicher 
Institute  in  den  Provinzen ) — einige  Stellen , die 
besonders  auf  den  Gesang  Bezug  haben,  (ohne  wei- 
tere Anmerkungen,  die  sich  von  selbst  machen,) 
aaszuheben. 

„W'ir  fanden  bey  unsrer  Ankunft  eine  Abnei- 
gung des  Publicums  gegen  das,  was  wahrend 
drey  Jahren  geschehen  war;  nach  einer  Arbeit 
von  einem  Jahre  müssen  wir  nun  jenem  Urtheile 
Gerechtigkeit  wiederfahren  lassen.“  — »Am 
meisten  wurde  das  Foilschreiten  durch  die  Er- 
schlaffung und  Muthlosigkeit  gelahmt,  in  welch© 
die  Schüler  durch  ein  mehrjähriges , gehaltlose« 
Experimenliren  und  öfteres  Wiederkehren  zum 
Anlkiige  der  gleichen  Sache  (nur  unter  andern 
Formen)  versunken  waren.“  — „Ein  Driltlieil 
:1er  Knaben  konnte  nicht  syllabiren,  ein  andrer 
noch  nicht  mechauisch  lesen  und  die  übiigen 
Bessern  seihst  diese«  nicht  lehlerfj  cy.“  — „Selir 
wenige  schritbeii  gut  und  nur  die  deutsche  Cur- 
renlschrift.“  — ,,Der  Gcsaiigunterricht  wurde 
in  dem  verflossenen  Schuljahre  nach  Nageli’s  u. 
Pfeifers  Aiilcitnng  gegeben.  Die  wenige  Sorg- 
falt, welche  man  H-üher,  von  unrichtigen  Aasicliten 


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1 


121  1814. 

geleitet , für  die  Reinlieit , Bestlinnilheit  und  Zart- 
beit des  Toiia  gehabt  hatte,  war  Ursache,  dass 
roau  mit  den  Schvvachern  unsrer  Zöglinge  ganz 
von  vorn  anfangrn  musste.  Ueble  Angewöhnung, 
Unbiegsamkeit  und  Heiserkeit  der  Stimme  legten 
den  Bemühungen  des  Lehrers  und  des  Schülers 
' Schwierigkeiten  in  den  Weg.“  — ,.Die  .erste 
Singklasse  besteht  aus  den  besten  unsrer  Sänger. 
So  uöthig  es  gew'esen  wäre,  mit  ihnen  von  vom 
aiuufiuigen,  so  war  es  doch  nicht  rathsam. 
Wollte  man  nicht  fiir  immer  den  Schülern  einen 
Widerwillen  gegen  das  Singen  beybringen,  so 
musste  die  Ausführung  von  Singstücken  nur  ge~ 
legsnUich  durch  Gehör-  und  Stimmübuiigcn 
Buterbrochen  werden.  Dieses  glückte.  Sie  tragen 
jetzt  ewey-  nnd  dreystimmige  Gesänge  auch  ohne 
Begleiluzig  des  Fortepiano  ziemlich  rein  und  zart 
Tor;  dabey  beachten  sie  den  Text  und  sprechen 
die  Worte  deutlich  aus.“  — 


SliaCBLLS«. 


>• 

Unstreitig  gehört  das  Oratorium  Jtn  den  herr- 
lichsten Erzeugnissen  der  Tonkunst.  \Velch  ein 
Caches,  umrassendes  Feld  bietet  sich  hier  dem 
Künstler!  Und  doch,  vüe  wenig  ist,  seit  Händel 
und  Graun , gerade  hierin  geschehen  ! Nimmt  man 
»ach  das  Wort  in  seiner  weitesten  Bedeutung , und 
rechnet  mithin  hieher  J.  Haydns  bekannte  unsterb- 
liche Wei-ke  — welclie  doch  aber  auch  in  diesem 
Genre  ganz  einzig  und  für  sich  dastehen  — so  ist 
die  neuere  Musik  an  wahrhaft  vorzüglichen  Ora- 
torien gewiss  sehr  arm.  Woran  wol  mag  das  lie- 
gen? — lieben  nicht  noch  grosse,  geniale,  das 
g»nie  Gebiet  der  Tonkunst  umfassende  Meister 
tmter  ans?  Ich  nenne  statt  aller  andern  nur  Beet- 
hoven und  Cherubini.  — Oder  sollte  der  tief  reli- 
giöse Sinn  die  jetzt  lebenden  Künstler  nicht  mehr 
hc»eelen,  wie  unsre  fi'omnieu  Altvordern?  Auch 
der  Gedanke  sey  ferne!  Kein  wahrer  Künstler 
kann  wol  ohne  Gefühl  für  das  Höchste  im  Men- 
schen seyn,  und  alle  Kunst  ruht  auf  religiöser 
Basis.  — Eher  möchte  ein  Grund,  weswegen 
grosse  Componisten  jetzt  überhaupt  weniger  für  die 
Kirche  arbeiten , in  der , wol  nicht  abzuleugnenden 
Erkaltung  der  Menge  für  den  gottesdienstlicbeuCultui 


Februar.  122 

zn  suchen  seyn.  Hierzu  kömmt  iler  nur  zu  fühl- 
bare Mangel  an  wirklich  guten  Gedichten  dieser 
Art.  Man  prüfe  nur  in  dieser  Hinsicht  den  Text 
einiger  der  neuesten,  übrigens  selir  schätzbaren 
Oratorien ! — Auch  die  immer  allgemeiner  wer- 
dende Liebhaberey  fiir  die  Oper;  vorzüglich  aber 
die  höhere  Ausbildung  und  allgemeinere  Verbrei- 
tung der  Instimmenlal- Musik,  welche  jetzt  so  man- 
chen vorziigh'chen  Künstler  fast  ausschliesslich  be- 
schäftiget, mag  hierbey  nicht  ohne  Einwirkung  blei- 
ben. — Der  geistvolle  Kecenseut  der  neuen  Auf- 
lage von  Grauns  Oratorium,  Der  Tod  Jesu,  im,' 
48sten  Stücke  des  i4teii  Jahrgangs  der  musikal; 
Zeitung,  welcher  die  Behandlungsweise  rrligiösec 
Begebenheiten  in  die  betrachtende  nnd  dramatische 
theilte,  erwälmle  dabey  zugleich  noch  einer  dritten 
Art,  welche  er  die  rein  biblisclie , oder  auch  die 
prophetische  genannt  wissen  wollte ; selbige  — wie 
billig  — fiir  die  erhabenste  nnd  vollkommenste 
aller  haltend.  Er  stellte  Handels  Messias  zugleich 
als  Vorbild  und  anerreichtes  Muster  dieser  Gattung 
auf.  — Möchten  doch  grosse  Componisten  unsrer 
Zeit,  vorzüglich  der  trcftliche  Cherubini , der  seinen 
Beruf  für  Kirchencompositionen  durch  seine  be- 
kannte, dreystimmige  Missa  so  schön  beurkundet 
hal , die  Ideen  und  das  Atierbieleii  jenes  Recensen- 
ten  naher  hchei'zigen ! Vielleicht  dass  wir  dann 
ein  neues  und  ■ivalirlmft  heiliges  Oratorium  zu  er- 
wiirtcn  berechtiget  wären , welches  dem  Messias  an 
die  Seite  gesetzt  zu  werden  vollkommen  verdiente. 

t 

a. 

Man  glaube  nicht,  dass  ich  die  Verschieden- 
arligkeit  des  handelschen  Genius  von  dem , Cheru- 
biui's,  verkenne!  Keiuesweges!  — Und  durji 
äusserto  ich  jenen  Wiuisrh  im  vollen  Vertrauen: 
auch  in  dieser  M eise  werde  Cherubini  etwas  Herr- 
liches leisten;  obschon  sein  Geist  sich  eigentlich 
mehr  zu  der  diamatischen  Behaudluiigsart  hinueigen 
dürfte. 

3. 

Ausser  der  oben  erwähnten  dreystimmigen 
Missa  hat  Chcrubiiii  bekanntlich  auch  eine  vier- 
stimmige, fiir  den  Fürsten  Ksterhazi  in  NVien  ge- 
schrieben, welche,  dem  kurzen  Bericht  des  Refe- 
renten aus  Paris,  im  i4fcn  Jahrgang  der  musikal. 
Zeitung,  zufolge,  alle  bis  jetzt  bekannten  erke 
dieses  Meisters  übertreffen  soll.  Wäi'e  daher  di» 
Bitte  wol  nnbesebeiden , oder  nicht  an  der  Zeit: 


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i23 


1814.  Februar. 


124 


ein  soklies  Kiinalvveik  der  Welt  nicht  zu  lange  ' 
voraucnthallen  ? 

4. 

Die  Kunst  hat  nur  Ein  Ziel.  Einsam  und  in 
stiller  Majestät  ragt  ihr  Tempel  auf  steiler  Hohe: 
nher  mannigfache  Wege  führen  zu  demielhen. 
'Zwisclieu  Riesen- Sphinxen  hintliireh,  an  liuhcn 
Pyramiden  und  Obelisken  vorüber,  fulirt  die  eine 
■ Tempelstrasse  i die  andere  durch  hohe  Saulengange 
und  herrliche  Propyläen;  noch  eine  andere  durch 
•mächtige  Gewölbe  mul  Bogen,  düstre,  scliauerlithe 
Hallen:  aber  Engclsbildcr  blicken,  hier  und  dort, 
■fi-eundlich  auf  den  ernsten  W.-»nderer;  bunte,  wun- 
•^derbare  Lichter  umstrahlen  ihn  oft  mit  magischem 
'Glanz,  damit  ihm  nicht  bange  in  dem  Dunkel. — 
'Wa.idte  nur  jeder  seine  Bahn  festes  Fussesl  alle 
jene  Wege  führen  nach  der  Höhe  — eudeu  zii- 
‘ letzt  in  demselbcu  Heiligthume. 

5. 

Die  gründlichen  Recensionen  mebrei-er  Werke 
Beethovens  in  diesen  Blättern,  z.  B.  der  beyden 
trcfniclieii  Tiios  für  Fortepiano,  Violin  und  Vio- 
loncell,  der  Fantaisie  mit  Chor,  und  einiger  seiner 
Symphonien , machen  den  Wunsch  nach  mehreren 
ähnlichen  Beurtlieilungen  sehr  begreiilich.  So  ist 
die  Symphonie  dieses  Meisters  aus  B dur  zwar 
einigemal  schon  kurz  nnd  trelfcnd  charakterisiret, 
aber  noch  nirgends  ausführlich  beui-theilt  vVorden. 
Und  verdient  sie  es  wol  weniger,  als  eine  der 
übrigen?  *)  Doch  für  jetzt  wollte  ich  dem  Re- 
ceusenten  obgedachter  Werke  nur  die  Sonate  Beet- 
hovens aus  A dui-,  Op.  69,  für  Fortepiano  und 
Violoncell,  freundlichst  empfohlen  haben.  Unstrei- 
tig ist  dieselbe  ein  würdiges  Seitenstiiek  jener  bey- 
den Trios,  fast  in  demselben  Geiste  gedacht  und 
empfunden.  Ein  hen-lich  abgei-undetes  Ganze,  voll 
zai'tcr  Lieblichkeit,  wie  nur  Weniges;  dabey  echt 
lomantisrh,  und  von  wahrer  Tiefe  des  Gemlitbs 
■zeugend!  — Wird  sie  von  keyden  Spielern,  ganz 
so,  wie  cs  seyn  soll,  execulirt  — woboy  aber 
freylich  fertige  Finger  mid  ein  gewandter  Bogen 
‘allein  iiicbt  recht  uusinngen:  so  sey  man  der  herr- 
lich.vlen  Wirkung  gew.ärlig. 


Stets  folgt  dem 'strahlenden  Cometen  sein  wässe- 
riger Schweif.  Leider  scheinen  auch  am  Himmel  der 
Tonkunst  dieselben  Gesetze  zu  gelten  ! 

/ • 

Unter  diejenigen  Ausdrücke,  welche  seil  einiger 
Zeit,  in  der  Sprache  der  Tonkunst,  allgemein  in 
Gebrauch  gekommen  sind , glaube  ich  mit  vollem 
Recht  das  Wort,  gesucht,  rechnen  zu  dürfen.  Es 
enUläll  einen  tadelnden  Nebenbegriff  in  sich  ; und 
man  kann  nicht  leugnen , dass  es  ein  ausdrucks- 
volles , das , was  es  aiideuten  soll , sehr  bezeichnen- 
des Wort  ist.  Indessen,  sollte  nicht  auch  .Vam-Aes 
nur  Manchem  gesucht  scheinen?  Sollte  nicht  der 
Eine  das  leicht  finden,  was  der  Andere  mühevoll 
siu-hen  muss?  Sollte  nicht  I.ezterer  auch  das  glück- 
lich Gefundene  oft  für  mühevoll  Gesuchtes  halten, 
weil  ihm  solches  Finden  unmöglich  war?  Ja,  sollte 
nicht  selbst  das  grosse,  ft-cylicli  in  anderer  Bezie- 
hung ausgesprgcheiie  W'urt  des  Evangeliums : Su- 
chet , so  werdet  ihr  finden  — auch  zuweilen  im 
Gebiete  der  Kunst  eine  Anwendung  gestatten?  — 
K.  B. 

Kurze  Anzeige. 

Sei  Cantonette  con  acc.  di  Pianof.,  comp, — daSu- 
tor,  Op.  3.  In Lipsia,  presso  Kühnei.  (Pr.  i4Gr.) 
Der  ^ elf.  zeigt  sich  in  diesen,  wie  in  (der  Num- 
mer nach)  spatem  Gesängen,  als  einen  Mann  von  Ta- 
lent für  Comp,  ühcriiaupt,  und  vorzüglich  als  einen 
ausgebildetcn , knnstversländigen  Sänger.  Er  hält  dii 
Gattung,  die  er  hier*  erwälilt  hat,  fest,  ohne  darüber 
hinaus  zu  greifen,  oder  dabey  in's  Alltägliche  zu  ver- 
sinken. Mit  wenigen  Mitteln  — auch  einem  so  mässi- 
gen  Umfang  von  Tönen,  dass  jede  gebildete,  weibliche 
oder  männliche  Stimme  sie  bequem  angeben  kann  — 
mit  ganz  natürlichen  Melodien,  und  einer  leichten, 
aber  stets  passenden  Begleitung,  erreicht  er  recht  gut, 
was  diese  kleine,  artige  Gattung  erreichen  soll.  Aui-h 
die  Texte  süid  gut  gewäldt;  und  sagen  sie,  wie  die 
neuern  italicu.  Canzonelteu  last  sämnitlich,  eins  und 
diisselbc  aus:  so  sagen  sie  es  doch  auf  eine  anmuthige 
eise.  — Das  Werkchen  ist  mithin  den  Freuudiii- 
ueii  und  Freimdeii  solclicr  kleinen  Stücke  mit  Grund 
zu  empfehlen. 


I'  ■ 

. *)  Anm.  tCeiiicwci;»  i nur  Isueu  «i.ti  KcceuMuien  niclit,  wie  ailcuf.ilU  Matrusen , .presseu  : und  liud  uiclil  Anacij^rn,  wir  der 
Verf.  rie  BTiriihrt  und  piebt,  wrui,**u')3s  einem  Theite  der  Leser,  und  bey  so  berühmUm  Meister,  'genügend?  d.  Red.' 

Leipzig,  bey  Breitkopf  und  Härtel. 


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ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  Februar.  N?.  8. 


Bejtrag  zur  Lehre  von  den  Verzierungen. 


Ijiidiich  ist  die  so  oft  laut  gewoi-dciic  Stimme  walu-er 
Kututlkcnner  und  gründliclier  Kuiislrichter , wie  frii- 
ber  in  Itah'en,  so  jetzt  in  Deutschland,  duichge- 
drungen:  fast  alle  ausgezeiclincle  S^fnger  und  ^'il•- 
luoseii  enthalten  sich,  mehr  oder  weniger,  der 
Verzierungen,  die  aus  irgend  einem  Grunde  un- 
statthaft befunden  werden  müssen;  fast  alle  be- 
ileissigeii  sicli , mehr  oder  weniger , eines  einfachem 
Vortrags,  und  suchen  durch  ganz  aiideie  Vorzüge, 
als  dui-ch  llitternden  Putz,  ihi-en  Productionen Lebeu, 
Anmuth  und  Reiz  zu  geben.  Wii-d  raun  nun  aber 
nicht  auf  der  andern  Seite  zu  weit  gehen , und 
duixh  ganzbehes  V'crbamien  der  Verzierungen  dem 
V'orlrage  eine  gewisse  Steifheit,  Trockenheit  und 
Reizlosigkeit  geben?  „Mau  wii'd  das  nicht,  uenii 
man  näralicJi  auch  in  dieser  Absicht  die  höhere 
Schule  gemacht  und  seinen  Geschmack  befestigt 
liatl“  Ja,  das  ist  leicht  und  bald  gesagt:  bey  der 
Art  aber,  wie  die  meisten  ausübenden  Künstler  sich 
bilden,  ist  es  eben  so  selten,  als  schwer,  diese 
Schule  und  diese  Befestigung  zu  erreichen;  und 
tron  denen,  die  schon  mitten  in  ihi-er  Laufbahn 
stehen,  haben  dogh  nun  einmal  die  meisten  beydes 
nicht  erreicht!  Und  der  grossen  Menge  der  Dilet- 
tanten , von  denen  zum  nicht  geringen  Theil  die 
Schicksale  der  Kunst  und  der  Künstler,  u eilig- 
sten» im  Moment,  abhüngen  — wie  soll  man 
dieser  beykoraiueii?  Vielleicht  wird  auf  die  Einen, 
wie  aul'  die  Andern,  einlgerraassen  und  nützlich 
gewirkt,  wenn  man  ihnen  die  Sache-  selbst  nur 
recht  einfiich,  klar  und  bestimmt  vorslellt,  und 
allenlälls  die  nölhigsten , die  am  liaufigslen  und 
leirhtesteii  anwendbaren  Kegeln  dabey  aiifuhi  t.  Das 
will  ich  denn , so  weit  ich  mir  einige  Coinpelen» 
cutrauen  darf,  hier  vcrsudien , oliiie  System  und 
Weitknfigkeit , ohne  V^orurtheü  für  oder  wider. 


VV’ir  sprechen  diesmal  blos  zn  Sjiigcni  und 
Sängerinnen  — zu  Iiistrumeiitisteii  vielleicht  ein 
andermal;  *)  wir  setzen  dahey  die  nötliigsteii  Kennt- 
nisse und  Fertigkeiten  voraus:  denn  ohne  das  Nö- 
ihigste  darf  über  Verzieren,  als  etwas  Zufälliges, 
etwas  frey  lliiizukunmieiides , gar  nicht  die  Rede 
seyn;  wir  erklären  auch  ini  voraus,  dass  der  gründ- 
liche Kenner  und  vullkomtncii  misgebildetc  V'irliios 
hier  schwerlich  etwas  ilnu  Neue  und  UiierhOrto 
finden  werde:  denn  für  ihn  und  zu  ihm  sprcclieit 
wir  eigentlich  gar  nicht.  — Imlcni  wir  aber  zur 
Sache  kommen,  iiicrkcu  wir  ziiiii  L'cberfluss  noch 
an,  dass  wür  nicht  zuvörderst  die  Art  der  V'erzic- 
rungeii  im  Sinne  haben , die  als  zu  jedem  gebilde- 
ten Vortrage  gehörig  aiizuselicii , und  mehr  dem 
mechanischen,  als  ästlietischcn  Thoile  der  Kunst 
zuzurechiien  sind,  wie  z.  B.  Vorschläge,  Triller,  kleine 
figurirte  Nüancen,  wie  diese  jetzt  meistens,  vor- 
näralich  von  den  deutschen  Meistern , in  Noten  und 
andcni  Zeichen  ausgeschrieben  werden:  sondern 
wir  sprechen  von  dein , was , wie  gesagt , von  dem 
Sänger  an  Variationen  oder  vielmehr  Umsclirei- 
bungen  mancher  Stellen  aus  eigenem  Verinögeu 
liiuzugethan  wird,  um  dem  Voilrage  mein- Leben, 
Ausdruck,  Maunigfaltigkeit  und  Reiz  zu  geben,  zu- 
weilen wol  auch,  um  gewisse  Vorzüge  der  Stimme 
und  Bildung . zu  welchen  durch  den  ComponislMl 
keine  directe  Gelegenheit  gegeben  worden,  gellend 
zu  machen  und  zum  Genuss  ilarzubicten.  In  Ab- 
sicht auf  das  bestiiiimt  V^orgeschricbciic  in  den  Voi- 
zierungeu  verstehet  sicli's  von  selbst:  wusdur  Coin- 
ponist  verlangt  hat,  muss  geleistet  werden;  wo 
aber  und  in  wiefern  jenes  sonst  Vor-  und  Aus- 
gescbi'iebeue,  da,  wo  es  iiiclil  vor-  und  iiiisgc- 
schrieben  ist,  frey  hiiiziigelhaii  werden  darf,  oder 
nicht : da»  wird  in  der  Folge  mit  erwähnt  werden 
müssen. 

Als  Fundamental-  und  Präliminar- Artikel  müs- 
sen wir  erst  folgende  zwey  Satze  ganz  eiimiüüiig  uud 
ohne  die  geringste  Einschräiikung  initersclireiben. 


*>  Anwi.  Was  jene  uiOi,  IriSt  sie  sueb,  sbei  tui.h  uoeb  Andcio,  ww  jene  njeht 

,li.  i sbr 8 

% 

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127 


1S14.  Februar.' 


128 


»)  Keine  Vereiernng,  wie  sie  auch  übrigens 
beschafTen  sey,  darf  gegen  die  reine  Harmonie  ver- 
stossen.  Das  braucht  gar  keines  Erweises.  Reine 
Harmonie  ist  das  Erste  und  Nothwendigste , Ver- 
zierung das  Letzte  und  Zufälligste : es  ist  mithin 

UnsinB,  die  erste  der  zweylen  aufzuopfern;  und, 
ich  will  noch  nicht  einmal  sagen , jedes  ausgebildete, 
sondern  selbst  jedes  nur  natürlich  gut  organisirte 
Olir  empfindet  auch  augenblicklich  das  Abschculi- 
ohe  einer  Verzierang,  wie  wir  sie  z.  B.  einmal 
von  einem,  übrigens  durch  gute  Freunde  ungemein 
belobpreiseten  Bassisten  in  Haydns  Schöpfung  ge- 
hört haben,  wo  der  Ehreumanu  folgende  Fermate 
also  verzierend  ausfuUete: 


Wer  mithin  Harmonie  nicht  versteht  und  in  dieser 
Hinsicht  auf  der  Wildbahn  Ikuft,  einer  blossen 
Routine  vertranend,  der  darf  nie  im  Moment  des 
Vortrags  sich  eine  fi-eye Verzierung  erlauben:  glaubt 
er  sie  irgendwo  anbringen  zu  dürfen,  so  muss  er 
sich  beym  Eiiistudiren  oder  Probiran  darüber  vom 
Directoi'  Rath  eiuholen , auch  hernach , in  der  Dai"- 
stellung  selbst,  genau  bey  dem  bleiben,  wie  er  sie 
mit  diesem  besprochen  hat.  Frcylich  begiebt  er 
sich  da  seiner  Freyhcit  und  des  Eindrucks  dersel- 
ben: aber  wer  hat  ilim  auch  geheissen,  zu  hüh 
aus  der  Schule  zu  laufen? 

2)  Da  alle  Verzierung,  wie  schon  das  Wort 
sagt,  Schmuck,  Putz  ist:  so  muss  sie  vollkommen 
gut  gelingen,  oder  sie  wird  widrig,  und  thörigt 
obendrein.  Ein  einfacher,  ansUiuligcr  Anzug  wird 
vielleicht  nicht  eben  reizen  und  einnelimcn,  aber 
doch  gewiss  nie  missfallen:  ein  verunglückter  Putz 
aber  ist  lächerlich  und  abgeschmackt.  Es  darf  also 
Niemand  etwas  zur  Verzierung  anwenden,  dessen 
er  nicht  ganz  sicher  ist ; nichts , dos  ihm  Umschla- 
gen kann.  Ein  nicht  ansprechender,  ein  uni-einer, 
ein  ungelenker  Ton,  so  anstössig  sie  im  Gange  des 
gewöhnlichen  Gesanges  seyn  mögen , werden  cs 
ganz  gewiss  ungleich  mehr,  und  fallen  auch  un- 
gleicli  widriger  auf,  in  der  Verzierung.  Dort  fühlt 
man  sich,  hat  der  Sitnger  nur  sonst  Verdienst, 
bey  solch  einem  Missglücken  eher  zum  Bedauern 
und  Mitleiden  bewegt : hier  ruft  jeder  mit  gerechtem 


Unwillen:  Wer  heisst  denn  den  Thoren  einen  Fir- 
lefanz aiibriiigen,  wenn  er  ihn,  und  damit  die  Stelle 
selbst,  verhunzen  will?  warum  bleibt  er  nicht  bey 
der  Sache,  und  will  in  eitlem  Dünkel  den  Leuten 
weiss  machen, 'er  könne,  was  er  nicht  kann,  dar- 
über noch  vcrhudelnd , was  er  wii'klich  kann  ? — 
Wie  ist  es  nun  aber  mit  den  harmonisch  rei- 
nen und  in  der  Ausführung  auch  sicher  glückenden 
Verzierungen  zu  halten?.  So  (ragen  wir  an,  erst 
bey  getundem  Mentchenventand  und  natürlichem 
Geichmact,  dann  bey  Kunilverstand  und  Kunat- 
getchmacl,  endlich  bey  musihalitcher  Technik  und 
Erfahrung,  Die  Antwort  haben  wir  zu  erhalten, 
ira  Namen  der  ersten  Behörde , von  theiluehmeu- 
deii  und  gebildeten  Kunstfreunden;  im  Namen  der 
zwey teu , von  denkenden  und  bewalirten  Künstlern ; 
im  Namen  der  dritten,  von  gründlichen  und  sorg- 
samen Musiklehrem. 

Gesunder  Menschenverstand  ur.d  natürlicher 
Geschmack  geben  uns,  hier,  wie  überall,  die  Wei- 
sung : Denke  dir  den  Zweck  dessen  , was  du  tlmii 
willst,  klar  und  bestimmt,  ehe  du  es  lliust;  dem 
Zwecke  geraüss  wähle  deine  Mittel,  willst  du  ilin 
erreichen.  Deutlicher,  und  gleich  in  Anwendung: 
Bedenke,  zu  welcher  Gattung  gehört  das  Musikstück  ; 
was  will  es,  W'as  drückt  es  aus;  auf  welche  Stim- 
mung und  auch  für  welchen  Ort  ist  es  berechnet? 
Du  wirst  finden,  es  gehöre  entweder  in  die  Kirche, 
oder  auf  die  Büline,  oder  ins  Coiicert,  oder  in  die 
kleinere  Gesellschaft  — für  das  Privat- Ziinnier. 
Diesem  gemüss  wähle,  wie  deinen  Vortrag  über- 
haupt, so  auch  deine  Verzierungen  — aber  nicht 
nur,  wenn  du  das  Stück  wirklich  au  seinem  eigent- 
lichen Bestimmungsorte  vorzuti'ageii  hast,  sondern 
auch , wenn , aus  besoudcni  Ursachen , der  Ort  ein 
anderer  seyn  sollte,  ss'eiin  z.  B.  das  Kirchenstück 
im  Concertsaal,  die  Concertai'ie  im  Zimmer  ge- 
sungen würde. 

Nun  weisst  du  selbst:  das  Kirchenatück  soll 
fromme  Gelühle  — vom  erhabensten  bis  zum  de- 
mütbigsten,  die  ganze  Slufenleiler,  wie  wir  sie  an 
der  Hand  der  Religion  herab-  und  hinnufsteigen. 
ausdrückeii,  niid  eben  damit  dieselben  Gefühle  in 
den  Zuhörern  erregen:  dafür  ist  nun  Putz  und 
Schimmer  nicht  nur  nicht  das  Mittel,  sondem  das 
Gcgenbild.  Wüi-dcsl  du  den'  Maler  nicht  abge- 
schmackt, ja  unsinnig  schellen,  der  eine  fromme 
Klostei-frau  oder  einen  betenden  Heiligen  darstellete, 
und  jene  mit  dem  Putz  einer  Hofdame,  diesen  mit 
Orden  und  Stern  eines  Kaminerfaerrn  sclimückte? 


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1814-  Februar. 


130 


Die  PutzJtiicle  der  Dame  mögen  allerliebst  leyn, 
die  Zeichen  der  Fürslcngunst  an  dem  Herrn  trefllich 
ins  Auge  fallen;  an  der  Klosterfrau  und  an  dem 
Heih’gen  sind  sie  Unsinn.  — 

Das  Opernt/iiek  soll  ausdrücLen,  was  dieser 
oder  jener  bestimmte  Cliarakter  in  dieser  oder  jener 
Situation  empfindet,  und  soll  durch  Ausdruck  die- 
ser Empfindungen  die  Theilnahme  der  Zuhörer 
erwecken.  Da  kömmt  es  mithin , was  Verzierungen 
anlaiigt,  darauf  an;  was  ist  das  für  ein  Charakter, 
und  was  ist  das  für  eine  Situation?  Denke  dir 
z.  B.  einen  erhabenen , in  Erhabenheit  mhigen , in 
Ruhe  grossen , und  in  Grösse  menschlichen  Saraslro 
— wenigstens  ist  er  in  der  ZauberfioU.  so  gemejTit} 
deuke  dir  ihn  in  der  sciiönen  Situation,  wo  alles 
ilm  zu  Sorge  oder  Rache  anreizt,  und  er,  durch 
innere  Hoheit  Sorge  und  Raclie  besiegend,  durch 
Liebe  ein  furchtsames,  geängstetes  Wesen  aulrich- 
tend,  singt;  ln  diesen  hcilgen  Hallen  — 'Ist  es 
da  wol  viel  weniger  abgeschmackt,  als  im  vorhin 
angeführten  Beyspiele,  wenn  der  Sänger  die,  vom 
Dichter  nicht  verfehlte,  vom  Componisten  vor- 
treflUch  gesclu-icljene  Ario  mit  eitlem  Flitterstaat 
und  galantem,  tändelndem  Schnörkelwerk  verziert? 
Die  Kunst  soll  zwar  über  die  Natur  hinausgehen, 
(uud  das  thut  sie  schon,  indem  sie  singt,  statt  zu 
»precheii,)  aber  nicht  ihr,  hohnsprechend,  muth- 
willig  an  ihr  frevelnd,  entgegentreten ! — Doch 
lasst  uns  auch  das  Gegenthcil  nicht  vergessen ! Dort 
»itzt  ein  junger  Pnnz,  müssig,  verloren  in  träu- 
merischen Genuss,  und  seine  Phantasie  hält  ihm 
das  Bild  der  Geliebten  vor.  Er  richtet  einen  Ge- 
sang an  sie,  worin  dies  Bild  mit  jeder  Strophe 
reicher  und  anmuthiger  ausgesclimiickt  wird.  Der 
Componist  b?t  diese  Ergicssung  als  Rondo  behan- 
delt, zu  dessen  Thema  der  allgemeine  Salz : sie  ist 
schön  — wie  er  nun  vom  Dichter  ansgesprochen 
»ejTi  mag  — genommen  worden  ist.  Dies  Thema 
kehrt  nun,  nach  der  gebräuchlichen  Form  des 
Rondo,  immer  wieder.  Hier  kann  denn  nichts 
natürlicher  seyn,  als  dass  der  Sänger  dies  Thema, 
wenn  cs  erst  so  einfach,  w'ie  jene  Worte,  ausge- 
sprochen ist,  auch  immer  neu,  und  immer  reicher 
and  anmulliiger  ausmalet,  sich  selbst,  und  mithin 
dem  Zuhörer , immer  näher  nn’s  Herz  zu  legen  w.as 
er  im  Geiste  erblickt  und  bey  dieser  \’orslcllong 
empfindet. 

Wir  kommen  auf  Converlmusil.  Hier  soll 
die  Kunst  selbst,  und  .ancli  der  Künstler , ohne  alle 
Kückaicht,  als  auf  die  Gesetze  der  Tonkunst  selbst. 


sich  begeistert,  glänzend  und  vortheilhaft  hervor- 
thun,  und  eben  dadurch  den  Zuhörer  zi^  Bewun- 
derung und  lebendiger  Thciloalime  hinreisseti.  Es 
wäre  ein  grosser  Uebelstand,  dass  wir,  aus  Ar- 
muth  an  ursprünglich  nur  für’s  Concert  geschrie- 
benen Stücken , so  oil  hier  unsre  Zuflucht  zu  gros- 
sen Gesängen  der  Oper  nehmen  müssen,  wenn 
nicht  viele,  besonders  italienische  Componisten 
ernsthafler  Opern  demselben  durch  einen  zweyten 
begegneten,  indem  sie  nämlich  die  Hanptscenru 
ihrer  ersten  Partien  ganz  als  Concerlitücke  zu 
bearbeiten  pflegen.  So  weit  also  die  Kunst  selbst 
es  verstattet , lasse  hier  der  Sänger  sein  Lieht 
leuchten.  Damit  dies  aber  nicht  als  ein  vielge- 
nutztes Stümpfchen  erscheine,  hüte  er  sich  ja  vor 
allen  abgebrauchten , vor  allen  ins  Leere  und  Niebts- 
sagende  verflackernden , und  auch  vor  kleinlichen 
Verzierungen,  sondern  helialle  vor  Augen,  was 
vorhin  vom  Zweck  des  Concerts  überhaupt  gesagt 
worden  ist,  und  dass  stets  voraiisziiselzen , das 
Auditorium  scy  hier  — nicht,  wie  in  der  Oper, 
aus  so  sehr  verschiedenartigen  Personen  zusum- 
mengehäuil,  sondern  zum  grössten  Theilc  aus  sol- 
chen vereüaigt,  die,  ausser  .allgemeiner,  aucli  noch 
einen  gewissen  Grad  musikah'scher  Bildung  besitzen ; 
dass  diese  Personen,  hier  durch  nichts  Anderes 
abgezogen  , oder  doch  zngleicli  interessirt , auf  jede 
Klciuigkeit  achten  können,  und  — man  möchte 
fast  sagen;  leider!  — schon  so  erschrecklich  a’ieles, 
und  wol  auch,  so  viel  Ausgezeichnetes,  von  Vir- 
tuosen in  Concerten  gehört  haben!  — 

In  Ansehung  der  Kammermusik  wird  von  jener 
Behörde  wenig  gefordert  werden.  Singt  man  Stücke 
anderer  Gattung  im  Zimmer  beyra  Pianoforte,  so 
Ihut  man  es,  um  von  ihnen  selbst,  und  von  seiner 
Art,  sie  vorzutragen,  eine  Idee  zn  geben;  man 
muss  sie  mithin  eben  so  behandeln , wie  an  dem 
Orte  ihrer  eigentlichen  Bestimmung.  Der  Gesang 
der  Kammermusik  aber,  das  W’ort  im  engem  Sinn« 
genommen  — das  kleinere,  cinfacliere,  mehrstim- 
mige Stück , die  Romanze , die  Canzonette  mit  ihren 
Nebenzweigen , das  deutsche  Lied  in  seiner  grossen 
Mannigfaltigkeit,  u.  dergl.  mehr  — dieser  Gesang 
ist,  nud  zwar  jedes  gute  Stück  ganz  speciell,  nahe 
und  eng  an  seinen  Text  gchimdeii;  und  so  lässt 
sich  denn  hn  Allgemeinen  mir  rathen ; F.rwäge  die- 
sen, und  raitliin  das,  was  man  den  Cüiarakler  des 
Musikstücks  nennet,  und  diesem  gemäss  vei-ziero 
oder  verziere  nicht , verziere  reich  oder  spärlich. 
Wähle  deine  Ycrzicrungeu  eben  so,  uud  fuJu« 


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131 


1814.  Februar. 


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sie  eben  in  dieser  Welse  aus.  Wolltesl  du  . — ' 
um  gaiir,  bekannte  Beyspiele  nnzuruliren  — Klop-  I 
Stocks  CVt///,  Oller  Mattliissons  0/>/e/7/e(/,  beyde  von 
Zelter  componirt,  mit  ZieriaÜieti  verbiSiuen:  du  ; 

würdest,  und  waren  diese  Zlerratheii  an  sich  noch  ■ 
so  hübsch,  wenigstens  eben  so  verkehrt  handeln,  [ 
als  wenn  i|u  die  meisten  der  Canzonelteii  Paers  i 
otler  Blaiigini's  kahl  und  trocken  ahferligen  wolltest.  | 
Lies  die  Texte,  helruchle  Sclireihart  und  Charak- 
ter beyder,  und  du  wirst  den  Grund  linden.  — 

Das  wird  es  seyn , denke  ich,  was  gesunder 
Menschenverstand  und  natürlicher  GescJimact  über  [ 
das  Verzieren  auinerken  möchten:  was  sagen  aber  | 
Kunslverstand  und  Kunstgeschinack  dazu?  Ich  ^ 

meyne,  vorerst  das:  „Was  jene  unsere  allem  Brü- 
der erinnert  hahen , ist  vollkommen  wahr , und  von  ' 
jedem  Sänger,  der  auch  in  dieser  Minsieht  das  | 
Beste  will,  als  rnndament  anzunehmen , von  jedem 
auf  alle  ihm  vorkommendo  Stücke  anznwenden. 
Aber , wenlen  sie  hinzusetzen  , damit  reicht  er  noch 
nicht  aus,  der  Singer:  die  Coinponislen  haben  sich 
nicht  immer  auf  so  haarscharf  ahgesteckteu  ^Vegen 
gehalten , und  haben  sie  es , so  laufen  neben  jedem 
so  manche  reizende  Nebenpfade  hin,  welche  zu 
gleichem  Ziele  und  überaus  aninulhig  fülircn.“  So 
müssen  wir  denn  naher  herzulrclcn , um  sie  alle 
BU  überselien  und  nirgends  uns  zu  verlaufen.  Es 
trete  nun  also  als  Stimmführer  der  zweyten  Be- 
liörde  der  auf,  dem  es  gebührt  — der  denkende  und 
bewahrte  Künstler,  und  ihm  folge  dann,  die  Rechte 
der  musikalisclicn  Technik  und  Erfahrung  geltend 
I BU  machen,  der  gründliche  und  sorgsame  Musik- 

■ lehrer:  ich  aber  bin  weder  der  Eine,  noch  der 

. Andere,  und  ihue  daniin,  was  mir  gebührt:  ich 

,1  höre  auf,  und  bitte  nur  im  Namen  der  guten  Sache 

f jene  beydeu,  meinen  Versuch  fortzusclzen.  li. 


N A C II  II  I c H T E N. 


fVien,  d.  iten  Febr.  Lebersicht  des  Mo- 
dats  Januar. 

fTofopernlheaUr.  Am  alslen  sahen  wir  auf 
dieser  Bühne  zum  ersten  Male : Lodoiska , Oper  in 
drey  Aufz.,  mit  Musik  von  Cherubini,  (nach  der 
Original -Partitur)  aufitihren.  Mad.  Milder,  (Lo- 
doiska,) Hr.  Siboni,  (Floreski,)  und  Hr.  Vogel, 
(Durlinsky,)  trugen  durch  guten  Gesang  und  Fleiss 
im  Spiele  vorzüglich  bey,  um  diesem  Werke  auch 


auf  diesem  Theater  jenen  Beyfall  zn  versichern, 
der  ihm  vor  mehrern  Jahren  in  reichem  Maasse 
ira  Thater  an  der  Wien  zu  Theil  ward.  Oie 
Ouvertüre  und  die  meisten  Gesangstürke  wurde  ii 
bekl.ntscht,  und  nur  die  cHecllose  Schliiss-Decoratioii 
war  Ursache,  dass  sich  der  Beyfall  verminderte: 
indessen  wui-de  die  Oper  doch  schon  mehicre  Male 
wiederholt.  — — Die  Familie  Kahler,  mit  Hnu 
Bernardelli,  welche  sich  schon  auf  mehrern  Buli- 
nen Deutschlands  durch  ihre  Kunstfertigkeiten  im 
Tanze  bekannt  gemacht  hahen,  sind  auch  hier  an- 
gekommen und  mit  vieler  Auszeichnung  aufgenora - 
ineii  woixlen.  Sie  gaben:  Die  fVilde,  das  Dop- 
pelduelt,  und  das  uhelgehütele  Mädchen,  und  ge- 
lielen  iii  diesen  DiverlLssements,  besonders  Hi', 

Franz  Kobler  als  Grolesktanzer , ungemein. 

Dem.  Boiidra  d.  J. , nachdem  sie  bis  jetzt  nur  in 
untergeonlneteu  Rollen  milgcw'irkt,  U'at  nun  als 
Amazili  in  der  Oper  Cortez  auf.  Ihre  Höhe  ist 
erzwungen  und  wird  nicht  selten  kreischend : doch 
erhielt  sie  vom  Publicum  Beweise  der  Thcilnalime 
zu  ihrer  Aufmunterung. 

Theater  an  der  JVien.  Mozarts  Cos'i  fan 
lulle  wurde,  von  Hrn.  Treitschke  neu  umgearbej- 
let,  und  unter  dem  Titel:  Die  Zauberprobe,  nm 
3 osten  zum  ersten  Mal,  zum  Besten  des  Hrn.  Wh  Id, 
aufgefühi-t,  und,  wie  alle  Openi  dieses  unsteibli- 
chen  Coin^onisten , mit  vielem  Beyfall  aufgenom- 
men. : — Am  39Sten  gab  man  als  Fascliingstück: 
Die  f Wanderschaft , oder;,  Xaverl  in  der  Fi'emdc, 
eine  Posse  in  3 Aufz.  mit  Musik  von  Ilr.  Sigora 
V,  Eulenstein.  Ausser  dem  letzten  Stockwerke,  laiid 
Niemand , weder  an  dem  Stück , nocli  an  der  Musik, 
Geschmack. 

Theater  in  der  Leopoldsladt.  Hr.  Giulio 
Vigano  und  seine  Frau  tanzten  in  diesem  Theater 
einigemal  in  der  Pantomime , die.  Nachtwandlerin, 
und  erhielten,  so  wie  vormals  im  k.  k.  Hofopeni- 
theater,  den  lautesten  Beyfall. 

Concerte.  Nachdem  des  Hrn.  Ij.  van  Beet- 
hoven neueste  Symphonie,  und  die  (musikalische) 
Sclilacht  bey  Vittoria,  in  dem  Saale  des  neuen  Uni- 
versiUtsgebäudes  licy  zweyen  Prodiictionen  eine 
überaus  günstige  Aufnahme  gefunden:  so  bestimm le 
dies  den  Componisten,  auf  Verlangen  mehrerer 
Freunde  der  Tonkunst  und  seiner  Muse,  ein  Con- 
cert  zu  seinem  Vorthellc  in  dem  grossen  Redouten- 
saale  zu  veranstalten , und  diese  beyden  W'crke  noch 
einmal  dem  kunstliebendcn  Publicum  zum  Genüsse 
dai-zubringen.  Die  Versamrahing  war  zahlreich. 


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1814.  Februar. 


1.34 


(Ile  Ervrarlung  wnrde  aücli  diesmal  vollkommen 
bcfiiedigt,  und  der  ('ouiponitl  mit  Aiiszeicliiiung 
bfchrt.  Niclil  minder  sclion  und  von  EU'ecl  waren: 
neuer,  fcycrliclicr  Einzugs  - Marsch  mit  Chören, 
uiid  eine  liier  nocli  nio  gchörle  Bass -Arie  mit 
Begleitung  des  Chors,  aus  der  Oper:  Die  Ruinen 
von  Athen,  (beydes  ebciiQills  Cumpoailionen  dieses 
Meisters,)  welche  letztere  Hr.  \\  einniiiller , k.  k. 
Hüf-Kapcll-  und  Kauimersüiigor,  mit  Würde  und 
Kxafl  vortrug. 

Notizen.  Hr.  Miclinel  Kunz , k.  k.  Hofkan- 
zellist, hat  auf  sein  Aauucheii  von  der  N.  Oester. 
Landes -Kegieiniiig  die  Erlaubnis  erhalten,  eine 
Musikschule  zu  errichten,  in  welcher,  nach  einer 
gründlichen,  sowol  theoretischen,  als  praktischen 
Auweisuiig,  Unterricht  im  l’iauoforte- Spiel  von 
iiira  und  seinen  zwey  Stieftöchtern  erlheilt  wiiil. 
Das  üutemelimeu  besteht  seit  etwa  zwey  Jahren 
und  hat  guten  Fortgang.  Am  6teu  veranstaltete 
der  Unternehmer  ein  Concert  — wovon  der  drille 
Theil  der  Einnahme  dem  lüesigen  Tnvalidenhause 
bestimmt  war,  im  Lnndliaussaale.  Es  wurden  von 
leinen  ZögUngen  auf  2 0 Pinnoforlen  ziiglcicli  bedeu- 
tende Musikstücke  ausgcfulu't;  als:  die  Ouvertüre 

mehrere  Chöre  aus  Handels  Alexanders  Fest, 
Handels  UaUeluja,  die  Ouvertüre  aus  Salem  von 
Hrn.  Mosel,  ein  Triumph-Marsch  des  Hrii.  Mo- 
ichrles,  und  ein  Chor  von  Hm.  Salieri,  welche 
eigends,  theils  für  vier  Hände,  theiis  für  zwey  und 
vier  Pianoforte  gesetzt,  dann  mehrmals  veidoppell 
waren.  Die  Ausführung  war  lücht  ohne  Präcisiou: 
der  Bfiiect  jedoch  zu  einförmig.  Dies  mochte  Hr, 
Kunz  wol  selbst  gefühlt  haben,  weil  er  bey  der 
nächsten  Wiederholung,  welche  am  1 6 teil  statt  fand 
— aber  wenig  besucht  war  — den  letzten  Clior 
mit  Singstimmen  ausfülireu  Hess.  Uebrigens  ist  ein 
lolches  Privat -Unternehmen  lobeuswertJi  und  ver- 
dient Aufmnnterung,  besonders  da  wir  uns  immer 
noch  keiner  öffentlichen  Singschule  oder  eines  musi- 
kslisdien  Conservaloriiims  eiFreueu  können. 

Die  liier  seit  Anfang  des  Jahms  1 8 1 3 in  der 
Tendlcrschen  Buchhandlung  lierausgckoramene  IFie- 
ner  musikalische  Leitung  hat  mit  dem  Ende  die- 
Ks  Jahres  wieder  aufgeliört. 


Demherg  in  Gallizien,  den  39stcn  Januar. 
— . — Oie  erste  bedeutendere  Musikuntcriialluiig 
dieses  Jahres  scheint  mir  einer  Erwähnung  in  Ihren 
Ulittera  würdig  und  kann  zugleich , bis  ich  weiter 


davon  zu  sprechen  Gelegenheit  nehmen  werde , von 
dem  Zustande  der  Musik  au  diesem  Oile  überliaupt 
einige  vorläufige  Notiz  geben. 

Die  Durchreise  Ihrer  Majestät , der  Königin 
Caroline  von  Sicilien,  durch  Gallizien,  welche  bry 
uns  einen  Ruliepunkt  von  acht  Tagen  machte, 
veranlasstc  Seine  Exc. , den  Ili-n.  Ijaiidesgouvemeur, 
Grafe::  von  Goess , Ihrer  Majestät  unter  a:idern 
Peyerlichkeiten  auch  eine  grosse  Musik -Akademie 
zu  gellen,  welche  grössteiilheils  durch  Mosiklieb- 
haher  und  Privatmusiker  ausgeführl  wurde.  — Den 
Ajifang  machte  eine  ganz  neue,  von  dem  hiesigen 
Theater- Kapellmeister,  Hm.  Lipinski,  gesetzte  und 
dirigirle  Ouveriure  von  bedeutendem'  Werth.  Ich 
kann  nicht  unterlassen,  zu  bemei'keii,  dass  dieser 
junge  Mann  Gründlichkeit  mit  gutem  Geschmack 
verbindet,  und  viel  Gutes  im  Gebiete  der  Ton- 
kunst hoffen  lässt.  Er  ist  zugleich  ein  trefflicher 
Violin-  und  Violoucellspieler,  was  mau  selten  in 
•o  hohem  Grade  zusammen  anlriffl.  — Hierauf 
sang  die  talentvolle  Gemahn  des  Hrn.  Vice-Kreis- 
hauptmanns  v.  B.ironi - Cavalcabo  mit  Fräulein  v, 
Weihrother  ein  belicbles  Duett  aus  Ginevra  mit 
viel  Gesclückhclikeit  und  Ausdruck.  — Hr.  Li- 
pinski spielte  ein  Violinooncert  von  Spohr,  eben 
so  aiigenelim , als  richtig.  Die  erwähnte  Frau  v, 
Baroni  entfaltete  hierauf  ihr  Talent  als  Sängerin 
noch  mehr  durch  eine  schöne  Ai'ie  von  Livei'ati, 
und  erwarb  sich  den  vollen  Beyfiill  der  Kö:ügin 
und  aller  Anwesenden.  Ihr. folgte  der  Sohn  des  un- 
sterblichen Mozail,  welcher  sich  seit  längerer  Zeit 
hier  aufliält,  mit  einem  meisterlich  diircligeführteii 
Concert  auf  dem  Forlepiano  von  Dussek.  Fräulein 
von  Weihrother  trug  dann  noch  eine  schöne  Ca- 
vatine  von  Weigl  gleichfalls  mit  Beyfbll  vor.  Zu- 
letzt spielte  Hr.  v.  Cremes,  k.  k.  Gubernialbeara- 
Icr,  der  ausgezeichnetste  hiesige  A'iulonccllisl,  ^'a- 
riatioiien  von  seiner  Ei-fiudung  über  das  öster- 
reichische Volkslied : Gott  erhalte  I'ranz  den  Kai- 
ser — mit  grosser  Kunstfertigkeit  und  au.sgeliildetem 
Gesohmack.  Das  Ganze  beschloss  die  Ouvertnro 
zu  Mozarts  Titus.  Das  g.iiize  Oi'chesler  zeigte 
sich  bey  Aufführung  aller  dieser  Stücke  vorllieil- 
hafl;  es  befinden  sich  in  diesem  V'ertiii  inebrei'e 
Künstler,  welche  die  Tonkunst  mit  inniger  Liebe 
betreiben. 

Auch  im  Schauspielliause  g.ab  man  während 
der  Anwesenheit  der  Königin  und  llnes  jüngsten 
Solmes,  des  Piinzen  Leopold,  mehrere  t)pein  mit 
möglichster  Sorgfalt.  Aschenbrödel , die  Z<ad>erßute, 


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, Sargino  und  der  Watterlräger  wurden  »owol  um 
ihrer  seihet,  als  um  des  angenehmen  Gesangs  der 
Dem.  Biauchi,  Görlitz  und  Scliopper,  und  der  Hm. 
Weiss , Stephan,  Schiiaidtinger  und  Zwoueczek,  sehr 
gut  aufgenomraeu.  Die  Königin  wohnte  sogar  der 
beliehton  polnischen  Nationaloper:  Die  Krtilauer 
und  Goralltri  — mit  hemerkharem  Vergnügen  hcy. 
Ueberhaupt  hat  diese  menschenfreundliche  Tochter 
unsrer  grossen  Kaiserin  Mar.  Theresia,  wie  ehe- 
mais  diese  selbst,  alle  Hei-zen  au  sich  gezogen. 


Rscbnsioxbw.' 


Sechs  .Ueder  mit  Begleit,  de»  Pianoforte,  in  Musik 

gesetzt  — — von  A.  Blühet.  Leipzig,  bey 

Breilkopf  und  Hkrtel.  (Pr.  la  Gr.) 

1 

Vor  nicht  Inngei-  Zelt  versicherte  ein  ande- 
rer Ree.  bey  der  Anzeige  einer  ähnlichen  Samm- 
lung Lieder  des  Ilm.  Bl.,  wenn  er  auf  diesem 
Weg“  forlfalire , werde  er  bidd  unter  die  ange- 
nehmsten Licdcrcomponislen  zu  zahlen  seyn.  Diese 
Sammlung  zeigt , er  sey  so  fortgefabren , und  wirk- 
lich schon  citi  sehr  angenehmer  Cunrpuiiist  die- 
ses Fachs.  Seine  Texte  siitd,  an  sieh  und  in  Hin- 
sicht auf  Musik,  durchaus  gnl  gewühlt;  die  in  jedem 
heiTschendc  Fmpfiiidung  hat  er  klar  und  sicher 
gefasst,  bestimmt  und  sorgfältig  in  die  Musik  ge- 
legt; auch  dem  Einzelnen  jedes  Textes  ist  sein 
Recht  wiederfahren  durch  richtige  Declamation  und 
Accentualion  , durch  eilt  möglichst  nahes  Anschlies- 
sen  an  den  Bau  der  Verse;  in  der  Musik  selbst 
ist  überall  das  Mittel  zwischen  zu  viel  und  zu 
wenig  geh.alten;  Gesang  und  Begleitnng  stehen 
immer  in  gutem  Verhältnis,  so  dass  keinem  etwas 
S'ergebeu,  aber  auch  keines  über  Gebühr  begün- 
stiget ist  ; dübey  ist  alles  natürlich  und  ungezwun- 
gen, ohne  gemein  oder  oberflächlich  zu  seyn,  auch 
die  Schreibart  rein  und  mit  vielem  Fleiss  aiisge- 
bildeL  Da  giebt  es  denn  nichts  zu  tadeln,  jedei'- 
maun  muss  lüelmehr  seine  Zafriedenheit  bi.zeigeu: 
allein  über  die  meisten  Stücke  ist  nun  noch  ein 
zartes  GefiÜd  und  ein  durch  gute  Muster  gebildeter 
Geschmack  verbreitet,  und  das  ist  zu  rühmen. 
Kein  einziges  der  hier  gebotenen  Stücke  konnte 
dalier  so  ausfallen , dass  es  den  Säuger  oder  Zuhörer 
eleichgültig  liess:  und  indem  Rec.  hinznsetzt.  dass 
ibu  allerdings  eines  vor  dem  auderu  angcspruchcu 


habe,  so  vergisst  er  anch  nicht,  zn  gestehen,  dass 
dabey  wol  stets,  ohne  dass  man’s  will  und  weiss, 
die  Individualität  mit  einspricht.  Vor  einem  Ein- 
zigen sey  Hr.  BL,  nach  sorgfältiger  Betrachtung 
dieser  uud  früherer  Lieder  von  seiner  Composition, 
gewarht:  davor,  dass  er  sich  selbst  in  seinen  Ar- 
beiten nicht  zu  ähnlich  werde.  Der  Kreis,  in  dem 
er  sich  bisher  fast  ausschliesslich  bewegte,  ist  nicht 
weit;  Natur  und  Vorgunst  scheinen  denselben  ,Tnn 
ihn  gezogen  zu  haben : aber  man  kann  sein«  Natnr 
erw'eitcni,  seine  Gunst  verbreiten.  Es  möchte 
darum  wohlgethan  seyn , wenn  Hr.  Bl.  sicli  öfters 
Texte  wählte,  die  ganz  von  den  bisher  vorzugs- 
weise behandelten  abstechen,  und  sie  nun  auch  in 
ganz  abstechender  Weise  behandelte;  z.  B.  komi- 
sclie,  musikalisch  nachzunialende,  (so  weit  das 
überhaupt  geschehen  darf, ) declamatorisch  zu  sez- 
zende,  (wie  Oden  Klopstocks  und  ähnliche;}  und 
dass  er  deren  Compositionen^  wenigstens  zunächst, 
blos  als  strenge  Studien  für  sich  selbst,  nicht  für 
das  Publicum,  verfassete.  — 

Noch  mag  der  lulialt  des  Werkchens  nälier 
angegeben  werden.  D.äs  Veilvhen  von  Grnber  ist 
so  einfach  und  artig , aber  auch  so  wenig  auflallenj, 
wie  der  Text  und  sein  Gegenstand.  Alinde  s%u 
Rochlitz,  die  so  oft  componirle  — vielleicht  aus 
dem  Irlhum,  sie  l.^sse  sich  leicht  in  Musik  setzen, 
da  sie  sich  den  musikal.  Formen  so  bequem  an- 
schlie.sst  — ist  wol  noch  nirgends;  im  Gelülil  und 
auch  in  der  .Ausdnuksweise , so  ricblig  getrolTen 
und  mit  so  vieler  Fcinlieit  ausgebildet  worden. 
^^ärd  dies  erkannt  nnd  in  den  Vortrag  gelegt,  so 
macht  dies  Stück  eine  innige  und  ungemein  lieb- 
liche Wirkung.  Das  Grab  v.  Mahlinann 'i.st,  zu 
vier  Singstimmen , ohne  Begleitung,  so  einfach  und 
edel  im  Ausdrnck,  so  sorgsam  nnd  wohlermcssen 
in  der  Ausbildung,  wie  es  seyn  soll.  Da  dies 
Stück  nur  zwey  Zeilen  lang  ist,  und  man  (dem 
Himmel  sey’s  gedankt)  jetzt  wieder  dergleichen 
einfachen,  mehrstimmigen  Gesang  liebt,  so  setzen 
1 wir  es  am  Schlüsse  dieser  Anzeige  her,  und  be- 
] merken  mir  noch,  dass  die  letzte  Zeile  dieser  ersten 
Struplie  durcli  alle  vom  Dichter  als  Rcftaiii,  rolt- 
I hin  auch  vom  Componisten  um  so  passender  be- 
handelt, das  Stück  übrigens,  seiner  Bestimmung 
nnd  Organisation  nach,  keines  der  hervorstechend- 
sten sey.  Trennurtg  und  Einschnitt;  rasten  | von 
— werden  durch  den  Ban  des  unmiltrll>nr  Folgen- 
den ziemlich  verdeckt  und  imwirksani  gemacht.  — I 
I Selene  von  Hassel  ist  romattzcnaitig,  ungcfUir  hi 


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iä7 

Zumslecgs  M.-tnier , geschrieben.  In  Idella’s  T.iede, 
T.  Kind,  scheint  uns  der  churnlinüssige  , vierstim- 
mige Schloss  vorzüglich  glücklich  und  wirksam  zu 
»eyn.  Endlich  die  l'ombu  oacura , ebeidalls  vier- 
ilimniig  und  ohne  Begleitung,  kann  in  jeder  Hin- 
ücht  ne^n  die  bessern  jener  grossen  Menge  Cora- 
positiooen  über  diesen  Text  treten , obgleich  die 
Ansicht  des  Textes  und  die  Erfindung  der  Musik 
nicht  eben  eigenthümlich  erscheint.  Dagegen  ist 
die  reine  und  glatte  Fühi-ung  der  Stimmen , sowie 
die  ungezwungene  Leiclitigkeit  im  niclit  gewöhn- 
lichen Moduliien,  (vcrgl.  besonders  auch  Syst,  i, 
die  drey  letzten  Takte,)  sehr  zu  rühmen. 

Ilaben  wir  uns  bey  dem  kleinen  Werkchen 
m lange  aufgelialten,  und  sind  wir  nicht  durch 
den  Werth  desselben  entschuldigt:  so  erinnern  wir 
daran , ,^dass  es  einen  jungen  Künstler  zum  Verf. 
bat,  Ton  welchem  hier  zum  erstenmal  etwas  aus- 
führlich Erwähnung  geschieht.  Auf  junges  Talent 
aber,  rornümlich  wenn  es  zugleich  Fleiss  und 
geordnetes  Streben  zeigt,  aufmerksam  zu  machen, 
das  haben  wir  von  jeher  niclit  nur  als  unsre 
Freude,  sondern  auch  als  unsre  Pflicht  angesehen. 


Andantt.  Zu  >1  Singslimmcn. 


Sonate  pour  le  Pianoforte  av.  accomp.  de  Cor  ou 
Violoneelle  obligi,  par  Nicol,  de  Knifft. 
k Leipz. , chez  Breitk.  et  Hürtel.  (Pr.  i Thlr.) 


Der  Verf.  hat  hier  offenbar  weit  weniger 
Kunst  und  Virluosiltit,  als  Gefühl  und  Geschmack 
darlegen  — folglich  auch  bey  den  Spielern  und 
Zuhörern  anregen  wollen;  sein  Werk  wird  schon 
darum  vielen  im  voraus  willkommen  seyn,  da  dies 
Verhältnis  jetzt  so  oft  uragekelut  wird.  Wer  die 
Sonate  aber  hernach  selbst  kennen  lernt , der  wird, 
gellet  er  mit  den  hier  naher  bestimmten  Forderun- 
gen daran,  sein  günstiges  Vorurtlieil  zu  einem 
günstigen  Urllieil  erheben.  In  der  Wahl  und 
Anordnung  des  Stoffs  hen-scht  Massigung  und  Be- 
sonnenheit; in  der  Verarbeitung  (mehr  im  Ganzen, 
als  in  einzelnen  Partien)  Haltung,  Beobachtung  des 
hier  vorgesteckten  Ziels;  im  Ausdruck,  bey  Alan- 
nigfaltigkcit  im  Einzelnen,  guter  Zusammenhang 
der  Satze  in  sich  und  gegen  einander;  und  bey 
Behandlung  der  Instnimeute  genaue  Kenntnis  der- 
selben und  ilircr  vorzüglichen  Effecte.  — Was 
das  Letzte  betrifft,  so  ist  das  Pianoforte  meistens 
nur  zur  Begleitung , das  Waldhorn  stets  zu  ange- 
nehmen Gesang  benutzt  Die  Wirkung  leidet  aber 
m'clit  betrüchtlich , wenn,  statt  des  Homi,  das 
V.cell  genommen  wird;  vorausgesetzt,  der  Spieler 
besitzt  schönen  Ton , und  cindringenden , sehr  inan- 
nigfidb'gcn  Ausdruck.  Die  Piaiioforte- Stimme  ist 
darum  auch  leicht  auszufiihren,  doch  nicht  durch- 
gehends  so  leicht,  als  es  beym  Durelilesen  scheint, 
indem  manche  Stellen  niclit  ‘gut  in  den  Ilüiidcn 
liegen;  Horn  oder  V.cell  verlangen  einen  bedeu- 
tenden Spieler.  — Die  Sonate  bestehet  übrigens 
aus  einem,  im  Tempo  sehr  müssig  zu  nehmenden 
Allegro  aus  E dur;  aus  einem  Andante  espreaaivo 
aus  E moU;  und  aus  einem  Rondo  alla  Polacca, 
wieder  aus  Edur,  das  aber  ebenfalls  im  Tempo 
nur  massig,  und  im  Vortrage  zwar  heiter,  doch 
durchaus  nicht  lustig  zu  nehmen  ist.  Einzuwenden 
hat  Rec.  nichts,  als  dass  der  Gang  der  Ideen  im 


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140 


i;J9 


lSt4. 


r CDru;ir. 


Einzelnen  bin  und  wieder  elwns  zerstückelt,  abge- 
brochen, nicht  (techniscb,  obwol  üstlietisch ) ge- 
ordnet genug  erscheint.  Man  liattc  sonst  einen 
etwas  wunderlichen,  aber  guten  und  bezeichnenden 
Ausdruck  in  der  Kunstsprache;  man  sagte:  der 
Componist  hat  sich  nocli  nicht  durchgesihrieben. 
Es  scheint,  nicht  nur  aus  diesem,  sondern  uiehr 
nocli  aus  andern,  übrigens  sehr  schützbaren  Wer- 
ken des  Hin.  V.  K.,  jener  Ausdruck  sey  auf  ihn 
anzuwenden.  „Und  was  ist  da  zu  rathen?“  Das 
Natürliclistc : mau-schreibe  nur  fort,  aber  mit  Ernst, 
Fleiss  und  Bedacht,  so  schreibt  man  sich  auch 
durch.  Der  eine  Künstler  zeigt,  durch  Natur  oder 
Erziehung,  eher  die  Form,  als  den  Geist:  (vsneJos. 
Haydn:)  der  Andere,  eher  den  Geist,  als  die 
Form.  Wenn  nur  jeder  sich  selbst  kennet  und 
beharrlich  auf  dem  Wege  fortgeht,  der  eben  für 
' ihn  der  rechte  ist:  so  kommen  sie  am  Ende  doch 
zusammen,  und  zwar,  hofleiitlich,  im  Heiligthume 
der  Kunst ! — 


Kurze  Anzeioe. 


Schiviihiichet  Tanzlied.  Aslimmrger  Gesang  mit 
■ Begleit,  des  Pianof.  ad  libit. , in  Musik  ges. 
von  Carl  Marie  von  fVeber.  Berlin,'  bey 
Grobenschütz  und  Seiler.  (Preis  8 Gr.) 

Was  auch  der  wackere  Mar.  v.  W.  schreiben 
mag;  Geist  und  Leben  ist  stets  daiin.  Audi  in 
dieser  kleinen  Schnurre ; und  zwar  in  nicht  gerin- 


gem Muasse.  Ref.  möchte  diu  musikal.  Gesell- 
schaft selien  — oder  vielmehr,  nicht  sehen  — in 
welcher  dies  Muster  schwäbischer  Schleifer , (denu 
das  ist  das  Ding,)  lebhaft,  nett,  mit  strenger  Be- 
obachtung alles  Angcinerkten , und  — eine  Haupt- 
sache — mit  den  eben  hier  so  pikanten,  charak- 
teristischen Accenten,  vorgelrageu  würde,  und 
welche  dabey  gleichgültig  bleiben  könnte.  Jeiler 
heitere  Cirkel,.  der  vierstimmig  siugt,  muss  das 
niedliche  Werkchen  haben ; und  darum  weiter  nichts 
darüber,  als  w'asrseine  üussere  Einrichtung  angelit. 
Sopran,  zwey  Tenore  und  Bass  tragen  es  vor.  Der 
Sopran  muss  geübt  und  gewandt  seyn;  die  andern 
Stimmen  haben  wenig  Töne  und  sind  sehr  leicht. 
Die  Sopranslimme  ist  mit  Klavierbegleitung  gestu- 
chen  , so  dass  dos  I.icdcheii  auch  so  allein  gesun- 
gen werden  kann:  cs  verliert  aber  sehr,  besonders' 
au  komischem  Effect  des  zweyten  Theils.  Die  SUu- 
gerin,  die  das  National -Schwäbische  nicht  kennt, 
bitten  wir,  die  einzeln  gestrichenen  Aditel  im  \^^ech- 
scl  gegen  die  gebundeneu  Seebzehntheile  auf  der 
3 teil  Seite  — jene,  ja  redit  bestimmt  aUzoaetzcii 
und  diese  recht  enge  zu  verbinden ; auch  die  aller- 
liebst benutzte  Eigenheit  des  schwäbischen  V''ulks- 
gesangs,  die  lange  Note  im  istcii  ii.  6ten  Takt  der 
zweyten  Zeile  der  isten  Seite  genau  so  vorzutragen: 


ff 

— so  nämlich,  dass  das  Achtel,  wie  in 

•/* 

einem  Anstoss  des  Jauchzeus  herausgeschnellt  wird, 
— Die  zwey  Bugen  sind  ziemlich  schlecht  gestochen, 
und  der  Abdruck  hin  und  wieder  kaum  zu  lesen. 


Die  musikalische  Beilage  No,  I , 

■mhÜlt,  aiu  dem  nicht  reichen  TCachUu  öScntKch  unbekannt  gebliebcuer  Compotitionen  de»  verehrten  Vater»  HAydn,  einen  Chor« 
(Inn  er  xu  einwB,  un»  unbekAnnten  SchAoxpiel»  und  in  einem  Text^  den  wir  hin  und  wieder  indem  mü»»en,  getrbricben , und  ia 
r&rlitur  hinterUssen  hxt.  Üio»«  i»t  mxsiig  bexelzt,  und  der  KJarierati»xug  enthalt  ihr  WexenUiche»  gaiix.  Aui  jener  näcb»tra  Bestioi- 
Biung  dl»  Stuck»  cr\h>rt  wsh  di«  Kürxe  in  der  Rebnndlung  de*  'l'exte»«  die  PopularitPt  in  den  Ideen  und  deren  i)ar«;cl]ung,  uikI 
TurnlkmlicK  auch  die  Wei»«»  in  welcher  die  Singstimmen  geschrieben  sind,  damit  sie  von  sehr  wenig  Geübtm  sicher  und  krÄffig  wr- 
^ctrsgen  werden  können.  Desto  Irichtcv  kAnu  er  von  Vielen  benutzt  werden,  dieser  Chorj  und  desto  stj'rker  ist,  wird  man  tiiiden, 
dsmi  di»  Wirkung.  VieUcicht  wendet  man  ibn  «b«n  jetzt,  bey  so  vielen  Gelegenbeits- Coacerteu  und  Gelegenheit» • SchnuspielciSf 
um  so  lieber  an.  d.  Redact. 


( Hierbey  die  mu.^jkaUache  lleytagc  No.  I.)-  ( 

* - * 


LciPZI«^  BEY  BRBiTKOPF  VN.D  11  ARTEL. 


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No.  L , 

Bcylage  zur  allgemeinen  musihalisehen  Zeitung. 


Kriegerischer  Chor, 

au« 

Joseph  Haydns  Nachlass. 


AUtgro 


'uxnoforte.  < 


Unip{t!  dicSchlaclit  ut  gc-kämpft ! de*  Feinde«  Ucbcrmutli  gc  - dämpft ! 


Wir  «türmen  mit 


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Jauchzen  dem  Flüchtigen  nach : 


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)ic  Kricgc«trom>mete  verkündet  den  Sieg!  Gott  selber 

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liehn  wir  da-her  ! die  Erde  dröhnt! 


Die  Kriege« trom-niete  verkündet  den  Sieg ! Gott  «elbrr 


«chiitxt’ um  im  heiligen  Krieg! 


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Tri-umpli!  Tri-umph!  Tri>uuipb  eteig’ zninBimwcll 


schütit*  am  im  heiligen  Krieg ! 


Tri-umph!  Tri-umph!  Tf*~u<nph  «teig’ rum  ilimmcl! 

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A L L 6 E M £ I N E 


A* 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  2tm  Mära;  N2.  9.  18.4. 


Brirfe  über  da$  mutiialische  Publicitmj  an  dateelbe. 


Erater  Brief. 


Jrder  ehrliche  Bericht  über  Künstler  ti|>d  deren 
Pi'odnctionen  ist  gewissei  massen  ein  Brief  des  Publi- 
cums  darüber,  indem  der  Correspondent  entweder 
die  Resultate  des  allgemeinen  Urthcils  — die 
Aufnahme  — refeiirt,  oder,  urüicilt  er  auch 
lelbst,  doch  ein  nalirahalles  Stück  des  Publicums  ist. 
Warnm  soll  sichs  nun  nicht  such  einmal  umkeh- 
reu , und  der  Künstler  über  das  Publicum  schrei- 
ben; Buraal  über  das  deutsche,  das  hin  und  wieder 
noch  einige  Ohren  hat? 

Die  Sache  selbst  als  Ibssllch  zugestanden,  fühlt 
lieh  Schreiber  dieses  ausserordentlich  geeignet,  eben 
den  Schreiber  dieses  abzugebeii,  indem  er  wenig- 
stens seit  Anfang  des  Jahrhunderts  wechselsweis  im 
Oberhause  der  Virtuosen  oder  im  Unterhanse  der 
Gemeinen  mitgesessen  und  mitgearbeitet  hat,  und 
daher  wol  von  sieh  behaupten  kann , er  wisse , wo 
Barthd  Most  holt,  gehöre  er  nun,  der  Barthel, 
unter  die  Lords  und  Bischöfe  oder  unter  die  Depu- 
dtfen.  Ueberdies  hat  gegenwäiiiger  Brielstcller  in 
angeseigjtcr  Reiiie  von  Jahren  nicht  etwa  in  Einem 
Publioö’  sich,  gleich  der  Sumpfscbwalbe,  angebauet, 
Wehdie  seihst  dann  den  Wohuplatz  nicht  verlässt, 
wennV  nichts  zu  thun  und  nichts  zu  fangen  giebt, 
»ielmehr  sich  da  schlummernd  zurückzielit  in  — 
SchUihm:  sondern  er  ist,  wie  ein  Zugvogel,  überall 
bemnigekomnien , wo  es  eben  'was  gab;  bey  wel- 
cher, seiner  Natnr  gemässen  Sitte  er  .^ch  zu  ver- 
harren gedenkt,  es  müssten  ilim  denn  einmal  die 
Jahre  die  Schwüigen  ausrupfen,  ohue  zugleich  die 
Federn  der  Brust,  welche  diese  vor'ra  E. frieren 
«od  StUbtehen  verwahren.  — 

Geling  von  meiner  sichtlichen  Competenz!  Ich 
fdeite  mm  das  FubUcum  zu  ihm  selber,  und  in 
>6.  JahTf. 


seine  eigenen  vier  Ffithle ; deren , so  viel  ich  weias, 
dreymal  vier  sind : die  bunt  verhangenen  der  Oper,' 
die  schön  verzierten  des  ConcerUaah,  und  die  ein- 
hich  aufgemauerten  der  Kirche. 

Heute  treten  wir  denn  ins  Opernhaus,  wählen 
den,  für  unser  GeschüR  bequemsten  Platz  — wo 
wir  nämlich  von  dem,  was  auf  und  unmittelbar 
vor  der  Bühne  vorgeht,  wenig  gestört  werden; 
imd  haben  Augen  und  Ohren , Bleyfeder  und  Brief- 
tasche überall,  als  gehörten  wir  (wovor  uns  ülni- 
gens  Gott  bewahre!)  zum  Büreau  irgend  eines 
Fouche. 

Noch  erklingt  kein  Ton,  selbst  nicht  von  Stim- 
menden ; die  Logeu  sind  leer , auf  der  Gallerie  ist 
alles  in  eigenen,  nicht -küostVeiischeu  Angelegen- 
heiten beschäfUgt:  aber  der  lauteste,  über  die  Er- 
folge entscheidende,  und  darum  vorzugsweise  daa 
Publicum  genannte  Theil  des  Auditoriums,  das 
Paiten-e,  sitzt  für  uns  da,  und  zwar  (herrlich!) 
in  der  Kritik , die  jedoch  jetzt  nur  noch  eine  all- 
gemeüie,  propädeutische  ist.  Wir  finden  aber,  daz 
Parteire  ist  — billiger  W'eise  im  Tempel  der  Musen 
— in  so  viel  sprechende  Gruppen  zerfallen,  als 
Göttinnen  hier  präsidiren;  die  andern  Personen 
füllen  nur  still  die  Zwischenräume  und  öfifnen  den 
Mund  blos  zum  Gähnen  oder  Essen.  — Ich  m^yne, 
wir  schreiben  nicht  wörtlich  nach,  was  jene  kriti- 
sirenden  Neun -Augen  und  Neun -Tödter  proraul- 
giren,  da  es  etwas  weitläufig  ausfällt:  sondern  be- 
gnügen uns  mit  den  Summarien. 

Nein , _ das  muss  ich  gestehen , gestehet  der 
Sprecher  der  Gruppe  Kalliope ; was  unsere  Dichter 
uns  jetzt  für  vertractes  Zeug  in  den  Opern  bieten 
dürfen:  das  geht  iu's  Weile!  Ich  bin  sonst  eben 
nicht  so  —1  und  lasse  mir  wol ‘was  gefallen : aber 
man  muss  sich  doch  wenigstens  mit  hineinversetzen 
können,  iu’s  Stück,  wenn’s  Einen  interessiren  soll, 
und  Wahrscheinlichkeit  muss  doch  da  seyn , dass 
eine  ordentliche  lUuiiou  statt  haben  kann!  Ja  sonst, 
im  Aerndtehrana  , in  LotUhen  a n Hofe  — da  ging 
das  wol:  aber  jetzt  — etwa  manche  fianzösischc 
9 


Digiiiz^  i-  , C=  Ogk 


1814.  März. 


144 


143 

Feydean-Öper  ahgerechnet,  kömmt  man  nie  iu’i 
Mitempfinden , gleichsam  in’»  Mi^ielen  — wa»  ja 
doch  erst  da»  Rechte  ist , wie  wir  alle  wi»»en ! — 
Man  sollte  danim  die  Scfamieralien  allzusaramen 
auspochen!  — Sehr  wahr!  versetzt  die  Gruppe.* 

Werden  denn  die  sogenannten  Opern  - Dichter 
nie  begreifen  — ruft  der  Sprecher  der  Tei-psichure 

dass  nur  allein  die  Lustgürlen  auf  Vesuven,  die 

Wonne,  die  das  Schrecken  umhals’t,  die  ewige 
Sehnsucht  tiefer  Gemiilher  vermahlt  mit  ihrer 
unendlichen  Lust,  der  gewitlerverhiillete  Mond  de» 
Romantischen  sind  : dieses  aber  allein  das  Coliseuiu 
der  Oper?  — Gott,  wie  kann  es  beym  Ungemei- 
nen die  Thiüne  des  Schmerzes  hervorrufen,  da  s 
sie  »ich  mische  auf  »einer  Wange  mit  der  Thi'Zne 
der  Lust,  wenn  wenig  mehr  geschichet,  als  dass 
Hänschen  ■ Gretclien  ausiiigt,  oder  der  Lieutenant 
das  Fräulein?  — Tief!  ruft  die  Gruppe;  und 
schön  zugleicli ! 

Die  Oper , wie  ich  zu  versichern  die  Ehre 

_ versetzt  der  Sprecher  Thaliciis  — ist  ita- 
lienischen Ursprungs,  und  von  der  italienischen 
Kation,  ehe  sie  durch  Einfluss  der  Franzosen  ihrer 
Natur  und  eigenthümlichen  Bildung  mehr  oder  we- 
niger entfremdet  ward , aufs  Höcliste  getrieben  , aufs 
Vollkommenste  ausgebildet  worden.  Demnacli  siud 
die  Italiener  für  die  Oper,  wa»  die  Griechen  flir’s 
Drama;  und  es  bleibt  am  Ende  keiner  Kation  etwas 
Besseres,  dort  wie  hier,  als  Anuähenuig.  So 
lange  also  wir  Deutsche,  wa»  die  Oper  betrifll, 
nicht  in  die  beyden , von  Italien  schön  gesonderten 
Scliianken  zuriiektreteu  ; so  lauge  wir  nicht  mit  dem 
süssen  Metastasio  fühlen , mit  dem  imerschüpflich 
spaslmfton  Roinanelli  lachen,  so  wird  nichts  Rechts 
aus  uns.  Und  eben  darum  sollten  wir  nui'  endlich 
auch  in  dieser  Hinsicht  zu  der  längstersehiitcn  Einig- 
keit kommen,  alles  Andere  geradezu  nicht  zu  dul- 
(]en!  — W’ir  wären  einig,  dächten  wir!  vcrsidiert 
die  Gruppe. 

Je  toller,  je  beeter,  heisst  auf  unsem  Bühnen 
leider  nur  Eine  Oper  — lacht  der  Spredier  Eu- 
terpens:  — alle  sollten  so  heissen!  Unsinn  ist 
doch  ein-  für  allemal,  wenn  wir  reflectiren,  die 
Singerey  dort  oben , und  soll  es  seyn : nun , so 
geben  wir'  alle  Reflexion  auf,^  und  die  Herren  geben 
uns  nur  reinen,  göttlichen  Unsinn!  Ein  tyroler 
JVaetel,  ein  Pn’iiz  Sc/inur/r , sind  auf  gutem  Wege: 
man  steigere  sie  dodi  nur,  und  der  Teufel  wii-d 
los  auf  den  Bretern  — was  ja  eben  erst  den  wah- 
ren Spas»  gieht!  Wir  sehen  audi,  dass  das  Volk 


nichts  mehr  liebt,  als  jene  säubern  Werke,  und 
die  Stimme  des  Volks  bleibt  am  Ende  doch  die 
Stimme  Gottes.  So  gehören  denn  dergleichen  Pro- 
durtionen  nicht  nur  zum  Spass  des  Lebens , son- 
dern auch  zum  Ernst  desselben  — zur  Volks- 
thümlichkcit:  und  so  wü-d’s  sogar  eigentlich  Pflicbh 
'sie  vor  allen  andern  herrorzuheben:  jenes  Zeug 
aber,  das  entweder  ganz  grund-  und  bodenlos, 
oder  doch  undeutsch  und  onvolklich  ist , noch  besten 
Kräften  auszutrommeln.  Brav!  lacht  die  Gruppe; 
und  herzig ! — 

Schnak ! zürnt  der  Sprecher  Polyhymniens. 
Thut  denn  zur  Oper  das  Gedicht  mehr,  als  zum 
Gemälde  die  gnmdü'te  Leinwand?  Wahr  ist’s: 
ohne  Grund  lässt  sich  eben  nicht  viel  malen;  aber 
nicht  weniger  wahr:' das  Grundiren  kann  allenialls 
auch  ein  geschickter  Fai'bein'eiher  hinlänglich  besor- 
gen. Solche  poetisch -musikalische  Farbenreiber 
finden  sich  aber  jetzt  In  alle::  Ecken:  fänden  sich 
nur  auch  die  poetisch  - malenden  Musiker ! Mozart 
— Weller  noch  einmal!  der  hat  uns  wahi-e  Opern 
gegeben:  aber  wie  wenige!  und  wie  \-iele  müssen 
wir  auch  von  den  wenigen  abziehen!  Idomeneo 
imd  Entführung  sind  niclit  übel  — das  yci'sloht 
sich  : doch  aber  mir  jiigciidlich  , gleichsam  Versuche 
der  FuhUiönier  auskrieebenden,  aufdammemden  Gc- 
nie’s.  Figaro  ist  besser:  aber,  nach  Kaiser  Josephs 
Geschmack , italienisirt  und  ohne  Romantik.  Den 
'J'itus  musste  der  Meister  in  zwölf  Tagen  schrei- 
ben, einem,  seinem  Wesen  nicht  zusagenden  Texte 
sich  bequemen  , und  fast  alles  überdies  einem  kleinen 
Häufchen  italienischer  Säuger  auf  den  Leib  zuschnei- 
den.  So  bleiben  denn  nur  Coxi  fan  tulte,  Zau- 
berßöte  und  Don  Giovanni.  Diese  sind  aber  auch, 
hebst  Cimarosa’s  Matrimonio  eegrrto , die  einzigen 
wahrhaft  göttlichen  — d.  h.  endlich  doch,  die  ein- 
zigen Opern,  die  die  Welt  hat.  Winter  ist  voller' 
Reininlscenzcn,  Weigel  pimpelt  und  süssclt.  Gluck 
declamirt  uiul  declamirt , Salieri  hat  sicli  an  Einem, 
nun  auch  schon  veralteten  W'^erke  erschöpft ; Che- 
rabini  künstelt  und  klügelt,  Mehiil  quält  sich  und 
Andere , um  originell  zu  scheinen ; Cin'.arosa , jenea 
Hauptwerk  ausgenommen,  faselt  und  läppscht,  Pai— 
sicllo  tändelt  und  wiederholt  sich,  Paer  concertirt 
und  floskcIP:  von  den  Andern  aber  ist  unter  Män- 
nern eigenih'cli  gar  nicht  die  Rede,  da  sie  mir, 
wie  Baahp faßen , um  die  Alläj'e  de»  Einen  oder 
des  Aiideni  liiiiken,  oder  gar  mit  deren  Kindern 
Uiizuclit  treiben.  Darum,  zum  Blitz!  und  daii:it 
endlich  allein  stehe,  was  zu  stehen  werlb,  und 


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i814.  März. 


146 


anch,  dass,  füiule  sich  die  Kraft,  gleich  die  einzig 
rechte  Bahn  ihr  entgegeuglinze , sollte  man  gar 
■irhts  ausseichnen,  als  jene  vier  Stücke,  die  frey- 
lich' nicht  viele,  aber  viel  sind.  — Wir  thun's! 
lermte  die  Gruppe. 

Wenn  ich,  mehr  oder  weniger,  verständigen  Emst 
nnd  Scherz  von  der  Bühne  vernehmen  will  — meynte 
der  Sprecher  Klio's  so  geh’  ich  ins  Schauspiel; 
will  ich  gross  und  kunstreich  ausgefuhrte  Musik- 
stücke hören,  so  geh’  ich  ins  Concert.  In  der  Oper 
will  ich  Nahrung  fdr  meine  Sinne  haben,  die,  damit 
diese  besser  in’s  Spiel  kommen , mit  etwas  Phan- 
tasie gewürzt  wird.  Ich  will  übeiTasdiende,  wun- 
derliche Scenen  imd  Situationen , will  hübsche  Per- 
sönchen in  pikanten  Verhältnissen , reizend  geklei- 
det , einnehmend  bew'egt  sehen ; Maschineiiwcsen, 
Decorationen , Aufzüge , Schlachten  und  dergl.  sollen 
dem  Dinge  Neuheit,  Ahwechselung  und  Fülle  ge- 
ben, und  die  Musik  soll  nichts,  als  dies  alles  ange- 
messen begleiten  und  eindringlicher  machen 

Dazu  können  nun  wol  Darstellungen,  wie  Don 
Giovanni,  Zauberflüte,  Armida  u.  deigl.  dienen, 
und  ich  verwerfe  sie  deshalb  nicht;  aber  Do/iau- 
weibcAen,  TeufeUinülile,  Däniona  u.  dergl.  thun’s 
auch;  ja,  weil  sie  weniger  Prateusiou  auf  Tiefe  und 
Gelahrtheit  maclien , erreichen  sie’s  noch  leichter 
und  man  hat’s  be<iuemer  bey  ihnen.  Zudem:  was 
die  Sinne  reizt , stumpf!  sic  auch  bald  ab : so  muss 
man  hier  immer  Neues , wenigstens  immer  Ande- 
res auilischen.  Das  geht  nun  wol  bey  diesen, 
nicht  aber  bey  jenen  Werken , die  von  den  Ver- 
fiuseru 'nicht  sogleich  aus  dem  Aermel  geschüttelt, 
und  vom  Personale  nicht  in  einem  Paar  Proben 
eingelemet  werden  können.  Und  darum,  denk’ 
ich,  brauchen  wir  unsre  Vorliebe  für  die  genannte 
Gattnng  so  wenig,  als  unsere  Gleichgültigkeit  gegen 
die  andern,  zu  verbergen. — Die  Gruppe  meynte: 
hl  — 

Als  ich  vor  sechs  Jahren  das  zweytemal  in 
Paria  .war  — erklärte  sich  der  Sprecher  Ernto’s  — 
da  batte  ich  die  grosse  Satisfaction , die  MyaUrei 
d’/iis  — das  heisst , die  Zauberßöte  — zu  hören. 
'Wahr  ist’s : man  hatte  viel  gelhau  an  dem  Werke, 
am  ea  zu  eüiem  zu  machen ; auch  war  sein  Erfolg 
ni<ht  allzngering,  und  nur  die  Spötter  nannten  es 
Mitirea  <f'zri.  Allein  leugnen  kam:  ich  auch  nicht,  dass 
ich  in  allen  Journalen  las , und  dann  in  allen  Ge- 
seilscfaaften  von  Ton  hdrete : Mozai-t  sey  allerdings 
ein  guter  SympAoniat  — das  heisst,  ein  Coii  ponist 
fiir  luab-omente  — aber  fiir’s  Theater  fehle  es  ihm, 


, wie  allen  Deulsclien , die  ja  skmmtlich  jetzt , mehr 
oder  weniger,  in  srinei’  Weise  arbeiteten , an  Ein- 
sicht mid  an  Geschmack.  Ohne  ihm  etwa  Unrecht 
thnn  zu  wollen,  wei-de  jeder  eingestehen  müssen: 
Mozart  besitze  weder  die  erhabene  Kürze  Glucks, 
noch  die  rührende  Einfalt  Grctry’s , noch  die  an- 
muthige  Leichtigkeit  Paisiello’s.  Und  — was  soll 
ichs  leugnen?  so  find’ ichs  auch , bey  ihm  , uikI  bey 
allen  itenen  Opei-ncomponisten  Deutschlands  von 
Bedeutung,  die , wie  man  gana  recht  bemerkt,  mehr 
oder  weniger  in  seine  Fusstapfcii  treten.  Nun  bin 
ich  aber  ein  Deutscher , und  werde  es  seit  dem 
igten  Octoher  i8 1 3 nii-gends  verleugnen ; ich  lasse 
also  den  Natioualfiauzosen  Grdtry  fallen , und  den, 
von  unsrer  jetzigen  Weise  doch  gar  zu  weit  ab- 
stclienden  Gluck  auf  sich  selbst  beruhen;  bestehe 
auch  iiiclit  auf  dem  Paisidlo  allein,  indem  ich  mich, 
seit  den  welthistorischen  Ansichten , gewiss  vor  l'iin- 
seitigkeit. bewahre:  mir  ist  es  um*  um  die  Sache; 
aber  diese  ist  beym  Gesänge  denn  doch  wol  — 
eben  der  Geaang!  Das  scheint  mir  einfach  uud 
bindend;  and  so  setz’  ich  nichts  hinzu,  als;  Man 
geh’  ans  doch  nur  vor  allem  die  glanzenden  uud 
liehliclien Sänger , Paer,  Mai-tin,  Paisiello;  im  Klei- 
nen: d’Alleyrac,  Gyrowetz  u.  dergl.  — Man  Uiu* 
es  1 erklärte  sidi  die  Gruppe. 

Bekanntlich  ist  die  Kunst  — flüsterte  müd 
der  Sprecher  Melpomenens  — die  Einbildung  des 
Unendlichen  ins  Endliche,  nach  Schelling,  oder 
kürzer  und  fasslicher,  nach  mir,  Fixirung  des  All- 
Sinu's.  So  sag’  ich  denn  von  unsrer  Poesie  and 
Tonkunst  nichts , als : noch  haben  wir  keine.  Was 
man  uns  nuter  diesem  heiligen  Namen  bietet,  ist 
nur  Baustoff  zu  Staffeln , dereinst  vielleicht  an  si« 
zu  gelangen ; das  Gelungenste  höchstens  Staffel 
selbst,  aber  gotlüsch  beschnitzt , gekröpft,  verziert- 
uiiziert.  Ach,  die  ihr  euch  Tonkünstler  nemit,  gebt 
lieber  Einen  Ton  der  erweiterten , himmelalinenden 
Bi'nst,  aber  so,  dass  er  blühe  im  reinen  Licht- 
strahl und  fliessend  fest’ge  des  alten  Urseyns  ewge 
Nacht.!  — Gott ! stöhnete  die  Gruppe : o - h ! — 

Urania  endlich  hatte  nicht  einen  Sprecher, 
sondern  so  viele,  als  Glieder.  »Was  wird  gege- 
ben?“ — „Da  ist  der  Zettel!“  — „Ist  ’was 
dran?“  — ,.Dic  Z.  sagte:  Nein!“  — „Singt 
sie,  das  niedliche  Weib?“  — „Nein!  die  magere 
y.  hat  die  Prinzessin.“  — „Abgeschmackt!  Das 
Publicum  sollt’  es  nicht  leiden!“  — „Aber  die  V: 
singt  doeb  sehr  brav!“  — „Das  ist  immer  nur 
liüns  zur  Sache,  und  ich  bin  kein  Kenner  davou''“  — 


Digi  izfti ! 1 Go  jgl 


147 


148 


1814. 

„Audi  X.  singt  nickt:  W.  knt  wieder  die  erste 
Tcnorpertie.“  — „Er  wird  protegirt  von  der 
Direction : X.  wird  unterdi-ückL“  — „Gewiss ! 
JEr  bitte  den  Prinzen  gern  gehabt:  sie  brauchten 
.den  Vorwand,  er  bricht’  ihn  nicht  ’raos.  Zum 
Henker,  er  muss  doch  selbst  am  besten  wissen, 
.was  er  kann!“ — „Uerr  Bruder:  pochen  wir  ?“  — 
„Ich  bin  dabey!  — ,^Nichts  da!  die  Y.  hat  viel 
Freunde , der  W.  auch : wir  kriegten  Handel !“  — 
„So  podien  wir' am  Ende  das  ganze  Ding  aus: 
wer  kann's  da  auf  sich  ziehen?"  — — — 

Lieber  Gott!  und  liebes  Publicum ! So  klang’s; 
nnd  noch  waren  die  Logen  fest  leer;  besonders  die 
Tordern  zu  beyden  Seilen ! und  noch  gar  nichts 
erklungen,  als  eben  jetzt  das  A der  Huboe  zum 
Einstimmen!  Wenn  ich  nun  der  Componist  der 
Oper  wire:  wie  würde  ich  die  sieben  Vorhiinmel 
meiner  Seeligkeit  (in  sie  selbst,  den  Nachhim- 
mel, hebt  mich  dann  die  AuSiihrung,)  unter  dem 
Stimmen  zusammenzahlen,  wie  ich  sie  hier  vor 
Anfang  der  Ouvertüre  flüchtig  skitzire: 

i.  Fruchtloses  Bemühen  um  ein  Gedicht  bey 
guten  Poeten,  weil  Opern  zu  dichten  das  undank- 
barste Geschäft  von  der  Welt  sey. 

. ,3.  Erreichen  verschiedener  leidlicher , aber  für 

den  Eifect  ‘der  Musik  untauglicher  Gedichte  von 
mittelmassigen  Dichtern , und  mebrer  schlechter  von 
schlechten;  nach  höflicher  Zurücksendung,  Feind- 
schaft mit  allen,  die  mich  die  Eiteln  unter  ihnen 
dann  in  gewissen  Flugblättern  tüchtig  fühlen  lassen. 
Und  so,  dass  auf  geraume  Zeit  der  labteste  Theil 
des  Publicums,  und  die  vornehmen  Leute , die  vor- 
züglich jene  Blatter  lesen,  gegen  meine  Ai'beiten 
nmgestimmt  werden* 

S.  Endlich  ein  hübsches  und  auch  der  Musik 
günstiges  Gedicht  von  einem  wackem , aber  armen 
Poeten,  und  nun  dagegen  die  von  fast  allen  Di- 
rectionen  — von  den  vornehmem  sogar  gedruckt, 
gegebene  Erklaiiuig : Für  Gedichte  der  Opern  zah- 
' len  wir  nie  etwas , indem  sie  ja  offenbar  zum 
Werk  gehören,  und  hat  sich  einzig  der  Componist 
selbst  mit  dem  Dichter  abzufinden. 

4.  Das  Verfahren  bey  weitem  dw  meisten 
Directoren,  die  Opern  nicht  vom  Componisten 
kommen  zu  lassen,  sondern  durch  Tausch  von 
einem  CoUegen,  oder  für  doppelte  Abschreibege- 
biihren  von  dem  Copisten , der  sie  gestohlen. 

5.  Die  Rivalitäten  oder  sonstigen  Nebenabsich- 
ten der  Kapellmeister  locorum,  die  das  Stück  gar 
nicht  geben,  oder  durch  Dazu-  und  Daronthun  es 


März. 

verstümmeln,  nnvortheilhaft  besetzen,  weder  Fleis 
beym  Eiiisludiren , noch  Kosten  beym  Ausschmük- 
ken  auwenden ; dann  die  zweyten  Revisionsinstanzesa 
der  SliMgerinneu  und  Singer , die  nochmals  daxu- 
oder  diivuiithuii. 

6)  Die  Kiitiken  gewisser  Blättchen  vom  Orte 
der  ersten  Aiiflühruiig,  vor  der  weitern  Vorbrei- 
luug,  worin  das  Werk  entweder  (iiadi  3,  o.  5,) 
arg  milgeiiummen,  oder  mit  offenbarem  Unverstand 
ungeheuer  belubpreiset,  in  beyden  Fallen  jedes 
fi'erade  Auditorium  verstimmt  wird. 

y.  Die  vorhin  erhorchten  neunfältigen  Ansich—- 
ten  und  Wünsche  des  — gebildeten  und  entscfaei- 
deiideii  Publicums , das , wie  man  siebet , geradehin 
jedes,  was  exislirt,  vor  allem  will,  undjedes,  was 
existirt,  vor  allem  nicht  will... 

Der  Kapellmeister  schlagt  die  Partitur  anf: 
wir  müssen  zum  Schluss  eilen ! Es  eschehe  mit  der 
Weisung,  dass  wir,  besonders  was  jene  Musen- 
Compagnien  anlangt , auch  nicht  zu  früh  verzagen, 
und  so  gewissermassen  in  ihren  eigenen  Fehler 
verfallen  wollen;  denn 

Stets  iit  die  Sprache  kecker  als  die  Thsti 
Und  mancher,  der  in  blindem  Eiter  jetat 
Zu  jedem  Aeuaaeriten  entachlosaen  acheint, 

Fiad't  unerwartet  in  der  Brost  ein  Uns  I 


Zweyter  Brief. 


Die  Ouvertnre,  die  so  gross  und  figrerlidh 
begaun,^hat  nun  rauschend  geendet.  Es  war,  hoch- 
geehrtes Publicum,  nicht  nur  meinem  Vorhaben, 
sondern  auch  mir  selbst  zuträglich,  dass  ich,  wie 
zwey  Drittheile  von  dir,  mich  nicht  den  Henker 
drum  schor ; denn  hatt*  ich  mich  sonst  nicht , wie 
das  dritte  Dritlheil,  tüchtig  abargern  müssen  ? Ging 
nicht  für  alle,  ausser  für  die  in  Arbeit  anfpassen- 
den  Musiker,  das  herrhehe  Maetloto  verloren  durch 
den , bald  da , bald  dort  bervorbreefaenden  Ruf  nach 
„Ruhe“,  und  durch  die  unruhigen  Bew^ungen, 
sich  zu  dessen  Befolgung  anzuschicken?  und  vom 
glanzenden  Allegro  — hörte  man  denn  ’was , aus- 
ser die  schmetternden  Trompeten,  vor  dem  klap- 
pernden Oefihen,  dem  krachenden  Zuwerfen  der 
Logenthüren,  vor  dem  Scharren  der  gerückten 
Stähle  in  denselben,  dem  dumpfrascbelnden  Um- 
kehren der  Parterre -Köpfe  mit  Sehröhreii  gegen 
die  aufgeheodeu  Abendsterne,  Und  vor  den  freundlicdi 


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IS'|4. 

dem  I^chbar  ■ngewoi-fenen  Bemerlrangen  über  sie 
— wenn  ich  auch  die  Aeosaerungen  des  Verdrusses 
mehrerer  jener  Ankommenden  über  ein  an  frühes 
Eintreffen,  indem  ja  die  Sache  unter  dem  sanf- 
ten Gesänge  noch  eine  ganc  andere  Wirkung  hatte 
thuu  müssen,  als  unter  der  fiital -lauten OuV'erture — 
«renn  ich  diese  auch,  und  das  vielßdtige  Bst!  je- 
nes dritten  Drittheils,  noch  gar  nicht  in  Anschlag 
bringe? 

Die  Introduction  war  eines  der  trefflichsten 
und  ausgefuhrtesten  Stücke  der  Oper,  wie  sie  das 
jetxt , nicht  selten  zu  einigem  Nachtheil  des  Ganzen, 
oft  in  seyn  pflegt.  (Sie  setzen  dann  nicht  mitten 
in  die  Sache , sondern  sind  diese  Mitte  selbst.)  Man 
gonuete  dem  Stück  wirklich  so  viel  AuGnerksam- 
keit,  als  das,  bey  den  fortgehenden  Bestrebungen 
ankommender  Logen -Bewohner,  die  ihre  Zeit  bes- 
ser in  Obacht  genommen,  und  bey  den  Effecten 
dieser  Bestrebungen  auf  die  bald  anmuthig  an- 
gezogenen, bald  ärgerlich  abgestossenen  Parterre- 
Ganger,  thunlich  war.  — Nun  folgte  aber  die 
eigentliche  Ezpbsition  des  Stücks  und  die  Anlegung 
der  Faden,  an  welche  das  Ganze  geknüpft,  ver- 
mittelst deren  es  nach  und  nach  zu  einem  wohl- 
geordneten Gewebe  gestaltet  werden  sollte.  Der 
Componist  hatte  dazu  zwey  grosse  Redtative,  von 
einigen  kurzen , charakteiistischen  Gesangstücken 
unterbrochA,  nöthig  gehabt.  Hier  konnten  denn' 
Leute  von  Bedacht , die  ihre  Zeit  einzutheilen  wuss- 
ten, zu  Athem  kommen,  und  zu  Worten  — wie 
anch  wir.  Indem  wir  nämlich  jetzt  den  Zuschauern 
nichts  von  der  Bühne  verdecken  — indem  sie  eben 
nicht  zuschauen  — so  leiden  sie  es , dass  wir  zwi- 
schenhin lauschend  uns  durchwinden. 

Ein  feiner  Herr  von  Anstand  vertranet  den 
Sachbem,  er  habe  diese  Oper  schon  vor  dem  Jahre 
la  Wien  gehört,  und  Madame  Milder- Hauptinatm 
in  der  Rolle  der  eben  recitirenden  Sängerin.  Er 
setzt  die  Vorzüge  jener  Sängerin  und  jener  ganzen 
Vorstellung  ausführlich  und  nicht  ohne  Kenntnis 
am  einander.  Freylich  kann  nun  er  und  können 
die  Nachbarn  an  das,  was  es  jetzt  zu  sehen,  zu 
hören  und  zu  geniessen  giebt,  gar  nicht  denken, 
viel  wmiger  es  sehen , hören , geniesten.  — Ein 
Trupp  Mädchen  zischelt  in  eilenden  Worten  sich 
an  — erstens,  dass,  wenn  die  Fürstin  durchgehe, 
ihr  wol  ein  Ball  gegeben  werde;  zweytens,  den 
langen  Coto/ogue  roiso/ind  der  Finxnladeiiden : (Sie 
vor  allen  — sagt  jede  der  Andern,  und  lasst  jede 
nm  der  Andern  sich  vcrsichei'a ; ) drittens , was  sie 


Mara.  - 150 

I dann  antiehen  würden,  wie  die  Haare  flechten, 
was  hinein  — — Hinter  ihnen  sprechen  vor- 
I schiedene  Herren  von  den  göttlichen  Pferden  des 
I heute  durchgezogenen  Garderogiments ; hinter  die- 
sen tltere , von  der  noch  immer  fortdaueniden  Last 
j der  Einquailiening ; gemischte,  überall  zerslreueta 
i Gruppen  beyder  Geschlechter  mustern  lorgnirend 
und  kritisch  die  Kleidungen  der  Hauptpersonen  der 
Logen  und  des  Theaters,  von  jenen,  den  Schalen; 
bald  ahschweifend  znm  Kern,  in  allerhand  Ge- 
schichtchen  von  deren  Verbindungen  und  Verhülta 
nissen.  — Dort  erhebt  sich  ein  munterer  Zwist 
zwischen  zwey  kleinen  und  einem  grössern  Herrn, 
der  jenen  vorgetreten,  und,  weil  er  ihr  Aergernis 
ersehen,  sich  nun  noch  gespreitzt  und  gebreitet 
hat.  Sie  kommen,  einander  steigernd,  von  leisen 
Klagen  zu  lauten  Anschuldigungen , bis  der  Recke 
sich  umkehrt,  und,  in  der  Weise  der  Dogge  gegen 
die  KUffer,  schnauzt;  Icli  bezahle  mein  Geld! 
wogegen  die  Andern , unterstützt  von  theilnehmen- 
den  Nachbarn , sich  zu  gleicher  Behauptung  ermu- 
thigen,  und  nun  eine  gewaltige  Stimme;  Ruhe! 
gebietet,  und  jedes,  versauert  im  Innern,  blau- 
rOlhlirh  auf  den  Wangen , sich  wieder  in  die  vorige 
Stellung  rückt.  — „Ob  wir  das  wissen,  oder  nicht, 
was  die  da  oben  jetzt  Vorbringen:  wir  wollen 'was 
sehen,  das  ins  Zeug  hinein  geht ! Das  Ding',  fiircht* 
ich  sehr,  wird  langweilig  und  dehnt  sich  teufelmkssig !" 
So  sagt  ein  junger  Herr  in  Uniform ; und  ein  Xlterer, 
fest  in  den  Mantel  geknöpll,  dehnt  sich  selbst  in 
seinem  Lehnstuhl , versetzend : Je  nun , es  wird 
schon  noch  'was  kommen!  Sie  machen  Einem 
doch  immer  noch  'was  her,  das  ein  Bischen  zer- 
streut und  den  Kopf  erleichtert,  der  Einem  ganz 
schwer  geworden  in  der  Canzeley.  — Ja,  mein 
guter  Herr  Director,  nimmt  der  Nadihar  dos  Wort; 
wem  das  noch  so  gelingt , der  kann  wol  vom  Glück 
sagen!  Aber  sUcken  Sie  nur  drin,  wie  unser  Eins: 
die  Sorge  huckte  sich  wahrlich  auf  ihre  Stuhliehney 
wie  hier  auf  meine  ( ich  denke  nttmlich , wenn  Sie's 
erlauben,  an  jene  Stelle  des  Horaz,  vom  Renter 
zu  Pfeiüe.  Wenn  ich  Ihnen  erzülilen  sollte,  wie 
mir’s  erst  heule  gegangen  ist.  — Er  erz.lbll’s  aber, 
ungeachtet  eris  nicht  soll , und  malt  die  Scene  voll 
Hauskreuz  mit  hohen  Gouache -Farben  gut  genug 
aus.  — Desto  scharfer  coiitrastirt  die  jugendliche 
Gesellschaft  neben  an.  Sie  war  zu  Schlitten  an 
einem  beliebten  Vergiiügungsoi  tc ; hat  da  sich  wohl 
scyn  lassen  und  gütlich  gclhan ; anch  die  mmileisle 
Laune  mitgebracht.  Freylich  will,  sie  nnn  nncli- 


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151 


1814.  März. 


152 


fchmecken  alle  die  aaubem  SpStue  und  nahrhaftop 
Geutuse,  will  ihren  Wit*  ergleisen  über  alles , was 
ihr  vor’s  Auge  kömmt;  und  — wer  kanii's  weh- 
ren? — sie  Üiut’s,  und  vernehmlich,  his  Auch  ihi’el- 
wegen  von  jener  Seile  ein  gewaltiges : Ruhe!  er- 
tönt, das  sie  selbst  aber  mit  einem  noch  dreymal 
gewaltigem  vergilt.  — Wir  kommen-  nun  an  die 
vortheilhalleslen  Plätze , welche  eben  jene  fmhein- 
gelrufleuen  neun  Mu.en -Gruppen  besetzt  halten. 

,\Vir'  verweilen  bey  ihnen  nicht,  indem  sic  nui' 
Gelegenheit  nehmen  , ihr  kritisches  Weberschiff  über 
den  schon  vorhin  ^berestigten  Aufzug  hin  und  her 
SU  schnellen,  damit  es  den  Einschlag  bekomme, 
lind  Sils  brauchbares  Gewebe  unter  «lio  Leute  ge- 
bracht wei  den  könne.  I.ieber  werfen  wir  im  Voi-- 
iibergehu  den  Blick  auf  jene  wohlgenährten  Paare, 
die,  selten  das  Geld  dransetzend , nun  aber  auch, 
ohne  eben  zu  wissen,  wovon  auf  den  Bretem  denn 
eigentlich  die  Rede  sey,  bey  Freud’ und  Leid  stets 
Tor  sich  hinauslächelu,  nicht  ohne  gutraülhige  Er- 
kenntlichkeit, dass  sichs  die  Leute  droben  so  sauer 
werden  lassen  für  wenige  Groschen  Entree.  — 
Scliadc,  dass  uns  diesem  Anblick  ein  angesehener 
Kaufherr  entzieht,  der,  am  IVlanlel  uns  haltend, 
fragt:  Wie  gefallt  Ihnen  die  Musik? — „Gut!“  — 
Nicht  wahr?  l'alirt  er  lebhafter  frrt.  Er  ist  ein 
Teufelskerl,  der  Componist!  Kennen  Sie  ihn?  Icli 
kenn’  ihn!  Als  er  vor  drey  Jaliren  hier  durcli- 
ging,  gab  ich  ilim  ein  Abendessen.  Die  Gesellschaft 
war  gross;  die  solidesten  Häuser  waren  dabey;  es 
wurde  viel  Musik  gemacht,  und  auch  viel  Spass! 
(Weiter,  was  tiinkt  der  Mensch  — unsem  Com- 
ponisten  meyu’ ich ! Mein  Champagner  hat's  empfun- 
den ! Lidess , ich  seh's  gern , weim’s  dem  mun- 
tern Künstler  bey  mir  schmeckt  — anf  Ehre! 
Aber  hernach  kam  er  und  wollte  borgen:  ja,  da 
wandt’  er  sich  an  den  rechten ! Ich  müsste  die 
Herren  nicht  kennen!  Er  wollte  mir  Partituren 
einsetzen . , . 

Doch  wir  haben  genug  von  ihm,  und,  vor 
der  Hand,  auch  von  dir,  geliebtes  Puhlicum  — 
dächt’  ich.  Du  siebest  nun  schon  selbst,  dass,  nach 
Niederschlag  und  Ausscheidung  deines  Capul  mor- 
iuutn,  unter  den  arbeitenden  Kiäften,  bey  dir,  wie 
bey  den  Antiphlogislikern , der  Saueritoff  die 

” Hauptrolle  spielt;  und  dass... 

; . ilimmel!  bald  halten  wir  über  dem  Betrachten 

I die  Hauptsache  des  ganzen  ersten  Acts  der  Oper 

1 überhört!  Das  woien  aber,  dir,  dem  grossen  Pu- 

blicum nämlicli,  nncli  dem  Ungeheuern  Beyfall  zu 


urtheilen , in  der  eben  geendigten , übrigens  ziennlick 
schlecht  gesungenen  Bi  avourarie  der  ei-sten  Sänge- 
rin die  füuf  Noten  der  letzten  Roulade,  welclie 


Madame  tüchtig  heransschnellete: 

Es  dauert  eine  Weile,  bis  du  dich  von  dei- 
nem Entzücken  erholen  kannst:  billig,  dass  auch 
wir'  uns  eine  Weile  erholen  , ehe  wir  dir  in  einem 
neuen  Briefe  weiter  nachgehen.  Indess  nur  noch 
auf  deine  Frage:  Bios  das  hättest  du  von  mir  geliört? 
ein  ,Ja!“  und  auf  die  zweyte:  Bios  aus  solchen 
Ingi-edienzien  wär-’  ich,  gleich  dem  apocalyptischen 
Thiere,  zusammengesetzt?  ein  „Nein!“  Dein  bes- 
serer Theil  kömmt  nicht  mehr , oder  sitzt  still  und 
lässt  niclils  von  sich  hören;  und  das  ist  ja  beydes 
eben  wieder  schlimm!  — 


Nachrichten. 


Dretden,  den  aosten  Febr,  Fast  ein  Jalir  ist 
über  das  hiesige  Italien.  Operntheater  kein  Bericlil 
erstattet  worden:  es  kam  aber  auch  in  dieser  lan- 
gen Zeit  gar  nichts  Neues  auf  ihm  zum  Vorschein. 
Ara  häuiigsten  ersclüenen:  La  tcelt^fiello  tpoeo 
vom  jüng.  Giigh'elmi,  Le  due  Burle  von  Rösler, 
und  Le  cantatrire  viUane  von  Fioravanti.  lieber 
die  beydeu  ersten  haben  wir  in  unsrer  letzten 
Uebersicht  gesprochen:  von  der  dritten  mag  hier  die 
Rede  seyn , sowol  was  die  Composition , als  was  die 
Ausfülirung  anlangt.  Obgleich  nämlich  auch  dies 
Stück  schon  früher  anf  andern  Bühnen  erschienen 
und  mithin  in  diesen  Blättern  beurtheilt  ist:  so  wird 
doch  auch  uns  ein  Wort  darüber  frey  stehen,  wäre 
es  auch  weniger  um  das  Werk,  als  um  das  hiesige 
Urtheil  zu  charakterisiren.  Wir  ftmden  nämlich 
diese,  wie  Fioravanti's  Musik  überhaupt,  klein,  aber 
artig.  Er  bewegt  sich  fast  unausgesetzt  in  der 
Tonica  und  Dominante;  eine  solche  nicht  modn- 
lireude  Musik  nun  kann  zwar , durch  Anmuth  der 
Melodien  etc.  gefallen,  aber  nicht  lange,  nicht  oft, 
denn  bald  muss  man  sie  monoton  finden.  Im 
ersten  Finale  kömmt  zw  ar  einmal  eine  andere  hai^ 
mouische  Wendung:  sie  gi'eift  aber  auch  nicht 
weiter,  als,  wohin  schon  unzählige  Mal  gegriffen 
wurden  — von  D dur  nach  B dur,  und  dann  eilig 
wieder  herüber,  euch  jenes  so  unvorbei'ehet  und 


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L 


V 


153 


1814.  März, 


154 


Bithin  so  wirkangslos , dsss  man  wol  siebet,  der 
' Compouist  fühlte  sich  schon  auf  fliesem  vielbetre- 
(enen  Seitenwege  nicht  mehr  heimisch.  Munterkeit, 
Gefälligkeit  und  Laune  sind  ihm  übrigens  nicht  ab-  j 
zasprechen.  Das  Gedidit  ist  sehr  hübsch:  heiter, 
nrahrhafl  komisch  — ein  wahres  Lustspiel.  Die 
Ausführung  gelang;  jedes  Mitglied  füllte  seinen 
Platz  aus.  Am  meisten  zeichnete  sich  aber  Mad. 
Sandrini  und  zwar  im  Spiel  und  Gesang  aus. 
Beym  Komischen  kömmt  ihr  auch  ihre  Gestalt  mclir 
zu  statten , als  beym  Tragischen ; so  wie  ihre  öf- 
ters   vielleicht  durch  Unpitsslichkeitcu  — etwas 

schwächliche  Stimme , ohne  kräftige  Tiefe,  hierbes- 
Kr  ausreicht.  Hr.  Beuincasa  gefiel  ebenfalls  mit 
Redit:  doch  übertrieb  er  das  Komisdio  seiner 
Partie,  besonders  in  der  Arie  des  aten  .Acts.  Er 
erinnere  sich  des  Sprichworts : Wer  übertreibt, 
sagt  nichts;  denn  das  Sprichwort  h,-it  Recht.  Die 
Oper  war  überhaupt  sehr  gut  vertlieilt;  um  so 
mehr,  da  Hr.  Peretti,  als  Podagrist,  mit  dem  ewigen 
Lamento  seines  Gesanges  diesmal  auch  an  seinem 
PLitze  w.tr.  — Unser  The.ater  hat  an  Dem.  Hunt 
eine  neue  Acquisilion  gemacht.  Es  fehlet  ihr  wei- 
I tcr  nichts , als  Singen , Spielen  und  Figur.  — Später 
gab  man  Im  Utta  riscaldata  von  Paer.  Die  sehr 
gute  Musik  ist  hingst  schon  zu  bekannt,  als  dass 
wir  iiölhig  hätten,  davon  zu  sprechen.  In  der 
Ausführung  zeichneten  sieb  ans : Mad.  Sandrini , Hr. 
Beuincasa  und  Hr.  Tibaldi : doch  rei-misslen  wir ' 
fleylich  eben  hier  mit  Bedauern  Mad.  Paer.  — 
Es  folgte  La  Vettale  von  Spontiiii.  Dies  herrliche, 
eflectvolle  Werk  erscheint  bey  jeder  Wiedcrholmig 
jcbönei'  imd  den  Zuhörern  willkommner.  Es  ist 
schon  fi-üher  erwähnt  worden , dass  sich  Mad.  San- 
drini, als  Vestalin,  und  Hr.  Beiielli,  als  Licinio, 
eben  so  sehr  durch  Gesang  und  Declaination , als 
durch  Action  auszeichuen.  Mad.  Mieksch  hatte, 
nach  dem  Tode  der  Mad.  Bclolli,  die  Rolle  der 
Obeipriestei'iii  erhallen.  Sie  that  ihr  Möglichstes, 
sie  zu  erfüllen : aber  ihre  Gestalt  unterstützt  sie 
zor  Darstellung  solch  eines  würdevollen  Charakters 
eben  so  wenig,  als  ihre  Stimme  hinreiclit,  um  das 
Grosse  ihiwr  Partie,  besonders  hey  so  volltönentlera 
Orebesterspiel , gehörig  zu  erreichen.  Iin  Oichesler 
gab  es  bey  dieser  Oper  manche  Unordnung.  Und 
diese  müssen  immer  mehr  üherhandnelimpn , wenn 
der  Fall  öfter  kömmt , dass  der  Kapellmeister  ein 
Tempo  Adagio,  der  Cüiilral>ass  piii  moaso,  imd 
noch  eia  anderer  Director  piü  AUegretto  nehmen 
wüL  Es  wäi'o  sehr  zu  ^klagen  ^ weun  ‘ durch  | 


solches  Verfidircn  dies  Orchester,  dss  sonst  eine* 
so  ausgezeichneten  Ruf  genoss,  und  auch  wirklich 
noch  nicht  wenige  vortreffliche  Künstler  besitzt, 
sich  selbst  so  schaden  und  am  Ende  erfüllen  wollte, 
Wäs  ihm  Paer,  bey  seinem  Weggehen , prophezet- 
het  halte.  — — Nun  folgte  die  Darstellung  von 
Cosi  fan  tutte  des  unsterblichen  Mozart  — diese 
himmlische,  und  (wird  man  es  glauben?)  hier 
ehemals  verschmähete  Musik.  Wir  enthalten  uns 
alles  Rühmens  derselben:  denn  die  ganze,  für  die 
Tonkunst  gebildete  Welt  erkennet  nun  an , sie  sej 
ein  überreicher  Schatz  der  scliönsten  Melodien,  der 
ausgesuchtesten  Harmonien , in  gleichem  Maasse 
originell  und  doch  natüilich,  kunstreich  und  doch 
fasslich , äusserst  mannigfaltig  und  doch  auCs  engste 
zu  einem  wahren  Ganzen  verbunden , voll  Kraft 
und  I.ieben , ohne  alles  Uebermaas  im  Gehrauöh 
der  Mittel,  voll  Heiterkeit  und  Laune,  ohne  olle 
Leichtfertigkeit  oder  Gemeinheit.  Viele  spätere 
Meister  haben  aus  diesem  Quell  geschöpft , und  doch 
ist  er  noch  voll  und  frisch!  viele  haben  seitdem 
mit  Glück  in  derselben  Gattung  geschrieben,  aber 
keiner  mit  solclicm  Genie.  Und  wie  wenig  wurde 
hier  der  grosse  Künstler  durch  seinen  Dichter  un- 
terstützt, der,  wenn  man  ihm  ja  ein  Verdienst 
ziischrciben  will,  dooh  gewiss  kein  anderes  hat , als 
eine  gewisse  llieatrnlisch- musikalische  Routine,  mit 
welcher  ra.iii  eine  gute  Operninusik  vcraiilasseu 
oder  cnelmchr  zulasscii  kann.  Mad.  Sandriui  sang 
sehr  gut,  besonders  ihre  beyden  Ai-ien:  im  isten 
Act:  Come  un  scoglio  — und  das  grosse  Rondo 
im  3teii.  Hr.  Beticlli  sang  mit  der  von  ihm  be- 
kannten Einsicht  und  Liebe  zu  so  trefflicher  Musik. 
Was  namentlich  l^orlamento , Anmuth  und  echte 
Gesangschule  betrilft,  so  kann  man  seine  Pai'tie, 
aucli  in  kleinern  Sätzen , wie  in  der  Schönen  Cava- 
tinc  des  istcu  Act^:  Un  anra  amorosa  — wol 
kaum  schöner  hören.  Hr.  Benincasa  gab  den  Al- 
fonso  recht  gut.  Ueber  manche  von  ihm  selbst, 
und,  wie  es  uns  scheint,  nicht  glücklich  erfun- 
dene Späschen,  wollen  wir  kein  Aufheben  luachcnu 
Dem.  Toschi  hat . besonders  für  ihre  Erscheinungen 
als  Doctor  und  als  Notar,  niclit  Stimme  genug.' 
Hr.  Guilliri  schien  sich  mit  Mozarts  Schreibart  iin 
Ganzen  nicht  eben  vertraut  gemacht  zu  haben, 
denn  er  war  im  Vortrag  oft  unsicher;  und  mit  den 
besoiidern  Absichten  gewisser  vorzüglicher  Stellen 
de«  grossen  Meisters  war  er's  noch  weniger,  denn 
er  wusste  zuweilen  nicht,  was  er  damit  anfiuigen 
•olUe,  und  verdarb  sie  wol  auch  (wie  z,  B.  das 


I 

* 


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155 


1814-  März. 


156 


trefHicbe,  und  vom  Componisten  so  bestimmt  und 
meisterhail  vorgezeidinete  zwcyteTeuipo  desDucttsi 
Fra  gli  aroplcssi  — im  aten  Act,)  durch  übel 
angebrachte  Spasse.  Mad.  Mielsch  nahm  sich  in 
dieser  ihrer  Partie  besser  aus , als  Mad.  Belulli,  und 
yeitliente  BeyfalL  Jene  einzelnen  Ausnahmen  abge- 
rechnet, wurde  die  Oper  von  den  Ssngern,  uud 
besonders  auch  vom  Orchester,  mit  grosser  PrSci- 
sion  aiisgefuhii.  Mehrere  Eusembleslücke,  s.  B. 
das  Terzett  des  istcii  Acts:  Soave  sia  il  vento  — 
tpid  das  Finale  desselben , Uessen  gar  nichts  zu 
wünschen  übrig,  und  entzückten  Jedermann.  Hier 
zeigte  das  Orchester  wirklich  einmal  wieder,  was 
es  veianag.  Die  Herren  Benelli  und  Guillici  htttlcii, 
\vo  sie  als  Husaren  kommen  , passender  und  vor- 
theilhaflcr  gekleidet  seyn  sollen.  Es  war  wol  aber 
nicht  ihic  Schuld,  dass  sie  das  nicht  waren.  Das 
ganze  Publicum , die  Sauger  und  das  gesammte 
Orchester  wünschen  nichts  mehr,  als  nuu  endlich 
auch  D.  Giovanni,  La  clementa  di  Tito  und  Le 
No*se  di  Figaro  aufgefiihrt  zu  hören  und  aufzu- 
führen  — ein  Genuss , der  so  ziemlich  der  ganzen 
übrigen,  für  Musik  gebildeten  Welt  zu  Theü  wird, 
und  der  denn  doch  wol  willkommener  seyn  möchte, 
als  die  ewigen  Wiederholungen  von  La  scelta  delio 
apoao  und  Le  cantatrice  villane.  Der  Unternehmer, 
Hr.  Berluldy,  sollte  w'ahrhaAig  endlich  einmal  sich 
zur  Erfüllung  der  Wünsche  eines  Publicums  — 
hcrablassen , das  so  erkenntlich  ist  und  so  gut  weiss, 
was  es  will  tuid  warum  es  etwas  will!  — 


Berlin,  d.  iSten  Febr.  Musikal.  Neuigkeiten 
sind  jetzt  hier  selten.  Am  5teji  Jan.  gab  man  zum 
erstenmal,  und  mit  wenig  Beyfall,  auch  nach  einer 
Wiederholung  nicht  wieder:  Ein  Tag  de*  Schick- 
sal*, Trauerspiel  in  5 Acten  v.  Gubilz,  wozu  Hr. 
Kapellin.  Weber  einige  Musikstücke  geschi'ieben 
hatte,  die,  wie  alles,  was  dieser  erfahrne  Mann 
sclireibt,  die  beabsichtigte  theatralisrhc  Wirkung 
machten.  Nur  fiel  ein  wunderlicher  Pai'achi  oin'smus 
auf:  die  unbczweifelt  von  Luther  verfasste  Melodie : 
Ein’  feste  Burg  ist  unser  Gott  — bildete  hier  einen 
Kapellengcsang  vom  J.  i5iS,  in  welche  Zeit  die 
Handlung  des  Stücks  fällt. — Den  i6ten  J.aii.  gab 
Mad.  Anna  Cittadini  aus  Bologna  auf  ihrer  Reise  nach 
St  Petersburg  ConcerL  Sie  sang  Arien  von  Mosca, 
Mariiielli,  Pavesi  u.Guglielmi  mit  einer  nicht  starken 


und  umfangreichen,  aber  angenehmen  Stimme,  vor 
einem  nicht  zahlreichen  Publicum.  Auch  uachher  trat 
sie  einigemal  in  den  bliesenerseben  .Abonnements— 
Concerteii  mit  Beyfall  auf!  — Den  Sosten  Jan.  gab 
Hr.  Kapellra.  Himmel  Concert.  < Alle  auigeftihrte 
Stücke  waren  von  seiner  Compositiun.  Eine  neue 
Ouvertüre  mit  zwey  obligaten  Furtepiauos , die  Hr. 
H.  und  Hr.  Lauskn  spielten , erölTnete  es.  Sie  schien 
uns  gut,  obgleich  niobt  eben  besonders  ausgezeich- 
net. Dem.  Schmale  sang  die  Preghicra  aus  Semi- 
ramis:  Mente  immortal  tu  vedi  — Hr.  H.  spielte 
dann,  mit  vieler  Fertigkeit  und  mit  jenem  Aus- 
druck, wodurch  er  schon  so  lange  ein  ausgezeich- 
netes Glück  gemacht  und  so  viele  Freunde  seines 
Spiels  gefunden  hat,  die  bekannte  Sonate  aus  C dur, 
mit  Violin  und  Violoncell , welche  von  Hm.  Möser 
und  Hrn.  Krautz  gespielt  wurden.  Eine  freye 
Phantasie,  die  Hr.  H.  ebenfalls  vortrog,  war  un- 
streitig das  Schönste,  was  der  Abend  bot.  Aus 
Tiedge'sLiederroman,  jilexi*  und  Ida,  saugen  Dem. 
Schmalz,  Hr.  Himmel  und  Hr.  Stümer  — ,,die 
Sendung“ : An  Alexis  send’  ich  dich  — Dos  Stück 
und  der  Vortrag  wurden  so  angenehm  befunden, 
dass  man  die  Wiederholung  wünschte  und  sie  auch 
leicht  erlangte.  Ein  Siegeslied  nach  der  Schlacht 
bey  Gross -Görschen:  Der  Sieg  ist  unser  — und 
der  Scldusschor  aus  der  Trauercantate  auf  König 
Friedrich  Wilhelms  Tod,  verdienen  auch  ausge- 
zeicluiet  zu  werden.  — Am  i.lten  Februar  gab 
Dem.  Schmalz  Concert.  Sie  sang  Sceneii  von  Paer 
und  Mayer,  und  mit  Mad.  Schulz  ein  Duett  von 
Florio , mit  aller  Geübtheit , Sicherheit  und  Künst- 
lichkeit. Das  Duett  fiel  aber  docli  gar  zu  hart  auf! 
Hr.  Kapellm.  Himmel  spielte,  und  wieder  mit  Bey- 
fkll , seine  SoniUe  aus  C.  Auch  die  Hm.  Schiöck 
und  Schwarz  gaben  Beweise  ihrer  Kunstfertigkeit. 
— Den  lylen  gaben . die  Hrn.  Tombolini  und 
Wcstenholz  Concert.  Jener  sang  mit  der  trefflichen, 
ofl  gerühmten  Stimme  Alien  von  Pavesi  und  Nico- 
Uni,  mit  seiner  Schülerin,  Dem.  Leist,  ein  Duett 
von  Cimarosa,  imd  mit  derselben  und  Hm.  Stümer 
ein  Terzett  von  NicoUni.  Hi'.  WestenhoU  blies 
ein  Coiic.  auf  der  Hoboe,  und  mit  Hm,  Schröck 
ein  neues  Doppelcoiic.  für  Flöte  und  Hoboe,  beyde 
von  seiner  Comp.  Die  Ausführung  war  so  schön , alt 
man  sie  von  diesen  Meistern  erwarten  konnte. 


Leipzig,  bey  Bebiteopf  vmb  HÄrtei.. 


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ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 

* ■ _ 1 

Den.  gten  März.  NS.  10.  18  14. 


U € be  r Baste  <u  starl  besetzten 
I nstrumentalstücken. 


VV enn  maii  vor  siebenzig  Jahren  zuweilen  über 
fau/e  Bässe  klagte , so  geschähe  es  tvol  nicht  mit 
Uurecht.  Wie  oft  fand  man  damals  in  den  Bass- 
stimmen eine  und  dieselbe  Note  in  Achteln , sechs, 
»cht,  zehn  Takte  lang  wiederholt;  wkhrend  sich  die 
Haupt  stimmen  in  DreykUngen  und  Sextquarlen- 
accorden  nach  Herzenslust  darüber  herum  tummel- 
ten. Ausser  den  Opernarien  aus  jenen  Zeiten  fin- 
det man  selbst  in  den  damaligen  Symphonien , be- 
sonders der  Italiener,  die  Beweise  dazu.  Jomelli 
soll  diese  Manier  zuerst  eingefuhrt  haben,  wie 
wenigstens  Schubart  versichert.  — Um  in  der 
Folge  einige  Verändenmgen  in  diese  ewigen  Trom- 
melbüssc  zu  bringen , pflegte  Graun,  statt  der  ersten 
Achtelnote  im  Takte,  zuweilen  eine  Pause  zu  sez- 
zen.  In  diese  Manier  verliebte  sich  darauf  Agri- 
kola  so  sehr,  dass  er  die  Bässe  fast  in  jedem  Takte 
die  erste  Achtelnote  verschlucken  otlcr  pausiren 
lirss;  was  aber,  ausser  dem  schlechten  Eficcte,  den 
es  hervorbraebte , noch  obendrein  Unordnung  und 
Schwanken  im  Vortrage  des  Orchesters  verursachen 
musste , wenn  auch  zehnmal  der  Flügel , statt  dieser 
Pause,  ansclilug. 

Diese  einiücben  und  eintönigen  Bässe  hatten 
mdesscii  doch  das  Gute,  dass  auch  nur  roiltel- 
aussige  Spieler  zu  ihrer  V'erstärkuiig  in  einem 
Orchester  mit  Nutzen  gebraucht  werden  konnlni. 
Ausser  diesem  Voilheile  beföidcilen  diese  Bässe 
oder  ew'igen  Wiedeiholiingcn  eines  und  desselben 
Tons,  das  Austönen  der  Saiten  und  Instrumente 
SU  sein’,  dass  vielleielit  danials  ein  Violoncellist 
und  ein  Contravaolouist  zur  Unleistützinig  eines 
Orchesters  eben  so  vid  und  mehr  wirkten,  als 
jetzt  drey  V'ioliine:elIistcn  und  zwey  Contraviolonislcn: 
weil  jetzt  keiner  .Saite  Zeit  genug  gclas.-ieii  wird, 
gehörig  zu  erzittern,  mithin  keinem  'l'ouc  Zeit, 

i6.  , 

t 


sich  zu  entwickeln  und  zu  verhrcilen.  — Hasse's 
Bässe  aber  waren  schon  weniger  steif.  * 

Freylich  sind  nun  alle  Klagen  über  faule  Bässe 
verschwunden,  seitdem  Haydn  vierzig  Jahre  hin- 
durch die  Form  und  Manier  der  Symphonien  durcli 
so  viele  Muster  veredelt  und  zu  den  crslctt  Kunst- 
wcrkeij  für  ganze  Orchester  erhoben  und  begrün- 
det hat.  Eher  hätte  man  nun  aber  Ursache  über 
die  zu  gi-osse  Thätigkcit  der  heutigen  Bässe  zu 
klagen,  besonders  bey  stark  besetzten  Musiken. 

Haydn  hat  jene  Trommelbässe  nie  gebrancht,  selbst 
nicht  in  seinen  einfaclisten  und  ältesten,  gegen  1760 
geschriebenen  Synipbonieu.  Dagegen  findet  man  in 
mehrern,  uro  seine  Mittelzeit,  das  heisst,  um  das 
Jahr  1770,  geschriebenen,  in  den  Minore's  der  so 
unübci'trcfllich  variirten  Adagio’s,  B.1sse,  welche 
in  schweren  l'onailcii  und  Zwey-  und  Dreyssigtbei- 
len  durch  melir,  als  ganze  Scalen  auf-  und  iiie- 
derrollen,  oder  in  unablässigen  .Sprüngen  und  Bre- 
chungen gewöhnlicher  und  ungewöhnlicher  Ac- 
corde  fortarbeilen.  Weil  er  aber  damals  seine 
Symphonien  noch  aussrhlieascnd  für  sein  briives 
Orchester  zu  Esterliaz  schrieb,  so  ninsstn  er  wol 
wissen,  was  er  seinen  B.is.sspielcrn  bielcn  diirflc. 
Vielleielit  schrieb  er  ihnen  manche  sulche  Gänge 
zur  Aufinunlcrung,  zur  Uebung,  zuweilen  den  einen 
oder  den  andern  wol  auch  zum  Scherze  vor;  we- 
nigstens ist  in  jedem  Palle  zu  glauben , dass  seine 
zwey  Violoncellisten  und  zwey  Violoiiistcn  gar 
wohl  damit  fertig  werden  konnten.  Dass  mm  aber 
diese  Werke,  diiich  den  Stich  ins  Pnbliciiin  gekom- 
men, mitunter  ohne  Rücksicht , weder  auf  schw  ache 
oder  starke  Bc.sctzung,  noch  auf  Geschicklichkeit 
oder  Schwäche  der  verschicdcnrn , mitsp'elenden 
Glic<ler,  aufgelegt,  und  überdies  noch  von  niaiiche»l 
unciTalinicn  Coniponisten  als  etwas  Be.sondi  res  nach-  ‘ 
geahmt  wetdeii:  die.s  ist  Haydns  .Schuld  nicht, — 

Kennt  der  ('uinpunist  die  Kräfle  .seinci-  llHs.sspieler, 
so  kann  er  allerdings,  zur  rechten  Zeit , nneh  hici‘- 
von  Gebrauch  machen:  sind  dieser  .Spieler  aber 
mehr,  ab  vier,  so  läuft  er  Gei’uhr,  dass  der 
äo 

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159 


1814.  März. 


160 


»cTiwächere  Tliell  dnsjenige  wieder  verwischt  und 
unwirksam  maclit,  was  der  vorzüglldicrc  i-und  und 
prücis  ausfuhrt ; diese  Gefahr  wüolist  noch  mit  der 
Grosse  des  Orchesters  oder  mit  der  Anzalil  der 
V'ioloncellisten  und  Violonisleii.  Auch  möchte  wol 
schwerlich  die  ^V!lhl  eines  erfahrnen  Direclors  eines 
grollen  Orchesters  auf  ein  Kunstwerk  mit  der- 
gleichen Bassen  fallen. 

Aber  noch  sind  nicht  alle  Bedenklichkeiten 
gehoben.  Bekauntlich  ergreift  unser  Haydn  in  den 
Finalen  seiner  Symphonien  öfters  einen  Satz,  und 
liihrl  ihn,  zum  grossen’  Vei-gniigen  des  Orchesters, 
fugenartig,  durchs  ^anze  Quartett  der  Bugeninstrn- 
mente , wobey  öfters  auch  die  Blaser  ihr  \Vort  drein 
sprechen.  Wie  nun,  wenn,  wie  in  einem  gesto- 
chenen und  berühmten  Werke  schon  geschehen,  einer 
unserer  talentvollen,  jungen  Compoiiisten , der  zu- 
gleich V'ii'tuos  auf  der  ’Violin  ist,  etwas  Aehnlichet 
thun  wiU,  aber,  im  Orange  seiner  Phantasie,  einen 
mit  Triolen  durchquirleteii  Satz  ergreift;  — einen 
Satz,  der  zwar  für  seine  Hand  ein  blosses  Spiel- 
werk,  aber  von  der  Gesamintlieit  von  3 4 ersten 
Violinisten  schon  nur  mit  Mühe  dargcstellt  werden 
kann?  Man  denke  sich  nun,  was  aus  einem  aolclicu 
Satze  wird  und  werden  kann , wenn  die  Reihe,  ihn 
vorzutragen,  an  17  Viuloucellisten  und  13  Con- 
trabasaisteu , alt  und  jung,  stark  Und  schwach  an 
Fertigkeit,  kommt!  — Um  so  sorgfältiger  ist  die 
Wahl  der  Stücke  für  grosse  Orchester  anzustellen, 
und  um  so  mehr  haben  sich  junge  Componisten 
.vor  schwierigen  Thema's  zu  hüteq,  wenn  sie  für 
grosse  Orchester  zu  schreiben  haben.  Auch  iiat 
Uaydn  in  seinen  letzten  grossen  W'erkcn  derglei- 
chen Neckereyen  in  den  Bassen  sorgfältig  ver- 
mieden. 

Docli  eine  andere  seiner  Neckereyen  scheint 
noch  hierher  zu  gehören ; die  näiulich , wo  er , in 
einer  seiner  herrlichen , londoner  Syniphonien , aus 
D dur,  mit  den  Violoncellisten  ganz  bcsoiideis  sei- 
nen Spass  treibt,  indem  er  sie  durch  3 Solonuten, 
welche,  bey  Ansiclit  der  Stimme,  auch  nicht  den 
Schein  von  der  geringsten  Schwiei’igkeit  verrathen, 
dennoch  auf  eine  eigene  Art  in  Verlegenheit 
setzt.  Er  lasst  lUinlich  im  letzten  Presto  dieser 
neu  den  Satz  aufslelleii: 

Um  diesen  sich  zuzueig- 

nen,  kämpfen  nun  gleichsam  alle  übrigen  Instni- 
mente  w'ecfaselsweise.  Hierdurch  entsteht  eine  Art 
von  allgemeinem , lustigem  Treibjagen , durch 


Symphonie  von  den  Via 


welches  endlich  das  ganze  Orcliester  ins  Cis  diir 
verschlagen  wird.  luer  fasst  nun  das  Violoncell 
ganz  allein  das  Thema;  setzt  an,  stockt,  setzt 


— bleibt  stecken.  Plötzlich  fallt  nun  das  ganze 
Orchester,  uniiono , mit  dem  Satze  in  D dur  eiu, 
um  gleichsam  die  Violoncellisten  wieder  auf  den 
rechten  Weg  zu  bringen,  und  fuhrt  ihn,  ohne  zu 
stocken,  vollsUiidig  aus.  Immerhin  mag  nun  der 
Musik  verständige  die  ersten  dieser  drey  Cis-Noten 
der  Violoncellisten  für  den  Nachhall  des  Orchesters, 
so  wie  die  Wiederholung  derselben  für  eine,  mit 
dem  Thema  verflochtene  Leitung  zum  Uaupttone, 
amiehmen  — was  sie  auch, in  der  That  sind:  so 
nimmt  cs  doch  der  grösste  Theil  der  unkundigen 
Zuhörer  als  einen,  von  den  ViolonceUisten began- 
genen Fehler  auf  Dieser  Anschein  muss  dies« 
allerdings  in  Verlegenheit  setzen.  Und  was  diese 
Verlegenheit  noch  vermehrt,  ist,  dass  dieser  Ocla- 
venspruiig  auf  den  beyden  besponnenen  Saiten  des 
Violoncells  nicht  nur  der  allerunbeholfenste  Griff 
ist,  sondern  dass  er  auch  nur  auf  einem  guten, 
und  gut  bezogenen  Instrumente  in  der  Genhu/in- 
digheit  rein  und  deulh'ch  ansprechen  kann.  Ja, 
was  das  Schlimmste  if-t , so  kann  der  Violoncellist 
von  dieser  ihm  aufgcslelllen  Falle  aus  der  ihm  vor - 
gelegten  Stinmie  voller  simpler  Noten  nicht  dio 
mindeste  Ahnung  von  solcli  eiuei-  Neckerey  haben. 

— Einen  solchen  Scherz  kann  sich  rin  Orchester 
wol  von  einem  Haydn  gefallen  lassen:  wie  nun 
aber,  wenn  andere  Componisten,  die  denn  doch 
übrigens  wuhrlieli  keine  Haydn  sind,  sich  keinen 
ähnlichen,  ja  wol  uiclilweit  wunderliciiere  Grillen  und 
Eiiilälle  versagen,  oder  auch,  wie  es  ofleiibar  hiu 
und  wieder  der  Fall  ist,  sich  Gewalt  ajithuii,  nur 
erst  darauf  zu  kommen,  und  wenn  sie  sich  die- 
selben ahgezwungen , darüber  gepriesen  werden,  als 
stecke  eben  darin  der  echte  Humor  und  das  wahre 
Geiüe,  das  sieh  nirgends  genire! 

Die  erste  und  die  Haiiplregel  für  den  Com- 
pnnisten  zu  eiueni  kräftigen  Basse  für  starke  Or- 
chester sciireibt  die  Natur  selbst  durch  die  Art  und 
^V'^eise  vor,  wie  sie  die  tiefem  Basslöue  hervor- 
bi  ingl:  da  diese  nZmlich  durch  ungleich  langsamere 
Scliwinguiigen  entstehen , als  die  hohen  Gcigeiitöiie, 
so  folgt,  dass  man  ihnen  auch  mehr  Zeit  lassen 
muss,  um  sicli  dein  Ohre  rerstüiidiich  zu  machen. 

— Im  eigeutlicken  Quartett , wo  mir  eiu  einziges. 


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I 


161 


1814.  März. 


obKgatcs  Violoncell  den  Bau  bildet,  leidet  freylich 
diese  Regel  ihre  EinschiHnkung,  welche  sic  jedoch 
nicht  nTOwirft,  soudeiTi  nnr  specieller  aiiweiidet; 
und  eine  grosse  Ausnahtno  von  ihr  wird  man  auch 
vor  dem  Theater  zngesteheii  müssen,  wo  das  Or- 
chester oft  Sturm  und  Uiigewitter,  Brausen  der 
Meereswogen , und  wer  weiss  was  sonst  noch , liöreii 
lassen  muss.  Da  kommt's  aber  auch  dem  Zuhörer 
allenfalb  nicht  drauf  an,  ob  er  ein  halb  Dutzend 
Töne  mehr  oder  weniger  vernimmt.  Wollen  jedoch 
die  Verfasser  der  Symphonien  ihre  Zuhörer  nicht 
auch  zu  solcher  Indolenz  verleiten,  wollen  sie  ilire 
Werke  nicht  nur  aus  dem  Gröbsten  hemusgebracht, 
verstanden  und  genossen  haben : so  müssen  sie  auf 
die  Beobachtung  jener  Vorschrift  der  Natnr  zm’iick- 
kehren.  Die  Natur  hat  nmi  einmal  die  Grille,  ihre 
Gesetze  durch  Papier  mit  viclgeschwänztcn  Noten 
durchans  nicht  umstossen  zu  lassen. 

E.  L.  Gerber. 


Nachrichten. 


Mannheim.  Uebersicht  von  Ostern  bis  Neujahr. 
Füllt  mein  diesmaliger  Bericht  etwas  fragmentarisch 
aus,  so  setzen  Sie  es  auf  Rechnung  der  unruhe- 
Totleu  Zeiten,  in  denen  wir  Rheinbewohner  jetzt 
leben.  Bessere  Zeiten  werden  wol  auch  den  Künsten 
bald  wieder  blühen ! 

Die  hiesige  Oper  hat  voiiNeuigkeiten  eben  nichts 
Ausgezeichnetes  geliefert;  doch  hat  Jean  de  Paris 
bey  der  ersten  VorsteUiing  vielen  Bcyfall  gefun- 
den, und  so  ziemlich  fortwährend  erhallen,  obgleich 
weder  das  Stück,  noch  die  Compusition  von  grossem 
Interesse  ist.  Der  Kronprinz  von  Frankreich,  unter 
dem  schlichten  Namen  Jean  de  Paris,  will  blos  als 
ein  reicher  Particulier  das  Herz  der  verwittwetcu 
Prinzessin  von  Navarra  gewinnen,  um  es  nicht 
seinem  Rang,  sondern  seinen  persönliclien  Ver- 
diensten zu  danken  zu  haben ; Sie  hat  aber  Wind 
von  der  Geschichte,  macht  die  Maskerade  erst  eine 
Zeit  lang  mit,  ergiebt  sich  ihm  aber  bald,  bekennt 
ihm  ihre  Gegenliebe,  iindanrh,  dass  sie  iht>  längst 
erkannt  habe.  Durch  diese  letztere  Modificnlioii 
lässt  die  Entwickelung  der  oft  da  gew'esenen  fnlrigue 
den  Zuschauer  noch  kalte. , als  sonst  der  Fall  wäre; 
ja.  diese  Kalle  wird  noch  vermehrt  durch  Jas  Be- 
nehmen des  Prinzen,  der  in  dem  ersten  Augen- 
blicke des  Entzückens  er  hörter  Liebe  sich  uur  damit  ! 


162 

abgiebt,  den  Hofmarschall,  der  ihn  bisher  gering- 
schätztig  behandelt  hatte,  in  Verlegenheit  zu  setzen, 
luid  von  da  an  bis  zum  Fall  des  Vorhangs  sieh 
nnr  immer  auf  seinen  Rang  etwas  zu  Gute  ihut. 
Von  seiner  Liebe  spricht  er  so  gut,  wie  gar  nichts 
mehr.  — Die  Musik  des  erstell  Acts  hat  meh- 
rere gelungene  Situationen:  allein  die  ganze  Oper 
muss  durch  Tanz  und  lebhaftes  Spiel  gehoben  wer- 
den, besonders  der  zweyle  Act,  in  dessen  grösstem 
Theil  die  Handlung  still  steht.  Den  beti-ächtlichsten  - 
Antheil  an  der  günstigen  Aufnahme  des  Stückes  hat 
wol  die  Darstellung  der  Rolle  des  Dauphin  durch 
den  neuerlich  hier  angestellten  Tenoristen,  Hm. 
Klengel,  vormals  beym  breslauer  Theater , der  mit 
einer  sehr  reinen  und  angenehmen  Stimme  ge- 
schmackvollen Vortrag,  viele  Musikfestigkeit,  leb- 
haftes Spiel  und  ein  einnehmendes  Aeussere  ver- 
bindet. Er  benutzte  heute  einen  Stimmenumfang 
von  d bis  zweygestr.  es.  Auch  Hr,  l'hümagel 
nahm  seinen  Seneschall  ganz  vortrefflich,  und 
gefiel  vorzüglich  durch  die  Mässigung,  mit  der  er 
carikirte.  Es  ist  ein  wahrer  Gewinn  fiir  die  hiesige 
Oper,  dass  dieser  verständige  Schauspieler  anfkngt, 
auch  sein  musikah'sches  Talent  öfter  geltend  zu 
machen,  als  bisher,  und  Singrollenzu  übernehmen, 
welche  viel  Spiel  fordern.  Nur  war  heute  das 
Einmengen  französischer  Phrasen  und  Brocken , und 
das  zuweilen  gebrochene  Deutsch , wol  ein  Missgriff 
in  dem  Munde  eines  französischen  Hufmarschalls 
in  Frankreich,  den  man  sich  ja,  so  wie  säkamtliche 
Personagen  des  Stücks,  als  durchgängig  fi-anzösisch 
sprechend  denken  muss.  Ob  jene  Gallizismen  in 
der  (aus  dem  Französischen  übersetzen)  Rolle  stehen, 
oder  nicht,  ist  mir  unbekannt,  darf  aber  auch  bey 
einem  denkenden  und  so  verständigen  Schauspieler, 
wie  Hr.  Tliürnagel,  nicht  in  Anschlag  kommen. — 
Ritter  Tulipan,  noch  eine  von  den  ältern  Opei-etten 
des  guten  Paisiello,  lag  schon  bey  der  ersten  Auf- 
führung in  letzten  Zügen,  und  wurde  so  gut  wie 
total  ausgezischt;  ein  Schicksal,  welches  jeder  Posse 
wiederfahren  sollte,  w'elche  nicht  wenigstens  unter- 
haltend und  launig  ist,  und  Langeweile  zu  ver- 
scheuchen vermag.  Einen  Theil  der  Scimid  au 
der  missgünstigen  Aufnahme  de.s  Stücks  trägt  auch 
wol  der  Umstand,  dass  der  junge  Tulipan,  der 
doch  von  einem  liebeiiswimligen  Mädchen  wahrhaft 
geliebt  wird,  und  folglich  doch  irgend  eine  erträg- 
liche Seit«  haben  müsste,  hier  als  nicht  blos  komi- 
sche, oder  auch  wol  etwas  carikirte,  sondern  als  * 
völlig  lächerliche  uud  alberne  Personage  geuummen 

D::,i  . d ;)y  i - 


1C3 


1814.  März. 


164 


wurOe,  wodurch  «las  einzige  Iiileresse,  welches  «he 
Intrigue  noch  erwecken  könnte , vollends  zernichtet 
wariL 

Von  fremden  Käntllern , welche  nnsre  Bühne 
vorübergehend  besuchten,  nenne  ich  zuerst  Brizzi, 
der,  eingedenk  der  wannen  Aufnahme,  die  er  bey 
seinem  vorigen  Aufenthalt  hier  gefunden , uns  dieses 
Jahr  wieder  besuchte.  Was  Ref.  über  diesen  glan- 
zenden Kunststein  schon  1812  in  No.  53.  der  A. 
M.  Z.  sehr  ausführlich  aussprnch,  hat  er  auch  die- 
sesnial  besUtigl  gefunden;  auch  die  Bestätigung  der 
Bemerkung,  dass  llr.  Brizzi  einen  Tag  vor  dem 
andern  aullallcnd  besser  oder  geiinger  singt. 

Als  wahres  Seiten-,  und  gewissermassen  Ge- 
genstück zu  Brizzi  erschien  uns  zu  zwey  Malen, 
Anfang  Sept.s  und  Ende  Octobers,  Mad.  Milder- 
Haiiptiuann.  Das  sich  .\nszeichnende  der  Singmethode 
dieser  viclberühmten  Künstlerin  — die  höchste 
Einfachheit  — ist  bekannt,  und  schon  oft  genug 
gepriesen  w'orden.  Auch  Ref.  will,  ohne  gerade  die 
mehr  coloi-irende  Methode  zu  verwerfen,  gern  in 
das  Jjob  der  einfachem  mit  einstimmen,  und  selbst 
gegen  die  Einfachheit  nichts  einwenden,  welclie 
nicht  blos  keine  Note  mehr  macht , als  der  Com- 
positeur  vorgeschrieben , sondern  auch  sogar  weni- 
ger, welche,  wie  Mad.  M.  Hauptmaun  thut , sogar 
ilie  vom  Componisten  vorgescliriebenen  Figuren 
hinwegliisst  — selbst  dagegen  will  Ref.  nichts 
haben:  aber  er  ist  der  Meyuung,  dass  auch  der 
äusserste  Grad  von  Einfachheit  noch  himmelw'cit 
von  prosaischer  Kälte  und  plattem  Hinsagen  ent- 
fernt sey,  und  dass  die  Art,  mit  der  Mad.  M-II. 
Manches  singend  hinsagt,  an  das  Platte  und  pro- 
saiscli  Kalte  gränzend  erscheint  — ein  Styl,  der 
weder  der  liebesiechen  Emmeline , noch  der  Prie- 
eterin  Dianent  ziemt,  weder  Figaro’s  Susanne  i«lea- 
lisirt,  noch  einen  Tamino  schmückt.  Was  na- 
mentlicli  diese  letztere  Rolle  belrifU,  so  bekennt 
Ref.,  dass  er,  da  doch  nun  einmal  der  Misbrauch 
eiureisit,  Mäunerrollen  von  Damen  vorlragen  zu 
lassen,  eine  Tenorrolle  doch  noch  lieber  von  einer 
Altistin  gesiuigeu  hören  will , als  von  einer  Sopra- 
nistin; dass  ihm  namentlich  Tamino,  von  ÄLid. 
Schönberger  in  der,  ihr  freylich  nicht  eigenthüm- 
liclien  Tenorlage  vorgetragen,  doch  nocli  unend- 
lich mehr  zusagte,  als  dieselbe  Partie  im  Sopran, 
folglicJi  durcligängig  um  eine  Octave  liöher , als  sie 
steht,  gesungen,  zumal  wenn  man  die  ewig  reine 
Intonation  jener  Sängerin  iu  Anschlag  bringt , gegen 
die  zuweilen  merklich  abwärts  schwebende  der  Mad. 


Milder,  wcVcho  namentlich  iu  der  Arie  Tamiiio's 
mit  obligater  Flöte  so  merklich  und  anhaltend  war, 
dass  unter’m  Publicum  ein  Geflüster  des  Unwülena 
ausbrach. ■ 

Bey  dem  allen  ist  es  aber  doch  ein  einziger 
Genuss,  diese  hei'rliche,  an  Klangstärke  so  über- 
reiche Stimme  zu  hören , und  unvergesshch  bleiben 
gewiss  jedem  fühlenden  Zuhörer  so  manche  herr- 
liche Momente  aus  ihren  Darstellungen:  Emmeh- 
nens  begeisterter  Ausruf:  „dass  ich  in  der  Heimalli 
bin“  (was  wol  mancher  aUzugeregelte,  kalte  Kritiker 
für  zu  tlarh  aufgetragen  taxirt  haben  mag,)  so  wie 
das  Finale  des  ersten  Acts  der  Schweizerfamilie  — 
dann  das  hinreissende , wie  eiu  fernes  Alphorn , aus 
tiefster,  gepresster  Brust  sehnsüchtig  leise  hennr- 
töuende:  „Armer  Jakob“,  und  Tainino’s  Gelübde: 
,J’amina  retten  ist  mir  Pflicht“  — wo  sie,  vor- 
{ tretend  ans  Proscenium,  dem  Zuhörer  die  ganze 
I Gewalt  und  den  Glockenklaiig  ihrer  mächtigen 
I Stimme  entfaltete.  Diese  herrhehen  Momente,  nebst 
j mehreren  ähnheh  gelungenen,  erregten  dcmi  auch 
jedes  Mal  allgemeines  Entzücken  und  den  lautesten, 
verdientesten  Beyfall. 

Mad.  Renner,  schon  in  ßülieren  Zeiten  ein« 
Zier  unsrer  Bühne,  nicht  blos  als  S«diauspieleriu, 
sondern  auch  in  zwoyten  Singrollen , trat  im  Julii, 
tlieils  im  Schauspiel,  thcils  auch  im  Singspiel,  hier 
als  Gast  auf.  — Ihre  Stimme  ist  freylich  durch 
das  Vorrücken  der  Jahre  zurückgegangen:  ,doch 
W’eiss  die  Künstlerin  di«ueu  Mangel  duich  musika- 
lische Gewandtheit  noch  sehr  gut  zu  verhüllen. 
Him-eissend,  voll  Natur,  Leben  und  Feinheit  ist 
lüngegeu  ihr  Spiel  noch  immer,  und  man  möchte 
s.igcn:  noch  mehr,  als  je.  Sie  ist  jetzt  beym  Hof- 
theater in  Curlsruhc  angcslellt. 

Dem.  Uenda,  vom  carlsmher  IlofUicaler,  weit 
mehr  Schauspielerin , denn  Sängerin , gefiel  in  meh- 
' reru  Gastspielen  nur  wenig. 

Ilr.  und  Mad.  Gley  gaben  im  September  meh- 
rere Pasliccio’s.  lieber  den  Gesang  der  Mad.  Gley 
hat  Ref.  schon  fiüher  gesprochen:  Ilr.  Gley  kommt 
mehr  als  Schauspieler  und  Dcclamator  in  Anschlag, 
denn  als  Sänger;  wir  werden  unten  auf  iliu  zurück- 
konimen, — 

Die  gewöhnlichen  abonnirten  fVirUer-Concerte 
ivurden  erst  Weihnachten  mit  einer  ziemlicli  zahl- 
reich besetzten  Aufluhrung  der  Schöpfung  von 
Haydn  eröffnet.  Es  ist  recht  erhebend,  zu  sehen,  w ie 
dieses  schone  Kunslinstitut  auch  mitten  unter  den 
Stürmen  der  Zeit  noch  Tlieilnalime  beym  Pubh'ciun 


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1814.  März. 


16G 


165 

« 

rrhllt,  ja  an  thütiger  Theiluahme  und  Mitwirkung 
»ogar  gegen  vorige  Jahre  gewonnen  hat. 

Im  Faclie  der  Kirchenmutih  waren,  iiüchst 
der  am  Charfreytagaabend  atattgehabteii  AuSIihrung 
von  Graun’s  Tod  Jetu,  merkwürdig:  ein,  bey  Haas 
iaPrag  neuerlich  erschienenes  Aejn/ein,  v.  Joh.Gkns- 
bacher.  Je  seltner  jetziger  Zeit  musikabsche  See- 
lenmessen sind,  (Referenten  wenigstens  ist,  ausser 
dem  einzigen , von  Mozart  selbst  bekanntlich  nicht 
ganz  vollendeten  Requiem,  und  dem  fast  nur  an- 
gefangeneii  von  M.  Haydn,  keine  andere  bedeutende 
neuere  Composition  dieses  Textes  bekaiml)  desto 
ei-freulichcr  erscheint  wol  jedem  Verrfirer  der  Kir- 
chenmusik diese  Composition  des  so  gefühlvollen 
ujul  gründliclien  Tonsetzers.  Gern  möchte  R^. 
in  die  Details  des  Werkes  beschreibend  eingeben, 
überschritte  diese  Ausfulu-liclikeit  nicht  die  Granzeii 
einer  Anzeige,  wie  die  gegenwärtige.  Aber  Sünde 
wäre  es  doch  auch , ganz  zu  schweigen  über  ein 
Werk  von  tolcJiem  Gehalt:  und  so  soll  denn  we- 
nigstens des  sich  vorzüglich  auszeichnenden  Diet 
irae  hier  eine  besondre  Ehrenerwrtthnung  geschehen; 
denn  besonders  glückUch  und  treffend  hat  hier  Hr. 
Gtnsbacher  seinen  Gegenstand  aufgefasst , u.  die  Be- 
trachtung, Schilderung,  oder  schauj-ige  Ahnung 
dessen , was  da  kommen  wdrd  am  Tage  de,s  jüngsten 
Gerichts,  mit  dem,  theils  bangen,  tlieils  zuver- 
sichtlichem Flehen  um  Gnade  und  Milde  zusam- 
men verschmolzen  in  ein  einziges  Tonstück  von 
Einem  Gusse.  Wahrhaft  ergreifend  hebt  die  Be- 
trachtung im  Allgemeinen  an,  mit  den  Worten: 
Dies  irae,  diet  illa,  solvet  taeclum  in  favilla  — 
ein  grauses  Unisono  der  Singstimmen  und  Saiten- 
instrumente, woran  sich  bald  die  ausführlichere 
Schilderung  der  Schreckens  - Scenen  anschliesst:  | 
Tuba,  mirum  tpargent  sonum  — Hier  hat  zwar  j 
auch  Hr.  Gstnsbacher,  so  wie  seine  Vorgänger,  der 
Versuchung  nicht  widerstehen  können,  eine  Ton- 
malerey  anzubringen,  und  — zwar  nicht,  nach 
der  vulgaten  Weise,  bey  Erwähnung  der  Posaunen, 
die  zum  Gericht  rufen  werden,  auch  einen  wirk- 
lichen Trompeten-  oder  Posaunen  - Satz  jetzt  gleich 
hören  lassen  (ungefüir  gleich  einem  Redner,  der, 
wenn  er  von  einer  Posaune  spricht,  die  Ge-  i 
behrden  eines  Posauiicnbläsers  figuriren  wollte ) — ^ 
aber  doch,  theils  in  der,  sie  copirenden  Bewegung  | 
den  Viob'nen  auf  den  mirum  tonum,  theils  durch 
einzelne,  übrigens  ciusserst  wirkungsvolle  Stösse  der 
Blechinstrumente  auf  die  Posaunen  selbst,  wenig- 
Ueos  leise  aiigespiclt: 


Indessei^  thut  das  Ganze  doch  so  treiniche  Wir- 
kung, und  das  dargestcllte  Bild  ist  so  erschütternd 
schön,  dass  man  sich  der  gewählten  Darstellungs- 
Art  gerne  hingiebt.  Unwiderstehlich  ergreifend 
sind  in  der  Musik  die  Worte  ausgesprochen : Coget 
omnes  ante  thronum  — und  das  sich  anschinic- 
gende,  flehende:  Quid  tum  miter  tum  dicturut — 


Solo. 


das  in  tiefer  Anbetung  ausgesprochne ; Rex  tr»^ 
mendae  maiettatie  — das , dem : Quid  tum  corre- 
spondirende:  Ingemisco  tanquam  reut  — und  der 
breite  Kirchenschlu.ss , welcher  das  Ganze  in  Cdur 
abschliessl  und  begräuzt. 

Zwar  weniger  huch  als  das,  schon  vermöge  * 
des  Textes  ausgezeichnetere  Diet  irae  — doch  ihm 
n.ihc  stellen  die  übrigen  Abtheilungen  des  Werks, 
welches  übrigens,  zwar  nicht  als  Kunstwerk  zu 
gedehnt,  doch  zum  Kirchengebrauch  etwas  lang 
ist,  da  es,  mit  mässigen  Kirchen -Ceremonien  ver- 
bunden, über  anderthalb  Stunden  währt,  so  dass 
es  sich  vorzüglich  zur  vollständigen  oder  iheilwei- 
sen  AufTühi-ung  im  Coiicertsaale  eignet. 

Von  nicht  geringerem  Interesse  war  die  Aufr 
fuhi'ung  einer  neuen,  bey  Gombard  in  Augsburg 


167 


1814.  März.. 


in  aufgesetzten  Stimmen  verlegteu  Me*te  Tom  Ka- 
pellmeütev  Maschek.  Der  herrschende  Chai-akter 
dieser  ganzen  Composition  ist  heitere  Andacht, 
fromme,  aber  frohe  Anbetnng  des  Allerhöclisten. 
Dieser  Hauptcharakter  ist  denn  auch  durch  alle 
fiiiif  Hauptsätze  fest  gehalten  und  mit  Glück  durcli- 
gefuhrt.  Am  wenigsten  bedeutend  ist  das  Kyrie; 
weit  ausprechender  schon  der  freudige  Pump  des 
Gloria,  mit  seinen  breiten  Rhyüunen  und  einge- 
flochtneu,  biilLanten  Supransolo’s , dem  rührenden 
Qui  tollit  peccata,  und  feurigen  Quoniam:  treff- 
lich aber  das  Credo.  An  sich  ist  zwa/  die  Bc- 
handlungsai't  nicht  neu , einen  Glaubensartikel  um 
den  andern  von  einem  Sprecher  Solo  yurtiagcu 
und  den  Chor  mit  wiederholtem  Glaubensbekennt- 
nis; Credo l zwischen  einfallen  zu  lassen;  allein  die 
heitere,  frohe  Zuversicht , welche  Hr.  Maschek  hier 
in  dos  Ganze  zu  legen  gewusst,  ist,  meines  Wis- 
sens, noch  keinem  Andern  bey  gleiclier  Behand- 
lungsart gelungen.  Ich  setze  das  Thema  her,  so 
wie  es  zuerst  auffritt,  in  der  Folge  aber  durch 
v’erschiedeue  Tonarten  gar  lieblich  durchgefuhrt 
wü-d. 


Die  ganze  Messe  ist  übrigens  mit  Blaseinstrumen- 
ten  ziemlich  reichlich  ausgestattet,  und  eignet  sich 
dadurch  vorzüglich  zur  Aufiiihrung  an  solennen 
Festtagen.  Besonders  obligat  und  wichtig  ist  eine, 
überall  in  das  harmonische  Gewebe  mit  verfloch- 
tene Klarinetlstimme.  Dem  so  ganz  trefflichen 
Vortrag  derselben  durch  unaern  hiesigen  Künstler, 
Ahl,  darf  Hr.  Maschek  einen  grossen  Theil  des 
Beyfalls  verdanken,  der  seiner  Composition  hier 
au  Theil  wurde. 

Unter  den  Leistungen  des  musihalUchen  Mu- 
eeume  verdienen  Erwähnung : Carl  Marie  v.  Webers 
Symphonie,  Cdur,  dessen  Ouvertüre  aus  dem  Be- 
htmeher  der  Geieter,  und  ans  Silvana,  endlich 
dessen  musikal.  Declamationsstück : Der  erele  Ton, 
von  Hin.  Gley  mit  trefflicher  Auflassung  des  zur 
ibusikal.  Dcclamatlon  so  herrlichen  Rochlitz’schen 
T^tes,  mit  Anstand  und  klangvoller  Stimme  zu 


■ n 

;'i 

ausgezeichneter  Zu&iedenheit  der  Zuhörer  .gespr 
chen.  Dann  Haydns  bekanntes  5o/ne  regi/in,  ui.. 
die  bis  jetzt  hier  noch  nicht  bekannt  gewesene , b< 
Breitkopf  u.  Häi'tel  erschienene  beethovensche  Ou- 
vertüre zu  Gothe's  Egmont,  dies  herrliche  Ton- 
Gemälde,  welches  wie  ein  Zanberapiegcl  die  Haupt- 
züge des  ganzen  Schauspiels  abstralt : in  der  ersten 
Hälfle,  abwechselnd,  bald  das  schwüle  Treiben, 
das  in  der  ganzen  Handlung  webt,  bald  die  edle, 
unbeGaugne  Grösse  des  Helden,  bald  die  Zartheit 
seiner  Liebe,  bald . Klärchens  Klage;  die  zweyte 
aber  den  hohen  Triumph  seines  Sterbens,  vor 
welchem  jede  Klage  verstummt , und  die  hohe  Glo- 
rie und  Verklärung  des  ungebeugt  Geiallnen.  Ich 
vermag  nicht  zu  fassen , wie  man  diese  letzte 
HälAe  als  eine  leidige  Ansjnelung  auf  die  kriege- 
rischen Scenen,  mit  denen  das  Stück  beginne,  (?) 
hat  verstehen  wollen.  Um  der  Aufmerksamkeit, 
welche  die  erste  Aufiiihrung  einer  so  ansprechen- 
den Composition  beym  Publionm  erregen  musste, 
vollen  Spielraum  zu  lassen,  worde  sie  an  einem 
und  demselben  Abend  au  Eröfihnng  des  Concerts 
gegeben,  und  zum  Beschlüsse  wiederholt;  eine  Ein- 
richtung, welche  bey  grossen,  £um  ersten  Mal  auf- 
geführten MusikslücAen  vielleicht  Nachahmung  ver- 
diente, da  dergleichen  Stücke,  zumal  blosse  fnslni- 
mental  - Compositionen , durch  blos  einmaliges  An- 
hören sich  nicht  leicht  durchdringlich  aufiassen  und 
geniessen  lassen,  und  es  dem  ernstlichen  Ziihöirr 
nicht  immer  angenehm  seyn  kann,  den  rechten 
Genuss,  der  doch  erst  beym  zweyten  Anhöi-eu 
möglich  wird,  vielleicht  auf  Monate  hinaus  ver- 
schoben, wo  nicht  durch  Länge  der  Zwischenzeit 
wieder  erschweret  und  geschwächt , oder  gar  auf- 
gehoben zu  sehen. 

Gottfried  H^ther. 


Genf,  d.  iSten  Pebmar.  So  weit  mein  jes- 
ziger  Beruf,  der  mich  hiehcr  geführt,  von  dem  ent- 
fernet liegt,  was  den  Gegenstand  meines  ange- 
nehmsten Genusses  nnd  Ihrer  Blätter  ausmacht : so 
habe  ich  diesen  doch  so  wenig  aus  den  Augen  ver- 
loren, als  Ihren  Wunsch,  Ihnen  darüber  Narli- 
richten  zu  ertheilen.  Ueber  den  Zustand  der  Musik 
an  diesem  Oite,  und  iu  diesem  Ländchen  über- 
haupt , hatte  ich  schon  erwartet , nicht  viel  zu 
sagen  zu  bekommen:  doch  aber  nicht,  dass  dessen 
so  gar  wenig  scyn  werde.  Es  licsse  sich  in  dis 
W^orte  fassen:  Es  giebt,  keine  wahre  Musik  lüer. 


jOOglt 


1814.  März. 


170 


TT 

« 


it  spridit  cwiir  viel  von  Liebe  für  die  Tonkun«t, 
—'iteht  aber  darunter  bles  ein  Wohlgefallen  an 
'^r  und  jener  Romanze  im  Gesang,  und  an 
.inem  leeren  Klingklang  ini  Inatrumentenapiel.  Ein 
uncert  bestehet  hier  gar  incht ; und  wollte  Jemand 
ins  errichten,  so  wüi'de  es  schon  darum  nicht  auf- 
.ommen,  weil  die  wenigen,  und  obendrein,  nur 
nit  einigen  Ausnahmen , höchst  mittelmassigen  Mu- 
siker, die  es  hier,  giebt,  in  steter  Fehde  mit  einan- 
der leben,  eben  deshalb  nur  selten  mit  einander 
spielen , uqd  so  nie  eingespielt  sind.  Kommen  sie 
nun  einmal  zusammen,  etwas  gemeinschaAlich  aus- 
cafiihren : so  ist  es  für  den  auch  nur  einigermassen 
gebildeten  Musikfreund  ein  wahrer  Jammer.  Dabejr 
haben  die  Herren  Musiker,  wie  roittelmässige  Men- 
schen , die  aber  im  Besitz  sind , fast  immer , einen 
gtwakigen  Dünkel,  lassen  keine  Einwirkung  auf 
lieh  zu , und  verwerfen  kurz  weg , was  sie  nicht 
rerstehen  und  vermögen,  als  nichtsnutzig  — eine 
^Eigenheit,  welche  auch  in  andern,  als  musikaL 
Angelenheiten  den  Genlem  von  vielen  vorgeworfen 
^wird.  — Kirchenmusik  giebt  es  hier  gar  nicht , und 
. kann  es  niclit  geben , da  der  Geist  der  calvinischen 
Confeasion  nicht  duldet,  dass  irgend  etwas  in  den  Got- 
tesdienst aufgenommen  werde,  was  nur  einigermassen 
die  Einbildungskiufl  anregen  könnte. — Das  Theater 
ist  unter  aller  Kritik,  wenigstens  was  Musik  be- 
trifil.  Der  Musikdirector  bearbeitet  den  Takt  mit 
Banden  und  Füssen;  winkt  auch  gelegentlich,  und 
ruft  wol  gar  dem  Instrumente  zu,  das  eintreten 
■oll.  Hier  üillt  das  nicht  auf:  man  ists  gewohnt 
worden.  — In  Familien  wird  nun  wol  Musik 
gemacht,  aber,  mit  höchstseltencn  Ausnahnicn,  nur 
, im  Verhältnis  zu  der  oben  erklSrten  Musikliebe. 
Meine  Geschifte  bringen  mich  mit  den  angesehen- 
iten  Hiiusern  zusammen:  ich  habe  alrer  notdi  in 
1 keinem  einzigen  nur  ein  walirliaft  gutes  Pianoforte 
'gefunden.  Die  Erliard’scheii  aus  Paris  in  Klavier- 
furm  sind  die  beliebtesten:  Sie  wissen  aber,  wie 
hart  und  kraftlos  diese  sind.  — Die  voi  züglich- 
sten  der  hiesigen  lustnimentisten  sind:  Hr.  Hula, 
der  gut  Flöte  hläset,  und  auch  conipuiiirt  — aber 
Letzteres  ist  auch  darnach!  Hr.  ITänsel,  ein  an- 
genehmer, gebildeter  Violinist,  und  sein  Bruder, 
ein  braver  Waldhomist,  Seit  ganz  kurzem  ist  auch 
ein  lobenswerther  Gesanglehrer  hier,  Moreau  mit 
Namen.  Das  sind  alier  auch  alle,  die  ich  aus- 
leichiien  kann ; und  die  Leute  haben  genug  daran. 
Der  Frost  der  Genfer  für  alles,  was  nicht  eiiitrtig- 
hdi  und  zU  eigentliches  bürgerliches  Gcsdiift  au- 


zusehen  ist,  muss  wol  jeder  Kunst  gleich  im  Auf- 
keimen denselben  Dienst  thnn,  wie  andere  Fröste 
andern  Keimen.  — Sie  dürfen  übrigens  niclib 
denken , dass  jener  Zustand  der  Tonkunst  hier  nur 
seit  der  Vertiudeniug  der  Dinge  entstanden,  oder 
auch  nur  durch  diese  versclilimmeit  worden  sej; 
ich  habe  mit  den  unterrichtetsten  Männern  darüber 
gesprochen:  es  ist  immer  so  gewesen  und  wird 
auch  wol  so  bleiben , weil  es , wie  ich  schon  erin- 
nert habe,  seinen  eigentlichen  Grund  in  nichts 
Einzelnem  und  Zufälligem , sondern  im  Ganzen  und 
Wesentlichen  hat. 


Kuhzb  AirzBiCBir. 


TermelU  für  drey  Singttinwua  mit  BegltU.  des 

Pianof.  von  August  Bergt.  5tes  Heft.  Leip- 
zig, bey  Hofmeister.  (Pr.  i Thlr.  8 Gr.)' 

Die  frühem  Hefte  der  Terzette  des  Hm.  B. 
sind  in  Cirkeln , welche  schon  ziemlich  ausgeführte 
Stücke  gut  vorzulragen  geübt  sind,  nicht  wenig, 
und  mit  allem  Recht,  beliebt,  vornämlich  wegen 
ihrer  angenehmen  Melodien , des  stets  natürlich  und 
fliessend  geführten  Gesanges,  imd  der,  bey  aller  Ein- 
fachheit und  Leichtigkeit,  doch  oft  wahrhaft  künst- 
lichen, und  immer  wirksamen  Verflechtung  aller 
Stimmen.  Dieser  Heft  stehet  keinem  der  frühem 
nach,  und  ist  vielmehr,  besonders  was  die  letzten 
beyden  Eigenschaften,  so  wie,  was  Bedeutsamkeit 
des  Basses  betrilR,  den  ersten  vorziizieben.  In  der 
Form  gleichen  übrigens  die  drey  Stücke  dieses 
Hefts,  eine  etwas  längere  Ausführung  abgerechnet, 
ganz  jenen ; und  so  brauchen  wir  eben  so  wenig 
sie  Weiler  zu  beschreilicn , als  sie  den  gebildeten 
Liebhabern  zu  empfehlen.  Die  Gedichte  — das 
erste  von  Arthur  von  Nordstern , das  zweyle  von 
Herder,  das  dritte  von  einem  Ungenannten — sind 
auch  in  diesem  Hefte  gut  gewählt,  und  die  KJa- 
vierstimme  ist  obligat. 


Variation*  $ur  l’ain  Unser  aller  SlaaUverwallet 
_ — pour  Pianof.  par  — fVilms.  Oeuv.  54. 
chez  Hummel  ä Berlin  et  Amsterdam.  (Pr. 
I Gulden.) 

Sollte  Hr.  W.  diese  Variationen  wirklich  jetzt 
geschi'ieben  haben?  Dann  hat  er  sich  wol,  wie 


171 


1814.  März. 


172 


ehedem  Klozart  in  ineiu'cni  «einer  kleinem  Kla- 
vierstücke, den  Lenten  nicht  entziehen  können, 
welche  bestellten  : eben  da«  will  ich  haben  und 
eben  in  dieser  Art!  „Eben  das'*  — d.  h,  hier: 
Variationen  über  ein  volksmassiges  Liedchen,  das 
zwar  sehr  gewöhnlich , aber  nicht  gerade  verwerf- 
lich wäre,  wenn  es  nicht  die  fatale  Rückung  (Ro- 
salie)  ins  zweyten  Theile  hatte  — ein  Ding,  das 
scJion  an  sich  in  so  einfacher  Melodie  nnd  Har- 
monie nicht  gut,  aber  bey  so  viclßiltiger  Wieder- 
kehr in  den  Variationen  seihst , übel  wirkt.  „Eben 
^ in  dieser  Weise“  — d.  h.  hier:  in  der  altern, 
nach  welcher  man  eine  lange  Reihe  Variationen 
schrieb,  (hier  sechzehn,)  aber  auch  jede  kleine 
Veränderung  in  der  Figur  schon  eine  Variation 
nannte.  Da  Hr.  W.  hier  nun  einmal  nicht  tiefer 
greifen  wollte  oder  sollte , so  suchte  er  der  Monö- 
lonie  dadurch  vorzubeugen,  dass  er  verschiedene 
Variat.  in  andere  äussere  Formen  umgosa  — znm 
W'alzer,  zum  Marsch,  zur  Polonaise  u.  dergl.  Das 
ist  dctiii,  hesotiders  für  Dilettantinnen,  recht  gut. 
Ueberhaupt  können  diesen  die  Variat.,  jener  Ge- 
genbemerkungen ungeachtet,  mit  Grund  empfohlen 
werden.  Sie  können  sii  h damit  leicht  und  munter 
unterhalten , auch  die  Finger  auf  mancherlcy  nütz- 
liche .\i't  üben ; denn  dieses  beydes  hat  der  Com- 
ponist  be.absichtiget  und  sehr  gut  erreicht.  Die  Coda 
ist  gerade  nicht  mehr  und  nicht  weniger,  als  sie 
hier  seyn  musste. 


MiaCKLLEN. 


In  der  Schrift : Lehena~  Ansichten  von  F.  L.  B., 
(Stuttgart,  i8i4,)  die  noch  gar  nicht  bekannt  zu 
seyn  scheint,  und  es  zu  werden  doch  so  sehi- ver- 
dient, finden  «ich  auch  nicht  weiüge  U-eflliche  Ge- 
danken über  den  Gegenstand  unsers  Bemühens. 
Wir  glauben  nicht  Uni'echt  zu  thun,  wenn  wir  mit 
einigen  derselben  unsre  Blatter  bereichern ; zumal 
da  der  eine  Tlieil  unsrer  Leser  dies  ganze  Buch 
schwerlich  lesen , der  andere  durch  diese  Fragmente 
es  zu  lesen  hunentlicli  bewogen  werden  wird.  Dem 
uns  ganz  unbekannten  Verf.  aber  können  wir  nns 
nicht  enthalten  hier  ein  Wort  des  Dankes  füi'  gar 
» manche  Anregung  und  Freude  zu  sagen. 

d.  Redetet. 


1. 

Seele*,  Organ  und  Schule:  ist  das  nicht  Anfang, 
Mittel  und  Ende  aller  Kunst?  ^ 

3. 

Es  kömmt  mir  vor,  als  könne  nur  derjenige 
eine  gewisse  Kunsthöhe  erreichen,  dem  in  seine: 
Kindheit  und  Jugend  die  Gestalten  des  Lebens,  jede 
in  ihrer  tiefen  Eigenthümlichkeft , als  das  Nor- 
male ihrer  Gattung  erschienen,  und  ihm  so  die 
schön.*ten,  klarsten,  am  tiefsten  dringenden,  ci-stcn 
Eindrücke,  gleichsam  lebendige  avant  la  te.Ure  gaben. 
Wem  die  Objecte  frühe  in  einer  gewissen  Plura- 
lität, als  Gattungen  und  .\iten  vorgeführt  werden, 
der  gelangt  zu  Begriffen,  aber  er  verliert  den  poe-r 
tischen  Sinn. 

5. 

Das  Einfach  - Schöne  erweckt  die  Sclbsttliütigkeit 
unsrer  Phantasie,  und  schafft  sich  so  seine  Bey- 
werke  selbst.  Das  Gezierte,  Prunkvolle,  Bomba- 
stische will  uns  dieser  Mühe  überheben,  es  will 
dasjenige  Susserlich  darstellen,  was  wir  iin  Noth- 
fall  selbst  hiiizugedacht  hstten,  und  erschlafft  nns, 
indem  es  uns  über^ttigt. 

4. 

Es  ist  sehr  schwer,  diejenigen  zu  befriedige::, 
die,*  bey  viel  Sinn  und  Bedüi'fnis,  wenig  Kennt- 
nisse vom  Technischen,  wenig  Begriff  von  den 
Mühen  der  Kunstausübimg,  und  wenig  Literatur 
der  Kunst  haben;  eben  so  auch  solche,  die  einmal 
über  das  jugendliche  Erstaunen  bey  der  Anschauung 
einer  schölten  Lebendigkeit  hinweg,  und  doch  noch 
nicht  bey  der  Gediegenheit  eines  gelüuterten  Ge- 
schmacks angekoinmen  sind.  Sie  wollen,  wie  ehe- 
mals, durch  jedes  Kunstwerk  in  einen  Himmel  auf 
Erden  versetzt  werden , imd  doch  machen  sie  tau- 
sendfach mehr,  und  oft  gai:z  unvereii:ba:'e  Forde- 
rungen. — Am  besten  ists  freylich,  solche  Ge- 
müther  im  Sturm  hit:zureissei: , den::,  lasst  man  sie 
zur  Ruhe  kom:::en , so  geht  nichts  über  ihi'c  /u- 
muthui:ge::,  und  „jeder  ist  ein  andres  (ui:er«attlicbcs) 
Thier.“ 

(Die  ForlieUun^ 


Leipzig,  bey  Breiteopf  ukd  Hähtki..  ' 

■ ! 

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-i  ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  161«  März.  N2.  11.  1814. 


Ueher  Manier  und  Mode  in  der  prdklitchen  Musik, 
hauptsäcJUich  heyn  Violinspiel, 


Seit  einem  Jahrzehend,  und  htnger,  hörte  man 
-viel  von  Manier  in  der  Musik,  besondei'a  beym 
\ioUuspiel  sprechen.  Manchen  Virtuosen  wuitle 
nachgesagt , oder  sie  sagten  es  sich  selbst  nach , dass 
sie  in  dieser  oder  jener  Manier  spielten;  ja  Einer 
derselben,  der  Talent  und  viele  Fertigkeit  besitzt, 
kündigte  sogar  verschiedene  Manieren  an,  in  wel- 
chen er  seine  Coucerte  vortragen  wolle;  es  erscliien 
ein  Rondo  a la  Mode  de  Paris,  u.  s.  w.  Eine 
kleine  Untersuchung,  w'as  es  damit  fiir  -eine  Be- 
wandiiis  habe , in  wiefei'n  jene  Redensai-ten  statthaft 
seyen,  auf  welchen  Gründen  sie  beruhen,  und  ob 
diese  zum  Voitlieil  oder  Nachtheil  dieser  Künstler 
gereichen,  dürfte  wol  an  der  Zeit  seyn. 

ln  der  That  scheint  die  pariser  Schule  die 
Quelle  eiuiger  dieser  Manieren  (man  könnte  sie 
auch  Moden  nennen,)  gewesen  zu  seyn;  aber  ohne 
es  zu  wollen.  Keiuesweges  soll  dieser  Schule  hier- 
durch zu  nahe  getreten  werden;  denn  wer  könnte 
leugnen,  dass  sie  sich  grosses  Verdienst  um  die 
Verbesserung  des  Violiuspiels  eiworben  ? wer  wiinl 
nicht  anerkennen,  zu  welcher  Vollkommenheit  die 
Mknner , von  welchen  sie  herrührt , die  Kunst  des 
Bogens  gebracht  haben,  besonders  in  Ansehung  der 
Mannigfaltigkeit  in  den  Stricharten , wie  sic  früher 
noch  nicht  so  benutzt  wurden , und  in  Ansehung 
der  Art  und  Weise,  den  Ton  fest  zu  hallen,  viele 
Figm-en  zusammen  zu  ziehen,  u.  s.  w.  Aber  meh- 
rere Nachfolger  derselben  waren  nur  darauf  be- 
dacht, sowol  in  ihrem  Spiel,  al.s  in  ihren  Com- 
positionen , diese  neuen  Sü-icharlen , das  Durch- 
ziehen der  Töne,  und  was  sie  sonst  noch  als  neu 
und  zu  jener  Manier  gehörig  aiisrhen  mochten, 
recht  hüuftg  anzubringen , recht  hervor  zu  heben, 
ohne  irgend  einen  andern  nnd  hühern  Zweck,  als 
eben  die  neue  Mauier , oder  neue  Mode,  und 

>6-  ialir|. 


I freylich  sich  selbst  um  derselben  willen , glanzen  zu 
lassen.  Auf  diese  Weise  sind  nun  auch  Zweige 
jener  Schule  nach  Deutschland  ausgegangen.  Allein 
diese  sind  gewiss  nicht  auf  dem  lechten  Wege; 
denn,  abgerechnet,  dass  dann  überhaupt  das  Mittel 
zum  Zweck  gemacht  wird  — eine  offenbare  und 
stets  nachtheilige  Verkehrtheit;  so  muss  auch  oft 
über  dem  steten  Bemühen  nach  Ausprägung  dev 
Manier  die  Hauptsache,  der  innere  Gehalt,  der 
reine,  schöne  Gesang,  nnd  der  wahre  Ausdruck 
verloren  gehen.  Indessen  ging  es  hiermit,  wie  mit 
andern  Moden:  das  Manierwesen  fand,  als  etwas 
Neues  und  Ungewöhnliches,  guten  Fortgang,  und 
mitunter,  besonders  bey  nicht  ganz  Unbefangenen, 
sogar  Bewunderung,  so  dass  man  hin  und  wieder 
nichts  mehr  schön  finden  wollte,  was  nicht  in  jener 
neuen  Maiiiei-  war;  man  schien  ganz  anders  als 
sonst  zu  empfinden;  Künstler,  die  es  wagten,  ihr 
Spiel  nicht  nach  dem  neuen  Zuschnitt  zu  modeln, 
wenn  sie  auch  das  Publicum  früher  entzückt  hatten, 
schienen  unterzugehen , oder  wurden  doch  als  ver- 
altet hintangesetzt:  So  eine  Manie  Ktr  eine  Manier 
dauert  jedoch  gewiss  immer  nur  so  lange,  bis  der 
erste  Reiz  der  Neuheit  voi-über,  bis  das  Gute  in 
dem  Neuen  ausgeschieden,  sein  Nichtiges  beseitigt, 
und  jenes  sich  mit  dem  Alten  gehörig  amalgamirt 
und  eingeebnet  hat.  An  den  Meistei-wcrkcn  Mo- 
zarts, Haydns,  Beethovens,  und  Mehreier,  wollte 
der  neue  Zauber  nie  haften.  Ref.  war  Zeuge,  d«.*» 
ein  Nachkömmling  jener  Schule,  (im  dritten  oder 
vierten  Gliede,)  der  beym  Vortmg  solcher  Werke 
ebenfalls  nur  bemüht  war,  die  neue  Manier  zu 
producireii,  wenig  Bey  fall  fand,  und  dits.s  das  über- 
triebene Hcivorhcben  der  neuen  \'üilriigHmitlel 
sogar  belüclielt  wurde.  Besonders  waren  anrh  Stand 
und  Gesticulation  des  \'irtuosrn  für  die  daran  nicht 
gewöhnten  Zuhörer  so  auffallend,  dass  ihie  Aiif- 
merksamkeit  ziemlich  von  der  Musik  ab-,  nnd  nui 
1 auf  die  Arbeit  de.s  Spielers  In'iigclcnkt  wurde, 
worüber  schon  viel  von  dei-  Wirkung  sn'nei  'lunr' 
verloren  ging,  llierdurcli  scheinen  slcli  luni  die 
1 1 


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175 


1814-  März. 


176 


langst  gemachten  Bemei'kungen  sn  bcsUtigeu : auch 
in  der  pi-aklischeii  Musik , wie  in  dei’  Composition, 
kann  mit  den  Kunstmitteln  Missbrauch  getrieben 
werden,  wenn  sie  nicht  blos  als  sulche,  sondern 
als  Zweck  dienen  sollen ; denn  es  ist  nicht  immer 
vortlicilhafl,  noch  weniger  wesentlich,  dass  der 
Concertspieler  güuzlich  vor  den  Augen  der  Zuhö- 
rer stehe,  )a,  es  kann  ihm  sogar  nachtheilig  seyn. 
Denn  je  weniger  die  Musik  dem  Auge  bietet , desto 
reiner,  zusammenhängender  wird  sie  das  Ohr  auf- 
fassen; je  weniger  das  Ohr  durch  das  Mechanische, 
nnd  die  ofl  nothwendigen  Uebel,  (worunter  auch 
das  Taktschlageu , ) gestört  wird , desto  ungetrübter 
wird  der  melodische  und  harmonische  Erguss  in 
die  Seele  dringen  und  die  Empfindungen  erregen, 
welche  in  ilir  widerklingen  sollen.  Es  mag  daher 
immer  hiuUnglich  seyn,  dass  der  Suluspieler  nur 
dem  Ohre  nahe  genug  gerückt  ist,  wenn  auch 
nidit  alle  seine  Bewegungen  in’s  Auge  fallen. 

Dagegen  wüixle  es,  wie  schon  gesagt,  sehr 
unrecht  seyn,  jene,  durch  die  pariser  Schule  ver- 
breitete , höhere  Cultur  des  Violiiispiels  nicht  aner- 
kennen zu  wollen;  sehr  Unrecht  würde  jeder  Vio- 
linspieler haben,  der  nicht  in  diese  verbesserte  Art 
des  Vortrags  eingehen  uud  sie  sich  selbst,  wenig- 
stens bis  auf  einen  gewissen  Gi'ad,  aneignen  wollte. 
Unsre  neuesten , besten  Concerto  sind  in  diesem 
Geiste,  und  auch,  mehr  oder  weniger,  für  diese 
Manier  geschrieben  ; sie  haben  deshalb  gewöhnlich 
eine  sehr  genaue  und  mannigfaltige  Bezeiclmung, 
und  es  ist  etwas  sehr  Unbefriedigendes,  sie  ohne 
die  sorgfältigste  Beobachtung  derselben  zu  hören;  sie 
verliei-en  in  jeder  Hinsicht  sehr  viel , wenn  sie,  wie 
es  noch  zuweilen  geschieht,  ohne  Rücksicht  darauf, 
blos  nach  eigener  W'illkür,  wol  gar  mit  den  ge- 
meinsten Stricharten  und  in  einem  übereilten  Tempo, 
mehr  dnrehgejagt  als  vorgetragen  werden.  Nein, 
man  verkenne  das  Gute  nicht,  hüte  sich  aber  vor 
Missbrauch. 

Eben  anch  dadurch  wurde  zu  einem  besondern 
\’orfall  Anlass  gegeben.  Das  Durchziehen  der  Tone, 
diese  in  dem  Gesänge  getviss  angenehme  Manier, 
wenn  sie  nämlich  mit  grosser  Mässigung,  am  rechten 
Orte  und  mit  Geschmack  angew'endet  wird,  imd 
weldie  dann  vom  Gesänge  in  die  Instrumentalmusik 
mit  Recht  übertragen  worden  war,  wurde  an  einem  | 


so  weit  ihr  ^Vlrkungskreis  ging , ein , durdi  diese 
Blätter  bekannt  gewordenes,  förmliches  Verbot  da- 
gegen, wciiigMens  beym  Orchesterspiel , wohin  es 
denn  fi'eylich  auch  am  allerwenigsten  gehört,  ein- 
Icgten.  Es  wurde  mit  den  Tönen  gewisser  Tliiere 
verglicheu,  und  derjenige,  welcher  sich  desselben 
bediente,  sollte  für  einen  schlechten  Künstler  ge- 
halten werden.  Wollte  man  dies  auch  auf  dos 
Suluspiel  ausdehnen,  so  dürfte  es  nun  wieder  etwas 
zu  strenge  verfahren  seyn,  uud  es  würde  durch  die 
Vertilgung  dieser  Manier,  nach  dem  alten  Sprich- 
wort, das  Kind  mit  dem  Bade  ausgeschüttet  wer- 
den. W'er  hört  wol  jetzt  einen  guten  Gesang  ganz 
ohne  dieselbe?  Bedienen  sich  ihrer  nicht  auch  die 
ersten  Geiger  unsrer  Zeit,  und  vorzüglich  die, 
welche  nocli  vor  kurzem  in  jener  grossen  Kaiser- 
stadt um  den  Preis  wetteiferten?  Ucherdics  hat 
Hr.  Nagel!  nun  aucli  in  seiner  Oesangschule  das 
StatÜiaAe  dieser  Manier  theoretisch  recht  gut  be— 
grändet;  und  da  die  Culturgescliichte  des  Vortrags 
auf  Instrumenten  mit  der,  des  Gesanges,  grössten- 
theils  gleichen  Schritt  halt;  so  kann,  was  dort  für 
diesen  gesagt  ist,  auch  auf  jene  angewendel  wer- 
den. Nach  Ihn.  N.  gehört  diese  Manier  unter  das 
Portamento,  welches  er  auf  folgende  Weise  er- 
kläi-l : 

„Alle  Kunst  der  Ausübung  muss  etwas  Täu- 
schendes (Illusorisches)  haben,  das  zu  der  fixen 
Form,  in  die  das  Kunstwerk  von  seinem  Urheber 
gestaltet  ist , einen  fortlaufenden  lebeudigen  Contrast 
bildet.  Der  Kunstsänger  muss  duixli  mannigfaltige 
Illnsionsraittel  den  Hörer  täuschen ; aber  immer  nur 
augenblicklich  muss  diese  Täuschung  sejm , und  au- 
genblicklich darauf  muss  Befriedigung  (£nttäuscliung) 
folgen , damit  wieder  eine  neue  Täuschung  begin- 
nen könne  u.  s.  w.  Nun  liegen  eben  im  PorUt- 
mento  diese  7'äuschuDgsmittcl,  und  die  Täuschungs- 
weise ist  specifiscli  nicht  mehr  und  nicht  weniger 
als  dreyfiich , weil  die  Touelemente  eben  aucli 
drcyfach  sind. 

i)  Im  Ueberbirgen  liegt  eine  rhythmische 
Illusion : Durch  das  Ueberbicgungstönchen  wird  das 
Gesetz  des  Rhythmus  für  den  Moment  aufgehoben, 
der  Ton,  von  welchem  man  überbiegt,  wii-d  um 
einen  Moment  früher  verlassen  , als  sein  eigentlicher 
ZeitwerÜi  erheischt,  und  derjenige,  zu  welcliem 


Orte,  wo  die  Tonkunst  in  einem  hoben  Grade  : 
blüht,  (in  Wien,)  von  Violinspielern  dermassen  ' 
gemissbraucht , dass  sehr  achtungswerthe  Männer  ~| 
(wie  Salieri)  daran  ein  Gräuel  fanden,  uud  daheo-,  | 


man  überbiegt,  wird  um  einen  Moment  früher  er- 
griffen, obsclion  er  in  seiner  Bestimmtheit  (Föi-m- 
liclikeit)  nicht  früiicr  cintritt,  weil  er  im  Ueber- 
biegungsmoment  nur  fein  berührt  wird.  Der  Hörer 


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März, 


177  . 1814. 

wiitl  demnach  durch  das  Ud>«rbiegen  rhylhmitch 
getäiucht, 

a)  Im  Diirchtiehen  liegt  äne  melodiiche  Illu- 
liou:  So  wie  der  Durchzug  des  Tones  beginnt, 
witxl  die  bestimmte  Tonhölie,  also  das  Gesetz  des 
Mt'lus,  aufgehoben,  nnd  bleibt  aufgelioben,  bis  der 
lulgciidc  Ton,  zu  welchem  man  durchzieht,  ein- 
hilt.  Der  Hörei'  wii"d  also  vermittelst  des  Durch- 
, zithena  melodisch  geläuacht, 

j 3)  Im  Schwellen  liegt  ein»  dynamische  jQlu- 
I sion:  Der  Ton  hat,  indem  er  geschwellt  wird,  er 
I mag  an  - oder  abgesrhwellt  werden , nie  momentan 
fortdauernd  den  gleichen  Grad  A'on  Stärke,  un<l  so 
ist  auch  das  Gesetz  der  Dynamik,  als  Fixirung  der 
I Krafläussemng,  aufgehoben.  So  wird  der  Hörer 
(lurcli  das  Schwellen  dynamisch  getäuscht. 

Indem  der  Sänger  diese  Stimmkiinst»  öfter 
oder  seltener,  auffallender  oder  feiner,  vereinzelt 
oder  verbunden,  nach  Willkür  oder  auch  nach 
, blossem  Kimstinstinct  ausübt,  legt  er  so  seine  In- 
I dividualität  hinein ; er  verändert  zwar  das  Kunst- 
werk nicht,  (ändert  nichts  an  der  Geltung  der 
Nuten  u.  s.  f. ) tingirt  es  aber  dennoch  durch  nad  | 
durch  mit  subjectivem  Ausdruck.  Und  so  lässt  es 
sich  h^-eifeii,  warum  dei’jcnige,  der  diese  Kunst-  ! 
mittel  entbehrt , ungleich  minder  wirkt , und  nicht  | 
für  einen  ausdrucksvollen  Sänger  gelten  kann.“ 

Und  so  verhält  es  sich  denn  auch  mit  der 
‘ histramentalmusik.  Je  feiner  und  geschjnackvollcr 
ein  Virtuos  durch  diese  und  andere  Kunstmittel 
rin  Werk  mit  seinem  subjectiven  Ausdruck  tingirt, 
desto  mehr  Beyfall  wird  ihm  zu  Thci^ werden. 

Der  Reiz  des  Trillers  mag  wol  ebenfalls  in 
der  Täuschung  bestehen , und  könnte  vielleicht  eine 
harmonische  Illusion  heissen,  weil  durch  den  schnel- 
len Wechsel  zweyer , nur  eine  Secunde  von  einander 
entfernter  Töne,  von  welchen  dar  sogenannte  Hülfs-  ■ 
ton  immer  einem  fremden  Grnudton  angeliört,  das  , 
Gefühl  einer  bestimmten , reinen  Harmonie  aufge-  , 
hoben  wii-d.  Terzcntrillei-  und  andere,  wo  beyde  j 
Töne  zu  dem  Accord  consoniren,  welcher  dem  > 
Triller  rum  Grunde  liegt , sind  vielleicht  eben  des-  ‘ 
w egen  reizlos.  Diese  Bemerkung  im  Vorbey-  , 
gehen. 

Oh  nun  gleich  die  F.rfabrung  gelehrt  hat,  das» 
auch  in  frühem  Zeiten  immer  gewisse  \’ortrags-  ^ 
maiiieten , gewisse  modische  Figuren  u.  dergl.  an 
der  Xagesordnuiig  waren,  die  in  gewissen  Zeitpe- 
rioilen  als  herrschender  Geschmack  galten ; ob  wir 
gleich  wiaaen,  dass  dui'ch  Händel,  die  Bach«  und  i 


178 

Mozart  neue  Epochen  auch  in  dieser  Hinsicht  begonnen 
haben , dass  letzterer  sogar  Stücke  in  Händels  Manier 
componirtc:  so  können  diese  Erfahrungen  dennoch 
dem  Modewesen  nicht  das  Wort  reden,  sondern 
wir  sehen  darin  immer  nur  das  stufenweise  Fort- 
schreiten , die  allmäliche  Läuterung  des  Geschmacks 
überliaupt,  dessen  höchster  Grad  niclit  nur  noch 
jetzt  blos  etwas  Ideales  ist,  sondern  es  wol  auch 
immer  bleiben  wird.  Daher  können  die  Wörter: 
herrschende  Manier , herrschende  Mode  und  dergl., 
nichts  anders  bezeichnen,  als  Einseitigkeit,  Miss- 
brauch einzelner  Vortragsmiltel , Nachahmung  der 
Individualität  genialer  Vorgänger,  oder  Ausübung 
der  eigenen,  in  wiefern  man  selbst  miüierrsclit. 
Dies  Letzte  ist  noch  das  Beste,  Ein  vollkommener 
Künstler  wird  indess  nur  derjenige  heissen  können, 
an  welchem  keine  besondere  Manier  bemerkbar  ist, 
der  aber  alle  in  seiner  Gewalt  hat.  Eine  eigenl- 
licb  herrschende  Mode  oder  dergleichen  einseitige 
Manier  sollte  es  aber  weder  in  der  Tonkunst  über- 
haupt, noch  bey  der  Behandlung  einzelner  Inslru- 
mente  geben:  sondern  nur  die  Vereinigung  alles 
Schönen  und  Mannigfaltigen,  was  die  l'onkuiist. 
und  jedes  Instrument  insbe.<ondere  darbictet,  giebt 
die  einzig  wahre  imd  ewige  Manier. 

Gleichmann, 


Nachricht  von  einem  gebildeten , 'Jungen  Mann. 
Aw  des  Fapicren  de«  Kapellmeister«  ^ Johannes  Kreisler. 


Es  ist  herzerhebend,  wenn  man  gewahr' wird, 
wie  die  Cnllur  immer  mehr  um  sich  greift;  ja, 
wie  selbst  aus  Geschlechtern,  denen  sonst  die  höhere 
Bildung  verschlossen,  sich  Talente  zu  einer  seltenen 
Höhe  aufschwingrn.  In  dem  Hause  des  geheimen 
Comnterzien- Raths  R.  lernte  ich  einen  jungen  Monn 
kennen,  der  mit  den  ausscrordentlichslen  Gaben 
eine  liebenswürdige  Bonhommic  verbindet.  Als  ich 
einst  zufällig  von  d-m  forldauemden  Briefwechsel 
sprach,  den  ich  mit  meinem  Freunde,  Charles 
Elsson  in  Philadelphia  unterhalte,  übergab  er  mir 
voll  Zutrauen  einen  offenen  Brief,  den  er  an  seine 
Freundin  geschrieben  hatte,  zur  Bestellung. — Der 
Brief  ist  abgesendet:  aber  musste  ich  nicht,  liebens- 
würdiger Jüngling,  dein  Schreiben  abschiifUirh,  als 
ein  Denkmal  deiner  hollen  Weisheit  und  Tugend, 
deines  echten  Kunstgefiihls  bewahren?  — Nicht 


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179 


1814. 


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Veihehlen  kann  ich,  da«  der  aellene,  junge  Mann 
«einer  Geburt  und  ursprünglichen  Profession  nach 
cigentlicl)  — ein  Affe  ist,  der  im  Hause  des 
Commerzien- Raths  sprechen,  lesen,  schreiben,  mu- 
siciren  u.  s.  w.  lenilo;  kurz,  es  in  der  Cultur  so 
weit  brachte,  dass  er  seiner  Kunst  und  VVissen- 
schafl,  so  wie  der  Anmuth  seiner  Sitten  wegen, 
«ich  eine  Menge  Freunde  erwarb,  und  in  allen 
geistreichen  Cirkeln  willkommen  ist.  Bis  auf  Klei- 
nigkeiten, z.  B.  dass  er  bey  den  Thds  dansaiits  in 
den  Hops  - Anglolsen  zuweileu  etwas  sonderbare 
Sprünge  ausfuhrt,  dass  er  ohne  gewisse  innere  Be- 
wegungen nicht  wol  mit  Nüssen  klappern  hören 
kann,  so  wie  (doch  dies  mag  ihm  vielleicht  nur 
der  Neid,  der  alle  Genies  verfolgt,  nachsagen,) 
dass  er,  der  Handschuhe  uncrachtet,  die  Damen 
beym  Handkuss  etwas  weniges  kratzt,  merkt  man 
auch  nicht  das  mindeste  von  seiner  exotischen  Hei"- 
kuufl,  und  alle  die  kleinen  Schelmereyen , die  er 
sonst  in  jüngei-n  Jahren  ausübte,  wie  z.  B.  wenn 
er  den  ins  Haus  Eintretenden  schnell  die  Hüte 
vom  Kopfe  riss  und  hinter  ein  Zuckerfass  sprang, 
sind  jetzt  zu  geistreichen  Bonmots  geworden , welche 
mit  jauchzendem  Beyfell  beklatscht  werden,  — 
Hier  ist  der  merkwürdige  Brief,  in  dem  sich  Mi- 
lo's  schöne  Seele  und  herrliche  Bildung  ganz  aus- 
spricht. 

Schreiben  Milo’s , eines  gebildeten  Affen  , an 
. «eine  Freundin,  Pipi,  in  Nord- Amerika. 

Mit  einer  Art  von  Entsetzen  denke  ich  noch  an 
die  unglückselige  Zeit,  als  ich  dii-,  geliebte  P’reuu- 
din,  die  ztti-tlichsten  Gesinnungen  meines  Herzens 
nicht  anders,  als  durch  unschickliche,  jedem  Ge- 
bildeten unverständliche  I^aute  aiuzudrücken  ver- 
mochte. Wie  konnte  doch  das  misstönende,  wei- 
nerliclie:  Ae  ae!  das  ich  damals,  wiewol  von  man- 
chem zUi'tlichen  Blick  begleitet,  aussti. si,  nur  iiii 
mindesten  das  tiefe,  innige  Gefühl,  das  sich  in  mei- 
ner männlichen,  wohlbehaarten  Brust  regte,  andeu- 
ten?  Und  selbst  meine  Liebkosungen,  die  du, 
kleine , süsse  Freundin , damals  mit  stiller  Ergebung 
dulden  musstest,  waren  so  nnbehülflich,  dass  ich 
jetzt,  da  ich  es  in  dem  Punkt  dem  besten  primo 
amoroso  gleicbthue,  und  ä la  Duport  die  Pfand 
küsse,  roth  darüber  wxrden  konnte , wenn  nicht  ein 
gewisser  robuster  Teint,  der  mir  eigen , dergleichen 
verhinderte.  Uneinchtet  des  Glücks  der  höchsten 
iiinem  Selbstzufriedenheit , die  jene  unter  den  Men- 
schen erhaltene  Bildung  in  mir  erzeugt  hat,  giebt 


März.  , 

es  dennoch  Stunden , in  denoi  ich  mich  recht  ab- 
härme, wiewol  ich  weis«,  dass  dergleiclien  An- 
wandlungen, ganz  dem  sittlichen  Charakter , den  man 
durch  die  Cultur  erwirbt,  zuwider,  noch  aus  dem 
rohen  Zustande  herrühreii,  der  mich  in  einer  Klaue 
vou  Wesen  festhielt,  die  ich  jetzt  uubeschreibbch 
veraclite.  Ich  bin  nämlich  daun  thöricht  genug,  an 
unsere  armen  Verwandten  zu  denken , die  noch  in 
den  weiten,  uncultivii'tcu  Wäldein  auf  den  Bäumen 
herumhüpfeti , sich  von  rohen,  nicht  erst  durch 
Kunst  schm.'tckhafl  gewordenen  Früchten  nähren,  und 
vorzüglich  Abends  gewisse  Hymnen  anstimmen , in 
denen  kein  Tou  richtig,  und  an  irgend  einen  Takt, 
sey  es  auch  der  iieueifundene  J oder  V Takt , gar 
niriit  zu  denken  ist.  An  diese  Armen,  die  mich 
doch  eigentlich  nun  gar  nichts  mehr  angeben , denke 
ich  dann  und  erwehre  miclr  kaum  eines  tiefen  Mit- 
leids mit  ihnen.  Vorzüglich  liegt  mir  noch  zuwei- 
len utrser  alter  Onkel  ( ttach  meinen  Eritrrrerungen 
muss  es  ein  Onkel  von  mütterlicher  Seite  gewesen 
seyn)  im  Sinn,  der  uns  nach  seiner  dummen  Weise 
erzog,  urrd  alles  nur  Mögliche  arrwarrdte,  uns  von 
allem,  was  menschlich,  entfenrt  zu  hallen.  Er 
war  ein  ernster  Manu,  der  rriemals  Stiefelrr  anzie- 
hen  wollte,  und  ich  höre  noch  sein  warnendes, 
ängstliches  Geschrey,  als  ich  mit  lüsternem  Ver- 
langen tlie  schöireir,  neuen  Klappstiefeln  airblickte,  di« 
der  sclilaue  Jäger  unter  dem  Baum  stehen  lassen, 
auf  dem  ich  gerade  mit  vielem  Appetit  eine  Ko- 
kosnuss verzehrte.  Ich  sah*  noclr  in  der  Entfer- 
nung den  Jäger  gehen,  dem  die,  den  zurückgelas- 
seneii  gn^z  ähnlichen  Klappstiefelir  herrlich  standen 
Der  ganze  Mann  erhielt  eben  nur  durch  die  wohl 
gewichsten  Stiefeln  für  mich  so  etwas  Grandioses  mit 
Imposantes  — Nein,  ich  konnte  nicht  widerste 
Iren;  der  Gedanke,  eben  so  stolz,  wie  jener,  i' 
neneii  Stiefeln  einher  zu  gehen,  bemächtigte  sic 
meines  ganzen  Wesens;  und  war  es  nicht  scho 
ein  Beweis  der  licnlichen  Anlagen  zur  Wissen 
schaff  und  Kunst,  die  irr  mir  uiir geweckt  werde 
durffeir , dass  ich , vom  Baum  hei  abgespruirgci 
leicht  und  gewandt,  als  hätte  ich  zeitlebens  Stiefel 
getragen,  mit  den  stählernen  Stiefel- Anziehern  de 
schlanken  Beinen  die  ungewohnte  Bekleidung  anz« 
zwängen  wusste?  Dass  ich  freylicli  riacliher  nie 
laufen  konnte,  dass  der  Jäger  nun  auf  miclr  zi 
sclu-itt,  mich  ohne  Weiteres  beym  Kragen  nah 
und  fortschleppte,  dass  der  alte  Onkel  erbärnrli 
sclii'ie  imd  uns  Kokosnüsse  irachwarf,  wovon  lui 
eine  recht  hart  am  hiuterm  linken  Ohre  txaf,  wie 


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1814*  März. 


182 


4SI 

den  Willen  des  bösen  Alten  Aber  vielleicht  herr- 
liche, neue  Organe  zur  R^ife  gebracht  hat:  alles 
dieses  weisst  du , Iluldc , da  du  selbst  ja  heulend 
und  jammernd  deinem 'Geliebten  nachliefest  und  so 
auch  freywillig  dich  in  die  Gefaiigenschafl  begabst. 
— Was  sage  ich  Gefangenschail!  Hat  diese  Ge- 
fangenschaft uns  nicht  die  grösste  Fieybeit  gegeben? 
Ist  etwas  herrlicher,  als  die  Ausbildung  des  Geistes, 
die  uns  unter  den  Menschen  geworden?  — Ich 
zweifle  nümlich  nicht,  dass  du,  liebe  Pipi,  bey  dei- 
ner angebornen  Lebhaftigkeit , bey  deiner  Passungs- 
gabe , dich  auch  etwas  weniges  auf  die  Künste  und 
Wissenschaften  gelegt  haben  wirst,  und  in  diesem 
Vertrauen  unterscheide  ich  dich  auch  ganz  von  den 
bösen  Verwandten  in  den  Wäldern.  Ha ! unter 
ihnen  herrscht  noch  Sittenlosigkeit  und  Barbarey; 
ihre  Augen  sind  trocken,  und  sie  sind  gänzlich  ohne 
Tiefe  des  Gemüths!  Freylich  kann  ich  wol  vor- 
ausselzen,  dass  du  in  der  Bildung  nicht  so  weit 
vorgeschritten  seyn  wirst,  als  ich,  denn  ich  bin 
nunmehr , wie  man  au  sagen  pflegt , ein  gemachter 
Mann;  ich  weiss  durchaus  Alles,  bin  daher  eben 
so  gut,  wie  ein  Orakel,  und  herrsche  im  Reich 
der  Wissenschaft  und  Kunst  hier  unumschränkt. 
Du  wirst  geuöss  glauben,  süsse  Kleine,  dass  es 
mich  unendlich  viel  Mühe  gekostet  habe,  auf  diese 
hohe  Stufe  der  Cultur  zu  gelangen:  im  Gegentheil 
kann  ich  dich  versichern , dass  mir  nichts  in  der 
W^elt  leichter  geworden,  als  das:  ja,  ich  lächle  oft 
darüber , dass  in  meiner  frühen  Jugend  mir  die  ver- 
dammten Springübungen  von  einem  Baum  zum 
andern  manchen  Sch  weisstropfen  ausgepresst,  wel- 
ches ich  bey  dem  gelehrt  und  weise  werden  nie 
verspürt  habe.  Das  hat  sich  vielmehr  so  ganz 
Imcht  von  selbst  gefunden,  und  es  war  beynalie 
schwerer , zur  Frkeuntnis  zu  gelangen , ich  sässe 
nun  wirklich  schon  auf  der  obersten  Stufe,  als 
hinauf  zu  klettern.  Dank  sey  cs  meinem  herrlichen 
Ingenio  und  dem  glücklichen  Wurf  des  Onkels ! — 
Du  musst  nämlicli  wissen , liebe  Pipi , dass  die  gei- 
stigen Anlagen  und  Talente  wie  Beulen  am  Kopfe 
liegen,  und  mit  Händen  zu  greifen  sind;  mein 
Hinterhaupt  fühlt  sich  an,  wie  ein  Beule!  mit  Ko- 
kosnüssen, und  jenem  Wurf  ist  vielleicht  noch 
manches  Brölchen  und  mit  ihm  ein  Talentchen 
entsprossen.  Ich  hab’  es  In  der  That  recht  dick 
hinter  den  Ohren ! — Jener  Nachahmungstrieb, 
der  unserm  Geschlecht  eigen , und  der  ganz  unge- 
rechter' Weise  von  den  Menschen  so  oft  belacht 
wird,  ist  nichts  anders,  als  der  unwiderstehliche 


Drang,  nicht  sowol  Cultur  zu  erlangen,  als  die  uns 
schon  innwohnende  zu  zeigen.  Dasselbe  Princip  ist 
bey  den  Menschen  längst  angenommen,  und  die 
wahrhaft  Weisen,  denen  ich  immer  nachgestrebt, 
machen  cs  in  folgender  Alt.  Es  verferligl  irgend 
jemand  etwas,  sey  es  ein  Kunstwerk,  oder  sonst; 
alles  ruft:  das  ist  vortrefflich:  gleich  macht  der 
Weise,  von  innerm  Beruf  beseelt,  es  nach.  Zwar 
wird  etwas  anders;  aber  er  sagt:  So  ist  es  eigent- 
lich recht,  und  jenes  Werk,  das  ihr  für  vorlrclflich 
hieltet , gal)  mir  nur  den  Sporn , das  wahrhaft  Vor- 
treifllche  an's  Tageslicht  zu  fbrdcrn , was  ich  längst 
in  mir  trug.  Es  ist  ungefähr  so,  liebe  Pipi,  als 
wenn  einer  unserer  Mitbrüder  sich  beym  Kasiren 
zwar  in  die  Nase  schneidet,  dadurch  aber  dem 
Stutzbart  einen  gewissen  originellen  Schwung  giebt, 
den  der  Mann,  dem  er  es  absah,  niemals  erreicht. 
Eben  jener  Nachahmuugstileb  , der  mii'  von  jeher 
ganz  besonders  eigen,  brachte  mich  einem  Profes- 
sor der  Aesthetik,  dem  liebenswürdigsten  Mann 
von  der  Welt,  näher,  von  dem  ich  nachher  die 
ersten  Aufklärungen  über  mich  selbst  erhielt  und 
der  mir  auch  das  Sprechen  beybrachtc.  Noch  che 
ich  dieses  Talent  nusgebildet,  wai-  ich  oft  in  aus- 
erlesener Gesellschaft  witziger,  gelstreiclior  Men- 
schen. Ich  hatte  ihre  Mienen  und  Gcbehrdeii  genau 
abgesehen,  die  icli  geschickt  iiachzuahineu  wusste; 
dies  und  meine  anständige  Kleidung,  mit  der  mich 
mein  damaliger  Principal  versehen,  öffnete  mir  nicht 
allein  jederzeit  die  Thüre,  sondern  ich  galt  allge- 
mein für  einen  witzigen  Kopf,  für  eincii  jungen 
Mann  von  feinem  Wellton.  Wie  sehnlich  wünschte 
ich  sprcclien  zu  können:  aber  im  Herzen  dachte 
ich:  O Himmel,  wenn  du  nun  auch  sprechen 
kannst,  wo  sollst  du  all  die  tausend  EiuCille  dud 
Gedanken  hernehmen,  die  denen  da  von  den  Lip- 
pen strömen?  wie  sollst  du  es  anfangeii,  von  den 
tausend  Dingen  zu  sprechen , die  du  kaum  dein 
Namen  nach  kennst?  wie  sollst  du  über  Werke 
der  Wissenschaft  und  Kunst  so  bestimmt  urtlieilen, 
wie  jene  da,  ohne  in  diesem  Gebiete  einheimisch 
zu  seyn?  — So  wie  icli  nur  einige  Worte  zu- 
sammenhängend berausbringen  konnte,  eröfinete  ich 
meinem  lieben  Lehrer , dem  Professor  der  Acstlie- 
tik , meine  Zw'eifel  und  Bedenken ; der  lachte  mir 
aber  ins  Gesicht  und  sprach:  Was  glauben  Sie 

denn , lieber  Monsieur  Milo  ? Sprechen , sprechen, 
sprechen  müssen  sie  lernen,  alles  Uebrige  findet 
sich  von  selbst.  Geläufig,  gewandt,  gesclückt  spre- 
chen: das  ist  das  ganze  Geheimnis.  Sie  werden 


' 1_  O- 


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1814.  März. 


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selbst  erstannen,  wie  Thnen  im  Sprechen  die  Ge- 
danken kommen;  wie  Ihnen  die  Weisheit  aufgelit; 
wie  die  göttliche  Suada  Sie  in  alle  Tiefen  der 
Wisseiischafl  und  Kunst  hiiieinluhrt,  dass  Sie  or- 
dentlich in  Irrgängen  zu  wandeln  glauben.  OH 
werden  Sie  sich  selbst  nicht  verstehen  ; dann  hefin- 
den  Sie  sich  aber  gerade  in  der  wahren  Begeiste- 
rung, die  das  Sprechen  hervorbringt.  Einige  leichte  ; 
Lectiire  kann  Ihnen  übrigens  wol  nützlich  seyn, 
und  zur  Hülfe  merken  Sie  sich  einige  angenehme 
Phrasen,  die  überall  votiheiUiail  eiiigestreut  werden, 
und  gleichsam  zum  Refrain  dienen  können.  Reden 
Sie  viel  von  den  Tendenzen  des  Zeitalters  — wie 
sich  das  und  jenes  rein  a'iissprcche  — von  Tiefe  des 
Gemütlis  — von  gemüthvoll  und  gemütlilos  u.  s.  w. ' 
— O meine  Pipi , wie  hatte  der  Mann  Recht  I wie 
kam  mir,  mit  der  Fei-tigkeit  des  Sprechens,  die 
\Veisheit ! — Mein  glückliches  Mjenenspiel  gab 
meinen  Worten  Gewicht,  und  indem  Spiegel  habe 
ich  gesehen,  wie  schön  meine  von  Natur  etwas 
gerunzelte  Stiin  sich  ausnimnit , wenn  ich  diesen 
oder  jenen  Dichter,  den  ich  uiclit  verstehe,  wes- 
halb er  denn  unmöglich  'was  taugen  kann,  Tiefe 
des  Gemüths  rein  ahspreclie.  Ueberhaupt  ist  die 
innere  Ueber-zeugung  der  höchsten  Cultur  der  Rich- 
tersfuhl,  dem  ich  bequem  jedes  Werk  der  Wissen- 
schaft und  Kunst  unterwerfe,  und  das  Urtheil  in- 
fallibel,  weil  es  aus  dem  Innern  von  selbst,  wie 
ein  Orakel,  entspriesst.  — Mit  der  Kunst  habe 
ich  midi  vielfach  beschsftigt  — etwas  Malerey, 
Bildhauerkunst,  mitunter  Modelliren — Dich,  süsse 
Kleine,  formte  ich  als  Diana  nach  der  Antike  — : 
aber  all  den  Krimskrams  hatte  ich  bald  satt;  aber 
die  Musik  zog  mich  vor  allen  Dingen  an , weil  sie 
Gelegenheit  giebt , so  eine  ganze  Menge  Menschen, 
mir  nichts,  dir  nichts,  in  Erstaunen  und  Bewun- 
derung zu  setzen , und  schon  meiner  natürlichen 
Organisation  wegen  wurde  bald  das  Fortepiano 
meiu  Licblingsinstrumcnt.  Du  kennst , meine  Süsse, 
die  etwas  länglichen  Finger,  welche  mir  die  Natur 
verliehen : mit  denen  spanne  ich  nun  Qiiartdecimen, 
ja  rwey  Octaven,  und  dies,  nebst  einer  enormen 
Fertigkeit,  die  Finger  zu  bewegen  und  zu  rühren, 
ist  das  ganze  Geheimnis  des  Fortepiaiiospiels.  Thrä- 
nen  der  Freude  hat  der  Musikmeister  über  die 
herrlichen,  natürlidicn  Anlagen  seines  Scholaren 
vergossen;  denn  in  kurzer  Zeit  habe  Ich  cs  so  « eit 
gebracht,  dass  ich  mit  beydeu  Händen  in  zwey- 
und  dreyss^-,  vier  und  scchszig- , einhundert  und 
acht  und  zwanzig -Tiieilen  ohne  Austoss  auf  und 


abliiufe,  mit  allen  Fingern  gleich  gute  Triller  schlage, 
di’cy,  vier  Octaven  herauf  und  herabspringe,  wie 
ehemals  von  einem  Baume  zura  andern,  uiul  bin 
hiernach  der  grösste  Virtuos  , den  cs  geben  kann. 
Jtlir  sind  alle  vorhandene  Flügclcompositionen  nicht 
schwer  genug : ich  componire  mir  daher  meine 
Sonaten  und  Concerto  seihst ; in  letztem  muss  jedoch 
der  Musikmeister  die  Tutti  machen  : denn  wer  kann 
sich  mit  den  vielen  Instrumenten  und  dem  unnützen 
Zeuge  überhaupt  befassen!  Die  Tutti  der  Concerte 
sind  ja  ohnedies  nur  nothwciidige  Uehel,  mid  nur 
gleichsam  Pausen , in  denen  sich  der  Solospieler 
erholt  und  zu  neuen  Sprüngen  rüstet.  — Nächst- 
dein  habe  ich  mich  schon  mit  einem  Instrumen- 
tenmacher besprochen , wegen  eines  Fortepiaiioa  von 
neun  bis  zehn  Octaven:  denn  kann  sich  wol  das 

Genie  beschi-äuken  auf  den  elenden  Umlang  von 
erbärmlichen  sieben  Octaven?  Ausser  den  ge- 
wöhnlichen Zügen , der  tüikischen  Trommel  und 
Becken,  soll  er  noch  einen  Trompetenzug,  so  wie 
ein  Flageolct  - Register , das , so  viel  möglich , das 
Gezwitscher  der  Vögel  nachahmt,  anbrimren.  Du 
wirst  gewahr,  liebe  Pipi,  auf  welche  sublime  Ge- 
danken ein  Mann  von  Geschmack  und  Bildung 
gcrtilh ! — Nachdem  ich  mehre  Sauger  gros  en 
Beyfall  einamdten  gehört , wandelte  mich  auch  eine 
unbeschreibliche  Lust  an,  ebenfalls  zu  singen;  nur 
schien  es  mir  leider,  als  habe  mir  die  Natur  jedes 
Organ  dazu  schlechterdings  versagt : doch  konnte 
ich  nicht  unterlassen,  einem  bei ühmten  Sänger,  der 
mein  intimster  Freund  geworden , nieineu  Wunsch 
zu  eröffnen,  und  zugleich  mein  Leid,  wegen  der 
Stimme,  zu  klagen.  Dieser  schloss  mich  aber  in 
die  Arme  und  rief  roll  Enthusiasmus : Glückseliger 
Monsieur!  Sie  sind  bey  Ihren  musikalischen  Fähig- 
keiten und  der  Geschmeidigkeit  Dires  Organs,  die 
ich  längst  bemerkt,  zum  grossen  Sänger  geboren; 
denn  die  gi-össte  Schwierigkeit  ist  bereits  überwun- 
den. Nichts  ist  nämlich  der  wahren  Singekunst  so 
sehr  entgegen,  als  eine  gute,  natürliche  Stimme, 
und  es  kostet  nicht  wenig  Mühe  bey  jungen  Scho- 
laren, die  wirklich  Singslimmc  haben,  diese  Schw  ie- 
rigkeit  ans  dem  Wege  zu  räumen.  Gänzliches  Ver- 
meiden aller  haltenden  Töne,  fleissiges  Uehen  der 
tüehllgstcn  Rouladen,  die  den  gewöhnlichen  Umfang 
der  meiischlkhen  Stiniine  weit  übersteigeu,  und 
rornämlich  das  angestrengte  Hervorrufen  des  Fal- 
sets,  in  dem  der  w ahl  haft  künstliche  Gesang  seinen 
Sitz  hat . hilft  aber  gewölnilich  iincli  einiger  Zeit ; die 
robusteste  Stimme  widersteht  selten  lange  diesen 


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1814.  März. 


186 


enulen  Bemühungen:  aber bey  Ihnen , Geebrtester, 
Lst  nichts  aus  dem  Wege  au  räumen ; in  kui-zer 
Zeit  sind  Sie  der  sublimste  Sänger,  den  es  giebt! 
— — Der  Mann  hatte  Recht ; nur  weniger  Uebung 
bedurfte  es,  um  ein  herrliches  Falsct,  und  eine 
Fertigkeit  eu  entwickeln,  hundert  Töne  in  einem 
Athem  herauszustossen , was  mir  denn  den  unge- 
theiltesteu  Beyfall  der  waimen  Kenner  erwarb , und 
die  armseligen  Tenoristen,  welche  sich  auf  ihie 
Bruststimme  Wunder  was  zu  Gute  ihun , uneruch- 
tet  sie  kaum  einen  Mordent  hei'ausbriiigen , in 
Schatten  stellte.  Mein  Maestro  lehrte  mich  gleich 
anfänglich  drey  ziemlich  lange  Manieren , in  welchen 
aber  die  Quintessenz  aller  Weisheit  des  künstlichen 
Gesanges  steckt , so  dass  man  sie , bald  so  hold 
anders  gewendet,  ganz  oder  stückweise,  unzählige 
Mal  wiederbringen,  ja  zu  dem  Grundbass  der  ver- 
schiedensten Arien , statt  der  von  dem  Componisten 
intendirten  Melodie,  nur  jene  Manieren  auf  aller- 
ley  Weise  singen  kann.  \Velcher  rauschende  Bey- 
fall  mir  schon  eben  der  Ausführung  dieser  Manie- 
ren wegen  gezollt  worden,  meine  Süsse,  kann  ich 
dir  nicht  beschreiben,  und  du  bemerkst  überhaupt, 
wie  auch  in  der  Musik  das  natürliche,  mir  ein- 
wohnende Ingenium  mir  alles  so  herzlich  leicht 
machte.  — Von  meinen  Compositioneii  habe  ich 
schon  gesprochen ; aber  gerade  das  liehe  Compo- 
niren  — - muss  ich  es  nicht , um  nur  meinem  Ge- 
nie ihm  würdige  Werke  zu  verschaffen,  so  über- 
lasse ich  es  geru  den  untergeordneten  Suhjecten, 
die  nun  einmal  dazu  da  sind,  uns  Viituoseu  zu 
dienen,  d.  h.  VV’erke  anzufertigen,  in  denen  wir 
unsere  Virtuosität  zeigen  können.  — Ich  muss 
gestehen , dass  es  ein  eigen  Ding  mit  all  dem  Zeuge 
ist,  das  die  Partitur  anfullt.  Die  vielen  Instru- 
mente, der  lurmonische  Zusammeiiklatig  — sic 
haben  ordentliche  Regeln  darüber:  aber  für  ein 
.Genie,  für  einen  Virtuosen,  ist  das  alles  viel  zu 
' abgesi^mackt  und  langweilig.  Nächst  dem  darf 
' man , um  sich  von  jeder  Seite  in  Respect  zu  hallen, 
i Worin  die  gi-össte  Lebensweisheit  besteht , auch  nur 
für  einen  CompoDisten  gelten } das  ist  genug.  Hatte 
,ich  z.  B.  in  einer  Gesellscbaff  in  einer  Arie  des 
gerade  anwesenden  Componisten  recht  vielen  Bey- 
fcll  eingeänidtct , und  war  man  im  Begriff,  einen 
Theil  dieses  Beyfalb  dem  Autor  zuzuwenden:  so 

warf  ich  mit  einem  gewissen  finstern , tiefschauenden 
Klick,  den  ich  bey  meiner  chaiiiktfrvollen  Physio- 
nomie  überaus  gut  zu  machen  verstehe , ganz  leicht 
liiu:  Ja  wahrhafUg;  ich  muss  nun  auch  meine 


neue  Oper  wollenden!  nnd  diese  Aensserung  riss 
alles  zu  neuer  Bewunderung  hin,  so  dass  darüber 
der  Componist,  der  wirklich  vollendet  halle,  ganz 
vergessen  wurde.  Ueberhaupt  steht  es  dein  Genie 
wol  an , sicli  so  geltend  zu  machen , als  möglich ; 
und  es  darf  nicht  verschweigen,  wie  ihm  alles  das, 
was  in  der  Kunst  geschieht , so  kleiu  und  erbärinlich 
vorkomrat,  gegen  das,  was  es  in  allen  Tlicilen  der- 
selben und  der  WissenschafI  produciren  könnte, 
wenn  es  nun  gerade  wollte  und  die  Menschen  der 
Anstrengupg  werth  wären.  — - Gänzliche  Verach- 
tung alles  Bestrebens  Anderer;  die  IJcberzcugung, 
alle,  die  gern  schweigen  und  nur  im  Stillen  schaf- 
fen, ohne  davon  zu  sprechen,  weit,  weit  zu  über- 
sehen; die  höchste  Selhstzufricdcnheit  mit  allem, 
was  nun  so  ohne  alle  Anstrengung  die  eigne  Krafk 
hervorruft;  das  alles  sind  untrügliche  Zeiclien  des. 
höchst  cultivirten  Genie's,  und  wohl  mii',  dass  ich 
alles  das  täglich,  ja  stündlich  an  mir  bemerke.  — 
So  kannst  du  Dir  nun,  süsse  Freundin,  ganz  mei- 
nen glückb'chen  Zustand,  den  ich  der  erlangten 
. hohen  Bildung  verdanke , vorstellen.  — Aber  kann 
I ich  Dir  denn  nur  das  mindeste,  was  mir  auf  dem 
j Herzen  liegt,  verschweigen?  — Soll  ich  es  Dir, 
Holde,  nicht  gestehen,  dass  noch  öflcrs  gewisse 
Anwandlungen,  die  mich  ganz  unversehends  über- 
fallen , mich  aus  dem  glücklichen  Behagen  reissen, 
das  meine  Tage  versüsst?  — O Himmel,  wie 
ist  doch  die  früheste  Erziehung  so  von  wichtigem 
Einfluss  auf  das  ganze  Leben!  und  man  sagt  wol 
mit  Recht,  dass  schwer  zu  vertreiben  sey,  was 
man  mit  der  Muttermilch  einsauge!  Wie  ist  mir 
denn  doch  mein  tolles  Herumschwäi'men  in  Bergen 
und  W'äldern  so  schädlich  geworden ! Neulich  gehe 
ich,  elegant  gekleidet,  mit  mehrern  Freunden  in 
dein  Park  spazieren:  plötzlich  stehen  wir  an  einem 
herrliciien,  himmelhohen , schlanken  N'usshauni ; eine 
! unwiderstehliche  Begierde  raubt  mir  alle  Besinnung 
I einige  tüchtige  Sätze,  und  — ich  wiege  mich 
1 hoch  in  den  Wipfeln  der  Aestc,  nach  den  Nüssen 
I haschend ! — Ein  Schrey  des  Erstaunens , den 
die  Gesellschaft  aussliess,  begleitete  mein  W'"age- 
stück.  Als  ich , mich  wieder  besinnend  auf  die 
erhaltene  Cultur,  die  dergleichen  ElxLravagantes 
' nicht  erlaubt,  hinabkleUeile , sprach  ein  junger 
J Mensch,  der  mich  sehr  ehrt:  Ey  lieber  Monsieur 
j Milo,  wie  sind  Sie  doch  so  flink  auf  den  Beinen! 
Aber  ich  schämte  mich  sehr.  — So  kann  ich 
auch  oft  kaum  die  Lust  unterdrücken,  meine  Ge- 
|-  sclücklichkpil  iin  Werfen,  die  mir  sonst  eigen , zu 


187 


1814.  März. 


188 


üben ; nnd  kannst  du  dir  ’a  denken , holde  Kleine, 
dass  mich  neulich  bey  einem  Souper  jene^  Lust  ao 
sehr  übermannte,  dasa  ich  «chnell  einen  Apfel 
dem  ganz  am  andern  Ende  dea  Tisches  sitzenden 
Commerzien-Rath , meinem  alten  Gönner,  in  die 
Perücke  warf,  welches  mich  beynahe  in  tausend 
-Ungelegenheiten  gestürzt  hatte?  — Doch  hoffe  ich, 
immer  mehr  und  mehr  auch  von  diesen  Ueber- 
bleibseln  dea  ehemaligen  rohen  Zustandes  mich  zu 
reinigen.  — Solltest  du  in  der  Culliir  noch  nicht 
so  weit  vorgerückt  seyn,  süsse  Freundin,  um  die- 
sen Briet  lesen  zu  können : so  mögen  Dir  die  edlen 
kräftigen  Züge  Deines  Geliebten  eine  Aufmunte- 
rung, lesen  zu  lernen,  nnd  dann  der  Inhalt  die 
weisheitsvülle  Lehre  seyn,  wie  Du  es  anfaugen 
musst,  um  zu  der  inncrn  Ruhe  und  Beh.nglichkeit 
zu  gelangen,  die  nur  die  hohe  Cultur  erzeugt , wie 
sie  aus  dem  innem  Ingenio  und  dem  Umgang  mit 
Weisen,  gebildeten  Menschen  entspringt.  — Nun 
tausendmal  lebe  wohl,  süsse  Freundin! 

ZweiQe  an  der  Sonne  Klarheit, 

Zweifle  an  der  Sterne  Licht, 

Zweifl'  ob  lugen  kamt  die  Wahrheit, 

Nur  an  meiner  Liebe  nicht  I 

Dein  Geti*eucr  Lis  in  den  Tod! 

M i l 

•heauU  AfTe,  jetzt  privatlairender  Künatler 
und  Gelehrter. 

Miscellbk. 

(Fortaetiung  aua  der  loten  Ko.) 


5. 

Manche  gehen  iii's  Theater,  als  wSr’  es  ein 
anatomisches. 

6. 

Die  Unzufriednen  sind  oft  sehr  scharfsinnige 
Urtheilcr.  Es  ist,  wie  wenn  jedes  Ding,  das  ihre 
innere  Entzwe^unig  nicht  zu  heilen  vermag , darum 
hei'haltcn  müsste.  Sie  merken  mclit  viel  darauf, 
was  eine  Sache  ist  und  seyn  kann,  sondern  nur, 
was  sie  AlMs  nicht  ist. 

7- 

Man  hört  so  oft  den  Gemeinplatz:  Es  ist 

leichter  tadeln,  als  besser  maclienl  — Will  man 


damit  sagen',  jeder  solle  nur  über  dasjenige  nrfhei- 
len,  was  er  selbst  erforderlichen  Falls  besser  ma- 
chen könnte,  so  ist  dies  eine  höchst  unbillige  Fe- 
derung. — Jeder  Eindruck,  von  der  zartcslen 
Berührung  bis  zum  tief- innigsten  Erreglwerden, 
vom  leisesten  Ahnen  bis  zum  klaresten  Schauen, 
kann  in  einem  Uilheil  an  den  Tag  gegeben  werden. 
Und  warum  sollte  sich  nicht  jedes  üussem  dürfen, 
wenn  es  nur  zugleich  den  Standpunkt  bezeichnet, 
von  dem  aus  es  gefkllt  ist?  Es  kann  Niemand 
verwehrt  seyn,  zu  sagen,  wie  es  ihm  ist;  so  tadelt  es 
jeder,  wenn  ihn  der  Schuh  drückt , ohne  darum  einen 
bessern  machen  zu  können.  — Die  Kunstki^ifle 
arbeiten  herauf  wärt* ; sie  behandeln  die  rohe  Masse, 
und  veredeln  sie  bis  zu  ihrer  vollkommenen  Er- 
scheinung, bis  zum  schönen  Eindruck:  das  UrÜieil 
macht  den  umgekehrten  Weg;  cs  ftfngt  beym  Ein- 
druck an , und  steigt  gegen  die  Technik  herab.  Man 
kami  nicht  fordern,  dass  es  ihn  ganz  verfolge:  wol 
aber,  dass  es  keine  Stofe  vorschnell  überspringe, 
sondern  richtig  gehe , so  weit  es  geht.  — Ueberall 
also,  wo  unzui-cicheude , unberufene  und  doch  ano- 
gante  Kunstkrüfte  sich  blicken  lassen,  oder  solche, 
bey  denen  unhaushltlteriscli  verfahren , und  Zeit  und 
Gelegenheit  schlecht  benutzt  worden,  da  tritt  ge- 
rechter Tadel  ein.  Aber  eben  weil  die  meisten 
Urtheiler  immer  nur  durch  die  Emcheinung  des 
nach  ihrem  Sinn  Vollkommenen  überrascht  seyi 
wollen,  und  auf  das,  was  unter  den  gegehenei 
UmsUnden  dem  Künstler  möglich  war , keine  Rück- 
sicht nehmen,  so  ist  jener  zurechtweisende  Gemein- 
platz aufgekommen,  der  den  Urtheiler  ermaliiil 
sich  in  die  Lage  des  Schäftenden  zu  versetzen. 

8. 

Man  sagt  von  Mozart,  er  sey  lebenslang  cii 
Kind  geblieben.  Musste  er  nicht  gewisscrraassei 
, ein  Kind  bleiben,  um  so  gross,  so  voll  geistige 
Durchsichtigkeit  zu  werden?  Was  würden  wir  lei 
sten , wenn  wir  auch  so  kindlich  bleiben  und  doc 
täglich  wachsen  könnten  in  unsem  Virtuositäten 
Was  hilft  es,  besonders  einem  musikalischen  Ge 
hius,  die  monotonen  Ideiitiiaioii  und  Poi-alJeUsjne 
der  gemeinen  Welt  keimen  zu  lernen? 

(Der  Bezebiu««  folgt.) 


Leifzio,  eet  Bbeitkopv  ump  Härtel. 

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ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  23*te»März. 


N?.  12. 


1814. 


ateinitc 


d e 


Der  antcr  dem  dritten  der  liier  mitgetheilten  Lie- 
der antei'xeicJiiietc,  gelehrte  Freund  der  Dichtkunst 
I und  Musik  hiit  eine  kleine  SHmtnIung  vorzüglicher 
( dcutsclier  Kirchen  - und  Cescllschaflslieder  in’s  La- 
teinische übersetzt , und  aus  derselben  uns , auf  unsre 
Bitte,  die  fulgcudcn  drcy  Stücke  lar  unsre  Leser 
mit^elbeiit,  ehe  er  sic  sdnuuüich  dem  Fubliciuu  zu 


mhigerer  Zeit  vorlegt.  Das  eben  so  ungewöhn- 
liche, als  schwierige  Uuternehinen  scheint  uns  mit 
so  viel  Einsicht,  Liebe,  Sinn  und  Geschicklich- 
keit, auch  mit  so  sorgsamen  Blick  auf  die  Melo- 
dien , ausgfCiInl,.  dass  wir  alle  Freunde  neuer  latei- 
nischer Poesie  auf  diese  Sammlung  im  voraus  glau- 
ben aufmerksam  machen,  und  ihnen,  besonders  hey 
der  Ausführung  durch  vollstinimige  Chöre,  einen 
feyeiiiciien , tiefen  Eindruck  davon  versprechen  zn 
dürfen.  d-  Atdact. 


1. 


Ein*  feste  Burg 

1. 

Ein*  feite  *Burg  tat  unter  Gott, 

Ein'  gute  Wehr  und  Wafleo. 

Er  hilft  uns  frey  aus  aller  Notb^ 

Die  uns  jetat  hat  betrofFra. 

Der  alte , böse  Feind 
Hit  Ernst  er’a  jetat  meint» 

I Viel  Gewalt  und  List 

*1  Sein*  grausam  Rüstung  istf 

EnX  Brd’n  ist  nicht  aeiu'a  Gl^icheni 

I Mit  unsrer  Macht  ist  nichts  gethan,  ' 

I Wir  sind  gar  bald  Torlorm. 

Es  streit't  für  uns  der  re<dite  MviB^ 
Den  Gott  selbst  hat  erkolirea. 

Fragst  du,  wer  er  ist? 

Er  heisst  Jesus  Christ,  • 

Der  Herr  Zebaoth  { 

Und  ist  Lein  andrer  CotC 
Das  Feld  muss  er  behaltcA* 

5. 

Und  wenn  die  Welt  toU  Teufel 
^ Und  wollt’n  uns  gar  Terschlingen, 

So  (urrhtea  wir  uns  nicht  so  sehr; 

Es  muss  uns  doch  geUngeo» 

Der  Fürst  dieser  Welt, 

Wie  sau'r  er  sich  stellt, 

Thut  er  uns  doch  nichts. 

. Das  macht  er  ist  gertclil't: 

' Ein  Wörtieia  kann  ihn  fäUcii. 

^ ,6.  J abrg. 

1 


iit  unter  Gott.' 

t. 

Est  Deus  trx  finnUiiau, 

Esc  bona  armatura. 

PropulsBt  meJa  omoia, 

Quae  nos  sunt  oppressuia. 

Rem  gerit  ecrius 
Adversarius. 

Sunt  arme  ipsi  tu 
Et  fraus  terribilis, 

Mec  orbla  habet  parem. 

s. 

KU  Dostra  ti  effidtnr, 

Koa  breri  jacereraua}  » 

Ah  josto  autem  teghaur, 

A Deo  quem  babemtu. 

Qai  ait,  an  scire  tis?  * 

Est  rex  Jesus  is, 

Coelorum  dominus, 

Ac  Deos  untcus, 

Qui  semper  triumphabit» 

y • ‘ , 

Disbolis  irplettu  ait 
Kos  orbts  voratnris; 

At  nobia  spes  non  roncidit, 

Rem  nostram  extorsuris« 

Kam  muadi  domimiai 
Frementissimus, 

Est  nihil  noxius, 

Ut  rejectissimus: 

Froculubit  uoo  rerbo. 

13 

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191  - 


1814.  Marz. 


192 


Dil  Wort  iic  sollen  IttseD  staK« 
Und  keinen  Dank  daan  haben! 

Er  Ut  bej  ona  wohl  auf  dem  PU^ 
Mit  seinem  Geist  und  Gaben« 
Nehmen  sie  uns  den  Leib» 

Gut,  Ehr’,  Kind  und  Weib, 

Lass  fahren  dahin! 

Sie  hahen’s  kein'n  Gewinn: 

Das  Reich  CoUea  muaa  uoa  bleiben  I 


Kon  ment  Eraogellum»  • 
Nec  gratea  Is  aolnmus 
Nos»  numen  praesrotisaimaA 
Ipiius  *qui  babemua. 

Nos  tita  exuant, 

^ Cuncta  rapiant! 

Linquamua  omnial 
Sunt  !s  inania : 

Noa  muct  regnum  Dei! 


Selig  aind  dea  Himmela  Erben. 


Selig  aind  dea  Himmela  Erben» ' 

Die  Todten,  die  im  Herren  aterben. 
Zur  Auferstehung  cingf^weiht. 

Nach  den  letalen  Attgenblicken 
Des  Todesachlummers  folgt  Entaückeli 
Folgt  Wonne  der  Uaaterblichkeit« 

In  Frieden  ruhen  sie» 

Los  ron  der  Erde  Miilu 
Hosianna! 

Vor  Gottes  Thron, 

Zu  seinem  Sohn 
Begleiten  ihr«  W«rk«  a*4| 


Morientes»  Doo  daii, 
Adsrripti  coelo,  sunt  beati, 
Resurrecturi  dormiunL 
Quie  eveunie  leti, 

Dirini  gaudii  completi, 

Nec  umqiiam  mor-tuii,  snnt. 
Qtiiescunt  placide, 

SolutJ  onerc« 

Suppliratcl 
Ad  »ulium, 

Ad  niium  r 
yirtutes  iia  comltn^ 


Dank»  Anbetung»  Preis  und  Ebrd, 
Macht»  Weisheit,  ewig,  ewig  Ehre 
Sejr  dir.  Versöhne.*,  Jrsn*  Christ! 

Ihr»  der  Ueberwinder  Chöre» 

Bringt  Dank  » Anbetung,  Preis  und  Ehr« 
Dem  Lamme,  dits  geopfert  ist! 

Er  sank»  wie  wir,  in*s  Grab» 

Wischt  unsre  Thräinen  ab. 

Alle  Thrinen. 

Er  haPs  voJlbracbt. 

Nicht  Tag,  nicht  Nacht 

Wird  au  dea  Lammes  Throne  lop; 


Grates,  gloria  et  honos» 
Potestss  » in  setemum  hnnof, 
Sit  Jesu  Christo»  «indici  ! 
Grates  » gioriaro , honorea 
Olferle  agno,  o victores» 
Damnato  rouudi  criminU 
Sepulcrum  iniit, 

Nos  fletu  exiffii^ 

Omni  fletu. 

Rem  finüt 
Nox  aberrt 
Diesque  agni  lolio* 


Nicht  der  Mond  » nicht  mehr  die  .Sonn« 
Siheint  uns  alsdann:  er  ist  Uns  Sonne, 
Der  Sohn , die  Herrlichkeit  des  Ilcrrn. 
Heil,  nach  dem  wir  weinend  rangen» 
Nun  bistdu,  Heil,  uns  aufgcgangen» 
Nicht  mehr  im  Dunkeln,  nicht  von  fern! 
Nun  weinen  wir  cii  ht  mehrj 
Das  Alt’  ist  nun  nicht  mehr« 

Halleluja  i 
Er  sank  bitiah, 

Wie  wir,  in'i  Grab: 

ging  au  CoU:  wir  folgen  ihm/ 


Keque  luna»  neqne  sole. 
Tum  utimur:  gaudemus  sol« 
Splciidciite  Dei  filio. 

Ad  quam  flentea  nitebsmur, 

O saius,  tune  le  couspiesmur, 
Nec  procul , nec  in  uubiJol 
Nun  fleltts  atnplius» 

Priort  amplius. 

Laus  sti  Deo! 

Ad  iuferos 
Adit»  ut  noi{ 

Acccssii  Deum:  aequinitir. 


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193 


1S14<  März. 


194 


• 5. 

Herzlich  lieb  hab’  ic 

1. 

Hertlicli  Ucb  bah*  ich  dich»  o Herr* 

Ich  bitte:  «ey  yon  mir  nicht  fern 
Mit  deiner  Htiir  und  Gnaden! 

Die  ganze  Welt  erfreut  mich  nicht. 

Nach  Jird’  und  Himmel  frag*  ich  nirht| 

Wenn  ich  dich  nur  kann  haben. 

Und  wenn  mir  gleirh  mein  Hers  serbrichf| 

So  bteibtt  du  doch  mein'  Zuversicht, 

Mehl  Heil  und  meine«  Hersen«  Tro«t, 

Der  mich  durch  aein  Dlut  hat  erlöa'U 
Herr  Jesu  Christ, 

Mein  Gott  und  Herr,  mein  Gott  und  Hen| 

Ja  Schanden  lais  mich  nimmenuchx! 


dich,  o Herr,  % 

X. 

To  totus  amat  animo«, 

Ke  desis  meis  preciboa 
Pro  ope  et  farorc! 

Kil  toto  mundo  gaudeo, 

Coelum  terramque  negligo 
Prae  uno  hoc  amore,^ 

Et  cor  quum  deHcit  me,  ape« 

Tu  mihi  certa  remanoa, 

L.UX  mca  et  aolatium, 

Per  cujus  necem  virua  suji«* 

O Je«u  mi, 

Mi  Den«  ac  ini  domine, 

Ko  me  in  malia  deserel 


a. 

Es  iat  ja  dein  Geschenk  und  Gab* 

Leib,  Seel'  uud  Alles,  was  ich  hab* 

In  diesem  armen  Leben, 

Damit  ich«  brauch’  aum  Lobe  dein, 

Zum  Nutz'  und  Dienst  des  Nächsten  mein 
WoKst  du  mir  Gnade  geben  \ 

Behüt’  mich,  Herr,  vor  falscher  Lehr* | 
Des  Satans  Mord  und  Lügen  wehi’i 
In  ollem  Kreuz  erhalle  mich, 

Auf  dass  ich'«  trag*  geduldiglich  1 
Herr  Jesu  Christ, 

Mein  Herr  uud  Gott,  mein  Herr  und  Got^ 
Trtfet*  mir  aeia’  Seel'  in  Todesnotbl 


3. 

Donasti  ul  enimrere 
Corpus  mentemque  misero 
Cunctaque  mea  bona« 

Ut  tibi  laudi  habeam, 

Ut  fratribus  aubreuiam 
Me  voluutate  dona! 

A pravis  insti*utia  me^ 
Diaboli  VI  protege  ( 

Da,  ut  cum  patienti« 
Adtersa  feratn  omoia! 

O Jesu  mi, 

M<  Deus  ac  mi  domine, 
polare  moribundum  me  1 


S. 

Lass  deine  Engel  bey  mir  aejra,* 

Am  letzten  £iid  die  Seele  mein 
In  Abram’s  Schoos«  tu  tragen  j 
Den  Leib  in  sein’m  Schlefkammerlein 
Laas  sanft,  ohn’  ein’ge  Quaal  und  PciB| 
Kuhn  bis  sum  jüngsten  Tage! 

Alsdann  vom  Tod  erwecke  mich, 

Dass  meine  Augen  sehen  dich 
In  iiller  Kreud* , o Gottes  Sohn, 

Mein  Heiland  und  mein  Gnadenütroat 
Herr  Jesu  Christ, 

Erhöre  mich!  erhöre  mich! 

leb  will  dicb  preisen  ewiglich! 

,1  • 


5. 

O mitte  tuum  angelum^ 

Qui  obenntis  auimuin 
Inducat  tuis  coelis! 

Et  Corpus  placidissinae 
KoriHsimum  quiescer« 

Ad  dicm  usque  velis! 

Tum  me  septUcro  evoeg 
Adspectus  ad  perpetua, 

Imago  patris,  goudia, 

O saIiu  atque  graüa! 

O Jesu  mi, 

Preraiiti  mihi  annue ! 

Laudabo  in  aeurnum  te] 

Carl  Niemeyer. 


Recehsioh.  I 


Fünf  deuUehe  Lieder  nül  Begleitung  der  Guitarre 
oder  de»  Pianoforte,  comp,  von  Carl  Marie 
von  fVeber.  Op.  a5.  Berlin,  bey  Gröbea- 
scluitz.  o.  Beil«',  (l’reia  i6  Cr.) 


Es  ist  eine  Freude , diesem  noch  jungen  Künstler 
von  so  ofl’eiibiirer  OrigiiinlilSt  des  Geistes,  so  viel 
IiiiiigkL-it  des  Gefühls,  und  solcher  Gewandtheit  in 
seiner  Kunst,  auf  seinem  Wege  zu  einem  hohen 
Ziele  zu  folgen,  und  auch  die  kleinern  Blumen,  die 
er  da  gleichsam  im  Voibeygehen  aupflauzt,  nicht 
uubcaclilct  zu  huscu.  Unter  diese  Blumen  gehören 


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195  ' 


1S14.  Märfe. 


196 


ancK  die  liier  angef^iglen  Lieder,  welche  sämmtlidi, 
wenn  auch  in  verschiedenen  Graden , jene  Vorzüge 
des  Verf.s  bezeugen.  Da  seit  einiger  Zeit  schon 
oH,  und  meist  ausfiilirlich , über  Comp ositionen  des 
Hm.  V.  W.  in  diesen  Blattern  gesprochen  worden 
ist!  so  begnügt  sich  Rec.  liier  mit  dem  , was  ihm 
zur  Saclie  nötliig  scheint,  niid  was  zugleich  den 
Comp,  überzeugen  kann, 'man  folge  ihm  mit  der  Auf- 
merksamkeit und  Auh'ichtigkcit  wahrer  Aditung. 

Die  Texte  aller  fünf  Stücke  sind  gut  gewählt : 

- im  Inhalt  uud  in  der  Form  mannigfaltig,  nicht 
ohne  Interesse , singbar  und  musikalischer  Bearbei- 
tung voi  theilhafl.  Hu'en  Sinn , und  was  man  den 
Charakter  der  Lieder  zu  nennen  gewohnt  worden 
ist,  hat  der  Compouist,  wie  bey  allen  seinen  Lie- 
dern, mit  Sicherheit  aufgefasst,  und  in  seine  Musik 
treffend  und  nnverkeuubar  zu  legen  gewusst. 
(TreSiend  und  unverkennbar:  das  Zwey te  ist , weiss 
man  wol,  besonders  in  so  kleinen  Stücken,  kei- 
ncsweges  immer  mit  dem  Ersten  vereinigt.)  Auf 
Declainatinn , Accentuation  und  alles  Rhetorische 
ist , ohne  ängstliches  Nachpünkteln , genügende  Sorg- 
falt gewendet.  Gesang  und  Begleitung  stehen  üherall 
in  wohlci-wogenera  Verhältnis:  diese  ist  jenem  stets 
so  weit  uiitergpordiiet,  als  es  möglich,  ohne  ihr 
besonderes  Interesse  und  ihren  wesentlichen  Beytrag 
zum  Charakter  und  Ausdruck  des  Musikstücks  im 
Ganzen , zu  verliereu.  Im  Gesang  kommpii  jedoch 
zuweilen  Wendungen  vor,  die  gar  nicht  leicht  sind, 
obgleich  sie  dies  scheinen,  und  die  doch  wol,  ohne 
Nariitluil  der  Sache,  sich  natürlicher,  leichter, 
gleichsam  kehlengerechtcr , hätten  stellen  lassen. 
Man  bemerkt  dies  zwar  hier  weniger,  als  in  meli- 
rern  fnihem  Liedern  und  anilern  Gesängen  des 
Hrn.'  von  W.  t dennoch  wollte  Rec.  den  Wunsch 
nicht  unterdrücken,  dass  derselbe  kündig  mehr 
Rücksicht  darauf  nehmeu  möchte.  Es  bleibt  ja 
allemal  ein  Vorzug  mehr,  wenn  das  Gute  auch  .luf 
die  natürlichste  Weise  gesagt  ist:  und  nur  Bizar- 
reiie,  V'erschrobcnheit,  oder  geheimes  Gelulil  gei- 
stiger Armulh  konnten  eine  Zeit  lang  in  Deutsch- 
land das  Gcgentlicil,  vornämlich  in  Beziehung  auf 
Poesie  und  Philosophie,  leimen,  vomärnlich  in  Be- 
ziehung auf  Tonkunst  erheben,  und  noch  jetzt  hin 
_ nud_  wieder  in  Beziehung  auf  alle  drey  üheu.  Ueber- 
dies  schrcilit  man  ja  eben  Lieder  doch  wol  zuvör- 
derst für  mehl  gebildete  Herzen,  als  Kehlen. 

No.  I.,  ein  sanft  wehmüthiges  Lied,  hebt  sich 
divcb  den  Gesang  der  letzten  Zeile  jeder  Strophe 


schön  hervor.  Dass  Hr.  v.  W.  im  isten  Takte 
der  3ten  Zeile  der  Singstimme  das  Ais,  welches 
auch  in  der  Begleitung  stehet,  als  B geschrieben 
hat , geschähe  offenbar  absichtlich , um  dem  Sänger 
das  Treffen  zu  erleichtern.  Es  möchte  wol  aller 
auch  hier  durch  Bcliarrcii  bey  der  Regel  selbst  diese 
Nebenrücksicht  eher  eireicht  werden,  als  durch  Ah- 
weichcii : denn  welchem  nur  einigermassen  gebil- 
deten Sänger  ist  es.  denn  schwerer,  C,  Ais,  H, 
sicher  zu  fassen  und  anzugehen,  als,  C,  B,  II, 
zumal  wenn  er  in  der  begleitenden  Harmonie  zu- 
gleich den  unfehlbaren  Gang  nach  E moll  durch 
dessen  Dominante  hört?  . Die  Schwierigkeit  des 
Intervalls,  wenn  es  ja  eine  ist,  wurde  diiiTli  jenes 
Verfahren  nur,  mul  vermehrt,  hinübergerückt  — 
von  C Ais  auf  B II.  Mozart  schrieb  allerdings  — 
aber  in  vollstinimiger  Orchestermusik,  z.  B.  in 
einigen  Klavierconcerten , und  in  den  Symphonien 
aus  Es  dur  und  G raoU  — auch  so,  dass  er  näm- 
lich den  Blasiiistnimenten  ihren  Gang  durch  Erhö- 
bmigszeiclien  migah,  indess  die  Saiteuiiistrumeute 
bej'  dem  ihrigen  in  Eriiietlngungszelclien  (oder 
umgekehrt)  verblieben:  aber  einem  Meister,  wie 
Um.  v.  W. , darf  man  nicht  erst  sagen , dass  llieils 
die  Fälle,  tlieils  die  Gewöhnungen  der  Sänger  im 
Vergleich  mit  den  BlaaüulrumcuListcn,  ganz  andere 
sind.  , 


No.  a.  ist  ein  heiteres,  sehr  niedliches  Lied- 
1 eben,  gewisscmiassen  im  erzählenden  Tone,  origi- 


uug  ausgefulirt.  Im  Accompagnement  (des  Piano- 
forte nämlicli)  ist  hier  die  wogende  Bewegung , bey 
den  weilen,  hcrausziihebeuden  Sprüngen  des  Basses, 
eben  so  bezeichnend  für  Bild  und  Handlung  im 
Te.\te,  als  ausdmcksvoll  für  die  Mischung  von 
Scherz  und  Liehe  ün  Sinne  des  Ganzen.  Man  kann 
dal  nette  Sälzcheu  uicht  ohne  Freude  vortragen  oder 
hören. 

Wenn  auch  im  Entwürfe  nicht  so  originell, 
doch  eben- so  lieblich,  nur  in  ganz  anderer  Weise, 
ist  das  dritte,  höchsteüifache  Liedihen,  das  mit 
seinen  acht  leisen  Tönen  und  fünf  noch  leiseren 
Accorden  so  leicht  anspricht  und  so  sicher  zum 
Herzen  schleiclit.  Das  erst  etwas  auffallende  Abbi-e- 
cben  und  Nachsdilagen  der  Singsliinme  in  mehrern 
Stellen  wirtl  hoffentlich  jeder  Sänger  für  das  zu 
nehmen  wissen , was  es  seyn  soll , und  diese  Stellen 
ohne  alle  Härte,  ohne  alles  Anstassen,  vielmehr 


197 


1814.  März. 


198 


mit  mögliclider  Delicntesse  yortnigeii.  E«  ist  ilos 
kürzeste  dieser  fünf  Lieder:  so  mng  es  denn  diese 
Auzeige  beschli essen , doch,  den  Raum  zu  schonen, 
Bor  mit  der  Guitarrenbegleilung,  welche  diesem 
Stücke  auch  noch  mehr  zusagt,  als  die  Begleitung 
des  Pianoforte  — so  wie  sicli  der  Fall  bey  einigen 
Nummern,  besonders  bey  3.  und  5.,  umkehrt. 

Das  schnurrige  Bettlcrlied,  No.  4.,  im  baye- 
rischen Dialekt , ist  in  der  Musik , ungeachtet  der, 
mit  grösstem  Keclit,  sehr  sparsam  angewandten 
Kunstmiltel,  ein  so  lustig  verwogenes,  trotziges 
Ding  geworden,  als  irgend  eines,  und  seine  Wir- 
kung vollkommen,  wie  sie  seyh  soll.  Dass  es  mit 
Laune  vorgetragen  seyn  will,  und  dass  dazu  das 
rechte  Accentuiren  vornÜmLich  beytrage  — beson- 
ders der  Nuten  A Takt  4 und  8 , des  hohen  E 
Takt  9 und  ii,  des  A und  H Takt  i3  — : das 
braucht  wol  kaum  bemerkt  zu  werden.  Das  ganz 
unverrautbete  Hereinpliimpen  des  einzelnen  Zwey- 
vierteltakls  in  den  Dreyachteltakt  des  ganzen  Stücks 
ist  nicht  mir,  in  seinem  stössigen  Uebermuth , ganz 
xfaarakteristisch , sondern  es  trifll  und  schreibt  es 
auch  Niemand  ohne  Genialität,  so  leicht  und  na- 
türlich es  auch  aussiehl,  slshet’s  nun  einmal  da. 
Uebrigens  gehören  mehrere  der  Sprünge  der  Sing- 
stinime  — in  diesem  Tempo,  und  so  eng  anein- 
ander gebunden , wie  sie  hier  vorgelragen  wei-den 
müssen  — unter  jene  Wendungen  des  Gesanges, 
Ton  denen  wir  oben  im  Allgemeinen  sprachen. 

No.  5.  ist  ein  einfiirhes , kräftiges , ganz  popu- 
Isres  Gesellschaflslied,  in  welchem  diezwej’te  Hälfte 
jeder  Strophe  vom  snerstimraigen  Chor  wiederholt 
wird , und  das  dann  die  beabsichtigte  Wirkung  recht 
gut  hen'orbringt.  wenn  es  auch  sonst,  und  als 
Musikstück  überhaupt,  nicht  dben  sehr  hervor- 
sticht.  — 

Die  Lieder  sind  nicht  zum  besten  gestochen, 
nnd  der  Abdruck,  wenigstens  des  Exemplars  des 
Rec.,  schmutzig,  auch  stellenweise  wie  verwischt, 
als  wären  die  Platten  schon  abgenützt.  Zugleich 
ist  das  Pl^'er  ziemlich  schlecht.  Es  wird  jetzt  so 
vieles  Alltägliche  elegant  gedruckt : sollte  denn  nicht 
ein  Verleger  auf  etwas  so  offenbar  Vorzügliches 
anch  etwas  wenden?  Es  wird  ihm  ja  hier  vom 
Publicum  reichlich  genug  vergolten,  besonders  da 
er  diea  for  vi«r  Bogen  aechzefan  Groschen  zahlen 
bsiL 


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1814<  März. 


200 


laa  - 

Nachrichten. 

ry^ien  y d.  5ten  Mürz.  Uebersicht  des  Monats 
Februar. 

IlofoperntheaUr.  Noch  scheint  es  nicht,  als 
kchi-e  Leben  und  Tiiütigkeit  auf  diese  Bühne  zurück. 
Im  Laufe  des  verflossenen  Jahres , und  bis  jetzt 
auch  eben  so  in  diesem,  erhielt  sich  keine  einzige, 
von  den  vielen  neu  in  die  Scene  gesetzten  Opern 
auf  dem  Repertoire.  In  diesem  Monate  am  lyten 
sahen  wir  zum  ersten  M.d:  üie  Strivkleiler , eine 
komische  Oper  in  einem  Aufz.  iincii  dem  Franzö- 
sischen, mit  Musik  vonGaveanz,  welclic  ebenfalls 

— ausser  einer  Cavatine,  welche  Dem.  Bondra 
d.  all.  mit  vielem  Ansdruck  vurlrug,  und  die  wie- 
derholt werden  musste  - — ■ keinen  Beyfall  erhielt. 

— Die  Familie  Kubier  fahrt  fort  durch  Auffuiirung 
neuer  Divertissements  sich  immer  mehr  in  der 
Gunst  des  Publicuins  zu  befestigen.  So  gab  sie  in 
diesem  Monate:  am  iston,  den  Raub  der  Zemira, 
«in  lolen,  die  Müllerin,  und  am  i ^len,  dai  lielige 
Gärlnermadvhcn.  Als  Grolcskianzer  durfle  Ur. 
Franz  Köhler  jetzt  wenige  seines  Gleichen  haben. 
Das  Publicum,  gerecht,  eikcnnt  seine  Talente,  und 
empfingt  ihn  jederzeit  mit  Auszeidninng,  obgleich 
der  Meister -Tänzer,  Duport,  w.ihrenil  seiner  lan- 
gen Anwesenheit,  sich  des  Bejfalls  der  Zuschauer, 
im  rollen  Sinne  des  W’orts , zu  bemeistem  wusste. 

Thtaler  an  der  TVien.  Auf  diesem  Theater 
«ahen  wir  ebenfalls  wenig  Neues , und  nichts  Be- 
deutendes. I’in  Quodlibet  für  diesen  fiarneval: 
Der  Marcusplalz  in  yenedig , wurde  nur  einige 
Male  gegeben.  Mail.  Renner,  grossherzogl.  bailen- 
sebe  [lofwhauspiclcrin , g.ab  seit  kurzem  mehrere 
Caslrollen  iu  dein  k.  k.  Theater  nächst  der  Burg, 
und  trat  in  dem  heutigen  Stücke  auch  in  diesem 
•jriienler  auf.  Sie  gefiel  allgemein,  vorzüglich  in 
de  in  Lustspiel : Der  Perailenstod,  welches  in  dem 
iwi’.Vlen  Aufzuge  gegeben  wurde.  — Gleiehfidls 
wenij^  Sensation  macht«  ein  anderes  Quodlibet: 
Der  ii'~hau*piel-Direrlor,  von  Hi  n.  .Matth.  Slccg- 
jnayer.  auch  für  diesen  Carneval  bearbeitet.  — 
klehr  \'e."gnügeii  fand  der  gebildete  Musikfreund 
am  Steil  bey  .Auiriilirnng  der  CateLsclien  Oper, 
Semirantis.  worin  Dem.  Buehwieser  als  Semiramis 
aiiflrat.  (Sie  halle  diese  Oper  zu  iJireni  Voiiheile 
an  diesem  Tage  gewSilill.)  Sie  wurde  mit  vie- 
len BcyfoUsbczcigungeu  beehrt,  und  ist  lüer  als 


eine  der  vorzüglichsten  KünstleriiineR  allgemeia 
geschätzt. 

Concerte.  Am  fiten  gab  Hr.  Kraft,  (Sohn,^ 
wie  alljälirlich , ein  Coiicert  zu  seinem  Vorlheile  in 
dem  kl.  Redoutcnsaole,  und  hatte  abermals  sich  de« 
Btyfalls  der  Zuhörer  und  eines  guten  Zuspruchs 
zu  erfreuen. — .-Vm  i.^teii  wurden  an  einem  Tage 
zwey  Concerte  vcranslallet : in  dem  Saale  des  neuen 
Universitätsgebändes  um  die  Mittagsstunde,  und 
Nachmittags  um  4 Uhr  iin  Saale  des  Fürsten  von 
Kaunitz.  Durch  Krankheit  verhindert,  konnte  RcT. 
jedoch  keinem  dieser  Concerte  beywohnen.  — .Am 
aSstcii  wurde  eine  grosse  musikalische  Akademie, 
mit  Dcclaniation  und  Geinählde- Darstellungen  ver- 
bunden, gegeben,  wovon  die  Kinnahnie  der  Ge- 
sellschaft adeliger  Frauen  zur  Beförderung  des  Gnicii 
und  Nützlichen  zur  bessern  Verpflegnng  der  Find- 
linge überreicht  wurde.  Inhalt:  i)  Die  Ouvertüre 

der  gi'ossen  Oper:  Das  befreyte  Jerusalem,  von 
Hrn.  Persuis,  befriedigte  die  Erwartung  nicht,  o) 
Ein  Tableau:  Der  Abschied  des  I^andtvehnnannes, 
nach  dem  Gemählde  des  Hm.  Kraft,  wurde  zwey- 
mal  zu  sehen  verlangt.  3)  An  die  Religion  , ein 
Vocal-Chor,  von  Hrn.  Salieri.  Man  fand  die- 
sen Chor,  blos  von  Singsliminen  vorgelragen , zu 
lang  und  zu  monoton.  4)  Der  Orslerrci'  her  ars 
seinen  Kaiser,  ein  Gediclit  von  Florian  Pichler, 
dc"clainirt  von  Hm.  Roose.  51  Ein  Duett  auf  Pa- 
riion (sollte  wohl  heissen  Bariton — Barilono  — ) 

' und  Violonccll,  mit  Hegleilnng  des  Orchesters, 
coniponirt  von  Hrn.  Hausclikn,  und  von  diesem 
und  Hrn.  Lieber  vorgetragen , machte  tödliche 
Langw  eile.  Das  Spiel  des  Hrn  Hauschka  auf  dem 
Viüloncell  wird  allgemein  gcscliätzt:  zur  Corapo- 
' sitioii  aber , scheint  es , habe  er  keinen  Beruf.  6) 
Die  I'eyer  der  Tone,  ein  Fragmeut  aus  dem  Ce- 
I dichte:  Harmonia,  von  Schreiber,  als  üoppelchor 
■ tomponirt  von  Hrn.  Ignaz  Mosel,  mit  Begleitung 
zweyer  Harfen , machte  wenig  VV^irkuiig , unil  wurde 
auch  nicht  zum  Besten  execnlirt.  g)  Leonore 
Prochaska , ein  Gedicht  von  Fr.  Pichler,  gut  vor- 
getragen von  Dem.  Adainbcrger.  8)  Eiu  Tableau  s 
leonore  Prochaska,  als  königl.  preuss.  Feldjäger, 
Anglist  Renz , nach  erhaltener  Wunde  von  \\  af-  [ 
fenbrüdern  umgeben.  (Nacli  einer  Skizze  des  Hrn.  I 
Trcmel.)  Es  erhielt  sehr  vielen  Beyfall,  und  I 
wurde  noch  einmal  zu  sehen  verlangt.  9)  Ein  Pot- 
poi^ri  auf  der  Violin,  componirt  und  vorgeliagen  i 
von  Hrn.  Louis  Spohr,  mit  Begleitung  des  Orchc-  1 
[ slcrs.  Iu  seinem  Spiele  veinüssten  wir'  heute  die.  | 

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all  ilim  sonst  gewohnte  Reinheit  mul  Pi-.'ieision.  lo) 
Die  preustische  HtUiemnuUer,  verwiltweto  Frau 
T.  SchiersUJt,  ein  Geüiclit  von  Fl.  Pichler,  deut- 
lich und  überaus  wahr  vorgclragcn  v.  Mad.  Grüii- 
Üla!.  Dies  Gedicht  wuixle  diesen  Abend  vor  .11100 
andern  Stücken  durch  kinflvoHen  Vortiag  ausge- 
teiclinet , und  musste  wiederholt  werden.  1 1)  Ein 
(hör  von  VV.  A.  Mozart,  conipunirt  im  J.  1774, 
mit  Begleitung  des  Oirhesters.  Der  Salz  ist  (lles- 
aend  und  doch  krahvoll,  und  nähert  sich  dem  Kir- 
clicnstyle.  Er  wimlc  gut  aufgenouiincii.  12.  Des 
deuUvhen  Mädchens  IVunsvh  und  f'^orsnlz,  ein 
Gedicht  V.  Firn.  Castelli , sehr  gut  vorgetragen  von 
M.sd.  Korn.  Es  musste  wicdcihult  werden,  i.l) 
Hymnus,  aus  der  tragischen  Oper,  Butes,  von 
lirn.  Matthäus  v.  Collin,  in  Musik  gesetzt  v.  Ilrii. 
lg.  Mosel,  mit  vier  Suluslinimen,  ist  ein  feuriges 
Musikstück,  und  dürfte  in  der  0|ier  an  seinem 
Pbtzo  von  bedeutender  Wirkung  seyn.  i4)  Der 
heilige  Schul zvaler  Lfeopold,  ein  Gedicht  von  Fl. 
Pichler,  vorgelragcn  von  lIrn,  Korn.  l5)  Ein 
allegorisches  'l'ableau,  nach  einer  von  Um.  Fuger, 
Director  der  k.  k.  Bildergidlei  ie , cigcmls  hiei-zu 
verfertigten  Skilze,  wurile  zweymal  zu  sehen  ver- 
langt, 16)  Rui  terinnerung  der  Deutschen  an  das 
Jahr  181 3;  ein  Chor,  in  Musik  gesetzt  von  lirn. 
S.'dicri,  iiiil  Begleitung  des  Orchesters,  war  voll 
F’euer,  und  erhielt  wohlverdienten  Beyfidl. 

Am  a7stcii  gab  Ilr.  Louis  van  Beethoven 
zom  zweyten  Male  Concert  zu  seinem  V’orlheile  in 
dem  grossen  Redoutensaule.  Alle  Musikstücke  wa- 
ren von  seiner  Cuiuposltion.  »)  Die  neue,  mit  so 
vielem  Beyfallc  aufgenomnienc  Symphonie  (A  dur) 
abermals.  Die  Aurnnlime  derscllieii  war  eben  so 
lebhaft,  als  die  ersteren  Male;  das  Andante,  (Anioli) 
die  Krone  neuerer  Inslrumcnlnüniisik,  miiasle,  wie 
jederzeit,  wiederholt  werden.  2)  Ein  ganz  neues 
iialieiiisches  Terzett,  (Bdur)  scliün  vorgelragen 
vou  Mad.  Milder-Hauptmnun,  Urn.  Sihoiii  und 
Hin.  ^^'eilImüller,  ist  Anfangs  ganz  im  italienischen 
Styl  gedacht,  endet  aber  mit  einem  feurigen  Alle- 
gro in  Beethovens  eigener  Manier.  Es  erhielt  Bey- 
fill.  3)  Eine  ganz  neue , noch  nie  gehörte  Sym- 
phonie ( I'  dur,  j Takt ).  Die  grösste  Aufmci  k- 
v'iiukeit  der  Z-iliörer  schien  auf  dies  neueste  Product 
der  B. sehen  Muse  gerichtet  zu  seyn,  und  alles 
War  in  gespannter  Erwartung:  doch  wurde  diese, 
nach  einmaligem  Anliörpii,  nicht  hinbiiglich  be- 
liiedigt,  und  der  Beyfall,  den  cs  orbicit,  nicht 
«un  jenem  Eutliusiasmus  begleitet,  wodurch  ein 


Werk  nusgezelchnot  wird,  Welches  allgemein  ge- 
fallt; kurz,  sie  machte  — wie  die  Italiener  sagen 
— kein  F'urore.  Ref.  ist  der  Meynung , die  lir- 
sache  liege  keineswegs  in  einer  sehwächeicn  oder 
w'ciiiger  kiiiislvollen  Bearheitung:  (denn  aueji  hier, 
wie  in  allen  B. sehen  VV'erkcn  dieser  Gattung, 
aihmet  jener  cigenthüinliche  Geist,  wodurch  sich  seine 
Originalität  stets  behauptet:)  soiidpni,  tlieils  in  der 
nicht  genug  iibcrlegleii  Berccliiiung,  diese  Sympho- 
nie der  in  A dur  iiaclifulgen  zu  lassen , thcils  in  der 
Üpbers.illigung  von  schon  so  vielem  genossenen 
Schönen  und  Trelllichen,  wodurch  luilürlich  eine 
AbspaiiMUng  die  Folge  seyn  muss.  Wird  diese 
Synipliuiiie  in  Zukinin  allein  gegeben , so  zweifeln 
wir  kellieswcgcs  an  dem  günstigsten  Frfolge.  4) 
Zum  Schluss  wurde  nochmals  H'eUingtons  Sie^n 
der  Schlacht  bey  f^itloria  gegeben,  wovon  der  erste 
Tbeil:  die  Schlacht,  wiederholt  werden  musste. 
Die  Ausfuliruiig  liess  nichts  zn  wünschen  übrig; 
auch  war  die  V'crsainmlung  wieder  selu'  zabheich. 


München,  Anfang  des  Märzes.  Im  Januar  kam; 
verschiedener  Hindernisse  wegen,  keine  bedculendo 
Oper  auf  die  Bidme.  Den  8lcn  und  iiten  Febr, 
wurden  wir  dafür  enlscliädigt.  Sofonishe  v.  Rein- 
heck,  mit  Musik  von  Paer,  hat  allgemeines  Auf- 
sehen erregt.  Mad.  liurlas  stehet  auf  einer  hohen 
Stufe  künstlerischer  A'oizüge.  .Si«  liat  ihren  Ruhm 
erhöhet,  und  alles,  was  sie  bisher  geleistet,  über- 
troOen.  Kühn,  edel  und  neu  wai-  die  Art  ihres 
Gesangs,  geistreich  ihr  Vortrag.  Zwey  grosse 
Arien,  itn  2ten  und  3ten  Acte,  und  zwey  Duos, 
haben  vorzüglich  ihr  seltenes  Talent  im  schönsten 
Glanze  entwickelt.  Das  Verdienst  der  vorti'efilichen 
Künstlerin  ist  von  allen  gleich  anerkannt.  Möch- 
ten wir  recht  oft  Gelegenheit  hnhen.  Beweise  da- 
von geben  zu  können!  — Hr.  VV>ixelbaum , als 
Massiiiissa,  bat  alle  Freunde  der  Kinisl  zufrieden 
gestellt.  Dichter  und  Coniponist  haben  diese,  an 
sich  wiclitige  Rolle  doch  Sofomsben  gewissermassen 
nur  untergeordnet.  Sie  allein  ist  Heldin  des  Stücks. 
Nur  selten  verlässt  sic  die  Bühne,  und  nimmt  fast 
anssc'lüiesscnd  die  Aufmerksamkeit  des  Zuhörers 
in  Anspruch.  Massiiiis.sa's  Gesang  scheint  über- 
dies von  dem  Componisten  für  den  Umfang  eines 
tiefen  Soprans  berccliiiel:  so  konnte  itni  Hr.  W., 
ungf.achlct  seines  sichtbaren  Studiums,  niclit  ganz 
zu  seinem  Vortlieile  benutzen.  Scipio,  Läliiis  und 
Sifux  sind  unbedeutend.  Letzter  jedoch  hätte  vou 


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1814.  März. 


204 


einem  andern  Süitger  sollen  gegeben  werden , da  die 
Rolle  in  das  Fac'li  desjenigen,  der  sie  daistellen 
musste,  gar  nicht  geliörL  Die  Oper  wurde  mit 
vielem  Fleiss  aufgerülirt.  Unter  den  Decoralionen 
fand  sich  manches  Treflliche.  Der  Chorgesang  war 
jedoch  matt  und  kraftlos.  Bald  wird  er  ganz  vei-- 
stiiiumen.  — Ob  durch,  Ilrn.  Reinbecks  Bearbei- 
tung das  italieniscdie  Gedicht  dem  deutschen  Sinne 
naher  gebracht  worden,  lassen  wir  dahin  gesteÜL 
Die  zu  laugen,  gehaltlosen  Reden  waien  ohne  Wii-- 
kuug.  Das  Ganze  musste  auch  in  dieser  Gestalt 
ohne  Charakter,  und  ohne  Verwicklung  bleiben.  Der 
Uebergang  vom  ^«esange  zur  Declaraatioii  ist  zu 
absiechend.  Man  bedauert  den  Sttuger  und  wünscht 
sich  die  ReciUitive  zurück. 

• 

Seit  dem  Debüt  der  Dem.  Schlett  haben  noch 
andere  angeliende  Künstlerinnen  die  Bühne  betre- 
ten. Zuerst  Dem.  Louise  Pfeifer,  als  Fmmeline 
in  der  Schiveiserfamilie.  Von  dem  £i-folg,  den 
ihi-e  Bemühung  gehabt,  scliweigen  die  hiesigen 
Blatter,  in  welchen  man  oft  treffende  Kunstnacli- 
richten  findet,  theils  gänzlich,  tiieils  üussern  sie, 
dass  mau  einen  zweyten  Versuch  erwarten  müsse, 
nxn  über  ilir  wafires  oder  vermeynlliches  V^erdienst 
ungescheuel  sprechen  zu  können.  Ihr  folgte  bald 
Dem.  Muck , als  Adch'nde  in  Macdonald.  Viele 
und  reichhaltige  Anlagen , die  einer  zai'ten  und  sorg- 
fältigen Pflege  werth  sind  1 Die  schöne  Romanze  : 
Ein  Pilger  irrt  im  diistern  Wald — macfite  grosses 
Glück.  Die  ganze  Vorstellung  fand  eine  sehr  gün- 
stige AufnaJime.  Die  in  dergleichen  Fidlen  her- 
kömmliche Scene  des  Hervorrufeus , die  diesmal 
Ff iemanden  befremdete,  hatte  das  Seitens , dass  auch 
der  Künstlerin  Vater , der  verdienstvolle  und  allge- 
mein geschützte  Sänger  und  Schauspieler,  hervor- 
trelen  musste.  £r  hatte  die  UauptroUe  des  Stücks 
gespielt,  und  so  die  Tochter  auf  der  Bühne  ein- 
gefuhrt , wo  sie  eine,  bey  dem  ersten  Versuch  seltene 
Gewandtheit  zeigte. — Ur.Lindpaintiier  hat  zu  einem 
neuen  vaterlündischen  Schauspiel,  Friedrich  der 
Siegreiche  genannt,  Ouvertüre,  Zwischenacte,  mit 
noch  andern,  in  dos  Stück  verflocliteuen  Mnsikstük- 
ken  componirt.  Zu  wüuscfieu  würe  es  allerdings, 


dass  man  bey  Tragödien  und  Schanspielen , die  auf 
ein  höheres  Interesse  Anspruch  machen,  Aehnliches 
bewerkstelligte,  und  die  Musik  mehr  mit  dem  Sujet 
in  Harmonie  brachte.  Die  Scene  des, Gebetes,  mit 
zwey  Violoncellcn  und  einem  Contrabass,  wird 
durchaus  geschützt.  KIrchengesünge  mit  verstimm- 
ten Orgeln,  welche  nun,  seit  der  Jungfrau  von 
Orleans  und  Deodata , auch  zu  den  ThcaterTef]iii- 
siten  gehören,  sind  auf  unsrer  Bühne  nicht  mehr 
seilen.  Demungeachtet  waren  sic  auch  diesmal 
niclit  ohne  Wü'kung. 

In  der  königl.  Hofkapelle  regt  sich  ein  nenes,  ths- 
tiges  Leben.  Die  einfach  edlen  Messen  und  Psalme 
nnsers  Winter  wechseln  mit  den  feurigen  Corapo- 
sitionen  von  Haydn  und  Mozart.  Der  Unbefangene 
mag  entscheiden , wer  die  Sache  am  besten  getrof- 
fen, oder  ihr  doch  am  nächsten  gekommen.  Unter 
den  Werken  anderer  Meister , die  gegeben  worden, 
bemerken  wir  eine  Messe  von  dem  Freyherrii  von 
Poissl , in  welcher  ein  achtstimmiges  Benediclut 
und  das  Dona  nohie  pacem  vorzüglich  gelungen 
sind.  Hr.  Schinn  fiat  die  Worte  aus  Lactaiilius : 
Summe  Deue,  te  oramus  etc.,  die  in  dem  vierten 
Bande  von  Asmus  Werken  sich  finden  , in  Musik 
gesetzt.  Eine  sehr  gefällige  Composition!  Sie  wurde 
in  benannter  Kapelle  als  Offertorium  aufgefiilmt, 
und  ist  nun  mit  einer  passenden  deutschen  Ueber- 
setznng  im  Stich  erschienen.  Wegen  ihres  gesang- 
reiclien  und  leicht  ausführbaren  Styls  muss  sie 
jedem  Musikchor  willkommen  seyn.  ' 

Hr.  Schneider,  Virtuos  anf  der  Harmonika, 
hält  sich  seit  einiger  Zeit  unter  uns  auf.  Der  viel- 
erfahrne  Mann  ist  seines  Instrumentes  Meister.  Wir 
haben  es  nie  besser  spielen  gehört.  Die  Zeit  des 
Cariievals  war  ihm  aber  nicht  günstig.  Er  konnte 
seiu  Couvert  nur  in  dem  kleiuern  Saale  des  Mu- 
seums gehen.  Die  Einnahme  musste  weit  unter 
seiner  Erwartung  seyn.  Man  sieht  einem  zweyten 
Concerte  entgegen,  das  aber  bisher  nicht  statt  ge- 
funden. 


{ Hirrbey  <Iu  lutclligonzblatt  No.  II.  ) 


Leipzig,  bey  Breiteopf  vno  Uärtee. 


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INTELLIGENZ -BLATT 

zur  Allgemeinen  Musikalischen  Zeitung 


März. 


JV?  II. 


1814. 


Ginlianit  M.  2 dcuucbe  Romainen  f.  Piorte  uud 

GuiUxre  . 6 Gn 


ji  n M e i g e* 


Ber  dem  kurfUritJ.  Hoftheater  cu  Easael  kann  mn  enter 
f'iitltclier  Vater,  ein©  Sifn^eria  füi  er«t©  und  eweyte, 
cud  ejue  für  dritte  Partien  aogleicli  Hngagement  finden,  nur 
nunen  aaoustlicke  Subjccte  deu  Fordenm^eu  der  Kritik  Gnü^e 
Uutca« 

Carl  G uh Ty 

Kapellmeister  und  Director  de«  kurfurstl« 
HofihcaUra  m KasseL 


-Veu«*  Miiailalien  von  verschiedenen  Verlegern 
welche  bey  Breithopf  u.  Härtel  xu  haben  sind* 


Harder,  A.  Variationen  über  da«  Rciterlicd  a.  Wal- 

ieaateina  Lager  f.  die  Guitarre.  6 Gr. 

Seligkeit  der  Liebe  mit  Begleit,  d.  Guitarre.  . . 4 Gr. 

— An  Emma  für  die  Guitarre 3 Gr. 

— Wioterlied  für  die  Guitarre 2 Gi. 

— die  Wittwe  , Romanxe  f.  d.  Guit.  trr . 6 Gr. 

^ — Sehnancht  f.  d.  Pianof..  4 Gr. 

— Wititerlicd:  Wie  «uchest  du  so  atillc  ......  4 Gr, 

Giuliani,  M.  6 Variation«  p.  la  Guitarre.  Op.  34.  6 Gr« 

^ 6 Variation«  i.  l'airr  ü Srhüaaerl  u.  ä Heiadl. 

p.  la  Guitarre  Op.  3d 6 Gr. 

kÖuig,  Baron  de,  Serenade  characteristique  p«  Guit. 

Flute  et  Alto.  Op.  1 i6  Gr. 

Carulli.  F.  Polonaise  f.  i Guitarre... 4 Gr. 

Scheidlcr,  L.  G.  Allegro,  Romanze  et  Rondo  für 

Guitarre  n.  Violine,  Op.  21 xa  Gr. 

Crünbaum,  Chr.  die  Trennung,  Gedicht  von  Lub- 

bauer  mit  Gnitarrebegleit 6 Gr, 

— Lina’«  Trauet  f,  Guit.  n.  Singst., 6 Gr. 

bervort,  G»  li.  Variationen  f,  d.  Guitarre.  Op.  3.  i4  Gr« 

VTeisa,  J.  A.  6 Duoa  faciles  p.  a Guitarre« 18  Gr. 

T;taL5rauLharlicd  mit  GuitarrebegUg« * 2 Gr. 


Gelinek,  Variationi  facilc«  aur  un  thdmc:  la  Ga- 

lopado  f,  Pianof.  N?  4b 6 Gr. 

— Variation«  «ur  uo  Waise;  Cor*  de  Poste.  No  5a.  6 Cr. 
Jtdin,  L.  Fantaisie  «ur  la  Romance  de  Benjamin 


de  rOp.:  Joseph  av.  7 Variat.  p.  Pf. * ta  Gr. 

Zehn  Präger  Favoritwal/er  für  d.  Pianof. 6 Gr, 

Atte,  Polonoiae  p.  le  Pf.  Op.  9.  N?  4 Gr* 

Schnabel,  J,  Liebliugs- Marsch  de«  Feldmarschalt 

Blücher.  Klav.  Aus« * 4 Gr. 

Weigl,  Jos.  Ouvert.  a.  d.  Oper:  dns  Dorf  im  Ge- 

bürge.  Klav.  Aus« 8 Gr* 

Berner,  F.  W.  8 Variation»  p.  le  Pianof.  Op.  9..  . . la  Gr, 

Dembinski,  J.  La  mort  du  General  Moreau.  Mar- 
che lugttbr©  p.  le  Pforte 4 Gr. 

Wilms,  J,  W.  Variation«  «ur  Tair : Gnier  allerSlaal»- 

vennalier  p.  le  Pianof,  Op.  34 * i4  Gr. 

Waise  de  la  Reine  de  Pnuse  arr.  « 4 maio« 4 Gr* 

Weatenholr,  F.  neue  FaToril-Pulonoue  für  da« 

Pianof. 4 Cr. 

Schmidt,  J.  P.  Variation»  f.  d.  Pforte,  auf  d.  Ro- 
manze: Mir  bot  mit  innigem  Verlangen«  ...  18  Gl. 

Seidel,  F.  L,  3 Trauermarsche  auf  den  Tod  des 

General«  Moreau  f.  d.  Pforte 6 Gr, 

Liebmann,  n^e  Riese,  3 Sonate«  p.  le  Piauof.  av. 

accomp.  d’un  Violon  oblig«.  Op.  9.  L.  x.  x’lhlr,  2 Cr. 

OuTertur«  «um  Quodlibet:  der  KtpcUmeisier  au«  Ve- 

neUig  L d.  l’f. «Gr. 

Ricl,  J.  F.  H.  V.tiation«  p.  le  Pforlo  lar  uu  ih^me 

6 Ci. 

Waldenburg,  E.  r.,  x Walxex  und  i Ecoaeeiae 

f.  a Cr. 

Kruft,  B.  de,  Sonate  p.  Pianof. >6  Cr. 

Bcciwaraowiky,  A.  5 Siegeamarach.  der  rerbiin- 
deien  Truppen  nach  der  VolkeiacUacfct  bejr 
L.f jpaig  f.  d.  Pianof, « Cr. 

Jadin,  In  la  Walaca  p.  ic  Pianof. lo  Cr. 


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7 

Kiokj  C.  H*  5 Divertissement^  a 4 msins  d*une  dif* 

ßesüL^  progressive  p.  Pf.  Op.  35,  Cah.  i-,  • , ao  Cr. 

6 Walses  k 4 maios  p.  Je  Pianof.  Op.  3t, 

Cah.  6.  de  Wals« 1 6 Gr. 

Danzi,  Fr.  Sonate  p,  a Ffortes  et  Violon  oblig^. 

Op.  4a,,  1 Tblr.  »G  Cr. 

Andr^,  A.  Variations  p.  le  Pforte  sur  Tair:  God 

save  the  KJog.  N?  i,  des  Variat. . . 8 Gr. 

l^iebiingsmarscb  des  Kronprinzen  von  Schweden  für 

d.  Pianof. ? ^ 

V .Wtit  nhall,  J.  FantaJsie  et,  Th^me  av.  7 Variations 

p.  Ic  Pforte*  . , . . 10  Gr, 

Variations  sur  a TLdmes  p,  Pf.  N?  6 ta  Gr. 

* a Soaales  in  C et  F.  a 4 mains.  La  X..  • . la  Gr. 

Cclinek,  6 VarUtions  p.  Pforte  sur  U Komanco: 

le  Troubadour  de  TOp.;  Jean  de  Paris,  N075»  xa  Gr. 

Malstorff^  31,  de,  Sonate  p.  Io  Pkuof.  avec  acc, 

d’un  Violon >6  Gr. 

Fröhlich,  J.  Sonate  4 4 matns  p.  le  Pforte 1 Thlr. 

Keukäufler,  F.  13  Variations  p.  le  Pforte  sur  le 

th4me : Wenn  Sie  mich  nur  ctc».  la  Gr. 

Ita^dn,  J. 'Symphonien  f.  rforto.  N?  i5.  i6.  17. 

s8.  ao s6  Gr. 


ü 


Trinklied  a.  d.  musikal,  Quodlibet:  Der  Kapellmcisler 
au.  Venedig,  mil  Begleilg.  d«.  riaoof.  oder 


4 Gr. 


3erner|  P.  W.  Hymne  der  Deutschen.  Klar.  Aussa  6 Gr. 

D9  Do  Partitur  xoGr. 

6 deutsche  Gesänge  mit  Beglig.  des  Pianof. 

Op.  it i4  Gr. 

Jos.  das  Dorf  im  Gebiirgc.  Klavier «»Auiz. 
ir  Act  , . 1 Tliir.  i6  Gr. 

— > Arie  aus  dcri«  Oper:  l<h  bin  übei'all-,  ......  4 Gr. 

dejfried,  r.,  4 Notturni  a 4 ruct  conc.  (4  Ge« 
sänge  für  4 Singslimmcn  mit  willk.  Klsvier- 
Brgicitg,  ss  Heft.  ao  Gr. 

Fiiesttnnarsch  aus  Horatts  Zauberflölo,  4sti«mig,  f. 

3 .Soprane,  Tenor  et  Bass:  Preiss  n.  Dank.  . * 4 Gr. 

*ArIe : Unser  alter  StaatSTcrwalter,  m.  Pianofbcgltg. . . • 4 Gr. 

Himmel,  F.  H.  das  Weihnachtsfeit  ron  Müchler, 

mit  Begleit,  d.  Pforte,  od.  d.  Goitarre.  .....  4 Gr. 

. Klagelied  eines  frsns.  Soldsien  r.  Mürhfer.  . * 4 Gr. 

Weber,  B.  A.  der  bisve  Soldat  von  Voss  mit  Kla« 

ricrbegleitg 4 Gr. 

C.  M.  T. , Schwäbisches  Tanzlied,  4stimmiger 

Gesang  mit  miuikal.  Klavierbcglig 8 Gr. 

I 


Guitarre 

Crdtry,  A.  E.  Richird  Lüwcnherx,  Ofwr  in  3 Anf- 
lügen. Vollst.  Kl.Tior-Auja.  r.  Seidel  3 Thlr.  8 Gr. 

— Arie  und  Chor  in.  der».  Oper.... 4 Gr. 

Schmidt,  J.  P.  der  Engel  auf  dem  ScUlachlfelde  v. 

GuLiu  mit  Begleilg.  dcj  Pianof. i4  Gr. 

Riel,  Serenade  für  eine  Singiümme  mit  Begleit,  dea 

Pianoforte ^ 

W.ber,  B.  A.  Eingang» - Mmik  und  Ge»ange  »um 
Schauspiel : der  arme  Minnciänger  f.  d.  Pianof. 

® 

Trauergesang  auf  d.  Tod  de»  Generals  Murean 

von  Müchler  f.  Pianof.  arr.  ital.  und  deuueh.  i6  Gr. 

der  Kosak  und  der  Freywillige , Licderspicl  v. 

Kutacbuc.  * Thlr. 

Righidi,  V.  ii  deutsche  Lieder  mil  Beglcitg.  de» 

Pianof.  Op,  • Thlr. 

6 Romanccj  p.  le  Pianof.  av.  acc.  de  Violon  t6  Gr- 

II  Ariette  italiane  con  accomp.  di  Fortepiano  i Thlr. 

Salvini,  Jo»,  v.,  4 »lleminnUche  Gedichte  v.  He- 
bel mit  Klariorbrgltg.  Op.  8 i6  Gr. 

Spindler,  F.  der  Bruder  Graurock  und  die  Pilge- 
rin, Ballade  ron  Bürger,  mit  Begleitung  >lea 
Pianof iThlr.  loGih 

— Robert  und  Klirchen , Romanie  ron  Tiedge, 
mit  Begleitung  ron  a Violinen , Viola  und 
Viulouccll.  s Thlr.  la  Gn. 

Demi,  Missa  für  4 Singstimmen  mit  Orgelbcgleitg. 

Np  s.  Pailitnr a Thlr.  8 Gr. 

R i n k , C.  H.  a 0 Orgclstücke  verschiedener  Art.  Op.  33  iThlr. 

Göpfert,  C.  A.  Kinderfragen  von  F.  \V.  Gleim...  3 Gr. 

Sterkel,  die  Blumen  ron  W.  Berla  , Quartett  mit 

Beglcitg.  de»  Pforte i6  G». 

I 

Psr,  Fcrd.  Serenade  » 4 voci  ron  accomp.  d’Arpa 
o Piaoofortr,  Cotoo,  Violoncello  ci  Contrz- 
Buso 1 Thlr,  8 Gr. 

Opfer^etsng  am  Altar  des  Vaterlandes  von  Kapf  und 

llrrner,  Partitur.  Op.  i6  Gr, 

Seidel,  F.  L.  Worte  an  die  Wohllhkü^keit  ▼.  Oa- 

ivald  mit  Pianofortcbeglcitg 8 Cr- 

(Wird  fortgesetzt.) 


LEIPZIG,  BET  Brbiteopf  uns  Härtel. 


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ALLGEMEINE  . 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  SOstea  März. 


N2.  13., 


1814. 


Beethoven»  Musik  su  Göthe’s  Egmont. 


Ouvertüre, 

w 

» ' a*  Tut  ein  sU^sc« , wunderbares  Tönen 
Beirhleicht  metu  Ohr,  in  himmltschcn  AccerdenI 
Auwlröwcnd  kcrarut’s  \om  Urqnt-U  all««  Schönen  i 
Zur  vullcn  Fluth  uts  schon  um  nii^fa  geworden. 

Es  wecket  in  der  ßrust  ein  tiefes  Sehnen, 

Ina  Bilder  »iclun,  wie  durch  goldn«  Pforten, 
llertor  aus  meiner  Seele  innem  Tiefen, 

Wo  aac  Torborgen,  atU]  und  dunkel  schliefen.  . 

Das  Bild  des  Relden  will  sich  mir  gestalten. 

Der  für  die  Frej'beit'  fiel  der  heim'sctien  Iiatidel  * 

«hon  fuW  ich  ahnend  sein  begoistemd  Waften,  ; 

Das  siegreich  bricht  durch  ehrne  Sklaven- Baude. 

Zwar  will  aus  fiiisterio  Schooa  sich  auch  enifalleii 
Bes  Jammers  vielt  viel  Blut  verrinnt  im  Saude: 

Doch  anaufhalt'sam  si-gl  die  gute  Sache  — 

Ftir  aie  kämpft  Gott!  schou  naht  der  Tag  der  RicEe! 

Und  noch  ein  Bild  steigt  auf  aus  dtesea  Klingen: 

Bie  Liehe  istt,  die  heilige,  die  reine! 

Mie  auch  des  düsterq  SthicksaU  mächt'ges  Drängen 
Ikn  abwärts  rcUsl  tra  grossen  Volks  - Vereine: 

Er  g*^hl  die  Bahn  , wie  unter  Siegsgesängen, 
iK  selbst  im  Tode  Kiäichrn  noch  die  Seine.  » 

Sie  krönt,,  verklärt,  ihn  in  den  letalen  Träumeir: 

Uio  folgt  er  ihr  so  gern  zu  lichtem  HÜuineal 

Gleich  fcrBetn  Chorgeatiig  ertönt’s  rnr  Feysr  * 

Der  beyddn  lodten,  die  vereint  nun  leben, 

Usd  drauk< erhebt  sieb,  Ibise  erst,  dann  freycr, 

Bcr  Wogen  Haiti  empor  aie  jauchzend  streben;  , 

L ahnt  der  Geist:  der  maVht'ge  Siegverteihcv 

Wird  den  Triumph  der  Freyheit  Käniprem  pebcBw  ' 

Fmpor  den  Vorhang!  uns  er  n Kämpfern  lelget,  ■' 

kämpfend  ciuat  ihr  Brudervolk  cireichcll 


'ZwUchenaci  1.  Andante  y A dar» 

. : 

Wir  stehn  besorgt.  Der  Vorhang  ist  gefalicO» 
Da  dringen  wenJn,  schmerzenroUe  Klagen 
Eo  i.iM  heran,  die  leise  bald  verhallen, 

^le  Ttj  h'klomrtinem,  QoenbcliloMnem  Zagen, 

iü.J.«iirg.  ' 


' 


Und  alle  Blicke,  von  den  Hörern  allen, 

Sie  scbeiaaii  bang  und  mitleidvuU  au  aagcit: 

Dies  Tönen  kommt  aus  tiefzerrissnen  Herten! 

Das,  armer  Brackenburg,  sind  deine  Si^hmerscn ! 

Allegro  con  hrio. 

Doch  horch,  wie  dumpfes  Murmeln  sich  erbebet, 

Das  wilder  stets  und  tobender  nun  schwillel! 

Der  Pöbel  ras't,  der  stille  Bürger  bebet; 

Von  Wutli  uud  Schreck  ist  alles  ring»  erfdllct. 

Docli  Egmont  naht;  auf  kiäftgea  Worten  schwebet  ! 

Der  Ordnung  Geizt,  und  trifft,  und  herrschi , und  stillet 
Des  wilden  'Aufruhrs  zügelloses  Toben, 

Das  Roh  alt  tspfer, 'Frech  als  kuh»  erhoben. 


Zunschenact  II»  Larghetto» 

Hörst  Du  den  Freund  Oranien , den  treuen, 

Wie  er  besonnen  warnt,  Egmont  zu  retten?  ' 

Wird  nicht  der  unhedachle  Schritt  ihn  reuen? 

Enlriant  er  nicht  den  schon  bereiten  Ketten?  — 

Noih,  er  steht  hoch  und  frey!  Nichts  ksrm  er  scheuen  I 
Kein  Argwohn  kann  in  dieser  Bnist  sich  betten.  ^ 

Dss  Schicksal  hat  zum  Opfer  ihn  gewählet: 

Er  hört  ca  nicht,  die  Brust  durch  Muth  gestÜhlrt. 


'Zu^ischenact  III,  Allegretto» 

* • „ Freudvoll 

Und  leidvoll, 

Gedankenvoll  aeyn ; 

I V Hangen 

Und  bangen 
ln  schwebender  Pein;** 

Hörtihr 

. Den  NacbbaB 

^ D^  Glücklichen,  nicb^ 

W ie  er 
ln  \\'onne 

Hinscbmelzeud  spricht? 

Marcia  inuace. 

^ Doch  pIötaDch  lass  die  Frettde  ja  enterben, 

Dt>,  Dsh^der  Würger  I Hört  die  festen  Tritte! 

Uas  Srhrc(;ken  kömmt, ‘"der“  Tod  kömmt,  dös  Ytrdcihcn: 
bclim  sind  sie  in  dev  rrf!cn  Volkes  Mitte! 
i J 


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207 

Wie  kalter  Holm  iarduchänen’e  bey  den  betbea 
Accorden  unsre  Brust:  ei  ridirl  nicht  Bitte, 

Nicht  Klage  Alba'a  Hcrai  Blut,  Blut  muss  niesten; 
Des  Kerhera  Nacht  auch  Egoiont  bald  uauchliesseai. 


1814. 


Zwitchenact  IV.  Poro  tosteniUoi 

Kft  «ind  dei  Helden  ahnimgiroUe  Worte^ 

Die  in  den  eriten  Tönen  euch  erklingen! 

^ Des  Freundes  Warnung  an  dem  Scbreckenjorto 

[ Erwacht’)  au  spat!  nicht  Rettnng  kann  «ie  bringen f| 

Det  SchicktaU  Machlgebot  — ach,  an  der  Pfort« 

De*  Todes  muss  der  Held  es  erst  durchdringen, 

Wenn,  was  umsonst  es  drohend  ausgesprochen, 

' Kua  unabwendbar  ist  an’s  Licht  gebrochen. 

t 

j Letzte  Scenen  und  Tod  Klarchcne* 

' Das  Schrecilichite  hat  Klärchen  nun  vernommen^ 

Mit  seinem  ist  auch  ihr  Geschick  entschieden.  , 
Was  soll  das  Leben  ohne  ihn  ihr  frommen? 

W'as  soll  die  Treue  weilen  noch  hienieden? 

Des  Hersens  Stuimen  und  der  Welt  cntkomBI«|^' 

Fühlt  endlich  sie  den  hohem,  stillern  Frieder). 

Es  schliesst  den  Kelch  der  Erde  schönste  Blume| 

Dnd  blüht  (wir  klagen  noch)  jm  Hviligthume  t 


No,  8.  Poco  aoBtenuto* 

Seht  nun  den  Hcjden  licb.cvoU  umschlungeil 
In  seiner  Einsamkeit  ron  Schlummers  Banden  l 
Kaum  da*s  harmou'srhe  Töne  ihm  erklungen, 

Der  Erde  Gluck,  der  Erde  Scluners  ihm  arhwandcDl 
Durth  golditcr  Wolken  Glana  hiadurchgedrungen, 

Senkt  siib  au  ihm,  in  hlmiolUcben  Gewänden, 

Die  Freyheit«  ihm  den  Lorbeerkranx  su  rcichtmi 
Ihr  strahlend  Bild  ist  KUrchen  xu  rergleichen. 

Sein  Tod  wird  Sieg  dem  Vaterlande  gehen, 

Mil  e^vgem  Gran  auch  ihm  die  Schiafo  krönco; 

Sein  Angedenken  wird  im  Segen  leben, 

Sein  Volk,  befreyt,  nie  mehr  Tyrannen  frÖlmen.* 

Mau  hört  Trompetenschall  sich  froh  erbeben, 

Mil  Khing  des  Siegs  sein  Sterben  su  verschönen  -w 
Der  Morgen  lagt  I Die  Trommel  wird  gerührct! 

Jün  leiser  lUU  das  Himmelabild  entführeL 


So.  g.  Sieges  ~ Symphonie, 

7tim  Tode  geht  der  Held?  nein,  nur  xur  Feyes* 
Ew£*n  Triumphs!  Kr  wird  und  Klärthen  leben! 

Dnd  wieder  hebt  sirli,  IfLe  erst,  dann  freyer, 

Der  Wogen  llalli  empor  sic  }aiichaend  streben. 

Es  ahnt  der  Gebt ; der  mächtge  Sicgvcrleihcr 
Wird  den  Triumph  der  Freyhcii  Kämpfern  geben} 

L'ud  alle  Herren  bot  ror  Wonne  schlagen, 

Vom  Meer  der  Töo*  empor,  emporgetrageAf 

K.  B, 


März/  208 

\ 

Johann  GoHf rteä  Vierlingl 


Den  aasten  Jfov.  des  verflossenen  Jalires  slarlj 
im  64sten  Jaliro  seines  Alters  dieser  Orgelspieler 
jind  Componisl,  als  Org.'uiist  an  der  cvangolisdi- 
lutherlschen  und  reformirlen  Kij'clie  zu  Sclimal- 
kalden,  eben  so-  achtungswürdig  von  Seiten  seiuer 
Kunst,  als  seines  Charakters. 

Der  Schullehrer  an  seinem  Gebut^tsorte , Mc- 
zels  — einem  S.  Meiningschen  Dorfe  zwischen 
Meiningen  und  Schmalkalden  gelegen  — gab  ihm 
den  ersten,  husserst  kirglicheu  und  uns'ollkotmnncu 
Untemcht  auf  dem  Klavier.  In  seinem  i4leii 
Jahre  kam  er  nach  Schmalkalden , nra  sich  auf  der 
dortigen  Schule  zur  Akademie  vorzuberpitrii  und 
nur  iiebcnbcy  den  Unterricht  des  damals  so  belich- 
ten Componisteu  und  Orgelspielers,  Tischer,  bey 
welcimm  er  Kost  und  Wohmuig  lialta  , zu  benulzcii. 
Aber  ob  er  gleich  die  Schule  nicht  vernachlässigte 
und  sich  nicht  zu  veiuditende  Sprachkemitnisse  er- 
wai-b,  so  wurde  doch  sein  Haug  zur  Musik  bald 
so  mächtig,  dass  er  mehr  Zeit  auf  diese,  als  auf 
jene  verwandte,  und  in  weniger,  als  Jahresfrist, 
batte  er  es  so  weit  gebracht,  dass  man  den  Schü- 
ler so  gern , als  seinen  Meister  auf  der  Orgel  hörte. 
Da  dieser  bald  darauf  so  hypochondrisch  ^wurde,  dass 
er  melu'ere  Jalire  sein  Zimmer  uicht  zu  vcilasscu 
wagte:  so  versah  er,  als  dankbarer  Schüler,  den 

Dienst  desselben  während  dieser  ganzen  Zeit  unent- 
geldlich,  bis  er  ihm  zuletzt,  im  rSten  Jahre  seines 
Alters,  suhsliliürt  wurde,  und  dcu  Plan,  Theolo- 
gie zu  studiren,  völlig  aufgab. 

Ob  er  gleich  seine  Stelle  ganz  ausfülUo  und 
allen  Autlern  volle  Genüge  leistete,  so  genügte  er 
sich  seihst  doch  nicht.  Er  wünschte  seinen  musi- 
kalischen Kenntnissen  mehr  Gewissheit  und  Griiud- 
lichkeit  zu  gehen,  und  ging  daher  nach  Hamburg 
zu  Bach,  und  dann  nach  Berlin  zu  Kimberger. 
Hier  studirtc  er  mit  aller  Anslrengting  die  Kunst 
des  reinen  Satzes.  Und  dass  er  deu  Unterricht 
dieses  grossen  Theoretikers  nicht  vergeblich  genos- 
sen hatte,  bezeugten  dis  £ Sonnten  für  das  Klar 
vier,  welche  bald  nach  seiner  Zurürkkunil  nach 
Schinnlkaldcu  bey  Breitkopf  in  Leipzig  hei'aus- 
kameii , und  die  er  aus  Dankbarkeit  seinem  Frcui^l 
und  Lehrer,  Kirnhcrger,  widmete.  Sie  sind  treff- 
lich und  so  meisterhaft  gearbeitet,  dass  kaum  dip 
sli-engste  Kritik  etwas  Erlu:bliclies  dabey  zu  erin- 
nern haben  möchte,  und  dass  sic  — gleich  den 


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20» 


1814.  März. 


210 


Bachschen  ~ *teU  ihren  Werth  behnuptcn  werden. 
Sein  vieratioiniigcs  Choralbuch,  so  wie  seine  zu 
verschiedenen  Zeiten  und  bey  verschiedenen  Ver- 
legern herausgckummeueu  Orgelstücke  sind  mit  ver- 
ihentcni  Beyfall  aurgenommen  worden.  Unter  sei- 
nen hintcrhtssenen  Manuscriplcn  sind  mehrere  Sa- 
chen, z.  B.  Choral  - Vorspiele,  grössere  und  klei- 
nere , audi  fugenartige  Orgelstiicke , Versetten 
u.  s.  w. , welche  wol  verdienten  , aus  Licht  gezogen 
zu  werden. 

Ueber  seinen  Charakter  noch  einige  Worte 
hinztizufiigen : so  war  er  ein  Mann  von  dem  kind- 
lichsten Geniütlic  — so  nnspruchlos  und  so  beschei- 
den, dass  er  bey  den  wirklich  tiefen  und  ansge- 
breiteteu  Kenntnissen , die  er  von  der  Kunst  besass, 
nicht  zu  wissen  schien , dass  er  etwas  wisse.  Da- 
bey  war  er  so  zufiieden  mit  seiner  äussern  Lage, 
— die  doch  kaum  mitteliuassig  genannt  werden 
konnte  — dass  er  sich  lücht  nur  um  keine  Ver- 
besserung derselben  bemühte,  sondern  auch  die 
Gelegenheiten , welche  sich  ihm , ohne  sein  Zuthun, 
dazu  darboten,  nicht  benutzte.  Schmalkalden  war 
ihm  theuer,  weil  seine  Bewohner  ihn  achteten  und 
liebten.  Ihre  Liebe  fesselte  ilin  an  diesen  Ort  und 
begleitete  ihn  dm-chs  Leben  bis  ins  Graba 
SL  ÜB  Man  i8i4. 


NACRRICHTEIfd 


Berlin,  den  i5ten  Msrz.  Den  aSsten  Febr. 
gab  Hr.  Concertm.  Möser  Concert.  Er  spielte  vor- 
lieinich,  wie  immer,  ein  Violinconcert  aus  A dur, 
and  Variationen  anf  vier  russische  Volksheder, 
beydes  von  seiner  Composition.  'Seine  sehr  ge- 
schätzte Gattin,  geborue  Longhi,  bekanntlich  eine 
IO  sehr  ausgezeichnete  Harfenspielerin,  spielte  ein 
Concert  von  Nadcrmann,  mid  eine  Sonate  von  Slci- 
belt  mit  obligater  N'ioline  (von  Hrn.  Möser  ge«p.) 
und  V . Cello.  Die  schönen  Ouvertüren  aus  Che- 
rubini's  Lodoiaia  und  aus  Spontini’s  Cortes  wur- 
den meisterhah  executirt.  — Die  Gebrüder  Blie- 
iciier  gaben , ausser  den  Abonnemcntsconcerten  in 
der  Stadt  Paris,  deien  ich  schon  einigemal  er- 
wähnte, am  aasten  Concert  im  Schauspielsaale  vor 
einem  sehr  zahlreichen  Publicum.  Jlr.  Bliesener 
len.  und  Hr.  Schwarz  bliesen  ein  Doppelconcert 
ßir  Klarinette  und  Fagott  von  Schneider,  (der, 
keyliuiiig  gesagt , auf  ein  Jahr  Urlaub  erhallen  und 


.als  Musikdirector  nach  Reval  gegangen  ist,)  und 
Hr.  Bliesener  jun.  blies  mit  Hrn.  Schunke  V'aria- 
tionen  für  zwey  Hörner,  von  der  Composition  des 
letztem,  mit  Beyfäll.  Audi  die  Ouvertüre  aus 
Cherubini's  Anacreon  und  ein  Violoncellconceit, 
(Adagio  und  Rondo,)  gesetzt  und  gespielt  v.  Hrn. 
Krnutz,  erwarben  sich  Beyfall.  Vorzüglich  war 
aber  die  musikah'sclic  Begleitung  eines  Gedichts  vom 
Seehandlungsbuchhaltcr,  Hrn.  Oswald,  die  Vdlker- 
echlaoht  bey  Leipzig,  (einige  L.1ngeii  abgerechnet, 
dem  Zwecke  ziemlidi  entsprechend , ) welches  Hr. 
Beschorl  sehr  brav  voilrug.  Die  Begleitung  war 
von  Hm.  Miisikdir.  Seidel,  und  balle,  ausser  der 
schönen  Einleitung , auch  viele  aiulrc  sehr  gefällige 
Partien,  z.  B.  wo  die  Hörner  iinsier  frey willigen 
Jttger  ertönen,  deren  roulhvolles  Eingreifen  zu  den 
Siegen  des  vorigen  Jahres  so  krallig  beytnig.  Der 
grosse  Beyfall  dieses  Stücks  veranlHsste  Hrn.  i'raiiz 
Weiher,  Zögling  des  hiesigen  Blindeninstiluts , das- 
selbe in  seinem  Concert  am  aten  dies,  im  Saale 
der  Stadt  Paris  zu  wiederholen.  Audi  hier  war 
der  Beyfall  in  dem  überfüllten  Saale  gleich.  Hr. 
Weiher  spielte  krüflig  und  brav  ein  Violinconcert 
voll  Rode  und  eine  Polonaise  von  Kreutzer.  Wir 
wünschen  ihm  auf  seiner  Kunslreise  viel  Glück. —. 
Den  3ten  gab  der  Kanimcrmusicns  j Hr.  Schröck, 
Concert.  Er  spielte  auf  der  Flöte  mit  ^orlrclT- 
lidiem  Tone  mid  bekannlcr  Fertigkeit  ein  Concert 
von  Berbigiiier,  mit  dem  ihm  glücklich  iindieifeni- 
den  IL-n.  Schulz  ein  Rondo  fui-  zwey  Flöten  von 
Arnold , und  d.is  neue  Doppelconcert  für  Hoboe 
und  Flöte  mit  dem  Coiiiponisten,  ILii.  Westen- 
holz.  Die  als  Sdianspiclerin  mit  Recht  so  sehr 
gendileto  Gattin  des  Hm.  Schröck,  die  sidi  iindi 
kurzer  Trennung  wietler  mit  ihm  vor  kurzem  ver- 
bunden hat,  declamirte  eine  Ballade  von  Gnbitz:  . 
Die  Schlacht  bey  Sempach.  Neu  war  auch  das 
Königalied  eine*  freyen  Volk*  von  Gnbitz,  mit 
Musik  von  Meier  Beer,  gesungen  von  den  Hrn, 
Eunike,  Stümer,  Gern  und  Blume. 

Am  Ilten  wurden  endlich  die  lange  envar-' 
teten  Bajaderen  im  Opernhause  gegeben.  Die  Musik 
zu  diesem  lyrischen  Drama  (von  Catcl)  ist  ia 
Deutschland  nicht  mehr  ganz  unbekannt,  und  über 
dieselbe  auch  erst  vor  kurzem  von  Wien  aus  — 
lind , offenbar  von  einem  Einsichtsvollen  — in  die- 
sen Blättern  gesproclieii  worden.  Noch  habe  ich 
sie  erst  einmal  gehört,  und  überdies  zugleich  be- 
schäftiget mit  dem  vielen,  was  es  in  dieser  Oper 
ZU  zehen  gicbl:  billig,  dass  ich  deshalb  heule  uor 


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211 


1814.  Marz. 


212 


mit  ewer  Worten  die  Besetznng  anrdhre,  nnd  erst 
iKich  wiciIerhoKer  Auirüliruog  ü!)er  Exccution  und 
Ocsaiig  Kiiiiges  iiachlrage.  Hr.  Eunike  gab  den 
H ah  Demaly,  llr.  Blume  den  Maraltenfursten 
flkar,  Hr.  Slümcr  den  Obcraulseher  des  Harems 
Rustaii.  Hr.  Gern  den  Obeibramiuen  Narsea,  llr. 
Bcscliort  den  Braminen  Hyderan,  Hr.  Rcbcnsteiii 
den  Oberreldhemi  RoUar,  Dem.  Schinair  die 
Bajadere  Lnmea.  Mad.  Lanz,  Dem.  Leist  und 
Dem.  Düring  die  ravoritinnoii  Divane,  Ixora  und 
Deveda,  und  Dem.  Fleck,  Dem.  Sebastiani  und 
Dem.  Geni  die  Bajaderen.  Die  zur  Handlung  ge- 
liörigcu  'J’anze  waren  vom  köiiigl.  Ballelineisler, 
II, -n.  Telle,  und  die  Solopartien  wurden  aufgerülirt 
durch  die  Hni.  Duponcelle,  Gasperiiü,  Mosser, 
Riehe,  Scharschraidt,  und  durch  die  Damen  Engel, 
Ga.<perini,  Gemmel,  Habermaass,  Joyeuse,  Lau- 
chery.  Riebe,  Telle,  Weiss.  Die  Oper,  und  alles, 
was  dazu  gehört,  war  mit  grossem  Aufwand  her- 
gestellt,  mit  unverkennbarem  Geschmack  angeord- 
net,  und  mit  rühmlichem  Fleiss  eiustudirt.  Das 
Publicum,  obgleich  Für  dies«  Gattung  eben  jetit 
nicht  sehr  gestimmt,  schien  doch  alles  dies  zu  er- 
kennen, und  mit  verdientem,  wenn  auch  nicht 
enthusiastischem  Beyfall  zu  belohnen.  Auch  darüber 
ein  ander  Mal  mehr. 

Am  aSsten  Febr.  starb  im  .'»asten  Jahre  der 
königl.  KammersSnger  »ind  Mitglied  des  Xalional- 
tlieatcrs,  Hr.  Joh.Tun  Christian  Franz,  an  wieder- 
holtem Nervenschlag.  Er  war  zu  Il.ivclberg  am 
Kjten  Junii  1762  geboren,  und  Bi-uder  des  gründ- 
lichen Organisten  und  Conlrapuuclislen , Joachim 
Friedr.  Franz,  zu  Ralhenau.  Er  studirte  Theo- 
logie, vertauschte  sie  aber  bald  mit  dem  Gesänge, 
iik  dem  der  beiäihratc  Coiiciliani  sein  Lehrer  wai-d. 
N.achdcin  er  mit  dem  Minister  und  Obcrstallmeister, 
Ciafen  von  .Schwerin  , viele  Reisen  gemacht,  und 
auch  auf  einige  Zeit  die  Stelle  eines  Unterbiblio- 
thekars bey  der  königl.  BiblioÜiek  verwaltet  hatte, 
ward  er  1787,  bey  der  italienischen  Oper,  und 
1791  beym  Nationalthealcr  nngestellt.  Er  gehörte 
unter  die  fleissigstcn  Mitglieder  desselben,  und  er- 
w'arh  sich  durch  seinen  angenehmen  Gesang,  beson- 
ders in  frühem  Jahren , allgemeine  Achtung.  Auch 
als  Componist  der  von  ihm  gedichteten  Oper: 
F.dehnuth  und  Liehe,  und  mehrerer  Lieder,  be- 
sonders in  der  böhelmschen  Freymaurer-Lieder- 
saramlung,  ist  er  bekannt. 


Franhfurl  am  Mayn , d.  Gien  Mkrz.  Uefacr- 
sicht  des  Januars  und  Februars. 

Am  7ten  Jan.  gab  Hr.  Fafiiri,  angeblich  Te- 
norist aus  Venedig,  Concerf.  Ob  sich  gleich  viel 
darüber  sagen  liess,  so  wird  doch  den  hie.sigcn, 
wie  den  auswärtigen  Lesern  die  Bemerkung  geiüigeu: 
Hr.  Fabri  hat  weder  sonore  Slin  me,  noch  Ge- 
schicklichkeit, zu  singen.  Er  kann  fi-eylich  die 
Stimme  durch  Alter  oder  irgend  einen  Unfall  ver- 
loien  haben;  aber  wenigstesis  Kunst  und  Geschick- 
lichkeit  zu  singen  verliert  sich  nie  ganz.  Es  ge- 
hört deuniacb  einige  Unversebänitheit  dazu,  sich 
unter  solchen  UmsUiiden  unter  dem  Titel , Teno- 
rist von  Venedig,  öfTeiillich  in  einer  Sladt  zu  pro- 
dueiren,  wo  juan  Sänger  von  Venedig  kennt,  und 
auch  überhaupt  weiss,  was  zu  einem  guten  Singer 
gehört.  Er  gab  ja  aber  nicht  Concert,  um  mit 
Vii-tuositÄt  zu  prangen , sondern  um  Unterstützung, 
deren  er  bedurfte,  zu  empfangen ! Bedurfte  er  dieser, 
so  bin  ich  überzeugt,  sie  wäre  ihm  vou  hiesigen 
Künstlern  und  Kunstliebhabern , wenn  er  nur  eini- 
ges Verdien-st  privatim  gezeigt  bitte,  gereicht  evor- 
den.  — Zum  Besten  der  frankfurter  FrejAvilligeu 
gab  der  skmmllichc  Verein  der  musikal.  Akademie 
am  2'isten  Jan.  Concert.  Die  gute  Absicht  wui-de 
erkannt;  der  Saal  war  gedrSngt  voll  Zuhörer.  Eine 
Sj’mphonie  (Ddur)  von  Krommer  wurde  recht 
brav  gegeben',  . obgleich  das  znhh'ciche  Orchester 
grusstcntheils  aus  Dilettanten  bestand.  Deularher 
Sinn,  Prolog  zur  I'cyer  des  Tages,  von  F. 
Bournye,  vorgetragen  v.  Hrn.  C,  Heigel.  Allgemei- 
ner Beyfall  wurde  dem  Dichter,  wie  dem  Decla- 
matoi-.  Variat.  fiir's  Klavier  mit  Orchesterbeglei- 
tung , comp,  und  gesp.  von  Mad.  M.  Eis  war  dieses 
die  in  frühem  Berichten  schon  oft  gerühmte  Dilettan- 
tin, Mad.  Müller,  indem  sie  sich  melmmals  schon 
sehr  vortheiUiaft  öffentlich  hören  liess : alsComponistin 
lernten  wir  sie  aber  heule  zum  erstenmal  kennen, 
und  zwar  ebenfalls  vorllieilhaft.  Das  Ganze  war 
nicht  nur  versUndig  und  z«'cckmlss!g  instrumen- 
firt-,  • sondern  in  einer  Variat.  lirssen  sich  sogar 
gute  rontrapunclische  Imitationen  wirksam  erblicken. 
Die  Var.  waren  übrigens  für  den  Spieler  nicht  unge- 
wölinlich  schwierig,  aber  doch  bedeutend,  nnd  wth— 
den  trefflich  ausgefuiu  t.  Die  linke  Hand  hatte  frej'- 
lich  wenig  zu  thun  , obgleich  sonst  Mad.  M.  aucli 
in  dieser  viel  Gewandtheit  bewiesen  hat.  Die  2le 
Ahüieilung  füllte  die  Glocke,  Gedicht  v.  Schiller, 
comi>ouijrt  voa  A.  Homberg,  welches  von  einem 


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1814.  • Miirz, 


214 


MhlrWchcii  Personale,  /»rOsstentlicils  Dilellaiiten, 
lec/il  wacker,  und  mit  Beyfall  ausgeflihrt  wurde. 

W'ie  iu  Dcutscldaiid  gegenwärtig  fast  überall, 
to  auch  in  Frankfurt,  ist  das  Bestreben  allgemein, 
den  Kriegeni  für  Deutschlands  Wohl  und  Unab- 
hängigkeit ihren  grossen  Zug  zu  erleichtern , und 
in  dieser  Absicht  hat  sich  auch  hier  ein  Frauen- 
rercin  gebildet,  dem  zum  Besten  am  4ten  Febr. 
ein  grosses  Concert  gegeben  wurde,  in  welchem 
gi'CisstcnJieils  nur  Dilettanten  und  Dilettantinnen 
mit  Soloslücken  auflraten , und  zwar  Personen  aus 
den  angesehensten  hiesigen  Familien.  Ihre  Namen 
waren  aus  Bescheidenheit  nicht  öffentlich  genannt; 
ich  werde  sie  aber  bemerken , denn  jeder  Deutsche 
wird  sie  mit  Achtung  lesen , so  wie  nach  Jahren 
die  Nachkommen.  Symphonie  von  Haydn,  von 
dem  vollständigen  Oi'clie.tter  wacker  s'orgetragen. 
Hr.  M.  (Mannskopfj  sang  eine  Arie  von  Porto- 
gallo.  Er  zeigte  eine  Stimme,  welche  zwischen 
Bass  und  Tenor  schwebt,  folglich  Barilouo,  der 
es  auch  wol  an  feinerer  Ausbildung  fehlt : aber  er 
sang  richtig  und  gut,  und  bewies  dadurdi  Talent, 
wie  gute  Schule.  — Fräulein  s-on  1.  (Itzstein) 
spielte  Klavier -Concertanle  von  Hummel,  mit  obli- 
gater V'iolin , (von  Hrn.  Joseph  Schmitt  gespielt,) 
nnd  andern  begleitenden  Sailcniustnimenteu,  welche 
. zusammen  ein  gutes  Ganze  bildeten.  Die  zwey 
Hauptstimmen  wurden  unladclhafl  vorgclragen ; sie 
, hatten  zwar  nicht  viel  gi-osse,  impoiiirende  Passa- 
‘ gen  u.  dtrgl. , forderten  aber  desto  mehr  Aufmerk- 
samkeit, um  immer  ganz  genau  mit  dem  Ganzen 
im  gehöiigeii  Zusammenhang  zu  bleiben.  Frtnlein 
von  Itzstein  zeigte  schönen  .Anschlag , viel  Accura- 
tfsse  and  Fertigkeit;  zu  mehrcrin  vcranlasste  das 
Stück  nicht,  auch  war  das  Listrument  nicht  geeig- 
net, einen  Virtuosen  glänzen  zu  lassen.  Hr.  Schmitt 
spielte  schön.  Ouvert.  von  Paer.  Die  junge  .Sän- 
gerin, Dem.  Schmitt,  welche  ich  früher  schon 
mehrmals  rühmen  musste,  sang  eine  Arie  v.  Trento 
zu  allgemeiner  Zufriedenheit.  Die  zwey  geschick- 
; ten  Künstler,  Hr.  Wack  undFränzl,  bliesen  Con- 
eertante  für  zwey  Waldhörner.  Zum  Beschluss: 
Finale  von  Cimarosa,  gesungen  von  Dem.  G; 
(Gonlard,)  Dem.  H,  (Harnicr,)  Dem.  W.  (Wi- 
[ rliclbnusen,)  Hrn.  L.  (Lang.)  Hm.  S.  (Sinn,) 
and  Urnr  M.  (Mannskopf).  Die  Damen  sämnitlich 
lernten  wir  zum  erstenmal  als  Sängerinnen  kennen, 
I und  es  war  uns  erh-oulich ; denn  sie  liatteii  alle 
j nicht  nur  angenehme,  gebildete  Stimmen,  sondern 
Ihcwiesen  auch  in  der  Art  ilwes  Vortrags  Sicherheit 


und  musikallsclie  Bildung  üljerhaupl.  Die  Herren 
habe  ich  fmlier  schon  rühmen  müssen.  Wir  he- 
kumeii  das  Ganze  so  gut  zu  hören,  als  es  hier 
möglich  ist.  Das  sehr  zahlreiche  Auditorium  be- 
zeigte allgemeinen  Beyfall. 

Am  a4sten  Jan.  gab  Mad.  Urspruch  Concert. 
Die  darin  Aufgelretencn  sind  schon  vorlhcilhall 
bekannt.  Mad.  Ur.spruch  sang  eine  Arie  v.  Nico- 
lini,  und  mit  \Iad.  Graff  ein  Duett  von  Paer; 
Hr.  D.  HofFmami  spielte  ein  Violinconc.  von  sei- 
nem I,ehrer,  Kreutzer;  Hr.  Alinenräder  spielte  ein 
Rondo  für  Fagott  von  eigener  Compositiön , welche 
zwar  nicht  vorzüglich  genannt  werden  kann , doch 
einen,  auch  in  die.scm  Fache  geschickten  Mann 
zeigt.  Ein  Roudo  konnte  das  Stück  wol  eigentlich 
nicht  genannt  weiüen.  Im  Spiel  zeigte  er  sich, 
was  Ton  und  Vortrag  anlangt,  vortheilhafter , als 
voi  iges  Jahr.  Auch  sind  seine  Passagen , obgleich 
er  .sich  der  Doppelzunge  nicht  bedient , deutlich  und 
veniehralicli.  Von  den  übrigen  Stücken  schien  das, 
von  zwey  Kindern  der  Mad.  Urspruch  mit  viel 
Aciion  vorgelragcHC  Gedicht  dem  Publicum  das 
meiste  Vergnügen  zu  machen. — Am  iilenPebr. 

I gab  Hr.  Coiicertm.  H.  A.  IlufTmann  Concert.  Es 
sey  genug,  anzuführen,  was  er  selbst  vortrug,  da 
das  Andere,  wenn  auch  zum  Theil  sehr  gut,  doch 
bekannt  war.  Hr.  H.  spielte  nämlich  ein  neues 
Viulinconcert  (G  dur)  von  eigener  Composition, 
und  «'Schien  dabey  als  Virtuos  und  Componist  von 
sehr  bedeutendem  Rang.  Als  Virtuos  trug  er  bo- 
Iräclilliche  Schwierigkeitou  mit  Anstand  und  Leich- 
tigkeit gilt  und  schön  vor;  fast  alle  Strich-  und 
Ausdrucksarten  bekamen  wir  herrlich  zu  hören: 
denn 'nicht  nur  in  ungewöhnlicher  Fertigkeit  und 
Gc.schwlndigkeit  bestelin  seine  Vorzüge,  sondern 
er  spielt  eben  so  trefflich  Adagio  iu  der  gröss- 
ten Einfaclihelt  luid  einem  wahrlioil  rührendcu 
Portanienlo.  Die  Composition  war  nicht  nach 
dem  gewöhnlichen  Schlendrian;  er  halte  das  ganze 
Orchester  racisterhaff  benutzt  und  damit  wirklich 
neue  und  eigene  Gedanken  ausgeführt,  niclit  blos 
dieselben  von  ihm  begleiten  lassen.  Ich  möchte 
um  so  ausführlicher  über  diesen  wackern  Künstler 
sprechen , da  ich  ihn  in  fi  ülicrcr  Zeit  nicht  beson- 
ders und  ausgezeichnet  erwähnt  habe:  denn  er  war 
vor  6 bis  8 Jahren  lange  nicht  der  geschickte  Vir- 
tuos und  gute  Componist,  der  er  jetzt  ist.  Sein 
Vortrag  war  damals  nicht  so  angenehm,  seiue 
Composition  nicht  gerundet,  und  das  Ganze  des- 
wegen zuweilen  eher  uidrig , als  angenehm.  Seine 


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215 


1814.  März, . 


216 


jetzigen  Composilioneq ; wie  seine  Virtnosilät,  sind 
niciil  dJe'Blüthen  eines  aufkeimeuden,  aufbrausen- 
.den  Talentes,  (er  ist  schon  1770  geboren,)  dessen 
Vorzüge  oll  so  schnell  verschwinden , als  entstehen. 
Seine  Vorzüge  sind,  die  günstige  Natur  vorausge- 
setzt, durch  Studium  und  Erfolirung  kunstwissen- 
schaftlich erworben,  und  werden  daher  zu  allen 
Zeiten  Probe  halten.  Obgleich  schon  längst  aus 
den  Jahren  der  Jugend,  hat  er  sich  doch,  nicht 
mir,  wie  gesagt,  im  Allgemeinen  ungemein  gebes- 
sert, sondern  auch  sich  nach  dem  Zeitgeschmack, 
was  das  Mechanische  betnfH  , umgebildet,  so  schwer 
dies,  schon  bey  gewissen  Jaliren  imd  einer  befestig- 
ten Manier,  se^n  muss.  Hr.  H.  spielte  auch  noch 
VariaU  für  die  V'iolin  mit  Orchesterliegleitung ; und 
auch  hier  war  seine  Conipositiou,  wie  sein  VorU-ag, 
r-uhuienswertli. 

In  diesem  Monat  starb  unser  geschickter  erster 
Klarinettist  beyin  hiesigen  Theater- Orchester,  Joh. 
Georg  Gottfried  Iloliinaim,  erst  33  Jahr  alt.  Ueber 
seine  Lebensumständc  weiss  ich  nichts  zu  sagen, 
als  dass  er  von  Lübeck  gebürtig  war , eine  Wittwe 
mit  vier  Kindern  hinterlässt,  und  au  dem,  gegen- 
wärtig in  einem  grossen  Theilc  von  Deutschland 
herrschenden  Nerrenfieber  sterben  musste. 


Briefe  über  die  Mutih  in  Kaeteh 


Zehnter  Brief, 

Kastei.  Die  kriegerischen  und  politischen 
Veränderungen  haben  auch  auf  den  hiesigen  Musik- 
zustand bedeutenden  Einfluss  gehabt:  wir  sind  da- 
durch von  dem  französischen  Unwesen  befreyt  und 
hören  wieder  deutsche  Musik : . allein  wir  haben 
auch  die  meisten  unsrer  vorzüglichsten  hiesigen 
Tonkünstler  verloren.  Mil  der  Auflösung  des  franz. 
Theaters  lösete  sich  auch  die  hiesige  treflliclie  Ka- 
pelle auf.  Da  zur  Wiedererrichtung  derselben  hier 
keine  Hoffnung  war , so  sahen  sieli  die  Mitglieder 
derselben  genötbigt,  ihr  Heil  weiter  zu  suchen. 
Nur  wenige  sind  zurückgeblieben , welche  nun  wie- 
der iin  Orchester  des  deutschen  'l'heaters,  d.as  wir 
jetzt  hier  haben , und  worüber  ich  Ihnen  weiterhin 
mehr  mitlheilen  w rde,  angestellt  sind.  Unter  den 
Ah;  egangnen  bedauern  w ir  den  Verlust  mehrerer 
ui:srer  besten  Künstler«  z.  B.  des  Irefllicheii  Vio- 
hnspielcrs  (uud  selir  braven  Compouisteu)  Uru. 


Fesca,  welcher  jetzt  als  Concertmeister  in  Carls- 
ruhe  angestcUt  ist ; des  eben  so  trefflichen  Hoboi- 
sten, UiTi.  Thuruer,  wclclter  nach  \\'ien  geht; 
der  Hennen  Gebrüder  Schunk,  welche  einem  Rufe 
nach  London  gefolgt  sind,  und  andrer  geschickten 
Männer  mehr.  llr.  Kapellm.  Blangini  ist  nach 
München  gegangen.  Noch  befinden  sich  mehrere 
recht  bi<ive  Musiker  der  voiigen  Kapelle  hier:  sie 
vermögen  uns  aber  freylich  nicht  den  Verlust  des 
Ganzen  zu  ersetzen. 

Nach  dem  Abgänge  des  franz.  Theatei's  gab 
ein  gewisser  Hr.  Suhm  mit  seiner  Truppe  einige 
deutsche  Vorstellungen  im  Opernhause:  allein  er 
konnte  sich,  wegen  seiner  Erbäimilichkeit,  nicht 
lange  hallen.  Gegenwärtig  haben  wir  wieder  ein 
ordentliches  deutsches  HufUieater  hier , unter  den- 
selben Verhältnissen,  wie  es  vor  der  Occupation 
der  Franzosen  der  Fall  war.  Der  Unternehmer 
und  zugleich  aucli  Kapellmeister  dabey,  ist  Hr. 
Guhr,  vormaliger  nassau-usingischer  Kapellmeister. 
Er  scheint  ein  geschickter  und  thätiger  Mann  zu 
seyn  und  berechtigt  uns  zu  guten  Erwartungen.  Die 
Vorstellungen  wurden  am  i4teu  Febr.  mit  Kotze- 
bus's  Kreuzfahrern  eröfliiet.  Seitdem  haben  wir- 
bereits  Winters  Opferfest,  Mozarts  Don  Juan,  u. 
a.  Opern  gesehn.  Doch  enthalte  ich  mich  nocli 
für  diesmal  alles  Urtheils,  um  nicht  voreilig  zu 
scheinen.  In  meinem  nächsten  Briefe  werde  icii 
Ilinen  eine  kurz;  beurtlieilendc  Uebersicht,  sowohl 
des  gegenwärtigen  Opern-  u.  Orchesterpei-sonals,  als 
auch  der  bis  dahin  gegebnen  Opern , mitlheUen.  — 

Seit  der  Aufhebung  der  Franr.osen,  bis  zur 
Wiedercröflimng  des  gegenwärtigen  deutschen  Thea- 
ters, hatten  wir  mehrere  Concerte  von  hiesigen 
Musikern,  wovon  ich  nur  die  bedeutendsten , denen 
ich  selbst  beyw'ohnen  konnte,  anfüh|.en  will. 

I.  Concert  des  Hin.  Musikd.  Grusheim,  zum 
Besten  der  durch  Plünderung  und  Durchmärsche 
verarmten  Stadl  Vacha.  Hr.  Gr.  führte  die  Cliüre 
_aus  Schulzens  AÜiaUe  auf.  worin  er  von  den  mei- 
sten hiesigen  Musikern  und  vielen  Diletlanlen  un- 
terstützt wurde.  Die  Ausfnhrung  dieser,  so  v-or— 
trefflichen,  aber  mitunter  schweren  Musik  gelang 
ira  Ganzen  recht  gut:  und  auch  der  wohllhätige 
Endzweck  wurde  zieudich  erreicht, 

11  C'oncci  I des  Hrn.  Mai  kuiaiin.  (Vorspielers 
der  v'orm.iligen  Kap-  lle.)  am  4len  Dec.  iui  H essi- 
schen  Hof.  1)  Symphonie,  a)  Scene  v.  Moz.irt, 
ges.  von  .Mail.  Legaye,  Gattin  des  VInsikd.s  (bey  der 
vormal.  hauz.  Oper.)  Mad.  L.  war  schon  vor- 


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’17‘ 


1814.  März, 


218 


mal«,  ala  Dem.  Schäfer^  für  eine  brave  Sängerin, 
Tun  guter  Schule,  bekannt.  Obgleich  ihre  Stimme 
»a  Starke  und  Metall  merklich  verloren  hat,  so 
W.sitzt  sie  doch  immer  noch  viel  Höhe,  Geläufig- 
keit, und  eine  gute  Manier.  3)  VioUn-Concert  v. 
Kreutzer,  (das  i4te,  Edur)  gespielt  von  Um.  M. 
Er  i>t  ein  wackrer  Vorgeiger  iin  Orchester:  allein 
in  seinem  Conceilspiel  vermisste  man  Reinheit  und 
Leichtigkeit.  4)  Variat.  fiir  die  Harfe  v.  Nader- 
luann , reclit  brav  gespielt  v.  Dem.  Gallo.  5)  Bass- 
arie ,'ges.  von  Hm.  Köhler;  vormals  erstem  Con- 
tiaviolonisten  der  Kapelle.  Ilr.  K.  ist  ein  ti-cffli- 
chcr  Contrabassist;  als  Sänger  aber  ist  er  durchaus 
mir  Dilettant.  Es  fehlt  ihm  an  Schule  und  au 
Ausbildung  seiner , nbrigens  nicht  üblen  Stimme. 
Non  omnia  poasumu»  omnet.  6)  Concert  fürs 
Forlcpiano  von  Steibelt,  gespielt  von  Hru.  Mosen- 
thal. Er  spielte  mit  vieler  (zuweilen  zu  rauschen- 
der) Fertigkeit,  aber  nicht  durchaus  mit  Geschmack. 
;)  Cavatine  von  Dnnzi,  gesungen  (?)  von  Dem. 
Markmann.  Die  so  artige,  einnehmende  Compo- 
sition  konnte  nicht  die  vom  Componisten  beabsich- 
tigte Wii-kung  hei-vorbringen.  Um  öß'enllirh  auf- 
zutietcn,  ist  Dem.  M.  wol  noch  gar  zu  sehr  Schü- 
lerin. 8)  Polonaise  für  die  Klarinette  von  Nolte, 
geblasen  von  Hrn.  M.  (Mangel  an  Zeit  verhinderte 
mich,  diese  Polon.  abzuwarten.)  — Die  Versamm- 
lung war  nicht  sehr  zahlreich.  — 

lU.  Am  fiten  Decbr. , im  österreichischen  Saale, 
Concert  des  Um.  Cuttus,  Sohns  des  hiesigen  Vio- 
iünccllistcn.  i)  Symphonie  von  Mozart.  (Auf dem 
Anschlagzettel  stand : Grosse  Phantaaie  fürs  volle 
Orchester,  etc.  Da  Moz.  (so  viel  ichweiss,)  nie 
fine  Phantasie  für  volles  Orchester  geschrieben  hat, 
so  konnte  cs  auch  natürlich  nicht  mehr  und  nicht 
weniger  seyn , als  eine  seiner  Symphonien.  Wamm 
Hr.  C.  diese  bekannte  Symphonie  (ans  D)  zur 
Phantasie  umgclauft  hat,  ist  mir  unbekannt.)  s) 
Gros.ses  Coucert  für  die  Guitarre , v.  M.  Giuh'ani, 
vorgetrageii  von  Hm.  C.  Die  Composition  an  und 
für  «ich , war  nicht  übel , allein  dem  Cluwakter  der 
Guitarre  nicht  angemessen,  sondern  viel  zu  wich- 
tig nnd  anspruchsvoll.  Die  glänzenden,  rauschen- 
den Tutti  contrastii-ten  zu  selu'  gegen  die  Solos.  Die 
GiiiUirrc  ist,  wie  Jedermann  weiss,  ein  von  Natur 
schwaches , und  nur  für  gefällige  Behandlung  geeig- 
netes instruineiit,  und  diesem  gemäss  muss  anch 
der  Charakter  und  die  ganze  .Anlage  einer  dafür 
bestimmten  Composiüoii  seyu.  Es  ist  aber  jetzt 
(ine  besondre  Grille  der  neuesten  CoraponistoD, 


dass  sin  nicht  anders  imponiren  und  gefallen  za 
können  glauben , als  wenn  sie  (ohne  Rücksicht  auf 
die  BescliafTonhcit  und  den  Charakter  des  Instru-> 
ments,  wofür  sie  etwas  setzen.)  stets  im  Cothium 
einherschreiten.  Daraus  entstehen  freylich  manche 
Missgriffe.  Hr.  C.  spielte  übrigens  mit  vieler  Fer- 
tigkeit. 3)  Baaaarie,  gesungen  von  Hrn.  Köhlerl 
4)  Ouvertüre  aus  dem  Kalif  von  Bagdad,  von 
Boieldieu.  5)  Adagio  und  Rondo  fiir  die  Violin, 
von  Rode,  gespielt  von  Hrn.  Cattus  jun.  (dem  jün- 
gmi  Bruder  des  Obigen.)  Der  junge  Mann,  dem 
Aii.selm  nach  ungefähr  i3  bis  i4  Jahr  alt,  spielte 
für  sein  Alter  reclit  brav,  und  verspricht,  unter 
guter  Leitung,  viel  fiir  die  Zukuufi.  6)  Variat.' 
für  das  Fagott  von  Hübsrhmann , wurden  v.  Hrn. 
Banibeck  dem  jüngem  recht  gut  vorgetragen.  7) 
Püt-pourri  für  die  Guitarre,  v.  M.  Giuliani,  gesp. 
von  Hm.  C.  Dieser  Potpourri,  oder  wie  man  da* 
Ding  nennen  will,  ist,  obgleich  dem  Wesen  des 
Instruments  angemessener,  wie  alle  dergleichen 
Amphibien,  eine  Art  Boiihoimiere  für  Damen  und 
Elegants.  Hr.  C.  erhielt  verdienten  Beyfall : doch 
war  die  Versammlung  nicht  allzugi-oss. 

IV.  Am  i5len  Dechr.  Conc.  im  Operahause,' 
von  Mad.  Legaye.  1)  Ouvertüre  aus  dem  Lob(?) 
der  Musik,  von  Winter.  Man  kann  von  dieser 
Ouvertüre  wol  sagen : Es  klingt  nach  etwas , aber 
es  ist  nicht  viel  drin.  3)  Scene  aus  Abrahamt 
Opfer,  einem  mir  unbekannten  Werke  von  Cima- 
rosa,  gesungen  von  Mad.  L.  Die  Composition 
ist  vorzüglich  gut,  und  wurde  von  Mad.  L.  mit 
viel  Ausdruck , aber  etwas  schüchtern , vorgetragen. 
3)  Duo  fiir’s  Pianoforte  (ä  4 mains)  v.  CIcmenti, 
gespielt  von  Hrn.  Legaye  und  seinem  neunjährigen 
Sohne.  Das  öflentlicho  AuRreten  von  Kindern, 
wenn  sie  nicht  wirklich  als  musikalische  Wun- 
der erscheinen,  ist  und  bleibt  allemal  ein  Miss- 
brauch. Mau  lasse  Kinder,  und  überhaupt  Sdiü- 
1er,  (so  lange  sie  noch  nichts  Ausserordentliche« 
leisten)  oR  in  PrivalgesrllschaRen  sich  zeigen  , um 
ihnen  die  nolhwendige  Dreistigkeit  zu  geben ; allein 
das  Publicum  verlangt  mit  Reclit  luelir,  als  blosses 
Hersagen  einer  cingelemtcn  Lection.  Der  Knabe 
spielte  übrigens  reclit  artig.  4)  Terzett  aus  der 
Italienerin  in  lyondon , von  Clierubiui.  Die  Com- 
pusilion  war  trefflich ; aber  durchaus  mehr  fiir  thea- 
tralische Darstellung,  als  fiir  das  Concert  geeignet. 
Aiith  wurde  dies  Terzett  nicht  sonderlich  ausge- 
führt.  5)  Conoert  fürs  Pianof.  von  Dussek,  gesp. 
von  Hm.  Legaye.  Hr.  L.  zeigte  «ich  als  fertigen 


219 


1814.  März. 


220 


ForlepiMUMpieler ; doch  Tcrleltcl  ilm  eben  diese  Fer- 
tigkeit, wie  es  sclieliit,  oft  zum  Eilen,  wodurch 
er  zuweilen  undeutlich  und  schwankend  in  Takt 
und  Tempo  wird.  6)  Bravourarie  (Mai-tem  aller 
Arten  — ) aus  Mozarts  Entführung,  wurde  vou 
Mad.  L.  recht  brav  gesungen.  7)  Pliantasie  für 
die  Harfe,  gespielt ”von  Dem.  Gallo.  8)  Notturni 
von  Blangiui.  Diese  koniilen  iiiclit  so  genügen,  da 
wir  dergleichen  von  lirn.  BL  selbst  und  seiner 
Scliwesler  früher  in  ihrer  ganzen  Elgenihümlichkeit 
und  nationalen  Vollkommenheit  hatten  voitragcn 
hören.  Im  Ganzen  war  das  (etwas  lange)  Coucert 
beh'iedigcud. 

(Der  Beschluss  folgt.) 


Kurze  Anzeigen'. 


Drey  Siegetmärarhe  der  verhiindelen  Truppen 

nach  der  l'^üllerachlacht  bey  I.eipzig 

für  d.  Pianof,  comp.  v.  A.  Becttvarzowali, 
Berlin,  bey  Schlesinger.  (Preis  8 Gr.) 

Man  könnte  nach  dem  Titel  wol  verraulhen, 
dass  diese  Märsche,  die  überdies  „den  siegreichen 
Heerführern  der  verbündeten  Truppen  gewidmet“ 
sind,  in  den  Ideen  weit  origineller  und  feuriger, 
in  der  Ausführung  glänzender  und  ungewöhnlicher, 
im  Charakter  mächtiger  und  bezüglicher  wäi'en , als 
die  Mäi'sche,  die  man  bey  Paradinmg  von  Regi- 
mentern, die  gute  Musik  überhaupt  besitzen,  zu 
hören  gewohnt  ist;  dann  würde  man  sich  aber 
irren.  Irrcu  würde  man  sich  jedoch  auch,  wenn 
man  weniger  erwartete,  als  eben  angegeben  ist, 


und  dass  sich  darum  die  Märsche  nicht  recht  gut, 
hören  Hessen,  Der  zweyte  möchte  wol  die  meisten 
Freunde  finden.  — , Einige  Stellen  sind  unrichtig 
geschrieben , mehrere  unrichtig  gedruckt : beyde  las- 
sen sich  aber  so  leicht  verbessern,  dass  es  nicht 
nöthig  ist,  sie  anzufiihren. 


XJI  f^ariationa  p.  le  Pianoforte  aur  l'ain  JVer 
hörte  tvol  Jemala  mich  klagen  — de  1‘Opera  ; 
die  Schtveizerfamilie , comp,  par  A.  C. 
Meyer.  11  Leipzig,  chez  Breitkopf  et  Härtel. 
(Preis  8 Gr.) 

Es  ist  nicht  eigentlich  jene  mit  Recht  so  be- 
lichte Arie,  was  hier  variirt  wird,  sondern  nur 
die  einnehmende  Melodie , womit  dort  das  arme 
Kind  seine  Fröhlichkeit  bezeichnen  will.  Diese  ist 
hier  so  au^estellt,  dass  sie  die  gew'öhnliche  Form 
eines  Walzers  erhalten  hat,  und  sich  auch  so  gut 
ausnimmt.  In  den  Variat.  bat  der,  Rcf.n  ganz 
unbekannte  Wrf.  nicht  eben  viel  Neues , oder  sonst 
von  einer  Seite  AufTullcudcs,  wol  aber  manches 
Angenehme,  und  auf  eine,  für  DUetlautinnen , die 
noch  nicht  beträchtlicli  geübt  sind , passende  \V  eise 
gesagt,  auch,  besonders  in  den  letzten  Sätzen,  für 
die  Art  der  Mannigfaltigkeit  gesorgt,  welche  jene 
sich  vorzüglich  w üuscheu.  Dass  er  mit  seiner  mu- 
sikalischen Theorie  noch  nicht  ganz  ira  Reinen  sey, 
zeigt  sich  hin  und  wieder,  obschon  nicht  aufful- 
leud,  ausser  etwa  S.  6,  Syst.  4,  letzter,  u.  Syst.  5, 
vorletzter  Takt , wo  die  eigentliche  Grundnote  ( F 
nämlich)  fehlt,  für  welche  an  bey  den  Orten  A u.  Ges 
wegzulassen  waren. 


. Die  muailaliache  Beylage  No.  II. 

glauben  rteTen  Lfuem  dieser  Zeitung  ein  »rlir  werthei  Ge^scheDV  lu  machen,  indem  ^ir  ihnen  den  h&chjtfeyerlirh'^ 
wahrhaft  religiöaen  Chor  dea  £romnen  M^hael  Haydn  aua  deaaen  handachriftlichem  Narhlaaa  mittheilen.  Mögen  dieienigrn, 
yralche  daia  Gelegtobeit  haben,  davon  auch  den  ÖHontiieben,  kirchliclieo  Gebrauch  macheu,  wom  er  eigentlich  bestimmt, 
nmi  ao  volUomreen,  wie  nur  aebr  Wenigea  aua  untern  Tagen,  geeignci  iat  I Die  deutaehen  Worte  haben  wir  awar  ao  etn- 
^ch  , bib(ia«h,  und  anachlieaaend , alt  wir  tie,  ohne  eine  Note  xu  ändern,  finden  konnten,  uolergelegt:  kann  und  darf  man 
es  aber,  so  wird  man  doch,  hier,  wie  in  allen  ähnllrhen  Fällen,  weit  beuer  tbim,  die  allen  lateinischen  beyxubchaltcn , da 
sie,  selbst  durch  ihren  Klang,  die  Wirkung  erhöben,  oder  wenigstens  ata  sicherer  auf  da«  hinlfilen,  worauf  es  hier  auuä'elut 
ahgeaohen  aevn  muss.  — Eine  xvreyte,  weiter  ausgcCuhrte,  und  glcieh/alli  troinirke  Coaipoaition  dieser  Worte  tod  Michael 
Haydn  aus  aciuem  handachrifUichetx  Nachlass,  erKhaint*  in  dieaeii  Wochen  im  Verlage  der  Breitkopf*  nitd  Märtclachen  Musik* 
kaiidlung  iu  Leipzig.  d.  Redact. 


t ( lÜerbey  die  miasilutiache  lieylage  No.  11.)  «• 

- - - llxj ^ L 

Leipzig,  b.kY  Brritro-pf  und  UIrtbl. 


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N.  3, 


'Beylag«  sar  allgemeinen  musilalitchen  Zeitung. 


T e n e b r a e. 

Vierstimmiger  Chor  aus  dem  NacliLua  Michael  Haydas. 


Largo. 


Canto, 


Alto. 


Tenore.  , 


Basso. 

Violono 

«I 

Organe. 


m 


:.0"  ♦ 


»4  :10  o 


-~X 


Tenebrae  iactae  saut  cum  emei  Hx-ü-scat  Jesum  Ju-dac-i  ct  circa  kuram  nouam 


Vndrawar FinUrrniatf  «ta  Jtttu.  an*»Kr$iii  €r~hlas*l€.  V nd um  dit  naunto  Stunda 


Ec~.:*iv4: 


Teuebrae  lacUe  auut  cum  cruci  kx  - ia  - senL  Jesum  Ju-Uae-i  cl  circa  kuram  iionom) 


Und n »mr  Finltruua,  da  Jt%ui,  an'tKrauz,  ga-hefitt,  tr-tlauU.  Undumdia  naunia  Slund» 


cxcla-roavit  Jesus  To-ce  magna; 
r5f- 


..^Grjre,' 

dtprtsf 

Scus  me-os  ut  quid  inc  de  - re  • Ti  - qui  - sti.  Ct  iiicli- 


:0 


: -tHX  f~-t: 


;T* 


dttrtsc 


ri^f  fr  am4f  mit  toaieWf  lauter  Shtnmai  Vatee,  V^~terS  mukdukatmat  miekfee  — la»  • seie? utui  naigf  daa 

^-j~p~p^3^  ~p~p~ 


pi_  a 'r  rcj  (-.X?  (-  -4  0 


excla-mavit.  Jesus  Tor-ce  magna:  Deus  nie-us  ut  quid  me  d«-re -li-qui- sü.  Et  iuclin 


rtaf  ar  ans.  mit  tautar,  iauirr  Siimma:  Tatar,  Ta^tart  amck  da  kanmt  mich  rer  - laa^aan?  und  migt  das 


Viol, 


äiyb  Ko:ujrp-a:r( 


— A«- 


inrert 

Gravi. 


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Gravt, 


ätcrtsf  P 

inmuitu  tuascommendo  spintum me  - um.  £t  in>cli-na-to  cft'-pi-te 


ätertst  P PP 

in  dtint  Uänd9  ith  mci  » ntnC^Ut ! Undnti^tdatUaupt  auf  Atint  Brust,  und  tiirht  •tirht-^und  Uirhf^ 


ätiresf  » P 

in mautw  tttti5  cominrado  spirrtam  me  •>  um.  Kt  incli-xia''to 


- mUit 


d*€TtS 

in  d»int  Jländt  hrJeh^U  ich  mci  - ncnGciUi  Vnd neigt  da$Hüupt 
t VioL  ^ 


‘ieiue  Brust,  und  stirbt  — stirbt  — und  stirbt. 


äderest 

C»r«vc. 


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ALLGEMEINE 


A-USIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  6^^  April.  N2.  14 


IS  14. 


RECENsioN, 


Grande  Sonate  pour  le  Pianoforte  a qualre  maina 
comp.  — par  Fred.  Schneider.  Oeuv.  29. 
ä Leipzig,  eher  A.  Kühuel.  (Frei»  1 Rthü-. 
12  Gr.) 

Viel  betreten  ist  die  Stresse  der  Kunst.  Wenn 
die  Trinniplialorcn  mit  glänzenden  Pliöbusrossen  bey 
den  kritischen  ZülUiäusem  vorüber  rasseln,  da  heisst 
es  gemeinhin  nicht:  Woher  des  Landes?  was  für 
W'aare?  sondern  nur:  Schl.agbaum  anf!  und  der 
Mauthinanu  ruft,  die  Mütze  iu'derHand,  im  stau- 
nenden Bewundernden  fürstlichen,  zoUfreyen  Herren 
ein  ergebenstes  Vivat  nach.  — Aber  nicht  jeder, 
der  sich  berufen  füldt,  die  Su-asse  zu  wandeln , hat 
gl^n^^de  PliGbusrosse  vor  sein  Cabriolet  zu  span- 
nen ; ja  der  feine,  i'echtlicheMaun,  dessen  anständige 
Kleidung  von  solidem  Keichthnm  zeugt,  zieht  es 
wol  vor,  seinem  riistigen , kräftigen,  sichern  Schritt 
lu  vertrauen,  statt  ein  vorgespanntes  Pferd,  das 
nun  doch  kein  Phobusross  isf,  zum  Fluge  zu  spoi— 
neu.  In  stiller,  bescheidener  Weisheit  s-cht  er 
auch  die  Gefahr  ein,  in  welche  die  wniden,  geflü- 
gelten Bestien,  die  so  leicht  scheu  werden,  und 
dann  in  kühnen  Scitensprüiigen  vom  Wege  ab 
über  Graben  und  Dornenhecken  setzen,  selbst  die 
Triamphatoren  oft  bringen.  Kommt  nun  solch  ein 
wackrer,  rechtlicher,  sauber  gekleideter  Mann  die 
Strasse  daher  geschiitten , so  sagt  der  Mauthncr, 
ohne  ihm  in  den  Weg  zu  treten,  oder  viel  nach 
dem  Pass  zu  fragen  und  zu  visitiren , freundlich 
und  höflich  die  Mütze  ruckend:  Ich  sehe  schon: 
lauter  gute  Waare!  nichts  Contrebandes , nichts 
Falsches!  alles  ächt!  und  lässt  ihn  fort  wandeln. 

Rec.  rechnet  den  Componislen  der  vorliegen- 
den Sonate,  der  nun  schon  das  neun  und  zwan- 
zigste Werk  geschrieben,  eben  zu  diesen  wackern, 
arstäiidigen  Männem,  die  sich  eines  nicht  flim- 
mernden, aber  seiidea  RetchlhuoM  erfreuen  ^ und 
iS.  Jabrf. 


die,  von  dem  kritischen  Mauthner  freundlich  be^ 
griisst,  den  Schlagbaum  passiren.  — Von  r^ein, 
blitzendem  Aufllackern  eines  genialen  Humors , wie 
etwa  in  beethovenscher  Musik , wo  es  in  den  eig- 
nen, überraschenden  Modulationen,  in  dem  origi- 
nellen Thematisiren , so  wie  in  den  oft  bis  ins 
höchst  Abenteuerliche  und  Bizarre  heruberspioleudeii 
Figuren  hervorleuchtet  — ist  in  dem  vorliegenden 
Werk  nicht  die  Rede:  dagegen  steht  es  in  ruhiger 
Haltung,  in  durchgängig  reinem  Styl,  in  wackre» 
Ausarbeitung,  gesund  und  kräftig,  wie  in  eiuem 
gelungenen,  fehlerfioyen  Gusse  da. 

Die  Sonate  hat  duichaus  einen  ruhigen,  gc-^ 
mütlilichen  Charakter,  den  sie  aber  in  froher  Le- 
bendigkeit ausspricliL  Die  verschiedenen  Stimmen 
fliessen  in  einander,  wie  im  interessanten  Gespräch 
geistreicher  Männer,  wenn  sic  die  mit  heitrer  Weisheit 
ins  Leben  eingehen , sidi  dessen  erfreuend , und  das 
erquickliche  Grün  des  erwachten  Frühlings,  di« 
reine  Bläue  des  Himmels,  den  kühnen  Flug  rosi-< 
ger  Wolken  betrachten,  ohne  gerade  sich  darnach 
zu  sehnen,  was  drüber  verborgen.  — Ganz  frey 
ist  daher  das  Werk  von  jener  Kiänklichkeit  und 
EiTnaltung,  welche  diejenigen  plötzlich  überCillt,  dio 
den  gewöhnlichen  Gaul  zum  Fluge  stachelten,  der 
nnn,  nach  den  ungelenken  Sprüngen,  lendenlahm 
dasteht,  und  nicht  weiter  fort  wüll.  — Bedarf  es 
wol,  noch  zu  sagen,  dass  solclie  Werke,  wie  cbm 
das  vorliegende  des  braven  Componisteu,  allemal 
eine  höchst  beaclilenswertlic , erfreuliclie  Erschei- 
nung sind?  — 

Die  Sonate  hebt  mit  einem  Largo,  D diir 
an,  in  tiem  die  ausgreifende  Figur  des  Basses 
mit  syncopirien  Noten  gleich  eine  heitere  Leben- 
digkeit ausspricht.  In  dem  Eintritt ' der  obern 
Stimme  liegt  die  Andeutung  der  Figur,  die  der 
Componist  in  der  weitem  Ausführung  benutzt.  Ree. 
setzt  diesen  Anfimg  her,  weil,  wie  cs  recht  ist, 
und  immer  seyn  sollte,  der  Charakter  des  ganzen 
Stücks , ja  der  gauzeu  Sonate,  richtig  dadurch  atige^ 
kündigt  wird: 


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f _t  *'  ♦ f 5 a« 

Die  schnelle  Modulation  im  eilften  und  zwölften 

•;  ! i . 

Takte  in  F dur  durch  ist,  oline 

gerade  sehr  pikant  zu  seyn , doch  von  guter  Wii^ 
kling,  so  wie  ein  Gedanke,  der  ohne  sonderliche 
Oi'iginaliUt  doch  durch  den  gewandten,  runden 
Ausdruck  anziehend  wird.  Im  i8ten  Takte  fuhrt 
die  Oherstimme  des  Basses  die  schon  im  fünften 
Takte  vorgekommene  Figur  zu  einem  neuen  Giund- 
bnsse  weiter  fort,  wahrend  die  beyden  Stimmen 
des  Disranls  mit  einer  neuen  Figur  dazu  wechseln, 
so  wie  man  diese  Art  Ausführung  nur  bey  guten 
Meistern  findet.  Der  Satz  bewegt  sich  in  die  Do- 
minante und  bricht  mit  räier  Fermate  ab.  Das 
folgende  Allegro,  D dur,  J Takt,  trägt  wieder 
den  Charakter,  wie  er  oben  angegeben  wurde, 
ganz  in  sich.  Das  Thema  ist  lebhaft  und  erhält 
noch  durch  die  Figur  des  Basses  einen  regen, 
kräftigen  Schwung. 


Diesem  ganzen  Allegro  kann  Rec.  durchweg , nur 
in  den  Tendenzen , wie  er  sie  Anfangs  feslstcllte, 
das  grösste  Lob  ertheilen.  Ein  Gedanke  fliciist 
zwanglos,  wie  in  einer  wohlgeordneten  Rede,  aus 
dem  andern , nichts  Zweckloses , nichts  Fremdar- 
tiges , durchaus  alles  in  einem  Gusse  geformt , und 
dabey  nnmulhig  und  melodiös.  Sollte  Rec.  alle  die 
Einzcinheiten , Welche  auf  das  rühmciiswerlhesle 
ausgezeichnet  zu  werden  verdienen , erwähnen , so' 
würde  sein  Aufsatz  die,  diesen  Blättern  angemessene 
Lange  weit  überschreiten : er  begnügt  sich  daher, 
nur  durch  einige  Andeutungen  die  Aufmerksamkeit 
der  Kenner  auf  manches  liinzulciten,  was  sein  loben- 
des Urtlieil  rechtfertigt.  Gleich  -\nfangs  im  zwey 
und  zw'anzigsteu  Takle  kommt  z.  B.  eine  Verschlin- 
gung der  Stimmen  vor,  wie  sie  nur  der  sinnige 
Meister  erfinden  und  ausflihren  kann.  Die  Ober- 
stimme des  Basses  greift  das  Thema  auf,  der 
Gruiulbass,  so  wir  die  Unterslimme  des  Discants, 
belialten  die  Figur,  womit  das  Stück  anhob,  bey, 
aber  die  Oberstimme  des  Discants  fügt  eine  neue 
Figur  in  der  Gegeiibcwegung  hinzu.  ~ Das  zweyte 
Ilaiiptlhcma  fkngt  die  Oberstimme  des  Basses  zu 
einem  Basto  continuo  an.  Ein  einziger  Takt  dieses 


zweyten  Thema  91- giebt  aber  zu  man- 
nigfiilügen  Weiterfährungen  und  Imitationen,  jener 


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225 


1814i-  April. 


326 


Basso  continuo  alier  spS(«rj  und  *war  erst  im 
59sten  Takte  des  zvveyten  Theils,  zum  kränigen, 
weiter  ausgreifenden  Unisono  beyder  Bassstimmen 
Anlass,  Eben  zu  diesem  Unisono  fiihrea  die  Ober- 
stimmen jeneu,  dem  zweyten  Thema  entnomme- 
***”  fsedanken  auf  sinnige  Weise  weiter  aus,  wie 
es  spkterliin  auch  die  ßassstimmeu  thun.  Ueber- 
haupt  ist  ‘lerzweyteThcil.  vorziiglich  im  Anfänge, 
in  welcJiem  zu  Figuren  des  Basses  in  der  Gegen- 
bewegung  ilie  Oberstimme  die  beyden  ersten  Takte 
des  ersten  Hanpithema  weiter  fortfiihrt , kräftig  und 
wirkimgsvoU  angeordnet.  Die  Bravour- Figuren 
wechselu  in  beyden  SÜramen,  und  unerachtet  sie 
sidi  von  dem  Uebrigen  ganz  unterscheiden,  und, 
wie  cs  auch  seynsoll,  hervorü  eten , schmiegen  sie 
sirh  doch  dem  Ganzen  deshalb  innigst  an , weil  die 
sie  begleitende  Stimme  allemal  die  Anspielung  auf 
die  beyden  Hauptthemata  des  Stücks  enthält.  Sollte 
Rec.  nur  eine  einzige  Ausstellung  machen,  so  be- 
stände sie  darin,  dass  der  Componist  zu  oft  den 
Satz  mit  der  Fermate,  und  zwar  im  Septimen- 
Ac  orde,  der  zu  der  darauf  eiutretenden  Tonart 
leitet,  abbricht.  Seit  Pleyels  Zeiten  ist  dies  zu  ver- 
braucht,  um  noch  Wirkung  machen  zu  können. — 
Das  Andante  cantabile,  Adur,  | Takt,  ist  recht 
lieblich,  ohne  nach  dem  Tiefem,  Bedeutungsvol- 
leren zu  sti  eben , das  vielleicht  dem  heitern  Gange 
der  f^nzen  Sonate  Abbruch  gethan  hätte.  Auch 
hier  ist  das  Thema  herrlich  zu  weiterer  Ausfüh- 
rung benutzt,  und  die  mannigfachen  Figuren,  die 
sich  ihm  willig  fügen , zeugen  von  dem  Reichthum 
des  Componisten,  über  den  er  nach  Willkür  Herr 
ist.  Nur  um  den  Kenner  darauf  aufmerksam  zu 
machen , wie  sinnig  der  Componist  seine  Sätze  zu 
verschlingen  weiss,  rückt  Rec.  eine  Stelle  ein,  in  wel- 
cher zu  Figuren  der  Oberstimmen  des  Basses  und  des 
Discant. , die  ebenfalls  den  ersten  Takten  des  Satzes 
entnommen , die  beyden  Unlerslinimeii  eine  Art 
imilirender  Eiigführung  des  Ilauptthema  ausfiiliren. 

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Weiterhin  fehlt  es  auch  nicht  an  kräftigen  Unisoni 
der  Bassstimmen,  au  contrapunktischeii  Wendungen 
des  Satzes,  so  wie  an  sinnigen  Woilerfiihrangen  des 
Iheraa,  und  die  Wirkung  dieses  gut  erfniidenen 
und  sehr  brav  ausgefuhiten  Andante  würde  viel- 
leicht noch  Viel  grösser  seyn , wenn  es  dem  Com- 
ponisten  gefallen  hätte,  sich  gedrängter  zu  fassen, 
und  weniger  den  SaU  in  die  Breite  zu  ziehen.  Es 
sind  i5o  lakte,  für  einen  Mitlelsalz,  der,  streng 
genommen , mir  £i/i  eigentliche«  Hauptthema  hat, 
Wül  zu  vieL  Rec.  glaubt  durch  diese  Aeusseruiig 
sich  nicht  den  Vorwurf  zuziiziehen,  dass  er  in  den 
fehler  des  Folouius  falle,  dem  alles  VortrclHicho 
zu  lang  ist:  denn  Hamlet  sprach  nur  vom  Erha-. 
benstcu. 

Der  letzte  Satz , Jlondo  jillmgreUo , D dur,  ^ 
T Takt,  hat  ein  fWsches,  lebendiges  Thema,  das, 
räcksiclulich  seiner  Hallnng  und  seines  Schwunges,  an 
manche  Rondos  in  liaydnschen  Symphonien  erinnert. 
Dass  dieser  Satz  dem  Rec.  gerade  docli  der  min- 
dest gchallreiclie  der  ganzen  Sonate  schien , will  er 
der  Verwöhnung  durch  muzartache  und  beethoveu- 
schc  Schlussätzc  zuschreiben,  die  denn  nun  &eylicli 
in  einem  steigenden  Climax  lauter  Funken  und 
Brillanlfeuer  sprüJien^  Voi-züglich  fiihlte  der  Rec. 
unwillkürlich  ein  gewisses  Ermatten  in  der  Foimiung 
des  zweyten  rhema,  weiches  im  8 islen  Takle  ein- 
tntt,  und  in  der  That  etwas  Fanfaren-  odci*  Tusch— 
artiges  in  sich  trägt,  und,  noch  dazu  in  ziemlich 
ungelenker  Bewegung,  sich  irgend  einer  originellen 
Durchführung  wol  nicht  fügen  kann.  Dagegen  be- 
nutzte der  wackre  Componist  das  Thema , in  klei- 
nere 1 heile  zerschnitten  , auf  maniiigfache  W^'eise 
und  wusste  die  Stimmen  künstlich  und  doch  melo- 
diös zu  verschlingen.  So  strömen  die  beyden  Satze 


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2'Z^ 


228 


1814. 

wie  in  Jeuclitendar  Flulh  durch  da«  ganze  Stück, 
und  Rec.  kann  nicht  umhin  , den  Kenner  vorzüg- 
lich auf  die  Sosle  und  5i.ile  Seile  «ulinerk»am  zu 
inachcii,  auf  welcher  er  manchea  für  Geist  und 
Gcmülli  Ergötzliche  findet. 

Beyin  Sciduss  vermisst  Rec.  das  Bi-ausen  des 
Tonorkaiis,  wie  er  in  den  Wcikcn  unsrer  Meister 
jetzt  zu  hören,  mid  welches  er,  auf  den  Anfang 
seines  Aufsatzes  zurückkonimend , mit  dem  rasseln- 
den, polternden  Ilufsclilag  der  Phöbusrosse  ver- 
gleicht. Minder  stark  ertönt  auf  dem  Pilaster  der 
Tritt  des  rüstigen  Fussgü.ngers:  aber  sein  sicheres, 
keckes , wackres  Dahinschreitcu  überzeugt  uns , dass 
er  noch  raanclies  schöne , erfreuliche  Ziel  erreichen, 
und  uns,  was  er  dort  Herrliches  geschaut,  in  hei- 
tern Tönen  verkünden  werde.  — — . 

(ZusaU  d.  Redact.) 

Hr.  Schneider  hat  diese  Erwartung  des  Rec. 
zu  erfüllen  schon  augefäugen.  Da  alle,  ja  auch 
nur  alle  bedeutende  Werke  eines  Componislen,  be- 
sonders wenn  sie  zu  Einer  Gattung  gehören , aus- 
führlich nicht  angezeigt  werden  können,  wollen  wir 
sein  neuestes,  erst  in  diesen  Tagen  ausgegebenes 
_Werk  wenigstens  aniiihren: 

Grotte  Sonate  ßir  dat  PianoforU,  eomponirt 

von  Friedr.  Schneider.  Sottet  Werk. 

Leipzig,  b.  Kühiiet, 

und  nichts  hinznsetzen,  als,  dass  allea,  was  der 
Rec.  au  obigem  Werke  im  Allgemeinen  zu  rühmen 
gefunden , in  reichem  Maasse  auch  auf  dieses  passe ; 
dies  aber  in  einem  grössem  Style  entworfen,  uud 
mit  noch  mehr  Feuer,  %vie  mit  noch  mehr  Kunst 
und  Gelehrsamkeit , ausgeai  b eitet,  fireylich  aber  auch 
schwerer  aus^ululu-en  sey. 


Nacrrichtem; 


Kateel.  (Beschluss  aus  der  i3ten  Ko.) 

V'.  Am  Stell  Jau.  Gone,  im  hessischen  Hof, 
V.  Hrn.  Bambeck  d.  alt.,  Violinisten  der  vormal. 
Kapelle,  i)  Ouvertüre,  a)  Violinconc.  v.  Kreutzer, 
(das  Ute,  aus  C dur,)  gesp.  v.  Hm.  B.  Erspielte 
ün  Allgemeinen  recht  brav,  doch  hat  sein  Spiel 
nicht  Ausdruck  und  Abwechslung  genug.  Auch 
sind  seine  bestjtndigen  Bebungen  nicht  von  guter 
Wirkung, _ und  diese  Spielart  hingst,  mit  Recht, 
out  der  Mode.  3)  Battarie  mit  Chor , von  einem 


April. 

ungenannten  Componislen , gesungen  von  einem 
Dilettanten.  Die  Cumposition  hat  manches  Gute, 
ist  aber  zu  bunt,  und  veiräth  zu  tehi-  das  Bestre- 
ben des  Componislen , bedeutend  wirken  zu  wollen. 
Auch  waren  einige  grelle  und  nicht  gehörig  raoti- 
virle  cnharmonische  Ausweichungen  nicht  von  bester 
Wii'kung.  Der  Sänger  hatte  eine  starke,  aber  noch 
nicht  ausgcbildcte  Stimme.  4)  Variat.  für  Fagott, 
vorgelragou  von  Hrn.  B.  jun.  Hr.  B.  blies  recht 
brav,  hätte  aber  eine  bessere  Composition  wählen 
sollen.  Die  Variationen  (ich  glaube , von  Kummer) 
waren  alltäglich , u.  die  Begleitung,  besonders  aber  die 
Tulti,  sogar  schlecht.  5)  Die  Uraltem  im  erttea 
Gewitter,  eine  Cantate  von  Scbmitlbauer.  Die  Musik 
hatte  viele  gute  Stellen , und  mitunter  w'aliren  Aus- 
druck : iadess  ist  sie  iiir  unsre  Zeit  und  Gewöh- 
nung doch  etwas  zu  veraltet.  Auch  war  die  Aus- 
führung, sowohl  von  Seiten  der  Sänger,  als  auch 
des  Orchesters,  sehr  roaiigelhall,  — Das  Audi- 
torium war  klein. 

VT.  Am  Sistcn  Jan.  Concert  im  hessischen 
Hoi,  von  Hrn.  Thui-iier.  i)  Ouvert.  aus  der 
Vetlalin  von  Weigl , wurde  nicht  gut  executij-t. 
a)  Discaiilarie  (Ach,  ich  lieble  — ) aus  Mozarts 
Entführung , gesungen  von  einer  Dilettantin.  Oie 
schöne  Sängeiin  hatte  eine,  nicht  sehr  starke,  aber 
äusserst  angenehme,  biegsame  Stimme,  und  viel 
Kunstfertigkeit.  Ihr  Vortrag  war  aber,  besonders 
für  diese  seelenvolle  Composition , bey  weitem  zu 
kalt.  3)  Hoboe-Coiicert , comp,  und  vorgelragen 
von  Hrn.  Thumer.  4)  Ouvertüre  aus  Mozarts 
Don  Juan.  5)  Thema  mit  Variationen  für  die 
Flöte  von  Müller,  (aus  dessen  Flötenconcert  in 
Emoll)  geblasen  von  Hm.  Stöpler,  Mitglied  der 
vormaligen  hiesigen  Kapelle.  Hr.  Sl  ist.  ein  recht 
bro.ver  Flötenspieler;  er  besitzt  guten  Ton,  und  j 
viele  Fertigkeit,  und  hätte  wol  mehr  Aufamnlerung  . 
verdient,  als  ihm  zu  Tlieil  wurde.  6)  Bassarie  \ 
aus  Figarot  Hochzeit  von  Mozart,  gesungen  von  '< 
einem  Dilettanten.  Scene  (?)  für  die  Uoboc, 
eomponirt  und  geblasen  vou  Hm.  Th.  Da  Hr.  Th. 
als  einer  der  grössten  jelztlebcnden  Virtuosen  auf 
der  Hoboe  bereits  hinlänglieli  bekannt  und  geschätzt 
ist , so  brauche  ich  nichts  weiter  zu  bemerken , als  ^ 
dass  er  sich  auch  diesmal  durch  sein  treffliches 
Spiel  uud  durch  seinen  geschmackvollen , feinen ' 
Vortrag  als  Meister  bewährte,  und  als  Virtuos, 
aber  auch  als  Componlst , den  ehrenvollsten  Abschied 
nahm.  Wir  bedauern  seinen  Verlust  sehr,  und 
wünschen,  das«  «r  überall  die  Achtung,  Liebe  und 

1 

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hy  ■ 'oOl  i 


230 


r 

i 229  1814. 

f Aufmunlernng  geniessen  möge,  die  er  ab  Kürul- 
[ Ur  und  ab  Mermh  so  ganz  verdient.  — Die  Ver- 

Iummlung  war  zahlreicher  und  ausgesuchter , ab  in 
allen  Concerten  dieses  Winlers. 

Die  Ihnen  bekannten  hiesigen  musilnl.  Privat- 
Pereirte,  nümlich  die  Akademie , nnd  die  Balde- 
weinschen  Dilettanten -Concerte,  sind  diesen  Win- 
ter, der  kriegerischen  Vcihältnisse  wegen,  ganz 
aasgcaetzt  woi-den.  Doch  wollen  wir  liofTen , da-ss 
kc  näcluten  Winter  VsicHler  statt  liaben  werden , da 
es  rwey  Institute  sind,  die,  wenn  aucli  nicht  voll- 
I kommen,  doch  aber  zur  Aufrechthaltung  des  Mu- 
! liksiniij  im  hiesigen  Publicum  gewiss  sehr  guten 
Einfluss  haben. 


Mayland,  den  i8ten  März.  Uebersicht  seit 
I 'August  i8i3.  — Theatralbche  Ilerbstzcit.  (Sta- 
gione  teatrale  dcll’  AuUnino.) 

Verhältnisse,  welche  ich  nicht  näher  zu  be- 
zeichnen brauclie,  konnten  mich  wol  liindern, 
meine  Berichte  für  Sie  und  Ihre  l..eser  abzusenden, 
nicht  ober,  sie  mit  möglichster  Umsicht  und  Sorg- 
ialt  abzufassen.  Kia  Theil  dessen , was  sie  nun 
enthalten , ist  zwar  für  Italien  nicht  mehr-  neu, 
doch  wol  aber  für  Deutschland. 

Das  Theater  La  Scala  wurde  einige  Tage 
I später , ab  gewöhnlich , und  zwar  d.  a i sten  Aug. 
mit  einer  neuen  Op.  bnllk,  j4more  prodotto  dalU 
odioy  wieder  eröffnet.  Der  Text  war  von  Hm. 
Prividali,  die  Musik  , neu,  von  Ilm.  Generali.  Das 
Sitigpersonal  dieser  Slagione  bestand  aus  folgenden 
Hauptpersonen:  Sig.a  Corea,  Prima  donua;  Sig. 
Bonoldi,  primo  Tenors ; Sig.  De  Grecis,  primo 
I Buffo , und  Sig.  Cavara , secondo  Buffo.  Im  Gan- 
zen genommen,  hat  diese  Oper  wenig  Glück  ge- 
macht. Das  Gedicht,  mehr  sentimental  als  komisch, 
iU  äusserst  mittelmässig.  Das  Singpersonal  zcich- 
* nete  sich  nicht  sonderlich  aus,  und  die  Zuhörer 
waren  diesmal  mit  demselben  gar  nicht  zufrieden. 
Mit  Recht  ärgerte  mau  sicli  über  die,  sonst  vor- 
trefiliche,  in  Italien  rühmlichst  bekannte  Sängerin, 
Corea,  die  in  dieser  Oper  äusserst  nachlässig  sang. 
Was  die  Musik  selbst  betriff! : so  hebe  ich  das 
Duett  und  Quartett  im  ersten  Act,  das  Quintett 
und  Duett  im  3tcn  aus,  dis,  im  populären  Styl 
geschrieben,  nicht  ohne  Effect  sind;  damit  habe 
ich  aber  nach  alles  gerühmt,  was  zu  rühmen,  ja 
auch  alles  gesagt,  was  zu  sagen  war  — etwa  den 
Wunsch  noch  ausgenommen , dass  doch  endlich 


ApriL 

einmal  Hr.  C.  seine  sehr  häufigen,  oft  ganz  nnna- 
turlichen , und  unvorbereiteten  Uebergänge  fahren 
hissen,  oder  zum  wenigsten  sie  niässigen  möchte. 
So  ist  es  ihm  eine  Kleinigkeit,  ohne  alle  Umstände, 
wenn  er  eine  Weile  in  Es  gewesen  ist,  sich  zu 
besinnen.  Es  könne  auch  Dis  heissen,  nun  gleich 
dies  im  Basse  zu  sclireiben  , den  *-Accord  aiizu- 
schlagen,  und  nun  in  Einem  Takte,  und  noch  dazu 
im  geschwinden  Tempo,  in  E dur  weiter  fortspie- 
leii  zu  lassen.  Ja  manche  seiner  Uebergäuge  sind 
8og.ir , wie  im  Finale  des  ersten  Acts  dieser 
Oper,  noch  bizarrer,  und  zweck-  und  wirkungs- 
loser. Uebrigeiis  gestehen  wir  Hm.  G.  ein  nicht 
zu  verachtendes  Talent  allerdings  zu. 

Wegen  Uiipässhchkeit  des  Ilrii.  Pare.si , schrieb 
Hr.  Guglielmi,  der  Sohn,  die  zweyte  Opera  buffn 
dieser  Slagione i Ernetto  e Palmira,  gedichtet  von 
Luigi  Komanelli.  Sie  wurde  ira  September  im  ge- 
nannten Theater  gegeben.  Die  Musik  ist,  im  Gan- 
zen genommen,  populär,  und  das  Publicum  zeigte 
. sich  mit  ihr,  wie  auch  mit  den  Sängern , zufrieden, 
j Beyde  wurden,  nach  dem  Herabfalleii  des  Vorhangs 
I licrs-orgerufen.  Diese  Oper  vcrnnlassle  übrigens 
einen  Federkrieg  zwischen  einem  hiesigen  Journa- 
; listen  und  Hrn.  Guglielmi.  Es  war  aber  nui*  das 
I gewöhniiehe  Spiel,  wie  ein  Uiiuntemchteter  sich 
aU  Kritiker  aufwirft,  und  nicht  werth,  wiederholt 
zu  wei^dcn.  — Ungeachtet  die  Oper  ziemlich 
Glück  gemacht  batte,  so  gab  man  doch  schon  den 
alcn  Octoher  Hni.  Mosca's  Opera  buffa,  I pre- 
tendenti  deluti,  die  er  vor  zwey  Jalircn  für  eben 
dieses  'l’licater  und  für  eben  dasselbe  Singpersonale 
schrieb.  Damals  und  auch  diesmal  hat  diese  Oper 
ungemein  gefallen.  In  Deutschland  würde  sie  auch 
ohne  Zweifel  sehr  gut  auigenommen  werden.  Die 
Musik  ist  Icidit,  gefäUig,  und  nicht  ohne  Wirkung. 

Im  Teatro  SL  Radagonda  gab  man  d.  3 fisten 
September,  II  finto  Comandante  (eigentlich /e  </ue 
giorneUe)  von  Mayer,  nebst  L’imbroglio  della  let~ 
tera  von  Puccila.  Meyers  schöne  Musik  zu  dieser 
Oper  ist  bekannt  genug.  Auch  die  Musik  der 
letzteim  Oper  hat  hier  und  da  gute  Stücke.  Die 
Prima  douna,  Sig.a  Cavotü,  singt  gut,  und  kann 
ihre  Stimme  gebi-auchen,  wie  sie  will:  aber  diese 
Stimme  selbst  ist  an  und  für  sich  oft  nicht  die 
angenehmste.  Sowol  die  Cavotti,  als  auch  der  brave 
Tenorist,  Crespi,  nebst  dem  bekannten  Buffo,  Pacini, 
wurden  applaudirt. 

Den  3 7sten  Septbr.  gab  Dem.  Pascal,  Kam-, 
mervirtuosin  der  Forslin  Borghese,  im  hiesigen 


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1814. 

Conservatoire  eine  musäa].  Akademie,  worin  sie 
ein  Concert  und  zuletzt  Variationen  auf  der  Harfe 
spielte.  Wie  ich  höre,  soll  sie  mehr  Fertigkeit, 
als  schönes  Spiel  gezeigt  haben.  — Den  5ten 
November  gab  sie  eben  daselbst  eine  zweyte  Aka- 
demie. 

llr.  Balletmeistcr  Viganö  gab  den  latenOctbr. 
im  Theater  alla  Scala  abermals  seinen  Prorneteo, 
der  im  vergangenen  Frühjahre  mit  solchem  Furore 
aufgenommen  wurde.  Er  hatte  einige  Verbesse- 
rungen angebracht , die  aber  nicht  als  solche  aner- 
kannt wiu-den,  und  das  Publicum  ganz  und  gar 
nicht  befrieiligten.  Zuletzt  wurde  (vermuthlich  aus 
Aergertiis  über  diese  gelüuschte  Hoffnung)  jämmer- 
lich gepfiffen.  Haydns  Andante  mit  dem  Pauken- 
schlag wurde  ueu  eingelegt.  Diese  anmutliige 
Musik,  die  aber  zum  Tanz  sehr  wenig  geeignet  ist, 
wurde  beynahe  langweilig  dadurch , dass  man  dabey 
den  Merkur  immer  hin  und  her  springen  sah,  und 
aus  dem  Ganzen  keinen  Sinn  herausbringeii  konnte. 
Ein  beliebtes  Stück  von  Umlauf  wurde  dergestalt 
verlangei-t,  dass  es  kaum  kennbar  war.  Die  aus- 
drucksvolle Musik  iu  der  Scene  mit  dem  Zankapfel 
(die  von  Weigl  und  nicht  von  Beethoven  seyn 
soll,)  wurde  dagegen  diesmal  mit  noch  mehr  Ver- 
gnügen gehölt. 

Den  i3ten  October  wurde  die  gewöhnliche 
Semestralprobe  im  hiesigen  Conservatoire  gegeben. 
Die  Zöglinge  haben  sich  mit  mehreren  Stücken  von 
verschiedenen  italienischen  Meistern , und  auf  ver- 
schiedenen Instrumenten  hören  lassen.  Den  Schlins 
machte  Mozaits  Chor  aa»  D.  Juan:  Trema,  trema 
scclerato. 

Den  iSten  Octobr.  gab  man  im  Theater  St. 
Radagonda : Anetta  e Jaicinda,  eine  Farce,  mit 
Musik  von  Hrn.  Pacini,  dem  sechszehnjährigen 
Sohne  des  olienerwühnten  Buffo.  Sie  w'urde  mit 
Bcyfall  aufgenommen,  und  ist  die  erste  Oper,  welche' 
der  junge  P.  zu  schreiben  untemnahm ; er  gab 
dadurch  viele  Beweise  von  musikal.  Talent,  Mit 
Vergnügen  bemerkte  ich,  dass  ihm  auch  die  deut- 
sche Musik  nicht  ganz  fremd  sey.  Fahrt  er  fort, 
wie  er  begonnen , so  kann  er  einst  brav  werden. 

^ Den  aasten  October  gab  Hr.  Paganini  aus 
Genua,  der  in  Italien  allgemein  für  den  ersten 
Violinspieler  unsrer  Zeit  gelmllen  wird , im  Theater 
alla  Siala  eine  musikalische  Akademie,  worin  er 
ein  Violinconceit  von  Kreuzer  (E  moll;)  und  zu 
Ende  V^ariatioilen  auf  der  G-Saite  spielte.  Der 
Zulauf  war  ausserordentlich:  alles  wollte  diesen 


April. 

Wunderthäter  sehen  und  hOren^  tmd  alle«  wurde 
auch  wirklich  auf  die  fi-appanteste  Weise  über- 
rascht. Hr.  P.  ist  ohne  Zweifel  in  gewisser  Hin- 
sicht der  erste  und  gi'össte  Violinspieler  der  Welt. 
Sein  Spiel  ist  wahrhaft  unbegreißieh.  Er  hat  ge- 
wisse Gänge,  Sprünge,  und  Doppelgriffe,  die  man 
noch  von  keinem  Violinspieler,  wer  er  auch  sey, 
gehört  hat ; er  spielt  (mit  einer  ganz  eigenen  Appli- 
catur)  die  schwersten  zwey- , drey-  und  vierstim- 
migen Sätze ; er  ahmt  viele  Blasinstrumente  nach  ; 
er  giebt  in  den  allerhöchsten  Tönen  ganz  dicht  am 
Steg  die  chromatische  Scala  so  rein  zu  hören,  dass  es 
beynahe  unglaublich  scheint ; er  spielt  zum  Erstaunen 
die  schwierigsten  Sätze  auf  Einer  Saite,  kneipt  anch 
wol,  wie  im  Scherze,  auf  den  andern  den  Bass  dazu  ; 
oft  überzeugt  man  sich  kaum,  dass  man  nicht  meh- 
rere Insti-umente  höre;  kurz  er  ist  — was  auch 
ein  Holla  und  andere  berühmte  Männer  behaupten 
einer  der  künstlichsten  Violinspieler,  die  je  die 
Welt  gehabt  hat.  Ich  sage,  tünstlich:  denn  im 
einfachen,  geTühlvoIlen  und  schönem  Violinspiele 
giebt  es  wol  allenthalben  mehrere,  seines  gleiclicai. 
lind  gewiss  hin  und  wieder,  selbst  nicht  allzusel- 
ten, solche,  die  ihn  übertieffen  — wie  hier  Hr. 
Kolla.  — Da.vs  Hr.  P.  in  seiner  Akademie  Furore 
gemacht,  werden  Sie  sich  denken.  Einige  unpar- 
teyische  Musikkenner  bemerkten  jedoch  mit  Recht, 
dass  er  das  kreuzersche  Concei't  gar  nicht  in  dem 
Sinn  des  Componisten  gespielt,  ja  manches  darin 
fast  unkennbar  gemacht  habe.  Hingegen  haben  seine 
Variationen  auf  der  G-Saite  (die  er,  wegen  des 
lauten  Geschreyes:  Bis!  wiederholte)  Jedermann 
in  Veiwundruiig  gesetzt:  denn  wahrlich,  eben  so 
‘was  hat  noch  Niemand  gehört.  — Freylich  be- 
friedigte dieser,  in  seiner  Art  einzige  Künstler  mit 
Einer  Akademie  das  hiesige  Publicum  nicht,  und 
so  gab  er  denn  in  einem  Zeitraum  von  sechs 
Wochen  ej//"  Akademien,  theils  in  der  5rn/a,  theil« 
im  Teatro  Carcants,  Besoiidern  Bcyfall  erhiellen 
seine  Variationen,  betitelt:  leStreghe,  (die  Hexen,) 
über  einen,  hier  sehr  beliebten  Hexentaiiz,  aus 
weil.  Sü.ssinayers  meisterhafter  Musik  zum  Ballete, 
die  Zauber  Schwestern  vom  Beneventenwald.  Diese 
Variationen  sind  eben  so  nieislerhaft , als  originell. 
Hr.  Paganini  hat  auch  mehrmals  am  hiesigen  Hofe 
gespielt.  Man  will  beliniiplen,  er  spiele  die  schwer- 
sten beethoveiischen  Quarletleii  prima  vista.  Das 
möchte  ich  doch  bezw  eifein , bis  icii's  bewiesen  be- 
komme. Das  Portrait  dieses  Künstlers,  der  näch- 
,steus  eine  Reise  nach  Wien  machen  will , existji't  ’ 


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1814. 

mein  mals ; das , Welches  kürzlich  bey  Artaria  hier 
hcrauagekoiumea , ist  ihm  am  ^nlichaten,  und  um 
e:ue  italienische  Lira  zu  liaben. 

Den  7ten  Nor.  gab  man  alla  Scala  zwey 
etwas  kltere  Opern:  Eiiaa,  otaia  il  monte St.  Ber- 
lujrdo , von  Mayer,  und  Avvertimtrilo  ai  Geloai, 
Tun  Paveai.  Jene  besonders  hat  eine  recht  gute 
klusik  : hier  und  da  aber  auch  Reminiscenzen , vor- 
zügb'ch  aus  Cherublni.  — Im  Teatro  St.  Rada- 
gonda  gab  man  Zilia,  eine  von  Um.  Melara  vor 
mehrem  Jahren  geschriebene  Oper.  Sie  hat  ziem- 
lich gcrallcii.  — Den  i6ten  Novembr.  gab  Dem. 
Tognini  ans  Piu-is  im  hiesigen  Conscrs'atorio,  bey 
£ist  leerem  Saale,  eine  n^usikal.  Akademie,  worin 
rie  sich  auf  dem  Waldhorn  und  auf  der  Violin 
hören  liess.  Die  Polonaise  auf  der  Violin  hat  sie 
recht  artig  gespielt ; auf  dem  Waldhorn  ist  sie  wol 
tu  schwach,  um  bedeutendes  Glück  zu  machen. 

Zu  Ende  des  vergangenen  Sommers  hatten  wir 
das  Vergnügen,  Ihren  Landsmann,  Urn.  Klengel 
SOS  Dresden , einen  Monat  lang  bey  uns  in  May- 
htnd  zu  besitzen.  Jedermann  bewunderte  diesen 
vürtrefflichen  Klavierspieler,  und  Rolla  und  Pollini 
Lessen  ihn  fast  nicht  von  ihrer  Seite.  Ihm  ist  nichts 
zu  schwer;  am  schönsten  trägt  er  aber  die  Werke 
seines  Lehrers,  ClementI,  und  die  Fugen  n.  dergl. 
von  S.  Bach  vor  — die  letzten  mit  einer  Deut- 
Lchkeit,  Prücision  und  Leichtigkeit,  die  Erstaunen 
und  Freude  erregen  muss.  Ueberall,  wo  er  nur 
»ufgeführt  wurde,  zeigte  er  die  grösste  Gefälligkeit, 
und  spielte  auf  Jedermanns  Verlangen , wodurch  er 
den  deutschen  Künstlern  Ehre  machte.  Ohne  ein 
CoiKcrt  zu  gebep  , reiste  er  von  hier__nach  Rom, 
Und  wir  haben  seither  keine  Nachricht  von  ihm. 

In  meinem  letzten  Briefe  meldete  ich  Ihnen 
bereits,  dass  Hr.  Sim.  Mayer  nach  Neapel  gereist 
sey,  um  daselbst  zwey  Opern  zu  schreiben.  Das 
Kiesige  Amtsblatt  vom  i6len  Decemb.  enthalt  unter 
der  Rubrik:  Varieth  — folgenden  Artikel  aus 
Neapel , woraus  Rire  Leser  die  Aufnahme  der  neuen 
mayerachen  Oper,  Medea,  iö-  jener  Hauptstadt 
leicht  ersehen  können.  (Wir  lassen  ihn  absichtlich 
im  Original  einriieken.  d.  Red.) 

Napoli,  1.  diermbre  i8i3.  H sopraintendente 
de:  teatri  e spettaeuU,  i"'°  Ciambcllano  di  S.  AI. 
la  Regina,  al  Sig.  Simone  Mayr. 

La  celebritä  che  i vostri  eonosciuli  talenti 
hanno  saputo  farvi  meritare  in  Europa,  non  ci 
hanno  fiitto  un  moiiiento  dubitare  della  riuscita  della 
rostra  Medea } essa  ha  sorpassata  ogui  aspetlativa.  . 


2.54 

I nosii-i  augusti  Sovrani  pe!  mio  organo  vi 
hanno  fatto  pervenire  la  loro  piena  soddisfazione 
nella  stess^  prima  sera  della  rappresentazione , che 
hanno  onorala  della  loro  so\Tana  presenza,  cd  io 
sono  troppo  fortunato  di  polervi  espi-iraere  la  mia 
amiuirazione  e le  mie  congratulazionc  pel  successo 
della  vosti'a  composizione , e sopratutto  per  la  in- 
superabile  armonia  degli  accompagnamenti. 

Non  trascurro  di  lod-are  il  giovaue  andere  del 
libro  a cui  pure  vi  prego  di  far  prevenire  gli 
attestati  della  sovrana  soddisfazione. 

Colgo  questa  favorcvole  occasione  per  pre^ 
garvi  di  gradire  i sentimenti  della  mia  piü  distinta 
considerazione. 

Il  Duca  di  Noja. 

• (Der  Beichluu  fol^) 


MieCBLLBN. 
(Bsichluss  SOS  der  i i ten  No. 


g. 

Jedes  Kunstwerk  sollte  sich  mit'  irgend  einer 
Seile  an  die  National  - Interessen  der  Gegenwart 
anscbliessen.  Dies  wäre  ein  Leiter  für  diegenies-' 
senden  Gemüther.  Dass  dies  off  nicht  del  Fall  ist, 
bewirkt  eine  Kälte  gegen  vortreffliche  Werke,  von 
der  man  bey  den  Alten  und  unsem  Vorältexu  kein* 

Spur  hat. 

10. 

Wir  erhalten  in  neuerer  Zeit  so  oft  Kunst- 
werke und  Kimsterscheiiiungen , die  von  aussen 
herein,  von  der  Peripherie  her  gebildet  sind , statt 
aus  dem  Centrum  eines  reichen  Lebens  heigequol- 
len  zu  seyn.  Da  das  Leben  für  NoÜi  und  Bc.darf 
sorgt,  so  wollen  wir  bey  der  Kunst  keine  Dürf- 
tigkeit, keine  krampfhafte  Anstrengung,  sondern 
eine  Gabe,  die  auf  innere  Fülle  scbliessen  lässt. 

1 1. 

( Von  den  Klagenden  über  Störungen  bey  ihrem 
Kunstgenuss  sey  hier  nur  der  letzte  abgehörl.) 

Verehrte  Klagherren!  lasst  mich  zum  Schlus^ 
mein  Bedauern  darüber  äussern , dass  ich  bey  man_ 
ehern  göttlichen  Kunstwerk  dadui-ch  um  allen  Ge_ 

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April. 


235 


23G 


1814. 

nus3  komme , dass  alle  Welt  mir  zaruft , wie  gött- 
lich es  sey  und  was  sie  dabey  empfinde.  So  stehe 
ich  Tor  der  Gruppe  des  Laokoou  immer  so  kalt, 
dass  ich  über  mich  fluchen  möchte.  Ich  ahne  aber, 
woher  es  kömmt.  Ich  hatte  zuvor  Winkelinami, 
Lessing  und  Göthe  darüber  gelesen , und , statt  dass 
mich  das  erste  Ansebauen  bezaubert,  erschüttert 
hatte,  und  dieses  freudige  Erstaunen  sicli  beym 
wiederholten  Anblick  in  milde  Empfindungen,  in 
fruchtbare  Gedanken  aufgelösel  haben  würde:  so 
fiel  jetzt  der  erste  Eindruck  in  die  ausgetretenen 
Fusstapfen  des  aus  Büchern  geschöpflen  Schatten- 
bildes; es  war  an  keine  Entihltung  einer  neuen 
Welt  in  meinem  Innern  zu  denken , da  mir  ja  das 
Beste  schon  gegeben  und  bekannt  war;  dieses  nach- 
zuenipnnden  war  ich  aber  niclit  im  Stande,  eben 
weil  aller  Gähi-ungssloff  in  mir  verbraucht  war.  — 
Eben  so  ist  mir  der  Monolog  Hamlets : Seyn  oder 
niclil  seyn  — durch  Bücher  und  Ges-präciic  rein 
getödtet  worden , und  nur  ein  grosser  Schauspieler 
vermöchte  ihn  mir  wieder  ins  Leben  zu  erwek- 
ken:  und  noch  so  manches  Andere,  was  ich  nicht 
nennen  mag.  — • Ich  möchte  also  die  gesammte 
Welt  der  Lehrer  inständig  um  Folgendes  bitten: 
Prediget  nicht  theoretisch  über  Vortrefnichkeiten 
ii'gend  eines 'Dinges , sondern  lasst  sie  pitiklisch 
selber  finden.  Lenket  den  Blick  auf  das  Schöne, 
aber  lasst  es  nicht  merken,  dass  ihr  lenket.  Macht, 
dass  eure  Zt^lingc  nicht,  im  Gedrünge  der  Ob- 
jecte, im  Gewirre  der  Welt,  an  dem  Köstlichen 
vorübergeheu : aber  wenn  sie  es  nun  fixiren,  so 
bringt  sie  nicht  um  die  Ki’afl  und  Lust  des  Ein- 
saugens,  dadurch,  dass  ihr  ihnen  dessen  Werth 
eingicsst ! 


Kurze  Anzeickr.' 


Quatrieme  Sin  fonie  de  Louia  van  'Beethoven , arr, 
ponr  le  Pianoforle  h 4 maina.  Leipzig,  chez 
Breitkopf  et  Iltirtel.  (Pr.  r Tldr.  la  Gr.) 

Dies  wunderbare,  phantasiereiche  und  lebens- 
volle Werk,  in  welchem,  fast  wie  in  der  sechsten 
der  B . sehen  Symphonien , gleichsam  die  tiussersten 
.Spitzen  dessen,  was  der  Tonkunst  dient,  und  des- 


ApriL 

sen , was  sie  ausgemacht , eng  neben  einander  ge- 
stellt, zusammengebogen,  und,  so  viel  das  möglich, 
verschmolzen  sind  — ist  hier  mit  Einsicht  und 
Fleiss , auch  zu  nicht  eben  scliwrieriger  Ausfühi-ung, 
für  zwey  Klavierspieler  eingerichtet.  Diejenigen 
Stellen,  wo  auf  den  Reiz  besonderer  Iiislrumeiite 
zunächst  gerechnet,  und  diejenigen,  wo  das  sehr 
volle,  reich  figurirte,  aber  ganz  leise  Accompagueraent 
der  Saiteninstrumente  höchst  einfachen , langen,  ge- 
bundenen Noten  der  Blasinstrumente  zugegeben  ist, 
wo  mitlün  auch  der  discreteste  Vortrag  und  das 
beste  Instrument  des  Klavierspielers , der  Natiu-  der 
Sache  nach,  kaum  weiter  reichen  kann,  als  zur 
angenehmen  Ei'innerung  für  den,  dem  das  Origi- 
nal nicht  fremd  ist  — diese  Stellen  abgerechnet, 
macht  das  Werk  auch  in  dieser  Form  einen  eigen- 
thümlichcn  Effect,  und  belebt  unwiderstehlich.  — ■ 
Papier  und  Steindruck  sind  gut ; der  Preis  ist  wohl- 
feil. Uebrigens  sind  die  B . sehen  Symphonien  jetzt 
überall  so  cingeführt,  dass  lief,  kaum  hinzuzusetzen 
braucht,  diese  No.  4.  sey  die,  aus  Bdur,  deren 
Original  vor  vier  oder  fünf  Jalu’en  in  Wien  her- 
ausgekonunen. 


Drey  Traiurmärache  auf  den  Tod  dea  Generals 
Moreau,  für  das  Pianoforle,  comp,  von 
F.  L.  Seidel,  kön.  preuss.  Musikdii'.  Berlin, 
bey  Schlesinger.  (Pr.  6 Gr.) 

Die  Märsche  sind  alle  drey  populär,  wie  sie, 
aasgesetzt,  als  Regimentsmusik  bey  feyerlichen  Be- 
erdigungen bequem  gebraucht  werden  könnten ; und 
in  dieser  Gattung,  ohne  eben  sehr  originell  erfun- 
den zu  seyn,  interessant  und  nicht  ohne  Wirkung. 
Der  zweyte  Marsch  weicht  von  der  gewöhnlichen 
Form  am  weitesten,  der  dritte  am  wenigsten  ab; 
der  erst*  hält  das  Mittel.  Auszufiihrcn  ist  alles 
sehr  leicht;  die  Schreibart  rein.  Dilettanten  und 
Dilettantinnen,  die  ähnliche  Arbeiten  von  Beethoven, 
Ries  etc.  noch  nicht  gontiren  und  noch  nicht  spie- 
len können,  werden  an  dieser  Wohlgefalleu  finden. 


Leipzig,  eey  Breitkopf  uns  Härtel. 


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A L't  GEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  13^*0  ApriL 


NS.  15. 


1814. 


Muailalitch»  Reise 

'Ton  Gr otsmiezchen  nach  Liaamel. 

% 


ijj  ist  ein  Unglück  für  Constitutionen  meiner  Aii, 
Jie  viel  Masse  gemacht  h.-ibcn,  und  deren  täglich 
mehl'  absetzeii,  dass  der  Krieg  jetzt  das  Reisen  so 
unsicher  und  beschwerlich  macht.  Zwey  Jahre  luittc 
ich  darüber  geklagt , und  sass  noch  immer  fest , als 
meine  Schwester  mich  mit  einem  genialen  Einfall 
überraschte  — - 

Bruder,  sagte  sie,  wie  weit  gingst  du  denn 
des  Tags,  deine  Hypochondrie  los  zu  werden , wenn 
sichs  nämlich  tliun  liess,  und  ohne  dass  dir's  zu 
sauer  würde? 

Kind,  wenn  du,  antwortete  ich,  von  dem  aus 
der  Lull  gegrilfenen  Irrthum,  ich  leide  an  jenem 
Uebel,  lassen  willst,  so  sag’  ich  dir:  unter  einem 
Paar  Meilen  thit'  ichs  nicht. 

Nun  sieh , fuhr  sie  fort ; da  dürfest  du  ja  nur 
täglich  von  hier  aus  die  halbe  Stunde  ’nüber  nach 
Lämmel  gehn,  aber  viermal  hin  und  viermal  her: 
so  käm's  auch  heraus,  däclit’  ich. 

Wahrl  rief  ich  aus,  leicht  übei-zeugt,  und 
übeixlacht’  ilin  weiter , den  Fall. 

Biedere  Deutsche  thun  nämheh  nicht  leicht 
etwas  ohne  sichern  Zweck,  und  nichts  lieber,  als 
wodurch  sie  mehrere  Zwecke  zugleich  erstreben, 
am  allerliebsten  aber,  wo  sich  mit  speciellen,  irdi- 
schen, allgemeine,  geistige  vereinigen  lassen.  So 
ich.  Gehen,  um  zu  gehen,  mag  der  Italiener; 
gehen,  um  zu  verdauen,  der  Hollauder:  ich  musste 
daneben  nocli  ein  literarisch  - ailistisches  Ziel  für 
meine  Reise  ausmitteln.  Musikalische  Bemerkungen 
zu  machen,  war  das  artistische,  sic  drucken  zu 


lassenj  das  literarisdie  Ziel:  und  ich  schmeichle 
mir,  sie  sind  erreicht,  iudem  der  Leser  dies  BldU 
in  der  Hand  halt.  — 

Ich  dürlle  vielleicht  übergehen,  dass  am  fol- 
genden Morgen  die  Sonne  scliien,  dass  ich  decidirt 
Hut  und  Stock  nahm , dass  meine  Schwester  beym 
Abschied  ungewöhnlich  viel  Liebe  und  Rülirung 
verrieth  — ich  hatte  mich  ja  ihrer  Idee  gefügt; 
unerwähnt  darf  aber  niclit  bleiben,  dass  es  einer 
jener  heitern  Vorfi-ühlingstage  war , die  uns  Deut- 
schen statt  der  schönen  Maytage  gegeben  werden, 
weil  wir  diese  gewölmlich  nur  Schwarz  auf  Weiss, 
in  Verseu  und  Prosa,  zu  gemessen  bekommen; 
einer  jener  Tage,  wo  alle  Traurige  holfcii,  alle 
Lerchen  steigen,  alle  Taubeu  brüten,  und  alle 
Buben  ki'eisoln.  Das  war  von  Einfluss  auf  meine 
literarisch -artistischen  Ziele:  schallte  mir's  doch 
schon  vor  dem  Hause  meines  Nachbars  Stoff  zu 
einer  guten  Reflexion ! — Schuauzmauns  Gotllieb 
sass  an  der  Thür  im  Sande  , und  hatte,  von  der 
Mutter  bcauflragt,  die  einjährige  Schwester  in  sei- 
ner Verwahruugsanstalt  — zwischen  den  Knicen 
nämlich.  Der  Junge  phautasirte  musikalisdi , und 
frey  genug,  indem  er  mit  gewaltiger  Stimme  Töne 
sang,  die,  steigend  und  fallend,  unverkennbar  aus- 
schrien, was  die  leuchtende  Aussenwelt  auf  seine 
Phantasie  imd  sein  Gefühl  wii'kte,  mid  zwar,  ohne 
dass  er’s  wusste , auch  ohne  dass  er  etwas  damit 
wollte,  ausser  eben  seinem  angeregten  Innern  Luft 
machen.  Das  Mädchen,  ihrer  weiblichen  Natur 
getreu,  lallte,  ohne  eigene  Erfindung,  nur  seine 
Passagen  fragmentarisch  nach. 

Hat  jener  gclclu-te  Recensent  im  vorigen  De- 
cennio  der  jenaer  Literatur- Zeitung  *),  und  haben 
seine  Schüler  Recht,  sagte  ich,  in  dem,  was  sie, 
ausführlich  geuug  und  schwer  zu  fassen,  von  der 


Anm.  Ich  beceichoe  weder  diesen  Terdienten  Msnn , noch  den  berühmten  Dichter,  Uber  dessen  Werk  er  sieb  dort 
Attssprsch,  iishcr,  blos  sus  Lebensklnghcit.  Be^-de  haben  nämlich  spsteihin  ihre  Geister,  wie  der  gute  Reiter  sein  l’tcrd, 
wenn’s  durchmgehen  beginnt,  plütsiich  herumgerissen,  nach  gans  entgegengesetsten  Ansichten;  und  da  uuehtea  sie  es 
hbclnehnien,  criaBCtle  ms£  sie  SB  ihre  frühere  Uufcblbukcit  lud  vurmsU  ewigen  SaUungen. 

tb.JAhrg. 


Digitizßd  by  Googk 


239 


240 


' 1814. 

■wahren  und  üchten,  niithin  der  einzigen  Poesie 
ielircn,  welche  im  Fortschritt  do^  Zeit  und  Ciiltiir 
zwar  erweitert  und  au.sgehililet , nie  aber  anders 
geleitet  werden  könne,  ohne  bey  hohlem  Rellcxions- 
■und  nichtigem  Verstandes -Werk,*  folglich  bey  Un- 
poesie, anznkommen : haben  jene  Männer  Recht : so 
übt  der  Junge  da  die  Tonkunst  in  einer  Reinheit 
und  Wahrheit,  wie  irgend  Einern  und  es  könnte 
einem  Mozart  und  Bectiioren  nichts,  das  ich  wüsste, 
so  crspriesslich  seyn,  als  dass  sie  sich  endlich  ein- 
mal hier  auf  diesen  Eckstein  in  Gotdiebs  Schule 
niederliessen.  — 

Diese  Gedanken  weiter  verfolgend,  war  ich 
an  das  Ende  des  Dorfs  gekommen  , wo  der  Schmutz 
aufhörtc,  und  Luft  und  Sonne  den  noch  unbe- 
grünten  Anger  schön  getrocknet  hatten.  liier  Cind 
ich  einen  Theil  unsrer  holTnungsvollen  Schuljugend, 
welcher  unter  lautem  Jubel  Nonne  spielte. 

Die  Leser  dieses  Blatts  kennen  unstreitig  dieses 
Spiel  noch  näher,  als  andere  Leute,  da  es  gewis- 
scrinasseu  ein  musikalisches  ist;  sie  wissen  mithin, 
es  sey  eine  Art  Kreiseln,  wo  aber,  statt  des  ge- 
wöhnlichen Instruments,  eine  hohle,  hölzerne  Kugel, 
mjl  einem  Loche  versehen , vom  Faden  losgelasscn 
■wird,  welche  daun,  Nonne  genannt,  sich  aufs 
schnellste  um  sich  selbst  bewegt  und  gi'äulich  heu- 
lende Töne  ausstösst,  die  nun  eben  den  Spass 
Tuachen : sie  sauset  und  schnaubet  aber , die  Nonne, 
je  nachdem  sie  mehr  KraR  zum  Tanz  hat,  im 
Grundton  mit  der  grossen  Terz  in  der  zweylen 
Oclave,  oder,  bey  weniger  Ki-nft,  iu  jenem  mit 
der  Quinte. 

Hatte  Göttlich  mich  mehr  in  den  melodischen 
Theil  der  Tonkunst  geleitet,  so  trieben  mich  die 
Nonnen  sehr  natürlich  mehr  in  den  harmonischen. 
AV^ir  haben  uns,  begann  ich.  durch  die  politischen, 
kn'egerischen  und  financiellen  Operationen  der  letz- 
tcu  zwey  Jahre  gewiss  zu  leicht  von  der  grossen 
Aufgabe  abtreiben  lassen,  für  .alles,  was  in  der 
geistigen,  mithin  auch  in  der  künstlerischen  Welt 
geschiehet,  einen  .\rchitypus  in  der  materiellen  auf- 
zusuchen, und  so  das  Ich,  seihst  in  seinen  freye- 
sten  '1'h‘itigkciten , nur  als  mannigfach  geslalte- 
teii  Reflejt  des  Nichticlis  darzuslellen.  ^^'as  die 
Tonkunst  anlangt,  erinnere  ich  mich,  sogar  aus 
inehrern  der  letzten  Jahre , keiner  neuen  Entdeckung 
dieser  Art,  die  ahgeicclinet,  welche  ein  achtungs- 
würdiger MiL'irbeitcr  an  dieser  Zeitung,  gewiss  eben 
so  schmisinnig  als  überraschend  gemacht,  indem  er 
den  iihyihmns  der  Musik  in  der  Natur  iiackweiset 


ApriL'  / 

am  — Wachlclschlag , als  welcher  den  bestimm- 
testen aller  Rhythmen,  den  der  Trommel,  dar- 
stelle; woraus  sich  heniach  oRenbar  die  übrigen 
rliythmisclicn  \''crhällnisse  nach  und  nach  eben  so 
natürlicb  entwickeln,  wie  alle  Weltverbkitnisse  eben 
jetzt  auch  an  der  Ti-ominel  entwickelt  werden.  — 
Was  nun  den  harmonischen  Theil  der  Kunst  be- 
trim,  so  lieset  man  seit  einem  halben  Jahrhundert 
doch  auch  gar  niclib  Neues  von  Belang;  jeder  Leh- 
rer lehrt  die  Lehre  Tartini’s,  von  der  leisen  Ver- 
vollständigung eines  Tons  der  Saite  zu  einem  Drey- 
klaqg  in  der  LuR,  zum  hundertsten  Male,  und 
damit  gut.  Sollte  hier  nicht  unsere  Nonne,  die 
eben  so  gut,  und ' wahrlich  eindringlicher,  viel 
weiter  auslialtend , als  Tarlini’s  Saite,  den  Drey- 
klang,  vernclimen  lässt,  gute  Dienste  tlmn?  Ich 
frage,  und  suche  Belehrnng!  Dass  sie,  die  Nonne, 
in  den  Räumen  zwischen  den  Hauptstalioiien  der 
sinkenden  KraR,  die  Zwischentöne  flüchtig  mil- 
iiiranit,  scheint  nicht  von  grosser  Bedeutung,  man 
müsste  denn  eben  daran  sogar  für  unsre  ganze 
Scala  das  natürliche  Urbild  finden  — was  allerdingi 
etwas  Rechtes  wäre.  — 

In  diesen  Betrachtungen  störte  mich  eine  Stimme, 
die  mir  freundlich  ziirief;  Je,  hochedler  Herr 
Ges'atter  Arats-Reuts-\'^ci  walter : gehorsamst  schö- 
nen guten  . . . Hab’  ich  denn  auch  einmal  das  V'er- 
gnügeii,  Sie... 

Es  war  der  wackere  Schulmeister  von  I.äm- 
mcl,  dessen  eilRes  Kind  ich  vor  kurzem  in  der 
Taufe  gehalten  hatte.  Der  redliche  Mann , aus 
dessen  Miene  eine  unverwüstliche,  innere  Zufrie- 
denheit stets  lächelt,  und  der  nur  die  kleine  Son- 
derbarkeit hat,  dass  er  sprechend  den  Schluss  fast 
jedes  Satzes  für  sieh  behält  — etwa  zu  einem 
neuen  — er  schnuetc  mir,  das  Miitzclicn  iu  der 
Hand  und  die  Haare  mit  verthciltcn  Fingern  be- 
haglich durchstreichend , mit  den  redlichen  Augen  so 
treuherzig  ins  Gesicht , dass  ich  nicht  anders  konnte, 
als  ihm  seine  Blicke  herzlich  erwiedern. 

Da  hin  ich  denn  ein  bischen 'raus .. . fuhr  er 
foi-t.  Die  Acpfel  da  simi  mein...  (Er  meynte  den 
einzelnen  Aepfelbanm  auf  dem  Felde,  der  freylich 
noch  nicht  einmal  Knospen  hatte.)  Und  da  hab’ 
ich,  wenn  Sie  erlauben,  gleichsam  wie  ein  Blau- 
spccht,  die  venvünsclilen  Rniipennesler...  Alrer 
man  hat  doch  so  seine  Gedanken  dabey,  und  ihut 
vielleicht  Manches,  was  man  unser  Einem  nicht. .. 
Mit  der  Zeit  bringt’s  denn  wul  seine  guten  . . . 
weiin’s  nämlich  Gottes  Wille  ist.  — 


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341 


242 


1814.* 

Dabcy  sabe  er  noch  viel  vergnügter  aus , und 
hatte  sogar  (das  Lamm!)  gern  listig  ausgeselieii, 
wehn  sich  das  glatte  Gesicht  in  die  hierzu  nölhigen 
Flexionen  ziehen  lassen.  — Ich  will  dem  Alaune 
aber  in  der  Folge  die  abgebissenen  RedeschwSiiz- 
chen  lieber  ansetzen;  es  wird  sonst  dem  Leser  zu 
vieles  Denken  zngemudiet. ' 

Und  was  führt  denn  den  Herrn  Gevatter  schon 
so  früh  hielier?  fragte  er. 

Ich  bin  eben  in  einer  musikalischen  Reise  be- 
grifien . . . 

Wie?  Ja?  Nein;  sehn  Sie  mir  um’s  Himmels 
willen ! nicht  inöglicli ! 

Doch,  Gevatter  Schulmeister!  und  nehm'  Er 
sich  in  Aclrt,  dass  er  nicht  mit  lüueinkümmt,  denn 
ich  lass’  es  drucken  — 

O Spass!  Ich?  ordentlich,  was  man  drudten 
nennt?  ordentlich  zuin  Lesen,  meyn’  ich? 

Ja  wol!  zum  Lesen  für  die  ganze  musikali- 
sche Welt!  — 

Das  erschütterte  den  Mann  tief.  Er  fasste 
meine  Hand,  eine  ungewohnte  Ruhiung  ei-griff  ihn, 
er  s.igle  mit  fromtner  Fcycrlichkcit  r Herr  Gevat- 
ter, wäi'e  d.is  Ernst,  und  möglich;  Herr  Gevatter, 
Sie  könnten  da  einen  Schritt  thuii,  der...  O lieber 
Gott!  Ich  habe  Sic  schoti  lange  um  etwas  befragen 
wollen;  aber  man  getraut  skhs  nicht.  Nun,  auf 
Himmelfahrt  wird's  drey  Jahre;  da  fing  ich  'was 
an...  Sehen  Sic,  mir  isls  wahrlich  nicht  um  die 
Ehre  — ich  weiss,  was  Philipper  am  zweyten, 
Vers  dritte,  stellt!  und  den  Vortheil  — icli  könnt’ 
ihn  brauchen;  aber  ich  wollt’ ihn  den  barrnliei-zigcn 
Brüdern  in  Wien  zuwenden , von  denen  mii'  einmal 
ein  wandernder  nornschncidergeselle  erzählt  hat, 
wie  sie  ilm  so  schön  verpflegt  hätten,  als  er,  ohne 
einer  Christenseele  bekannt  zu  seyn,  krank  ge- 
worden . . . 

Komm’  Er  zur  Sache,  Gevatter!  Am  Dorfe 
muss  ich  umkehren. 

Ich  thu’ cs  auch:  bis  es  sieben  schlägt.  Nein,  dass 
ith  Sie  ebeu  heute  treffen  musste,  und  dass  ich 
eben  heute  so  das  Herz  habe:  selten  Sie,  so  ’was 
kthumt  nicht  von  Ungefähr! 

So  kam  der  gute  Afann  vor  Freuden  immer 
weiter  ab,  je  näher  er  herzu  wollte.  Endlich 
errielh  ich  mehr,  als  ich  erfuhr:  er  galt  unter  den 
Nachharn  für  den  besten  Organisten,  und  war  be- 
sonders seiner  Zwischenspiele  wegen  angesehen. 
Darauf,  bauele  er  vor  fast  drey  Jahren  den  Plan, 
tin  Choralbuch  mit  Zwischenspielen  heiaosaugebw. 


Aprü.' 

und  arbeitete  seitdem  in  seinen  seltenen  FrcystmiJcrr, 
wie  heute  be^mi  Raupen,  daran.  Es  ist  mein  ein- 
ziges bischen  Freude,  sagte  er,  wenn  ich  so  sinne, 
und  sinne,  und  hernach  eins  habe,  so  ein  Zwi- 
scheiupielchen  meyn’  ich,  und  es  ordentlich  auf- 
sclireibe,  wie  siclis  gehört!  Freylicb,  weiin’s  iim» 
einmal  heraus  ist,  und  ich  komme  aufs  Filial,  oder 
noch  weiter,  so  hör’  ich  keine  andern  ZwHscheii- 
spiele,  als  meine!  Docli  an  so  ’wai  will  ich  lieber 
gar  nicht  denken.  Und  so  wirst  du  mich  ja  vor 
Uebermulh  bcw'olircn,  da  lieber,  fi'onimer  Gott; 
es  geschieht  ja,  weiss  Gott,  nur  zu  deiner  Eliro 
und  in  guter  Absicht.  Und  sieben  und  dreyssig 
Choräle  bab’  ich  schon  fix  und  fettig,  und  bis 
Himmelfahrt  krieg’  ich  wol  die  vierzig  voll.  Nui* 
rechn’  ich  so:  hast  du  in  drey  Jahren  vierzig,  so 
bist  du  in  sechzehn  durcli : dem  wir  haben  zwey- 
hundert  vierzcim  Melodien  nach  dem  alten  Gesaug- 
buche:  und  so  könnte  im  Sommer  i83o  der  Druck 
unbeschwert  anfangeti.  Unterdessen  giebt  Gott 
Frieden;  und  wenn  nun  das  mnsikalische  Pulilicura 
durch  den  Herrn  Gevatter  immer  im  voraus  darauf 
aufmerksam  gemacht  würde...  Aber  wullcu  Sie 
erlauben,  wie  sie  aussehen,  mciAC  Choräle?  — ■ 
So!  du  lieber  Gott! 

Er  zog  eilig,  und  vor  lauter  FrcutTc  in  .Vergor, 
dass  es  nicht  noch  viel  eiliger  ging,  die  Kapsel 
eines  Gesangbuchs  heraus , in  welcher  sauber  liniii  te 
Blätter , gross  nunierirt  stacken.  Auf  den  ei-steu 
sieben  und  dreyssig  standen  demi  die  sciiöti  abge- 
schriebenen  Choräle , au  der  Ecke  eines  jeden  das 
Datum  der  Vollendung,  und  unten  ganz  klein  mit 
Rabenfeder:  Deo  juvante,  tVeiuhuhniua , L. 

Das  Werk  war  recht  gut,  besonders  in  so  weit  es 
Note  für  Note  das  Hiltersche  Choralbuch  nbge- 
schricben  cntliielt : in  der  Zulbnt  von  des  Gevat- 
ters Hand  aber  hatte  die  Phantasie  freyiich  keinen 
höhern  Schwung  gcwomien,  nU.  gleich  bey  No.  i., 
jiUein  Gott  in  der  Hök’  tey  Ehri 




Aber  — o wie  wir’  es  mir  möglich  gewesen,  dir, 
redliclier  Gevatter,  dieses  dein  miüi-*e*//g’  ange- 
pflanzte.s  Paradiesgäi  tiein  mit  der  kritischen  Sonde 
zu  durchwühlen,  oder  gar  mit  dem  Eiswasscr  des 
Spottes  2W  begiesscBt  NwdeusiR  sohnl.  redlie^{,r 

Div  ■dby-.TO.jgl 


243 


244 


1614. 

Weissbuhri , sagte  Jd«  , Indem  icii  das  Blatt  Säuberlich 
in  die  Kapsel  aurückschob ! tUva»  kömmt  immer 
dabey  heraus,  das  Freude  und  NuUen  gewählt, 
wem  es  auch  sey ! 

Meynen  Sie?  meynen  Sie  wirklich?  unterbrach 
er  mich,  und  seine  Augen  funkelten.  Da  sclilug 
seine  Thurmuhr.  Tausend!  rief  er  zusammeu- 
schreckend ; hstt’  ich  sie  doch  den  Morgen  ein  halb 
Stündchen  zuriickgestellt!  Aber  so  — die  Pflicht 
ruft,  und  morgen  ist  auch  ein  Tag,  sagen  die 
Leute.  Aber  ’s  wird  gehen?  Freude  und  Nutzen? 
lieber  Gott'  Ach,  ea  ist  doch  schön  auf  der  Welt! 
Nun,  Gott  behüte  Sie,  Herr  Gevatter!  — 

Damit  lief  er  hin , und  seine  Schritte  wurden, 
wie  seine  Freude , immer  grösser. 

Lauf  nur  immer,  du  Glücklicher,  zu  deinem 
Beruf,  der  dir  sauer  wird , aber  dich  darum  deines 
Glücks  nur  um  so  fähiger  macht!  Wie  imeiidlich 
beneidciuwerlh  bist  du,  wenn  ich  dich  vergleiche 
mit  den  ausgetrockneten,  trüb’  und  düster  glim- 
menden Seelen,  in  deren  Lebenslämpclien  keine 
Idee,  kein  in  Liebe  über  das  Alltägliche  strebender 
Wunsch,  frisches  Oel  nachgiesst;  oder  mit  den 
UebersäUigten,  die  dessen  zu  viel  haben,  so  dass 
es  die  Flamme  erstickt  — denen 

Lftbung  SU  Gift 

Die  Freude , früh  ein  neues  Zwischenspiel  ersonnen 
zu  haben,  reicht  weit  hinüber  in  deine  Mühen,  und 
mäh  dir  die  Buchstaben  der  Kiuderfibel  so  bunt, 
dass  du  sie  selbst  zum  huuderttauseudsten  Male  gern 
ansiebst,  und  den  rothbäckigen  Fibelschützen  oben- 
drein ; und  wollen  die  Farben  vor  der  Ess  - und 
Ferienglocke  ja  erblassen , so  schimmert  schon  die 
Hofiiiung,  sobald  die  Jugend  nur  erst  hinausge- 
brauset,  am  lahmen  Spinett  wol  wieder  ein  Zwi- 
'schenspiel  zu  erfinden,  dir  entg^en!  — Und, 
ehrlicher  Wcisshnlm,  was  ist  diese  deine  HimmeLs- 
göttin,  deine  Lieblingsidee,  eben  für  eine!  Ha, 
wahrlich,  gerade  eine  solche,  wie  sie  den  Erdge- 
bornen zum  Götterkinde  macht!  Warte  nur,  ich 
will  dir's  auslegen:  was  verstehst  du  sonst  davon! 
ich  aber  bin  vielleicht  der  hiann  dazu ! Sieh , Schul- 
meister, diese  deine  Idee  giebt  zugleich,  ja  selbst 
in  gleichem  Grade,  deinem  Verstände,  deinem  Her- 
zen und  deiner  Phantasie  Anregung , Stoff  und  Lei- 
tung. Himmel,  was  will  schon  das  sagen!  Höre 
weiter:  die  Ausprägung  deiner  Idee  in  der  Wirk- 
lichkeit ist  ganz  und  allein  in  deine  Hände  gegeben ; 
ja,  du  siehst  sie  unbestreitbar  jedeuTag  ein  Stückelten 


Aprile 

fortrücken.'  Was  sagst  da  dazu,  Gevatter?  Endlich 
so  ist  deine  Geliebte  so  kindlich  unschuldig,  dein 
Bemühen  für  sie  kann  nur  dir  wohl,  keinem  wehe 
Üiun,  kann  dich  nur  besser,  nur  liebevoller  und  tieuer 
gegen  Gott  und  Menschen  machen ; ja  selbst , indem 
sie  verstohlen  deiu  bischen  Eitelkeit  slreicliclt,  kann 
sie  dich  weder  auf  blasen , noch  aus  deiner  Sphäre 
rücken:  sie  setzt  dich  vielmehr  in  derselben  erst 
recht  geniüthlich  und  bequem  zurecht...  Odas  — 
das  zusammengenommen , ist  etwas  , warum  dich 
noch  ganz  andere  Leute,  als  ich,  beneiden  würden, 
wenn  sie  dich  keimen  zu  lernen  für  der  Mühe 

werth  hielten ! Und  o , wie  wird  dir’s  nun 

erst  seyn,  ehrliclier  Gevatter,  wenn  du  das  erste 
Hundert  deiner  Choräle  voll  hast,  dann  hundert 
sieben,  dann  bald  das  zweyte  Hundert,  jetzt  dies 
ganz,  und,  Himmel!  wenn  du  nun  an  den  zwey- 
hundert- viei-zehnlen  gehest!  — 

Hier  gi'iif  jedoch  plötzlich  eins  eiserne  Hand 
kalt  und  prassend  in  mein  Inneres:  Aber  was  denn 
hernach  — guter  Weisshuhu,  was  hernach,  wenn 
dich  nicht  früher  dein  Gott  in  Liebe  abgerufen? 
Da  ist  ja  dein  bethlehemitischer  Leitslern  längst 
zum  Pol  deines  Lebens  geworden  und  unwandelbar  ; 
nun  ziehet  dir  ihn  aber  die  gewöhnhehe  Welt  mit 
Lächehi  und  Spott  herab!  Der  Verleger  druckt 
dich  nicht  und  lacht  über  dein  Dutzend  coUegia— 
lische  Subsci'ibenten ; der  von  ihm  befragte  Kritiker 
giebl’s  schriftlich,  (und  ach,  mit  Grund  und  er- 
wiesen !)  du  habest  nur  Üiörigt  Zeug  gemacht ; jener, 
seine  Weigerung  höflichst  zu  entschuldigen , legt 
dir  das  zermalmende  Billet  vor:  du  aber  bist  von 
Jahren  daun  viel  zu  eingeschrumpft  und  mürbe, 
als  dass  du  eine  mit  dir  zusaramengewacliscne  Iden 
gelassen  aufgeben , oder  wol  gar  muüiig  eine  neue 
fassen,  wie  viel  weniger,  dich,  lächelnd  über  dich 
selbst,  an  den  ehemaligen  Freuden  jener  spielend 
weiden  und  ohne  Schmerzen  singen  könntest: 

j,Ich  b«.u  n doch  einaul“  —7 

Guter,  armer  Maun,  was  dann,  aag’  ich  — wae 
dann?  Hätte  der  Blitz  in  dein  Haus  geschlagen 
und  es  entzündet:  du  wärest  weniger  beklagenswerth. 
Deine  Kapsel  hättest  du  retten  können,  und  Häuser 
erbauet  man  wieder:  aber... 

Je  Bruder,  Bruder:  was  ist  dir  denn?  du 
rennst  mich  fast  über'n  Haufen  und  siehst  mich’ 
nicht , und  sprichst  und  flehtest , wie  auf  dem  Thea- 
ter: was  hast  du  denn?  So  rief  meine  Schwester 
mir  SU,  die  mit  .dem  Strickstnunpf  mir  bis  vor 


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:45 


«14. 

niijer  Dorf  cntgegengegangen  war.  Mit  grosaen 
Augen  stand  ich  vor  ihr  und  wusste  niciiU  ztt 
tagen,  als: 

Da  siehst  du,  dos  kömmt  vom  Reisen  wo 
man  jeden  Baum  kennt,  wie  seine  Nachtmütze, 
and  wo  Einen  mithin  niclits  mehr  auzieht:  da  ver- 
liert man  sich  in  seine  Gedanken  . . . Ach , von 
der  leidigen  Hypochondrie  kömmt's ! fiel  sie  empfind- 
lich ein,  und  machte  mich  auch  empfindlich.  Da 
Khritten  wir,  denn  still  neben  einander  nach  Hause. 
Wie  icli  sic  nun  aber,  wiewol  mit  verschlossner 
Miene,  so  beschitAigt  sah  , meiner  Erschöpfung auf- 
tuiielfen,  mir  allerley  kleine  Handreichungen  zu 
leisten : da  ging  mir  auch  das  Herz  wieder  auf. 
Ich  bot  ihr  still  die  Hand , und  kaum  hatte  sie  diese 
gefasst,  als  sie  mir  mit  herzlicher  Theilnahme  um 
den  Hals  fiel.  — Ich  erzMilte  ihr  nun,  was  ich 
hier  erzaldt,  undhoiAe,  ihre  Rührung  zu  steigern, 
damit  wieder  die  meine,  und  so  eine  gute  Scene 
voll  Gefiihl  zu  bewerkstelligen:  aber  hier,  wie  vor- 
hin, ihrer  weiblich -praktisclien  Natur  getreu,  un- 
terbrach sie  mich : Ich  weiss  schon : Gevatter 

Weiaahuhn  ist  ein  ehrlicher  Narr  5 aber  ein  Narr 
ist  er  doch.  Und  du  siehst  nur  in  die  Leute  manch- 
mal, wer  weiss  was,  hinein,  Gutes  oder  Böses  — 
wovon  das  Letzte  freylich  am  öAersten  an  deine 
Schwester  kömmt.  Du  bist  aber  gut,  lieber  Bru- 
der, und  deine  Art  übrigens  recht  schön.  Nun, 
und  meynst  du  wol,  dass  das  Wetter  heute  htdt? 
Ich  möchte  gern  meine  Krügelchen  und  Fraisen 
auf hängen  1 

Und  ich  mich!  hütt’  ich  bald  gesagt;  erstickte 
es  aber  A-eylich,  und  stand  nur  auf,  die  zweyte 
Station  meiner  Reise  zu  beginnen:  denn  fort  musst’ 

, ich.  Und  renne  mir  nicht  wieder  so ! rief  sie  mir 
nach;  und  bring’  auch  ein  Beundlicher  Gesicht 
zurück!  — 

Gespenstisch  gingen  allerley  Gedanken  in  mir 
um,  von  den  wunderbaren  Verknüpfungen  des  Ge- 
meinen mit  dem  Niitzlicluteii , de«  Verworrenen 
mit  dem  Wirksamsten,  der  Härte  mit  der  Liebe, 
der  Kälte  mit  der  Treue,  der  Gedankenlosigkeit 
mit  der  Zufriedenlieit,  u.  dgl.  m.  — Verknüpfun- 
gen, durch  die,  wie  es  fast  scheint ,' das  Menschen- 
leben erst  zusammengehallen  wird,  die  es  aber 
eben  nicht  von  der  glänzendsten  Seite  darslellen, 
vielmehr  zu  ächt- salomonischen  oder  sophokleischen 
Ansichten  leiten  könnten:  da  störte  mich,  und 
freundlich  genug,  die  Frage:  Mein  Hcit,  das  ist 

[ . ' ■ 


April.  246 

doch  die  Landstrasse  j die  endlich  nach  Leipzig 
führt?  Ich  will  nämlich  zur  Ostermesse!’ 

Die  Frage  kam  aus  einem  feingeformlcn  Munde, 
ward  mit  wohlklingender  Stimme  gethan,  und,  wie 
ich  mir  die  Sache  weiter  besähe,  gehörten  Mund 
und  Stimme  einem  niedlichen,  wenn  auch  lücht  ' 
eben  blühenden  Mädchen,  dessen  unbefangen  kek- 
kes  Wesen  die  heiterste  Unschuld  und  zugleich  jene 
besonne n-»oT^ose  Zutraulichkeit  zu  verrathen  schien, 
welche  mir  nur  an  vorzüglich  gebildeten  Weibern 
vorgekommen  und  immer  ein  wenig  gefährlich  wor- 
den war.  Gleichwol  konnte  meine,  kaum  acht- 
zehnjährige Gefkhrtin  unmöglich  zu  diesen  Weibern 
gehören,  wie  schon  ihr  Aufzug  verkündigte.  Eiu 
äusserst  leichtes  Cattunkleidchen , dessen  Farben  (und 
nicht  durch  Waschen)  sehr  zweifelhaA  waren,  ein 
grosses  Umschlageturh , das  mit  Roth  und  Gelb 
desto  heller  leuchtete,  kurzgesclinittenes , durch- 
einander laufendes  Haar,  ein  wohlgeformter,  aber 
männlicher  Filzhut:  dos  hätte  schon  auf  eine  wan- 
dernde Kunstgenossin  rathen  lassen , wenn  nicht  die 
Flöte  in  der  Hand  allem  Rathen  zuvorgekommen 
wäre. 

AUerdings  Aihrt  Sie  diese  Strasse  zur  Messe; 
antwortete  ich.  Aber,  liebes  Kind,  wollen  Sie 
denn  so  allein  dahin? 

Und  warum  nicht?  sagte  sie  schnell.  Ich  hah* 
aber  einen  Bruder.  Er  sitzt  in  der  Schenke  und 
trinkt.  Icli  mochte  nur  nicht  in  der  Stube  bleiben ; 
es  roch  so  übel.  Da  schlendr’  ich  denn  voraiu. 
Wenn  ich  ihn  aber  auch  niclit  hätte:  warum  sollt’ 
ich  denn  nicht  zur  Messe  gehen? 

Warum?  Ey  mein  Gott;  ein  junges  Wesen, 
wie  Sie,  erfährt  da  doch  wol  vieles,  was  besser 
ihm  ewig  verborgen  blieb ! Und  unter’,  Weges,  in 
den  gemeinen  Gosthöfen  und  ihren  noch  gemeinem 
GescUschaAen  — 

Ach , man  wird  viel  gewohnt , und  was  Einem 
wirklich  fatal  ist,  das  hält  mau  sich  auch  sicher 
vom  Leibe. 

Ja,  wenn  Einem  nun  manches  allmählig  fatal 
zu  seyn  auf  hört , das  es  doch  immer  seyn  sollte  7 

Das  geschieht  wol  nicht!  sagte  das  Kind  in 
so  eigener  Naivetät,  und  sähe  mich  dabey  so  pikant 
an,  dass  es  mir  tief  in  die  Seele  ging.  Könntest 
du  durch  ein  cindringendes  Wort  den  reinen  Fun- 
ken, der  noch  in  ihrer  Seele  glimmt,  zur  Flamme 
blasen!  dacht’  ich.  Versuch’  es  wenigstens! 


I 


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248 


247  1814. 

Besuchen  Sie  denn  mit  Ihrer  Flöte,  sotite 
ich  au , anch  Herren  ? und  auch  allein?  uud  Herren, 
jiie  wieder  allein  sind? 

Wenn  ’s  uiclit  anders  seyn  will:  o ja!  Das 
trägt  am  meisten  ein.  Junge  Herren  zalilen  immer 
am  freygcbigsicn , gewisse  alte  ziitäppische  abge- 
rechnet, die  ich  aber  nicht  leiden  kann.  — Soll 
ich  Ihnen  etwa  spielen  ? Sie  wohnen  wol  dort  im 
DoiTe?  Ich  sing’  auch. 

Ich  wohne  nicht  in  jenem  Dorfe,  sagt’  ich, 
'vielleicht  erscufzeud.  Aber,  gutes  Kind,  glauben 
Sie  denn,  dass  diese  Lebensart  — wenn  ich  auch  noch 
gar  nichts  weiter  davon  sagen  will  — lange  daueni 
kann?  Jetzt  sind  Sie  noch  jung,  noch  hübsch  uud 
artig:  aber  wie  bald  wii'd  das  vorüber  seyn!  Uud 
was  dann? 

Und , mein  Herr , erwiederte  sie  schnell , wer 
•teht  Ihnen  denn  dafür,  dass  Ihre  Lebensart  langer, 
als  meine,  dauern  wii'd?  ja,  dass  nicht  einer  der 
tausend  Zufälle  in  Kriegszelt  Sie  schon  morgen  her- 
auswirfl?  Und  wer  wird  denn  da  besser  wegkom- 
meii:  ich,  der  Unruhe  und  Unsletigkeit  gewohnt, 
oder  Sic,  der  Sic  gewiss  erstaunlich  ordentlich 
«ind  ? — ' 

Das  war  eine  so  überrasclicnde  Instanz,  dass 
ich , Ihren  Eindruck  mir  nicht  abmci'kcu  zu  lassen, 
beyseits  eine  Prise  nehmen  musste. 

Ey,  was  haben  Sie  für  eine  hübsche  Dose! 
fuhr  das  Mädchen  fort.  (Die  Dose  war  ein  gol- 
denes pretiuin  nffertionis  eines  gewissen  jüdischen 
Juweliers,  dein  ich  einmal,  noch  als  Advokat,  aus 
einer  bösen  Historie  geholfen.)  Zeigen  Sie  doch  — 
ich  bitte!  Was  stellt  denn  das  Gemälde  du  vor? 

Wie  kindlich , aber  auch  wie  kindisch ! dacht’ 
icli.  Doch,  wer  nützen  will,  muss  die  Menschen 
'nehmen,  wie  sic  sind,  nicht,  wie  sic  seyn  sollten! 
Ich  erklärte  denn  das  Email,  uud  gedachte  eben 
wieder  eine  Wendung  anzukiiiipfen , als  wir  eine 
'•eltsame  Ar  t heulenden  Gesanges  aus  nicht  gi'osscr 
Tome  vernahmen. 

Was  ist  Jas  ? rief  meine  Gefährtin. 

Wuhrstheinlich  der  Trupp  Basclikiren,  der 
^n  der  Nachbarschaft  bivonakirt  hat  und  diesen 
Morgen  abzichet.  Lassen  Sie  uns-  hier  vei'wcilen 
auf  oITencm  Felde.  (Wir  waren  nämlich  dem 
Büsi'hchen  zwischen  Mietzchen  und  Lämmel  nahe.) 

Da!  weg  mit  der  Dose!. sagte  sie  geschwind, 
tmd  ich  verbarg  diese  tief  in  meine  Rocktasche , das 
bclmupftuch  darauf.  — Mir  war  niclit  ganz  w’ohl  zu 
Muthe,  als  der  Zug  heranLim,  , Ein  junges  Oüi- 


Apiil. 

zierchen  führte  ihn  an,  muntere  Kosaken  umgaben 
ihn , als  Wächter  guter  Sitten.  Mamsell  nickte  dem 
Oflizier  sehr  freundlicli  zu:  dieser  stutzte  erst  ein 
wenig , blieb  dann  bey  ihr  halten , uud  unterredete 
sich  scherzhaft  mit  ihr,  in  einer  Sprache,  die  sie 
so  wenig  verstand , als  er  die  ihre  — was  sich 
komisch  genug  ausnahm,  aber  zugleich  den  bedeu- 
teriden  Vorlheil  gewährte,  dass  die  Herren  BascJi- 
kiren,  von  denen  mancher  gar  seltsame  Blicke  auf 
mich  herüberschoss , ohne  uns  im  Geringsten  an- 
zufechten, vorüberstreiften.  Dann  kniff  der  OlGzier 
meine  Mamsell  in  die  Backen,  imd  jagte  B-öhlich 
nach. 

Sehen  Sie,  sagte  diese,  dass  unser  Eius  sich 
leicht  findet,  und  im  äusseisten  Fall  besser  weg- 
kommen würde,  als  andre  Leute,  wenn  wir  nicht 
nebeubey  für  sie  mit  sorgten? 

Sie  sagte  das  so  herzig , und  doch  anch  so  schel- 
misch, dass  ich  wirklich  — wir  tt  alcn  eben  in  den 
sanft  dunkelnden  Biikeiibnsch  — mit  Dank,  mit 
Alilleld , und  vielleicht  selbst  mit  einer  kleinen  Aii- 
wamllnng  von  bcsondci-er  Neigung,  ihre  Hand 
drücken  inussle.  Da  blieb  sie  plötzlich  stehen, 
legte  ihre  Linke  traulich  auf  meine  Schulter , sagte 
leise:  Sic  sind  gewiss  recht  gut!  und  sähe  dabejr 
mit  den  hellen,  schwarzen  Augen,  die  Wange  fast 
au  meine  Brust  gelegt,  sti'acks  und  stifl  zu  mir 
liinnuf.  Meine  Blicke  w'urden  vielleicht,  in  reiner, 
inniger  Bew  egung  des  Herzens  , feucht.  Indem  er- 
schallete  hinter  uns  iin  gerneiiisten  Ton  und  Dialekt: 
He,  Lore,  nimm  mich  doch  mit! 

Mein  Bruder  kömmt,  sagte  sie  zurücktretend ; 
ich  muss  fort.  Leben  Sie  woliL 

Mir  schnitt  ein  wehmülhiges  Gefühl  dui-ch  die 
Seele,  als  ich  das  gute  Kind  der  Hand  eines  Kerls 
anvertl'auen  musste,  der,  als  er  nun  herzukam , in 
verwogeucr  Haltung  die  braniitweinrothe  Nase  mir 
frech  entgegenreckte , den  verschabten  Kundhut 
kaum  rückte,  und  olme  olles  Weitere  mit  dem 
folgsamen  Kinde  foilwiuidertc.  Diesem  hatte  ich 
jedoch , che  der  Unhold  niis  nahe  kam , noch  zuge- 
llüstert:  Liebes  Mädchen,  wenn  Sie,  aber  hold, 
dies  Ilcj-uinschwäi'iuen  verlassen  uud  ein  sittlich 
häusliclies  Leben  anfnngen  wollen : lassen  Sie  michs 
wissen.  Viellciclit  kann  icl»  helfen.  (Ich  nannte 
hier  meinen  Namen  und  Wohnort.)  Vergessen 
Sic  mklr  uud  diese  VierUlsluode  nklitl 


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249 


1814. 


250 


April. 


GewiM  niclil!  sagte  sie  noch  schnell.  Ich 
nehme  walirhahig  ein  schönes  Andenken  an  Sie 
mit  hinweg! 

Jene  kleine  Episode  der  Baschkiren  legte  ich 
öbrigens  der  musikalischen  Welt  nur  vor,  um  hier 
roch  etw.-.s  beyziibringen , das  sie  intercssiren  kair.i. 
Die  Herren  sangen,  wie  schon  gesagt.  Ich  holTe 
keinen  nnbedeutenden  Beylrag  zur  Nalionalinusik 
ond  reinen  Natur-  Kunst  zu  liefern,  indem  ich  sage: 
ihr  Gesang  batte,  in  melodischer-  Ilinsiclit,  sich 
nicht  nur  ganz  rein  bey  der  Natur  erhalten , son- 
dern- auch  — wenn  man , "wie  jetzt  nicht  unge- 
wöhnlich, die  Kutlsl  nur  nach  der  Natur  misset  — 
in  jener,  der  Kunst,  wirklich  das  Höchste  erreicht ; 
dasselbe  ntimlich,  w'as  J.  J.  Rousseau,  tlieorelisch, 
und  in  dem  bekannten  Liedchen  selbst  pi-aktisch, 
10  vortrefflich  dai  stellcle , und  dessen  Schiidening 
er  mit  der  Vorschrift  für  die  Componisten  be- 
schloss: Lasst  nicht  ab,  bis  ihr  das  Schönste,  was 
ihr  habt,  und  das  Eindringlichste , was  ihr  könnt, 
in  nicht  mehr,  als  di-ey  Noten  auszusprechen  ver- 
mögt! Sollte  ich  iri-en,  wenn  ich  behaupte:  die 
Baschkiren  sprachen  ihr  Schönstes , und  (so  urtheilte 
wenigstens  mein  klopfendes  Herz,)  ihr  Eindring- 
lichstes, singend  aus?  Aber  ihr  Gesang  schwebte 
wirklich  in  nicht  mehr  Tönen  auf  und  nieder,  als 
fben  Roussenn  verstattel;  ja,  sie  brauchten  noch 
einen  halben  Ton  weniger,  als  er:  nur  G,  A,  B. 
Geni  vcrzeichnete  ich  auch  das  Melos  selbst:  cs 
war  aber  zu  freye  Phantasie,  als  dass  es  sich  in 
das  ftiiiEsUhige  Gilterwcrk  unsrer  Nuleiilinien  hültc 
einfängen  lassen;  auch  blieb  seihst  Kc:inern  zu  oft 
iweifelliart,  ob  dos  G nicht  A,  das  A nicht  B sey, 
n.  dergl.  — 

Wir  kehren  zurück  in  den  Birkenbusch!  Es 
war  mir  nicht  möglich,  dem  Paare  nachzuzielui 
und  so  mein  verirrtes  Lauimchcii  immer  vor  Augen 
zu  haben,  sondern,  da  ohnehin  bis  zum  Dorfe, 
dem  Weudekreise  meiner  Soniiciilmhu  , nur  noch 
einige  hundert  Scliritte  waren , beschloss  ich , zu 
dpcliiiiren,  und  kehrte  schon  jetzt  um.  Eine  trübe 
Wolke,  die  mir  nachgezogcii , und  der  ich  jetzt 
erst  ansichtig  ward,  machte  mich  stutzig,  über  sie 
und  mich.  Was  hast  du  denn  eigentlich  gelhan, 
jene  Vei-irrcle  zu  retten?  s.'iglo  ich.  Nichts,  gar 
pichli,  als  was  ihr  Seelen,  die  ihr  euch  so  gei-n 
üls  „weichgeschallcn“  ansingen  l.-):-st,  zu  thuu  pflegt: 
Eins  und  das  Andere  empfunden;  Eins  und  das 
Aiidci-e  gesprochen!  Ha,  warum  griffst  du  nicht 
Zu?  warum  nahmst  du  sic  nicht  gleich  mit?  hattest 


dn  nicht  Brot  für  sic?  oder  fui-clitetesl  du  die 
Gesichter  deiner  Schwester  und  die  Zungen  der 
Nachbarn?  Bist  du  ein  Manu?  und  ist  das  der 
Sinn , ist  das  die  W eise , dereti  es  bedarf,  beson- 
ders in  dieser  Zeit  des  Dnrebgreifens  und  Han- 
delns? „Sic  wäre  nicht  mitgegangen !“  Ja,  heuchle 
und  schmeichle  dir  nur!  Sie  wollt’  es  ja,  wenn 
auch  in  besondrer  Absicht  und  nur  für  den  Mo- 
ment. Warum  bewiesest  du  denn  keinen  Glauben 
an  die  Macht  des  Guten , das  sie  bey  dir  sehen, 
hören,  erfahren  konnte?  und  war  nicht  ihr  sanftest 
Sie  sind  gewiss  recht  gut!  seihst  vielleicht  ein 
schüchterner  Versuch,  dich  zu  gewinnen,  ihr  Retter 
zu  werden?  Vertrauen,  und  keine  Ei-widerung! 

O Gott,  giebt  es  denn  eine  schmerzlichere,  und 
auch  eine  gefährlichere  Erfahrung,  als  die  du  ihr 
damit  gegeben'/  Sog*,  kannst  du  dich  frey-sprccheti 
von  Schuld,  wem:  uun  dies  das  letzte  schöne  Auf- 
flackem  ihres  Glaubens  au  Tugend  und  an  gute 
Menschen  war?  wenn  sie  nun,  verzweifelnd  an 
wahrer  Theilnnhme  und  ihaliger  Liebe,  von  Stufe 
zu  Stufe  sinkt,  uuaufluiltsam  sinkt,  bis  in  den 
Sclilamm  der  Gewöhnung  an  das  Laster?  — 

Icli  bin  längst  gewohnt,  wenn  mein  innerer 
Mensch  heftig  bewegt  ist,  auch,  ohne  d.ass  ichs 
weiss,  alle  Glieder  des  Snsseren  heftig  zu  bewe- 
gen: die  Füsse  müssen  laufen,  die  Arme  fechten, 
selbst  Hände  und  Finger  etwas  zu  greifen  und  zu 
bearbeiten  haben.  Mechanisch  hatte  ich  schon 
längst  nach  dem  gesucht,  was  für  die  letzte::  den 
gewöhnlichen  SlüfT  hergab  — nach  meiner  schönen 
Dose:  aber  sie  war  so  Wenig  zu  Iniden,  als  das 
'Puch,  das  ich  darauf  gestopft.  Jetzt  endlich  kam 
mir  dies  zu:n  klai'cu  Bewiisslscyn ; ich  blieb  befrem- 
det stehen,  ich  suchte  besonnen;  die  Tasche  war 
und  blieb  leer.  Mit  Eins  stai:d  es  nun  vor  mir: 

Eben  an  diese  Seile  drängte  sich  ja  Lorchen  bey 
jenen  l ülireiidcn  AA'orlcn ! eben  da  blickte  sie^  mir 
so  starr  ins  Auge,  um  dies  an  ih:'es  zu  heften  1 
eben  an  dieser  Seile  legte  sie  den  Ai-m  fest  auf 
meine  Schulter,  jede  andere,  leisere  Berühiung 
unmerklich  zu  m.icben!  Ha!  und  ihr  schnelles 
Ablrollen ! und  auf  meine  wahi-haft  fromme  Bitte 
ihre  letzten  Woi-te:  Icli  nehtr«  wahi'haftJg  ein 
schönes  Andenken  an  Sie  mit  hinweg... 

Hier  brach  mein  Ingrimm  in  lautes  Gelächter 
aus,  und  ich  erscliiack  vor  diesem,  wie  Odoai-do 
vor  dem  seineu.  GoU!  Gott!  rief  ich  dann;  so 
sind  deine  Menschen!  Entweder  Weichlinge,  die 
in  billersüsseu  Gefühlen  sich  schmelzen,  in  unnützen 

D ■ -1:/  Goo^I 


*51 


1814. 

Flviieln  »idi  ergiessen,  und  damit  fiii'  Forscbung 
und  Tliat  sich  verdummen;  oder  Lauerer,  die 
acharfsichlig  jeden  schnell  durchblicken , jeden  un- 
vermerkt nach  ihrem  Zweck  leiten  — nach  ihrem 
Zweck,  uneutdeckt  zu  lügen,  ungcsU’aft  zu  stehlen, 
und  hinterlier  ihrer  Klugheit  und  unsrer  KiiiTalt  zu 
lachen!  O pfuy,  pfuy  dieses  Geschlechts  von 
Schooshündcheu  und  Füchsen!  — Wie  drohend 
umzieht  sich  der  Himmel!  ja,  Sonne,  verhülle  dich 
nur!  umgieb  mich  nur,  du  drohende  Weltcnvolke ! 
und  du,  nasskalter  Zugwind,  durchschaudere  mich 
nur  recht!  ihr  vollendet  erst  das  ergreifend  wahre 
Bild  vom  Höllen -Breughel!  — Ha,  wird  das 
Plalziegcn  oder  Donucrwellcr ? Gleichviel !' es  ist 
da  nur  zweirclhail,  ob  mich  vor  Ei'kallung  der 
Schlag,  oder,  bey  meinem  Laufen,  der  iiadige- 
Zügene  Blitz  daruieder  schmettern  soll ! Aber  was 
wird  dann  aus  meiner  armen , unversorgten  Schwe- 
ster? Ach,  was  aus  Millionen  wird,  denen  jetzt 
Krieg,  Hunger  und  Seuchen  die  Väter  und  Ver- 
sorger tödten ! — Nur  zu!  nur  zu!  Gott,  wie 
durclischültcrud , wie  das  innerste  Mark  angreifeud 
er  auf  mich  berabstürzt,  der  eiskalte  Regenguss! 
Und  der  Fluss  war  ohnehin  dem  Austreten  nabe! 
Was  ist  das?  das  rauscht  ja ! es  braus't!  es  strömt! 
er  ist  schon  übergetreten!  Die  Wogen  treiben 
herüber!  O verschlemmct  nicht  die  Saat,  die 
schöne,  hold  grünende  Saat!  lasst,  ihr  Wellen, 
lasst  nicht  verscliraachten  das  ausgesogenc,  hun- 
gernde Volk!  — Immer  zu!  immer  zu!  Wahr- 
lich, sie  rauschen  schon  hinter  mir,  die  Wogen! 
Nun,  so  fasst  mich  nur,  werfl  mich  um- zu  Boden, 
dass  ein  Filde  werde ! Ich  bin  ja  bereit ; ich  suche, 
ich  liuffo  ja  nichts  mehr!  Und  W'arum  läufst  du 
denn.  Feiger?  Schwächling?  Du  wolltest  es  nicht 
mehr  seheu,  dies  elende  Gaukelspiel  des  Lebens? 
Du  wolltest  l.-u-hen  über  die  Welt?  DfcA  lache  aus : 
Dioli!  Armseliger  Spassvogel:  Du  willst,  willst 
immer,  und  hast  nicht  Kraft  zu  wollen!  Teufel! 
ich  hab’  sie  doch ! ich  will's  beweisen , dass  ich  sie 
habe!  — 

Hier  schoss  ich  in  meinen  Hof.  Bello,  mein 
treuer  Pudel,  kam,  drängte  sich  an  mich,  und 
leckte  mir  »lie  kalten , erstorben  herabgesunkenen 
Hände.  Ich  sähe  endlich,  wo  ich  war  — wie  ich 
war.  Wie  aus  tiefem  Traum’ envachend , erkannte 
ich,  ich  habe  mich  geirrct.  Nur  wenig  Regen  war 
bcrabgefallcn , die  Sonne  trat  wieder  hervor,  un<l 
— hc4,  die  Dose  fand  ich  in  meiner  Westenta- 
sche , das  Tucli  aber  trug  ich  sogar  in  der  Hand ! 


ApriL  2^ 

— Ich  schlich  leise  in  mein  Arheilsstübchen , wai 
mich  auf’s  Sopha , und  drückte  dtn  treuen  Bel| 
fest,  fest  an  mich.  Ach,  eltvas  musst’  ich  clod 
haben,  das  thcilnahm  an  mii-,  ohne  mich  zi 

beschämen ! — 

Die  Reise  wurde  nicht  fortgesetzt.  — 

Rochlitz.  ‘ 
i 

— — I 

Nachkichtek,  \ 

\ 


Mayland.  (Beschluss  aus  der  i4ten  No.j 

Carnevalazeit , i8i4.  {Tealrale  Stagione  d« 
Citrnevale. ) ! 

Dieses  Jahr  begann  in  Mayland  mit  sehr  woi 
sentlichen  Theaterveränderungen , die  ich  kurz  voi-^ 
ausschicken  muss. 

Das  ehemalige  Tealro  St.  Kadagonda  exi.ttiri 
nicht  mehr;  dagegen  hat  der  Inhaber  desselben , cid 
hier  sesshafter  Schuhmncbermeisler , Namens  Ri, 
über  ein  anderes , von  einem  hiesigen  , reichen  Par- 
ticulier  ln  der  Contrada  St.  Solvadore  neu  errich- 
tetes, sehr  niedliches  Theater,  die  Dircction  ühor- 
iiommen,  welches  neue  Theater,  Teatro  Rc , oder 
aucli  Tealro  di  St.  Salvadore  heisst.  Schade,  dass 
das  Orchester  daselbst  nicht  vollständig  ist.  — Auch 
im  gi-o$sen  Theater,  alla  Scala,  sind  von  der  neuen 
Dircction  wichtige  Veräiideniiigcn  unternommen 
worden.  Das  ganze  Gebäude , miüiiu  auch  die  Sceiic 
des  Theaters,  hat  mau  beträchtlich  verlängert ; über- 
dies wurden  mehrere  Häuser,  sammt  einer  .alten 
Kix’che,  die  von  der  Contrada  di  Brera  dahin  fiih- 
ren,  niedergerisseu,  wodurcli  die  Zu-  und  Ahhilni 
auf  dieser  Seite  erleichlcil  wird.  Dieser  grosse 
Raum,  der  Anblick  dieses  grossgp,  herrliclieii 
jetzt  fast  gänzlich  freystchenden  Theaters  , die  An- 
sicht, die  man  jetzt  vom  Albergo  della  Scala  hi; 
zur  besuchten , schönen  Conti-atla  di  Bi-era  h.at 
tragen  viel  zur  Verschönerung  dieser  Gegend  be\- 
— Das  Orchester  besteht  jetzt  aus  ao  Violinen. 
6 Violen,  4 Violonrellcn , 8 Contiabässen , 2 Flöten 
2 Hoboen,  2 Klarinetten,  4 Waldhörnern,  (nb- 
wechsehid)  2 Trompeten,  i Bassposainie,  Pauker 
und  Jnnltsrharenmusik.  Sie  stehen  in  zwey  Rei- 
hen! in  der  einen  die  SaiteniiisTrumente,  in  dci 
andern  die  Rias-  und  Schlaginslruraciite;  die  Coii- 
trnbässc  und  Violoncello  stehen  an  beyden  Fxli  c- 
miläten.  Der  Choristen  sind  36,  und  daruiitet 
gegenwärtig  auch  Fraucuzimmer.  — Eine  neu- 


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253 


254 


1814.  April. 


Vei^indernng  ist  anrh  Folgende.  Sonst  gabi  man  in  der  ' 
Stagione  dol  Canievalc  blos  Opere  seric ; die  neue 
Direction  hat  eiu  doppeltes  Personale,  eins  llir 
»erio,  das  andere  für  bufTo,  und  man  giebt  woch- 
selsweise  Opera  scria,  Opera  buffa,  Opera  semi- 
»eria.  — Die  Strasse,  welche  von  der  Briefpost 
in  die  Conti*ada  larga  nach  dem  grossen  und  scfiönen 
Theater  alla  Oanobiana  fuhrt , ist  unlängst  um  vieles 
verschönert  worden.  Dieses  ist  nun  das  zweyte 
Hoßhealer,  und  da  es  etwas  kleiner,  als  die  Scala 
ist,  so  nennt  man  es  auch  gewöhnlich  Teatrino. 
Ausser  diesen  Theatern  hat  Mayland  nodi  auf  dem 
Corso  di  porta  roroana  das  grosse  Theater  Car- 
cano,  das  vorzüglich  in  aknstischer  Hinsicht  vor- 
trefflich ist;  das  Teatro  Leutasio,  ebendaselbst,  aber 
klein  und  unbedeutend;  zwey  niedliche,  kleine 
Theater,  worin  Marionetten,  zuweilen  auch  physi- 
kalische Künste  gesehen  werden ; ferner  das  schöne 
Teatro  filodramalico,  ( diemals  Teatro  patriotico  ge- 
nannt,) worin  Dilettanten  jeden  Freytag  Schau- 
nud  Lustspiele  geben,  nebst  noch  einigen  andern 
kleinen,  recht  niedlichen  Liebliabertheatem ; und 
mit  Recht  kann  man  behaupten,  dass  Maylmid  die 
ichönsten  Theater  in  Europa  au&uweisen  lüt.  Aber  : 
aurh  schwerlich  sieht  man  jetzt  iigendwo  die  Pracht 
and  den  Aufwand , die  man  in  der  Opera  seria 
niid  im  Ballo  serio  in  dem  Mayländer  grossen 
'fheater  alla  Scala  sieht.  — 

Musikalische  Neuigkeiten  dieser  Stagione  sind 
folgende. 

Das  Teatro  Re  wurde  schon  am  iSfen  Dec. 
mit  der  Rossiiiischen  Opera  seria  , Tanrredi,  eröff- 
Bet.  Diese  Oper  wurde  vergangenen  Canieval  1 8 j 3 
in  Venerlig  zum  ersten  Male,  sodann  im  Verlauf 
des  JaJires  in  einigen  andern  Theatern  Norditalieus, 
immer  mit  vielem  Beyfall  gegeben.  Hier  in  May- 
land  hatte  sie  das  nämliche  Glück.  Die  Prima 
Donna,  Sig.a  Sp.ada',  und  auch  Sig.a  Bassi,  welche 
letztere,  (eine  Mayländerin,)  als  Mann  gekleidet, 
den  Tancredi  spielte,  und  eine  gute  Altstimme 
hat,  wurden  besonders  applandirt.  Ich  wünschte 
diese  Oper  mit  gut  besetzten  Chören  und  einem 
vollständigen  Orchester  sni  hören,  Hr.  Rossini,  aus 
Pesaro  in  Romagna,  Schüler  des  Paters  Mattei  in 
Bologna,  ist  kaum  2 4 Jahr  alt,  und  hat  seit  sechs 
Jahren  schon  mehrere  recht  schöne  Opern  geliefert. 

V orher  sang  er  in  Gcsellsrliafl  seiner  Mutter  auf 
dem  Theater  in  Bologna.  Ich  habe  diesen  Künstler 
persönlich  kennen  gelernt,  und  gefiniileii,  dass  er 
in  jeden  Gattung  des  Confrapuncts,  wie  auch  in 


haydnacher  und  ntOBarlschcr  Musik,  recht  gut  be- 
wandert ist.  (An  einem  Italiener  ist  das  allerdings 
bcsoudei's  anzufübren.)  Haydnsche  Udicrgätige  hat 
er  sich  besonders  eigen  zu  machen  gewusst.  Er 
besitzt  Genie,  und  auch  ein  glückliches  Gedächt- 
niss.  Seine  Musik  hat  angenehme  Melodien,  ist 
auch  (im  Ganzen  genommen)  etwas  männlicher,  aU 
jene  der  heutigen  italienischen  Componisten,  Sim. 
Mayer  abgerechnet.  Leidef^ aber  wagt  sich  auch 

dieser  talentvolle  Künstler  nicht  viel  über  den  ge- 
wöhnlichen italienischen  Styl  hinaus ; und  dies,  weil 
er  das  Publicum  iiirchtet.  So  wenigstens  hat  er 
sich  mir  geäussert.  Diese  Aeusserung  scheint  mir 
jedoch  ganz  unbefriedigend:  denn  Mozarts  Opern 

machen  in  Italien  Furore,  und  wenn  man  ja  einige 
meisterbafle  Stücke  in  denselben  nur  bewundert, 
aber  niclit  applaudirt,  so  ist  es  blos  darum,  weil 
sie  weder  lärmend,  noch  mit  der  gewöhnlichen  ila-’ 
lien.  Cadenz  endigen , welche  Conditio  sine  ejua  non 
für  einen  Deutschen  freylich  sehr  drollig  scheint. 
Weigl  und  Mayer,  die  doch  nicht  immer  italienisch 
schreiben,  werden  hier  zu  Lande  mit  Enthusiasmus 
Rufgenoinmen.  Mein  vierjähnger  Aufenthalt  in  Itn- 
lieq  hat  mich  überzeugt,  dass  die  Italiener  unserer 
robusten  Musik  (wie  sie  sich  auszudrücken  pflegen) 
ganz  and  gar  niclit  feind  sind,  und  Haydus  Schö- 
pfung mit  eben  solchem  Entzücken,  als  manche 
schöne,  weicliliche  Musik  anbören.  VV'arum  soll 
nun  der  Componist  das  hiesige  Pubiieum  so  sehr 
furchten?  und  w'oriii  liegt  der  Fehler,  dass  nur 
selten  eine  Oper  jetzt  gefallt?  Darin,  dass  das 
Publicum  in  jeder  neuen  Oper,  eine  a/le  — das 
ist:  dieselben  Arpeggien,  dieselben  Modulatioucu, 
dieselben  Uebergänge,  dasselbe  Crescendo  u.  Forle, 
dieselben  Cadenzen  u.  s.  w hört ! Wie  ganz  an- 
dei's  ist  dies  in  Deutschland ! Doch  ich  mag  in 
diesen  Punkt  nicht  zn  weil  eingeheii , und  bemerke 
blos,  dass  ein  in  der  Harmonie  und  iin  Conlia- 
pmict  gut  bewanderter,  vom  Vomrthcil  ganz  freyer, 
nhrigeiis  echt  - italienischer  Componist  sich  aller- 
dings beym  Sclireiben  einer  Oper  etwas  mehr  Muhe 
nehmen  kann,  und  ohne  Furcht  wagen  daiT.  das 
italienische  Publicum  eülmahiig  auf  bessere  Wege 
im  Reiche  der  Harmonie  zu  leiten. 

Die  neue  Direction  des  Theaters  alla  Scala 
wendete  alles  Mögliche  an,  nm  sowol  die  Oper, 
als  das  Ballet,  aiifs  beste  und  piäcliligsle  geben  zu 
kötiwii.  \\'eigl , Siboni,  Duport  w'urden  aus  V\  ieii 
verschrieben:  allein  der  zwischen  Oesterrctfh  und 
Frankreich  ausgebrocliuue  Krieg  verbiudene  alle 
15* 


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255 


25S 


1814. 

drey  hierher  sn  kommen.  Anch  die  brare  Sün'- 
geriu,  Marcolini,  welclie  als  Prima  Donna  für  die 
Op.  buffa  bestimmt  war,  befand  sich  jenseits  der 
Etsch,  und  kam  nicht.  So  verhielt  sichs  denn  nun 
fulgendermassen. 

Wie  gesagt:  das"  Orchester  ist  wesentlich  ver- 
, bessert  worden.  Hr.  Cavinati,  sehr  guter  Primo 
Violino , sitxt  neben  Rolla , und  ist  dessen  Substitut. 
Hr.  Iserik,  als  Contrabassist,  ist  eine  sehr  gute 
Acquisition;  der  Verlust  dieser  beyden  Münner  ilir 
andere  Theater  ist  sehr  gross.  Andere  gute  Künstler 
sind  dem  Orchester  ein  verleibt,  so  dass  dasselbe 
gegenwärtig  beyiiahe  durebgehends  aus  vonsüglichcn 
Individuen  besteht.  Bios  in  akustischer  Hinsicht 
ist  dieses  Theater  auch  jetzt  nicht  vorzüglich.  Wie 
man  aber  einen  Hrn.  Pontelibero  als  Primo  Violino 
für  das  Ballet  gewählt  hat , kann  selbst  das  Orche- 
ster nicht  begreifen.  — Die  Hauptsubjecte  für  die 
Oper,  welche  auf  das  ganze  Jahr  i8t4  aufgeuom- 
raen  worden,  sind  folgende.  Primo  Soprano:  Sig. 
Velluli.  Prime  donne:  Sig.eCor^,  Fcsta,  Fabris. 
Primi  Tenori ; Sig.i  Mari,  David,  Biauchi.  Primi 
Bufll:  Sig.i  Verni,  Galli.  Primo  Basso,  Sig.  Bot- 
ticelli. Secondi  Tenori:  Sig.i  Vasoli,  Pozzi.  Se- 
conde  Donne:  Sig.e  Coda,  Sorentiiii,  Chiappa. 
Choristi  36.  — Das  Personal  des  Ballets;  Bal- 
letmeister , Sig.  Gioja.  Primi  Ballerini  serj : Hr. 
und  Mad.  Coralli,  Mr.  Deshays  und  Mad.  Millier. 
Ballerini  dell*  accademia  de’  teatri  reali,  la  Primi 
Ballerini  per  le  parti  4,  und  Secondi  Ballerini  aber- 
mals 4 Individuen.  Corpo  di  ballo  5 a Personen: 
nebst  1 8 ragazzi.  — Theatermaler : für  die  Oper, 
Hr.  Laudriani;  für  das  Ballet,  die  Hrn.  Sanguirico 
und  Pedroni. 

Den  afsten  Dec. , als  am  aten  Weihnaclits- 
feyertage , wurde  nun  das  Theater  alla  Scala , wie 
gewöhnlich , mit  der  ersten  Opera  seria  dieses  Cai^ 
nevals  eröffnet.  Sie  liiess,  Aureliano  in  Palmira, 
und  die  Musik  war  (statt  von  Hrn.  Weigl,  der 
nicht  gekommen  war)  von  Hrn.  Rossini  neu  com- 
ponirL  Sie  machte  kein  Glück.  Hierzu  schienen 
aber  mehrere  Ursachen  beyzutragen.  Die  Musik 
hat  in  der  That  sehr  vieles  Schöne.  Doch  ver- 
misste man  in  ihr  inneres  Leben.  Das  Publicum 
sagte;  la  mutica  e hella,  ma  »enza  effeUo.  Die 
Ouvertüre  (Emoll)  hat  Schönes,  und  gefiel;  sie  hat 
aber  nicht  die  geringste  Modulation , die  man  doch 
von  einem  Rossini  mit  Recht  erwartete.  Wenn 
man  ^ym  Schlüsse  des  ersten  Theils  sogleich  den 
Anfang  wieder  zu  hören  bekommt;  oder  mit 

t 


April. 

andern  Worten;  Wrän  das  Allegro  einer  Ouver- 
türe aus  dem  Thema' und  Mitleigedanken,  in  die 
Oberquint  des  Tonstückes  scliliesseud , besteht , und 
unmittelbar  wieder  mit  dem  Thema  anl^ngt,  und 
ohne  alle  Modulation  deu  Mitleigedanken  wieder 
ergreift,  und  mit  einem  Crescendo  — Fortissimo 
(welche  letzte  Weise  schon  zu  alltäglich  klingt) 
schliesst , wie  dies  hier  der  Fall  ist ; wenn  sich  nocii 
dazu  die  Instrumente  wenig  bewegen,  und  gröss- 
tentheils  arpeggiren : so  kann  ein  solches  Stück  zwar 
Schönes  h.vben,  ca  kann  aber  weder  gross,  nocli  lief 
genannt  werden,  und  hat  man  es  ein  paar  Male 
gehört,  so  hat  man  aucli  genug.  — In  Hinsicht 
der  Sänger  haben  sich  weder  Sig.a  Cor^,  noch 
Hr.  Velluti  sonderlich  ausgezeichnet;  beyde  disto- 
nirten  oft.  Hr.  Mari  ist  ein  guter  Tenor,  bewegt 
sich  aber  zu  wenig.  Der  Chor  ist  erbärmlicli  be- 
stellt; vom  An  Ging  bis  zu  Ende  hörte  man  dislo- 
niren.  Schon  dies  wird  genug  seyn , um  den  übleu 
Erfolg  dieser  Oper,  und  zugleich  zu  erklären,  wie 
sie,  bey  wahrem  Gehalt  und  Werth,  doch  kein 
Glück  machte.  Das  Ballet,  Arsinoe  e Telemaco 
von  Hrn.  Gioja,  mit  Musik  vom  Grafen  Gailen- 
berg aus  Wien,  hat  sehr  geGdlen.  Obschon  der 
erste  Act  etwas  langweilig  ist,  so  verbesserten  doch 
die  darauffolgenden  Acte  diesen  Fehler  reichlich. 
Die  Scene  des  Spiegels  ist  recht  artig,  der  Meer- 
sturm trefflich,  und  der  unterirdische  Gang  nebst 
der  Scalinata,  und  die  Verwandlung  desselben  in 
Minervens  Tempel , das  Schönste , was  dem  Ganzen 
zum  Schluss  die  Krone  aufselzt.  Grat  Gallenberg, 
deimalen  Director  der  königl.  Hoftheater  in  Neapel, 
hat  eine  leichte,  schöne  und  passende  Musik  zu 
diesem  Ballete  geschrieben;  nur  mangelt  es  ihr 
nicht  an  Reminiscenzen.  Die  Ouvertüre  hätte  er, 
als  Wiener  und  Schüler  eines  Albrechtsberger , wol 
besser  machen  können:  hingegen  ist  der  Sturm 
trefflich  componirt,  und  auch  in  seinen  einzelnen. 
Erscheinungen  treffend,  chai-akterislisrh  und  oigen- 
thümlich.  — Das  zweyte  Ballet : I mineUori 
lacchi,  gefiel  ebenfiills.  — Die  beyden  Coralli, 
die  beyden  vortrefflichen  Tänzer,  Mr.  Deshays  u. 
Mad.  Millier,  wie  auch  Hr.  Luigi  Costa,  (der  ver- 
gangenes Jahr  den  Prometeo  machte)  nebst  dem 
Balletmeister  Gioja , sind  nach  dem  Ballete  herror- 
gerulen  worden.  Decoralionen  und  Kleider  wareu 
insgemein  prachtvolL  Man  muss  diese  Oper  und 
diese  Ballete  gesehen  haben,  um  sich  eine  Idee 
zu  machen , welcher  Aufwand  und  welche  Ueppig- 
keit  in  einem  mayländer  Theater  herrscht.  Hatten 


■)it 


257 


I 


258 


1814. 

wir  doch  auch  nur  immer  eine  gute  und  schöne 
Musik ! — 

Den  4ten  Jsnner  gab  man  im  Theater  alla 
Scala;  Aviso  al  puhlico,  Opeiw  bufla,  mit  neuer 
Musik  von ' Hm.  Mosca.  Das  Gedicht  ist  nach 
Goldoni  {Malrimonio  per  Concorto)  bearbeitet, 
aber  sehr  schlecht.  Die  Musik  ist  ein  wahrhaft 
elendes  Machwerk.  Die  Opei-  hat  daher  nicht  im 
mindesten  gefallen,  und  machte  (nach  dem  gemei- 
nen Ausdruck)  Fiasco.  Die  Prima  Donna,  Sig.a 
Festa,  die  nach  einem  langen  Aufenthalte  in  Frank- 
reich auf  Italiens  Bühne  w'ieder  erschien,  ist  eine 
gute  Sängerin;  ihre  Arie  mit  obligater  Harfe,  wie 
auch  die,  der  seconda  Donna,  Sig.a  Coda,  wurden 
applaudiii.  Die  beyden  BufR,  Hr.  Vemi  und  Galli, 
sind  ohnehin  als  sehr  brave  Suhjecte,  erster  mehr 
als  Schauspieler , letzter  als  voi  trefilicher  Bassist, 
bekannt.  Hr.  Bianchi,  Tenorist,  distonirt  der- 
gestalt, dass  man  ihn  oft  nicht  anhören  kann. 

Den  5ten  Januar  gab  man  im  Teatro  Re:  La 
rtemica  degli  uomini,  Op.  buffa,  mit  neuer  Musik 
von  Hm.  Melara.  Die  Oper  hat  bey  der  ersten 
Vorstellung  Furore  gemacht.  Mir  schien  es , als 
werde  dieser  Furore  nicht  lange  währen,  und  so 
war  es  auch ; denn  sie  erlebte  im  Ganzen  nm*  sehr 
wenige  Vorstellungen , und  Tancredi  wurde  gleich 
nachher  fast  immer  fortgesetzt.  Man  muss  jedoch 
Hrn.  Melara  Gerechtigkeit  wioderfahren  lassen.  Seine 
Musik  ist,  ohne  eben  einen  besondern  Styl  zu  ver- 
1-athen,  doch  nicht  alltäglich.  Ich  weiss  es  aus  guter 
Hand,  dass  dieser  junge  Mann  ganze  haydnsche 
Stücke  u.  dergl.  in  seine  Opera  aulznnehmen  ver- 
sucht : allein  ob  er  schon  dieselben  theatralisch  ein- 
zuklcidcn  weiss,  so  macht  er  mit  dergleichen  Ver- 
suchen doch  nicht  immer  Glück.  Die  Prima  Donna, 
Sig.a  Bononi,  nebst  Hm.  Bottari,  erstem  Buffo, 
verdienen  Lob.  Der  alte  Raiihnelli  ist  noch  immer 
cin  guter,  braver  Acleur;  das  Publicum  nalun  ihn 
recht  gut  auf.  Hr.  Melara  uebst  den  Sängern  wur- 
de, sowol  nach  dem  ersten,  als  zweyten  Act,  her- 
vorgerufen. — Auch  hier  hörten  wir  eine  Arie 
der  Prima  Donna  mit  Begleitung  der  Harfe.  Ich 
weiss  nicht,  ob  die  deimalige  Einführung  dieses 
Instruments  in  beyden  Theatern  bey  der  Oper 
ihren  Zweck  erreichen  wird.  Die  Harfe  gcfkllt 
desto  mehr,  je  seltner  man  sie  höi-t,  und  in  Bal- 
leten mag  sie  in  gewissen  Scenen  von  vortrefflicher 
Wirkung  seyn ; ihr  aber  für  immer  einen  Platz  in 
der  Oper  eiuzuräumen,  findet  woi  nur,  als  unge- 
wöhnlich, Bey  fäll. 


ApriL 

Den  aasten  Januar  gab  man  im  Theater  alla 
Scala,  die  Op.  Seria;  Quinta  Fabio,  von  NicoliiiL. 
Sie  hat  eben  so  wenig  Glück  gemacht , als  in  Wien, 
wo  sie  Hr.  N.  vor  drey  Jahren  für  das  dasige 
Hoftheatcr  neu  schrieb.  Das  Publicum  sagte  auf 
eine  etwas  scherzende  Weise:  Quinta  Fabio , lerto 
fiasco,  weil  dies  nämlich  die  dritte  Oper  ist,  wel- 
che diesen  Cameval  nicht  gefiel.  Hr.  David,  Te- 
norist, Sohn  des  einst  berühmten  Säiigei-s  dieses 
Namens,  entsprach  niclit  sehr  der  Erwartung  des 
Publicums. 

Den  islen  Fcbr.  gab  man  im  Teatro  Re:  il 
Sarto  declamatore,  eine  vor  mehreren.  Jahren  von 
Hrn.  Orlandi  füi-  das  hiesige  Theater  Carcano  ge- 
schriebene Opera  bufiä.  Wie  damals,  so  diesmal 
wurde  diese  Oper  gut  aufgenommen.  Das  Gedicht 
enthält  manche  komische  Situation , die  Musik  ist 
populär,  und  hie  und  da  von  Eflect;  der  zweyte 
Act  ist  der  schönste.  Hr.  Bordogni,  Tenorist,  hat 
recht  gut  gesungen. 

Den  8ten  Febr.  gab  man  alla  Scala:  II  fuor- 
uteite,  Op.  semiseria,  von  Paer.  Sie  gefiel  wenig 
oder  gar  nicJil.  Ueberhaupt  erschienen  die  Zuhörer 
in  diesem  grossen  Theater  diesen  Cameval,  im 
Vergleich  der  übrigen  Jahre,  in  äusserst  geringer 
Anzahl,  wozu  vermuthlich  die  Umstände,  gröss- 
tentheils  aber  doch  gewiss  die  MiUelmässigkeit , wo 
nicht  Armuth  der  Musik  der  Opern  beylrugen. 

Wegen  anhaltender  Unpässliclikeit  des  Ballet- 
mcisters  Gioja,  und  der  ersten  Tänzerin  Coralli, 
konnte  das  neue  Ballet:  I riti  Indiani  erst  den 
igtcn  Febr.  gegeben  werden.  Es  ist  ärgerlich, 
wenn  man  in  einem  Theater,  wie  das  alla  Scala, 
bey  so  vielen  vortrefilichen  Tänzern,  bey  so  herr- 
lichen Decorationen  u.  s.  w.  ein  sehr  mittelmässiges 
Stück  sieht.  Gegenwärtiges  Ballet  von  Gioja  bat, 
so  wie  die  vom  Grafen  Gailenberg  dazu  compo- 
nirte  Musik,  sehr  wenig  Ausgezeichnetes,  und  kei- 
nen Beyfall  gefunden. 

Im  Teatro  Rü  gab  man  den  aten  März  eine 
etwas  ältere  Op.  seria  von  Pavesi:  Fingedlo  « 

Comaia.  Die  Ausführang  von  Seiten  der  Sänger 
war  so  erbärmlich,  dass  die  Oper  den  ersten  Abend 
nicht  zu  hören  war;  aber  auch  in  der  Folge  machte 
sie  kein  Glück. 

Den  5ten  März  gab  man  in  der  Scala  Pärs 
Sargino  mit  vielem  Beyfall.  Dem.  Fabris,  eine 
Schülerin  des  hiesigen  Conservatoire , welche  zum 
ersten  Male  die  Bühne  betrat , spielte  die  Rolle  der 
Sofia  ziemlich,  und  sang  manches  recht  artig ; einst 


259 


1814 


260 


kann  sie  recht  trav  werden.  Hr.  David  (Sargino) 
zeichnete  sich  cliesilia]  als  trcflllchcr  Sänger  aus, 
nur  wai’  sein  Gesang  hier  und  da  etwas  afTeclii-t. 
Beyde  wurden,  nebst  Hrn.  Galli,  welcher  den  Va- 
ter Sargino  spielte,  sowol  nach  dem  ersten,  als 
«wcytcn  Act , hervorgerufen.  — Denselben  Abend 
gab  man  zu  Ende  der  Oper  ein  neues,  zweytes 
Ballet:  la  Gelosia  ifigegnosa,  v.  Ballcluicister  Gioja. 
Man  muss  gestehen,  dass  dieses  Ballet  nicht  sehr 
ingeniös  w.ar;  es  wurde  auch  förmlich  ausgepniTcn, 
und  bey  der  zweyten  Vorstellung  noch  heftiger, 
als  bey  der  ersten.  Den  dritten  Tag  gab  man  wie- 
der i minaturi  Valacchi.  — 

Wie  icli  höre , verlässt  Dem.  Fahris  auf  einige 
Zeit  das  Theater,  um  sich  besser  im  Singen  und 
in  der  klimik  zu  üben.  — Die  hiesige  Theater- 
Direction  ^ gesonnen , nach  und  nach  alle  mozar- 
tischeu  Opern  zu  geben.  — Die  hiesige  bekannte 
moUcrsche  musikal.  Akademie , die  wöchentlich 
gegeben  wurde , und  die  einzige  in  ganz  Italien  war, 
hat  schon  seit  mehreren  Monaten  leider  aufgeliört. 
Einige  reiche  Particuliers , welche  Mitglieder  der- 
selben sind,  gedenken  sie  iiidess  wieder  in  Gang 
zu  bringen  : allein  noch  ist  der  Anfang  dazu  nicht 
gemacht.  — 


Kürze  Anzbiobn. 


Variationen  für  da*  Pianof.  auf  die  Romanze  t 
Mir  hol  mit  innigem  Verlangen  — au»  der 
Oper,  das  If'aisenhaus , comp.  — — von 
J,  P.  Schmidt.  BerUn , bey  Schlesinger. 
( Preis  1 8 Gr. ) 

Das  Thema  ist  allerdings  angenehm,  obgleich 
ihm  hier  die  fortlaufende  Vermischung  des  Gesan- 
ges und  des  Zwischenspiels  Eintrag  thut:  aber  zum 
Variireii  ist  cs,  besonders  in  rhythmischer  Hinsicht, 
und  auch,  w-cil  die  Melodie  schon  selbst  ziemlich 
verziei-t  ist,  nicht  recht  geeignet.  Indessen  hat  sich 
der  Componist  mit  Geschicklichkeit  und  Gewandt- 
heit aus  der  Sache  zu  ziehen  gewusst,  auch  in 
mchrern  Variat.  etwas  gesagt,  das  nicht  ungeübte 
Dilettanten  gut  untei  halteu  wird.  Vorzüglich  möchte 
dies  mit  der  3ten,  4tcn  und  7ten  Vaiiati  der  Fall 

Lbipzic,  bby  Brbi 


ApriL 

seyn.  Der  letzten  ist  eine  Coda  angegeben,  die 
nicht  eben  tief  eingehet , aber  doch  sich  vortheil- 
haft  ausnimmt,  und  auch  zeigt,  dass  der  Verf.  die 
Effecte  eines  guten  Instruments  zu  benutzen  ver- 
steht. Die  ausgeführten  Fermaten  (jede  Variation 
hat  eine  solche)  unterscheiden  sich  nicht  übel  von 
einander;  die  gar  zu  verbrauchte  Form  und  Figur 
des  Aufsteigens  in  der  Fermate  der  4ten  Variat. 
hätte  aber  vermieden  werden  sollen. 


Troii  Sonate*  pour  le  Pianof.,  arrangiet  a 4 
m<ün*  par  J,  G.  Läget,  tir^e*  des  Oeuvre* 
de  P.  Krommer.  No.  2.  ä Leipzig,  chez 
Hoffmeister.  (Preis  i Thh'.  8 Gr.) 

Da  unsre  Quartettmuslk  seit  J.  Haydn , in  An- 
sehung der  Ausführung  der  Componisten  so  in's  äus— 
serste  Detail,  in  Ansehung  der  Ausführung  der  Spieler 
so  in’s  Feinste,  und  überdies  mit  gi-össtem  Kaffine- 
ment  für  die  eigenlhümlichsten  Effecte  jedes  Inslrii- 
ments  ausgearbeitet  worden : so  muss  nothweudig 
diese  Gattung  der  Musik , für  andere  Instrumente, 
wenn  auch  noch  so  geschickt  und  sorgsam , arrangirt, 
sehr  verlieren;  am  meisten  aber  — aus  Ursachen, 
welche  zu  nahe  liegen,  als  dass  sie  erst  angeführt  zu 
werden  brauchten  — wenn  man  sie  auf  das  Piano- 
furte  überträgt ; imd  zwar  hier  ohne  Verglcicli  noch 
mehr,  als  wenn  man  mit  Ouvertüren  und  Sympho- 
nien also  verfahrt , indem  in  diesen  doch  weit  mehr 
auf  Massen  gearbeitet  und  das  Orchester  in  Masse  zu 
wirken  bestimmt  wird.  Damit  ist  zugleich  angegeben, 
was  man  sich  von  dem,  hier  .Sonate  genannten  Werke, 
zu  versprechen  habe.  Es  ist  übrigens  mit  Einsicht 
und  Sorgfalt  bearbeitet. 


jin  den  König  — v.O*tvald—in  Mus.  ge*,  v.  F.  L. 

Seidel.  Berlin,  bey  Schlesinger.  (Pr.  4Gi\ ) 

Ein  höclist  einfaches,  vom  Dichter  u.  vom  Comp, 
gewiss  treu  gemeyntes,  und  auch  recht  gut  ausge- 
fübrtes  Lied.  Jener  hätte  zwar  die  „neuersliegne 
Sonne verbessern,  dieser  etwas  mehr  Kraft  in  die 
Melodie  legen  sollen : gleicliwol  wird  ihnen  inniiclier 
gern  naduingen , der  so  glücklich  ist,  einem  Regen- 
ten unlerthan  zu  seyn,  dem  man  von  Herzen  eben 
dies  singen  kann  und  singen  mag. 


TKOFF  UND  IlÄR.TEL. 


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A L LG  E M E I N E 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  20»‘en  April.  N§.  16. 


Bonden  f'^ersckiedenJieiten  des  mutiha- 
litchen  Talent», 


V erfolgen  wir  tlie  ranniiigfalligen  Stufen  oHcr  irdiscli 
jMchaniien  Dinge,  von  der  niecirigslen  bis  zur 
htKlitIcn,  mit  nurmcrksameii  Blicken,  so  dringt  sich 
inis  unwiderstehlich  die  Bemerkung  auf,  dass,  »o- 
wol  in  der  Form,  als  in  dem  Wesen  diesci"  Dinge, 
em  stetiger  Trieb  nach  hfiliercr  Vollkommciilieit 
verborgen  Hege,  ein  Trieb,  der  uns  an  den  Dingen 
eine  Mannigfaltigkeit  vou  Eigenschaften  sehen  lasst, 
nach  denen  wir  sie  selbst  in  Klassen  und  Orfhiun- 
geu , zum  Behuf  unserer  Erkenntnis,  aufsleilen. 
Inter  diesen  Eigenschaften  nimmt  diejenige,  ver- 
Diittclst  welcher  sich  das  Daseyn  eines  Dinges  un- 
«erm  Gehörsinn  als  Klung  oder  Ton  kund  thul, 
i'.ne  der  höchsten  Stellen  ^in,  und  der  Schluss  von 
der  höheren  Fülligkeit  eines  Dinges,  Töne  zu  pro- 
dncireii , auf  die  höhere  Stufe  der  A^ollkoramcnheit, 
die  cs  in  dem  Reiche  der  Schöpfung  cinnimmt, 
findet,  mit  wenigen  Ausnahmen,  durchgeheuds  seine 
Amvendnng. 

Obwol  der  Stoff  zu  einer  solchen  Untersn- 
fhung  zunächst  nicht  für  das  Forum  des  Tonkiinst- 
lers  gehört,  so  steht  er  doch  selbst  in  so  enger 
Vcibindimg  mit  seiner  Kunst,  und  cs  knüpfen  sich 
daran  so  viele  fruchtbare  Resultate  zum  Behuf  der- 
iclben.  dass  es  wol  die  Mühe  belohnt,  hier  noch 
tinige  Wolle  darüber  niedcrzulegen. 

Im  Reiche  des  Urwrgatiiisrhen  schlummern 
aoeh  die  Kilifte  der  Töne  für  unsern  Gehörsinp 
Jiiter  der  I.ast  der  irdischen  Masse  befangen.  Die 
lliirmonic  der  Sphären  ist  bis  jetzt  nur  ein  Eigen- 
’hmn  der  dichterischen  Phantasie  und  von  keinem 
idlschen  Ohre  gehört  worden.  Aber  wer  weiss, 
jb  nicht  ein  höher  organisirter  Sinn  , als  der  nnsrige, 
lio  vernimmt?  Zum  wenigsten  scheint  das  von 
airhreren  Reisenden  beobachtete,  nntt-r  dem  Namen 
I.uftmusik  oder  "1'eufclsstimnie  auf  Ceylon  und  den 
iKiiachbai  teil  Gegenden  bekannte  Phünoweu , wobey 

1 6.  i a b 1 1. 


sich  tiefe , einer  klagenden  Menschenslimrae  khn'- 
lirhe  Töne  in  der  I.uft  vemehinen  lassen,  Töne, 
welche  eine  so  müchtige  Wirkung  auf  das  mensch- 
liche Gemüth  hervorbringen,  dass  selbst  die  ruhig- 
sten und  verständigsten  Beobachter  sich  eines  tiefere 
Entsetzens  nicht  erwehren  können,  diif Möglichkeit 
einer  Erzeugnis  von  Tönen  auf  anderen  A\"egen 
und  durch  andei'e  Mittel , als  die  auf  unserer  Erde 
gewöhnlichen , zu  beweisen.  Auch  scheint  die  grös- 
sere Stille  der  Nacht,  im  Gegensatz  gegen  das  Ge- 
räusch des  Tages,  besonders  im  Winter,  die  offen- 
har  nicht  blos  dem  Schweigen  der  lebenden  Weseut 
zuruschrciben  ist,  auf  ^i neu  tieferen  Grund  und 
eine  ursprüngliche  VcrsAraelzung  ilcssen , was  wir 
Klang  oder  Ton  nennen,  mit  dem  nllgenieincni 
Lehen  der  Eitle  rm  Grossen  hiiizudciiten.  Ja , viel- 
leicht ist  unsere  ganze  Erde  eine  Mcmnoiissüiile, 
deren  eine  Ilülftc  fiic  den  Sinn  hölicrer  Wesen 
im  Angesicht  der  Soims  tönt,  wülucnd  die  ander, 
schweigt? 

Für  unser  Ohr  ist  alle  Bewegung  imorgaiü- 
sclicr  Stofle,  das  Sausen  des  Windes,  das  Rollen 
des  Doniicj's,  das  Raiisclieii  des  Wassers  u.  s.  w. 
mir  Geräusch,  nicht  Ton,  nnd  wir  selbst  vermögen 
nur  durch  Hülfe  der  Kunst  diesen  leblosen  Dingen 
Klänge  und  Töne  abzugewinnen , und  sie  duix-b 
besondere  Behandlung  mul  durch  eigene  Combi- 
nationeii  zu  Organen  unserer  melodischen  nnd  har- 
monischen Gefühle  zu  machen.  Doch  zeigt  siel» 
auch  schon  in  diesen  niederen  Regionen  der  Schö- 
pfung , wenn  auch  nicht  die  Fähigkeit  aus  eigener 
Kraft  zu  tönen  oder  zu  klingen,'  doch  ein  sehr 
verschiedenes  Vermögen,  zur  Erzeugung  des  Tone* 
oder  Klanges  auf  h’emden  Aiistoss,  nnd  eben  so  eut 
verschiedenes  Vermögen , Töne  zu  tragen  und  zu 
leiten,  ßu  sind  bekanntlich  die  edleren  Metalle  znr 
Erzeugung  der  Töne  geschickter,  als  die  unedleren? 
so  alle  Stofle  ohne  bestimmte  Form  und  Gestalt, 
als:  Luft,  Wasser  u.  s.  w.,  zwar  zur  Leitung  des 
Schalles  tauglich , aber  zur  Hci-vorbriiiguiig  eigenere 
Klanges  durcliaus  imiähig;  so  feste  Körper  wuder 


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264 


1814. 

bcMere  Leiter,  als  flüssige,  und  nach  von  Arnim»  u, 
Peroltes  Versuchen  *)  sieht  die  SUrka  der  Schnll- 
forlpflanzuug  bey  festen  StolTen  im  Verhältnis  ilirer 
Cuhäsioti. 

Auch  in  dam  stillen  Reiche  der  Pflanzen  fehlt 
noch  die  Fähigkeit  zur  Erzeugung  der  Töue  aus 
eigener  KraR.  Aber  desto  vollkommener  zeigt  sieh 
1II1S  hier  schon  das  Vermögen,  mit  fremder  Bey- 
hülfe  Töne  zu  erzeugen  und  fortzuleiteu.  Bekannt- 
lich ist  die  vcgetabiiisclie  Faser  schon  viel  taug- 
liclier  zur  Leitung  des  Schalles , als  die  Producte 
des  Mineralreichs,  und  alle  Instrumente , aua  PRan- 
zeustoHen  zusammengesetzt , nehmen  schon  eine 
weit  höhere  Stufe  im  Reiche  der  Tonkunst  ein, 
als  die,  welche  aus  unorganisclien  Theilen  bereitet 
sind.  Die  gebräuclilichslen  und  vorzüglichsten  aller 
musikalischen  Instrumente  nehmen  ihren  Ursprung 
aus  diesem  Reiche,  und  selbst  das  vollkommen- 
ste unter  allen,  die  göttliche  Orgel,  dankt  die 
Gewalt  ihrer  Töne,  mehr  dem  Holze  als  dem  Me- 
talle. Die  Regungen  eiues  höheren  Lebens  sind  in 
den  stärkeren  Schwingungen  und  im  Raisouniren  der 
vegetabih'schcn  Faser  nicht  zu  verkennen , und 
drücken  sich  besonders  in  der,  derselben  vorzüg- 
lich eigeneu  liannonischen  Trias,  die  ihr  noch  im 
Tode  einwohnt , wie  die  Hamadry'ade  im  Leben,  und 
uns  aus  ihr  entgegen  spricJtt,  deutlich  aus.  Ja  diese 
eigenlhümliche  Verbindung  von  Tönen,  welche  wir 
harmonischen  Dreyklaug  nennen,  und  welche,  gleich- 
sam wie  die  Seele  in  dem  Leibe  der  Tbiere,  so  in 
den  leblosen  Stoffen  ihi'en  Wohnsitz  hat , lässt 
sich  nur  durch  Zwang  daraus  veitreiben,  wie  die 
bekannte  Erfalii’ung,  nach  welcher  Blase-Iustru- 
meiite  die  Reinheit  ihrer  Töue  so  lange  bewahren, 
bis  ein  ungeschickter  Mund  oder  Hauch  durch 
Zwang  diese  Harmonie  vej-dräiigt  und  in  Dishar- 
munie  umwandelt,  deutlich  lehrt.  Am  wenigsten 
aber  wird  an  einer  solchen  geistigen  Fälligkeit  auch 
des  leblosen  Stoffes  zur  harmonischen  Bewegung 
und  an  einer  Stufenfolge  dieser  Fähigkeit  in  den 
verscliicdcnartigen  Stofiien,  die  sich  auch  schon  in 
diesen  niederen  Regionen  der  geschaffenen  Wesen 
kund  gieht , der  ausübende  Künstler  zweifeln  , der 
den  Worüi  eines  guten  musikalischen  Instruments 
zu  .schätzen  weUs.  WarlJcii,  die  goütign  und  der- 
J.iebc  höherer  Wesen  vergleichliare  Vereinigung 
des  Künstlers  mit  dem  scheinbar  todten  Holze,  die 
\'eredluiig  desselben  durch  öfteren  Gebrauch,  wobey 

*)  Gilbuis  Amulca  äsr  Thjuk,  lU,  a St.  n.  IV.  i St. 


April. 

dieses  am  Ende  immer  williger  wird , die  Gefühle 
jenes  in  sich  aufzunehmen  und  veredelter  wieder 
zu  geben , wobey  beyde  endlich  du  Herz  und  eine 
Seele  werden , ist  nicht  hlos  aus  mechanischen  An- 
sichten erklärbar'. 

In  dem  Reiche  der  JVürmer  schlummert  immer 
noch  die  Fähigkeit,  Töne  und  Laute  zu  erzeugen, 
so  wie  wir  ebenfalls  kein  Merkmal  an  ihnen  ent- 
decken können,  dass  sie  davon  alhcirt  werden,  bis 
endlich  in  dem  lebendigen  Reiche  der  Inteclen 
diese  Fähigkeit,  wiewol  noch  auf  sehr  beschränkte 
Weise , hervorti'itt.  Bey  mehreren  derselben  ist  es 
znm  wenigsten  höchst  wahrscheinlich , dass  sie  sich 
zur  Paarungszeit  einander  durch  einen  besonderen 
Laut  locken , und  von  den  Bienen  ist  es  bekannt, 
dass  sie  sich  besonders  zur  Zeit  des  Schwärmciis 
durch  besondere  Töne,  die  einige  derselben  vor^lera 
Fhiglocbe  des  Bienenstockes  von  sich  hören  lassen, 
das  Signal  zur  .\iwwanderung  geben.  Doch  besteht 
die  Fähigkeit,  sich  auf  solche  Weise  eluander  ver- 
ständlich zu  machen,  bey  dieser  Klasse  von  Tbic- 
ren  mehr  in  der  Erregung  eines  Geräusches,  als  in 
der  Hervorbringung  wirklicher  Töne,  und  nodi 
mangelt  ein  besonderes  Organ  zur  Erzeugung  der- 
selben, indem  jenes  Geräusch  bey  einigen  durdi 
Reibung  der  Flügeldecken  öder  anderer  Organe 
licrvorgebracht  wird. 

Auch  den  Fischen  mangelt  dieses  Organ,  ob- 
gleich einige  von  ihnen,  z.  B.  der  Knurrhahn 
(Cottus  cataphractus)  und  der  Wellcrfiscli  (Cobitii 
fossilis)  einen  Laut  von  sich  zu  geben  vermögen. 
Dass  übrigens  diese  Thierklasse , gleichwie  die  vor- 
hergehende, für  äussere  Töne  Empfänglichkeit  be- 
sitze, ist  wol  nicht  zu  läugnen.  Wenn  ich  nicht 
irre,  hat  man  bey  Karpfen  bemerkt,  dass  sie  auf 
ein  gegebenes  Zeichen  mit  dem  Munde  herbey- 
seliwammen,  und  wem  ist  nicht  jene  Beobachtung 
eiues  Tonküustlers  bekannt,  vor  dem  sich,  so  oft 
er  spielte,  eine  Spinne  an  dem  Faden  ihres  Ge- 
spinstes herabliess? 

Endlich  tritt  in  dem  Reiche  der  Amphibiett 
das  zur  Ei'zeugung  des  Tones  uotliwendigste  Or- 
gan, die  Lunge  hervor,  und  schon  geht  das,  was 
in  den  vorigen  animalischen  Reichen  nur  dumpfes 
Geräusch  war,  in  Ton  und  Stimme  über,  ja  schon 
erwacht  mit  dieser  Fähigkeit  in  Erzeugung  der  Töne, 
die  eigentliche  Lust  dazu , wie  dieses  in  dem , ftoy- 
lich  für  menschliche  Ohren  ziemlich  fade  klingende«! 


' Digit;.: 'Xi  by  Ciooglc 


266 


, 1814. 

Cbor  der  Wasserfiöscho  an  heileren  Sommeraben- 
(Icu  unverkennbar  iat. 

Aber  alles,  was  bisher  eines  Lautes  fkhig  war, 
Irin  beschämt  zurück  bey  dem  Erwachen  deneni- 
gci)  Klasse  von  Geschöpfen,  zu  der  wir  jetzt  empor 
steigen,  der  Geschöpfe,  deren  ganzes  Wescu  in  einer 
Vei'körpening  des  Tons  zu  bestehen,  und  welche 
der  Schöpfer  vor  allen  andern  dazu  auserlesen  zu 
haben  scheint,  seine  herrliche  Schbpfung  zu  besingen 
und  durch  Töne  zu  verherrlichen:  ich  ineyne  die 
Vogel.  Welche  Regsamkeit  in  allen  Kahlen  an 
einem  schönen  Frühlingsroorgen , von  dem  niederen 
Saatfeldc,  wo  die  Wachtel  ihren  einfachen  Ruf 
hören  lasst,  bis  in  die  höheren  Regionen  der  Lüfte, 
wo  sich  das  wirbelnde  Lied  der  Lerche  vor  unsern 
Ohren  verliert ; und  welche  Manuigfalligkeit  der 
Weisen  und  Töne  von  dein  tiefen  Gekraclize  des 
Raben  bis  zum  schmelzenden  Gesang  der  Nachti- 
gall! Nicht  blos  eine  Sprache  des  geseUigen  Le- 
bens, wodurch  sie  sich  gegenseitig  verständigen  und 
vereinigen,  ist  den  Vögeln  der  Gesang,  denn  gerade 
diejenigen  unter  ihnen,  welche  am  wenigsten  in 
geselligen  Zügen  zusammen  leben,  sind  die  voll- 
kommensten Meister  des  Gesanges,  sondern  eine 
innere  Lust,  besonders  gekettet  an  den  Trieb  der 
^ Geschlechtsvereinigung , ist  es , was  sie  zu  singen 
, antreibt.  Aber  obgleich  die  meisten  unter  ihnen 
lur  Zeit  der  Begattung  und  des  Brütens  am  eifrig- 
sten singen  und  daun  verslunimeii , so  bewahrt  sich 
I doch  der  Tonsiun  noch  bey  vielen  auch  im  Zu- 
stande der  Einkerkerung,  wie  bey  dam  unter  uns 
elngebürgci-tcn  Canarienvogel,  und  wird  dann  oft 
kIioii  duixh  den  ersten  Frühliug-sonnenstrahl,  wenn 
noch  alle  Stimmen  auf  unsern  Fluren  schweigen, 
liege,  gleichsam  als  wollte  sich  der  arme  Gefangene 
,dic  Freuden  eines  freyen,  luftigen  Lebens  durch 
den  hellen  Klang  seiner  Stimme  herbeyzaubern, 
mid  iu  seinen  eigenen  Tönen  Ersatz  fiii'  jene  ver- 
lornen Freuden  suchen. 

Bev  dieser  Klasse  von  Thieren  zeichnet  sich 
das  Organ  zur  Production  der  Töne  auch  schon 
durch  höhere  Vollkommenheit  des  Baues  vor  dem 
der  vorigen  Tliicrklassen  aOs.  Der  ganze  Köi’per 
des  Vogels  ist  eigenllich  als  ein  lebendiges  Blase- 
Instrument  zu  betrachten.  In  ilim  sind  allenthalben 
Lufdiehalter,  bestehend  wieder  ans  grossen,  aber 
zarten,  bäuligen  Zellen,  die  theils  im  Uiilerleibe, 
Ikeils  unicr  doii  .‘\chseln  und  sonst  noch  unter  der 
Haut  verbleitet  sind,  verthcilt.  die  mit  den  Lun- 
{en  oder  dem  Rachen  in  Verbindung  stehen,  und 


April. 

die  der  Vogel  nach  Willkür  mit  Luft  laden  oder 
ausleercn  kann;  eiue  Einrichtung,  die  ihm  zum 
Behuf  des  Gesanges,  sehr  zu  statten  kommen  muss. 
.\ber  auch  ihre  Luftröhre  ist  eigens  consti-uirt,  und 
nicht,  wie  bey  andern  Thieren,  am  obeni  Ende, 
nämlich  an  der  Zungenwurzcl  befindlich , sondern 
gleichsam  in  zwey  abgesonderte  Hälften  an  (Ue 
beyden  Enden  der  Luftröhre  vertheilL  Desgleichen 
ist  auch  bey  ihnen  der  Sinn  des  Gehörs,  obgleich 
weniger  vollkommen  als  der  der  höheren  Thier- 
kloasen,  doch  schon  bestimmt  augedeutet. 

Aber  nicht  alles,  was  aus  der  Kehle  dieser 
Gattung  von  Wesen  dringt,  verdient  den  ehren- 
vollen Namen  des  Gesangs,  Diese  Fähigkeit  ist  nur 
einer  einzigen  Ordnung,  der  der  Singvögel,  iu 
höherem  Grade  eigen.  Bey  allen  übrigen  Ordnun- 
gen veiiritt  die  Stelle  des  Gesanges  nur  ein  eigner 
Ruf  oder  ein  unmelodisches  Gckiächze  und  Ge- 
schrey.  Doch  wii  d auch  schon  bey  manchen  unter 
diesen  eine  Mannigfaltigkeit  und  besoudere  Gabe  der 
; Erfindung  in  diesen  uuarticulirten  Tönen,  welche 
mit  der  Sprache  höherer  Thierklassen  einige  Aehn- 
lichkeit  hat,  bemerkbar,  wie  z.  B.  bey  der  Elster 
(Corvus  pica),  den  Hühnern,  manchen  I’apageyen- 
arten  u.  s.  w.  Noch  auflallender  aber  ist  diese 
Verscliiedeiiheit  des  musikalischen  Talents  in  der 
Ordnung  der  Singvögel  selbst,  unter  denen  einige, 
z.  B.  der  Staar,  (Sturuus  vulgaris)  der  DoinpfafiT, 

, (Luzia  pyrrllula)  mehr  das  Talent,  fremde  ^Vt•isen 
I in  sich  aulzunclimen,  als  eigene  zu  erfinden,  andere 
dagegen  mehr  das  der  Productions-  und  Ei-fin- 
dungskraft  besitzen,  wie  z.  B.  die  Nachtigall  und 
I die  Sangdrussei,  welcher  mit  Reclit  der  Kunslnanie : 
Turdus  musicus,  gebührt,  und  welche  ihrer  beson- 
derii  Gabe  iu  Erfindung  eigener  und  mamiigfaltigcr 
Weisen  und  ilirer  hellen , dui-chdringenden  Stimme 
wegen,  mjt  welcher  sic  über  allen  übrigen  Sängern 
des  Waldes  thront,  bey  mir  in  gleichem  Kauge 
mit  der  allgemein  geliebten  Philomele  siebt. 

Aber  auch  die  Thiere  eines  Geschlechts  varii- 
reii  in  der  Anlage  zur  Production  besonderer  Gr- 
saiigweisen  und  es  giebt  unter  iliueu  so  gut  V’ir- 
tuoscii  ihrer  Kunst,  als  es  solche  unter  den  Mcn- 
' sehen  giebt.  Von  den  Finken  (Fringilla  caelebs) 
weiss  mau  es  in  ’l'hüringen  recht  wohl,  welcher 
Verschiedenheit  des  Gesanges  sie  fähig  sind,  und  sie 
werden  dort  nach  diesen  Verschiedenheiten  mit 
eigenen  Namen  belegt,  und  verschiedentlich  ge- 
schätzt, wie  dieses  Beckstein  in  seiner  Naturge- 
schichte der  Stubeuvögel  ausführlich  erzählt.  Auch 


Digitizod  by  Goog! 


267- 


1 

26^ 


1814. 

den  Nachtigallen  und  Graamücken  Ist  dieser  Weclisel 
des  Gesanges  eigen. 

So  leigt  sich  also  schon  hier  jene  Verschie- 
denheit des  mnsilciJischen  Tnlcnts,  die  den  Men- 
schen so  besonders  ausieichnef. 

Bey  der  nun  folgenden  Klasse  der  Saugthiere 
scheint  es  in  der  Timt,  als  habe  die  Natur,  was 
die  Anlage  derselben  zur  Erzeugung  der  Töne 
betrilR,  eiue  Panse  machen  wollen,  um  die  Schö- 
pfung des  nun  folgenden,  in  allen  geistigen  Fähig- 
keiten excellirenden  Menschen  desto  Mtürdiger  vor- 
zubereiten, und  all  habe  sie  jenen  kärglich  versagt, 
was  sie  diesem  mit  desto  freygebigerer  Iland  schenken 
wollte.  Einige  von  diesen  Thieren , z.  B.  der  Maul- 
wurf, der  Haase  u.  s.  f.  besitzen  so  wenig  von 
dieser  Anlage,  dass  man  sie  fast  für  stumm  halten 
sollte:  die  übrigen  alle  sind  zwar  fähig,  Töne  hei-- 
vorzuhringen , aber  Töne  von  so  geringem  melo- 
d'schen  Gehalt,  dass  sie  das  menschlidie  Ohr  eher 
flieht,  als  sucht.  Aber  dennoch  vertreten  diese 
nninelodischen  Laute  bey  den  Thieren  die  Stelle 
der  Sprache,  und  sie  vermögen  damit  ihre  beson- 
deren Gefühle  und  Triebe  sowol  sich  untereinan- 
der, als  auch  dem  Menschen,  dem  sie  dienstbar 
sind,  mitzntheilen.  So  bedient  sich  ihrer  die  Gemse, 
um  damit  das  Zeichen  der  nahenden  Gefalir  zu 
geben ; so  cHt  das  weidende  Rindvieh  zur  Hülfe 
hevhry,  wenn  es  die  Klagelöne  des  gettngsteten 
K.ilh"s  vernimmt;  so  weiss  sich  der  Hund  durch 
Bellen  seinem  Hcrni  verständlich  zu  maclien,  u.  s.  w, 

\AVnn  aber  gleich  diese  Klasse  von  Tlüeren, 
•was  die  Erzeugung  melodischer  I^utc  aulangt,  unter 
den  vorigen  Thiciklas.sen  zu  stehen  scheint,  so  hat 
sic  doch  die  Natur  von  der  andern  Seite  diiich 
eine  höhere  Ovganis.itiou  und  Bildung  des  Gehör- 
sinnes dafür  wieder  entscliSdigt.  Auch  abgesehen 
vou  den  fabelhaften  Erzälilungen  des  Altcrthnms, 
von  <ler  Liebe  des  Delphins  zur  Musik  , so  ver- 
j-atlien  doch  auch  manche  andere  Thiere,  welche 
mit  dem  Menschen  in  engerem  Verkehr  leben , eine 
solche  unlaughare  Neigung  dazu , die  uns  wahrhaft 
in  Erstaunen  setzL  Das  allersprechendste  Beyspiel 
hiervon  liefert  uns  die  Erzählung  ciiie.s  Coiicerts, 
welches  in  Paris  zweyen  Eleplianteu  gegeben  wui-de, 
in  diese:'  Zeitung,  Jahrg.  1799.  No.  19.  Ich  selb-st 
Inhe  an  einem  Hunde  eine  ähnliche,  obgleich  we- 
nige:' anflallende  Beobachtung  getnacht.  R:ihig  unter 
dem  Tische  liegend , sprang  er  bey  gewissen  Ton- 
slücken, Welche  auf  dem  Foi-fepiano  gespielt,  be- 
.sande:-s  aber  bey  solchen , welche  von  einer  Sing- 


April. 

stimme  begleitet  wurden,  plötzlich  auf,  stiess  den 
Spielenden,  unter  freudigen  Liebkosungen,  mehrcra 
Male  an,  oder  spi'ang  ihm  wol  gar  auf  den  Schooss,' 
um  ihn  im  Gesichte  zu  lecken.  Bekannt  ist  cs 
ferner,  wie  viele  Huude  beym  Geläute  der  Glocken 
oder  bey  den  Tönen  eines  Bogeuinstruments , ob 
aus  Behagen  oder  Misbehagen,  wage  ich  nicht  zu 
bestimmen , unruhig  werden  und  heulen.  Auch 
scheint  die  Fähigkeit  gewisser  Thiere,  z.  B.  der 
Bären,  der  Affen  und  Murmeltlüere , nach  den 
Tonen  eines  Instruments  zu  tanzen,  einer  beson- 
deren Empfänglichkeit  derselben  für  Töne  über- 
haupt zugeschrieben  werden  zu  müssen. 

Endlich  erscheint  an  der  Spitze  aller  geschaffenen 
Wesen,  der  Mensch,  erhaben  über  sie  alle  duich 
eine  mächtige,  alles  bezwingc:ide  Nnlnrkrafl:  die 
Vernunft.  Als  ein  hülfloscs,  wimmerndes  Geschöpf 
tritt  er  in  die  Welt,  gleich  allen  andei-en  Thieren 
dieser  Eide,  abei-  durch  jene  Ki'aft  arbeitet  ci-  sich 
hei-aus  ans  den  Fesseln  der  thiei-isrhen  Iiistinctc  und 
Triebe,  zwingt  die  rohen,  iinarticnliiien  Töne  ia 
Ordnung  und  Maas,  und  macht  sie  zu  Tiageim  seines 
Vei'langens  und  seiner Empfliidnngen.  Bey  ihm  ti-en- 
nen  sich  zuerst  die  beyden  Zweige  eines  Stammes, 
Sprache  xuidGesarig,  beyde  unendlicher  Modiflcatio- 
nen,  und  unendlicher  Ven-ollkomraiiung  fähig,  und 
dui'ch  sie  ist  ihm  die  M.icht  gegeben  , nicht  allein  sich 
seihst  von  den  Ahnnngen  und  Gefühlen,  die  in  seiner 
Bru.st  vei'boi'gen  liegen,  zu  befi'cyen,  und  auf  sie 
wohllhätig  zurück  zu  wii'ken  , soudern  er  vermag  da- 
durch auch  ähnliche  Gefühle  in  anderen  zu  ei  wecken, 
und  sie  auf  andere  übei-znli  agen.  Ja , nicht  zufrie- 
den mit  den  L.auten  seiner  eigenen  Brust,  macht  er 
auch  noch  andcie  lchlo.se  Dinge  zu  Oi-ganen  seiner 
EmprindiiMgcii  und  Gefühle,  entlockt  ihnen  ähnliche 
Töne.,  stimmt  sie  zu  den  seinigen,  und  wird  so 
Schöpfer  einer  eigenen  harmonisclicn  Welt, 

.So  wie  aber  die  Vernunft  eine  unendliche  Reihe 
von  Bildiing.sstufen  durchl.mfen  muss , um  dasjenige 
Ziel  zu  erreichen,  dessen  endliche  Wesen  über- 
haupt fähig  sind , und  so  wie  die  Natur  selbst  in 
der  uneudlicbcii  Reihe  vou  Wesen  , auf  dencu  ihre 
Pi  oductioiiskraft  hemmend  vci-wcill , und  durch  sie 
eine  unendliche  Manniglalligkcit  von  besondercH 
Kräften  und  Fähigkeiten  darstellt,  so  muss  auch  die 
Mannigfaltigkeit  in  den  Anlagen  zur  Tonkunst  in 
alten  erschaffenen  Individuen,  so  wie  die  Zahl  der 
vei'scliiedenen  Bildungsstufen,  die  ein  jedes  dieser 
Imlividucn  dimchlaufen  muss , eine  uueadlidio  seyn. 


Digitized  by  Goc^Ic 


1814. 


270 


Alle  diese  Verschiedenheiten  zu  umfassen  und 
fu  (ixiren,  reicht  der  menschliche  Geist  nicht  hin. 
Aber  bestiraiiitc  Verscliiedenheiteii , in  denen  meh- 
rere Individuen  mit  einander  ühcreinkommen,'' und 
welciie  gleiclisain  die  Huuplzwcige  darstellcn,  an 
denen  jene  unendlichen  Nebeiuwcige,  Blätter  und 
BlüÜicn  emporsprossen,  vermag  er  fest  zu  lialteu, 
■ud  in  nähere  BctracJitung  zu  nehmen. 

(Der  Beschluss  folgt.) 


Nachrichtsn. 


Sretlau,  Etide  des  Märzes.  Die  ein  Jahr 
lange  Uuterbrechnng  meiner  Berichte  svurde  nicht 
nur  durch  bekannte  Verhältnisse,  sondern  aucli 
durch  Mangel  an  Stoff  zu  Nachrichten,  von  welchen 
sich  ein  Interesse  Auswärtiger  versprechen  liess, 
veraidasst.  Auch  mein  heutiger  Bericht , ungeachtet 
er  nicht  weniger,  als  die  Zeit  von  Ostern  i8i3 
bis  beule  umfasscu  soll,  wird  mager  genug  niisfal- 
Icn:  doch  hoffentlich  mein  nächster  nicht,  indem 
man  uns  eben  für  die  Charwoche,  und  dann  auch 
fiir  das  Theater  nach  dem  Feste  s'erschicdene  be- 
deutende Darstellungen  verspricht. 

Als  Ostern  i8i3  Mad.  Schulz,  unsere  erste 
Sängerin,  Hr.  Häscr,  un.ser  erster  Bassist,  llr. 
Klengel,  nnser  erster  Tenorist,  nebst  seiner  Gattin, 
die  hiesige  Bühne  verlassen  hatten,  und  früher 
schon  Dem.  Rcllstab,  ebenfalls  erste  Sängerin , ge- 
storben war,  war  auf  einmal  unsere  Oper  zerris- 
sen, und  diese  ihre  Haupllächei'  konnten  nicht  mit 
einem  Male  wieder  besetzt  werden.  Es  wurde  be- 
schlossen , die  eigentliche  Oper  bis  zum  Herbste 
feyem  zu  lassen,  wo  wir  dann  Hoffnung  hallen, 
Sie  wieder  in  Gang  kommen  zu  sehen.  Der  Mu- 
sikdirector,  Hr.  Biercy,  reisele  den  Sommer  mit 
Urlaub  nach  Wien,  und  das  zurückgebliebene  Uii- 
terpersoiiale  der  Oper  füllte  die  Lücken  mit  kleinen, 
unbedeutenden  Singspielen  aus.  Hr.  Köder,  schon 
früher  iiu.ser  erster  Tenorist,  traf  bald  nach  Hin. 
Klengels  Abgang  ein,  und  trat  in  der  für  uns 
neuen  Oper,  dos  Dorf  im  Gebirge,  von  J.  Weigl, 
auf.  Er  gefiel.  Die  Musik  .dieser  Oper  gehört 
vielleicht  unter  das  Flüchtigste,  was  SV.  jemals 
ichrieb.  — Dies  war  den  ganzen  Sommer  bhi- 
durch  die  einzige  Neuigkeit. 

Hr.  Bierey  brachte  un.s  von  seiner  Reise  an 
lläsera  Stelle  Um.  Schrcinzer  mit)  auch  wurden  als 


April. 

erste  Sängei-innen  Dem.  Sclimidt  von  Berlin  n.  M.id. 
Mosevius  von  Königsberg  erwartet.  (Letztere  kam 
aber  späterhin  nicht. ) Nach  so  Langer  Hudnung  auf 
einen  bedeutenden  musikal.  Genuss,  sahen  wir  end- 
liih,  und  zuerst  wieder  Grelry’s  Blaithart  mit 
J’ischers  Instrumentirung,  und  Hr.  Schreinzer  (Blau- 
bart) erhielt,  mit  s'ollem  Recht,  allgemeinen  Beyfall 
als  Sänger  und  Schauspieler.  Dem.  Schmidt  von 
Bei'lin  trat  als  Emmeline  in  der  Schweicerfami/ie 
auf,  gefiel  aber  nicht.  Wir  haben  nachher  Dem. 
Sclimidt  öfters  gehöi-t,  und  können  dalier  unser 
Uriheil  über  sie  zusammenfas.sen.  Ihre  Stimme  ist 
nicht  unangenehm , und  man  erkennt  am  Ansatz 
ihrer  Töne  die  Bildung  ihres  Lehrers,  des  vor- 
trefftichen  Siiigmeislers  Righini:  aber  diese  ihre 
Stimme  ist  auch  so  kleinlich  und  schwach,  dass 
man  sie  in  keinem  Ensemble  oder  Finale  zu  hören 
im  Stande  ist  ^Velchel•  Genuss  hierdurch  dem 
gebildetem  Musikfreunde  verloren  gehl,  denkt  sich 
jeder.  Beym  grossen,  gemischten  Publirum  scha- 
det ihr  aber  wul  noch  mehr  die  Gefühllosigkeit, 
wenn  ich  nicht  sagen  soll,  Seelenlosigkcit , womit 
sie  singt  und  spielt.  Alles,  was  sie  vorträgt,  ist 
und  lässt  eiskalL  Ihr  Aetisscres  ist  nicht  unange- 
nehm, sie  spricht  richtig,  sie  ist  wol  auch  fleissig: 
aber  iiiclils  interessirt,  jenes  Defects  wegen , an  ihr, 
und  was  für  sich  iiiteressirle,  verliert  den  Eindruck 
durch  sie.  So  besa.ss  also  wol  das  Theater,  aber 
nicht  die  Gesellschaft  eine  erste  Sängerin;  und  so 
konnte  keine  neue  Oper  gefallen , noch  viel  weniger 
aber  eine,  die  man  schon  besser  gesehen  hatte.  — 
Hr.  Schreinzer  befestigte  sich  im  Verfolg  seiner 
Darstellungen  immer  mehr  in  der  Gunst  des  Piibli- 
ciiras;  besonders  zeichnete  er  sich  als  Villeroi  in 
Catels  vornehmen  TVirthen,  und  in  Biereys  neuer 
koniisclier  Oper,  Pyrnmtu  und  Thitbe  oder  das 
Schluss  Hüuenfeld , als  Dichter  N.-iclitigall  aus.  Es 
braucht  wol  aber  nicht  erst  bemerkt  zu'  werden, 
dass  darum  das  Ganze  doch  nicht  belebt  ward : denn 
von  welcher  Oper  ist  denn  die  crsle  Sängerin  nicht 
die  Krone?  So  vogetirte  man  also  den  Winter 
blos:  daun  vcrliess  Dem.  Schmidt  die  Bühne  plötz- 
lich, und  man  holR  nun,  dass  bald  nach  Ostei'n 
zwey  neue  Subjecte  an  ihre  Stelle  treten  werden, 

Zwey  fVinlerconcerte  haben  zwar  wticbenllich 
auch  dies  Jahr  regelmässig  wieder  statt  gehabt: 
abei-  Virtuosität,  die  Würze  aller  Conceite,  ver- 
missen wir  immer. 

Hm.  Biereys  Singacademie  besteht  noch  immer, 
und  arheint  guten  Fortgang  zu  iiaben. 


Di“  ized  by  Googk 


272 


27i  ' 1814. 

Leipzig.  Was  uns  das  Vierteljahr  voniNeu- 
jalir  his  Ostern  an  musikal.  Pruducliuiien  gebracht, 
lasst  sich  sehr  kiu'z  zusammenrusseu. 

Ilr.  Musikdir.  Schiciit  fuhr  furt  in  der  Nico- 
laikirchc,  iiuch  iiniucr  unsrer  einzigen,  gute  und 
Kuiu  'J'heil  vortrefllicho  Werke  aller  für  Musik 
gehildelcti  Zeilen  und  Nationen  uuizuiühren,  ohne 
sirli  durch  die  Vorliebe  gewöhnlicher  Musiker  und 
Oiletlanlen  aussclillessend  iur  das  Neueste,  oder 
durch  die,  einseitiger  Kunstgelehrten  ausscldicssend 
für  das  Alte,  stören  zu  lassen.  Leider  crschweil 
nur  unsre  Ordnung  des  Gottesdienstes  so  sehr,  der 
Musik  beyzuwohucn!  Unter  den  herrlichen  Wer- 
ken, die  gegeben  wurden,  wollen  wir  nur  der,  in 
ihrer  Einfalt  so  grossen,  würdevollen,  und  wahr- 
haft religiösen  Passions  - Cantate  ilandels  gedenken, 
die  vor  einigen  Jahreu  in  Partitur  gedruckt,  (bey 
Breilkopf  und  llürtel  in  Leipzig,)  und  ursprünglich 
*um  Begräbnis  — wir  erinnern  uns  nicht,  welches 
Mitglieds  des  englischen  Königshauses  — geschrieben 
worden  ist.  Obgleich  vieles  darin  auf  das  unge- 
heuere, widerhallende  Gewölbe  der  Westmlinster- 
Abtcy  und  auf  eine  überaus  starke  Besetzung  be- 
rechnet ist : so  versetzte  doch  das  treflliche  \Verk 
auoii  bey  dieser  Auiliiihrung  einen  jeden , der  nur 
Empfangliclikeit  mitbrachte  und  aufmerksam  seyn 
wollte,  ganz  in  die  Stimmung,  in  welche  es,  und 
in  welche  eigentlich  jede  Passionsmusik,  versetzen 
soll;  und  eben  die  allereinfachsten  Sätze,  wie:  Es 
ruhet  im  Frieden  sein  Leib  : doch  sein  Name  bleibt 
ewiglich  — bewirkten  diese  Stimmung  am  unwi- 
derstehlichsten. (Eben  dieser  Satz  wui-de  auch  vor- 
züglich gut  gesungen.) 

Concerte  konnten  wir  noch  nicht  haben,  da 
der  Sa,al  zw'ar  nicht  mehr  als  Lazaretli  gebraucht 
wird , doch  auch  noch  nicht  wieder  eingerichtet 
werden  konnte:  das  Theater  aber  der  Oper  des  Hia». 
Seconda  überlassen  war.  Nur  nach  dessen  Abreise, 
am  Palmsonntage,  gaben  die  Musiker  des  Concert- 
und  Theaterorchesters  ein  Concert  zum  Beaten 
ilirer  Hidrsbedürfligen.  Auswald  und  Ausführung 
aller  Stücke  wai-cn  gleich  rühmenswerth.  Nach 
Beethovens  erster  Symphonie  sang  die  so  vorzüg- 
lich ausgebildete  Uiletlanlin , Mad.  Wendler,  Gattin 
des  hiesigen  Ai'ztes,  des  llrii.  Dr,  V\'’^endler,  eine 
kirnst-  und  scelenvolle  .Scene  und  A:-ie  von  Carl 
Ma  ria  von  Weber:  Misera  me  — O spavento 
d'ogn’  Bina  — flr.  Matthäi  spielte  dann  eines  sei- 
ner vorzügUchsteii  Violiuconcertc.  B.  A.  Webers 
tief  rührender  Trauergesang  auf  den  Tod  des  Ge- 


April. 

nerals  Moreau,  von  Müdiler  gedichtet',  beschloss 
den  ersten  Theil.  B,  Rombergs  grosse,  feurige 
Ouvertüre  aus  U erölTuete  denzweyten;  die  geist- 
reiclie , originelle  Phantasie  Beethovens  fiü'  das  Pia- 
noiorte  mit  Begleitung  des  Orchesters  und  Chors 
trug  Hr.  Organ.  Friedr.  Schneider  vor;  und  der 
Kampfruf:  Seht  ihr  die  Fahnen  wehn?  von  B.  A. 
Weber  in  Musik  gesetzt,  beschloss  das  Ganze  kräf- 
tig und  würdig.  Das  Auditorium  war  ziemlich 
zahlreich  versammlet.  — Das  Oixhester  hat  übri- 
gens durch  die  Zeitumstände  verschiedene  sehr 
schätzbare  Mitglieder  verloren:  die  Stellen  Eliniger 
sind  aber  wieder  ganz  nach  Wunsch  besetzt. 

Von  der  Oper  des  Hm.  Seconda  ist  wenig 
Erfreuhebes  zu  sagen,  ausser  dass  die  bessern  Mit- 
glieder derselben,  wie  Mad.  Cramer,  Ur.  Ger- 
stärker  , Hr.  PiQwitz  und  noch  einige  Andere , Ge- 
schicklichkeit und  Fleiss  anwendeten,  wenn  ihnen 
die  Direction  nur  Irgend  Gelegenheit  dazu  verstat- 
tete.  Im  Laufe  eines  halben  Jalires  und  ungeachtet 
eines  stets  gut  besetzten  Hauses,  gab  Hi-.  Seconda 
doch  nichts  Neues,  als,  kurz  vor  dem  Abschied, 
Boleldieu’s  Johann  von  Paris , und  eine  oder  zwey 
kleine  Opercttchen.  Jene  Oper  gefiel  selu-;  sie 
wurde  auch  wirklich  vorzüglich  gut  gesungen , und 
meist  gut  gespielt.  Manche  Wiederholungen  älterer, 
selbst  vorzüglicher  Werke,  wie  der  Zauberßöle, 
waren  geradezu  schlecht.  Der  vortheilhaft  bekannte 
Tenorist,  Hr.  Jul.  Miller,  und  derbrave  Komiker, 
Hr.  Keller,  waren  abgegangen,  und  nur  dieser 
durch  Hrn.  Nitschke  ersetzt  worden. 

Die  Quartetigesellscbafi  der  Herren  Matthäi, 
CampagnoK,  Lange  und  Voigt  w ar  noch  nach  Neu- 
jahr zu  Stande  gekommen,  und  hat  uns  durch 
Wahl  und  sorgsame  Ausführung  des  Schönsten, 
was  in  dieser  Gattung  exislirt,  herrlichen  Genuss 
gewährt ; was  auch  von  alicu  Theiluchmeuden  laut 
anerkannt  wurde. 


Recension. 


1.  Sonate  pour  le  Pianuf orte,  comp,  par  le  Baron 
Isirolas  de  KruJJl,  Berlin,  chez  Schlesinger. 
( Pi-eis  1 6 Gr. ) 

a.  Zwölf  ! .irder  für  eine  Bassstimme , mit  Beglei- 
tung des  Pinnof.  — vom  Fre  y Herrn  JSii  olos 
von  Krufft.  a.'isle.  Wci  k.  Leipüg,  b.  Breilkopf 
und  Hai'tel.  (Preis  i Tlih'.) 


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273 


274 


1614. 

Dass  Hr.  ▼.  Kr.  keiner  von  den  Componislen 
ist,  die  auf  der,  eben  zur  Zeit  vornSmlich  betre- 
tenen und  ausgeiahnien  Landstrasse  nur  mitguhen, 
und  von  denen  sich  weiter  nichts  rühmen  lasst,  als 
dass  sie'  sich  tiiclit  verirren  — das  wissen  die  Leser 
dieser  Blatter  aus  frühem  Anzeigen,  und  die  Musik- 
äbetiden,  besonders  die  Klavierspieler,  wissen  es 
«US  seinen  Compositionen . deren  er  seit  kurzem 
üemlich  viele  hat  bekannt  werden  lassen.  Wer 
»ber  diese  Compositionen  kennet,  der  wird  wol 
•och  in  das  Uiiheil  das  Rec.  einstimmen,  das  er 
ichon  ans  den  bessern  der  frühem  gefasset  und  nun 
durch  obige  Werke  bestätigt  gefunden  hat;  in  das 
LVtheil  nämlich;  der  Uauptvorzug  und  das  Eigen- 
thümliche  der  Compositionen  des  Ilra.  von  Kr., 
uur  manche  seiner  Lieder  ausgenommen , hat  sei- 
uen  Sitz  weniger  im  melodischen,  als  im  harmo- 
nischen Theile  der  Kunst;  sein  Geschmack  liebt 
das  Edle  und  Solide,  und  zwar  in  seinen  lustni- 
mentalcompositionen  bis  zu  einer  solchen  Ver- 
•chmahung  alles  modisch  Zugestutzten  und  Putzen- 
den , dass  er  zuweilen  darüber  an  die  Graoze  des 
l'ruckenen  und  kalt  Erkünstelten  streifl ; seine  Har- 
monie ist  fast  überall,  was  man  geai'beitet  nennt, 
aber  zuweilen  auch  in  -der  Führung  unnatürlich; 
das  Piauoforte  behandelt  er  üders  weniger,  wie 
Pianoforte,  als  im  Allgemeinen  wie  Organ  für  voll- 
(timmige  Musik  überhaupt;  (weshalb  sich  auch  die 
meisten  seiner  Compositionen  — wie  auch  obige 
Sonate  — nicht  eben  leicht  gehörig  auafiihren  las- 
ten, ungeachtet  sie  sehr  leicht  scheinen;)  und  in 
grossem  Werken  verläuß  er  sich  zuweilen  ins  Un- 
geordnete, Zerstückte  u.  dergl. , was  aher  auf  obige 
'bevde  Werke  nicht  passt,  da  sie  nicht  unter  jene 
grossem  gehören.  Geist  ist  in  beyden;  und  in 
loehrern  Stücken  des  zweyten  offenbar  auch  Seele. 

Ueher  die  Sonate  hat  Hec. , nach  diesem , wenig 
mehr  zu  sagen.  Sie  bestehet  aus  einem  Allegro 
moderato  aus  A dur,  das  mit  keineswegs  gewölin- 
bcher  Kunst  hartn^ickig  bey  den  Ideen  verharret, 
die  ihm  zu  Grunde  hegen,  und  darüber,  ungeachtet 
mehrerer  treßlicher  Wendungen,  etwas  kalt  heraus- 
kummen  würde,  wenn  nicht  der  Geschmack  des 
Künstlers  zwey  andere,  singbare  Satze  dazwischen 
gereihet  hatte,  den  einen,  feyerlichem,  um  die 
Mitte,  den  andern,  gefhlligern , an  die  Schlüsse 
der  Klausen.  Das  Adagio  aus  Fis  dur  ist  sehr 
einfach  und  melodiös,  aber  die  Hauptmelodie  von 
der  Art,  wie  sie  melir  für  eine  obligate  Hoboe 
nnd  dergl.,  als  (ur  das  Piauoforte  (seinen  Ton  - 


ApriL 

nämlich)  passt.  Uebrigens  ist  dieser  Salz  ebciilälls 
sehr  stetig,  im  Ausdrack  nnd  in  der  Form,  ge- 
halten. Das  Allegretlo  znni  Schluss  ist  angenehm 
und  ziemlich  munter,  schliesst  auch  das  Ganze  sehr 
gut  ab,  ohne  jedoch  im  Einzelnen  besonders  lier- 
vorzufi-elen.  Dieser  Satz  ist  mehr  eigentlich  kla- 
viermassig  geschrieben. 

Die  Lieder  fuhren  diesen  Namen  (mit  Aus- 
nahme von  zweyen  oder  dreyen)  nicht  in  dem 
Sinne,  in  welchem  wir  ihn  im  nördliclicn  Deutsch- 
land zu  nehmen  pflegen;  (Hr.  v.  Kr.  lebt  jetzt  bej 
der  österreicliischen  Armee,  sonst  in  Wien;)  sie 
sind  arienmassig , ja  mehrere  recht  eigentliche , kür- 
zere oder  längere  Arien,  wie  man  sie  mit  Recht 
in  der  Opera  semi-teria  liebt.  Wie  sie  nun  Hr. , 
V.  Kr.  geschrieben  hat , gehen  sie  zu  grossem  'Vor- 
tlieil  des  Sängers , wenn  dieser  nämlich  ein  wahrer 
und  gebildeter  Bassist  ist,  und  meist  zum  unge- 
meinen Vergnügen  des  Zuhörers  hervor.  Den  Tex- 
ten ist  dalicy  fast  ohne  Ausnahme  ihr  Recht  wie- 
derfahren, was  nämlich  den  Ausdruck  im  Allge- 
meüien  und  der  ganzen  Gedichte  Bnlangt : im  Ein- 
zelnen, und  besonders  was  dos  Rhetorische  und 
Metrische  betriffl,  wurde  freylich,  dieser  Form  zu 
Gefallen,  (durch  öftere  Wiederholungen  einzelner 
Zeilen  nnd  Worte,  durch  Ein-  und  Abschnitte 
gegen  den  Bau  der  Strophen,  u.  dgl.  m.)  Manches 
aufgeopfert.  (Man  vergl.  über  das  Letzte  z.  B. 
gleich  das  erste  Stück,  in  seiner  ganzen  Structur, 
diese  zusammeiigehalten  mit  der  Structur  des  Ge- 
dichts; die  reciUitivischo  Stelle  in  No.  3 etc.)  — 
Die  Singstimme,  als  solche,  ist  überall  trelllicli  be- 
handelt, so  dass  man  daraus  voraussetzen  möchte, 
der  Componist  müsse  selbst  ein  ausgezeichneter, 
vielgeübter  BasssXnger  seyn.  Es  ist  dies  ein  wahrer 
und  sehr  bedeutender  Vorzug  dieser  Sammlung: 
denn  sind  nicht  die  in  Deutschland  so  häufigen 
guten  Bassisten  dadurch,  dass  sie  so  selten  etwas 
recht  eigentlich  für  den  Charakter  und  das  Wesen 
ihrer  Stimmen,  besonders  beym  Pianoforte,  zu  sin- 
gen bekommen , allmähb'g  zu  dem  ewigen  Fistuliren 
und  Tenorisiivn  gezwungen  worden,  das  des  wah- 
ren Basses,  wie  ilin  Itah'cn  selten,  Frankreich  fast 
gar  nicht,  Deutschland  aber  häufig  hat,  unwürdig, 
susslich,  für  Unverwöhnte  eher  widrig  ist,  und 
überdies  gewöhnlich  am  Ende  auch  die  faeiTÜchsten, 
kemhaftesten  Stimmen  verdirbt?  Manches,  was 
hier  dem  Sänger  zugemuthet  wird , scheint  schwer« 
er  versuche  es  nur  aber  erst,  und,  ist  er  ein  wah- 
rer Bassist,  so  wird  er's  gai-  nicht  so  finden,  und 


273 


276 


1814. 

Ton  schöner  Wirkung  ot)en<]reIu  — welches  bey- 
(Ics  eilen  mit  auf  jene  N'orausselruiig  fuhrt. — Der 
Uegiciluiig  ist  überall,  nur  da  mehr,  dort  weniger, 
Ausführung  und  Bedeutung  gegeben;  ja,  versclne- 
deiio  Siiicke,  wie  gleich  daseisle,  (wo  wir  cs  aber, 
des  SU  höchst  einfachen  und  durch  seine  Einfalt 
erst  ausgezeichneten  Textes  wegen , nicht  gewünscht 
hJitlen,)  haben  sogar  ein,  iu  feststehenden  Figuren, 
orchcsterinlssig  ausgelührtes  Accompagnemeiit  er- 
hallen. Das  Verlialtiiis  von  diesem  zum  Gesänge 
ist  hey  weitem  in  den  meisten  Stücken  — einmal 
Ml  die  Ansicht  des  Künstlers  cingegangen  und  etwas 
starke  Stiinnicn  vorausgesetzt  — zu  loben.  — 
Veber  einzelne  Stücke  ist  nun  nidit  mehr  nöthig, 
viel  Worte  zu  machen;  wie  es  auch  niclit  mehr 
nöthig  ist,  die  Sammlung  allen  guten  Basssängeru 
zu  empfehlen.  Es  sey  genug,  diese,  so  wie  den 
Compouisten  , wenn  er  darauf  achten  will , auf  die- 
jenigen Stücke  aufmcrksani  zu  machen,  welche, 
nach  des  Ilec.  Einsicht,  und  seinem,  wie  seiner 
Freunde  Genilil,  um  vurzügliciislen  gelungen  sind. 
No.  2.,  voll  Krall  und  Leben.  No.  3..  lieiter  und 
angenehm.  No.  4.,  dem  fielen,  feycrliclien  Sinne 
des  Gedichts  im  Ganzen  wul  iiü'ht  ganz  angemes- 
sen: doch  al>er  ein  würdiges,  anziehendes  Stück, 
sehr  günstig  für  eine  gute  Stimme  und  einen  ge- 
bildeten Vortrag.  No.  5.  ein  körniges  Bass -Solo, 
wo  eine  tüchtige  Stimme  frisch  ausgrdfeii  kann, 
^o.  7.  ahcnleuerlich  und  clfeclvoU,  wie  der  Text,  j 
Nu.  8.,  ein  iiicdiiches,  launiges  I.ied , dessen  Schluss 
(stach  der  Fermate)  besonders  gelungen  ist.  No.  j i. 
tätigt  mit  der  Nuchlw.lclitcr- Melodie  sdir  gut  an, 
V'eicht  alter  dann  wol  allzusehr  ab.  Es  halte  volks- 
MiXssig  fortgesetzt  werden  sollen. 

Die  l.iedcr  sind  sehr  gut  gedruckt  und  der 
Preis  mitssig. 


Kurze  A.\  zeige. 


Mithard  LÖu’fnhtrx,  Oper  in  drey  Auftifgen, 
in  Musik  gesetzt  von  Andr.  Emil  Grelry  — 
y ulUtäudigcr  Klaineranszug  von  Friedrich 
J,udu-ig  Seidel , lönigl.  preuaa.  Muaikdirector. 
Berlin  , in  der  Schlesingem'hen  Musikiiaudlung. 
(Pr.  3 Thlr,  8 Gr.) 

Dass  von  dieser,  vielleicht  Grctry’s  vorzng- 


April. 

liebster  Oper,  und  zugleich  der,  welche  eben  Deut- 
schen das  meiste  Vergnügen  gewshreu  kann,  noch 
! kein  vollsUndiger  Klavierauszug  erschienen  ist  — - 
wenigstens  so  viel  Rec.  bekannt  — war  zu  ver- 
wundern, da  so  viele,  w'cit  unbetleuteiidere  VV'erke 
dieser  Gattung  in  dieser  Form  berausgegeben  wor- 
den sind.  Desto  willkommener  wird  der  vorlie- 
gende Auszug  allen  denen  seyn,  welche  in  ätclit- 
französische,  und  namentlich  in  Grctry'sche  Musik 
überhaupt  cingchen  und  ihre  iiamhalten  Vorzüge, 
wie  dieselben,  nach  Ref.  Einsicht,  am  bcslimnrte- 
sten,  vorurlheilfreyesten  und  kürzesten  im  vorigen 
Jahrg.  dieser  Blätter,  bey  der  Anzeige  des  Todles 
j Gr. 's,  angegeben  worden  sind — erkennen,  schäz- 
zeii  und  gcnicssen  können.  Solche  werden  gewiss, 
auch  hier  am  Klavier,  wenn  nicht  zu  allen,  doch 
zu  folgenden  Stücken  gei-n  und  oR  zurückkehrcii  s 
Chor,  S.  5 bis  10,  Lied  mit  Chor  und  Tanz, 
8,28  bis  32,  Romanze,  S.  38,  3g,  Quartett  mit 
Chor,  S.  4o  bis  3o,  Quintett  mit  Chor,  S.  56  bis 
63;  und  dass  dem  Werke  die,  von  Jos.  Weigel 
diizn  compmiirte  Ouvcrliire  hier  vorgesetzt,  sonst 
aber  kein  fi  eindes  Einschiebsel  attfgenomtnen  worden 
ist,  wird  ihnen  ebenfalls  willkommen  scyn. — Dem 
schönen  Liede,  S.  28,  und  der  berühmten  Ro- 
m.anze,  S.  38,  ist,  neben  dem  dculschen , aiirli  der 
französische  Originaltext  Itcygedruckt  worden : eben 
bey  Gr.'s  Musik  ist  dies,  wenigstens  für  den  Ken- 
ner, etwas  iO  Wcscnllicbcs , dass  man  wünschen 
muss,  es  möchte  uicht  nur  hier,  wo  es  allerdings 
am  nölhigsten  war,  sondern  durch  das  ganze  W'erk 
geschehen  scyn.  Mögen  auch  »idit  viele  in  Deutsch- 
land französische  Texte  singen,  . ausscc  etwa  Ro- 
manzen u,  dergl.,  so  köiuicu  doch  viele  in  Dciitsi  h- I 
land  von  Gretiy,  üi  Hinsicht  der  Behandlung  der 
Texte,  etwas  lernen.  — Der  KJavierausziig  ist, 
wie  von  Hrn.  S.  zu  erwarten  war,  mit  Einsicht, 
Sorgfalt  und  Geschmack  gemacht:  er  enthält  alles 
W'cscnlliehe  der  Musik,  und  enthält  cs  in  der  na- 
türliclisten  und  dem  Insti'umente  angemessensten 
Stellung;  auch  spielt  sich  alles  sehr  leicht.  Freylich 
aber  ist,  dies  zu  leisten,  nicht  schwer  bey^  Gr.’s 
so  bequemer  Anorduuirg,  so  einfacher  Schreih.irl, 
und  ziemlich  leerci’,  oft  nur  dreystimmiger  llar- 
moiiie.  — Papier  und  Druck  sind  gut,  doch  letzter 
nicht  ichlerfiey. 


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I.EIPZIG.  bet  fiREiTKOPr  ohd  HÄrtee. 


^ ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  April  N2.  17. 


ron  den  V ertchiedenheiten  de$  mutiia- 
litchen  Talente, 


(Beiclila««  la«  dtr  jCtca  No.) 


i.»!.  Fähigkeit,  überhaupt  Töne  hervorznbringcn, 
ist  schon  ein  Eigentimm  des  neugebomen  Menschen, 
ein  Eigenthum,  was  er  mit  den  Thieren  gemein 
bat:  aber  die  Fülligkeit,  diese  Töne  mit  bestimm- 
ten Bewegungen  der  Lippen,  der  Zunge,  des  Gau- 
mens, in  Verbindung  zu  bringen,  welche  wir  Sprache 
nennen,  so  wie  die  Fülligkeit,  durch  bestimmte, 
« iUkürliche  Bewegungen  der , die  Stimmritze  ver- 
engnuden  und  erweiternden  Muskeln,  sich  iimer- 
balb  bestimmter  Grünzen  von  Tönen  auf-  und  ab- 
zubewegen , und  diesen  Tönen  ein  bestimmtes  Zeit- 
maass  zu  geben,  worin  das  Singen  besteht,  wird 
dui-ch  Gewohnheit  und  Uebung  erlernt.  Uebrigons 
ist  der  Gehalt  und  die  Schönheit  des  Tons  ver- 
schieden in  verschiedenen  Zonen  und  Erdlheilen, 
Terschiedfn  nach  der  Verschiedenheit  besonderer 
Jadividuen verschieden  nach  bestimmtem  Alter  imd 
Geschledit. 

Diese  Verschiedenheiten  sind  begründet  in  dem 
besonderen  organischen  Ban  der  zur  Hervorbringuug 
des  Tones  bestimmten  Werkzeuge,  und  obschon 
diese  Werkzeuge  durch  rweckmüssigen  Gebrauch 
eines  höheren  Gi-ades  von  Bildung  fiihig  sind , und 
bbsclion  sie  durch  ein  gutes  diätetisches  Verhalten 
gegen  Mängel  und  Gebrechen  geschützt  werden 
kdiiuen,  so  lässt  sich  doch  eine  höhere  Vollkom- 
menheit, als  sie  uns  die  Natur  mit  der  Geburt 
zogetheiDt  hat,  eben  so  wenig  erWeihen,  als  kör- 
perliche Schönheit.  Eine  gute  körperliche  Orga- 
aisation  der  Stimmwerkzeuge  ist  übrigens  gleich 
gesrhidLt  zur  Rede,  wie  zum  Gesang,  und  wenn  es 
lach  bisweilen  scheint,  als  £tnde  sich  die  köi^ier- 
Wie  Fähigkeit  zu  beyden  ^rersrhiedeuen  .Appli- 

i6.  Jchig. 


7 _ x>s^ 


•V 


cationsweisen  der  genannten  Werkzeuge  nicht  ge^ 
paart,  so  liegt  sicherlich  der  Grund  darin,  dass 
diese  nicht  auf  beyde  Weise  durch  zweckmässigen 
Gebrauch  und  durch  erforderliche  Uebung  ange- 
wendet wui-den.  So  wenig  verschieden  aber  auch 
die  körperliche  Bildung  des  guten  Redners  und  des 
guten  Sängers  an  sich  ist,  so  gross  ist  die  \'er- 
schiedenheit,  welche  zwischen  beyden  in  lUnsicht 
der  Fälligkeit,  in  Production  bestimmter  Töne , und 
in  der  Fertigkeit,  diese  Töne  auf  maunigfache 
Weise  zu  combiniren , Statt  findet.  Hier  ist  es, 
wo  das  Talent  zu  reden  und  zu  singen  sich  be- 
stimmt trennt. 

Alle  Grade  von  Vollkommenheiten,  von  de- 
nen bisher  die  Sprache  war,  fallen  innerhalb  der 
Sphäre  körperlicher  Anlage;  was  über  sie  hinaus 
liegt,  geliört  in  das  Gebiet  geistiger  Kräfte,  und 
fuhrt  den  Namen;  Talent.  Ohne  Talent  aber  ist 
die  vollkommenste  Organisation  der  Stimme  todt; 
wir  beklagen  sie  als  eine  leblose  Hülle,  der  dei' 
beseligende  Hauch  des  I^ebens  fehlt ; kalt  aus  dem 
Munde  des  Singenden  hervorkommend  , wie  könnte 
sie  die  fremde  Brust  ei-wärmen ? — Es  giebt  wirk- 
lich Menschen,  welche,  wenn  gleich  sie  sonst  nicht 
gerade  unter  die  ungebildeten  und  fiihllossen  gehö- 
ren , von  dieser  Ilimmelsgabe  so  ganz  und  gar  ent- 
blösst  sind,  dass  ihnen  nicht  allein  die  Fähigkeit, 
nur  wenige  Töne  nach  ihren  bestimniten  Interrallen 
hervorzubringen , gänzlich  abgeht , sondern  auch  aller 
Sinn  und  alle  Lust  an  fremden  Tönen.  Der  Musik- 
meister wappne  sich  mit  Geduld,  welcher  solche 
tonlose  Geschöpfe  unter  seine  Schüler  zahlt.  Sie 
sind  wie  harte  Grauitblöcke,  an  denen  man  Tage 
lang  meisein  kann,  ehe  man  Spuren  seines  sauren 
Schweiscs  bemerkt. 

Aber  so  wie  sich  die  Töne  selbst  von  ibram 
Maasse  in  der  Idee  trennen  lassen , so  iintersdieidet 
sich  auch  hier  das  Talent  zur  Melodik  von  dem 
Talente  zur  Rhythmik,  Jenes  ist  manchen  Men- 
schen eigen,  denen  dieses  fehlt,  und  umgekehil;  und 
welclicm  Lehrer  sind  nicht  Schüler  vorgektmimcn, 
I 


»■ . I 


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279 


1814. 


280 


- denen  es  ziemlich  leiclil  falU,  ü'geud  ein  Tonstöck 
sangen  and  spielen  zu  lernen,  wenn  ihnen  'nicht 
tlcr  Takt  ein  unübersteigliches  Hinderniss  wäre?  Ja, 
selbst  Virtuosen  leiden  oft  an  diese«;  Kranlüieit , der 
Taktlosigkeit,  von  welcher  sie  weder  Fleiss  noch 
fi  enido  Hülfe  ganz  zu  heilen  vermögen.  Am  auf- 
l'.illendsten  aber  habe  ich  diese  Verschiedenheit  der 
iliythmischen  Anlage  in  Tanzschulen  wahrgenom 
«neu.  Während  hier  ein  Schüler  in  wenigen  Stunden 
sfchon  seine  Bewegungen  genau  dem  Zeitmaas  der 
Töne  anpasste,  walzte  oder  schliff  ein  anderer 
Wochen  lang,  alles  Tadels  ungeachtet,  seines  Weges 
dahin,  als  wenn  die  Töne  der  anwesenden  Spieler 
fiir  ihn  gar  nicht  da  wären.  — 

Auf  ähnliche  Weise,  wie  sich  das  Talent  zur 
Melodik  und  Rliythmik  unterscheidet,  unterschei- 
den sich  aber  auch  beyde  von  dem  Talente  zur 
mechanUchen  ‘Behandlung  mutikaliecher  Inetru- 
mente.  Es  ist  dieses  keinesweges  Sache  des  Fleisses 
und  der  Uebnug,  obwol  diese  grossen  Antheil 
daran  nehmen,  sondern  eben  so  angeboren,  wie 
jedes  andere  Talent.  Eis  ist  aber  auch  keinesweges 
Product  des  Fleisses,  verbunden  mit  der  Anlage 
zur  Melodik  und  Rhythmik , wie  jene  Beyspiele  von 
'l'uiiküiistlern  unwidersprechlicli  zeigen,  welche  zwar 
ihr  Instrument  mit  grosser  Kunstfertigkeit  zu  be- 
handeln wissen,  aber  oft  eben  so  sehr  gegen  die 
Reinheit  der  Intervallen,  als  gegen  die  Gesetze  der 
Rhythmik  sündigen. 

Aber  auch  das  Talent  zur  Melodik  liat  seine 
verschiedenen  Bildungsstufen. 

Auf  der  untersten  Stufe  erscheint  es  als  blosses 
Assimilatiousvermögen  oder  miuikaliachea  Gedächt- 
riia.  Menschen,  denen  cs  eigen  ist,  behalten  mit 
leichter  Mühe  jede  beliebige  Melodie,  welclie  ihnen 
vorgesungeu  oder  vorgespielt  wird , und  können  sie 
eben  so  leicht  wiedergeben:  ja,  bey  manchen  geht 
diese  Aufikisnngsgabe  so  weit,  dass  sie  sogar  grosse 
Tonstücke,  wenn  sie  solche  einige  oder  mehrere  Male 
gehört,  im  Gedächtnis  behidten.  Icli  erinnere  midi 
einmal  in  Wien  von  dem  braven  Violiiupieler 
dement  sagen  gehört  zu  haben,  dass,  nadidem 
er  eine  neue  Oper  mehrmals  aufluhren  hören,  er 
solche  grösstentheils  auf  dem  Pianoforte  wiederzu- 
geben im  Stande  sey. 

Eine  Stufe  höher  vereinigt  sich  diese  Gabe, 
fremdes  Eigentiium  in  sich  aufzunchmen,  mit  der 
Gabe,  dieses  Eigenthuin  in  sein  iimeres  Wesen 
übergehen  zu  lassen,  in  sein  eigenes  Selbst  umzu- 
wundelu,  und  seine  eigenen  Geililile  und  Empfin- 


April. ' 

düngen  in  der  Darstellung  desselben  zu  Tage  zu 
legen.  Auf  noch  einer  höheren  Stufe  endlich  er- 
hebt sich  diese  Gabe  der  Melodik  zum  eigentlichen 
ProdueUonavermögen.  Es  ist  dieses  Talent  nicht 
allein  ausschliessliches  Eigenthum  des  Tonkünstlers 
ex  professo,  wie  man  vielleicht  wähnen  möchte: 
auch  in  den  niederen  Volksklassen  ist  es  zu  H.iuse, 
und  die  grosse  Zahl  meistentheils  vortrefliieher, 
und  die  menschlichen  Empfindungen  am  reinsten 
veroffenbarender  Volks  -,  Ki’iegs-  und  Handwerks- 
burscbenlieder  danken  ihm  ihr  Daseyn.  Es  ist 
freyes,  angebomes  Eigenthum  des  Menschen,  wie 
des  Sangvogels , und  kann  weder  durch  Lehre,  noch 
durcli  Aufnahme  melodischen  Stoffs  von  aussen 
erworben  werden;  es  quillt  als  eine  klare  Quelle 
aus  dem  Herzen,  und  drängt  den  innern  Menschen 
zu  singen , wie  es  den  Dichter  zu  dichten  drängt. 
Aber  angefaclit,  genährt  und  erhoben  kann  dieses 
Talent  werden  durch  freyen  Wandel  auf  den  grü- 
nen Gefilden  der  Töne , so  wie  sich  das  Auge  des 
Menschen  stärkt  in  dem  Anschanen  der  grünenden 
Fluren;  und  wenn  der  genialische  Gritry  behauptet, 
die  fremden  Ideen  thäten  der  Originalität  Schaden, 
und  aus  diesem  Grunde  die  Erzeugnisse  fremder 
Conjponisten  zu  hören  verschmälite , so  entsprang 
diese  Maxime  wol  mehr  aus  einer  hypochondri- 
schen Stimmung,  oder  aus  einem  Misbehagen  an 
den  Producten  der  neueren  ZeiL  Denn  wessen 
Originalität  auf  solche  Weise  Schaden  leiden  könnte, 
der  hätte  wohl  selbst  geringe  Ansprüche  darauf  zu 
machen  — ein  Vorwurf,  der  übrigens  den  verdien- 
ten Grltry  weder  treffen  soll,  noch  trifft.  Ja,  wenn 
das  Talent  zur  Melodik  nicht , ich  möchte  sagen, 
durch  steten  Umgang  mit  fremden  Tönen  gebildet 
werden  sollte,  wodurch  sollte  es  überhaupt  gebildet 
werden,  und  wodurch  unterscheidet  sich  überhaupt 
dieses  Taleut  bey  dem  eigentlichen  Künstler,  von 
dem , des  ungebildeten  und  rohen  Naturmenschen 
anders,  ids  gerade  dadurch?  Aber  auch  der  ver- 
traute Umgang  mit  andern  verwandten  Künsten, 
besonders  der  Dichtkunst , so  wie  überhaupt  das 
rein  menschliche  Leben  und  Wirken,  die  Verei- 
nigimg  mit  gleich  orgauisirten  Wesen,  und  die 
warmen  Gefiiiile  der  Liebe  und  Freundschaft,  die 
sich  ;^lcichsam  in  melodische  Laute  zü  verköipern 
scheinen,  wie  bey  dem  Dichter  in  Worte  und 
Strophen,  werfen  einen  wobltliätigen  Strahl  auf  das 
Tiden t zur  Melodik,  und  geben  ihm  eine  höhere 
Ausbüdimg. 

Aber  mehr  no^  als  dieses  gewinnt  durch 


282 


m 1814. 

Uebung  und  Studium  fremder  Productionen  ein 
anderes,  diesem  sehr  nahe  verwandtes,  am  Range 
ungleich  höher  stehendes  Talent,  nämlich  das  der 
flarmonit.  £a  ist  dieses  ein,  dem  Menschen  aus- 
sciiliesslich  zukomtnendes  Talent , wenigstens  an  kei- 
ner anderen  Tliierklasse  bemerkbar,  ihm  angebo- 
ren, wie  das  Talent  zur  Melodik,  und  vcrrätli  sich, 
eben  so  wie  dieses,  bey  allen  ungebildeten  Menschen. 
Dieses  beweisen  die  Erzählungen  der  Reisenden  von 
den  Gesängen  der  Wilden , noch  mehr  die  Gesänge 
des  Landvolks  in  den  Feyerstunden  des  Abends , bey 
welchen  wenigstens  die  zweyte  begleitende  Stimme 
nie  feldt,  die  Sehnsucht  athmenden  Bicinien  der 
Postillione  u.  s.  w.  Seltener  findet  man  bey  dieser 
niederen  Volksklasse  die  Bassstimme,  als  Begleiterin 
ilirer  Gesänge,  noch  seltener  den  Tenor,  und  es 
verräth  schon  einen  höheren  Grad  von  Bildung 
oder  von  Fähigkeit , wenn  bisweilen  dabey  eine 
solche  Stimme  hörbar  wird.  So  habe  ich  sie  in 
den  geselligen  Liedern  der  Handwerksbursche  liäu- 
figer  veimommen,  als  in  denen,  der  jungen  Bauern 
und  Bäuerinnen;  bey  den  letzteren  häufiger  in  ihren 
Kirchen-,  als  in  ihren  weltlichen  Gesängen.  Selten 
entfernen  sicli  diese  begleitenden  Töne  von  der, 
der  menschlichen  Brust  von  Natur  vorgeschriebenen 
Reinheit,  und  nur  selten  ai-ten  sie  in  das  aus , was 
wir  Disharmonie  nennen,  und  es  dünkt  mir  oft, 
dass  sich  das  Kennerohr  mehr  an  Ertragung  von 
MistOnen  gewöhnt  habe,  als  das  Ohr  dieser  unge- 
bildeten Menschen:  denn  was  sind  z.  B.  Secunden, 
Septimen  u.  s.  w.  anders,  als  Mistöne,  welche  das 
Ohr  des  Künstlers,  als  Ti-äger  und  Veimittler  der 
reinen  Hm-raouie,  ertragen  gelernt  hat? 

' Es  liesse  sich  wol  darüber  sUeiten,  ob  die 
.Wahrheit  und  Schönlieit  der  Kunst  bey  allen  den 
tansendfiiltigen , zum  Tlieil  nicht  ohne  Zwang  auf- 
gefiindeuen,  harmonischen  Combinationen,  wie  sie 
uns  die  Pr^ucte  des  Tages  bieten , bestehen  könne, 
und  ob  diese  nicht  lieber  zu  der  Einfachheit  und 
Kindlichkeit , wie  sie  in  den  Seelen  des  Naturmen- 
schen liegt , zuriiekkehren , oder  sich  ihr  wenigstens 
nähern  müsse;  ob  sie  nicht  endlich  aus  dem  ein- 
Faden  der  Töne,  aus  dem  sie  ein  so  man- 
nigfaltiges und  verwickeltes  Gewebe  von  Harmo- 
nien gesponnen,  ein  Gewiire  erzeuge,  in  welches 
sie  sich  selbst  unwillkürlich  verstricke.  Indessen 
jenes  kunstreiche  Gewebe  gehört  nun  einmal  zu 
dem,  was  wii-  heutiges  Tages  Kunst  nennen,  und 
wir  können  wenigstens  nicht  umhin , den  Fleiss  und 
die  Anstrengung  der  Men^m  mtewundern,  , 


April. 

solches  gebildet,  W'cnn  auch  nicht  immer  der  nächste 
und  höchste  Zweck,  Rührung  des  meusrhiicheii 
Gemüths , Erweckung  und  Erhebung  der  göttlichen 
Gefühle  in  ihm , erreicht  werden  sollte.  Ja,  es  ist 
in  der  That  höchst  wunderbai-,  w'ie  der  mensch- 
liche Geist  ans  weniger,  einfachen  Tönen  ein  sol- 
ches Gebäude  von  Harmonien  errichten , und  dieses 
Gebäude  auf  so  feste  Regehi  und  Gesetze  gründen 
konnte,  wie  es  wirklich  vor  unsern  Augen  dastebt; 
Gesetze,  die,  gleich  denen  der  Mathematik,  eine 
Anwendung  zulassen  , wobey  der  menschliche  Er- 
find ungsgelst  und  die  Einbildungskraft  beynahe  ent- 
behrlich zu  seyu  scheinen.  Es  ist  eben  keine  sel- 
tene Erscheinung,  dass  Tonkünstler  ohne  alles  musi- 
kohsche  Productionsvermögen , und  ohne  alles  Ge- 
füllt für  die  Schönheiten  der  Melodie  und  Har- 
monie, dennoch  rein  harmonisch  schreiben , jameist 
weniger  gegen  die  Regeln  der  Setzkunst  verstossen, 
als  manche  Meister  dieser  Kunst , w'elche  im  Fluge 
ihrer  Gedanken  oft  den  Boden  der  Gesetze  unter 
sich  verlieren.  Aber  wer  möchte  sich  nicht  lieber 
ihrem  Fluge  nachschwingen,  als  bey  dem  todten 
Gerippe  der  ersleren  verweilen;  wer  nicht  lieber 
auf  den  blomlgen  Auen  eines  Mozart  und  Haydn 
wandeln , als  auf  den  bestaubten  Schulbänken  eines 
Kirnberger  verweilen? 

Das  Talent  zur  Melodik  und  Harmonik  finden 
wdr  in  manchen  Individuen  mehr  vereinigt,  in 
manchen  mehr  abgesondert,  und  aus  dieser  Verei- 
nigung oder  Absonderung  evgeben  sich  wieder  meh- 
rere besondere  Anlagen  zu  besonderen  Zweigen  dei' 
Composition.  So  z.  B.  giebt  eine  engere  Verbin- 
dnng  derselben  das  Talent  zum  musikalischen  Epos, 
der  S3rmphonie ; ein  Uebergewicht  des  ersteren  , die 
Anlage  zur  lyrischen  Compontiou  u.  s.  w.  Bey 
manchen  Componisten  scheint  auch  wirklicii  oft  die 
eine  Anlage  auf  Kosten  der  anderen  einen  Vor- 
sprung zu  machen.  So  erdrückt  oft  bey  Beethoven 
die  Macht  der  Harmonie  die  schwächere  Melodie. 
Aber  auch  in  der  Vereinigung  beyder  stellt  die 
Natur  noch  besondere  musikalische  Charaktere  dar, 
die  wir  aus  ihr  selbst  nicht  herzuleiten  vermögen. 
So  giebt  es  auch  auf  dem  Gebiete  der  Tonkunst 
Tragiker,  wie  Allegri  etc.,  so  Humoristen,  wie 
/.  Haydn  etc. 

Jede  Blume  aber,  die  die  allmächtig  zeugende 
Kraft  der  Natur  aus  der  Erde  hervorspriessoii  lässt, 
das  einfache  Grasblüracheii , wie  die  herrlich  duf- 
tende Rose,  er^t  den  Zwe<^iüres  Dueyns,  und 


D qilltCG  by  C::v 


2S3 


284 


1814. 

\-erdlent  an  der  Stelle  zu  »teilen , die  sie  einnlmnit. 
Sü  auch  mit  dem  Talent  »ur  Toiiliunst,  welche» 
eine  mannigfallige  Reihe  von  BildiiugsstuXini  in  ein- 
sscliien  Individuen  durchUufl,  welche  vereint  nur 
das  Wesen  der  Kunst  darstellen. 

Selten  und  nur  auf  derjenigen  Höhe , welche 
das  Genie  einnimmt,  erreicht  die  Natur  eine  Vei"- 
einigung  aller  der  eineelnen  Talente  zu  den  ver- 
arhiedenen  Zweigen  der  Kunst , wie  wir  sie  in 
Obigem  kürzlich  berührten.  Gleich  reich  an  den 
Schützen  der  Melodie,  wie  der  Harmonie,  zeigt  es 
dem  menschlichen  Gemüthe  den  Eingang  in  eine 
Welt  von  überschwenglicher  Herrlichkeit  und  An- 
tnulh;  jeder  schöpft  aus  der  silberreinen  Quelle, 
die  aus  seiner  vollen  Seele  quillt,  und  seine  Töne 
hallen  noch  in  feinen  Zeiten  wieder,  wenn  lüngst 
das  letzte  Suubchen  seines  irdischen  Leibes  die 
Lüfte  verweht  haben.  Aber  wie  alles  Edle,  er- 
scheint es  nur  selten  auf  dieser  sublunariseliea  Well; 
seine  Blüthen  erschliessen  sich  nur  alle  hundeil  Jahre 
einmal,  wie  bey  der  wunderbaren  Aloe,  und  ti-aueind 
sehen  wir  sie  schon  wieder  fallen,  wenn  wir  kaum 
an  ihrer  Schönheit  unsere  Blicke  geweidet  haben. 

D.  C.  Hohnbaum. 


Nachrichtek. 


Wien,  d.  6ten  ApriL  Uebersicht  des  Monats 

Mir». 

HofopernlheaUr.  Hier  ereignete  sich  in  di»- 
sem  Monate  wenig  Neues.  Die  Familie  Kobler 
fahrt  fort,  das  Publicum  durch  ihre  Kunstfertigkei- 
ten im  Tanze  mit  artigen  Divertissements  zu  unter- 
halten; so  wurden  von  ihr  am  8 ten  die  Jä^er,  ein 
neues  Divertissement,  gegeben,  wobey  sie,  wie 
immer , vorzüglich  in  den  Grotesktänzen , den  leb- 
haftesten Beyfall  erhielt.  — Am  aSsten  sahen 
wir  wieder  Mozarts  Tilu».  Dem.  Willmann , vom 
k.  Nationakhealer  in  Pest,  gab  die  Vitellia  als  Gast- 
rolle. Mit  ihrer  zsvar  reinen,  aber  schwachen 
Stimme  vermochte  sie  nicht  in  diesem  Theater 
durchzudringen , um  zugleich  gehörig  verstanden 
zu  werden.  Sie  besitzt  eine  seltene  Höhe,  doch 
sind  die  tieferen  und  mittlem  Töne  mit  dieser  in 
keinem  Ebenmaasse.  Sie  erhielt  getheilten  Beyfall. 
Dem.  Buchwieser  gab  den  Sextus,  und  wurde,  wie 
gewöhnlich,  nach  der  Arie:  Ich  schwöre  {Parto-r-) 
hervorgerufsn. 


ApriL 

Theater  an  der  JVien.  Am  lolen  wurde 
hier  zum  ersten  Male  aufgeführt:  Die  EaeltluxuL, 
oder  die  blaue  Insel , ein  Feenspiel  in  drey  An&., 
vom  Verfasser  der  ModesiUen , mit  Musik  von  Hrir. 
Kapellm.  HummeL  Der  Stoff  dieses  Mahrchens, 
gut  verarbeitet,  würde  bey  seinem  Romantisch- 
Phantastischen  für  die  Bühne  niclit  ohne  Interesse 
seyn:  doch  sind  wir  der  Meynung,  dass  die  tri- 
vialen Spüsse,  die  der  Verfasser  durch  Hm.  Haseu- 
hut  ausfiihren  liess , auf  eigener  Erfindung  beruhen, 
und  das  Mahrrhen  daran  keinen  Aiitheii  hat,  so 
dass  sie  fiiglidi  hatten  zum  Vortheil  des  Ganzen 
wegbleJben  können.  Hrn.  Hummds  Musik  zeugt 
von  Fleiss  und  Routine , vorzüglich  die  der  Tanze : 
doch  sclieint  es , als  habe  der  Componist  im  ersten 
Acte  des  Guten  zu  viel  gethan,  da  er  uns  üfkers 
ganze  fugenmassige  Stellen  zum  Besten  gab,  die 
man  in  diesem  Feenspiel  wol  am  wenigsten  erwar- 
tete. Die  Onvei-tm'c,  welche  dem  dritten  Acte 
vorausging,  (ob  sie  gleich  au  den  Chor  in  der 
Schöpfung  t Gesegnet  sey  des  Herren  Macht  — 
erinnerte,)  > gefiel  sehr,  und  wurde  lebhaft  be- 
klatscht. Ein  Pas  de  Deux,  von  zwey  Kindern 
von  5 bis  6 Jahren  getanzt,  schien  sehr  zu  amü- 
siren.  Ueberhaupt  mussten  Decorationen , Klei- 
dungen und  Tanze  beytragen,  das  Stück  mühsam 
vor  dem  Falle  zu  schützen.  Am  Schlüsse  wai-  der 
Beyfall  sehr  gering.  Herrorgerufen  wurde  Niemaud, 
und  bey  den  zwey  nächstfolgenden  Wiederholuugen 
war  das  Haus  leer:  doch  bey  der  vierten  Vorstel- 
lung ( an  einem  Sonntage  g^eben , ) war  das  Haus 
gedrängt  voll,  und  der  grosse  Haufe  fand  Gefallen 
daran.  Seitdem  erlebte  das  Stück  schon  mehr  als 
sechzehn  Vorstellungen.  — 

In  der  Leopoldstadl  wurde  am  taten  zum 
ersten  Mal  ein  Singspiel:  Die  Kosaken  in  fVien, 
von  Hm.  Adolph  Bäuerle,  mit  Musik  von  Hm. 
W.  Müller,  nicht  ohne  Beyfall  gegeben. 

Concerte.  Am  fiten  wurden  um  die  Mittags-' 
stunde  zwey  Concerte  gegeben;  das  eine  in  dem 
grossen  Universitats- Saale,  das  andere  veranstaltete 
Hr.  Linke,  Kammermusicus  des  Hm.  Grafen  Ra- 
sumovsky,  im  kl.  Redontensaale.  Re£  wohnte  dem 
ersten  bey,  welches  auf  Kosten  der  Studirenden 
der  Medicin  und  Pharmacie  an  der  wiener  Uni- 
versität zum  VorUieile  der,  in  der  Schlacht  bey 
Leipzig  zu  Invaliden  gewordenen  österreichischeu 
Krieger  gegeben  Wurde.  Inhalt:  i)  Beethoveua 

herrliche  Ouvertüre  zu  EgmonU  a)  HygUa,  an 
'Wiens  adeligen  Frauenverein ; Cantate,  von  Urn. 


286 


1814. 

Dt.  E.  Veith,  comp,  ron  Hrn.  J.  F.  Mosel,  vor- 
gctragcD  von  Dem.  Bondra  d.  klt.  Die  Arie : ( B 
dur,  -f  ) Wollt  iiiF'  das  zarte  Mitleid  scliauen  — 
begann  mit  eiiier’schönen , das  Gemüth  ergreifenden 
Melodie;  sie  ist  aber  in  der  Ausfülirung  nicht  genug 
festgehalteii , wodurch  die  Wirkung  anai  Ende  wieder 
geschmälert  ward.  Ueberhaupt  hütte  fiir  das  Ganze 
wol  mehr  gethan  weiden  können.  5)  Der  ötier- 
reichigcAe  Grenadier  an  die  Bewohner  Wiens , ein 
Lied,  von  ebendemselben , compouirt  von  Hm.  Jos. 
Weigl,  von  Hm.  Forti  mit  Anmuth  und  Delica- 
tesse  vorgetragen , gefiel  allgemein.  4)  VioUn- 
Concert,  gespielt  von  Hrn.  Viiicenz  Neuling,  Hörer 
der  Rechte.  Wir  hatten  schon  vor  einigen  Jahren 
Gelegenheit,  von  Hm.  N.s  Viohnspiel,  als  sich 
derselbe  in  dem  Theater  in  der  Ivcopoldstadt  hören 
liess , obgleich  nicht  zu  seinem  Vortheil , zu  spre- 
chen : letzt  bemerkten  wir  aber , dass  derselbe  sich 
seitdem  um  vieles  vervollkommnet  habe;  nur  ist 
ihm  auch  jetzt  noch  mehr  Kraft  in  der  Bogenfiik- 
mng  und  vorzüglich  Reinheit  im  Greifen  zu  em- 
pfehlen. 5)  Der  ötierreichitche  Offiäer  in  Hanau, 
Terzett  vom  Hrn.  Dr.  E.  Veith,  componirtvou 
Hm.  Gyrowelz,  vorgetragen  von  Dem.  Bondra, 
Hm.  Weinmuller  und  Hm.  Wild.  Die  Musik  hat 
liebliche  Stellen , es  scheint  aber , als  habe  der  Cora- 
ponist  wenig  Zeit  darauf  verwenden  können.  6) 
Getang  auf  dem  Mareche  mit  Chor,  von  eben- 
demselben , componirt  von  Hm.  Riotte , vorgetragen 
von  Hm.  Forti,  zeichnet  sich  nicht  besonders  aus. 
Die  letzte  Strophe  des  Chors,  so  ins  Breite  ge- 
sponnen, machte  keine  Wu’kung.  — 

Am  i3len  gab  Hr.  Joseph  Mayseder  Concert 
zu  seinem  Vortheile  im  kl.  Redoutensaale.  Er 
spielte  ein  neues  Concert  nnd  ein  Pot-pourri  mit 
Variationen  auf  der  Violine,  beydes  von  seiner 
Erfindung.  Dieser  junge  Künetler  (Schäler  des 
Hm.  Schuppantzigh)  steht  bereits,  rücksicfatlich  sei- 
ner Kunsttalente , auf  einer  bedeutenden  Höhe,  und 
verdient  die  Auszeichnnng,  die  ihm  bey  jeder  Ge- 
legenheit, wo  er  sich  hören  lässt,  zu  Theil  wird. 
Auch  scheint  es,  als  lasse  er  sich  das  Studium  der 
Composition  erastliclier  angelegen  seyn,  als  viele 
andere  Violinspieler,  die  sich  wol  ihre  Concert- 
stimme  selbst  aiifschreiben , die  Harmonie  aber  von 
einem  Componisten  dazu  srtzen  lassen,  und  nun 
dochdamitOfientlich  als  Virtuosen  und  Componisten 
anftreten.  Eine  Ouvertüre  von  Hm.  M. , die  dem 
Conoerte  vorausging , kann  als  Beleg  angeführt  wer- 
den: mancher  Satz  tritt  kräftig,  und  zugleich  klar 


April. 

und  deutlich  hei’vor.  Sein  Spiel  war  überaus  rein 
und  richtig,  und  sein  Vortrag  gescimiackvull.  Wir 
wünschten  nur,  dass  er  nocli  mehr  Wärme  in  sein 
Spiel  brächte , damit  es  auf  das  Gemüth  tiefer  ein- 
wirkte. — Am  3 orten  gab  Hr.  Jos.  Gebauer  eben- 
falls Concert  in  diesem  Saale.  Eine  Ouvertüre  aus 
dem  Melodram,  Isaak,  von  Hrn.  J.  Fuss^  wurde, 
unter  der  Leitung  des  Hm.  Kapellm.  Wranitzky, 
mit  Feuer  und  mit  möglichster  Präcision  ausge- 
flihrt.  Hr.  Gebauer  spielte  ein  Concert  auf  der 
Flöte  von  E.  Fürstenau,  nnd  erhielt,  vorzüglieh 
in  dem  letzten  Stücke,  rauschenden  Beyfall.  Sein 
Ton  in  der  Tiefe  und  in  den  MiUeltönen  ist  voll 
und  rein,  doch  sind  die  hohen  Töne  etwas  spitz, 
und  Iiaben  jene  Fülle  uhd  Kraft  nicht,  die  man 
bey  den  untern  Tonleitern,  und  ganz  gleich,  findet. 
Ein  Pot-pourri  von  seiner  eigenen  Erfindung  (?) 
war,  wenigstens  was  den  Anfang  betrifft,  (Thema 
eines  Ländlers)  wenig  bedeutend.  Variationen  über 
das  behebte  Thema  aus  Cherubini's  Faniska:  Habt 
Dank  für  die  Beschwerden  — nahmen  sich  gut 
aus,  vorzügUch  die  letzte  mit  der  Coda.  Noch 
sang  Fi-äulein  Klieber  sehr  schön  eine  Arie  von 
Sim.  Mayr,  und  Hr.  Hieron.  Payer  phantasirte  auf 
dem  Piano.  Letztrer  verdient , seiner  unglaublichen 
Fertigkeit,  und  der  Festlialtung  seines  Thema’s 
wegen,  (er  wählte:  Gott  erhalte  den  Kaiser  — ) 
welches  er  verlängerte,  verkürzte,  imd  am  Ende 
fugii't  voi-trag,  allen  den  Beyfall,  der  ihm  laut  zu 
Theil  ward.  Wirklich  mit  grosser,  ja  schauerlich- 
erhabener  Wirkung  wusste  er  dasselbe  Thema  mit 
aufgehobener  Dämpfung  Tremulando,  wachsend  und 
vermindert  vorzuti'agen.  In  den  Passagen  wäre  ihm 
jedoch  noch  meiu  Reinheit  und  Deutlichkeit  zu 
empfehlen. 

Am  aSsten  wurden  zngleidi  zwey  Abendun- 
terhaltungen  gegeben : im  Hofopemtheater  zum 
Vortheil  des  Theater- Armenfonds,  und  im  Theater 
an  der  Wien,  zum  Vortheil  der  Angehörigen  des 
Regimenls  Deutschmeister,  sammt  dessen  Reserve- 
nnd  Landwehr- Bataillonen,  von  der  Gemeinde 
Wieden,  im  Zusammenwirken  mit  mehrem  Vor- 
stadlgründen , veranstaltet.  Re£  wohnte  dieser  letz- 
tem Unterhaltung  bey , fuhrt  aber  nicht  das  Man- 
cherley,  das  declamirt  wurde,  sondern  nur  die 
Musikstücke  an.  isle  Abtheil.  Ouvertüre  zum  Co- 
riolan,  vom  Hm.  v.  Beethoven.  Der  öeterreichi- 
eche  Grenadier  von  Em.  Veith,  in  Musik  gesetzt 
von  Hm.  Jos.  Weigl,  abermals  einnehmend  vor- 
getragen von  Hm.  FortL  Adagio  und  Variationen 


287 


288 


1814. 

für  Ja«  Waldliom,  coiop.  von  Um.  Josepli  von 
Blumenthal ^ geapielt  von  Hm,  Herbst,  Mitglied 
dieses  Orchesters.  Wir  bedauerten  Hni.  H. , keine 
bessere  Coraposition  für  sein  Instrument  gefunden 
BU  haben,  denn  weder  im  Adagio,  noch  in  den 
Variationen  war  eine  Spur  von  Kunst  oder  glück- 
licher Natur  EU  finden.  Grauer  Vocal- ChoTx  Vor 
dir,  o Ewiger  etc.  von  Selmlz,  wurde  hier  auch 
noch  von  Trompeten,  Pauken  und  Posaunen  aus- 
geführt, wodurch  Ewar  viel  Lürmen,  aber  nicht 
jener  fe)'erliclie , würdevolle  Vocal-EfFect  erreicht 
wurde,  der  bey  früherer  AufKihr*ung  allgemein  be- 
geisterte. 2<c  AbÜieilung.  Neue  Symphonie  von 
Hm.  Louis  Spohr  (Es  dur).  Das  Thema  des  ersten 
Satzes  (^)  scheürt  für  eine  Symphonie  nicht  pas- 
send gewählt  zu  seyn;  wie  es  ausgefühi-t  wurde, 
düukt  es  ans  schleppend,  von  zu  wenig  Feuer,  und 
kommt  einem  Tempo  di  Minuetto  zu  nahe.  Die 
weitere  Ausführnng  und  Beaihcitung , vorzüglich 
des  zweyten  Theils , ist,  der  vielen  contrapnnktischen 
Stellen  wegen,  treGBich  zu  nennen,  undVurde  von 
allen  Kennern  mit  Auszeichnung  aufgeuommen.  Das 
Andante  (As  dur)  zeigt  abermals,  wie  schön  der 
Componist  den  doppelten  Contrapimkt  mit  Effect 
smzuwenden  wisse.  Hier  spricht  auch  der  Anfang 
des  Satzes  vortheilhafr  au.  Audi  der  letzte  Satz 
(Allegro,)  ist  herrlich  verarbeitet,  und  des  Com- 
ponisten  würdig.  Adagio  und  Rondo  eines  Flölen- 
Concerts  von  Hm.  Krommer,  gespielt  von  Hrn. 
’Alois  Khayll,  Mitglied  des  Hoftheater- Orchesters. 
Composition  und  Spiel  machten  wenig  Sensation, 
Duett  aus  der  Oper:  GrUeldav.  Pär,  (Vcderlo  etc.) 
aehr  schön  gesungen  von  Dem.  Buchwieser  und 
Jldad.  Forti,  geh.  Teimer.  Zum  Schluss  wurde  der 
patriotische  Chor  mit  Eccho : Der  Vorsicht  Gunst 
beschütze,  beglücktes  Oestreich,  dich  — compon. 
Ton  Hm.  Kapellm.  Salieri,  mit  Krafl  und  Feuer 
unter  der  Leitung  des  Componisten  ausgefühlt,  und 
uinsste  wiederholt  werden. 

Notieen.  Beethoven«  Oper:  Fidelio,  wird 
nach  einer  neuen  Umarbeitung  von  den  Hofope- 
Tisten  einst  udirt,  und  bald  auf  dem  TTieater  nächst 
dem  Kärathiierthore  gegeben  werden.  Auch  auf 
dem  Theater  an  der  \Nüen  wird  eine  neue  Oper, 
betitelt  Judith,  wozu  Hr.  J.  Fuss  die  Musik  ge- 
setzt hat,  nächstens  erscheinen. 

Samson , das  ehemals  so  berühmte  Oratorium 
Händel«,  soll  nach  erfolgter  Ankunft  unsers  gelieb- 
ten jo  der  k.  k.  Rutschule  von  8o6 


April. 

Tonkünstlem  aufgeführt  werden.  Die  Proben  habm 
bereits  angdfangen. 


München,  den  loten  ApriL  Uebersicht  de.« 
Märzes.  In  diesem  Monate  erschien  keine  neue 
Oper  auf  dem  Theater.  Die  Debüts  wurden  fort- 
gesetzt. Dem.  Muck  wiederholte  Macdouald.  Dem. 
Louise  Pfeifer  trat  noch  einmal  auf  als  Elmmeh'ne. 
Sie  bat  die  Urtlieile  berichtiget,  wenn  diese  anders 
einer  Berichtigung  bedurften.  Mau  spricht  wenig 
über  eine  Sache,  über  die  man  allgemein  einver- 
standen ist.  ^Ver  sich  dem  Dienste  der  Musen 
weihen  will , muss  auch  von  ihnen  begünstigt  seyn. 
Mit  Bedauern  bemerkt  man , dass  auch  ausgezeich- 
neter Fleiss,  für  sich  allein,  zu  keinen  gewünsch- 
ten Resultaten  führen  kann.  Bey  Gelegenheit  dieser 
Vorstellung  gab  unser  Publicum  einen  Beweis,  dasa 
ihm  der  Sinn  für  das  Gute  und  Schichliche  nie  fehlt. 
Nach  einer  Krankheit,  die  drey  Monate  angehalten 
hatte,  trat  Hr.  Mittermayr  wieder  als  Jacob  zum 
ersten  Mal  auf,  und  wurde  mit  allgemeinem,  herz- 
lichem, lange  anhaltendem  Beyfall  empfangen.  Hr, 
der  ausgezeichnete,  brave  Künstler,  der  bey  leerem, 
wie  bey  vollem  Hause  gleichen  Kunstsinn  und  Eifer 
zeigt,  der  als  Bedienter  in'deu  beyden  Füchsen, 
so  wie  als  Greis  Jacob  im  Joseph  uns  für  sich  ge- 
winnt, verdiente  wol  die«  Zeichen  öffentlicher  Ach- 
tung, welclies  übrigens  jederseit  denen  su  Theil 
wird,  die  bey  gehörigen  Anlagen,  statt  Künsteleyen, 
durch  ein  anspruchloses  Streben , und  einen  reinen, 
überdachten  Vortrag  sich  auszeichnen.  — Den 
1 1 ten.  Dem.  Schielt  als  Elisa  (Sophia)  in  Sargines. 
Man  sprach  Vieles  von  dem  glänzenden  Gesang 
der  Arien , der  seltenen  Präcision , und  dem  zarten 
Ausdruck  in  den  Doos  und  Ensemblestückeu.  Das 
Duo  im  isten  Acte  mit  obligater  Klarinette  musste 
wiederholt  werden.  Es  war  der  zweyte  theatral. 
Versuch  dieser  jungen  Sängerin,  der  sehr  zu  ihrer 
Ehre  gelang,  Mad.  Harlas  sang  den  Sai-ginea  — . 
ungemein  schön  und  mit  ausgezeichnetem  Beyfall. 

Die  fünf  letzteren  abonnirten  Coucerte  siud 
eben  auch  vorüber.  In  dem  ersten  derselben  blies 
Hr.  Raup,  ein  nocli  junger,  vielversprechender 
Mann,  ein  Conc.  auf  dem  Waldhorn  vod  der  Com- 
position  des  Hrn.  Lindpaintner.  Man  war  voll- 
kommen mit  ilim  zufiiedeii.  Was  seinem  Tone 
an  Fülle,  seinem  Vortrag  au  höherer  VVürde  noch 
mangelt,  wird,  wenn  sich  der  Geschmack  andern 

^chen  und  Auffaiiaiulca  im  aachgchult 


Digittzed  by  Cooglc 


289 


290 


1814. 

«renfeti.  Es  fehlte  unserm  liiesigen  Orchester,  de- 
ren Mitglied  übrigen»  lir.  Reup  noch  nicht  ist,  nie 
in  grossen  Meistern  auf  diesem  Instrumente.  Wir 
hörten  Punto.  Er  war  schon  Ruine,  aber  auch 
ib  solche  noch  merkwürdig.  Die  Verdienste  der 
Hm.  Lang,  dei-en  reine,  gediegene  Spielart  jedem 
Freunde  dieses  Instruments  belehrend  ist,  sind 
langst  entschieden.  Die  Hm.  Böck,  — ihr  Name 
ist  durch  vielfältige  Reisen  Niemandem  unbekannt, 
— waren  die  ersten , welche  in  hiesiger  Stadt  con- 
f certirende  Duo’s  gaben.  Seit  eüüger  Zeit  haben 
auch  sie  aufgehört , in  den  öfientlirhen  Concerten 
SU  spielen.  Ihre  seltene  Fertigkeit , verbunden  mit 
einem  feurigen  und  zugleich  einnehmenden  Vortrag, 
der  besonders  in  einem  Concert  aus  E dur  mit 
Wirkung  ergriff,  wii-d  noch  lange  in  unserm  An- 
denken bleiben.  — Neu  war  uns  der  Gesang  einer 
Fitlulein  v.  Hark,  welche  schöne  Stimme  u.  Fer- 
tigkeit besitzt  Sie  ist  Dilettantin.  Violinconcertant 
vom  Hm.  Director  Frtinzl  und  Hrn.  Concertm. 
Moralt.  — Am  zweyten  Abend  bewies  Hr.  Ca- 
peller  wieder  seine  anerkannte  Geschicklichkeit  auf 
der  Flöte.  Die  Composition  schien  etwas  zu  ge- 
dehnt Mad.  Regina  Lang,  eine  jetzt  etwas  sel- 
tene , doch  immer  willkommene  Erscheinung , sang 
eine  Arie  von  Carl  Maria  von  Weber,  voll  selte- 
' ner,  neuer  Gedanken,  wie  sie  diesem  feurigen  Ton- 
aeUer  eigen  sind.  Ihre  seltene  Fertigkeit  und  der 
ichöne  Umiäng  ihrer  Stimme  sichern  ihr  immer 
I den  besten  Erfolg.  Nach  einer  von  Eberl  compo- 
nirten  Sonate  für  3 Pianos,  vorgetragen  von  der 
einjährigen  Tochter  und  einer  andern  Schülerin  von 
Uad.  Dülken,  folgte  eine  Cantate:  Der  Sommer- 
1«^  — ein  sehr  gefälliges , leichthingeworfenes  Ton- 
genulde , in  Form  eines  Pastorale , wobey  dem 
^ Worte  volles  Recht  gelassen  worden ; übrigens  nur 
Gelegenheitsstuck  mit  leichter  Durchführung.  Com-* 
ponist  derselben  ist  der  Freyherr  von  Poissl.  Zum 
Schluss  eine  Ouvertüre,  die  in  C dur  endete,  de- 
ren herrschendeTonart  übrigens  schwer  zu  entziffern 
|seya  möchte.  Nie  hat  vielleicht  Hr.  van  Beet- 
hoven seine  OriginaliUt  und  Sonderbarkeit  weiter 
getrieben.  — Das  dritte  Concert  eröffnete  sich 
mit  Cherubini's  Ouvertüre  aus  dem  portugieiiichen 
Gofthofe.  Ungeachtet  die  Composition  tief  gedacht 
ist , stehet  sie  doch , wegen  der  kleinen  Partien  und 
Gedanken,  aas  welchen  sie  zusammengesetzt  wor- 
'den,  an  Wirkung  weit  unter  den  Meisterstücken 
«Inlidiar  Art  aus  Anacreon  und  dem  fVoMtrträgtr, 
Ein  Cottoertauit  für  Hoboe  und  Fagott,  vorgetiagen 


April. 

von  den  Hm.  Fladt  u.  Brand , eine  Arie  von  Zinga- 
relli,  gesungen  v.  Hrn.  Mittermayr,  so  wie  das  Spiel 
aul  dem  Piano  des  Hm.  Almeida,  gewaihrten  inannig- 
fachen  Genuss.  Mad.  Weixelbanm  sang  die  bekannte, 
für  Velluti  vonNicolini  componirte  Arie  in  Edor. 
Die  folgenden  Variationen  für  Violoncell  (vom  Hm. 
Legraud  vorgetragen)' über  ein  russisches  Lied  in 
EmoU,  fimd  man  allerliebst,  grikUig  und  anspre- 
chend. Auch  war  die  Composition  derselbot  (viel- 
leicht von  Romberg)  ausgezeichnet,  schön  instra- 
mentirt,  und  mit  artigen,  lieblichen  Imitationen 
verziert.  Die  oft  wiederholte  Jagds3rmphonie  von 
Mdhul  zog  auch  diesmal  mächtig  an.  Man  hielt 
g^en  die  Gewohnheit  bis  an  das  Elnde  mit  ruhiger 
Aufmerksamkeit  aus.  — Nach  einer,  in  einem 
sehr  &sslichen  und  doch  originellen  Style  geschrier 
benen  Symphonie  von  Beethoven,  spielte  Hr.  W. 
Schönche  mit  grosser  Fei-tigkeit  ein  Concert  auf 
der  Klarinette  von  Krommer.  Dem.  Lagrange  gab 
mit  vorzügliclier  Wirkung  eine  Arie  von  Winter.' 
Neu  und  unterhaltend  war  ein  Conoertant  für 
funfzelm  obligate  Instrumente  von  Witt.  Ein  Quar- 
tett von  Simon  Mayer  wurde  gut  gesungen,  und 
die  Vogel’sche  Ouvertüre  aus  Demophoon  spricht 
noch  immer  zu  unsern  Herzen.  — Am  letzten 
dieset*,  der  Tonkunst  geweihten  Abende  höi'ten  wir 
noch  Dem.  Schielt  in  einer  Arie  von  Gnecco.  Hm. 
Frünzl's  Concert  war  ausgezeichnet , und  wurde 
von  einem  unserer  Dichter  in  einer  wohlgeschrie- 
beuen  Ode  besungen. 

Noch  müssen  wir  anderer  öffentlicher  Musi- 
ken Erwähnung  thun,  die  im  Lauf  dieses  Mouata 
slattgefundeu  haben.  Hr.  Almeida,  ein  Portugiese, 
dessen  wir  im  Vorbeygehen  oben  schon  gedacht, 
zeigte  in  dem  am  Qten  zu  seinem  Vortheil  veran-' 
stalteten  Concerte  eine  Fertigkeit  im  Spiele  des 
Piano,  die  viele  in  Erstaunen  setzte.  Doppelgriffe, 
Octavengünge  aller  Art  u.  dergl, , hat  wol  noch 
Niemand  in  so  ungemeinem,  Uuschendem  Zusam- 
menhang , und  mit  so  anhaltender  Schnelligkeit  her- 
ausgebracht. Das  GiSnzende,  Imponirende,  das  er 
mit  seltener  Rnhe  ansführt,  ist  seine  Sache.  We- 
niger gelingen  Stellen,  die  einen  zartem  Vortrag 
fudera.  In  Adam’s  und  Steibelt’s  Werken  hat  er 
sich  wol  mehr  umgesehen  , als  in  jenen  von  Gra- 
mer, Dussek  und  ühidichen.  Auch  scheinen  die 
Instrumente  von  'wiener  Meistern,  auf  welchen  er 
spielte,  seiner  kraftvollen  Hand  nicht  genug  Stoff 
darzubieten.  Seine  Compositionen  zeigen  den  ehe- 
maligen Dilettanten.  Unangenehme,  doch  in  dieser 


291 


292 


1814. 

Zeit  niclil  selteue  Schickide  liaWi  diesen  ausge- 
xeicliiieteii  VirUioaen , der  una  augleich  aU  Mensch 
so  ^cbtungswerth  seyn  muss,  hiehergeltilu-t.  Möge 
der  erwÜDSclite  Weitfriede  ancli  ilim  wiedergebeii, 
was  er  so  lange  entbehi-et.  llr.  Brüui  und  Mad. 
Harlas  rerherriichten  diesen  schönen  Abend  mit 
ihrem  vortrefilichea  Gesänge.  — Von  Hm.  Msl- 
zels  Automat,  dem  bekannten  Trompeter,  würden 
wir  nicht  sprechen,  wenn  nicht  bey  dieser  Gele- 
genheit im  Theater,  wo  er  den  i6tcn  und  i7teu 
aufgestellt  W'ar , Beetliovens  Schlachlsymphonie  bey 
Vittoria,  wovon  wir  in  öffentlichen  BUtlem  . so 
Vieles  gelesen,  von  unserm  Oicliester  wSfre  auf- 
geführt  worden.  Vorliebe  für  Kunstwerke  des  In- 
lands gehöret  eben  nicht  zu  unsem  Schwachen : Hru. 
V.  Beetli . s Composition  s^ieint  uns  dessen  ungeach- 
tet nur  eine  gelegentliche  Arbeit,  auf  welche  er 
wenig  Fleiss  verwendet  hat.  Ohne  sonderliche  Vor- 
bereitung fangt  er  sogleich  mit  der  Kanonade  an, 
und  schildert  nun  das  Materielle  einer  Schlacht, 
indess  unser  Winter,  in  der  im  vorigen  Berichte 
erwähnten  Composition,  mit  v'ielem  Vorbedacht  die 
Sache  einleitet,  den  Zuhörer  für  sich  gewinnt,  und 
mehr  dessen  Geist  anspricht.  Das  God  »ave  the  King 
wäre  wol  einer  edlen,  grossen  DurchfiihQing  wei-th: 
doch  wii'd  dabey  nur  mit  Imitationen  und  Figuren 
gespielt,  die  in  das  Kleinliche  follen.  Nach  ein- 
stimmigem Urtheile,  das  sich  sclmn  in  den  Pro- 
ben aussprach , steht  diesmal  Hm.  v.  Beethovens 
Originalität  unter  Winters  schulgerechter  Form.  — 
Den  i^ten  eben  dieses  Monats  waren  es  fünfzig 
Jahre , seit  Letzterer  Mitglied  der  hiesigen  Hofmusik 
ist.  Um  ein  so  seltenes  Jubelfest  würdig  zu  ieyem, 
Teranstaltcte  das  Personal  ebenbenannter  Musik  ein 
grosses  Conccrt  mit  freyem  F.intritt,  in  welchem 
nur  Musikstücke  von  des  Jubilirten  eigener  Com- 
position vorkamen.  Das  älteste  derselben , die  Ou- 
vertüre aus  Helena  und  Pari»,  von  178a,  das 
neueste,  ein  fugirler  Chor  aus  den  Tageeeeiten. 
von  1811  ' — alles  sinnreich  geordnet,  und  gut 
ansgefiihrt.  Die  weitere  Auseinandersetzung  des 
daran!  folgenden  Mahles,  und  der  übrigen  dabey 
stattgehableu  Bhrenbezengungen , Gelegenheitsge- 
dichta  u.  s.  w. , können  in  dem  hiesigen  Theater- 
Journale  nachgelesen  werden,  welches  dazu  eine 
Biographie  für  nächstes  Blatt  verspricht.  Auch  das 
Uorgen-  und  hier  geschriebene  GetelUchafUblaU 
haben  sich  umständlich  und  würdig  über  die  Sache 

LEIPZIG,  BBT 


April. 

erklärt.  Deswegen  begnügen  wir  uns , diese  Fest- 
lichkeit , die  eben  so  ehi'end  war  fiir  den , dem  sie 
gegolten, :als  für  die,  die  sie  im' reinsten  Sinne  ver- 
anstidtet,  in  Kurzem  blos  anzuzeigen.  Ohndiin 
Hessen  wir  ja  nie  eine  Gelegenheit  vorübergehen. 
Hm.  Winters  grosse,  künstlerische  Verdienste,  so 
viel  an  uns  lag,  zu  würdigen.  Der  schönste,  über 
dieses  alles  gehende  Lohn  ist  ihm  endUch  der  von 
der  Gnade  unsers  kuustschätzenden  Königs  ertlieilte 
Civilverdienstorden , eine  Auszeichnung,  die  keinem 
Künstler  seiner  Art  in  diesem  Laude  vor  ihm  ge- 
worden.' 

Noch  einmal,  wahrscheinlich  auf  Verlangen, 
trat  Dem.  Schlett  am  letzten  dieses  Monats  als 
Marie  Monialban  auf.  Die  häufigen  Ermuuterungen, 
deren  sich  diese  junge  Künstlerin  zu  erfi'eucn  hat, 
gehen  nicht  verloren;  die  Fortschritte,  die  sie 
macht,  sind,  nach  dem  Urtheile  hiesiger  Sachken- 
ner, rasch  und  jedem  bemerkbar. 


Kv&ze  Anzbicx. 


Deux  Sonate*  pour  le  Pianoforte  av.  aeeomp.  de 
Fiolon  ohligi,  comp.  — par  Helena  L,ieb- 
man,  nie  Riete,  Op.  g.  Liv.  1.  Berlin, 
chez  Schlesinger.  (Preis  i Thlr.  a Gr.) 

Ein  znm  Theil  ziemlich  lebhafies  All^ro , ein 
kurzes,  melodiöses  Andante,  und  ein  munteres 
Rondo  enthalten  zwar  nichts,  was  man  nicht  glaubte 
schon  öfters  gehört  zu  haben,  können  aber,  da  die 
Idee«  nicht  ohne  Gewandüieit  und  Geschick,  auch 
«um  Voitheil  beyder  Spieler  nnd  ihrer  Instrumente, 
zusammengestellt  sind , Dilettantinnen  von  einiger 
Fer-tigkeit  recht  artig  unterhalten,  und  befi-eundete 
Zuhörer  derselben  wol  auch.  Der  Sonate  dieser 
Coniponistin , No.  3.,  oder  vielmehr  deren  erstem 
Satze,  kömmt  diese  aber  nicht  bey;  so  wie  auch 
andere  spätere  Corapositionen  derselben  diesem  Satze 
nicht  beykommen.  Ref.,  der  jene  No.  3.  in  diesen 
Blätteim  vor  Jabr  und  Tag  anzeigte,  gesteht  nun, 
von  der  Verf.in,  nach  jenem  Stücke,  wol  zu  holte 
Erwartungen  erregt  zu  haben  — wofür  aber  frey- 
lich  sie  nicht  kann,  sondern  er.  Deshalb  hat  er 
auch  »ich  dies  Geständnis  auferlegt. 


BfiEITEOPr  UNO  HÄ&TBL. 


Digitized  by  Google  J 


ALLGEMEINE 


MUSI  K A LISCHE  ZEITUNG. 

* f» 

Den  4»«*  May.  NS.  18.  1814. 


Ueher  den  ZutUuid  der  Murih  in  Weimar. 


Nach  Ihrer  achmelcheihaften  Voraassctzang , daa« 
« erfreulich  aeyn  werde  für  viele  Leaer  Ihrer  Zest.^ 
Schrift,  von  denen  gewiaa  mancher  die  freundliche 
Erinnerung  einer  in  unsrer  Stadt  verlebten  genua»* 
reichen  Stunde  mit  sich  genommen  hat,  etwas  za 
hören  über  den  Zustand  unsrer  Musik  ■ im  Allge- 
meinen, und  zugleich  auch  darüber,  was  die  letzte 
Zeit  uns  in  dieser  Hinsicht  Bemerkenswerlhes  mit 
sich  brachte,  überreiche  ich  Ihnen  Folgendes  zur 
Mittheilung  in  Ihre  gehaltreiche  Zeitung.  Erwarten 
Sic  aber  nicht  etwa  streng- richtende  Kritiken,  und 
eben  so  wenig  neue  Knnstansichten  und  Kunstur- 
tlieile:  diese  kann  und  will  ich  Ihnen  nicht  geben. 
Ich  übemdime  nur  das  Geschikfi.  des  einfachen, 
treuen  Referenten. 

Eine  für  die  Musik  in  unsrer  Stadt  merkwür- 
dige Epoche  fallt  in  jene  glückliche  Zeit , in  welcher 
sich  zuerst  das  kleine  Weimar  mächtig  erhob  über 
bedeutendere  Städte  unsers  Vaterlandes ; sie  frUt  in 
das  s^enreiclie,  stillfordernde  Leben  der  allver- 
ebrten  Herzogin , Anna  Amalia , deren  heiliges 
Andenken  noch  in  dem  Herzen  jedes  Edlen  fort- 
lebt. Welclies  Schone,  Grosse  und  Edle  gab  es 
wol,  das  nicht  Raum  gefunden  hatte  in  der  Brust 
dieser  einzigen,  unvergesslichen  Fürstin?  Sie  war 
es , die  zuerst  ausgezeichnete  und  verdienstvolle 
Männer  des  In  - und  Auslandes  um  sich  her  ver- 
sammelte, und  so  dio  herrliche  Vereinigung  meh- 


rerer der  grössten  GeiMar  tmsrw  Zeit  veranlasste; 
die  unter  der  Regierung  dires  würdigen,  krkftigon 
Sohnes,  iinsers  edlen  Herzogs,  Carl  Augutt,  die 
Stadt  Weimar  za  einem  Mitte^tunkt  reinmcnschli- 
cher  Bildung  machten,  und  ein  höheres  Streben 
durch  die  ganze  Nation  verbreiteten.  In  dieser 
glücklichen  Zeit  war  es  auch,  wo  für  Musik  und 
Schauspielkunst  in  unsrer  Stadt  eine  neue  Epoche 
begann. 

Wie  mit  den  Wissensdiaften , so  auch  mit  den 
edlem  Künsten  eng  befreundet  und  vertraut,  war 
auch  hier  Amalia  das  Haupttriebwerk  des  hohem 
Sü'ebeus.  Ilu^n  nxhem  Freunden  war  es  nicht 
unbekannt,  mit  welcher  seltenen  Leichtigkeit  und 
Sauberkeit  sie  den  Pinsel  zu  fiibrcn  verstand;  auch 
kannten  diese  ihre  warme  Liebe  und  nicht  gemei- 
nen, theoretischen  und  praktischen  Kenntnisse  der 
Musik.  Spklerhin  vermehrte  sic  noch  diese  Kennt- 
nisse durch  die  Erfalirungeii  und  Si.hUze,  die  sie 
aus  dem  gelobten  Lande  der  Kunst,  aus  Italien, 
mit  sich  brachte.  Der  hoho  Siun  dieser  einzigen, 
echt  deutschen  Frau  hatte  sich  < auch  auf  ihre,  bey- 
den  würdigen  Sohne  fortgepflanzt,  und  die  edle 
Fürsten&milie  bildete  an  sich  schon  einen  kleinen 
Künstler  verein.  Die  erhabne  Mutter  hatte  den  Gesauj; 
und  das  Fortepianospiel  gewühlt,  und,  leistete  iu 
Heyden  mehr,  als  man  bey  ihrem  em^n,  gesebüft- 
und  sorgenvollen  Leben  hütte  erwartm  sollen;  *)  ihre 
beyden  fürstlichen  Sohne  übten, , ausser  dem  For- 
tepiano, noch  die  Klarinette,  d^  Hom  und  das 
Violoncell,  und  waren  iu  der  Uebung  dieser  Instru- 


•J  Anm.  Dem  irrn.  Verf.  icheint  entralirn  tu  aeyn,  du,  diese  erhsbese  Färetia  aneli  eine  Auiwahl  deutarber  Lieblingj- 
. Lieder  in  Musik  seute,  und  mit  so  viel  Glück,  dass  dieaney  ktieiuen  Sammlungen,  die  in  Leipzig  bey  hreitkopf  gedruckt 
eracliienrn,  illgemeii^n  Beyfa II  fanden , ohne  daaa  du  Vufalicum  ge  urfuhr,  wem  ee  dieaelben  zu  rerdanken  habe.  Audi  ia 
apitern  Lebenajabrea,  und  uigeichlet  der  gänalschen  Umgestilumg  deutacber  Tonkuaat,  TornlmJich  dpreb  Haydn  und 
'Moaut,  bebtclt  und  nabrete  sie  ihre  Tbcitnibme  an  derselben  und  iUren  scbbnsten  Eraeuguiesen , und  nicht  blos  geoiee- 
lend , aoudem,  wie  sie  pOegte,  zugleich  denkend  und  fördernd.  Auch  wir  wurdeu  au  diesem  Behuf,  namentlich  in  Be— 
liehung  euf  Haydns  Schöpfung  und  MoaarU  Itei^uiem,  als  diese  zuerst  erschienen  , gewissermassen  In  .\nsprurh  genom- 
men; und  so  sehr  die  Urtheile  der  Unvergesslichen  über  beyde  Werke  von  denen  Terschieden  vkaren,  welche  damals 
grwöhnlich  geliiUet  worden,  so  sehr  sind  sie  von  der,  ihnen  selbst  Mcbgahobenen  Folgezeit  Iwatätiget  werden. 

, i 1 il.  RsdscL 

>6.  J a hrg.  J.S 


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295 


296 


1814. 

« 

mante  bU'su  keiner  gei-ingen  Fertigkeit  vorge- 
schritten: . • V 

Wenn  aber  dem  einzelnen  Privatmann  in  »ei- 
nem engen  Kreise  eine  einzelne  Virtuosität  ziert, 
so  ziemt  dem  Fürsten  mehr  ein  allgemeiner  Ueber- 
bln^  and  'eine  gleichmüssige , befördernde  Liebe  zu 
allem  W^ni'digen  und  Schönen.  In  diesem  reinen 
Gefühl  seines  erhabenen  Berufs , veWbm^le  unser 
hochherziger,  edler  Fürst  den  zweydeutigen  Ruhm, 
sich  selbst  in  alleriey  -Kunst  und  Wissenschaft  der 
gaffenden  Menge  zum  Beschauen  preis  zu  geb«i. 
Und  £snd  eine  -würdigere  Ehre  in  der  echtfurstlichen 
Begünstigung  und  Unlerslntzung  vieler  ausgezeich- 
neter Talente. 

So  entstand , unter  so  günstigem  Einfluss  von 
oben,  das  hiesige  Theater,  das  nachmals  im  We- 
sentlichsten den  ersten  Rang  unter  den  -vaterländi- 
schen erlangte  und  zur  Bildungsschule  wurde  für 
so  manchen  von  ilim  ausgegangenen,  trefflichen 
Künstler ; und  so  wurde  auch  die  fui-stliche  Kapelle 
im  Jahr  »776  aufs  neue  errichtet.  Eine  glücklich 
geti-offenc  Wahl  in  den  Vorslehern  der  letzten,  so 
wie  auch  in  melu-ern  einzelnen  Gliedern  derselben, 
erhob  diese  bald  zu  einer  namhaften  Höhe , so  dass 
sie  sich  mit  mancher  grössem,  starker  besetzten 
Kapelle  messen  konnte.  Die  Kapell  - und  Concert- 
meister  Wolf,  Göpfharth,  Kranz  und  Destouches, 
und  die  alle  der  musikalischen  Welt  auch  als  Com- 
ponisten  nicht  unbekannt  geblieben  sind , trugen  das 
Ihrige  bey  zur  Emporbringnng  imd  zum  Gedeihen 
des  mit  so  vieler  Liebe  Begonnenen.  Auf  den  Ge- 
sang wendete  man  ein  vorzügliches  Augenmerk, 
nnd  es  verdienen  aus  jener  Zeit  genannt  zu  werden 
die  Kammersängerinnen  Wolf,  Steinhardt,  Schrö- 
ter und  Neuhaus  , als  Sopranisten , und  Hr.  Aul- 
horn, als  Tenorist. 

Eine  neue,  schöne  Zeit  begann  für  die  Musik 
in  unsrer  Stadt  mit  der  Ankunft  der  kaiserlichen 
Gemalin  unser»  allgeliebten  Erbprinzen.  Eine  der 
Tugenden , die  unter  so  -vielen  andern  diese  Fürstin 
schmückt,  die  Bescheidenheit,  verbietet  uns,  das 
Bild  von  ihr  öffentlich  auiznstellen , das  in  jedes 
Edlen  Brust  lebt,  und  die  zai-tcu  Züge  von  ilir 
zu  entsdileyem  und  auszumalen,  die  denen  nicht 
fremd  sind , die  das  Glück  haben , ihr  nüher  treten 
zu  dürfen.  Ihrer  weltumfassenden  Kenntnisse  der 
Tonkunst,  in  deren  innersten  Geist  sie  tief  gedrun- 
gen ist,  und  von  deren  ausübeudeu  Theilen  sie 
<lss  Fortepiauospiel  bis  zu  wahrer  Virtuosität  gebil- 
det bat,  düifeu  wir  jedoch  im  Allgemeiiteu  hier 


May. 

gedenken.  Auch  dürfen  wir  erwihnen,  dass  sie, 
bekannt  mit  den  tchwierigen  Regeln  des  Generalr 
basses  und  des  reinen  Satzes , zu  ihrer  eignen  Lust 
und  Uebung,  sich  oft  schon  glückh'ch  versucht  hat 
in  mehrern  eignen,  gelungenen  Compositionen. 

Nach  dem  Wunsche  dieser,  für  alles  Schöne 
und  Edle  begeisterten  Fürstin  wurde  der,  als  Theo- 
retiker und  ab  ausübender  Künstler  gleich  schüz- 
censwerthe  and  bekannte  Kapellmeister , A.  E.  Mül- 
ler, von  Leipzig  hieher  berufen,  dem  wir  so  man- 
chen Genuss , so  manche  glückliche , neue  Einrich- 
tung in  musikalischer  Hinsicht  schon  verdanken, 
und  von  dem  wrir  für  die  Folge  noch  manches 
Gute  zu  erwarten  berechtigt  sind.  Seit  seiner  Di- 
reciioB  wurden  mehrere,  sonst  brauchbare,  jetzt  alt 
und  stumpf  gewordene  Mitglieder  der  Kapelle  in 
den  Ruhestand  versetzt,  und  dafür  neue  angenom- 
men. Er  führte  auch  sonst  nicht  gewöhnliche  Kir- 
chenmnsiken  ein , an  denen  die  herzogliclie  Kapelle 
und  die  Sünger  und  Sängerinnen  der  hiesigen  Oper 
anf  die  liberalste  Weise  theilnebmen.  Diese  Kir- 
chenmusiken werden  an  allen  hohen  Festtagen  und 
an  den  Geburtstagen  des  hohen  Fürstenhauses  in 
der  hiesigen  Stadtkirche  anfgeführt,  die  durch  die 
Gnade  unser»  hochverehrten  Herzogs  seit  vorigem 
Jahre  eine  neue  Orgel  besitzt , von  deren  Erbauung 
und  Wertli  schon  in  diesen  BLiUem  die  Rede  ge- 
wesen ist. 

Die  herzogliche  Kapelle  besetzt  folgende  Instru- 
mente: 4 erste  Violinen,  4 zweyte  Violinen,  3 
Violen,  9 Violoncelle,  3 Contrabässe,  3 Flöten, 
3 Hoboen,  3 Klarinetten,  3 Fagotte,  3 Hörner, 
3 Trompeten  und  ein  paar  Pauken.  Posaunen  und 
Doppelhörner  werden  bey  vorkommenden  Fallen 
vom  Stadtmusicus  ergänzt.  Ausser  mehrem  treff- 
lichen RipienUten  zahlt  die  Kapelle  imter  ihren  Mit- 
gliedern auch  manche  Virtuosen.  AU  solche  sind 
bemerkenswerth  die  Kammennusici  Ebsowein  und 
Götze,  ab  Geiger.  Der  erste  bt  durch  mehrere, 
von  Kennern  geschätzte  Compositionen  für  Gesang 
und  für  volbtimmigc  Musik  schon  vortheilhaft  be- 
kannt ; der  letzte , ein  Sdiüler  Spohrs , befindet  sich, 
auf  höhere  Veranlassung,  gegenwärtig  in  Parb , um 
unter  der  Anleitung  von  Kreuzer  und  Baillot  sein 
seltenes,  vorzüghebes  Talent  weiter  auszubildrn. 
Ferner  die  Kammerransici , Schlömildi  als  Klan'- 
nettbt,  Schabart  und  Lobe  ab  Flölbten,  Schmidt 
als  Fagottist,  und  Hey  ab  Ilombt. 

In  iialier  Bei-ühning  mit  der  fürstl.  Kapelle  steht 
die  Oper,  (hi  die  Kapelle  iin  Scliauspiel  und  in  der 


D 


21 


298 


1814. 


Oper  die  Imtrumentalmösik  beaorgt , wodarch  für 
dta  Publicum  der  doppelte  Genuss  bereitet  wird, 
die  Kapelle  oft  zu  hören,  was  sonst  nur  selten 
geschehen  würde,  und  die  Opernmusik  um  so  treff- 
licher ausgefühit  zu  sehen. 

Die  Vorzüge  des  hiesigen  Schauspiels  und  der  hies. 
Oper  sind  zu  bekannt  und  zu  bewahrt , als  dass  es 
QÖthig  wäre , einzelne , leicht  au&ufindende  Beweise 
dafür  anzufuhren.  Wo  die  dr^  Hauptstimmen, 
um  nur  von  der  Oper  au  sprechen,  duicb  Künst- 
ler besetzt  sind,  wie  der  Sopran  durch  Frau  von 
Heygeudorf  und  Mad.  Eberwein , der  Tenor  durch 
Hm.  Molke , und  der  Bass  durch  Hm.  Stromayer, 
da  ist  wol  zu  erwarten , dass  auch  das  Ganze  die- 
sem Einzelnen  entsprechen  werde.  Dankbar  er- 
kennet, voraamlich  der  gebildetere  Theil  des  hie- 
sigen Publicums  die  mannigfaltigen , grossen  Bemü- 
hungen und  Verdienste,  die  Frau  von  Heygendorf, 
gcborae  Jagemann,  nm  die  hiesige  Musik  und  um 
das  Schauspiel  hat,  und  ihr  doppelter  Ruhm,  als 
Stngcrin  und  als  Srhauspielerin , ist  schon  lange 
fest  gegründet,  auch  im  Auslande  allgemein  aner- 
kannt. Wer  diese  Künstlerin  nur  einmal  sah  und 
horte,  bat  bemerkt,  wie  sie  Schauspielkunst  und 
Tonkunst  mit  gleicher  Sorgfalt  und  mit  gleicher 
Liebe  Busgebildet  hat,  wie  geschickt  und  oft  mei- 
sterhaft sie  beyde  zu  einem  herrlichen  Ganzen  zu 
vereinen  weiss.  Ihre  kräftige , wohlklingende , ge- 
wandte und  vortrefllicli  ausgebUdete  Stimme,  die 
ausgezeichnete , durch  richtig  und  zweckmässig  an- 
ge^-andte  Verzierungen  geschmückte,  und  durch 
geläuterten  Geschmack  und  tiefes  Gefühl  geleitete 
und  bestimmte  Manier,  die  sie  sich,  genau  bekannt 
mit  den  vorzüglichsten  Methoden  des  Gesanges,  zu 
Rgea  gemacht  hat,  ihr  bedeutungsvolles  Mienen- 
ipiel,  ihre  mit  richtigem  Sinn  und  theatralischer 
Einsidit  gebrauchte  Gesticulalion , ilire,  als  Sprach- 
organ  betrachtet,  volltönende  und  harmoniereiche 
Stimme  — alles  verdient  die  dankbare  Anerken- 
nung der  Zuhörer,  und  lässt  es  um  so  mehr  be- 
dauern, dass  sie  in  der  letzten  Hälfte  dieses  Win- 
teis  nicht  mehr  im  Schauspiel,  sondern  nur  in  der 
Oper  aufgetreten  ist.  Der  allgemeine  Wunsch  ist, 
dass  dieses  nur  eine  momentane  Pause,  nicht  ein 
gänzliches  Verschwinden  von  der  Bühne  seyn  möge. 
Ausserdem  hat  Fr.  von  Heygendorf  noch  grosse 
Verdienste  nm  Einführung  des  italienischen  Gesan- 
ges in  unsrer  Stadt.  Sie,  die  Tochter  eines  um 
die  Cultur  der  italienischen  Sprache  in  Deutschland 
10  hoebrerdienten  Vaters,  war  die  Erste , die  Liebe 


I zum  Genug  in  dieser  Sprache,  die  ja'  beynahe  ihre 
Muttersprache  war,  erweckte,  woraus  später  man- 
cher herrliche  Genuss  für  uns  entstanden  ist. 

Nächst  Fr.  von  Heygendoif  gebiüirl  auch  Mad. 
Eberwein,  gebome  Hässler,  (Tochter  des  rühmlichst 
bekannten  Componisten  und  Klavierspielers , Ha»$- 
ler,)  verdientes  Lob.  Sie  hat  sich  grösstentheils 
auf  dem  hiesigen  Theater  und  nach  dem  Vorbüde 
der  Frau  v.  Heygeudorf  gebildet,  und  nimmt  eben- 
falls einen  bedeutenden  Rang  als  Künstlerin  ein. 
Ihre  körnige,  gesunde,  umfangreiche  Stimme,  die 
Geläufigkeit  und  Sicherheit,  mit  der  sie  die  schwie- 
rigsten Passagen , und  die  Reinheit  und  Gleichheit, 
mit  der  sie  den  Triller  aasführt,  und  worin  sie 
nur  von  ihrem  Vorbüde  iAertroffen  wird  — ver- 
dienen, so  wie  die  grosse  Anspmcblosigkeit,  mit 
der  sie  ihr  Talent  geltend  zu  machen  sucht,  alles 
Lob. 

An  Hm.  Melkens  trefflicher  Tenorstimme,  die^ 
vollkommen  rein , vom  nngestiichenen  bis  zum 
zweygestrichenen  C reicht,  besitzen  wir  gleichfalls 
einen  seltenen  Schatz.  Eine  ungemeine  Zartheit, 
Weiolibeit  und  Reinheit  ist  vorzüglich  an  ihr  za 
rühmen.  Da  Hr.  M.  seinen  Vortrag  durch  richtiges 
Gefühl  zu  beleben  weiss,  so  dringen  seine  silber- 
hellen Töne  oft  bis  in  die  innerste  Seele  des  Zu- 
hörers. 

Dass  Hr.  Kammersänger  Stromayer  unter  dis 
vorzüglichsten  Bassisten  Deutschlands  gehöre,  ist 
das  allgemeine  Urtbcil  altn*,  die  ihn  auf  seinen 
Kunstreisen  gehört  haben.  Der  grosse  Umfang 
seiner  herrhehen  Stimme  geht  vom  grossen  C bis 
eingestr.  g und  a,  welche  äussersten  Töne  er,  so- 
wol  in  der  Höhe,  als  in  der  Tiefe,  völü'g  rein  und 
deutlich  hören  lässt.  Er  hat,  was  bey  Bassisten 
selten  der  Fall  ist,  di»  verschiedenen  Gradationen 
der  Stimme  völlig  in  seiner  Gewalt,  und  Stellen, 
die  mit  Zartheit  und  Dämpfung  vorgetragen  seyn 
wollen,  gelingen  ihm  eben  so  gut,  als  die,  welch» 
die  angestrengteste  Energie  und  Stärke  erfodern.  k 

Nächst  diesen  vorzüglichen  Künstlern  ver- 
dienen noch  genannt  zu  werden : Mad.  Uuzelmann' 
nnd  Dem.  Engels  , als  Sopranisten , Hr.  Unzelmann 
als  Bariton,  nnd  Hr.  Deny  als  Bassist,  deren  ver- 
schiedene Vorzüge  einzeln  zu  erwähnen  nur  der 
beschränkte  Raum  dieses  Aufsatzes  verbietet. 

Ein  grosses  Verdienst  hat  sich  Hr.  Kapellm. 
Müller  eiwoi'ben  durch  Verbesserung  des  Chors  in 
der  Oper.  Der  Chor  besteht  ans  einer  Answahf  “ 
der  vorzüglichiten  Mitglieder  des  hiesigen  Schul-' 


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300 


299  ^814. 

t 

roeUter’-  Seminars ; denen  Hr.  lÜHler  wöchwilUch 
vier  Lectioiien  im  Singen  ei-theilt.  Zu  bedauern 
ist  es,  dass  Hr.  M.  seine  angewandte  Mühe  sehr 
oti  dadurch  vereitelt  sieht , dass  seine  besten  Zög- 
linge ihm  entrissen  werden  durch  Berufung  au 
ScliuUehrer- Stellen  auf  dem  Lande,  die  aus  diesem 
Seminar  besetzt  werden.  Es  ist  ein  Vorzug  des 
hiesigen  Chores  vor  dem  mehrerer  Theater,  dass 
die  Choristen  mch),  wie  gewöhnlich,  hinter  den 
Coulisson  verborgen  singen.  Der  Chor  steht  auf  . 
der  Bühne  selbst,  und  bildet  zugleich  die  Statisten, 
wodurch  nicht  nur  die  Chöre  in  Hinsicht  des  Ge- 
sanges einen  bessern  Effect  machen,  sondern  wo- 
durch auch  in  Hinsicht  der  Action  und  theatrah- 
schen  Darstellung  vieles  gewonnen  wird,  da  die 
dazu  gebrauchten  Leute  mehr  Anstand  und  äussere 
Bildung  besitzen,  als  gewöhnliche  Statisten. 

Mit  verdientem  Lobe  ist  übrigens  schon  an 
roebrem  Orten  der  trefilichen  Direction  unsers 
Kapellmeisters  gedacht  worden.  Seine  reiche  Kennt- 
nis der  Harmonie,  sein  rascher,  riditiger  Ueber- 
blick.,  sein  scharfes  Gehör,  seine  Bekanntschaft  mit 
den  Meisterwerken  aller  grossen  CompooLsten,  und 
sein,  auch  durch  viele  Ertähioingen  befestigter  musi- 
kalischer Kunstsinn,  offenbaren  sich  bey  seiner  Lei- 
tung gai'  leicht,  und  es  ist  augenscheinlich,  wie 
sehr  unter  seiner  Direction  die  Ausführung  der 
Opern  gewonnen  hat. 

Was  für  grosse  Schwierigkeiten  durch  Fleis, 
'Ausdauer  und  Liehe  zur  Sache  besiegt  werden 
können,  haben  unter  andern  die  Mitglieder  der 
Oper  und  des  Orchesters  gezeigt  hey  Aufführung 
der  Opern,  AcfnlUi  von  Pär,  und  Ginevra  von 
S.  Mayr,  in  den  Wintern  i8ii  und  1813,  bey 
Gelegenheit  der  Anwesenheit  des  berühmten  kön. 
bayerschen  Kammersängers,  Hm.  Brizzi.  Wenn 
man  erwZgt,  was  es  heissen  will,  eine  Oper  in 
italienischer  Sprache  von  einer  deutschen  Gesell- 
schaft gegeben  zu  sehen,  deren  meiste  Mitglieder 
jene  Sprache  niclit  einmal  kennen ; wetm  man  ferner 
Augenzeuge  gewesen  ist,  mit  welcher  Vollendung 
dessen  ungeachtet  diese  Vorstellungen  ausgefiihrt 
wurden:  so  fühlt  man  gewiss  Bevrunderung  und 
Dank,  sowol  gegen  die  Direction,  als  auch  gegen 
die  einzelnen  Mitglieder,  deren  vereinten  Bemü- 
hungen ein  solches  Gelingen  zu  verdanken  war. 
Durch  den  so  über  alle  Erwartung  gelnngenen  Erfolg 
wtirde  unser  verehrter  Herzog  bestimmt,  dem 
Opempersonale  einen  eignen  Lehrer  der  italieni- 
schen Sprache  zu  geben , wodurch  jene  Schwierig-  j 


May. 

k«ten  um  vieles  vermindert  worden  sind.  Seit 
jener  Zeit  sahen  wir  wieder  swey  italienische  Opern ; 
Agntte  von  Pkr  und  Don  Giovanni  von  Mozart, 
und  wir  hoffen  zuversichtlich , dass  uns  noch  Mhn- 
liche  herrliche  Genüsse  bevorstefaen. 

Seit  dem  4ten  September  des  vorigen , bis  zum 
aten  April  dieses  Jahres,  wurden  36  Opern  und 
Operetten  auf  unsrer  Bühne  aufgeführt,  unter  denen 
die  vorzüglichsten  waren:  Don  Juan  (italienisch), 
> die  Entßihrung  aut  dem  Serail,  Titue,  und  die 
Hocheeit  det  Figaro,  von  Mozart ; Kaiser  Hadrian 
und  die  Schtveiterfamilie  von  Weigel;  Camilla 
von  Pftr ; der  kV aeeerträger  und  Fanista  v.  Cbe- 
rubini;  die  Müllerin  von  Paisiello;  Silvana  von 
C.  M.  V.  Weber;  ferner;  das  Geheimnis  v.  Solie; 
Jery  und  Bälely  von  Reichardt;  Adolph  u.  Clara 
von  d’Aleyrac ; der  Schatsgräher  von  Mehnl ; die 
fVeinlete  von  Kuuzen ; der  Dorß>abier  v.  Schenk ; 
der  Polterabend  (eine  neue,  hier  ziun  erstenmale 
aufgefühiie  Operette)  von  A.E.  Müller;  der  Dok- 
tor und  Apotheker  von  Dittersdorf;  die  Saalnixe 
von  Kauer , u.  s.  w. 

Von  jeder  dieser  Opern  einzeln  zu  sprecheft. 
würde  uns  zu  weit  führen.  Nur  von  der  ötleri 
wiederholten  Aufführung  des  Don  Giovanni  tey  uw 
vergönnt.  Einiges  zu  sagen,  da  diese  mit  so  v'or- 
züglicher  Liebe  dargebi-acht  wurde,  und  deshall 
auch  so  vorzüglich  gelang.  Dass  alle  die  herrlichet 
Recitative  beybehallen  wurden,  die  leider  bey  Auf- 
fülu-ung  des  Don  Juan  in  deutscher  Sprache  weg- 
bleiben, versteht  sich  wol  von  selbst.  Ausserden 
hatten  wir  die  Freude,  die  vier  später  von  Mozar 
componirteu  Stücke  tu  hören,  die  bey  gewöhn- 
lichen Audülii'ungen  nicht  eingelegt  werden , ob- 
gleich sie  in  der  Ausgabe  der  Partitur  bey  Breit- 
kopf und  Härtel  miteuthalten  sind.  (Recitativ  um 
Arie  in  Eis  dur  für  Elvii-a ; Arie  in  F dur  für  Ma- 
setto;  Arie  in  Gdur  für  D.  Oltavio,  Duett  in  Cdu 
für  Leporello  und  Zerlina.)  — Was  auch  eine 
vorzüglichen  Erwähnung  verdient,  ist  die  Art,  wi- 
die  Ballmusik  am  Ende  des  ersten  Acts  ausgeführ 
I Muirde,  in  der  bekanntlich  dreyerley  Taktarten 
nämlich  | | und  auf  das  künstlichste  zur  schö 
uen  Harmonie  in  einander  verwebt  sind.  Ausse 
dem  eigentlichen  Orchester  erschienen  auf  der  Bühn< 
selbst  äichlbar  noch  zwey  andere  Orches I er,  welch 
die  verschiedene  Tanzmusik  spielten.  Die  Tänze 
drückten  die  drey  verscliiedetien  Taklai-ten  durd 
eben  so  viel  verschiedene  'l'anzweisen  aus.  £11 
Theil  tanzte  Menuett,  ein  anderer  Walzer,  um 


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.1814.  May. 


302 


ein  dritter  madite,  snr  Bezeichnung  des  Anglaisen* 
Taktes,  Ronde  und  Auglaisen- Touren.  Das  Ganze 
war  in  der  That  so  gut  arrangirt,  sds  es  vieUeicht 
kaum  auf  gi-össem  Thsalera  gesehen  worden  ist, 
und  machte  einen  ungemein  guten  Effect. 

Dies  ist  es , Was  ich  Ihnen  über  unsre  miisiluü. 
Freuden  im  vergangenen  Winter  zu  sagen  weis«. 
Fremde  Virtuosen,  die  uns  sonst  sehr  bZufig  (be- 
suchten, haben  wir  zwar  nicht  gehbrt,  aucii  ist  kein 
bestimmtes  Concert  zu  Stande  gekommen:  doch 
diese  Genüsse  sind  nicht  bey  uns  allein  vermisst 
worden.  Alle  Museukünste  fliehen  ja , wie  bekannt, 
das  KriegsgerZasch.  Da  aber  jetzt,  Dank  sey  es 
der  erwachten  Krall  der  Deutschen , und  Dank  dem 
nienschlichai  Sinne  der  hohen  Alliirten , d.ie  blutige 
Fackel  des  Krieges  nicht  mehr  über  unserm  Va- 
terlande geschwungen  wird  und  wol  bald  ganz  ver- 
löscht: so  hoffen  wir,  dass  auch  die  Künste  des 
Friedens  bald  wieder  bey  uns  gastlich  und  heimisch 
einziehen  werden.  Der  huldi^eicken  Protection 
muers  Hofes,  an  welchem  der  schöne  Sinn  der 
alten  italienischen  Hauser,  Medici  und  Este,  neu 
auflebte , und  an  welchem  jedei  Kunst  und  Wissen- 
schail , und  überhaupt  jedes  menschlich  Gute  und 
Schöne,  immer  eine  geheiligte  FreysUtte  fand , ver- 
danken wir  schon  so  manchen  hohem  Genuss , dass 
wir  mit  Recht  hoffen , es  werde  dies  auch  iiir  die 
Folge  der  Fall  seyn. 


Nachrichten.*) 


Berlin,  den  loten  April.  Den  i3ten  MZrz 
und  noch  einige  Mal  ist  Calcls , im  letzten  Bericht 
genannte  Oper,  die  Bajaderen , vor  einem  vollen 
Hause  wiederholt  worden.  Die  gewiss  achtungs- 
werthe  Musik,  die  sich  jedoch,  als  echth-anzösiscb, 
mehr  durch  Declamation , (die  aber  bey  jeder  Ueber- 
.'«etzang  ungemein  verlieren  muss,)  duixlt  gewzhlte 
Harmonie , und  durch  ein  gewisses  theatralisch 
Schickliche,  als  durch IMelodie,  und  alles,  was  zunächst 
den  Deutschen  anspricht , auszeiebnet ; diese  Musik, 
sag’  ich,  die  schönen  Decorationen  v.  Bumat,  (der  an 
des  kürzlich  verstorbenen  Verona  Stelle  Dccorations- 
jualer  geworden,)  die  sich  eben  so  sehr  durch  Reiz, 
als  durch  wahr^,  malerischen  Werthauszeichnen, 
und  der  viele  Pomp  in  den  Aufzügen,  Tänzen, 


besonders  den  herrlichen  Sluwltänzen  etc.  Iiete..n 
dennoch  das  Publicum  meistens  kalt  ( lauter  Beyfali 
wurde  nur  einigen  Tänzen  bezeigt.  Es  fragen  datier 
sehr  viele  der  Sache  Kundige  und  StimmCJiige : 
^arum  nun  gerade  diese  Gattung,  die  achtungs- 
werth  und  nicht  zu  übergehen  ist,  doch  aber  für 
Deutsche  immer  etwas  Fremdartiges  und  Unbe- 
friedigendes behalten  wird  — eben  so,  wie  die 
fi-anzösischen  Tragödien  — warum  diese  so  fast 
ohne  Vergleich  mit  dem,  was  unser  ist  und  uns 
zunächst,  auch  am  stärksten,  und  auch  würdig, 
auspricht,  hervorziehen,  begünstigen,  mit  ausser- 
ordentlichem Aufwand  an  Geist , Mühe  und  Kosten 
ausschmücken  ? eine  Frage,  die  sich  wol  leichter 
vornehm  abweiseu , als  genügend  beantworten  lässt. 
Dass  jener  Aufwand  bey  den  Bajaderen  der'fheater- 
kasse  vergolten  werden  würde , scheint  sehr  zu  be-, 
zweifeln. 

Den  i4ten  gaben  die  Gebrüder  Blume  im 
Sdiauspidsaal  Concert.  Der  ältere,  Carl,  Mitglied 
des  Theaters  in  Königsberg  in  Preussen , spielte  auf 
der  Guitarre  eine  Sonate,  ein  Pot-pourri  aus  dem 
Opferfeete , Canzonette  v.  Metastasio , Lieder,  und 
ein  Duett  und  Terzett,  nach  seiner  Composition, 
und  von  ihm,  seinem  Bruder  und  lim.  Weitzmann 
gesungen.  £r  zeigte  viel  Fertigkeit  und  Zartheit, 
gefiel  aber  im  Concert  weniger,  als  im  Theater, 
wo  er  am  isten  März  einige  Variationen  spielte; 
vielleiclit  weil  er  hier  einen  höhem  Standpunct 
hatte,  und  weiter  von  den  Zuhörern  entfernt  war. 
Der  jüngere  Bmder,  Heinrich,  Mitglied  unsers 
Theaters,  sang  mit  Mad.  Schultz  eine  Scetie  aus 
Sacchini’s  Oedip , und  mit  Hrn.  Euniko  eine  Scene 
von  Fr.  Kaibel,  mit  vielem  BeyfalL — Den  i7ten 
gab  der  Kammermusic. , Hr.  C.  Schultz,  Concert. 
Er  blies  mit  Beyfali  ein  von  ihm  gesetztes  F'lölen- 
Concert,  mit  Hrn.  Schröck  ein  Rondo  für  zwey 
Flöten , und  Variationen  fiir  Flöte  und  Vioiin , die 
Hr.  Müller  spielte.  Niclil  ohne  Beyfali  nalim  man 
auch  das  Quintett  von  Beethoven  fiir  Pianoforte, 
lloboe,  Klarinette,  Fagott  und  Horn,  das  Dem. 
Kolbe  u.  die  Hm.  Hambuch,  Tausch  jun.,  Griebel 
und  Schunke  vorti'ugen,  und  Gubilz's  B«Uade:  der 
graue  Thurm  am  See,  von  Hrn.  Beschort  gespro- 
chen , mit  musikalischen  Zwischensätzen  v.  Hm.  Mu- 
sikdir.  Seidel,  auf. — Den  9 osten  war  Concert  zum 
Besten  des  Pensionsfonds  für  die  Wittwen  der  Mit- 
glieder der  königU  Kapelle.  Die  würdigen  Ouver- 


*)  Anm.  Diet«,  so  wie  die,  im  aldutenStück  fdgendea Nschrielitea , Laantea  aas  Miagel  aaBaua  ascht  früher  abgedrotlt  werdea. 


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1814 


304 


taren  en  Winter*  Cotmal  und  aum  Fttutt  Ton 
Schul*,  wM'cn  auch  diesmal  willkommen.  Dem. 
Schmal*  sang  eine  Scene  von  Sim,  Mayr,  Hr. 
Tombolini  mit  Dem.  Leist  ein  Duett  v.  Nicolini. 
Ausseichnung  verdienen  noch  der  jüngere  Ilr. 
Tausch,  der  ein  Concert  von  Spohr  auf  der  Kla- 
rinette blies,  und  Hr.  Hennig  sen,,  der  Variat. 
für  die  Violine  von  seiner  Composhion  spielte. 

Den  a.^sten  ward  zum  ersten  Mal  gegeben, 
und  seitdem  noch  einmal  mit  wenig  Beyfall  wie- 
derholt; Der  Kobold,  ein  komisches  Singspiel  in 
4 Acten , mit  Musik  vom  königl.  Kapellmeister, 
Ilrn.  Himmel.  Ueber  dieses  Stück  ist  schon  von 
Wien  aus  in  der  mnsikal.  Zeit,  gesprochen  worden, 
und  der  geringe  Beyfall , den  es  dort  fand , lässt 
sich  nicht,  oder  doch  nicht  genügend,  aus  den 
Veränderungen,  die  man  dort  damit  vomahm , son- 
dern wol  mehr  aus  dem  langst  veralteten  und 
ermüdend  in  die  Länge  gezogenen  Stoff  erklären. 
Auch  hier  wurde  iudess  einigen  Compositiouen  des 
Hrii.  H.  das  verdiente  Lob  zu  Theil;  z.  B.  im 
ersten  Act  dem  Quartett  von  Henriette,  (Dem. 
Eunike)  Wagner,  (Ilr.  Stümer)  Lisette,  (Mad. 
Eunike)  und  Johann  (Hr.  Wurm,  der  auch  hier 
durch  seine  Lazzi  die  Langeweile  öhers  veihanute) ; 
und  dem  Canon : Fortuna  ist  ein  Weib  etc. ; im 

3ten  Acte  der  Arie  Henriettens:  Ein  Nichts  kann 
einen  Mann  etc.,  und  dem  Duett  Henriettens  und 
Lisettens:  Hekate,  o steh  uns  bey  etc.;  im  3lcn 
Act,  dem  Duett  von  Wagner  und  Karlstein  (Hr. 
Blume):  Das  Glück  und  Unglück  sind  fürwahr  etc., 
und  Johanns  lustiger  Ai'ie:  Bald  schwelg’  ich  am 
Tische  beym  köstlichen  Malile  etc.,  die  auf  viel- 
faches Begchi'cn  wiederholt  wurde , und  wobey  der 
glorreichen  Einfnlii’ung  des  Champagners  mit  Pau- 
ken und  Trompeten  ihr  volles  Recht  wiederfulir; 
endlich  im  4tea  Acte  dem  Dnelt  Wagners  und 
Henriettens:  Ja,  was  ich  da  nicht  alles  fand  etc.; 
dem  Duett  Karlsteins  und  Wagners:  Könnt’  ich 
auf  Zauber  glauben  eto.,  mid  dem  Canon:  O die 
Männer  etc. 

Den  a4sten  gaben  Mad.  Cittadini  ans  Bologna 
und  Dem. ' Kliiising  Concert  vor  einem  kleinen 
Auditorium.  Mad.  Cittadini,  deren  angenehmer  Ge- 
sang schon  in  einem  frühei-n  Berichte  gerühmt 
worden , sang  eine  Arie  von  Pär  und  eine  Lobcan- 
tate zn  Ehren  der  drey  sieggekrönlen  Monarchen. 
Dero.  * Klinsing  spielte  ein  Concert  und  Variationen 
von  Rode  auf  der  Vndine,  auf  der  sie  seit  einem 
Jahre  nicht  unbedeutende  Fortschritte  gemacht  hat. 


May, 

— Den  aysten  gab  Hr.  F.'Pohl  Concert  Er  spielte 
mit  dem  lautesten  Beyfall  des  gefüllten  Saals  auf 
der  Harmonika  ein  — Concert,  und  mit  Hm. 
Westenhols  ein  Andante  und  Variationen  für  Har- 
monika und  Guitarre.  Da  schon  seit  Jahren  das 
kunstfertige  ^iel  des  Hrn.  Pohl  bekannt  ist,  so 
bedarf  es  keines  neuen  Lobes.  Auszeichnung  ver- 
diente noch  ein  schönes  Concert  für  di-ey  Wald- 
hörner von  Lenss,  von  den  Hm.  Marqnart,  Lenss 
imd  Schuidt  meisterhaft  geblasen.  — Den  3 9 stell 
ward  sum  Besten  verwundeter  Kiieger  das  längst 
versprochene  Oratorium  , Juda»  Maccabäu»,  gege- 
ben, im  Saale  des  königl.  Opemliauscs,  der,  bey- 
läufig  gesagt,  in  demselben  Jahre  (iy46)  gebauet 
worden  ist,  in  welchem  unser  grosser  Landsmann, 
Georg  F'riedrich  Händel , die  treffliche  Musik  schrieb. 
Etwas  zum  Lobe  der  köstlichen  Musik  anzuHihren, 
wäre  ganz  überflüssig.  Sie  ward  vollkommen  gut 
ausgefiihrt,  wie  sich  das  von  der,  unter  Zelters 
Direction  noch  immer  blühenden  Singeakademie 
ei'warten  lies*.  Die  Solopartieu  wurden  von  Dem. 
Sebald , Blank  und  Salomo , und  von  den  Hm.  Eu- 
nike, Stümer  und  Blume  gesungen.  Dem  Freunde 
der  Musik  that  es  aber  wehe,  dass  so  vieles,  ja  viel- 
leicht an  ein  Drittel,  aus  dem  Werke  herausge- 
stricheu  war,  und  dass  es  selbst  nicht  so  voUstän- 
dig  g^eben  wurde,  wie  im  Juhr  1811,  seit  wel- 
cher Zeit  wir  keine  Gelegenheit  hatten,  dies  un- 
sterbliche Oratorium,  zu  hören,  — Den  isten  d. 
gab  Mad.  Gröbeuschütz  Concert.  Sie  spielte  mit 
vielem  Beyfall  auf  dem  Pianoforte  ein  Concert  von 
Ries  und  eine  Phantasie  von  Steibelt.  Auch  Mad. 
Schulz  und  die  Hrn.  Möser  und  Stümer  verscliö- 
nerten  dieses  Concert  mit  ihren  Talenten. 

Seit  einigen  Wochen  hat  Hr.  Concertmeister 
Möser  ein  drittes  Abonnement  seiner  beliebten  Quax-- 
tette  veranstaltet,  in  denen  die  vorzüglichsten  Com- 
positionen  dieser  Gattung,  aber  durch  Unlerstüz- 
zung  andrer  Künstler  und  Künstlerinnen  auch  Ge- 
sangstücke,  ausgcTührt*  werden. 


Stociholm,  im  März.  Vierteljährige  Uebersicht. 

Monat  December  i8i5.  Mit  grosser  Freude 
haben  wir  endlich  auch  hier  Mozarts  Dou  Jüan 
gehört,  uud  machen  es  uns  zur  Pflicht,  unsere 
Mejmung  über  dessen  Vorstellung  auf  der  schwe- 
dischen Bühne  mitzutheilen.  — Das  Stück  war 
schon  seit  geraumer  Zeit  arrangirt  und  fletssig 
geübt.  Am  6ten  Dee.  wurde  ea  nun  ersteom^ 

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305 


1814.  May. 


306 


|;e^ben , nadiher  bis  Weitftiacli(«n  dreynu)  in  jeder 
\Voche,  und  ewnr  mit  aasgeseichneter  Genauigkeit 
and  sdnr  gutem  fiusemble.  Was  wir  - bemedte», 
iit  nicht  Ton  der  ersten  Vorstellung  abgenommen, 
londem  wir  haben  fast  jeder  beygewohnt,  und  fes- 
ten so  das  Ganze  möglichst  zusammen. 

Don  Juan  wurde  durch  Hem.  Pn>£  du  Puy 
gegeben,  und  zwar  so  vortrefflich,  dass  wir  sehr 
(weifeln , ob  diese  Rolle  irgendwo  liessmr  ausgefiihrt 
worden.  Leider  können  wir  nickt  dasselbe  von 
Donna  Elviia  (Mad.  Sevelia)  sagen;  zwar  sang  sie 
meistens  gut , aber  ihr  kaltes , mattes  Spiel  war  der 
Rolle  gar  nicht  angemessen,  und  nur  erst  in  den 
letzten  Voratellnngeu  zeigte  sie  etwas  mehr  Kraft 
und  Wärme.  Donna  Anna  (Dem.  Wäselia)  und 
Don  Ottavio  (Hr.  Lindslröm)  verdienen  vieles  Loh, 
so  wie  auch  der  Gouverneur,  (Hr.  Horberg.) 
Leporello  wurde  von  Hm.  Deland  mit  bestem  Wil- 
len gegeben,  wofür  er  Anspruch  auf  nnsera  Dank 
hat,  obgleich  der  Erfolg  nicht  dem  Willen  ent- 
sprach. Den  Masetto  atellte  Hr.  Broman  ziemlich, 
und  die  Zerlina  Mad.  Casagli  vortrefflich  dar.  Die 
Chöre  gingen  aehr  gut,  besonders  das  Pinale  des 
ersten  Acts,,  dessen  Vortrag  nichta  zu  wünschen 
übrig  Hess.  Die  Orcfaesterbegleitnng  ging,  unter 
Aiifuhiung  des  Hm.  Concertm.  Müller,  sehr  gut. 
Mangel  an  einem  guten  Mandolinspieler  machte  es 
iiutliwendig , Don  Juans  Serenade  im  aten  Act  mit 
dem  Pianoforte  zu  begleiten ; dies  wurde  von  Hm. 
Uiller  (Eleve  der  Oper)  gut  gespielt.  — Soviel 
Vergnügen  nun  die  Freunde  der  Musik  durch  die 
gute  Autftihraiig  dieses  Meisterstücks  finden,  eben  so 
riel  Misvergnügen  hat  man  gegen  das  Gedicht  hier 
bezeigen  zu  müssen  g^laubt.  Nach  hiesigen  Ansich- 
ten und  Geschmack  gehörte  wirklich  die  Musik  eines 
Mozart  dazu,  wenn  jenes  nur  geduldet  werden 
sollte.  Man  fand  es  so  voller  üngereimtheiten, 
L’^nansUndigkeiten  n.  dergl. , als  noch  kein  einziges, 
das  man  durch  das  Bürgerrecht  der  schwedischen 
Bühne  glaubte  auszeichnen  zu  dürfen.  Uebrigens 
batte  man  folgende  Veränderongen  ^mit  der  Oper 
rurgenommen. 

Alle  Recitative,  mit  Ausnahme  von  jlfa  gual 
mai  tfoffre  — , und  In  qvud  ecce»i  — wurden 
wcggelasaen ; desgleichen  die  Arien  Hb  capito  — , 
Oalla  tua  paee  — und  Per  queete  l»  tue  manine 
— Die  letzte  Scene  wurde  ganz  anders  gegeben, 
vie  sonst,  indem  Don  Juan,  sobald  er  seine  Hand 
1er  Erstdieinung  gereicht,  in  den  Boden  «wi- 
chen Flammen  versinkt,  und  dlie  Verwandlung  des 


Theaters  die  Hölle  selbst  Zeigt,  wo,  nadi  einetn  kur- 
zen Tanz  der  Teufel,  mtca  Don  Juan  vom  aUer- 
höebsten  Gipfel  der  Felsen  (das  heist  hier,  unge* 
fiüir  fünf  Etagen  hoch)  henmterstürzen  sieht,  voll 
einem  Felsen  zum  andern  sich  werfend,  bis  er  den 
Boden  erreicht,  und  dann  von  den  Furien  geplagt 
wird.  Diesen  entreisst  er  sich,  klimmt  wieder 
empor,  und  da  ihm  auch  da  die  Teufel  folgen, 
stürzt  er  sich  rasmd  mitten  unter  sie  in  lodernde 
Flammen  und  verschwindet  Der  Effect  der  schau- 
derhaften, letzten  Scene  zeigte,  wie  gut  man  ihn 
berechnet  hatte.  — 

Die  hiesige  musikalische  Gesellschaft  hat  di»! 
sen  Monat  zwey  Zusammenkünfte  gehabt.  Den 
fiten  wurde  gegeben:  Symphonie  von  Krommert 
(ging  ohne  Fehler;)  Arie  von  Gnglielmi,  schlecht 
von  einer  Dilettantin  gesungen;  Concert  für  das 
Morn  (Hr.  Hirschfeldt)  und  für  den  Fagott,  (Hr.' 
Conrad  Preumayr)  gut  geblasen;  Cavatina  boflä,; 
(wir  wissen  nicht  von  wem,)  durch  eiue  Dilet- 
tantin (Dem.  Arpe)  ziemlich  gesungen;  und  Ou-i 
veilnre  von  Fränzel,  (ging  gut.)  Den  aSsten  gab 
man:  Symphonie  von  Haydn,  (gut,)  Aria  Polacca 
von  Weigl,  von  Hm.  Collin  (Dilettant)  gut  ge- 
sungen ; Concert  fiir’s  Vioioncell , von  B.  Romberg, 
von  Hm.  Megelin  sehr  gut  vorgetragen;  Adagio  imd 
Variationen  über  ein  schwedisches  Trinklied  für  die 
Klarinette,  von  Ilm.  Crusell  comp,  und  gut  ge- 
blasen; Symphonie  von  Wölfl,  (ging  ziemlich.)  — 

Eine  andere  Gesellschait  {Harmoniaia  Süll“ 
ahapel)  ist  hier  neulich  eingerichtet,  wovon  wir 
hoffen  mit  der  Zeit  viel  Gutes  sagen  zu  können.  — 

Den  1 iten  gab  Hr.  Schmaltz  Concert.  Eine 
Ouvertüre  ging  ziemlich.  Ein  Violoncellconc.  von 
B.  Romberg  wurde  von  Hm.  Schmaltz  gut  ge- 
spielt; eine  Arie  (wir  wissen  nicht  von  wem)  von 
Lindström  gesungen,  und  ein  Adagio  und 
Rondo  für  das  Hora,  comp,  von  Crusell,  v.  Hm. 
Hirschfeldt  schön  geblasen.  Militairische  Symphonie 
für  Blasinstrumente  von  Hm.  Prof,  du  Puy,  ging 
gut.  Einige  scliwodische  National -Lieder  mit  Var. 
für  die  Violin,  von  Hm.  Berwald  comp.  u.  rühm- 
lich gespielt.  Variat.  für  Vioioncell  mit  Accomp. 
von  Janitscharenmusik,  v.  B.  Komberg  comp.,  von 
Hm.  Schmaltz  gut  gespielt. 

Januar  i8i4.  Den  8ten  wurde  von  Hm.' 
Franz  Preumayr  Concert  gegeben.  Eine  Ouver- 
türe ging  ziemlich.  Concert  für’s  Fagott,  v.  Hrn^ 
Prof,  du  Puy  componirt  und  von  Hm.  Franz  P^ 
srfir  gut  vorgetragen.  Arie  von  Righini,  v.  Dem 


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1814.  May. 


'^üselia  geiiingen.  ^ RondoJur>  die  Klarinette , von 
Hrn.  CriMell  comp,  und  sehr  gut'  geblasen.  An- 
dante mit  Rondo  fur'das  Fagott,  von  Ilrn.  .'J.  T. 
Berwald  comp,  und  von  Ilrn.  Frans  P.  gut  vor- 
getmgen.  Trio  von  RJghini,  von  Dem.  WSselia, 
(gut)  Mad.  Lindatröm  und  Hrn.  Crilitu  (ziemlich) 
gesungen.  Adagio  und  Polaccalnr  Horn  ,■  v.  Hrn. 
Prof.  Da  Puy  oomp.  und  von  Hm.  HirschfeWt 
rühmlich  geblasen.  Mozarts  Serenade  varürt 

Kr  3 Fagotte  mit  Orchesterbegleit.,  von  den  drey 
Brüdern  Preumayr  sehr^  gut  geblasen.  Die  Oroh** 
sterbegleitung  des  ganzen  Conoerts  ging  gut,  und 
besonders  verdient  Hi",  Franz  P.  vieles  Lob  für 
den  Vortrag  seines  Concerts.  Es  war  aber  auch 
eine  Coinposition,  die  sowed  Geschicfclidikeitc  als 
.Oescbmack  boy  der  Ausführung  forderte  t—  und  ist 
übrigens  vorher  schon  zwey-  oder  dreymal  gegeben. 

Den  j5ten  gab  Ilr.  Zaar  Concert.  . Ouvertüre 
yon  Mozart.  Arie  von  Bübme,  von  einer  DUetr 
tanlin  s^ilecht  gesungen.  Concert  für  Viola  von 
Btamita  y gut  durchgc.spielt  von  Hm.  21aar.  Heilig, 
Chor  vom -Abt  Vogler,  ging  ziemlich.  Adagio  und 
Rondo  für  die  Violine  von  iJannevitz  wurde  vou 
Hrn.  Zaar  gut  gespielt.  Natienalhed  für  die  jetzige 
Zeit  — ging  ziemlich.  — 

In  einer  Zusaminenknnfl  unsrer  musikalischen 
Gesellscbafl  hörten  wir  den  3oslen ; Symphonie, 
■(ziemlich,)  Duett  von  Mayr,  von  Dem.  Silfver- 
■aparre  (gut)  und  Hm.  Cräliiis  ( mittelmüssig ) ge- 
züngen; Concert  fiir  Hora,  (wir  wissen  nicht  von 
wem)  von  ilrn.  Ilirschfeldt  gut  geblasen ; Ouver- 
türe zu  Ltodoitka  von  Kreutzer  ( ging  sehr  gut ; ) 
Arie  von  Weigl , von  Dem.  SilfverspaiT*  selir  gut 
igesuiigen  — Finale.  — 

Unsere  OpenigesclIsrliafV  hat  uns  diesen  Monat 
jnit  fulgeiiden  Stücken  erfreuet.  W atUndragaren 
(les  deux  joumiics)  von  Clierubiiii,  den  aßtrulna 
Concerten  von  Berton , Folie  Birgereon.  til  Ring- 
ftad  (Raoul  Crequi)  von  Daleyrac,  und  Intrigen 
i fijnstren  von  Nicolo  Isouard,  über  deren  Vui  lrag 
wir  nns  auf  unsei'e  f ülieren  Bemerkungen  berufen. 
Sehr  gut  wurde  Fitiaren  (der  schwedische  Fischer) 
von  Bruni,  gegeben:  schlecht  aber  Ambroite  von 
Daleyrac  und  foregifna  SkttUen  (le  Tresor  suppos4) 
von  Möhul.  In  dem  kleinen  Stück , LilUt  Matroteri, 
jähen  wir  mit  vieler  Freude  Mad.  Cnsagli  als  den 
Knaben.  Da  waren  auch  die  Hrn.  Delaud  (Schiffs- 
Capilain)  und  Aman  (Bauer)  au  ihren  Platzen.  — 


Monat  Februar.  ^Den  aSsteu'gab  Hr.  Conr. 
Preumayr  im  grossen  Börsansalon- Concert.  Die 
SymphoRse  ging  gut.  "Fagott -Concert  von  Hrn. 
Pri)f.  du  -Puy,  von  Hm.  Conr.  P.  gut  vorgetragen. 
Arie  von  Mozart,  von  einer  Dilettantin  gesungen. 
Variationen 'für’s  Violoncell  von  Lamare,  v.  Hru. 
Schmalz  ges)iielt.  Duo  von  Nicolini,  von  Hrn. 
Cari  Peeumoyr  und  einer  Dilettantin  gut  gesungen 
— Variationen 'für ’s  Fagott  von  Cour.  P.  geblstsen. 
Finale.  ^ ^ ' 

Wir  haben  im  Anfang  diese.«  Monats  mit  Ver- 
gnügen die  Musik  zu  einem  Epilog  (am  Geburtstag 
unsere  Kronprinzen  gegeben)  mehrmals  gehört.  Sie 
macht  ;dem  Compositeur , Hru.  Prof,  du  Puy,  viel 
Ehre.^  Dagegen  fiel  sein  Versuch,  Musik  für  ein 
neues  Ballet,  feten  for  den  gamla  Genertden  , zu 
setzen,  übler  aus.  Wir  köntien  i darin  nichts -Aiu- 
gezeiefanetee  finden.  Die  erste  Scene  jenes  Epilogs, 
worin  Europa  (Mad.  Ruckman)  melodramaüsch  auf- 
tritt,  ist  sehr  gelungen,  und  ziehet  noch  mehr  an 
durch  das  vortreiilirhe  Spiel  der  Mad.  Ruckman. 
Ilr.  Prof.i  du  Puy  selbst,  als  Apollo,  verdient  uosei 
ganzes  Lob.  Dem.  WsSelia  als  Ceivs,  und  Mr 
Lindström  (Mercurius)  sangen  recht  brsrv. 

Mit  vielem  Vergnügen  haben  wir  auch  aul 
nnsrer  Bühne,  als  eine  alte  Bekenn Ischa fl,  dii 
schöne  Oper,  Armida  von  Gluck,  wicdergeselicii 
I Dem.  Waselia  als  Armida  hatte  ihre  Rolle  woh 
I eiiistudirt , und  bemühete  sich  aufs  Emstlichsle , sii 
i zu  eilüJlen.  . Sie  erhielt  und  verdiente  Beyfall 
i Rinald  (Hr.  Lindslröm)  spielt  und  singt  sehr  gu 
I und  mit  wahrem  Ausdruck.  Hidrast  (Hr.  Cai 
1 Preumayr)  und  Aroiite  (Hr.  Wickslröm)  singri 
I gut:  aber  Sidonie,  (Mad.  Sevelia,)  Ubald,  (Ilt 
i Aman.)  und  Artemidor  (Hr.  Liudman)  waren  dest 
’ schlechter.  Die  Chöre  (besouders  das  Finale  tlr 
ersten  Acts)  gingen  recht  gut,  und  das  ganze  Stücl 
, wurde  mit  einer , seit  melfl'eru  Jahren  ungewöhn 
I liehen  Pracht  gegeben.  — 

I Uobi  igens  hat  man  aufgefülirt:  Cendrillon  voi 
Niculo  Isouard,  Azemia,  Piccaroa  och  Diego  , um 
Gubben  i Bergahygden  (La  Moison  isoice)  vei 
' 'Daleyrac,  samt  Ntinnorna  (Les  Visitanciines)  voi 
Devienne.  Wir  haben  über  alle  «liese  Auffuhruo- 
j geu  schon  früher  gesprochen.  Ein  neues  Stück 
i De  löjliga  Möteiia  (Les  Reiulez-vous  hourgoiscs 
: vou  Nicolo  Isouard , ist  mit  Beylall  gegeben  worden 


, ...  ...  ■■  . . —,■■■■  ^ ^ 

LEIPZIG^  nur  BasiTi:.Qvr  vms 


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allgemeine 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  Ilten  May. 


NS.  19. 


18  14. 


Vor$*hlag  jf  ü e i n e r 'Cantate 

füf  di»  Pey»r 

de*  bcTorstelienden  Friedenti 


ar  j«  eia  FriedeuCMt  MÜgiöa  za  feyeni  i lo  ist 
es  das  jetzt  zu  erwartende;  waren  je,  seit  langer 
Zeit,  die  gesammten  deutschen  Völkerschaften  vor- 
bereitet und  gesLimoit,  eia  Fniedensfest  religiös  zn 
begehen.,  so  ist  es  jetzt.  Da  sollte  denn  alles,  wo- 
mit man  hoQen  darf  diese  Stimmung  zu  erhöhen, 
und  eben  dadurch  sie  auch  für  di*  Zokunft  zu 
begründen , aufgeboten  nnd  redlich  angewendet  wer- 
dcu.  Hierzu  kann  auch  Manclies  dienen , was  nicht 
in  die  Augen  fällt.  Darum  wird  folgender  Vor- 
.clibig  zu  einer  Friedenscautate  gethan.  Bewirke 
er , was  er  kann.  Er  bietet  keine  zierlich  gereimten 
bL'oplicn , keine  schmeichelndem  Beziehungen , wie 
beydes  sonst  W'ol  bey  ähnlichen  Gelegenheiten  ge- 


hört wird;  nichts  bietet  er,  woduixh  nebenbej^e 

i*ce 


^'cr{ksser  oder  irgend  eiu  Erdensohn  gdtend^ge- 
maebt  weixlen  könnte:  sondern  nur  einfache  ^Vorle 
der  heiligen  Schrift  und  des  ältesten  unsrer  Kir- 
chenlieder. Ich  kenne  nun  einmal  nichu  Fcyei^ 
lieberes,  uiclits  Anspruclilosercs , nichts  Eindring- 
hcheres;  überhaupt  nichts,  'was  religiösen  Festen 
angemessener  wäre.  Gewälilt  und  zusammenge- 
ilellt  sind  diese  Worte,  wie  es  dem  Zweck  eben 
dieses  Festes,  aber  auch,  nach  meiner  Einsicht, 
dem  Componisten  vortheilbaft , übrigens  für  den  prt 
und  die  gemischten  Gemeindeu  passend  ist.  Auch 
sind  absichtlich  meist  bekanntere  Schriftslellen  ge- 
wählt worden ; sie  verstehet  jeder  im  V olk  leichter, 
und  siclicrer  sprechen  sie  za  seiaem  Ilerzeu. 


C h o r.‘ 

(Eiolkch  und  aebr  fejnlick) 

tJwaaiiclier!  Gott,  «oKr  H«ri! 

Wie  nächtig  Ut  dein  Nun’  «uf  Erden, 

Da  deine  Uajeatät  'Tom  Hiountl  strahUt!  — ■ 


i6,  Jabrg. 


W’aa  >>t  der  MenscS, 

Dau  du  ip  sein  gedenkot  j 
Der  Erdeniohn, 

Dass  du  dich  aaiit  so  aniünmat?  — 
Unendlicher ! Go« , unser  Herr ! 

Wie  nächtig  ist  .dein  Kan’  auf  Erden! 


Tenor. 


(R  0citfttiTi«cb,  mit  Begleitunj.) 


Tröitet,  tröstet  mcia  Volk, 

^ Spricht  eoer  Gott  ^ 

‘ Redet  rrenndlicb  ihm  xu. 

Denn  sein  Gefeo^nU  lut  «in 
Und  neue  Herrlichkeit 
Geht  euf  über  ihm.  — 

^Ver  Ut  es»  der  daher  leucht 
1a  Clenze  dm  Aufijanga? 

Wem  rauacheti  die  Wipfel  der  Cederof 
Wen  feyert  du  Schweigen  der  Nücht? 
Seht  aufl  erhebet  eure  Häupter; 

Senn  das  ist  euer  Gott! 

Der  Hfiren  Herr  kömmt  gewaltig  1 
Ihm  rauachen  die  Wipfel  der  Cedernl 
Ihn  feyert  des  Schweigen  der  Nacht  l 
Dampf  stieg  auf  bey  seinem  Zorn, 

Aua  seinem  Munde  zehrend  Feuer  *— 
Cluthfcu*r  und  Rauchdampfl 
£r  neigte  die  Himmel , er  fuhr  hernieder: 
Unter  deiK^FÜaaea  düstres  Gewölk, 

Auf  Cherubsrucken  flog  er  daher, 

Auf  grauen  Filtigen  dos  Sturmwinds! 

Da  hüllte  nächtlich  Dunkel  die  Welt, 
Flutende  Finsternis  hig  auJ  ihr  } 

Donuer  rollt’  aufDonuer, 

Wolk»  auf  Wolke!  — 

Siehe , da  bebten  die  Herzen  der  Völker ; 
Und  schüchtern  , wie  die  Tiurtellauhe 
Kach  enger  Felscnschlucht, 

Floha  ihre  Seelen  sagend  hio#  — » 


(Im  Zeitmaaa.) 


Run  reicht  er  aus  der  Höhe  seine  Hand, 
Hilft  uns  empor  ron  Feinds  Gewalt! 
Knn  breitet  er  die  Arm«  iibM  uns, 
2äielit  sanft  uns  hin  an  seinen  Bnien! 


»9 


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31 


1814. 


May. 


Das  Au^e  bllclt  ihn  hoflend  an  r 
Er  weidet  uaa  sum  Quell  dea  I^beQl 
Der^te,  der  getreue  Tfirt!  — 


T e r z e t tl 

(2wey  Sqj^rane  und  eia  Alt.) 
Waa  weinet  du  noch,  und  blicket  mm  Boden? 


Zerbrochen  iat  roin  Herrn  die  Oeiaael 
Der  liubarmhersigen.« 

In  Stille  ruhet  alle  Welt, 

Vnd  wird , erneut , Ihm  fröhlich  jauchieni.* 


Chor. 


(Kräftig  nad  würdsTolL) 


Bri.g.t  her  dnn  }(kth  , ihr  G.Tr.ltigen, 

Bringet  her  dem  Herrn,  Ehre  und  Stärke! 
Bringet  dem  Herrn  Ehre  aeinea  Xamena; 

Betet  an  den  Herrn  in  heiligem  Schmuck  I 
Er  wird  aejnem  Vc/Ike  Kraft  geben: 

Der  Herr  wird  aoin  Volk  aegnen  in  Fraeden| 


Bai 


(Recit.tir,  mit  Begleitung.) 

Ich  jaliB  ein  grosi,  -weit  Feld^ 

Und  der  darauf  trat,  dcaa  Name  war  Tods 
Verderben  ging  zu  seiner  Seite* 

Da  wurdfn  erwürget  die  SÖfane  meines  VolkaJ 
Und  die  Vater  riclor  meiner  Kinder. 

Wittwen  sah*  ich  wandern  ohue  Heimath, 
Greise  irren  ohne  Stab, 

Die  jungen  Kinder  ohue  Führer. 

Da  ward"  dea  Weinens  riel  auf  Erden, 
Wehklage  hörte  man  rom  Aufgang, 

Viel  banges  Weh  tom  Niedergang: 

,,  Ach,  dass  du  die  Himmel  zerrissest 
„Und  kämest  herab **  — 

Hoch  sanken  meine  Streiter  hin; 

Sie  sanken  hiq  io  ihrem  Blute, 

Viid  Niemand  war,  der  sie  erlösete^ 

Da  ward  es  still, 

Und  wüst*  und  Öde  w.trd^s. 

Dort,  auf  dem  weiten  Feld  des  Todes* 


Hohe  Stimm 


(^Einfalland.  Arioso.) 

'Aber  deine  Todlen  werden  leben 
Und  aufefstehn ! 


Erwaihtjllind  blüht,  ihr  Schlafenden 


Dnter  der  Erde ! 

Sein  Than  ist  Frühliagithliu! 
Erwacht , und  grünt, 

Dnd  geht  herror, 

WenD  jdie  Erde  apriesat. 

Und  die  Blume  daa  Haupt  erhebt^ 

Wenn  man  höret 

Die  Stimme  dea  Hirten, 

Dar  Gott  auf  fernem  Berge  preia't.'. 


Ch  0 r» 


(EanfaUend.  Blot  tiefe  Stimmen.  Einfach  und  feyetUcL^ 

El  ruhet  in  Frieden  ihr  Leib : 

Doch  ihr  Nmne  bleibt  ewigticku 


7 g r JK  e < 

(Wie  oben.) 


W'ai  weinst  du  noch,  imd  blickst  zum  Boden? 
Die  Seelen  der  Gerechten 
Sind  in  Gottes  Hsnd, 

Und  Niemand  wird  sie  seiner  Macht  entreisacn! 


Chi 


(Wieoben.) 

Bringet  her  dem  Herrn,  Ihr  Gewaltigen, 

Bringet  her  dem  Herrn  Ehre  tuid  Stärke! 

Bringet  dem  Herrn  Ehre  seines  Namens; 

Betet  an  den  Herrn  io  heiligem  Schmuck  1 

Er  wird  seinem  Volke  KjaA  geben*, 

per  Herr  wird  sein  Volk  segnen  in  Frieden! 


Choral', 

(Vieratinmlg,  ohn.  alle  Begleitnng.) 


Sey  nn»  gnädig,  o Ilcne  Gott) 
Scy  nns  gnädig  in  aller  Notb  ! 
Zeig’  uns  deine  Barmherzigkeit, 
Wie  unsre  Hoflhung  au  dir  steht* 
Auf  dich  hollen  wir,  lieber  Herr! 
Verlass  die  Deinen  niumermehrl 


^ eUor^ 

(Feurig  und  glanzend-) 

Der  Herr  ist  König: 

Dess  froue  sich  der  Erdkreis, 

Und  fröhlich  aey  dm  Insvln  Heer! 


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314 


w ■ ■ 

Wolken  und  IVmkcl  ist  um  ihn  her: 

Poch  Recht  und  Gericht  die  Veste  atlatf  Thront! 

Alle.\ 

Per  Herr  ist  König: 

£r^  der  Bogen  ierbricht| 

Spiesic  serechligt, 

Und  Wagen  mit  Feoer  Terhrenneit 
, Einztlne* 

Kr  bcHet,  die  zerbrochues  Herient  «lail^ 

Und  vetbindet  ihre  Schmeexen. 

Alle. 

I Der  Herr  ist  König: 

Ein  Tag  aagl*»  dem  andern, 

Eine  Nacht  thnt's  kund  der  andern# 

Und  alle  Vöiber  sehen  seine  Ehre! 

(Auf's  feurigste,  und  fngirt.) 

Freuet  euch^  ihr  Gerechten,  des  Herrn! 

Dankt,  und  preiset  seinen  faeiligon  Namen! 

Amen!  ZUUelnja!  Amen! 

Rochiits, 


Nacurichtbh. 


Karlsruhe,  Anfang  April*.  Die  muaüali*clio 
Zeitung  empfangt  wol  auch  nicht  ungern,  um  der 
Vollstiiidigkcit  willen,  einige  Notken  über  den 
■Fortschritt  der  Tonkunst  in  dieser  Re*jd«;|i»,  woiiii  | 
lie  erst  seit  wenig  Jahren  , wir  dürfeiiMioch  iiidit 
recht  sagen  heimisch , abor  doch  nicht  mehr  iremd 
tu  seyn  beginnt.  Den  grössten  Schritt  dazu  hat 
Bnverkcuubar  die  Errichtung  einer  stehenden  Bühne 
(i8io)  getlian,  die  in  ihren  Kunstlci.-.tuiigcn  dem 
schon  frülicr  hestaiideiien  Hoforchestcr  vorangeeilt 
ist,  weil  man  eher  und  nötliigcr  mehrere  gute 
'J'lieatersänger  und  Sängerinnen,  .als  eine  genügende 
Anzahl  kunstliehendcr,  iln-o  InsU-umentc  beherr- 
schender Tonküiisllcr  vcrsammlcn  konnte. — Ein 
Puhllcum  empfänglich  für  das  Scliöue  zu  bilden, 
ihm  den  feineren  und  schnelleren  1 akt  auzueigncii, 
dass  es,  s'on  Gaukeleyen  nicht  geblendet,  auch  das 
leiser  sich  Ankündigende,  DuieJidaclile,  das  eiu- 
Lichoreund  zartere  ScJjönc  auilasst  und  belohnt,  dass 
es  unbefangen  jedem  Verdienste  sein  Keclit  zollt, 
und  dem  Uayerdieiisle  imt  k«iu«tE  falsch?«  Ncb®u- 


May. 

moüve  willen  Geschmack  ahgewinnt : dies  ist  aller- 
dings nicht  das  Werk  weniger  Jahre,  am  allerwe- 
nigsten in  einer  minder  grossen  Residenz,  wo  Hof- 
wesen und  Kleinstädtcrey  noch  hier  und  da  mit  — 
und  durch  einander  verderben.  Scheint  doch  selbst 
in  manchen  Städten,  die  seit  Generationen  in  Kunst- 
liebe  erwadisen,  der  echte  Gesclimack  jetzt  eher 
rückwärts  als  vorwärts  zu  schreiten , und  die  neue, 
italienisch-deutsche  Ueberladung.  dtis  grelle  Auflrageu 
der -Effecte,  die  Kunststücke  statt  der  Kunst,  in 
Vorliebe  sicli  einzudrängen.  Eine  ungünstige  Periode 
für  ästhetische  Erziehung,  die  sich  aus  den  grös- 
sern  politlsclicii  Erscheinungen  der  Zeit  erkläi-t!  Das 
eminente  Güte,  das  Virtuose , was  einen  Niunen  hat, 
oder  etwas,  was  nur  diesen  oft.  vorausgehen  lässt, 
mit  Bcyfall  zu  empfangen , wobey  der  iiachbetcnde 
Glaube  die  unbedingteste  und  lauteste  Stimme  füh- 
ren zu  müssen  glaubt:  daran  erkennt  sich  noch 

kein  Gcschmacksthcrmoraeter , und  man  wird  irre, 
wenn  dieselbe  Sache,  auf  die  völlig  verschiedenste 
Art  vorgetragen , den  gleichen  Beyfall  erhält.  Alsö, 
wie  gesagt,  vom  Mehr  des  laut  abstiminenden 
Publicums  dürfen  wir  (aus  Patriotismus)  nicht  im- 
mer auf  M<nigel  oder  Oaseyii  aller  Litelligenz,  so 
wie  (aus  KunstUebe)  daraus  nicht  auf  Gut  odet 
Nichtgut  der  Production  schliesseu. 

Mamügracli  Vorzügliches  besitzt  wirklich  das 
hiesige  Opornpersonale : doch  wir  behalten  uns  vor, 
darüber  zu  anderer  Zeit  mehr  zu  sagen,  luid  wol- 
len vorerst  Einiges  von  gerncmpfuiigcncu  Gästen 
melden , die  unlängst  hier  aufgetreten  sind.  — Eine 
Dem.  Barensfeld  gab  ein  Coiicert  hier , hatte  gute 
Empfehlung,  und  ward  von  J.  K.  H.  der  F'rau 
Grossherzogiii , als  Kammersängerin,  und  zur  Kla- 
vierbegleitung des  Gesanges  allgestellt,  so  dass  sie 
das  Publicum  nur  elumol  zu  hören  bekam.  Sie 
ist  Scliülcriu  Righiiü's,  (doch  Namen  entscheiden 
iiiclits,)  zeigte  Höhe  und  Passageiiübuiig,  und  soll 
viele  Musikfcrligkeit  besitzen.  Dagegen  ward  , we- 
nigstens iu  jenem  Coiicei-Ie,  etwas  Gezwungr.ies, 
Hartes  üu  Vorträge  iulilbai';  es  war  kein  Gesang, 
der  ein  Stück  wie  aus  einem  Gusse  hci  vorgchen 
lässt , der  es  serlcnansprechcml  giebt.  Nur  ein 
verdorbenes  OIu'  stellt  Menschengesang  etwa  mit 
einem  Violiusolo  auf  gleiche  Liuie.  — Wir  gehen 
zum  Theater  über,  wo  früher  Mad.  Mildci--llaupt- 
mann  in  iliren  allerwärls  gespielten  Rollen , Einme- 
linc,  (drcymal)  Tnmino,  Susanne,  Dezebalus  und 
Iphigenie  auftrat,  und  in  der  ersten  nnbcdiugl,  in 
(lea  .(utdeni  .tlieilweiae , aimerordeutJicli  gefiel. 


» 


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1S14.  May. 


3U 


Pedanlerey  nnd  Neid  haben  ihr  Wol  lögar  schon 
den  Namen  einer  Siugerin  streitig  machen  wollen : 
•her  Wahrheit  und  Natur  haben  Gottlob  anders 
gesprochen.  Ilire  ausserordentliche  Stimme,  voll 
Wohllaüt,  Kraft  und  Reinheit,  ein  hiaweiUn  sehr 
glücklicher  Ausdruck , und  ihre  Deutlichkeit , prägen 
sie  aur  Sängerin , und  der  geniessonde  Hörer  bleibt 
gleichgültig  über  die  Bemerkung , dass  sie  ohne  alle 
Notenkenntnis  sey,  alles  durch  Vorspielen  einlei-nen 
müsse,  und  keine  Coloralur  habe.  Die  harmoni- 
sche Kraft  steht  beynahe  immer  im  umgekehrten 
.Verhältnisse  mit  gaukelnder  Beweglichkeit:  aber 
ienc  Tcisst  hin,  wo  letzte  allculalls  kitzelnd  amü- 
sirt , oder  die  Empfindung  erregt , wie  man  sie  bey 
glücklich  überstaudenen  Salti  mortali  luldt.  Ver- 
wöbnnng  und  Ueberreiz  haben  von  Roma’s  Zeit 
an  den  letzten  viele  Verehrer  gewonnen.  — Un- 
leugbar würde  jedoch  Mad.  Milder  ohne  die  glück- 
liche Rolle  der  Emmeliue  nie  zu  der  Anerkennung 
gelangt  seyn,  die  ihr  jetzt  geworden.  (Wolü  de- 
nen, für  die  eigens  oomponirt  wird!)  Keine  andre 
Holle  sagt  ihrer  Individualität  so  zu , und  was  noch 
mehr  ist,  sie  spielt  durcliaus  kehle  andere,  wo 
man  nicht  oft  den  beseelten , und  sogar  den  rich- 
tigen Ausdruck  und  durchdachten  Vortrag  ver- 
misste. Ihr  Spiel  ist  oft  flach  und  schwerfiillig. 
Nur  als  Emraeline  ist  sie  Alles  — - die  Anklänge 
des  wiener  Dialekts  abgerechnet,  die  ihr  in  allen 
Rollen  aukleben , nnd  wornach  sie  z.  B.  als  Emme- 
iine sang:  Die  Ställe,  die  Bähnhei  als  Tamino: 
Der  arme  kann  von  Straffe  sagen,  denn  seine 
Sprarhehe  ist  dahin ; als  Susanne : Der  die  Frau  Gräfin 
quellt,  (statt  quält;)  als  Iphigenie:  //''«//.(urWulhetc. 
hlit  grosser  Ausdruckslosigkeit  behandelte  sie  den 
Dialog  als  Tamino,  und  war  abenteuerlich  geklei- 
det. (.Sie  trag  zur  griechischen  Tunika  weite  Plu- 
derhosen bis  zum  Kaie,  und  eine  grosse  Halskette 
von  bunten  Steinen.)  Einige  in  Recitativen  ange- 
brachte Portaraenli  waren  trefliieh;  unrichtig  dage- 
gen, dass  sie  den  Priester  gelassen  in  gezählten 
Sylben  fragte:  Lebt  denn  Pa  — mi  — na — noch? 
statt  dass  dem  Jiebebegeisterten  Jüngling  diese  Frage 
feurig  entströmen  soll.  Wir  sind  nur  deshalb  dc- 
tailliit,  weil  man  aus  Fehlem  sonst  guter  Vorbil- 
der gern  Autoritäten  macht.  Eine  unglückliche 
Wahl  war  die  Rollo  der  Susanne  im  Figaro.  Die 
Gewandtheit,  Leichtigkeit,  dcrMuthwille,  den  diese 
Rolle  heischt,  sagt  hier  Mad.  Gei-vais  weit  besser 
zu.  Im  Gesang  ist  zu  rügen,  dass  M.  Milder  im 
Fiu^  ^ A>^  e^gemal  mit  der  Gräfia 


unisono  sang  — **  wajirselieinlic!i  eine  Remimscens 
da  sie  in  Wien  die  Gräfin  spielt.  Lustig  abe 
klang  es,  dass  im  Duo  beyder,  wo  die  Gräfld 
dictirt,  Susanne,  welche  tchreibt,  ganz  andre  Woi  iq 
wiederholte;  dass  also  jede  ganz  eigentlich  ilir  Lied 
für  sich  sang.  (Die  Oper  hat  nämlich  verschiedns 
deutsche  Teste.)  Dergleichen  übersieht  man  mit 
cpiktetisclicr  Gelassenheit.  Als  Iphigenie  misslangen 
die  zwey  berühmlsa  Momente  der  Wahl  und  der 
Wicdererkrnn»uig  Orestes’  so  sehr,  dass  von  ihrer 
aiurkamiten  Wirksamkeit  auch  gar  nichts  übrig 
blieb . und  diese  Rolle  für  die  unbcfrledigeudsU: 
gellen  muss.  Dessen  ungeachtet  wiederholen  wir. 
wie  willkommen  dieser  Gast  gewesen  sey,  und 
wie  wohlthätig  solcher  einfacher'  Gesang  gegen  die 
geschmacklose  Verzierungs- Wuth  holTeiilLich  wir- 
ken werde. 

Mad.  Schönberger  (welche  nun  in  Amsterdam 
Conoerte  giebt,  und  , wie  man  sagt,  nach  London  rei- 
sen will)  trat  als  Titus,  Joseph,  Sargines  und  Mariane 
auf  Man  kennt  ihre  Vorzüge ; allein  wer  sie  fi-tiher 
gehört,  will  beluuptcn,  sie  habe  besonders  dadurch 
verloren,  dass  sie  durchaus  mit  Stärke  des  Tons 
imponiren  wolle,  worüber  sclir  häufig  Rauheit  ent- 
steht, und  jene  Lieblichkeit  und  Anmuth  verloren 
geht,  welche  gerade  diesen  seltenen  ContraallsLjp- 
men,  die  Tenorpartien  ohne  Transposilion  vortra- 
gen  können,  einen  eigenen  Reiz  verschafil.  Audi 
sie  gewöhnt  sich  an  die  überladeude  Manier , und 
gefkllt  sich  in  Trillern  und  ewigen  Falselsprüngcn, 
was  der  musikalisclie  Tross  Umihng  hoben  heisst, 
vergessend , dass  dabey  die  Eigenthümliclikeit  dieser 
Stimmen  in  Schatten  tritt,  und  es  gerade  so  klingt, 
als  wenn  ein  sonorer  Bass  im  Fistuliren  zu  excel- 
liren  strebt.  Allein  Kunst  heisst  min  einmal  so 
vielen  ai-men  Leuten  Gegensatz  von  Natur,  Kunst 
haben , eine  Sache  auf  den  Kopf  stellen,  und  nach 
demjenigen  -U-eben,  was  in  einer  fremden  Sphäre 
liegt , darum  das  angeborne  Vermögen  geringer 
achten,  als  das  erborgte  und  erzwungene.  Die 
gerügten  Missgriflie  fand  man  besonders  in  der 
Rolle  der  Mariane  und  des  Joseph,  in  welchen 
Rollen  Mad.  Sch.  auch  nicht  vorthcilliaft  gekleidet 
war.  Im  Sargines  war,  im  ersten  Acte,  jene  Schüch- 
ternheit , der  Mangel  an  Selbstvertrauen , der  dies« 
ganze  Rolle  motivirt,  zu  wenig  sichtbar,  und  zu 
viel  Zuversiclitliches , Heroisches  sogar,  hineinge- 
legt. Allein  Letztes  wird  allerdings  leichter  ver- 
standen und  lauter  beklatscht.  — Es  ist  übri- 
gens dem  Publicum  rüh^ch,  dass  e«^  bey  seina 


ijlilJOG  b> 


317 


1814. 


318 


\ encralinn  fiir  d<w  Fremde,  nach  dem  AkUeleii 
hej-der  geiiniinten  Künstlerinnen  duch  gegen  die 
einheimi-schen  Ilesitzer  ihrer  Rollen,  Mad.  Genais 
und  Mad.  Ellmcnrcieh , nfclit  ganz  ungcrcclU  ward. 
Letzte  ist  jetzt,  mit  Mad.  Schönberger,  die  Ein- 
zige onf  deuUcher  Bühne,  welche  Tenorpartien, 
wie  sie  stehen,  mit  Glück,  verträgt,  z\var  weniger 
Coloratur  zeigt  und  weniger  verziert,  als  erste, 
dagegen  nn  melodischem , schwellendem  Tone , an 
gefühlvollem  V orträge,  und  an  höherem  Talent  als 
Schauspielerin,  ihr  V'crdienst  bewährt.  Beyde  dür- 
fen übrigens  gegen  jene  Gegner  gleicligültig  seyn, 
welche  selbst  bey  sulchen  Stimraph.inomenen  keine 
Frauenzimmer  in  Mäimenxillen  sehen  wollen;  die 
bey  dem  Kunstgenuss  das  Geschleclit  nicht  aus  dem 
Sinne  kriegen  können ; vergessen , wie  arm  das 
l'beater  an  Tenoren  scy,  die  wirklich  eine  schöne 
Stimme  haben , und  dass  diese  Herrn  beynalie  samt 
und  sonders  ganz  unerträglich  hölzern  an  Spiel  und 
Gestalt  sind.  .Auch  haben  jene  Kritiker  mit  ver- 
meyiitlicli  feinem  Ohre,  kein  Arg,  wenn  z.  B. 
Alruaviva,  oder  der  Hentog  in  Cnmi/fu,  von  einem 
Tenoristen,  umgekehrt  Achill  von  einem  Bassisten 
gesungen  wird:  aber  Mad.  Sch.  und  Mad.  Elim., 
welche  den  Tenor  singen,  avie  ersteht,  mit  heri-- 
licben  Stimmen , die  sollen  nicht  singen ! — 

Wir  schliessen  diese  Narhriclit  mit  Erwähnung 
der  Gastrollen  des  Hrn.  Fischer,  dessen  selir  kunst- 
fertiger Gesang,  lebhafler  V^ortrag  luul  kraftvolle 
Stimme  zur  Genüge  bekannt  sind.  V'ielcs  giebt 
er  ungemein  schön.  Sein  Spiel  sclieint  jedoch  öfters 
durch  zu  starkes  Auflragcn  und  durch  etwas  An- 
spi-uchvoUes  der  erwarteten  Wirkung  verlustig  zu 
gehen , und  vor  seiner  letzten  Reise  nach  London 
lind  ItaUen  sahen  wir  ihn  in  einigen  Rollen  mit 
ungleich  mehr  Befriedigung,  w'as  Spiel  aulaiigt,  als 
jetzt.  Er  verliess  Karlsnihe,  nachdem  er  den 
Sarastro,  Figaro,  Mafferu,  und  Herzog  in  Camilla, 
mit  einem,  ihm  nicht  genügenden  Beyfalle  gegeben 
hatte. 


Sreilaui  den  i6ten  April.  Unter  den  vor 
Ostern  gegebenen  Extra- Concerten  verdient  noch 
einer  rühmh'chen  Erwähnung,  das  Dem.  Henriette 
Wagner,  die  Tochter  des  Schauspielers  und  Sän- 
gers Wagner  beym  hiesigen  Theater  , gab.  Reine 
Intonation,  Fertigkeit  und  Ausdruck,  verbunden 


May. 

mit  einer  angenehmen  Stimme,  lassen  von  dieser 
jungen  Sängerin  in  km'zcr  Zeit  etwas  Ausgezeich- 
netes erwarten. 

Die  Cbarwoche  ist  bey  uns  die  an  musikal. 
Auirührtmgen  ergiebigste  des  ganzen  Jahres.  £,a- 
mentalionen  in  der  Domkiizrlie,  Rosotti's  Pa$sions- 
Oratorium  in  der  Neustadt,  herkömmlich  Haydns 
Sclwpfung  am  grünen  Donnerstag  in  der  Aula 
Lftopoldina,  Grnuns  Tod  Je»u  am  Charfi  eytage  in 
der  Elisabetkirche  folgen  einander.  Gelungen  im 
Ganzen  — ich  incync,  in  Rücksicht  des  Orchesters 
und  der  Chöre  — kann  man  alle  diese  Aufluh- 
^ngen  nennen:  aber  die  Solo -Sänger  lassen  gar 
zu  viel  zu  wünschen  übrig.  Ohne  Uebertreibung 
kann  man  sagen , dass  ihr  Gesang  manchmal  kaum 
auszniulten,  und  dadurch  die  Composition  selbst 
kaum  geniessbar  ist.  — Wie  sehr  vermissen  wir 
jetzt  den  schönen  Gesang  einer  Frau  v.  Rothkirch,  *) 
(in  der  Schöpfung)  der  Dem.  Reilstab,  (im  Tod 
Jesu)  der  Herrn  Häser  und  Klengel  in  beyden! 
Es  ist  wahr , dass  vieles  nicht  anders  seyn  konnte  t 
es  ist  aber  auch  wahr,  dass  dies  von  Manchem 
niclit  behauptet  werden  kann.  So  war  es  z.  B. 
sehr  zn  bedauern,  dass  svir  Hrn.  Schreinzer  nicht 
als  Raphael  in  der  Schöpfung  hörten , und  uns  mit 
dem  heisern  Gesang  eines  Um.  Strauch  begnügen 
mussten. 

Am  i3ten  April  gab  man  im  Theater  zum 
erstenmal  eine  neue  Oper  in  einem  Act  von  Um- 
lauf, unter  dem  Titel:  Der  deutsche  Grenadier. 
Das  Stück  ist  gemüthlich,  und  die  Musik  recht 
angenehm,  ob  sie  sich  gleich  eben  nicht  durch 
Originalität  auszeichuet. 


Tlildhurghausen.  Unter  den  vielen  herzlichen 
Gaben,  die  zur  Rettung  Deutschlands  und  seiner 
Freyheit  allenthalben  auf  dem  Altar  des  Vaterlan- 
des dnrgebracht  werden , darf  der  Künstler  bUlig 
die  seinige  nicht  schnidig  bleiben : denn  nur  wo 
Frey  beit  und  ungestörter  Genuss  dessen,  was  dem 
Menschen  lieb  und  theuer  ist,  wo  Friede  und  Froh- 
sinn ihren  VV'olinplatz  aufgeschlagen  haben,  da 
gedeiht  das  edle  Gewächs  der  Kunst.  . 

Auch  unsere  herzogl.  Kapelle  hatte  daher 
zum  Besten  der  vaterländischen  lÜeger,  iji  Verbin- 
dung^ mit  mehreren  Dilettanten,  am  6ten  März  die 
Schöpfung  von  Haydn  aufgefiihrt,  und  in  dem 


Vemslige  Uad.  Stork  anä  Ssngeria  brjm  kiesigea  Thestsr. 


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319 


1814.  May. 


320 


einstimmigen  Beyfall  eines  elien  so  zahlreichen,  als 
aufmerksamen  Auditoriums  fiir  diesen  wohllhatigen 
Zweck  eine  reiche  Belohnung  gelundcn.  — ^^"ili.- 
lich  war  auch  die  Auflulirung  dieses  unsterblichen 
Kunstwerkes  vollkommen  gelangen  , und  es  sprach 
sich  dai'in  eben  sowol  das  eifrige  Streben  jedes  ein- 
zelnen Individuums  unter  den  Mitspielendeu , zur 
Einlieik  des  Ganzen  mit  aller  KraR  beyzutragen, 
als  die  sichere  Leitung  und  Umsicht  des  dirigiren- 
den  Musikdirectors , llni.  Gleichmann  — dieses 
durch  seine  Talente , wie  durch  sein  bescheidenes 
und  von  allem  fremden  Tand  freyes  Wesen  gleich 
achtbaren  Mannes  — würdig  aus,  und  Ref. , de^ 
dieses  Kunstwerk  einmal  uutcr  des  verewigtcii 
Haydn  eigener,  das  zweytemal  unter  Salieri’s  Di- 
i'cclion  in  Wien  auflliliren  librte,  "and  hier,  wie- 
wol  im  vei-jüngten  Maasstabe,  ganz  dieselbe  Wahr- 
heit und  Sicherheit  in  der  Darstellung  wieder,  die 
ihm  zu  damaliger  Zeit  so  sehr  zum  Herzen  sprach. 
Nur  in  einigen  Chören,  namentlich  in  dem  des 
ersten  Tlieils : Stimmt  an  die  Saiten  etc.  schien  ihm 
das  Tempo  etwas  zu  langsam,  i 

Einer  ehi-envollen  Erwähnung  verdient  noch  der 
Gesang  der  Dem.  Häsucr,  einer  würdigen  Schülenu 
des  genaimten  Musikdirectors  , welcher  die  Partie  des 
Gabriels  übertragen  war.  Obwol  noch  im  Begin- 
nen ihrer  künstlerischen  Laufliahn , zeichnete  sie 
sich  doch  eben  so  woi  durch  ihre  helle,  melodi- 
sche Stimme,  als  durch  ihre  reine  Intonation  und 
ihren  anspruehlosen , unschuldigen  und  daboy  siche- 
ren Vortrag,  vortlieilliaft  aus  — Tugenden,  die, 
besonders  in  einem  Werke,  svio  die  Schöpfung, 
Velchcs  so  rein  von  allen  theatralischen  Schnör- 
keü’y®”  gelmlten  ist , dem  Ohr  und  Gefühl  sehr 
WohUbuend  sind.  Ihre  schönen  Töne  in  der  Arie; 
Auf  starkem  Fittig  schwinget  sich  der  Adler  stolz  etc. 
tönen  noch  immer  in  meiner  Seele  wieder.  Es  ist 
«u  wünschen,  dass  diese  junge  Künstlerin,  die  so 
viel  versprechende  Talente  in  sich  vereinigt , auf 
dem  einzigen  Wege,  der  sicher  zum  Ziele  fiilirt, 
tmd  welchen  sie  unter  der  Leitung  ihres  würdigen 
I.ehrers  eingcsciiJagen  zu  haben  scheint , beharrlich 
fort  wandere. 

So  oft  ich  Haydns  Schöpfung  höre,  dringt 
»ich  mir  immer  von  neuem  die  Frage  auf,  wie  es 
mdiglich  war,  d.Tss  ein  Mann  fast  imGreisenalter,  des- 
sen Köi-perki-aflo  KOch  »hcrdies  durch  mannigfaltige 
Leiden  geschwächt  waren , der  5;;böpfcr  eines  sol- 
chen Werkes  werden  keimte,  weiches  «*> 

KraR  der  Harmonie,  als  an  Anmulh  und  Lieh« 


lichkeit  der  Melodie,  wol  alles  hinter  sich  lässt,  was 
bisher  ungleich  jüngere,  ja  in  ^'^lller  JugendkraR 
stehende  Alänner  in  uieser  Gattung  hervorgebracht 
haben.  Athmen  nicht  manche  Stellen  — nament- 
lich die : Und  Liehe  gü-rl  das  zarte  Taubenpaar  etc. 
Aus  jedem  Busch  und  Hain  erschallt  der  Nachti- 
gallen süsse  Kehle  — eine  Wollust,  von  der  inan 
kaum  wähnen  sollte,  dass  sic  im  Reiche  dei-  Töne 
liegen  könne?  Gerade  solche  Stellen  aber  sind  von 
Manchen  getadelt  worden,  weil  man  es  unter  der 
Wüixie  der  musikalischen  Coinposkiun  hielt,  ein- 
zelne Worte  des  Dichters,  z.  R.  hier,  das  Girren 
der  Taube  und  den  Gesang  der  Naclitigall,  nach- 
Eumalen.  Aber  ich  sage,  wer  so  malen  kann,  und 
wer  duirh  die  Macht  seiner  Töne  dos  menschliche 
Herz  so  unwiderstehlich  zu  den  sanften  Gefühlen 
hin  leitet,  denen  die  Worte  des  Dichters  nur  zur 
Folie  dienen,  dei*  stebl,  wo  über  allem  Tadel  er- 
haben, nicht  doch  über  diesem.  Haydn  hat  durch 
dieses  Kunstwerk  aufs  Neue  die  Wahrlieit  bekräf- 
tiget , dass  cs  einzelne,  ganz  von  dem  Göttlichen 
ihrer  Kunst  durchdrungene  Menscheu  gebe , deren 
Geist  nie  altert  und  bis  zum  letzten  Ilaucli  ihres 
irdischen  Lebens  in  ununterbrochener  Progressivität 
einem  iiuiner  höheren  Ziele  entgegen  stiebt.  W'rr 
zweilclt  noch,  dass  ein  solcher  Geist  verklärter 
über  den  Sternen  auferstanden  scy,  als  er  diese 
unvollkommene  Erde  verlassen  , und  dass  der  Clior 
der  liiiunilischcn  Ueerschaai-en  an  ihn , den  wür- 
digen in  ihren  Kj-elsen  des  Schöpfers  Lob  zu  singen, 
sich  freudig  augcsclilosseii  habe? 


St.  Petersburg,  am  5teii  März.  Ausser  der 
Fasten  werden  lücr  keine  Virtuosen -Coiiccrte  gege- 
ben, und  in  diesem  Jalirc  sind  deren  weniger , wie 
sonst.  Die  Kosten  sind  freylicli  sehr  gross;  auch 
ist  die  neue  Verordnung,  dass  jeder  Concertgehende 
sich  den  Sonntag  drauf  im  Coiicerte  der  k.  k. 
Theater -Diiectiou  hören  lassen  muss,  selbst  den 
aurgezeicimetsten  Aäitiiüscii,  aus  leicht  begreiflichen 
Ursachen,  nicht  günstig,  besonders  da  die  Preise 
im  Tlicater  gvösstenthcüs  geringer  siud.  — Am 
iBten  Februar  trat  Hr.  Zeuiler  im  Concert  mit 
einem  neuen  KJavicrconc.  des  Sopi-ano  - Säugers, 
Tai(|uinio,  auf,  und  fand  ausgezeithnelcii  Beyfiill. 
— Am  igtcii  gab  die  WitweiigescUscbaR  Uändels 
Messias,  mit  den  raozortschen  Abäiiderungfn.  Die 
Solopartien  waien,  den  Bass  des  Hin.  4^inter  aus- 
geno/nmen,  gut  — «Ja»  0^«Jj£»i5S  «ItWj  ebcu  ftj- 


Di:_. 


321 


322 


1814.  May. 


diese  Musik , doch  wol  zu  schwach  besetzt.  — Am 
3 5steu  gaben  die  Brüder  Bohrer  Concei't.  Beyder 
Spiel  gefiel  sehr:  besondere  und  gereclite  Bewun- 
derung fand  aber  der  Violoncellist.  Es  waren  weni- 
ger Zuhörer  anwesend,  als  es  diese  Herren  wol 
verdient  hätten : allein , da  sie  beyde  schnell  abrei- 
ten wollten,  so  hatten  sie  schon  den  Tag  vor  ibrenj 
Concert  tür  die  Direction  gespielt ! Sie  gehen  jetzt  | 
über  Schweden  nach  England.  — Am  aasten  i 
Febmar  gab  der  Violinspider,  Hr.  Böbtn,  ein  | 
Concert  mit  grossem  Beyfoll.  Eine  Sicherheit,  wie 
die  seinige,  auch  in  den  schwersten  Passagen,  ist 
allerdings  selten.  Koch  erwarten  wir  einige  gute 
CouceitOi 


Leipiig.  T)en  a osten  April  war  für  aUe  lüe- 
sige  Freunde  der  Tonkunst,  ja  für  alle,  die  mir 
einige  Empräjiglichkeit  für  dieselbe  besitzen,  ein 
sehr  erfreuliches  Fest  bereitet.  Zur  Unterstützung 
der  Familien,  die,  in  den  Uingebuiigcii  Leipzigs, 
durch  die  Ereignisse  des  vorigen  Jahres  gänzlich 
vcraimt  sind , war  durcli  die  Herren  S.  T.  üörrien, 
Kunze,  Limburger,  Ricin,  Schulze,  Seyflerlh  und 
Wandler,  ein  grosses  Concert  in  der  Nicolaikirche 
vei-anstaltel  worden.  Man  halte  Haydns  Schöpfung  \ 
gewählt,  nicht  mir  als  eins  der  herrlichsten  und 
l>rlicbtesten  Werke  überhaupt , sondern  auch  als  ein 
solches,  das,  auf  eine  geistreiche  und  seelenvolle 
NV'eise,  die  ältere  mit  der  neuern  Kunst,  Grösse 
und  Würdo  mit  Anniuth  und  Heiz , Gründlichkeit 
mit  PopuUirität,  und  den  Aiudruck  der  Summe 
reinmetischlicher  Gefühle  von  tiefer  Anbetung  Got- 
tes bis  zu  uuschuldiger  Gnttcnliebc  , ungemein 
glücklich  vereinigt,  und  so  auch  die  verschieden- 
artigsten Zuhörer  leldiaft  ansprechen  muss.  Zum 
Gesäuge  waren  blos  Liebhaberinnen  und  Liebhaber, 
selbst  mit  Ausschlpss  des  Chors  der  Thomasier; 
zur  Begleitung , ausser  LieUiabem,  das  hiesige  Cou- 
rertorchester  vereliügL  Die  Chöre  bestaudeii  aus 
luebr,  als  hundert  gesunden,  jugeodbeheu,  nusge- 
LiUleten  Stimmen,  das  Orchester  war  im  besten 
\'erbältnis  besetzt,  und  iu  die  Solopartien  batten  sich 
die  trefiOichen  Sängerinnen  und  Säuger  , Mad.  Kunze, 
geh.  Tischbein;  Mad.  Wendler,  geh.  Ernesti, 
Sfad.  Züni,  geb.  Schreclenberger , und  die  Harren, 
Kluge,  Schlesinger,  (Tenor ,)  Limburger,  Schmitt, 
SeyfTei^,  (Bass,)  gclheilt.  Hr.  Mtisikd.  Schulze 
leitete  d«8  Ganze,  Hi%  Riem  die  Sänger.  Das  herr- 
liche Werk  ging,  vom  ersten  bis  zum  letzten  Aoeorde, 


nicht  nur  mit  vollkommener  Ceuauigkeit,'  Präri- 
sion  und  OcutUchkeit  hervor,  sondern  auch  mit 
so  viel  Seele  und  Ausdruck,  mit  so  li  inreissend  er 
Kraft  und  Anmuth , und  in  einem , auch  nicht  durch 
das  Geringste  gestörten,  innig  verschmolzenen  Wold- 
laut, wie  dies,  vereint,  wol  nur  hey  solch  einer 
frohen  Verbindung  talentvoller  und  nicht  blos  für 
Musik  wahrhaft  gebildeter  Theilnehmer  möglicli  ist. 
Der  Eifcdg  konnte  darum  auch  kein  anderer  seyn, 
als  der  er  war;  das  Auditorium,  ungefähr  5ooa 
Personen  stark,  bewies  seine  innige  Theiluabme  ein- 
J mütliig,  während  der  Musik  durch  eine,  m'e  iia 
i mindesten  gestörte  Todleiistille,  nach  derselben  durch 
Aeussemngea  des  Entzückens  und  ungeheuchelter 
Dankbarkeit.  — Wir  enthalten  uns,  in  das  Einzelne 
eiiiziigchen , unserer  Sitte  getreu,  das  walirhaft  Vor- 
zügliche, was  wir  besitzen,  zwar  unverholen  anzu- 
erkcmicn  , aber  auch  jeden  Sriiein  von  Schmeiche- 
ley  oder  SeJbsIgefalligkcil , so  wie  alles,  was  derAn- 
sprucblusigkeit  unsrer  Dilettaiitinncu  und  Dileltaiiten 
eiilgegen  wäre,  sorgsam  zu  vermeiden.  Vergessen 
weitlcii,  und  vergessen  können  wir  aber  den  Gz;- 
uuss  dieses  Abends  nie.  Jetzt  sey  wenigstens  den 
beytieii  Directoren  unser  Dank  gesagt  für  ihre 
wolil  bcdaclitc  und  wahrhaft  bewuuderiiswertho 
Ansti'enguiig,  ohne  welche,  bey  einer  so  znlib-ei- 
cheu  Gesellschaft,  die,  wenn  auch  noch  so  geschickt, 
doch  soust  nie  vereinigt  singt,  und  für  welche  das 
Locale  nur  zu  Einer  Haiiptprube  hergegeben  wer- 
den konnte,  sulch  ein  Erfolg  gar  nicht  möglicli 
wai-.  Nanrcntlich  sey  ihnen  iKwh  vertlankt,  dass 
sie , der  Sitte  der  Zeit  und  der  \'irtuosen  entgegen, 
die  Tempi  so  inässig  bestimmten:  nur  daduixli 
konnte,  eben  iu  diesem  Locale,  eben  mit  diesem 
zaliirciclien  Personale,  und  eben  iu  dieseu,  meist, 
und  iu  kurzen  Noten  fugirlen  Cliören,  solche  AA'üi-de, 
Ki'aft,  Dcutliclileit  und  Ammuh  erreicht  werden. 
— Das  \Verfc  selbst  hielt  mifs  neue  jene  Probe, 

■ welclie  sdioii  vor  melir  als  aooo  Jahren  Aristoteles 
als  die  sicliersle  von  der  Voi  U'clIliclikeit  einer  Musik 
aufstellt:  sie  müsse  immer  inchr  wirken,  jo  mehr 
mau  sic  auswendig  wisse.  Selbst  die  Stücke  der 
Schöpfung,  voi^welclicn  das  Letzte  unter  den 
hiesigen  Musikfriroiidcn  ganz  wörtlich  zu  nehmen 
ist,  ja  sogar  Stellen  dieser  Satze,  welche  recht 
eigentlich  auf  Uebcrraschung  berechnet  sind,  und 
mm  doch  bestimmt  s orlierei'wartet  wurden  — wie 
das  plötzliche  Hcrs'oriireclicn  des  Lichts,  die  allge- 
wrakige  Gradation  der  Harmonie  gegen  das  Endo 
des  Sclilusschora  im  ersten  Act,  u.  dergl.  ni.  — 


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323 


324 


1S14. 

rissen  dennocl«  ünwiJerstelilicli  daMii.  — Die 
Kirche,  bekanntlich  ehie  der  schönsten  in  Deutsch- 
land, war-  reich  und  sehr  geschmackvoll  erleuchtet, 
was  ihre  Architektur  vortrefflich  ins  Auge  treten 
liess.  Der  Eiuü-ittspreis  war  nur  gering  aiigesetzt, 
um  auch  dem  ünbemil  teilen  den  Genuss  dieses 
Abends,  und  zugleich  die  l'’reude  des  Woldtlums, 

zu  erleichtern. Den  8ten  May  wurde,  zu 

ühulichem  wohltliütigcm  Zweck,  dieselbe  Auiluli- 
rung  auf  gleiclie  Weise  und  mit  gleiclier  Wirkung 
wiederholt. 


Kurze  Anzeigen; 


Stpt  DivertUument*  p.  le  Violon , eompo*.  pour 

Vtxercice  de»  sept  principalea  poaitiona,  par 

Campagnoli.  Leipzig,  chez  Brcitk.  cl  Hirtel. 

(Preis  1 Thlv.) 

Obgleich  in  der  Rodeschen  Violin-Schule  und 
deren  Supplement  schon  sehr  zweckmassigeUebungs- 
stiieke  für  alle  7 Lagen  der  Applicatur  vorhanden 
siiid , die  als  ausgezeiduictc  Muster  bfl  empfohlen 
wurden;  so  dürften  doch  die  vorliegenden  Diver- 
tissements des  so  verdienstvollen  und  wackeren 
Veterans  von  allen  Violinspielern,  deren  ernstes 
Bestreben  dahin  geht,  sich  immer  mehr  zu  ver- 
vollkommnen, gewiss  als  ein  sehr  schätzbares  Ge- 
schenk mit  Danke  angenommen  werden.  Sollte 
vielleicht  Mancher  einige  veraltete,  wenigstens  aus 
der  Mode  gekommene  f'igiuen  daran  tadeln  wollen, 
(was  aber  bey  Uelmngssliicken,  als  solche  belracli- 
tet,  kaum  zu  erwarten  steht,)  so  überwiegt  doch 
die  brave,  durchaus  lobensweithe  Ausarbeitung  die- 
sen Umstand  bey  weitem.  ' Ref.  kann  daher  dies 
Werk,  aus  eigner  Ueberzeugung , jedem,  dem  es 
wahrer  Ernst  beym  Studium  der  Vioh'n  ist,  mit 
allem  Rechte  empfehlen ; muss  aber  auch  zugleich 
wohlmeynend  rathen,  nur  dann  erst  zu  demselben 
übcrziigcheo , wenn  man  die  7 Positionen  der  Ro- 
de ;hcn  Schule  zuvor  lleissig  g|äbt  hat,  und  mit 
ihnen  vertraut  worden  ist,  da  diese  gleichsam  den 
Weg  zum  Schwerem  und  Künstlichem  ( und  dahin 


May. 

gehören  alletäiugs  die  gegenwärtigen  Divert.)  bahnen 
müssen.  Das  erste,  drille  und  fiinfle  sind  unstreitig 
diejenigen  , welche  am  meisten  ausgehoben  zu  wer- 
den verdienen.  ' 


Poipoiiri  pour  Viaion  princip.,  2 Violona, 

Basae,  1 FlCtte,  2 darin.,  2 Baasona,  2 Cors, 

1 Trompette  et 'rimbaltea , par  Durand.  Offen- 
bach,  chez  Audr^.  (Preis  3 Fl.  SoXr.) 

Ueber  Hm.  D.s  vortrcfiliches  Violinspicl  ht 
ini  Puhlico  wol  nur  Eiuc  Stimme.  yVas  anf  diesem, 
dem  ersten  aller  Instrumente  geleistet  werden  könne, 
liat  derselbe  überall , wo  er  sich  hören  liess ,.  in 
seltener  V'ollkoramcnlieit  gezeigt ; auch  haben  diese 
Blätter  schon  oft  seiner  rühmlichsl  eiwälint,  und 
seilten  Talenten  volle  Gerechtigkeit  wiederfahreu 
lassen.  Ucy  der  Composilioit  seihst  sollte  dabei' 
dieser  ausgezeichnete  Künstler  wol  mich  strenger 
zu  Werke  gehen,  und  sich  nicht  blos  diunit  begiiii- 
geii , seine  Zuhörer  durch  variii  to  Tänze  zU  kurz- 
wcilcii.  Dies  ist  der  l’all  hey  dem  Vorliegeiidcii 
Potpourri,  worin  drey  polnische  Natioiialtaiizc, 
(Polonaise,  Krakowiak  und  Masnrek,)  recht  bunt 
durcheinander  verwebt,  in  eiuem  ganz  besundeni 
Geinisehc  crscheiiieii.  Hr.  D.  scheint  das  hios  für 
seine  Landsleute  , diePolilcii,  geschrieben  zu  liaheii. 
Man  kann  das  Ganze  ein  wahres  Quoillibct  nen- 
nen: denn  der  erste  Salz,  allaPohcca,  besteht  aus 
lauter  kleinen,  ahgehrocheiieu  Stücken;  die  Tempi 
wechseln  gleich  im  Anfänge  gar  oll,  ehe  sic  dea 
Hauptgedanken  berühren,  und  der  Veräiidcrungea 
'für  die  beyden  letzten  Themata  sind  fast  zu  viele; 
mit  einem  Worte:  dieser  Arbeit  fehlt  Zusammisi- 
hang  und  gehörige  Rundung;  \^as  aber  auch  um 
so  weniger  bewirkt  werden  köhnte,  da  Ilr.  D.  ia 
B dur  anfäiigt,  und  in  A dur  schliesst.  Die  VariaU 
selbst  sind  übrigens,  was  Beliaiidlung  des  Instru- 
ments selbst  aiilaiigt ,, so  ausgearbeitet,  wie  sich  es 
von  diesem  Meister  erwarten  lässt,  und  fertigen 
Viohnspiclem , welche  gern  schwere  Sachen  üben, 
können  sie  leicht  willkommen  seyn.  Der  Stich  ist 
schön , der  Preis  für  1 1 Bogeh  aber  ziemlich  bocL. 


(Hlerbey  das  InteUigeiublatt  No.  111.) 


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LEIPZIG.  BKT  Brsitkopf  und  Härtel. 


. INTELLIGENZ -BLATT 


zur  Allgemzinen  JhXusihalischeniZeitung 


May.  iV»  IIL  1814. 


Neues  Te  De  um 

PeaUcUands  «legreiclieu  Heeren  gewidmet 

V Ofl 

Gottfried  Weher, 


Dia  KaahricKt  dAM  dieies  Te  Denm  «eit  kurfem  in 
ae^rem  der  b«tlcutcad«ten  Städte  DeutschUodr  roil  mehr  als 
fcwöbnlidicm  Be} fall  gehört  worden,  enouijlcrt  mich  daMcIho 
mmucbr,  «ämmUichen  Musikdirectloncn  auf  folgende  Art  an- 
ruhieteti:  Wer  einen  Dukaleti  postfrey  an  mich  einaendef, 
erhalt  umgehend  eine  reine  tiod  feWerfreye  Abschrift  der  Par- 
titur mit  unterlegte«  Uteiuiaehem  und  teulsehem  Teat.  — — 
Ohne  dieaem  Te  Deum  eine  Emprchlong  von  Seiten  ihre« 
asihetiachea  Werthes  beylegen  tu  wollen , führe  ich  nur  Uber 
dessen  technische  Einrichtung  folgendes  tu : cs  besteht  aus 

fine«  Maestoso  von  9 Takten,  einem  Allegro,  eine«  kurzen 
Adagks  ( quaeeumus ) und  einer  Schlusafuge:  ee  ist  übrigem 
susserat  pompös ^ ohne  doch,  wie  z.  H«  das  von  Ifaydn  oder 
1 Knecht  eine  gar  zu  zahlieiche  Bcielzung,  dopjjclle  Chöre  oder 
I gar  auch  doppeltes  Orchester  tu  erfordenu 

I Mannheim. 

GoUfritd  Weher, 


i Neu«  MusUdlien  , welche  im  V trlage  der  Breit- 
I ^°Pf~  und  ffärtelecheii  MusilluuuJliMg  in  Leipzig 
trechienen  eintU 


Caap«gBot>«  B.  7 DireriiMements  p,  )e  Yiolnn, 
composds  pnur  resercice  des  7 priuciptlca  po- 

sitions.  Op,  1 8. 1 Thir. 

Kuhlau, Fr.  3 Duosconcert.  p.  aKlütes,  Op.io.  i Thlr.  8Gr. 
Matlhaei,  A.  Variaticus  p,  le  Violoa  ty  accomp. 

d'un  lecond  Violon,  Alto  et  Basse.  Op.  y • la  Gr. 
Rode,  Baillot  und  Kreutzer  Visdintümlc.  Neue  Ausg.  3 Thlr. 


f Beethoven,  L.  Vi,  4"*  Sinfonie  (Bdur),  arrangce 
I p.  lePiauuf.  a 4 maiiu 1 Thlr.  ilGr. 


Behlitag,  H.  \ 3 Polonotse«  et  S Wainw  p.  U 

Phnof... 

Böhner,  L«  Concerto  p.  !e  Pianoforte  av.  accomp. 

de  POreh.  Op.  6.  (Ddur) a Thlr. 

Catel,  Ouvertnre  de  l’Op.;  ks  Aubergisles  de  qua- 

litd,  p.  k manfbrte 

Grelle,  grando  Sonate^.  U P»«noJ^  Op.  4 

Duasek,  J,  L.  Oeuvrea  p,  le  Pforte.  Cah.  5.  con- 
teoaat  la  Akatariee.  Subaerrptionapreia  »Thlr. 

— Oeuvres.  Cab.  Jt.  eonten.  i a Sonatea  ponr  lo 
Pianof.  ar.  accomp.  da  Viotoa  (dont  sia  av. 
iccoqip*  de  Vrolon  ad  lihit.)  et  5 Sonatea 
progressires  4 4 meins.  Subscriptioaapr.  * Thlr. 

Gärtner,  J.  A.  Andante  varid  p.  le  Pianof. 

Kaexkowaky,  J.  Folonoise  p.  Pianof.  Nt  1 

Kruft,  Baron  de,  Sonjite  p.  k PtanoC  av.  accomp. 

Cor  ou  VioloneeUe  ofaligd 

Kuhlau,  Fr*  gr.  Sonate  p.  le  Pianof.  Op.  8 

Linderaauu,  D.  8 Walses,  8 Eccossoises,  1 Qua- 
drille, 1 PoloDoisc  p.  le  Pforte.  l*tv.  5...  . 

Matthael,  A.  3 Marches  p.  le  Pforte  ^ 

Meyer,  A.  E.  G.  7 Vtriaiioas  p.  k Pforte  s.  l’air; 

Wer  hörte  wohl  jernala  

Mockvitz,  A.  6 WaUes  p.  le  Pforte.  N?  

Moaart,  W.  A-  (f»k)  Sonate  p.  le  Pianof.  av.  acc. 

de  Violon  obiigd*  Op.  i 5 * 

Rigbini,  V.  Ouvertüre  de  TOp.:  Atafante  et  Md- 

leagre , aiTi  k 4 

Rode,  P.  V«i.lionfc  Op.  (Ad»r).  »r.  iinaiiu. 


D.nti,  Fr,  Balladen  o.  Romanzen  mit  Begleit.  <lea 
Pforte 

Kruft,  Bar.  t,  h Lieder  fiir  eine  Baaaatimme  mit 

Be^ltg.  dea  Pianof.  Op.  zS.  

Kuhlau,  Fr.  6 Cauaonl  con  accomp.  di  Pianofortr. 

Op- 

— 10  deulaihe  Lieder  mit  Begllg.  dea  Pianoi. 

Op.  i 

Knnaen,  F.  L.  A.  (K.pellmeirtcr  in  Copenhag-n) 
Ceaängc-  •"»  Klavier,  lur  Bildung  dee  Gc- 

aangs 

Jtoriz,  XX  T.  9 Lieder  mit  Bcgleiliius  du  Ptaits. 

,a  Werk * * * ' 

Moaart,  W.  A.  Arie:  Der  Litbo  himmliacb«  Ge- 
fuliL  Klar.  Au«.  N«  


la  Cr; 

laCn; 

8 Gri 
i3  Cr. 

laGs 

izGr. 
8 Or.‘ 

1 a Gr. 

1 Xblr. 
i Tlilr. 

la  Gr. 
6 Gr. 

8 Cr. 
6 Gr. 

1 6 Gr. 

laGr. 

i6  Gr; 
1 Thlr. 
i8  Cr. 
i3  Gr. 

1 7I.lr. 
|8  Gl. 
8 <jr. 


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1 


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la 


*12 «h 1 1 A.  Saninlu^f  2 und  SuunmigTr  Gfiaof* 

• für  weiblidia  Stimatn  isit  winkiikrL  Eegtig.  » 

d»«  KUri«r«.  Op,  8.  as  liefe iC  Cr. 

PolseMiy  A.  6 Lieder  mit^B_e£lt£.  de«  Pianof.  , 8 Cr* 

Winter,  P.  du  unterbroebne  Opferfeu,  Oper  in 

2 Attib.  Netter  Tollet«  Klarier -Au«z<i|  t.  Fr«  • 

Sebaeider. $ TU. 


ItaratbncT^  H.  la  Bufaten««  p,  la  Cmt.  Op- i;.*T7, 


Neue  Mttstlalien  von  veracJiledenen  T^erhgern 
welche  bey  Breiikopf  u,  Härtel  zu  haben  eindL 


• j d e I , F.  L.  Zoraf  t n die  deutecHe«  Brüder  am 


Rlieia  f.  Klarier  4 Gr. 

an  den  Köni^  noch  am  T.ge  de»  groMen 
Siegesfeste«  Im  Oct.  1 8 1 3 «...  4 Gr. 

Call)  L.  de,  Gesänge  fiir  a Tenore  und  a Bisse  ohne 


Begltg.  Op«  lo.  N?  1.  a.  3..  . . . . . ; l TUr. 


T6pfar,  C.  5 Lieder  Toa  Terschledeaen  t)icAfenl  mif 

Begltg.  der  Cnitarre.  Op.  3 la  Gr. 

3^tber,  B.  A.  5 dentecha  Lieder  mit  Begltg.  des 

Pianof,  od.  d«  Gaitarre.  Op.  ab i6  Gr. 

— Gesinge  a.  d«  Schausp.  der  arme  Minnesinger 

f.  d.  Gtularre  cingerirktet 4 Gr. 

Müller,  G.  7 Lieder  mit  BegUg.  der  Guitarre...  la  Gr. 
Berge?)  L.  6 deatacke  Lieder  mit  Begltg.  d.  Goit. 

Op-  *6 , 6 Cr. 

Henkel,  M<  8 Lirder  r,  Frljilj.  r,  Steigenteeck  mit 

Pf.  oder  Guilarrebegltg 20  Gr. 

Durand,  A.  F.  6 Lieder  mit  Guitarrebegltg ao  Cr. 

Westen  bol?)  Fr.  «ngeuekme  Unterkallnngen  für  d. 

Gaiurre 5 Gr. 

Call,  L.  , Potpourri  00  cboiz  d’atr»  arr.  pour  la 
CutUrre  ar«  accomp.  d'une  Fldte  ou  Violon. 

Cab.  1.  a.  3.  4.. 10  Gr, 

— S Lieder  mit  einer  leichten  Guitarrebegleilg. 

Op.  l53.  i jQ  Cr. 

— Sirdnadc  p.  Flute,  Violon  ct  Guiu  Op,  la;.  iG  Cr« 

Sdrdnade  p.  Fldte  et  Guitarre,  ...  - ta8.  16  Gr. 


Cail,  L.  T. , Sdrdnade  p.  Violon  et  Guitarre.  Op.  sag.  16  Cr, 


* Senbiade  p.  Violon , AHo,  Gült.  ar. 

Capo  d’Astro - l3i.  16  Gr. 

Sdrenade  . . D?  D?  . ^ i34.  iG  Gx, 

Giuliani,  M.  le  troubadour  du  nord  cont.  un  re- 
cneil  de  pi4cei  choiaie«  p.  le  chant  ar.  acc. 
de  Ouit,  ou*  Pforte 1 C Cr. 


Taniek,  Frr  iSPUcea  enQaatuors  pour  aClaxifteUaff 

Basson  et  Cor  de  Chsuae.  Op.  aa.  X«.  1.  1 Thir.  4 Cr. 
— Do  Do  Do  - aa.  - a.  1 TUr,  4Cr, 

Spontan!,  G.  Pidees  farorite»  de  Fernand Cortea  arr. 

p.  a Flute«  concert.  p.  nenning«  L.  j.a.  k iThlr.  4Gr« 

Danai,  Fr.  3 Quatuors  p.  Basson,  Violon,  Alto  et 

VioloucclJe.  Op.  4o a Tblr.  18  Cr; 

ConcerUnte  p.  Fldte  et  Clarioette  ar.  accomp. 
doYOrch.  Op.  4i a 'rhlr.  x6  Cr,' 

Küffner,  los.  Musique  turque  p.  a Clarin.  (in  Es^ 
a Clarin.  ^in  peL  Flute,  2 Bas»:,  a Cors, 
a Tramp.,  Serpent,  Trombonne,  Tambour  mi- 
litaire,  grand  Tambour  ct  Carillou  ad  Ilbit. 

3*"Mlccl aThlr.  16  Cr« 

GSpfert,  C.  A,  3 Duos  concerL  p.  a Clarinettes, 

Op.  aa. I Thlr.  1 3 Cr« 

— 5 D?  p,  CUr.  etBasson.  Op.  aa,  1 TWr,  13  Gr, 

Moaiit,  W.  A.  gr,  Serenade  en  Harmonie 2 TUr. 

Fröhlich,  L Hürxuchiile s8  Gr. 

— Trompeteoschule. . tC  Gr. 

Posaune  - Scknle  ]6Gr. 

— » Scrpenteckttle.  16  Cr. 


Wi  tf , F. grtnde Sinfonie  pour  POrckeatre.  No  8 a Tblr.  8 Cr. 
Femj,  F.  aind,  3 Duos  facUes  et  progressifs  pour 

a VioloBS.  Lir.  1 • ct  a { t Thlr« 

Durand,  A.  F.  Potpourri  .p.  Violon  princ.  er.  acc. 

de  POrebestre.  Op.  Tblr. 

Stumpf,  I.  C Entr*actea  concertana  a grd.  Orebeatre. 

Lirr.  4.  ......  3 Tblr. 

Henning,  C.  MT.  z Tbdmet  fsrori«  rarids  p.  Ic  Vlon.  8 Gr. 

Hajdn,  J.  Ics  Saison«  arr.  en  Quataors  pour  3 Vio- 

lozU)  Viole  et  Violoncclle.  L.  l.a.  a a Tk!r.  la  Gr. 

(Wird  fortgeaetat.) 

■ «r 


Lsirzic,  »ET  BreITKOP»  web  ItÄRTEl. 


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ALL  G:  E M ^ I N E 


M U S I K A L I SCH  E Z E I T U N G. 


Den  1S‘«  May.  N?.  20. 


(/eher  dat  Alte  und  da$  Veraltete  in 
der  Mutil. 


tjt  giebt  ge«öue  Miuikliebhaber , welch«  roauchea 
üi  vielem  Beli'acht  ehrwiii'dige  Weck  der  Tunkuiut 
mit  dem  Urtheil  ahfertigeo:  das  ist  alt.  Dies  soll 
aber  mit  andern  Worten  so  viel  heissen,  als:  das 
ist  veraltet,  vou  keinem  Interesse,  von  keiner  Be- 
deutung mehr  für  die  jetaige  Zeit.  Und  solche 
Urlheile  treffen  off  gerade  die  sogenannten  klassi- 
schen Werke,  die,  troU  ihres  Alterthums,  aus 
dem  Standpunkte  des  Kenners,  und  nach  seinem 
iiher  Einseitigkeit  erhabenen  Geschmack,  im  We- 
sentlichen nie  altem,  nie  veralten,  sondern  durch 
ihren  innem  Kunstgehalt,  durch  die  in  ihnen  leben- 
den Ideen,  durch  die  Krall  und  \\''üide  ihrer  Har- 
monie lind  den  einfach  grossen  nnd  kindlich  schö- 
nen G«st  ihrer  Melodien,  in  ewiger  Jugeiidblüthe 
dsstehen,  und  hunderte,  in  ihrer  Art  auch  nicht 
zu  verachtende  Pj'oducte  des  vorübergehendeii  Zeit- 
geschmacks iminerfoit  überleben  werden.  Je  mehr 
der  Componiat  einem  flüchtigen  Modegeschmack  hul- 
digt , je  mehr  er  Idos  den  Sinnen  zu  schmeicheln 
sucht , lind  seine  Werke  blos  in  Lieblingsformen 
kleidest,  ohne  ihnen  durch  den  originellen  Scliwuug 
seiner  Phantasie  und  die  Tiefe  seiner  Ideen  inneiTi 
Gehall  zu  geben,  desto  schneller  wird  sein  Beyiäll 
veteanschen.  Darum  kehrt  der  innigere  Freund 
und  tiefere  Kenner  der  Kunst  so  gern  zu  dem 
Anliken  zurück,  in  wclcbem  sich  Einfalt  mit  wah- 
rer Grösse,  Ernst  mit  jugendlicher  Heiterkeit  ver- 
hiiidet.  Gieht  es  nicht  Greise,  von  denen  die 
Steifheit  und  die  Kalte  und  der  Miirrsiiin  des  Al- 
ters fern  .sind,  in  denen  noch  die  Phantasie  blüht, 
und  das  Herz  von  Empfindung  überwaJlt?  So  wie 


ihr  Umgang  lehrreich  uml  anziehend  seyn  kann, 
ob  er  gleich  sich  nicht  in  die  Modeformen  der 
Zeit  schmiegt,  so  kanii'eiii  altes  Meisterwerk  der 
Tonkunst  noch  jetzt,  nachdem  sich  der  Geschmack 
so  mannigfach  geändert  hat,  eine  uneudltche  Ei'- 
gtftzoiig  gewahi'en,  wenn  wir  es  aus  dem  lechten 
Standpunkt  beurtheileii , keine  ungerechten,  sich 
selbst  widersprechenden  Ansprüche  an  dasselbe 
machen,  mit  Unbefangenheit  und  Verstand  in  die 
Natur,  Einfalt  und  Wahrheit  seines  Ausdrucks,  in 
seinen  hohen  Plan,  in  die  Eigentiiümlicbkeit  und 
slen  freyeii  Gang  seiner  Ideen,  und  in  die  ernste, 
gründliche  Ausführung  derselben  einzngehen  wissen. 
FreyUch  können  auch  die  Werke  alter  Meister 
manche  Spuren  des  Modegeschmacks  ihrer  Zeit 
an  sich  tragen,  in  Rücksicht  deren  man  sagen 
kann : sie  sind  veraltet.  Aber  je  grösser  das  Genie 
war,  das  sie  schuf,  desto  weniger  wird  dies  der 
Fall  seyn;  denn  verloien  in  ihr  Ideal,  buhlten  sie 
niclit  um  den  augenblicklichen  BeyfkU  ihres  Puhl i- 
cums,  oder  sie  wollten  doch  nur  einem  solchen 
gehdien , das  mit  ilmen  gleich  ernst  und  edel  von 
der  Kunst  dachte,  und  sich  nicht  durch  den  Flit- 
terstaat der  Mode  bestechen  liess. 

Gerade  das  Reizende  in  der  neuem  Musik, 
was  zu  sehr  den  Sinnen  schmeichelt , stumpfl  uns 
auch  eher  wieder  für  sie  ah,  und  iiöthigt  uns 
wenigstens  zn  einer  grössem  Abwechslung  und  zur 
Erkünstelung  immer  neuer  und  höherer  Reize, 
wodiu'cb  die  Musik  oft  nnr  zu  weit  von  ihrer  er- 
habenen Simplicität,  Würde  und  Kraft  entfernt 
wird.  Daher  auch  gebildete  Freunde  der  Tonkunst 
oft  gern  zu  den  antiken  Werken  eines  Kuhnau, 
Hamraerschmidt.  Job.  S.  Bach , Handel  *)  u.  A.  zu- 
rnckgekefart  sind,  oder,  wenn  sie  zum  ersten  Male 
solche  hörten,  mit  Vorliebe  für  sie  erfüllt  wm-den. 


Atim.  Hr.  Mniikdir.  Schicht  in  Leifvia  crwirbi  »ich  <la<  wahre  Verdknat  in  der  Kirchesmuaik , auater  den  naueren 
nnd'  Dcneilrn , auch  oft  di«  kltcrrn  und'  ältesten  Werke  groeaer  Meiater  durch  seine  gebildeten  SingebOre  aniaufuiireii,  - 
nnd  so  der  tünscitigkeit  dea  Geacbmacka  enlgegan  au  arbeiten. 


1 6.  J a b r g. 


ao 


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327' 


328 


1814. 

Es  verlialt  sich  uit  <ler  Musik  hey  manchem 
Liebhaber,  wie  mit  der  Z^cheukunst  und  Mahle-* 
rey.  So  wie  Manche  die  colorirten  Kupferstiche 
und  bunten  Bilder,  Zeichnung  und  Ausdruck  mag 
darin  noch  so  iucorrect  und  unbedeutend  oder  ge- 
schmacklos seyu , den  schönsten  und  kunstreichsten 
Blattern  Torziehen,  die  aber  blos  durch  Licht  und 
Schatten  gehoben  werden:  so  macht  es  wol  bey 
mancher  alten  Musik  der  Mangel  der  Blasinstru- 
mente, der  bunten  Figuren,  Passagen,  Verzierungen 
und  Cadenzen,  der  chromatischen  Würze,  und  andrer 
Lieblingswendungen , dass  sie  mit  Geringschätzung, 
als  alt,  kaum  der  gehörigen  Auhnerksamkeit  gewür- 
digt werden. 

Die  Kirdienmusik  der  alten  Italiener  und  Deut- 
schen stellt  uns  vorzüglich  elu'würdige  Beyspiele 
des  Antiken  in  der  miisikal.  Welt  auf.  Die  feyer- 
lichcn,  kindlich  einfachen  uud  herzlichen  Chorkle, 
die  ,ehisten,  grossen  Chöre,  madien  das  Wesent- 
liche davon  aus.  Die  Ideen  der  Religion  tragen 
den  Charakter  des  Ewigen , und  dies  kann  die 
Musik  nicht  besser  erreichen , als  durch  die , nur  i 
mit  Unrecht,  aus  Leichtsinn  und  Unverstand  ver- 
spottete, wundervolle  Kunst  des  Contrapuncts,  der  ^ 
cauunischen  und  fugirten  Arbeit.  Hier  wird  das 
freye  Spiel  der  Melodie  immer  durch  den  festen 
Schritt  der  Harmonie  im  Zaume  gehalten ; die  so- 
genannten Nachahmungen,  die  Wiederholung  der- 
selben oder  ganz  tihnlichen  Tonfolgen , nur  anf  ver- 
schiedenen Tonstufen  und  in  verschiedenen  Zeit- 
punkten, aber  doch  im  harmonischen  Zusammen- 
treffen mit  dem  Gange  der  übrigen  Tonfolgen, 
welche  bey  den  Canons  und  Fugen  sich  zeigen , die 
grosse  Einheit , welche  aus  der  Mannigfaltigkeit,  und 
die  geordnete  Mannigialtigkeit , welche  aus  dem  Ein- 
üichen  und  Gleichen  hervorzngehen  scheint,  giebt 
nns  ein  Bild  des  Unendlichen,  spiegelt  uns  gleich- 
sam das  Universum  ab , liemmt  unsre  Phantasie  in 
ihrem  zügellosen  Laufe,  uud  versenkt  sie  dafür  in 
eine  Tiefe  von  Ideen , die  unerschöpflicli  sind.  Auf 
diese  Atl  erreicht  die  Kunst  der  Alten  das  Erha- 
bene. Alles  Uebrige  ist  nur  Schmuck,  um  es  ins 
Licht  zu  stellen,  und  um  es  scliön  vorzutragen. 

Das  Interesse  des  Antiken  liegt  aber  nicht  in 
der  blossen,  langen  V'ei-gangeiiheit , in  dem  liohen 
Alterthume  an  sich , so  dass  etwa  unsre  moderne 
Musik  nach  hundert  Jahren  auch  für  den  wahren, 
umfassenden  Gesclitnack  in  diesem  Sinne  antik  seyii 
und  heisseu  könnte:  sondern  es  liegt  in  dem  em- 
stern , etllern  und  reh'giöseren  Ciuu'akter  jener 


May. 

Zeit,  der  sich,  Wenigstens  bey  den  Componisten 
der  Werke  'heiliger  .Tonkunst,  so  unverkennbar 
ausdrückte. 

C.  F.  Michaelis. 


Nachrichtbk. 


’ Berlin,  den  agsten  April.  Den  Sten  veran- 
staltete die  köiiigl.  Kapelle  eia  Concert  spirhuel  zum 
Vortheil  des  Hm.  Kapellm.  Reichardt,  von  dem 
zwey  neue  Corapositionen  mit  der  grössten  Sorg- 
falt gegeben  wuiden.  Sey  es  nun  aber,  dass  das 
Concert  nicht  lange  genug  vorher  angekündigt  und 
angerülirat  wurde,  oder  dass  man  die  gewöhnli- 
chen, oil  kleinlichen  Mittel  verschmühte,  um  einen 
vollen  Saal  zu  haben,  oder  dass  man  hier  abermals 
einen  neuen , unangenehmen  Beweis  von  Künstlers 
Erdenuxdlen  erblickte:  kurz  , das  Auditorium  war 
so  auffallend  klein,  dass  vielleicht  kaum  5o  Zuhö- 
rer zugegen  waren.  Die  beyden  sehr  achtungs- 
würdigen  Compositiouen  waren:  Klopslocks  Ode, 
das  neue  Jahrhundert,  und  Te  Deum  laiuLimus 
nach  der  Scidacht  bey  Leipzig.  Beyde  zeugten 
nicht  nur,  wie  sich  das  von  selbst  versteht,  von 
lirn.  R.s  überall  anerkannten  Einsichten , sondern 
waren  auch  grosseiitheils  geistreich  beliaudelt , und 
einige  Wendungen  legten  dem  Kenner  eine  Genut- 
liUt  dar,  wöesie,  wenigstens  in  so  sputen  Lebens- 
jahren , gewiss  selten  ist.  Mad.  Schulz  und  Lainz, 
und  die  Hi'n.  Eunike  und  Gern  trugen  die  Solo- 
partien vortrefflich  vor.  Im  ersten  Theil  gefiel 
vorzüglich  der  Chor:  Dank  dir,  unser  Vnlcr  etr. 
und  im  ateu  die  Paitie:  Te  ergo  quaesumua  etc. 
Es  wäre  zu  wünschen , dass  eine  abermalige  Dar- 
stellung den  Werth  beyilcr  Compositiouen  bekann- 
ter machte.  — Den  7 teil  vcrauslaltele  die  köBigl. 
Direction  eine  Todteiifeyer  des,  in  dein  Gefecht 
bey  Gadebuscli  gebliebenen  Dichters,  Theod,  Körnei 
aus  Dresden,  dessen  heldeuniüthigcn  Tod  für  das 
Vaterland  auch  die  musikal.  Zeit,  im  vorigen  Jahre 
mit  lautem  Ruhm  und  stiller  Wehmuth  anzciglc. 
In  einer  einfach  läudlichen  Gegend,  die  mit  der, 
wo  der  Dichter  fiel  und  sein  einfaches  Giah  fetui, 
viel  Aehiilichkeit  hat,  erhebt  sich  ein  Eidibauin, 
unter  dem  ein  scliniuckluser  Cijipus  das  Andenken 
Körners  erlUill.  Unter  diesem  Baum  sprach  Mail. 
Bclhmaun  eine  treffliche  Rede  wahr  und  schon. 
Dann  folgte  ein  luilitairisclier  Aufzug  von  Soldaten 


O 


329 


330 


1814.  May- 


mehrerer  Regimeutrr,  voran  Körner*  nähere  Waf- 
feiibriitlL-r,  Lülzower,  die  «einen  Ticliako  und  sein 
Scliwert  trugen , unter  dein  Gesang  de*  scliönen 
Siegesliedes  der  Deutschen , nach  des  Kapcilm . s 
Weber  krähiger  Composition.  (Diese  ist  in  der 
hiesigen  schlesingerschen  Musikhandlung  auch  im 
Dmck  erscliienen. ) Daun  kam  die  Muse  der  Dich- 
I tung  und  überreichte  einen  Lorbeerkranz , der,  wie 
Tschako  und  Schwert,  den  einfachen  Denkstein 
^ schmückte.  Unter  grossem  BeyCdl  des  übervollen 
' Hauses  fiel  der  Vorhang.  Hierauf  wurde  zum 
ersten  Mal  das  vorzüglichste  Werk  des  Verewigten, 
seiu  Trauerspiel  Zriny , mit  lautem  BeyfiUl  gege- 
I bell,  and  auch  nachher  öfters  wiederholt.  — Am 
Cluu'ft'eytage  gab  Hr.  Prof.  Zelter  zu  seinem  Vor- 
liieil  im  Operusaal,  unterstützt  von  der  unter  sei- 
I ner  Leitung  blühenden  Singakademie , den  Tod 
Jetu  von  Graun.  Wie  immer,  war  auch  diesmal 
der  grosse  Saal  von  Freunden  dieses  unsterblichen 
Meisterwerks  deutscher  religiöser  Musik  überfüllt, 
das  ganz  ihrer  würdig  ausgeführt  wurde.  — Am 
ersten  Ostertage  verkündete  früh  gegen  8 Uhr  der 
Kanoneudonner  den  siegreichen  Einzug  miseier 
Truppen  in  Paris,  und  der  höhlichste  Jubel  belebte 
nun  an  diesem  wahrhaften  Auferstehungstage  die 
fröhliclie  Menge.  Ueberfiillt  war  daher  das  Opern- 
haus, wo,  ausser  den  schon  früher  angekiindigten 
Bajaderen,  zum  ersten  Mal  ein  Gelegcnlieilsstück 
gegeben  wurde,  dass  in  die  freudigen  Bestrebungen 
der  lustigen  Menge,  ihren  Gefühlen  Luit  zu  machen, 
ki-aftig  eiiigriir.  Es  war:  das  preuesische  FeldLiger, 
ein  militairisches  Gemälde  mit  Gesang  in  einem  Act, 
nach  fVallensltinii  hager  v.  H.  Schmidt.  Die  Musik 
ist  von  mehrern  Compouislen;  vorzüglich  gefiel  das 
schöne  Lied  aus  Egmont,  von  Reichaidt  coropo- 
, nii't,  und  von  Dem.  Maass  innig  gesungen:  Die 

Trommel  gerührt  etc.,  das  die  Gefühle  vielw 
. unsrer  jugendlichen  Schönen  eben  so  wahr,  ns 
schön  ausspridit.  Das  Ganze  ist  ein  buntes  Ge- 
wühl von  Lagerscenen , das  mit  losem  Zusaromen- 
lunge  der  eii,tzelnen  Partien  doch  viele  Gelegenheit 
zu  ununterbrochenem  Jubel  und  V'ivatrufen  darbol. 
Bemerkenswerth  war  noch  der  Eingang  des  Stücks, 
wo,  nach  einigen  Fanfaren  der  Trompeten  des 
J.agers,  der  Marsch  des  alten  Dessauers  mit  uu- 
glaublii;hem  Beyfall  aufgeuommen  wurde;  weniger 
war  der  österp.  Grenadiermarsch  bekannt.  Auch 
das  Kusakenlied,  in  russischer  Sprache  und  in  den 
weichen  Molltöiien  gesungen,  gefiel  allgemein.  Als 
späterhin  die  Proclamation  des  Kaisers  Alexander 


vorgeleseii  wurde , dass  weder  mit  Napoleon , noch 
mit  einem  andern  seiuer  Dynastie  Frieden  geschlos- 
sen werden  solle : so  erreichte  der  Jubel  den  höch- 
sten Grad.  Die  ganze  Versammlung  des  überfüllten 
Hauses  erhob  sich,  und  sang  unter  krxftiger  Ein- 
wirkung der  Kapelle:  Heil  dir  im  Siegerkranz  etc., 
bekanntlich  die  für  Preussen  verfertigte  Uebersez- 
zung  des  englischen  Natioualliedos : God  save  the 
King.  Da  die  Opei'  ei'st  halb  9 Uhr  beginnen 
komitc , so  dauerte  die  Vorstellung  bis  halb  1 3 Uhr, 
und  unter  der  allgemeinen  Erleuchtung  der  Stadt 
zog  die  fröhliche  Menge  nach  Hause.  — Dm 
i5tcn  wurde  zum  Besten  der  hülfsbedürftigen  Wittwe 
und  der  sieben  Kiiiflcr  des  verstorbenen  königl. 
Sängers,  Franz,  dessen  Tod  netdich'in  der  inu's. 
Zeit,  angezeigt  wurde,  eine  gut  unterstützte  musik. 
Akademie  im  Schauspielsaale  gegeben , die  den 
Zweck  nicht  verfehlte.  Die  schöne  Ouvertüre  zu 
Spontini’s  Veetalin  crölTuete  die  Unterhaltung,  die 
grössteuthcils  aus  Instrumentalmusik  bestand.  Ilr. 
Concertm.  Möser  spielte  ein  Adagio  u.  Rondo  für  die 
Violine  von  Kreuzer;  die  Hru.  Tausch,  d.  Sohn, 
und  Schunke  bliesen  Vaiiat.  fiir  Klarinette  und 
Waldhorn,  von  Tausch,  d.  Vatei’,  so  wie  die  Ilrn. 
Schulz  und  Gabrielsky  ein  Rondo  für  zwey  Flöten. 
Mad.  Schulz  sang  eine  Scene  von  Righiiii  mit  obli- 
gater, v’on  Hrn.  Wesicuholz  gebl.asencr  Uoboe, 
Die  Ilrii.  Slünicr,  Hclwig,  Gern  und  Weizmann 
sangen  den  Bardenchor  aus  Mcbuls  Uthal  mit  obl. 
Harfe,  welche  Mad.  Möser  vorti elDich  spielte ; und 
die  Hrn.  Eunike,  Stüiner,  Blume  u.  Geni,  Arndts 
Gesang,  det  Deuttchen  Ealerlund,  recht  brav  von 
Meyer -Beer  in  Musik  gesetzt.  — Den  i^ten  ver- 
anstaltete die  iijalirige  Tochter  des  Kriegsraths 
Brandhorst  iih  Opernsaal,  unterstützt  auf  königl. 
Befehl  von  der  Kapelle,  ein  Concert  zum  Besten 
der  hinlerhliebenen  Wittwen  und  Waisen  desja- 
nigen  Bataillons,  das,,  angefülu-t  durch  den  Gene- 
ralmajor V.  Horn,  bey  Warlenburg  den  Uebergang 
ülier  die  Elbe  bewirkte , und  durch  den  General 
von  York  dadurch  geehrt  wurde,  dass  er  beyra 
Herunlerreiten  an  der  Fronte  den  Hut  abnahm. 
Es  war  sehr  inhaltreich,  und  hat  seinen  Zweck 
vollkommen  erreicht.  Des  Kapclftn.s  Weber  Ou- 
vertüre zu  JVilhelm  Teil  ( der  an  diesem  Tage 
des  öffentlichen  Dankfestes  für  den  Einzug  der 
verbündeten  Heere  in  Paris  auch  im  Scliauspiel- 
hause  gegelien  wurde)  eröfiiielc  das  ConcerL  Hr. 
Tombuliui  sang  darauf  Recitativ  u.  Arte  mit  Chor 
von  Pavesi,  ganz  vortreillich.  Die  junge  Friederike 


I 

k ofSi 


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331 


332 


1814, 

Rrandhost  spielte  die  bekannte  Sonate  von  Himmel, 
von  den  Hin.  HansniHun  und  A.  Schnitze  beglei*- 
tet,  mit  vieler  Fertigkeit;  eben  so,  wie  nachher 
Variationen  von  Geliiiek.  Bey  fortgesetztem  Fleiss 
wird  sie  künftig  gewiss  den  ausgezeichnetem  Dilet- 
tanten beyzuziblen  seyn.  Mad.  Belhinann  decla- 
iniiie  hieraul  einige  Gedichte  von  Moriz  Arndt, 
die . obgleich  bekannt , wegen  des  kräftigen  Iidialts 
doch  immer  gern  wiedergehört  wei-den.  An  sie 
schloss  sieh  das  schon  oben  erwähnte  Siegeslied 
der  Deutachen  iiacli  der  Schlacht  bey  Leipzig  an. 
Hierauf  folgte  Gubitzens  Engel  auf  dem  Schlacht- 
felde, mit  Begleitung  des  Orchesters,  comp,  vom 
Hrn.  Assessor  J.  P.  Schmidt,  u.  von  Mad.  Schultz 
und  den  Hrn.  Eunike,  Stümer,  Gern  und  Blume 
trelllicli  vorgelragen.  Hr.  C’oncertm.  Möser  spielte 
auf  der  Violine  .\dagio  und  Polonoise  von  seine;* 
Coniposition  mit  grossem  Beyfall.  Den  Beschluss 
machte  das  Siegs-  und  Eintugalied  der  Verbün- 
deten in  Paria,  nach  J.  P.  Schmidts  Coraposition, 
die  zn  ein-  und  vierstimmigem  Gesang  mit  Beglei- 
tung des  Pianofoi*te  im  Verlag  der  Sciilesingerschen 
Musikhandlung  erschienen  ist.  ^ ' 


Dreaden.  Nach  der  Oper : Coai  fan  tutte  wurde, 
I.a  r.ocandii  dei  Vaghabondi,  Musik  von  Pär, 
gegeben,  welche  wol  eine  seiner  ersten  Compo- 
sitionen  sejm  mag.  Die  Musik  ist  sehr  leicht , aber 
im  Styl  noch  unsicher;  im  Einzelnen  euthält  sie 
mehrcres  sehi*  Angenehme.  Das  Gedicht  ist  abge- 
schmackt. Die  Sänger , welche  die  Oper  ausluhi-ten, 
waren:  Mad.  Miksch,  Mad.  Toschi  und  Mad.  Hunt ; 
die  Hrn.  Tibaldi,  Bonaveri,  Perotti,  Quillici  und 
Decavanti.  Mad.  Miksch  und  Hr.  Tibaldi  zeich- 
neten sich  aus;  aiich  Mad.  Hunt  schien  sich  in 
dieser  Oper  viele  Mühe  zu  geben : sie  gefiel  daher 
ziemlich.  Vielleicht  wird  cie,  bey  fortgehendem 
Fleiss,  einst  eine  gute  Seconda  Donna.  Ich  schweige 
von  den  .Andern,  um  nicht  Wahrheiten  sagen  zu 
niii.ssen , die  Mauchen  zu  missfallen  pflegen.  Nach 
dieser  Oper  wurden  wiederholt : I FuoruaciU  von 
Päi*,  I.a  faniiglia  Svizaera  von  Weigl,  und  Le 
CanUUrice  villnne  v.  Fioravanti.  Ueber  die  Werke 
selbst  und  deren  hiesige  Aufltihrung  ist  gesprochen. 
F.S  folgte  Pars  Achille , welche  ebenfalls , und  zwar 
als  eine  seiner  vorzüglichsten  Arbeiten,  bekannt 
genug  ist.  Ueber  die  Ausführung  glaube  ich  aber 
etwas  ausführUcher  seyn  Zu  müssen,  da  dies  eine 
der  bedeutendsten  Pruductioueu  dieser  ital.  Opei*n- 


May. 

gesellschafl  in  der  letzten  Zeit  war.  Mad.  San- 
I di-iui  trat  zum  ersten  Mal  iu  der  Kölle  der  Briseide 
auf.  Sie  bot  altes  Mögliche  auf,  _ um  sich  auszii- 
I zeichnen.  Im  Gesang  gelang  es  ihr,  besonders  in 
so  feri;,  dass  alles,  was  sie  unternahm,  mit  sneler 
Genauigkeit  ausgefuhrt  ward  : aber  vielleicbt  maclite 
die  Furcht,  in  einer  Bulle  aiiftreten  zu  müssen , in 
der  sonst  .Mad.  I^r  hier  glänzte , und  ,swar  durch 
Gestalt , Spiel  und  Gesang , die  bescheidene  Frau 
etwas  ängstlich  und  ungewiss.  Auch  war  ihre 
Stimme  nicht  so  kräftig  und  glänzend,  wie  sonst  woL 
Doch  wii*d  sich  dies  bey  Vorstellungen,  welche  wir 
später  sehen  rveixlen  , wahrscheiulich  verlieren. 
Die  Hoheit  und  den  Adel  der  äussern  Erscheinung, 

’ womit  eben  in  dieser  Rolle  Mad.  Pär  anllrat , kam; 
sie  sich  jedoch  ii'eylich  nicht  geben,  und  so  wäre 
es  unbillig,  dies  zu  verlangen.  — Hr.  BeneHi , aU 
Achille,  hat  seinen  bedeutenden  Ruf  im  Gesang, 
in  Declamation  und  im  Spiel  von  neuem  bewährt ; 

I vorzüglich  in  der  letzten , grossen  Scene  und  Arie, 
wo  P^tToclo  gegen  Ettore  kämpft,  hat  er  die  sehr 
' Verschiedene  Theilnahme,  die  er  gegen  die  dabey 
interessii'ten  Personen  empfinden  muss , meister- 
haft ausgedrückt.  Ich  hätte  indessem  gewünscht, 
dass  gewisse  Passagen  der  isten  Arie:  Languirb 
vicino  a quelle  — für  ihn  eingerichtet  gewesen 
wären:  so  sind  sie  für  seine  Stimme  unnatürlich 
j und  ohne  Wirkung;  man  kann'  wol  auch  sagen, 

' sie  sind  gegen  Wahrheit  und  Geschmack.  Er  kann 
I sich  entschuldigen:  sie  können  der  Instiiimeiilal- 
: Partie  wegen  nicht  wol  verändert  werden;  aber, 
wenn  das  wahr  ist . weshalb  lässt  er  sie  nicht  ( in 
: solchem  Styl ! ) durchaus  neu  setzen  für  seineSlimme; 

I oder  lässt  sie  ganz  und  gar  weg,  um  der  Kiilik 
der  Musikverständigen , ja  selbst  des  Publicums.  zu 
j begegnen?  Wiikutig  und  Genuss  sind  ja  doch  der 
' Zw  eck  aller  solcher  Virtuositäten : warum  also  dem 
' Componisten , der  in  so  freyem  Styl  schreibt , da 
genau  folgen,  wo  er  Unrecht  hat,  imd  wo  mithin 
jener  Zweck  nicht  erreicht  werden  kann? — Hr. 
Tibaldi,  als  Agamemnon,  hatte  sich  mehr  Mühe 
geben  müssen,  die  Partie,  die  fiii*  dcsi  Bass  ge- 
schrieben ist,  seiner  Tenorstiinme  anziif?^en.  So 
glaubte  man  eine  dumpfe  , rauhe  Stimme  zh  höi-eo, 
und  im  Ensemble  ging  die  Uebereinslimmii4g  ver- 
loren. Dies,  und  seine  Unsicherheit  in  dtli*  gan- 
zen RaHe,  wurden  selbst  dem  gemischten  Pijmlicuin 
bemtrklich:  man  erklärte  die  an  sich  gniet  Rolle 
für  verdoiben.  Hr.  Pei-otti  (Pati-oclo)  hätte/ ofi'cn- 


334 


333  1844. 

( Briseo ) die  «einige  Hm.  Perotti  «btrcten  müssen ; 
durch  diesen  Tausch  würde  die  ganze  Oper  ge- 
wonnen haben.  Die  Rulle  des  Patr.  verlangt  eine 
ganz  andere  Stimme  und  ganz  andern  Vortrag,  als 
Hr.  P.  darzniegon  vermochte.  Uehrigens  erkannte 
man  bey  melirem  Tempi,  so  wie  beym  Vortrag 
des  Orchesters,  allei-dings,  dass  uns  der  Corapo- 
siteur,  Hr.  P»r,  fehlt.  Wie  kalt  und  wirkungslos 
giugeri  viele  Stöcke  hin,  die  unter  seiner  Aufuh- 
nmg  feurig  und  effectvoll  hervortraten  ! 

Man  macht  sich  Hoffnung,  das  berühmte  Mei- 
sterwerk des  unstei-blichen Mozart:  //  DonGiovaiiiii, 
nachdem  es  die  garfte  miisikal.  Welt  entzückt  hat, 
endlich  auch  auf  unsrer  Buhne  zu  hören.  Dass 
sich  alle  Musikfreunde  schon  im  voraus  darauf 
freuen,  brauche  ich  wol  nicht  erst  hinzuznsetzen. — 
Seit  langer  Zeit  hal>e  ich  mir  vorgenoiumen, 
über  die  in  unsem  Tagen  so  vernachlässigte  Into- 
nation zu  sprechen;  es  sey  mir  erlaubt,  hier  we- 
nigstens Einiges  darüber  beyzubringen.  Das  Dis- 
toniren  kann  aus  mancherley  Ursachen  entstehen; 
Tomümlich  aber  aus  physisclier  Schwäche  der  Brust, 
oder  aus  Mangel  an  Uebung  der  diatonischen  Scala 
und  der  Uebnngsstücke  guter  Singmeister , die  aus- 
drücklich zum  Behuf  der  Befestigung  der  Intonation 
verfasst  sind.  Die  letzte  Ursache  findet  gewiss  bey 
den  meisten  der  jetzigen  Sängerinnen  und  Sänger, 
welche  distoniren,  statt.  Es  ist  freylich  schon  oft, 
auch  in  diesen  Blättern,  gesagt  worden;  da  man 
aber  noch  immer  nicht  darauf  achtet , mag  es  noch- 
mals wiederholt  seyn;  Alle  gründliche  Meister 
aller  Zeiten  und  Nationen,  so  wie  alle  wahrh.ift 
grosse  Sänger,  stimmen  darin  überein:  wer  ein 
guter  Sänger  werden  oder  bleiben  will,  muss  es 
sich  zum  unverbi-üchlichen  Gesetz  machen , täglich, 
und,  ist  es  irgend  möglich,  raehi-mals  des  Tages, 
Scala  zu  singen  , und  zwar  diatonische  und  chro- 
rnatische;  aber  mit  grösster  Aufinerksaiiifceil  und 
Genauigkeit  aut  jeden  einzelnen  Ton.  Alle  wahr- 
haft grosse  Sängerinnen  und  Sänger  aller  und  neuer 
Zeit  haben  das  auch  gethan . und  sind  eben  daium 
auch  meist  bis  in-"  späte  Jahre  ihrer  Vorzüge  und 
ihres  Beyfalls  nicht  verlustig  worden.  Ich  fiilirc 
statt  vieler  nur  folgende  an.  von  welchen  jene 
ßemüljungen  und  dieser  Ei-folg  allgemein  heknnnl 
wortlen  sind:  Caffai'ello,  Aprile,  Cresceiiliiii , RaaH', 
f'arlani,  Darid;  die  Gabiieli,  .Mara,  ßanii,  Bil- 
liiiglon,  Catalani.  Diese  babon  aber  auch  nie  dls- 
I iniit  , n:id  zugleich  mit  einem  Portaiuenlo  der 
.^Uliuile  gesungen , wie  mau  es  jetzt  kaum  noch 


May. 

ken:it  und  fast  für  verloren  erklären  möchte.  So 
machen  es  iiuir  leider  unsre  Sänger,  kaum  mit  ei- 
nigen Ausnahmen,  gar  nicht.  Sie  begnügen  sich 
meist , ihre  Rollen  leidlich  zu  inemorii-eii  und  im 
Einzelnen  Passagen  zu  üben.  Daher  ist  denn,  zu 
ihrer  Schande,  gekommen,  was  wir  so  oft  hören 
müssen  ; und  es  wird , cs  kann  damit  nicht  bessei 
werden,  bis  man  zu  jener  Methode  zurückkehit. 
Es  giebt  allei'diugs  noch  andere  Ursachen  des  Dis- 
touirens:  da  sie  al>er  wenigstens  nicht  so  häufig, 
als  diese  sind,  und  auch  eine:- ausführlichem  Unter- 
siicbuiig  bedürfen,  als  ich  mir  hier  verstauen  da:-f. 
wo  die  Snclie  nur  beyläufig,  obschon  nicht  ohne 
guten  Grund,  erwähnt  wui-de:  so  rertpara  ich  mir 
dies  für  eine  andere  Gelegenheit. 


Stuttgart.  Mitten  unter  kriegerischen  Ereig- 
nissen in  der  Nähe  und  Ferue,  und  deren  iiach- 
theiligcm  Einfluss  auf  die  Bühne,  wie  auf  Künste 
und  Wissenschaften  überhaupt,  mitten  unter  nötlii- 
gen  Aufopfemngen , welche  die  gewohnten  Vergnü- 
gungen des  Theaters  auf  einige  Zeit  hier  und  da 
eiustell|gn , ja  seihst  an  manchen  Orten  die  völlige 
Auflösung  desselben  herbeygefuhrt  haben,  erhielt 
sich  das  königl.  Hoflhealer  nicht  allein  in  seinem 
bisherigen  blülienden  Zustande;  sondern  die  huld- 
volle Fürsorge  seines  Beschützers  verbesserte  immer 
iioch  gar  Manches,  füllte  jede,  wenn  auch  nicht 
oben  auffallende  Lücke  beym  Orchester  und  Theater 
aus,  und  erhöhete  den  Glanz  des  letztem  immer 
mehr  durch  Veiraehrung  des  Personals  rühmlich 
bekannter  Individuen ; so  dass  ganz  offenl>ar  unsere 
Bühne  jetzt  unter  die  vorzügliclisten  in  Deutschland 
gezählt  werden  muss. 

Vor  einigen  Monaten  haben  Se.  köii.  Majestät 
mit  der  Directioii  derselben  eine  Verändentng  vor- 
getiommen.  Hr.  Baron  von  Wächter,  seit  meh- 
reren Jahren  als  Director  angeslellt , wurde,  unge- 
achtet der  vielen  Kenntnisse,  die  er  sich  durch 
Ucbuiig  und  Erfalu-ung  von  früher  Jugend  an,  im 
musikal.  und  the.iti-al.  Fache  erworben,  und  wel- 
chem er  sich  mit  wahi'cm  E'.ithusiasmus  hingab, 
si:spe:idirt.  \’ci'schiedeiie  UimitnrhiiiHchkeilen,  und 
Beschwernisse  einiger  Mitglieder  des  Thcatei's  über  , 
angcschnldigtc  Pai-Ieyliclikeileii , h.itten  ihm  das 
allei-höchstc  Missfallen,  und  dann  jenes  Schicksal 
zugezogen;  so  dass  ihm  jetzt,  bis  zu  gelegentlicher 
anderer  Anstellung,  blos  die  Di:'cclion  über  Hof- 
Concci-te,  Kii-chenninsik,  .so  svic  die  Aufsicht  ühei- 

-.rdijy  -Ogi 


335 


1814.  May. 


336 


da«,  «eit  aiidertlialb  Jahren  nenerriclitcte  Mu«ik- 
utid  Tljealer  - Institut  überlassen  bleibt.  — Nach 
einer  kurzen , intcrimisüschesi  Direction  von  Seiten 
des,  schon  lüngst  als  Mitglied  bey  dersellien  ange- 
stelltcn  Ilrii,  geh.  Legationsraths  von  Mallhisson, 
wurde  dem  Kammerlierru  und  Oberbaudirector, 
Ilrn.  V.  Wechmar,  mit  einer  Gehalts  Vermehrung 
die  Stelle  eines  Oberdü'ectors  des  königl.  Theaters, 
neben  Beybehaltuug  seiner  vorigen  Stelle,  über- 
tragen. Die  Ceusur  u.  Wald  der  neu  aufzufuhrenden 
.Stücke  bleibt  aber  Hm.  v.  Mallhisson,  zur  Zufrie- 
denheit und  Freude  aller,  wie  zuvor  überlassen; 
indem  sowol  seine  ansgebreiteten  Kenntnisse,  als 
sein  humaner,  parteyloser  Charakter  ihm  die  Achr 
tung  und  Liebe  aller  derer  erwerben,  welche  auf 
irgend  eine  Art  mit  ihm  in  Berührung  kommen. 

An  der  Spitze  des  Orchesters  steht , seit  dem 
Abgang  des  rülimlichst  bekannten  und  allgemein 
geschSlzteu  vorigen  Kapellmeisters,  Hm.  Danzi, 
nach  Carlsmhe,  nun  Hr.  Kreuzer,  ein  Mann  voll 
jugendticher  Krall  und  Lebhafligkeit.  Seine  Talente 
als  feuriger  Klavierspieler  und  vorzüglicher  Com- 
positeur  haben  seinen , im  Ai^Iande  erworbenen, 
ehrenvollen  Ruf  auch  hier  bestätigt.  Seine  frühem 
Opern  werden  von  Kennern  zwar  geschützt , jedoch 
wegen  ,allzugrogscr  Ausdehnung  mancher  Stücke, 
(wie  z.  B.  in  seinem  Conradin  von  Schwaben , u. 
dem  2'aucher,  welche  schon  einige  Mul  mit  vielen 
Abkürzungen  aufgefuhit  worden,)  seinen  neueren, 
gefälligem  Productrn  uachgesetzt.  Die  letztem  siud 
auch  mehr  dem  Geschmack  des  hiesigen  Hofes  aii- 
geinesscti:  sie  zeichnen  sich  mehr  durch  sauf) e,  ge- 
fällige Melodie,  und  Simplicitüt  der  Inslrumentimng, 
als  durch  kühne,  überraschende  Modulationen  oder 
Lrhabenheit  des  Styls  aus.  — Wahrend  seines 
kurzen  Aufenthalts  in  Stuttgart  hat  sein  Fleiss  schon 
mehrere  Opern  geliefert,  worunter  besonders  gün- 
stig aufgenoramen  wurden ; Feodore , die  Insulane- 
rin,'und  die  kürzlich  vollendete;  yf/imon  u.Zobeide. 
Einige  sind  schon  auf  auswüi-tige  Theater  versandt, 
tmd  zum  Theil  bis  Petersburg  verlangt  worden. 
Moaea  Sendung,  ein  hier  componirtes  Oratorium, 
wurde  am  verflossenen  Ncujnhrstag,  bey  der  glün- 
zenden  Fcyer  der  angenonimenen  Königswürde, 
mit  gerechtem  BeyfuU  ira  weissen  Saal  des  königl. 
Schlosses  aufgefuhrt.  — Unter  dem  Kapellmeister 
steht  zunüchst,  als  Instrumental -Director,  Hr.  von 
Hampeln,  eliemal.  Major  und  Intendant  der  Musik 
des  benachbarten  furstl.  Hechingischen  Hufes.  Seüi 
Name  ist  unter  der  grossen  Anzahl  guter  Violi- 


nisten Deutschlands  lüngst  bekannt.  Auch  hier  wird 
er  als  ein  besonders  guter  Quartett-  und  Solospieler 
geschützt.  Hr.  Müller,  zweyterlnslrumental-Director, 
dirigirte  ehemals  die  Oper  in  Bi-eslau,  Frankfurt  elr. 
Auch  er  ist  ein  guter  Violinist  und  zugleich  Cora- 
ponist.  Seine  Frau  ist  als  erste  Sängerin  auf  meli- 
rern  Theatern  rühmhehst  bekannt,  und  zeichnet 
sich  hier  durch  ihr  Talent  vortheilhaft  ans.  — 
Nach  diesen  beyden  Instrumental- Direcloren  (ein 
ueuerschafiner  Titel,  welclier  bis  jetzt  noch  bey 
keiner  auswüiligen  Kapelle  existirte , und  den  auch 
hier  wahrscheinlich  nur  der  Zufall  veranlasst  bat) 
kommt  der,  früher  als  jene  beyden,  unter  dem  Titel 
eines  Orchester- Directors angestellt  gewesene,  erste 
Violinist,  Hr.  Ries,  dessen  Name  ehedem  in  den 
Rheingegendeii  nicht  unbekannt  war.  Dann  Hr. 
Sutor,  ^5  Concerlmeister,  und  Hr.  Leibnitz  (ater 
Tenorist)  als  Anführer  der  Chöre. 

Zwar  ist  das  Orchester  nicht  so  stark,  wie 
z.  B.  in  Berlin  oder  München,  jedoch  in  ollen 
Instrumenten  gehörig  besetzt,  und  jeder  Abgang 
einzelner  Individuen  wird  nicht  nur  sogleicli  mit 
neuen  Subjecten  ersetzt . sondern  seit  einigen  Jaliren 
wurden  auch  mehrere  Personen  angeslellt,  wdcUe 
zufällig  bey  ihrer  Durchreise  um  Engagement  nach- 
gesucht hatten.  Unter  diesen  ist  der  erst  kürzlich 
angestelltc  Hr.  Keller , zuvor  erster  Flötist  der  auf- 
gelösten Hofkapolle  in  Kassel.  Eben  so  erwartet 
Hr.  Rode,  zuvor  in  Wislraden,  mit  einiger  Hofif- 
nung  Anstellung  für  das  V^ioloncell,  welches,  zur 
Verstärkung  der  Büsse,  nicht  ohne  wesentlichen 
Nutzen  seyn  diirRe,  indem  bey  drey  Conti'abüssen. 
nur  eben  so  viele  Violoncello  im  ganzen  Orchester 
zu  schwach  sind  und  nicht  genug  durchdringeii. 

Jüngst  verflossenen  Winter  wurden,  ausser 
dem  Neujahrstag,  wo  gewöhnlich  grosse  Gala  bey 
Hof  gehalten  uud  die  Aunehmung  der  Köiiigswürde 
gefeyert  wird,  keine  Couceiic,  wie  in  sonstigen 
Jahren,  bey  Hof  gegeben,  dafür  aber  wöchentlich 
fünf  Theater- Vorstellungen  angeordnet,  und  zwar 
jeden  .Sonntag  und  Donnerstag  Opern , erstere  im- 
mer mit  aufgehobenem  Abonnement.  Montag,  Diens- 
tag und  Freytag  siud  Schauspiele.  Die  contract- 
raüssigeii , jülii’lichen  Beneficen  mehrerer  Mitglieder 
wui-den  auf  einen  dieser  Wochentage  gelegt  ^ dabey 
aber  immer  die  Veifiigung  gctrufleii , dass  dem  Sün- 
ger  nur  eine  Oper,  dem  Scliauspieler  nur  Sclutu- 
spicle  und  Cumödien  zu  wülilen  crlanbt  werden, 
uud  mancher,  entweder  bey  guter  Auswahl  seines 
Stücks,  oder  nach  der  für  ihn  günstigen  Stimmung 


337 


33S 


1314.  May.  ‘ 


des  Publicnmii  znweilen  eine  nicht  nnbedeutende 
Einiiahnie  erhielt,  welche  Se.  köiiigl.  Ma|esUt  jedes- 
mal mit  einem  ansehnlichen  Beyti-ag  nnterstiiteten. 
Bcy  den  vielen  wöchenlliclien  Vorstellungen  ist  es 
freylich  nicht  zu  rerwundei-n , wenn  ^y  nicht 
eben  bedeutenden  Stücken  oder  nicht  eben  beliebten 
Opem  das  Haus  öfters  so  leer  hlieb,  dass  weder 
die  Beleuchtung  noch  die  Heizung  der  vielen  Oefen 
damit  htitte  bestritten  werden  können,  wenn  mau 
auf  Interesse  hauptsächliche  Rücksidit  nähme,  indem 
die  jährliche  Einnahme  der  Abonnements  ii.  Entree- 
Gelder,  gegen  den  bedeutenden  Kostenaufwand  von 
10  mancherley  Bedürfnissen  und  Besoldungen,  viel 
zu  unbedeutend,  in  keinen  Bctraclit  gezogen  wea'- 
den  kann.  Nur  die  kurze  Zeit,  so  lange  die  krie- 
gerischen Durchmärsche  durch  nnsre  Stadt  und 
nmliegende  Gegend  dauerten , war  das  Theater 
öfters  gefüllt,  und  zwar  mit  fremden  Oiliciers.  — 
Da  aber  bey  so  vielen  Vorstellungen  wenig  Zeit 
zum  Binstudiren  neuer  Stücke  übrig  bleiben  kann, 
und  'das  Theater  im  Sommer  ohnehin  überall  we- 
niger als  im  Winter  besucht  wird,  so  lässt  sich 
billig  erwarten,  dass  die  Summermonale  über,  wo 
ohnehin  sich  Se.  köiiigl.  Maj.  mit  dem  ganzen  Hof 
gewöhnlich  nach  Ludwigsbarg  begeben,  die  alte 
Ordnung  wierler  eingefuhrt  werde,  wodurch  dem 
Sänger  und  Schauspieler  die  gehörige  Zeit  zum 
Meinoriren  und  Einstudiren  seiuer  Rollen  gelassen, 
und  er  dann  im  Stande  seyn  wird , das  Seine  desto 
besser  zu  leisten.  — Unter  den  MitgUedem , deren 
Engagement  sich  seit  Jahresfi-ist  endigte,  und  welche 
nun  iJireu  Stab  weiter  furlsetzten,  sind  die  Hrn. 
Schwarz,  Scfaelble,  Döbbeliii  und  Gossler,  wovon 
beydo  erstere  nach  Wien  gingen,  llr.  Schwarz 
nurde  Aii&ngs  in  einigen  Rollen  sehr  vermisst: 
H'eniger  Hr.  Döbbeliu,  welcher  als  grotesker  Bu  Hb 
Hekaiiut  ist,  aber  als  Sänger  in  keinen  Bctiaclit 
! Lömmt.  Hi’.  Sclielble,  zweyter  Tenorist,  wurde 
nicht  allein  wegen  seiner  Brauchbarkeit  in  der  Oper, 
worin  er  sich  als  guter  Sänger  durch  reine  Irito- 
liatiou  und  Biegsamkeit  ‘der  Kehle  ausgezeichnet, 
Kindern  vorzüglich  als  Lehrer  an  dem  musikal. 
Institut,  bedauert  und  vermisst.  Die  besondere  Nei- 
gung und  Hingebung,  der  Fleiss,  mul  der  Eifer, 
womit  er  den  ersten  Elementar- Unterricht  der 
Gesang-  niid  Ilarmoiiie-Lehi'e  eiiheille,  wkren 
wnverkeiinlMir.  Seine  leichte  und  fassliche  Lehr-  , 
methode  zeigte  sich  an  den  schnellen  Foilschril- 
ipti  seiner  Schüler  auf  eine  bewunderungswürdige 
Weise. 


Die  Zöglinge  dieses  Instituts , welche  sich  dem 
Theater  widmen,  werden  schon  zur  Verstärkung 
der  Chöre  bey  der  Oper  gebraucht;  und  unter  den 
weibliclien  Zöglingen  zeichnet  sich  eine  Dem.  Schi- 
dinger dmeh  angenehme  Figur,  und  vorzügliches 
Talent  für  das  Schauspiel,  scliun  rühmlich  aus.  So 
bestätigt  sich,  schon  nach  so  kurzem  Bestehen  der 
Anstalt,  die  gute  Hofl'nuiig,  die  man  davon  gefasst 
hatte,  und  es  kann  kaum  fehlen,  dass  sie  nicht  iu 
kurzer  Zeit  herrliche  Früchte  darbielen  werde. 
Mancher  erinnert  sich  hierbey  mit  welimütliigei- 
Rührung  der  ehemaligen  hohen  Carlsschule  in  Stutt- 
gart, aus  welcher  Gelehrte  und  Künstler  aus  allen 
Fächeni  hei-vorgingen , deren  Namen,  zu  VVürtem- 
bergs  Ehre , nicht  nur  in  ganz  Deutschland , son- 
dern unter  allen  gebildeten  Nationen  Europa's  rülim- 
liclist  bekannt  wurden , und  unvergesslich  bleiben 
werden.  Auch  in  den  Theater- Annalcu  Wüiiein- 
bergs  werden  die  Namen  eines  Zurosteeg,  Haller, 
Weberling,  Gaues,  Schweizer,  olles  Zöglinge  jener 
Akademie,  so  wie  auch  aus  dem  ehemaligen  gleich- 
zeitigen weiblichen  Erzieliungs- Institut  eine  Balletti, 
(welche  vor  ihrer  Verheyratlinng  einige  Jahre  die 
Zierde  des  paiäser  Theaters  war,)  Sandmair,  Schu- 
bart , Huth,  in  werthem  Andenken  bleiben.  Sonder- 
bar und  traurig,  dass  sic  alle,  und  meistentlieils  in 
der  Blüthe  der  Jahi'e,  längst  der  Tod  daliiuralTte; 
das  Andenken  an  sie  erneuert  sich  hier  um  so 
mehr,  wenn  jetzt  Stücke  wiederholt  weiden,  wo 
die  Vergleichung,  in  Ansehung  ehemaliger  und  jez- 
ziger  Darstellung  einzelner  Rollen , keineswegs  zum 
Vortheil  dei-  letztem  aiufdlt.  — Unter  den  jüngst 
angestellten  Mitgliedern  zeichnen  sich  einige  wirk- 
lich aus.  Vorzüglich  wurde  an  Hm.  Häser  eine 
schätzbare  Acejuisition  gemacht.  Er  bestätigt  seinen 
Ruf,  als  talentvoller,  sehr  geschickter , viel  geübter 
Sängcr,  und  als  gesitteter,  angenehmer,  reclilscliaf- 
fener  Mann,  hier  vollkommen.  Schade , dass  auch 
er  zuweilen,  wie  andere  hiesige  Sänger  und  Sän- 
gerinnen, der  — in  den  für  Musik  am  meisten 
gebildeten  Städten  Italiens  und  Deutsclilands  nun 
endlicb  veralteten  Mode,  übertriebener  Verschtiör- 
kelungau  und  Coloralurcii , fröhiit.  Da  er  so  treff- 
liche theoretische  Keiintiiissc  neben  seiner  vielen 
Praxis  besitzt,  so  muss  man  wul  besorgen,  dass 
bey  ihm,  wie  bey  melirern  andern  Saugern,  jener 
Luxus  ein  Zeichen  der  abnehmenden  Stimme  ist, 
und  diese  nur  verdecken  soll.  Wir  wünschen, 
dass  uns  Hr.  H. , dm-ch  edlere  SimpHcilät , Porta- 
mento,  charakteristischen  Ausdruck,  und  — reine 


L 


s 


339 


340 


IS(4- 

Intonation  iiberftihre,  wir  haben  mu  in  dieaer 
Verniutluuig  geirret. 


Einige  Grundlinien  mu  einem  Gemä/ilJe  de*  Zu- 
ttande*  der  Muiit  in  Halle  nach  Türk*  Tode, 
von  einem  patriotischen  Hallenser. 


Unsre  fertigen  Pianofortespieler  sind  TOllkom- 
inen  fähig,  Organisten-  und  Ciiordirektoral-  Proben 
abzunehmen;  wir  machen  von  dieser  Fähigkeit  den 
besten  Gebrauch  und  ei-fi’euen  uns  der  erspriess- 
tichsten  Folgen. 

„Man  kann  sich  nicht  zu  Tiirk's  schulmeiste- 
rischem  (il.  h.  hoher  Würde  vollen  und  stets  sei- 
nem Zwecke  huldigenden  ) Orgelspiele  herablassen.“ 
„Türk’s  verf....te  Mahlerey  (d.  h.  Spiel  von 
lebendiger,  tiefer  Bedeutung,)  hat  die  Gemeinde 
verwöhnt.  l)e.HWegen  muss  man  das  Herrliche , was 
man  von  Kittel  sich  eri'ungen , verleugnen.“  Nun 
wird  aber  auch  Türk  weit  iihertrojfen.  Denn  nun 
weinen  wir  bey’m  klopstnrk'sclien:  Nun  weinen 

wir  nicht  mehr  — wo  Türk  in  seiner  Kurzsiclit 
frohlockte;  nun  singen  wir:  Diesen  feyerlichen  Tag 
weih’  die  ehrfurchtsvollete  Stille  — die  erste  Zeile 
von  der  Fülle  der  Orgel  begleitet,  die  zweyte  aber 
in  der  ehrfurchtsvollsten  Stille.  Sapienti  sat ! 

Man  lässt  uns  Harmonien  hören,  die  kein 
hallisches  Ohr  noch  gehört  hat , und  die  dem  guten 
Türk  , trotz  seines  langen  Arbeitens  in  die  Tiefen 
der  Harmonie,  tu  tief  geblieben  sind ; die  dringen 
auch  zu  dem  verstocktesten  Sünderherzen  und 
setzen  in  solch  heiliges  Erstaunen,  dass  häufig  der 
zum  Singen  geöffnete  Mund  verstummen  muss. 

„Türk's  Choralbuch  hat  darin  Werth,  dass  es 
grossen  Theils  die  Gn</«/i<nsse  enthält;“  wir  bedür- 
fen aber  keines  Grundes,  weder  in  unserin  Wissen, 
noch  in  unsern  Accorden.  Am  Charfreylage  kann 
man  uns  nicht  den  Genuss  der  Aufilihrung  der 
graunschen  Passiun  gewähren , welche  gewissermas- 
sen  das  Monopol  der  AuSuhi-uug  an  diesem  Tage, 
und  gewiss  nicht  mit  Unrecht,  besitzt;  mith  weiss 
uns  aber  reichlich  zu  entschädigen.  Man  beginnt 
mit  der  sehr  schön  in  die  Foyer  des  Tages  stim- 
menden Ouvertüre  tum  Don  Juan  , lässt  dieser  eine 
Hymne  von  Dalberg,  dieser  ein  Violinconcert  von 


May. 

Durand,  dieser  eine  CantaU  von  Kötschau  für  di* 
Kirche,  die  sich  aber  auf  dem  Theater,  von  wel- 
chem wir  sie  genossen , wie  zu  Hause  befand , die- 
ser Variationen  für  das  Bassethorn  von  Taubeil, 
und  diesen  (zum  Ueberiluss  doch  noch  Etwas  am 
der  graunschen  Passion)  die  Arie:  Ilir  vveiebge- 
schafiüeii  Seelen  — folgen.  V arirtas  delectat.  Und 
dazu  scliliessen  sich  diese  Stücke,  trotz  ihrer  iunern 
Verschiedenheit,  gut  aneiiuinder.  Natürlich!  Nach- 
dem eins  executirt  wai' , nahm  man  mit  Gleichmuth 
das  folgende  vor,  und  alle  zusamn)rngcnomiuen 
brachten  dem  Musiker  eben  das  ein,  was  ein  ein- 
'ziges  grosses  Stück  gebracht  haben  würde. 

Bedarf  es  noch  mehrerer  Züge,  so  loUeii  sie 
mit  dem  grössten  Vergnügen  nächstens  dargeboten 
werden.  Wer  preiset  uns  Hallenser  aber  nicht 
schon  ob  des  Angefiihrten  glücklidi?  Erst  hat  man 
uns  weit  und  breit  über  den  Besitz  des  unvergeu- 
licheii  Türk  beneidet,  und  der  war  doch  nur  em 
Schulmeister;  was  wird  nun  geschehen,  da  wir 
Sulche*  haben  ? 

Justus  Mastis. 


Kvrzb  Anzbiob. 


Elegie  bey  dem  Tode  eine*  Kirmes , mit  Seglet- 
tung  des  Piano  forte , in  Musik  gesetzt  von 
J.  Dillenberger.  3les  Werk.  Worms,  bey 
Kreithner.  (Pi'eis  45  Xr.) 

Hr.  D.  hat  bey  der  Composition  dieses  Ge- 
dichts, (von  Starke,)  das  manche  schön* , wahrhaft 
rührende  Wendung  enthält , sich  als  einen  Mann 
gezeigt,  der,  ausser  niusikal.  Talent  überhaupt,  auch 
besonders  die  Fähigkeit  besitzt,  einen  natürlichen, 
und  hin  und  wieder  i-echt  eindringlichen  Ausdruck 
in  seine  Composilionen  zu  legen.  Aber  in  dem, 
was  die  Schule  verlangt , ist  er  hier  auch  gar  zu 
sorglos  gewesen.  Man  vergleiclie  z.  B.  die  recits- 
tivische  Steile,  S.  4.,  die,  an*  Ursachen,  die  wir 
nicht  erst  anziifiihren  brauchen,  nicht  ohne  Har- 
monie bleiben  dui-fle;  die  Gänge  des  Altes  und 
Tenors  der  Begleitung  gegen  den  Bas*.  S.  4,  Sysl.5, 
des  Altes  gegen  den  Bass , S.  6 , Syst,  i , T.  5. 
u.  dgl.  m. 


LEIPZIG,  BBT  BKBiTKorr  unu  Häutel. 


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ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Recensionen. 


Lohgttang  an  die  Gottheit,  auf  geführt  in  der 
Protestant.  Hofkapelle  der  lönigl.  Residenz- 
stadt München,  zur  Feyer  der  glücklichen 
Entbindung  Ihrer  konigl,  Hoheit,  der  Kron- 
prinzeisin  von  Bayern  j in  Musik  gesetzt  von 
J.  H.  Stunz.  Op.  IV.  Müudieu , b.  Autor. 
(Pifii  6 Thlr.) 

Je  «eltener  jetzt  Werke  religiöser  Musik , beson- 
ders, wie  dies,  in  vollständiger  Partitur,  öffentlich 
erscbciiien , und  je  bedeutender  die  Veranlassung 
war,  zu  welcher  das  hier  genannte  ursprünglirh 
, verfasst  w'orden : mit  desto  mehr  Erwartung  iialiin 
ies  Rer.  zur  Hand,  Der  ihm  unbekaiinlc  Name 
eines  Conipoiiistcii , der  in  dem  kunstliebenden  und 
lunstkcnneiiden  München  absielillich  hervurgezogen 
•ehieii,  musste  unter  diesen  Umstanden  die  Erwar- 
Itnng  eher  steigern,  als  inliidein:  und  das,  sehr 
lelioii,  als  Kreidezeichnung,  in  Steindruck  ausge- 
fulirtc  Folio- Bihlnis  desselben,  vor  dem  Titel,  wo 
er  als  ein  jugendlicli  .nngtneliincr  Mann,  ganz  mit 
den  Augen  des  dichtenden  Tonkünstlers,  erscheinl, 
that  denn  auch  diis  Seine,  die  Erwartung  nicht  nur 
m erhalten,  sondern  auch,  in  Hinsicht  auf  den 
Verf. , etwas  näher  zu  bestimmen. 

Täuscht  nun  dies  Bild  nicht,  und  ist  Ilr.  St. 
»irklich  noch  ein  so  junger  Künstler,  so  gesteht 
Rec. , seine  Erwartung,  sey  durch  Bekanntschaft  mit 
dem  ^^■erke  selbst  noch  nbertroffen  worden  : doch 
>'j!lte  Hr.  St.  auch  schon  in  männlichen  Jahren 
^»eyn,  so  kann  Bcc.,  was  er  envartete,  nicht  uner- 
follt  nennen.  Er  giebt  um  so  sorgsamer  Rechen- 
>diaft  von  dem , was  dieses  sein  Ui  theil  begründet, 
da  dies  wol  das  erste  Werk  seyn  luöcble,  wodurch 
dieser  Künstler  in  d.is  grössere  Publicum  cinge- 
fährt  wird. 

Das  Gedicht  enthält  einen  recht  eigentlichen 

Ilaokpsalm , der  zwar  sehr  gut  für  jene  Veranlas- 

I 1 6.  J t ll  t £. 

t. 
ft  • 


sung  passte,  aber  auch  für  jede  andere  Erhebung 
des  Herzens  zu  Gott  in  dankbarer  Freude  passet. 
Der  Componist  hat  diesen  Text  im  Ganzen  voll- 
kommen richtig  und  bestimmt  aufgefasst : dem  Eiu- 
zclnen  ist,'  in  Absicht  auf  Sinn  und  Ausdruck,  eben- 
falls, in  Absicht  auf  Declamation  und  Accentualiou 
'aber  nicht  überall  vollkommen  sein  Recht  wieder- 
fahren. Der  Styl  der  Musik  ist  feurig,  glänzend, 
und  frey , ohne  jedocli  das  Kuustrcicherc  des  stren- 
gen Satzes  zu  verläugnen ; So  dass  das  Werk  in  der 
Kirche,  wie  im  Concert,  seine  gehörige  Wirkung 
Uiun  kann.  Der  Gesang  ist  natürlich  und  ver- 
ständig gefühlt;  die  Instrumentirung  reich  und 
mannigfaltig:  sie  thut  aber  den  Siiig'^timmeii , wenn 
diese  nur  in  'den  Chören  nicht  zu  schwach  besetzt 
sind,  keinen  Eintrag;  auch  sind  alle  Instrumente 
mit  Einsicht  und  Ei  lahrung  über  ihre  eigeiilhiim- 
lichen  Effecte  benutzt.  (Die  Besetzung  verlangt 
nicht  wem’ger,  als  Folgendes:  die  vier  Sing.stinimcn 
des  Chors,  Violinen,  Vüolen,  Violonccll  — in 
besonderer  Zeile  oft  abweichend  vom  (Kontrabass 
gesetzt  — Contrabass,  Tiompeten,  Pauken,  Hör- 
ner, Flöten,  Hoboen,  Klarinetten,  Fagotte,  zum 
ersten  Chore  die  Bassposaune,  zum  letzten  drey 
Posaunen;)  — Der  Satz  ist,  bis  auf  folgende 
Stellen,  durchaus  rein:  S,  8,  T.  5,  klingen  die 
Octaven  des  Alts  mit  dem  Instrumentalbass,  S.  i5, 
T.  3,  die  Quinten  des  Alts  und  Teuois,  S.  iii, 
T.  1 und  3,  die  Quinten  zwischen  Alt  uud  Bass,  zu 
ollen  und  zu  grell  hervor. 

Das  Ganze  bestehet  aus  di'cy  grossen  Haupt- 
sätzen. Der  erste,  £ dur,  ^takt,  ist  ein  glän- 
zeudes  Chor,  mit  kurzen  Sulus  abwechselnd.  Der 
I Imitationssalz-,  Seite  7 folg,  und  Seite  18  folg.,  ist 
I durchaus  zu  loben,  und  beweiset,  dass  dur  Verf. 

auch  in  dieser  G.ittung  gewiss  noch  TrelRiches 
I leisten  werde.  Nicht  so  zu  loben  ist  die  Stelle, 
S.  3 1 bis  33,  wo  dem  Rec.  das  Zun'ickinoduliren 
aus  C dur  — wohin  der  Componist  durch  culiai-- 
monische  Verwechselung  gekommen  war  — in  I'is 
1 moll,  nicht  uatiirlich,  nicht  ungezwungen  erscheint. 

3 1 


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343 


344 


1814. 

Dagegen  ist  die  bedeutende  Modulation!  S.  5/  u. 
38,  wahrhall  kräDig  und  wirksam,  dabey  auch 
nicht  verbraucht,  und  frappant,  ohne  grell  zu  aeyu. 
So  etwas,  eben  so  angeordnrt  und  benutzt,  zeugt 
immer  von  wahrem  Talent,  und  auch  von  einem 
sichern  Blick  in  dos  Scliickliclie  und  Zweckmässige. 

Das  hierauf  folgende , kurae  Bassrecilativ , blos 
mit  QuartctU>cgleilung,  leitet  zum  zweyten  Haupt- 
sätze ein.  (So  wie  es  begleitet  und  zusammenge- 
stcllt  ist,  kann  der  Sauger  hier  gapz  frey  decla- 
miren:  und  das  ist  auch  nolhig,  wenn  der  ver- 
fehlten Declamation  einiger  Worte,  besonders  des 
„Niedergangs“  |[  aufgeholfen  werden  soll.)  Dieser 
Satz  bestehet  aus  einem  Terzett  mit  Choc;  Ddur, 
^ Takt,  Maestoso,  dann  Allegro.  Er  ist 

dnivhaus  rühmeuswürdig.  Der  Text  ist,  was  sei- 
nen Sinn  angeliet,  ti'efUicii  behandelt,  und  auch  die 
musikal.  Malercy , zu  welcher  seine  Ausdrücke  An- 
lass gegeben,  verliert  sich  keineswegs  in  Kleinlich- 
keit oder  Spielercy,  sondern  alles  bleibt  edel  und 
der  Beslimiuung  des  Ganzen  angeme-ssen  ; jene  Ma- 
lerey  aber  bringt  nur  mehr  Manuigralligkeit  und 
manchen  Nebenreiz  in  die  Details  des  Stucks.  Der 
Gesang  der  drey  Solosrnnineu,  besonders  wo  sie 
sich  vereinigen,  zeugt  von  Festigkeit  und  Gewand- 
heit  in  schöner,  .freyer  Stiinnicnfiilinmg , wie  diese, 
für  solche  Stücke,  jetzt  eben  so  noüiwcndig  ist,  als 
immer  wirksam  bleiben  wird. 

Der  dritte  Hauptsatz  ßngt  mit  einem  Lento 
an,  G diir,  J Takt,  und  zwar  mit  einem  kurzen 
Rilonicll,  d.as  zwey  Violoncelle  und  der  Contra- 
bass vortragen,  worauf  ein  melodiöser,  vierstim- 
miger Sologesang  eintrilt,  der,  so  einfach  als  edel, 
von  Blasiiislruuicnteu  begleitet  wird.  Der  Gesang 
des  Churs,  und  auch  die  Saileninstrumente,  treten 
mit  Kraft  ein,  und  moduliren,  in  i4  Takten,  in 
die  Dominante  von  E diur,  worauf  nun  d.as  letzte 
Tempo,  Chor,  Allegro  manonUoppo,  (Jtakt,  in 
E dnr,  iolgt.  Nachdem  Soli  und  Chor  einigemal 
gewechselt,  hört  man  das  Thema  und  Gegenlhcma 
einer  Fuge.  Der  Verf.  führt  beydes  durch  alle 
Stimmen  durch,  verlässt  jedocli  in  der  Folge  diese 
Behaudlungsweise , und  ruft  nur  bisweilen  das 
Ilaupllhcma  zurück.  So  winl  zwar  die  erregte 
Erwartung , der  Verf.  werde  mit  einer  guten , durcli- 
gefubrten  Fuge  bescliliessen , geläusclit  — und  dies« 
Erwai'lung  musste  durch  das , was  der  Verf.  bis 
dahin  geleistet,  um  so  sicherer,  cinlrclen,  auch 
lehret  jenes,  dass  er  eine  solche  Fuge  gewiss  zu 
schivibeii  veriiiorble:  iiides.s  bleibt  dieses  Chor 


May.' 

dennoch  dem  angekündigten  Cliaraktor  treu  und 
elfectvoll,  beschliesst  auch  das  Ganze  wahrliaft 
würdig. 

Aus  dieser  Anzeige  selbst  geht  W'ol  schon 
hervor,  dass  man  Hin.  St.  zu  dieser  Aiheil  Glück 
wünschen,  dass  jeder  ernste  Freund  der  Tonkunst 
sich  von  ihm  noch  viel  'rretniches  versprechen 
kann,  da.ss  das  Werk  den  Directoreu  der  Concert-, 
wie  der  Kirchenmusik,  mit  Gruiul  zu  empfehlen 
ist,  und  dass  es  auch  an  boydeii  Orlen  gewiss  die 
beabsichtigte  Wirkung  erreichen  wird. 

Das  Werk  ist  schön  auf  Stein  gedruckt ; der 
Preis,  nach  ^'crhä1tJÜs , zwar  nicht  wohlfeil,  doch 
auch  niclu  übertrieben. 


Grande  Sonate  pour  le  Pianoforte  comp.  — — 
p.  J.  O.  Reichardt,  Maitre  de  Chapclle  de 
S.  M.  Ic  Roi  de  Prusse.  Ä Leipsic,  chez 
Breitkopf  et  Härtel.  (Preis  i6  Gr.) 

Niclit  wenig  war  Ree.  verwundert,  jetzt,  in 
späten  Jabreu , von  dem  berühmten  Componisten  des 
Brennue,  der  Geisterinael , Aer  Roamom^  u.  a.  ra. 
eine  Coinposition  erscheinen  zu  sehen , die , wie  wol 
nicht  zu  leugnen  ist,  ganz  ausser  dem  Kreise  dessen 
liegt,  was  sein  Genius  nach  den  innigsten , aus  ihm 
.selbst  liervorgehenden  Tendenzen  zu  leisten  ver- 
mag. — Selten  gab  es  einen  Compoiiisten , der  so, 
wie  R.,  mit  reichen  musikalischen  Kenntnissen , mit 
einem  ticien  Geraüth,  mit  einem  lebfa.iftcn,  reizbaren 
Geiste,  eine  vollendete  äsüietische  Ausbildung  ver- 
band, so  dass  er  nicht  allein  die  Dichtung,  welche 
er  musikalisch  auszuschmücken  uiilernahm,  ganz 
durchdraug,  .sondern  zugleich  als  IleiT  und  Meister 
darüber  schwebte,  und  .sic  unumschränkt  heherrsclite. 
So  kam  es  denn,  dass  er,  s-oii  dem  einCteJislen 
Liede  an  bis  zur,  in  höchster  Pracht  glänzenden, 
ernsten  Oper,  so  manches  herrliche  Stück  schuf, 
das  dureil  innig  ausge.sproclienc  Empfinduiig,  durch 
in  jedem,  auch  in  hölierm  Sinn  ricliligc  Declaiiia- 
lion,  durch  geniales  Aufras.scn  der  w irkung.svoli- 
sten  Mittel,  sowol  das  ganze,  eigciUhümlichc  We- 
sen, als  die  einzelnen  Momente  der  Dielilung  aiil 
das  eindriiigcndste  darzuslelleii , in  jedes  Gemüt  li 
eingi  hcii,  und  e.s  zur  rcg.steii  'l'heilnahriie  entzüiidcii 
mu.ssle.  Mis.slaug  in  diesem  Kreise  der  iiiiisikali- 
selicn  Compo.s)tion  dem  Meister  hin  und  wieder 
elsvas,  so  mochte  cs  wol  eben  davon  herilüicen. 


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346 


45  1814. 

iis$  die  erworl>enen  ^ijüietisclieu  Ansiebten ' der 
tutsein  Form  dem  Verstände  zu  «ehr  Vorschub 
ikisteten , der  nur  zu  geneigt  ist , die  Phantasie  zü- 
|flu  zu  wollen,  die,  jede  Fessel  zeri'eissend,  sich 
im  külinen  Fluge  empoi-schwingt , und,  wie  in 
Icwiisslloser  Begeisterung , die  Saiten  anschlägt, 
I» eiche,  aus  einem  hühern,  wunderbaren  Reiche 
'Icrabtönend,  in  unserm  Innern  widerklingen.  Wer 
■IO,  wie  R.,  in  die  Dichtung  einzudriiigen  vermochte, 
wer  so  von  jeher  darauf  ausgegangen , beydes,  Ge- 
dicht und  Musik,  auf  das  iniugsle  zu  verknüpfen, 
wird  bald  sich  daran  gewöhnen , beydes  als  inte- 
l|L-irende  Tbeiie  liines  Werks,  ja  Einer  Kunst,  an- 
(usehen.  Dass  er  so  l>ey  der  Gesangconiposition 
immer, den  rechten  Fleck  tiuffl,  leuchtet  ein:  wird 
ihm  indessen  nicht  auch  die  Musik , weuti  sie  von 
der  .Schwester  verlassen,  hülflos  erscheinen,  der 
Stütze,  jeder  Haltung  beraubt,  umherirrend  im  öden 
Raume,  und  sich  nicht  besinnend  auf  all  das  Hert^ 
liehe,  das  sic  sonst,  wiewol  in  ihrer  eignen , wun- 
dnbaren  \Vei«e,  der  Schwester  nachgesprochen? 

‘ Denn  nur  den  erhabensten , raiichtigsten  Geistern 
blieb  es  vergönnt,  die  Tonkunst  in  ihrem  eigensten, 
wumlervollslen  Gebiete , in  dem  das  Wort  unter- , 
gellt  in  der  Alinung  des  Höchsten,  die  die  Biust 
mit  uiiiieiiiibarer  Seliiisiicht  erfüllt,  als  Königin  zu 
schauen  und  ihre  Zauber  in  gülllicher  Begeisterung 
der  heillpslcn  Weihe  zu  verkünden.  Nur  Heroen 
der  Musik  , wie  Handel , Sebastian  B.ach  , Mozart, 
und  einige  Andere,  kumiten  gleich  gross  seyii  in  der 
Instrumental-  und  Vornl  - Musik.  — Mil  jenem 
holleren  Fluge  des  Geistes  erlangt  die  In.'ti  unieiitiil- 
Musik,  wie  sie  jetzt  neu  geschafTeii  besteht,  das 
tieCite  Eiiidrüigeu  in  das  eigculhüiuliche  \Wsen  der 
luslnunente  überhaupt,  ja  die  Erk^ilnis  der  ein- 
lehigji,  feinsten  Nuancen  des  Ausdrucks,  deren 
dieses  oder  jenes  liisti-unient , wenn  es  allein  vor- 
w. alten  soll,  fähig  ist,  welche  sich  nur  der  Virtuo- 
liül  des  Spiels  erschliesst,  und  also  eben  diese  \ ir- 
luositat  bey  dem  ('ompunisten  voraussetzt.  In  dem 
kühnen  Emporschwingen  des  Geistes  der  Musik 
überhaupt  hat  die  immer  höhci'  und  hölier  stei- 
gende praktische  Fertigkeit  der  Spieler,  nebst  der, 
durch  das  Bedürtuis  derselben  erzeugten , Vervoll- 
kommniing  der  luslrumeiite,  rückwirkend  den  küh- 
nem Fing  - der  Instrumentalmusik  veranlasst.  Die 
unerlässliche  Bedingung  Jeder  Inslrumeutalcompo- 
sltion,  nachdem  sic  der  Genius  herrlicher  Meister, 
wie  Haydn,  Mozart,  Bcellioven,  so  hoch  erhoben, 
ist  jetzt,  das«,  nebst  dem  küustlidieren , ja  kunst- 


May. 

liebsten,  harmonischen  GefÜge,  wie  es  nur  in  der 
reinen  Instrumentalmusik,  die  von  keinem  Zwange, 
den  der  Gesang  wol  erzeugt,  gehemmt,  möglich 
ist,  sich  auch  die  Instmmente  in  ihrer  eigensten 
Eigenthümlichkeit,  in  dem  vollsten  Glanze  ihres 
imierii  Reichthums,  in  der  höchsten  Kr.-ifl,  die  ihnen 
zu  Gebote  steht,  zeigen  ^sollen.  Um  daher  für 
irgend  ein  Instrument,  vorzüglich  aber  für  das 
Piaiioforte,  welches  in  der  neuen  Zeit  ein  ganz 
neu  erfundenes  fnstriiment  zu  nennen,  das  die  Ver- 
wandschaft mit  dem  allen , bckiellcu  Flügel  ganz 
verleugnet,  genügend  zu  schreiben,  möchte  es  wol 
nötliig  seyn,  mit  den  tiefsten  harmonischen  Kennt- 
nissen eine  nicht  geringe  VirtuositSt  auf  eben  die- 
sem bistrumente  zu  verbinden.  — — Es  liesse  sich 
denken,  dass  ein  wackrer  Klavierspieler  und  Cuiti- 
ponist  aus  der  Zeit  der  Bache,  Wolfe,  etc.  duicli 
ii'gend  einen  Zufall  auf  eine  Insel,  (etwa  im  indi- 
schen Archipeliigus,  oder  sonst,)  verschlagen  wintlc, 
indessen  seinen  Flügel  und  den  Sebastian  Bach  in 
die  Einsamkeit  hinüberrettete.'  Nun  compouirtc  er 
Reissig  Sonaten  und  Toccaten , ganz  in  der  kunst- 
vollen, aber,  rücksicbtlich  des  Glanzes,  der  nun 
die,  au«  der  gestiegenen  Vii-tiiosiläl  der  Spielei  und 
dem  herrlichen  Instrumente,  das  jene  klappoinden, 
klirrenden  E’lngel  ersetzte,  heivorgcgangen,  ärmli- 
chen Maiiiei',  wie  sie  damals  bestand , und  brächte, 
als  ein  vorbeysegeindos  SrhiR'  ihn  aufhahm , die 
Frucht  seiner  Arbeit  bei-über.  Die  Erscheinung 
seiner  W^erke  wüide,  wenn  auch  nicht  gerade  er- 
freulich , doch  gewiss  merkwürdig  seyn , und  das 
Ansclianen  der  reinharmouischeii  Sructur,  die  flit — 
terlos  vor  Augen  läge , dem  gründlichen  Harmo- 
niker  belehrend  werden. 

Hr.  R.  befand  sich  in  der  Tliat  auf  einer  Insel, 
aber,  wenn  auch  nicht  ohne  Flügel,  doch  gewiss 
ohne  Sebastian  Bach.  Nicht  einmal  historisch  schei- 
nen ihm  nämlich  die  ungeheuren  Foitschrille  he- 
; kamit  geworden  zu  seyn,  die,  nachdem  Mozart  und 
^ Beethoven  dem  Pianoforlespicl  überhaupt  einen 
I ganz  neuen,  hohen,  mächtigen  Schwung  gegeben 
I hallen,  in  der  Composition  für  <lies  InstramenC 
' gemacht  wurden:  denn  sonst  würde  er  die  vorlie- 
I gende  Sonate  nicht  compuniil,  wenigstens  nicht  ins 
I grosse  Publicum  gebracht  Italien.  Ulme  Seb.  Bach 
befand  sich  aber  Hr.  R.  deshalb  auf  der  Insel, 
weil  er  sonst  doch  wenigstens  rücksichtlich  des  hav- 
monischen  Gefüges  seinem  ^Verke  einiges  Interesse 
zu  geben  gewusst  liättc.  — Rec.  muss  es,  so 


Digitir  -i  hv  ' OOgIt 


347 


1814. 

sehr  es  Uiin  in  vieler  Hinsiclit  wehe  that,  seiner 
l’flicht  gem^iss,  nacli  der  strengen  Walirheit,  die 
kehle  Rücksichten  verdunkeln  dürfen,  aussprecheii, 
dass  die  Senate  des  sonst  so  würdigen  Coniponisten 
nueli  von  keiner  Seite  im  Stande  ist,  nur  im  min- 
desten den  AiLspriichen  zu  genügen,  die  man  jetzt 
an  Compositioiien  dieser  Art  mit  Recht  maeht. 
Kein  billig  Denkender  winl  Hrn.  R.  zumuthen, 
dass  er , tiaclidem  er  die  Balm , welche  ihm  sein 
Genius  vorzeichnete,  mit  so  viel  Ruhm  und  Bey- 
fall  gewandelt , nun  noch  in  das  schwierige  Studium 
der  heutigen  Instrumentalmusik  eingehen  solle,  um 
darin  Werke  zu  liefern,  die  den  nothwendig  ge- 
wordenen Bedingnisscii  entsprachen:  wenn  er  in- 
dessen, vielleicht  iin  Vertrauen  auf  den  ihm  in- 
wohnendeu , das  Unmögliche  sclialTendcn  Genius , es 
doch  unternimmt,  in  einem  ilim  widerstrebenden, 
fremden  Kreise  wirken  zu  wollen . so  muss  dies 
(wie  cs  hey  Rcc.  in  der  That  der  Fall  ist)  den 
desto  mehr  vcrdricssen , der  den  sonst  so  wackcrn, 
herrlichen  Meister  in  seinen,  aus  dem  wahren, 
innern  Geiste  liervorgcgaiigenen  Werken  so  hoch 
schätzt  uiid  bewundert,  und  der  nun  sieht,  wie 
dem  jugendlichen  Uehermuthe,  der  so  gern  an 
wohlerworbenen  Kränzen  zupR  und  rüttelt,  durch 
einen  Mis-griff  von  dem , durch  so  viele  Jahre 
bewahrten  Meister  selbst  eine  Waffe  in  die  Hand 
gegeben  wird , die  er  schadenfroh  gegen  Ihn  zu 
brauchen  kaum  nntcrlasst.  Diesem  dadurch  zu  be- 
gegnen, dass,  des  alten  Ruhms,  der  herrlichen 
SVerke  des  Meisters  erwähnend,  die  Composition 
der  fälsch’  sogeifcnnten  grande  Sonate  geradezu  als 
ein  Missgriff,  den  vielleicht  eine  augenblickliciie 
Anregung , die  Erinnerung  an  eine  Fortepiano  spie- 
lende Dame,  der  man  in  künstlerischer  Artigkeit 
huldigen  wollte  u.  dgl.  erzeugte,  erklai't  wurde,  den 
Componislen  selbst  auf  die  für  ihn  nun  wol  uner- 
reichbaren , und  auch,  da  er  sich  der  wahren  Grösse 
imd  Gediegenheit  in  andern  Gattungen  der  Ton- 
kunst erfreut,  nicht  eben  zu  beachtenden  Bedingnisse 
der  Fortepiano -Compositioiien  aufmerksam  zu  ma- 
chen, und  ihn  zu  bewegen,  statt  seine  Krafl  an 
das  Niegelingende  zu  verschwenden , uns  noch  man- 
ches gemütlillche,  herrliche  Lied  zu  singen  — das 
war  der  Zweck  des  Recensenten , und  deshalb  über- 
wand er  den  unangenehmen  Flindi-uck,  den  über- 
haupt die  Composition  auf  iiin  machen  musste,  so 
wie  das  drückende  Gefühl,  über  das  Werk  eines 
sonst  so  herrlichen  Meisters  nur  tadelnd  sich  aus- 
lussen  zu  können.  — ■ 


May.  34| 

Rec.  wünschte  hier  abbrechen  zu  dürfen, 
nur  die  Besorgnis,  dass  mancher,  vorzüglirli  dei 
Meister  selbst,  ihm  dann  vorwerfrn  werde,  seii| 
ürlheil  nicht  belegt  zu  haben,  zwingt  ihn,  s^ind 
Widerstrebens  ungeachtet,  wenigstens  ciuigermaMat 
in  das  Innere  dieser  Sonate  ein/.ugehen. — Im  Alls 
gemeinen  vermisst  Rec.  einen  diirchgehaltcncuSty^ 
und  vorzüglich  den  Zusammenhang  der  vier-ver* 
schicdeiieii  Thcile,  woraus  die  Sonate  besteht:  dcnit 
mir  der  Zufall  scheint  sie  an  einander  gereilit  ui 
haben.  Zuweilen  wird  inan  ini  ersten  und  Ictzteif 
Satz  an  Eniamiel  Bachs  schlechtere  Sonaten  oriinicj  tl 
und  sollte  dies  niclit  vou  einer  Jugeiidremiuisceiii 
des  Meisters  lierrühren?  Dann  ist  es  aber  der  io| 
Werke  durchgehende  Antikliinax,  der  libni  all^ 
Wirkung  benimmt,  indem  der  erste  Satz  noch  der 
beste  ist,  die  folgenden  aber  immer  mehr  und  inelir 
ermatten.  Das  Thema  des  ersten,  und,  wie  gesagt, 
noch  gclinigeiisteii  Salzes,  Moderato , F muH,  ist  kei- 
neswegs bedeutungslos : 


Es  steht  indessen  ganz  IsoIIrt  da,  denn  nicht 
mindeste  ist  in  dein  weitern  Gange  des  Slöcks 
daraus  gezogen,  der,  wie  jeder  sich  bey  dem  Foit- 
spiclen  überzeugen  wird , sich  nur  In  an  einamter 
gereilieten  Figuren  fortbewegt,  die  weder  durch 
innere  harmonische  Structur  verbunden  sind . noch 
glänzende  Passen  für  das  Instrument  enthalten, 
und  eben  dcsiHb  für  beyde,  den  Harmoniker  und 
den  Viitnoscn,  gleich  leer  und  inilicfricdigcnd  blei- 
ben. Zugleich  bekommt  durch  den,  beynahe  iimiier 
gleich  abgemessenen  AA'echsel  der  rechten  und  der 
linken  ilnnd  das  Ganze  eine  ermüdende  Einförmig- 
keit. Es  ist  als  ob  jeniatid  immer  dasselbe,  nur 
mit  veränderter  \3'ortstellnng  sagte;  z.  B.  heute 
ging  ich  spazieren,  spazieren  ging  ich  heule,  ich 
ging  Iiente  spazieren  u.  s.  w.  — Man  merkt,  d.isj 
der  Cumponist  darnach  strebte , den  Salz,  wie  maii 
sagt,  gearbeitet,  erscheinen  zu  lassen.  Gänge  und 
Fortschreitungeii,  wie  folgende,  sind  aber  wol  lim 
' zu  sehr  verbrnuchl , um  noch  die  .Vufmeiksamkcil 
, des  Zuhörers  zu  fesseln : 


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349 


350 


1814.  May. 


Weder  die  angeführten  Stellen,  noch  der  eiihar- 
monitche  Uebergaiig  im  achten  Takt  des  aweytcii 
Theils  Vermögen  der  Mattigkeit  des  Ganzen  auf- 
zulielfen.  — Nach  diesem  Moderato  folgt  ‘ ein 
Larghetto,  As  dur,  Takt,  Takle  lang,  und 
an  dasselbe  schlicsst  sich  ein  Andante,  ebenfalls 
As'dor,  j Takt,  67  Takte  lang.  Beyde  SäUchcu 
sinil  ganz  unbedeutend,  nicht  einmal,  wie  man  es 
doch  von  einem  GesangcompoAisten  wol  erwarten 
sollte,  sonderlich  melodiös,  und  vorzüglich  das  An- 
dante erinnert  an  kleine  Uehniigsstücke  für  Anfsn- 
ger,  wie  man  sic  m Löhleiiis  Klavierschule  oder 
sonst  ttadct. 


Der  letzt*  Satz,  Grazioso  e un  poco  vivace'  Fdiir, 
xTakt,  hat  ein  Thema,  das  zu  alt&'snkisch  und 
verbraucht  klingt: 


aber  den  übrigen  'Gang  des  Schlusssatzes  be- 
so  muss  Rec.  dasselbe  rügen,  wie  bey  dem 
Satze;  nur  ist  das  Ringen  nach  Kraft  uud 


Glanz  hier  noch  fruchtloser  geblieben.  Der  Salz 
bleibt  nieistcnthcils  zweystimmig,  und  die  Passagen, 
(Tcrzenläufe  mit  beyden  Händen,  Arpeggios,)  für 
jcilen,  aurh 'nur  im  mindesten  geübten  Spieler  der 
jelzigen  Zeit  unbefrierligend.  — Uebrigens  zeigen 
inaiuhe,  gar  nicht  lobenswerthe  harmonische  b'oit- 
schreitungeii , ja  offenbare  Quinten,  wie  iin  dritten 
und  vierten  Takt  vor  dem  Schluss  des  Aiidautc, 
dass  der  Meister,  dem  sonst  gewiss  die  Jierrlichsteu 
Kenntnisse  dei'  Harmonik  nicht  fehlen,  sich  in  die- 
sem, ihm  ganz  fremden  Kreise  nur  unbehiilflich 
bewegte. 

Jetzt  glaubt  Rec.  endlich  schliessen , und  so 
des  wahrhaft  peinlichen  Gefühls,  das  ihm  der  Tadel 
eines  wnckern  Componisten , von  dein  ihn  so  man- 
ches gelungene  Werk  erfreute  und  erhob,  venir- 
sachle,  sich  enischlagen  zu  können ; indem  er  nur 
noch  den  innigen  Wunsch  wiederholt,  dass  der  ge- 
achtete Meister  uns  aus  der  Tiefe  des  Gemütlis 
noch  manches  schöne-  Lied  singen  möge. 


N E K n o 1.  o c. 


Ich  eile  Ihnen  die  Trauemachricht  mitzutheilen^ 
dass  Vogler  am  6ten  d.  M.  plötzlich  an  einem 
Scldagfluss  gestorben  ist.  Am  4ten  besuchte  ich 
ihn  noch  bey  meiner  Durchreise  durch  Dariusladt, 
blieb  den  Tag  über  bey  ihm,  und  eben  so  den 
ganzen  Vormittag  des  5ten.  Auch  diesmal  wieder 
musste  ich  die  jugendliche  Geistes-  und  Köi-per- 
kraft  dieses  gem'alcn  Greises  und  sein  noch  so  warm 
glühendes  Künstlerfeuer  bewundern.  Er  durchging 
und  zergliederte  mit  mir  mehrere  seiner  neuesten 
Compositionen , sprach  viel  uii|)  warm  über  Aesllie- 
tik  und  Technik  der  Kunst  überhaupt,  und  der 
Tonkunst  insbesondre,  manches  über  merkwürdige 
Epochen  seines  Künsllcrlebeus  und  seiner  Kunst- 
bildung , theils  in  Mannheim , tlieils  auf  Reisen, 
über  die  Art,  wie  und  wozu  er  sein  noch  übriges 
Leben  zu  verwenden  gedenke , (ausschliessend  zur 
praktischen  Compositioii ) — vom  Jubiläum  seinier 
5ojährigen  Priesterwurde,  welches  er  fcyerii  küiiue, 
wenn  er  noch  einige  Jahre  leben  sollte  u.  s.  w. 
Vorgestern  Mittags  verliess  ich  ihn  ganz  wohl  (ein 
unbedeutendes',  fast  gehobenes  Uebel  am  Fuss  ab- 
gerechnet,) und  heule  erhalte  ich  von  einem  seiner 
Hausfreund«  die  Nachricht  Von  seinem  plötzlielieii 

Digitiz&d  by  Göogk** 


'351  . , 1814. 

Tode,  wilder  Bitte,  dies  Ereignü  «einen  entfernten 
Freunden  anzuzeigen. 

Wol  darf  ich  die  ganze  musikalische  Welt 
unter  die  Freunde  und  Verehrer  dieses  hochach- 
tungswerthen  Tongelehrten  rechnen,  und  die  gegen- 
wärtige Nachricht  wird  darum  ein  merkwürdiger 
Artikel  Dires  Blattes  werden. 

Vogler  halte  fast  66  Jahre  gelebt,  ohne  alt  zu 
wej'den  oder  gar  zu  veralten.  Der  Schatz  von  Com- 
positionen.,  die  er  im  Manuscript  hinterlässt,  ist 
uiiglaublirh  gross:  es  war  eine  seiner  Eigenheiten, 
während  seines  Lebens  nur  den  unrerhällaismässig 
geringsten  Theil  seiner  Arbeiten  öfTcntlicli  her.ruszu- 
gebcu.  Möge  nun  bald  das  Bekanntwerden  seiner 
Kunstschöpfungen  uns  über  den  Verlust  des  Künst- 
lers trösten;  jeder  Tonkunst- Verein  aber  den  Tod 
des  grossen  Künstlers  in  seinem  Zirkel  feyein! 

Maashsim,  so  ytea  Maj  i8i4. 

GoUfr.  fVeber, 


N A c II  It  I c H T E ir. 


fVien , d.  6teu  May.  Uebersicht  des  Monats 
'April. 

HofoptmÜiealtr.  Sehr  angenehm  überraschte 
uns  Ur.  Friede.  TreiUchke,  Vice  - Director  dieses 
.Theaters,  am  iitcn,  als  die  Eiiinalinie  von  Paris 
alle  Herzen  und  Zungen  in  Bewegung  und  in  lau- 
ten Jubel  versetzte,  mit  einem  Singspiel  in  einem 
'Aufzug,  betitelt:  Gute  Nachricht.  Uie  Musik  war 
,von  verschiedenen  hiesigen  Meistern ; das  \Verkchen 
Woi'  für  dieses  frohe  !^reignis  schon  früher  eiuslu- 
dirt.  Es  ist  unstreitig  das  gelungenste  Gelegen- 
Jieilsstuck,  das  in  dieser  merkwürdigen  Epoche  auf 
unsrer  Bülme  erschien.  Die  Musikstücke  entspra- 
chen ganz  dem  vc^gezeichneten  Endzwecke,  und 
.Verdi encu  alle  der  rühmlichsten  Erwälinung:  denn 
wer  könnte  jetzt,  wo  alles  nur  Freude  atlnnet  und 
den  \ urgcschmack  der  kommenden  besseren  Zeiten 
theilet  — wer  könnte  jetzt  kalt  und  kleinlich  un- 
tersuchen, welches  dieser  Musikstücke  mehr,  wel- 
ches weniger  Werth  habe?  Darum  sey  blos  erwähnt, 
dass  sie  Mozait,  Hummel,  Gyrowetz,  W'eigl, 
Kanne  und  Beethoven  zu  VerCissern  hatten.  Hr. 
Treitschke  wurde  am  Ende  des  Stückes  einstimmig 
hervorgerufen.  — Am  igicn  gab.  Mad.  MUder- 
Hauptmann  zu  ihrem  Benefice  Aledea  von  Cheru- 
hinL  Das  gedrängt  volle  Haus  bewiesi  irie  sehr 


• 

May.  ''  • 352 

das  hiesige  Publicum  für  anerkannte  Meisterwerke 
empfänglich  ist.  Möchte  uns  doch  dieser  Genuss 
nicht  so  spärlich  zu  Theil  werden,  und  diese,  mit 
andern  guten  Opern  im  höheren  Style,  statt  der 
längst  zur  Gnüge  gesehenen  Opern:  yVaUtrdiaia, 
Schiveitzerftimilie , Augenarzt,  Agnes  Sorel  etc., 
welche  immer  und  immer  wiederkehren,  wieder 
aiifgenommen  werden,  oder  wenigstens  mit  diesen 
wechseln ! Mad.  Milder  wurde  zweymal  hervmrge- 
rufeii.  Sic  sang  und  spielte  mit  Wahrheit  und 
Anstrengung.  Auch  die  Hrn.  Siboni  {Jason)  und 
Vogel  (Kreon)  genügten  in  ihren  Rollen : doch  kei- 
nesweges  die  weiblichen  Chöre , deren  nnglaublich 
unreine  Belouung  laut  gerügt  zu  werden  verdient 
W'ohin  soll  es  damit,  wenn  das  hey  einem  Uof- 
opemüieater  geduldet  wird!  — Dem.  Willmanu 
trat  in  diesem  Monate  noch  als  Marie  im  Augenarzt, 
und  als  Emmeline  in  der  Schweizerfamilie  auf, 
und  gefiel  besser,  als  bey  ihrem  ersten  Debüt  in 
der  Rolle  der  Vitellia.  — 

ThtaXer  an  der  PVien.  Am  i6ten  wurde 
zur  Eiunahme  der  Mad.  Trcilsclike  das  Ballet,  der 
b/öde  Ritter,  mit  vielem  Beyfall  gegeben.  Sie  trat 
in  der  Rolle  des  blöden  Ritters  auf,  und  überlraf 
wie  einstimmig  behauptet  wüxl , Hrn.  Dupurt  bey 
Weilern.  Ur.  Ruinoldi  war  wieder,  als  Feclit-, 
Tanz-,  und  Musikmeister,  einzig.  — Am  aoslen 
wui-de  zum  ersten  Male,  Judith,  oder  die  Belage- 
rung von  Bethuüen,  eine  Oper  nach  der  biblischen 
Ge.schichte,  in  Jamben,  und  in  zwey  Aufzügen,  von 
Georg  Anton  Meister,  mit  Musik  von  Job.  Fuss, 
Compositenr  in  Wien,  aufgefülirt,  und  erlebte  nur 
drey  V'orstellungen.  Das  Gedicht  ist  grösstenüieils 
treu  nach  der  Geschiclite  bearbeitet:  da  aber  das 
^Ganze  mehr  Gebete  und  Declamationen  als  Hand- 
lung in  sich  enthielt,  die  Decoratioiien,  auch  nicht 
das  Auge  fesselten,  die  'l'änze  imbedeuleiid  waren, 
und  nicht  das  Geringste  zur  Belebung  beytrugeu. 
die  Musik,  wie  verlautete,  nicht  für  dieses,  son- 
dern für  das  Theater  in  der  Leopoldstadt  geschrie- 
ben, mithin  • — aiuscr  der  Oüveituie,  dem  ersten 
Chor  der  Assyrei',  der  Arie  der  Judith,  und  der 
des  Achior  im  zweyten  Acte,  nebst  dem  Gebete 
der  Israeliten  — durchaus  leicht  gehalten  war,  und 
so  auf  diesem  grossen  Theater  wenig  Wirkung 
machte:  so  musste  freylieh  das  Ganze  am  Ende 
Langweile  verursachen.  Oben  ej-wähnte  Musik- 
stücke «rhicllen,  vorzüglich  die  Ouvertüre,  lebhaf- 
ten Beyfall,  und  verdienten  ihn  woiirlicli.  Dem. 
Buchwieser  (JudiÜi)  saug  und  ^ielte  vortrefflicli. 

Digit'-  _OOC' 


i % 


353 


354 


1814. 

Eben  so  trugen  3ie  HrnT  Poirti  (Ftolofernes)  und 
Wild  (AcLior)  nach  Krüflcn  bey,  das  Stück  eu 
erhalten  : doch  scheint  das  Publicum  wenig  GeCallen 
neiir  an  diesep  biblisch -historischen  Opern  zu 
bben,  tmd  der  Compositeur  sollte  sich  nicht  so 
Ipjcltwind  verleiten  lassen,  seine  Kuiut,  die  hier 
fcwiss  nicht  verkannt,  sondern  hochgeschätzt  wird, 
ur  so  undankbare  Stoffe  zn  verschwenden. 

Theater  in  der  Leopoldiladt.  Am  2 ästen' wurde 
nm  ersten  Male:  die  deutechen  Söhne  in  flesnen,  ein 
Dih'tärisches  Schauspiel  mit  Gesang , die  Musik  von 
rerschiedenen  hiesigen  Meistern , gegeben , machte 
ibr  wenig  Sensation.  Mehr  gefiel  eine  neue  Pan- 
^tomime,  betitelt:  Artequin,  alt  Minengräber,  in 
irey  Aufieügen,  von  Paul  Raiuokli,  mit  Mrtsik  von 
.verschiedenen  Meistern  aus  München,  welche  an 
diesem  Tage  ebenfalls  zum  ersten  Mal  gegeben  und 
»itdein  schon  mehrmals  wiederholt  wurde.  — 
Grossen  Verlust  erleidet  diese  Bühne  dadurch , dass 
Dem.  Josepliine  Ucnsler,  Tochter  des  Dircctors, 
ttnd  seit  zwey  Jahren  im  voUesten  Sinne  der  Liel>- 
Lng  des  Publicums,  sich  gänzlich  von  derselben 
rj  rück  zieht.  Möge  sie  wenigstens , nun  in  den 

Privatstand  zuriiekgetreten,  jene  Zufriedenheit  finden, 
Oie  ihre  bedeutenden  Talente  und  treffliche  Bildung 
verdienen.  Lange  wird  sie  dem  Andenken  des 
Publicums  unvergesslich  seyn. 

Coneerte.  Am  äten  wurde  im  Theater  an  der 
Wien  eine  musikalisch  - declaraatorische  Abendun- 
krlmltung  zum  Vortheile  des  Theater-Armenfonds 
frgcbeii.  jßrste  Abtheilung.  1)  Grosse  Symphonie 
ln  F moll , von  A.  Mozart , für  das  ganze  Or- 
dicster  eingerichtet  von  Hrn.  J.  v.  Seyfried,  er- 
iteni  Kapellmeister  dieses  Theaters,  llr.  von  8. 
ummclt  sich  immer  neue  Verdienste  im  Gebiete 
vier  Tonkunst  durch  zweckmässige  Eiurichlung  aus- 
erlesener mozartscher  Klavier- Compositionen  fiir 
|änzc  Orchester.  So  unterzog  sich  derselbe  he- 
kmntlich  schon  früher  dem  Geschäft.  Mozai'ls  Phaii- 
luic  in  C moU  mit  vieler  Saclikenntnis , zu  einer 
Symphonie,  wie  sie  dann  bey  Breitkopf  u.  Härtel 
in  l.elpzig  ersrhieii,  uinzugestalten.  Jene,  heute 
zvuii  ersten  Mal  ausgeführte,  und  in  drm.sclhcn 
1 erlag  erschienene,  sogenannte  Symphonie  in  Fmoll 
st  zusam  mengesetzt  aus  dem  ersten  Satz  des  rao- 
.irtschen  Klavier- Quartetts  in  Ginoll,  übertragen 
a die  Tonart  F raoll;  dann  fol^  das  Andante  in  j 
k dur,  wie  im  Quartett,  uud  das  Finale  besteht  1 
>1»  Mozarts  geistreicher  Fantasia  fugatn  in  F yni-  I 
vor,  welche  in  mehreren  Muaikliamlliyvgcii  für  das  | 


May.' 

Pianoforte  zü  vier  I^3eh  etsdu'eneäi  nnd  als  ein 
wahres  Meisterwerk  bekannt  ist.  Die  ganze  Sym- 
phonie ist  abermals  mit  vieler  Einsicht  verarbeitet,  ~ 
und  die  Instrumente  sind  mit  Wirkung  yeiwendet 
worden;  doch  wurde  Ref.  durch  den  Schluss  der 
Phantasie  in  den  F”  dur- Ton  mit  einer  Inngeii, 
ansgehalteneii  Note  nicht  befriedigt;  auch  hätte  der 
Hr.  üehersetzer  durchaus  niclUs  von  seiner  Cora- 
po.silioii  vor  dieser  Schlussiiote  hiuzulugcii  sollen: 
denn  Mozai'ts  Geist  n;uss  allein  und  rein  in  seinen 
W'erken  wehen , weun  die  Illusion  und  der  gcistigo 
Genuss  iiiclit  gestört  werden  soll.  2)  Die  innere 
IVeh,  vou  Christian  Schreiber,  declamii't  v.  Mad. 
Grünthal.  3)  Concert  fiir  die  Ilaife  von  Dussek, 
gesp.  von  Ilrn.  Katsclüreck,  Mitglied  dieses  Thea- 
ters, noch  ziemlich  unrein  und  in  den  Passagen 
undeutlich.  4)  'l’ahleau:  Die  Errettung  Petri  aus 
dem  Kerker,  nach  Raphael,  machte  grossen  Effect. 

5)  Duett  aus  der  Oper:  i Fuorueciti  v.  Pär,  ge.s. 
von  Hm.  nnd  Mad.  Forti.  Diese  Composition  ist 
keine  der  gelungensten  dieses  Meisters;  sie  wurde- 
von  dem  braven  Künsllerpaai-  mit  Ausdruck  vor- 
getragen. 6)  Patriotischer  Clior  von  Hrn.  Hof- 
kapellraeister  Salieri,  musste  wiederholt  werden. 
Zwryte  Abtheilung,  7)  Ouvertüre  aus  Joseph  in 
Aegypten,  von  Meliul , wurde  nicht  zum  besten 
ausgcfiihrt.  8)  Quai-lett  aus  Idomeneo  v.  Mozart. 

9)  Potpourri  für  die  Violine,  comp,  und  gespielt 
von  Hm.  Pecliatschek , Mitglied  dieses  Theaters. 
Sein  Spiel  ist  gut  nnd  rein , auch  besiegt  er  grosse 
Schwierigkeiten  mit  vieler  Leichtigkeit.  Besonders  ■ 
viel  Beyfall  crliiclt  sein  Staccalo.  — 1 o)  Sieges- 

Marsch  vom  Hm.  Abt  Vogler,  war  geeignet,  das 
Gemüth  zur  Freude  zu  stimmen.  11)  Die  Pracht 
der  St.  Stephanskirche:  vier  Sonnctc  von  Friedr. 
Treitschke,  gut  roi'getragcn  von  d.  Hm.  Demmer 
und  Grüner.  12)  Tableau,  in  ganzer  Grösse  der  , 
Bühne : die  Ankunft  des  Monarchen  vor  dem  Dome 
von  St.  Stephan,  Hess  in  der  Perspective  noch  sie-  ‘ 
Jes  zu  wünschen  übrig.  i5)  Zuin  Schluss:  lläu- 
dels  waiu'hafi  grosses  Halleliijah. 

Am  Stell  und  4ten  wurde  im  Theater  nächst 
der  Burg  Haydns  Schöpfung  wie  gewöhnlich  von 
200  Tonküiistlem  aiifgeführt.  — Am  .'iten  wur- 
den zwey  Ahendmiterhallniigeii  aiigeküiuligt:  die 
eine  im  HoCipenilhcutcr  zum  Vortheil  des  Hrn. 
Allton  Roniberg.  und  die  andere  im  Tiieater  an 
der  Wücn.  Ref.  besuchte  die  erstere.  Hr.  R. 
spielte  ein  Concert  auf  dem  Fagott,  (R,  Es,  B,) 
welches  eben  nicht  geeignet  war,  den  braven  Künstler 


Digiiizc-  3y  C-.»'iOgl 


jii  seioer  ganzen  Stärke  liervovlrclcn,  zu  lassen,  1 
Das  letzte  Stück  machte  noch  die  meiste  Wirkung. 

_Mr.  Moschclles  spielte  mit  seiner  Scliülenn,  Dem. 
l'Vigo,  auf  zsyey  Pinuo  ein  Rondo  Pastorale  mit 
vielem  Beyfall.  Variationen  für  di®  Flöte,  von 
Hrn.  Dresler,  gesp.  von  Ilm.  Bogner,  einem  Di- 
lettanten , wurden  ebenfalls  gut  aufj^noramen.  llr. 
Kraft  spielte  auch  Variationen  auf  dem  Violoncell 
über  ein  russisches  Thema  von  B.  Romberg,  und 
erhielt  viele  Beweise  der  Auszeichnung,  pibensu 
arndlctc  Ilr.  Maiseder  durcli  \'ariationcn  s-on  Kode, 
auf  der  Violin  ausnehmend  schön  gespielt,  lebhaf- 
ten, verdienten  Beyfall.  Ein  Duett  aus  der  Oper, 
Trajan,  von  Nicolini,  wurde  schön  gesungen  von 
M.ad.  ^l'liler  und  Dem.  Buchwiescr.  Den  Schluss 
m.aehten  Variationen  für  den  Fagott,  componirt  v. 
Ilrn.  W eiss.  Wir  bedauerten  Ilm.  Romberg,  dass 
seine  Wahl  auf  diese  Vcrinderungeii  fiel,  die 
durchaus  nicht  den  geringsten  musikalischen  Werth 
haben,  keinen  Elfect  tnachleii,  und  auch  keinen 
Beyfall  erhielten. 

Am  Ilten  April  wurde  um  dir  Mittagsstunde 
im  Said  zum  römischen  Kaiser  eine  musikalisch- 
declainatorische  Akademie  zu  einem  wohlthatigen 
militairischen  Zwecke  von  dem  Ilrn.  Schupanzigh 
und  dem  Administrator  des  Hotels  seranstallct.  lief, 
wurde  abgchalten,  dieselbe  zu  besuchen,  hörte  je- 
doch, dass  Hr.  Lud.  van  Beethoven  ein  von  ihm 
neu  componirtes  Trio  für  das  l’Ianofoile  selbst  vor- 
getragen, und  dass  sein  Spiel,  so  wie  die  Compo- 
sition,  den  grössten  Beylall  erhalten  habe. 

Den  Tag  vorher  war  in  dem  llofoperntheater 
eine  musikalisch  - declaniatorische  Abeiiduiiterhal- 
tung  zum  Vortheile  der  öffentlichen  Wohlthiligkeits- 
nnstaltcn  gegeben  worden.  Icli  hebe  nur  dic  hedeu- 
tend.slcn  Musikstücke  aus.  Mozarts  Symphonie  in 
Cjnoll  — jene  Klavierphantasie,  von  Ilrn.  J.  v. 
Seyfried  fürs  ganze  Orchester  eingenchlel  — wurde 
■ sehr  gut  executirt.  Eine  Cavaliua  von  Siiii.  Mayer 
sang  Dem.  l'hercsia  Sessi  mit  zu  vielen  Verzierun- 
gen! besonders  bey^n  Schluss  derselben  wurden 
nichtssagende  Luftsprünge  in  Menge  angebracht. 
Ilr,  Moschellcs  phaiitasirte  alldn  auf  dem  Piano- 
fortc  und  schloss  mit  einem  Potpourri.  Hr.  M.  ist 
ein  ungemein  fertiger  und  zugleich  präciscr  Spieler 
auf  diesem  Insti-umenle : doch  vermag  er  beym 
freyen  Phantasiren  noch  nicht  tief  einzugreifen.  Ur. 
Fedialschek  spielte  Variationen  über  ein  ungari- 
sches Nationalthema,  und  wurde  mit  lautem  Beyfall 
belohnt.  Ein  Duett  aus  der  Oper  Saltm,  von 


Hrn.  Mosel  ,■  wurde  mit  Flciss  imd  schön  gesiingeu , 
von  Mad.  Milder  und  Dem.  Laudier.  Hr.  Prof. 
Bayer  spielte  Variationen  für  die  F'löle,  und  Dem. 
Tlieresia  Sessi  saug  mit  Hrn.  Kadidü  eiu  Duett 
aus  der  Oper  JuphU.  Den  Schluss  sollte  der  Rhein- 
iibei'gang,  ein  Rundgesang  von  Hm.  Kanne,  machen. 
Scclis  Su-ophen  mit  einiallendem  Chor  wurden  ah- 
gcsimgcii , ohne  dass  Jemand  Gefallen  daran  fand ; 
so  beendigte  dcim  eine  Intrala  diesen  Rheinübrr- 
gang,  und  „Gott  erhalle  Franz  den  Kaiser“  wnixle 
milcr  lautem  Jubel  angeslimint , da  heule  die  frotie 
Nachricht  von  dem  Einzug  der  verbündeten  Mächte 
in  Paris  olllciell  bekannt  gemacht  wurde. 


A/nnn/ieim-  Uebersidit  des  Jan.,  Febr. , Märzes 
und  Aprils.  Da»  Hof-  und  National -Theater 
gab  uns  in  diesem  Jahre  noch  keine  neue  Oper; 
auch  unter  den  wiederholten  ältern  keine  von  Be- 
deutung, welche  iiidit  schon  entwedei'  von  mir  in 
Ihren  Blättern  besprochen,  oder  doch  sonst  schon 
bekannt  wäre,  ausgenommen  Salomont  Uriheil  vom 
Kapellin.  P.  Kitter,  worüber  ich  hier  wiederholen 
will,  was  ich  darüber  .schon  im  Jahre  1810  in 
einem  andem  öfieuüichen  Blatte  gesagt  habe.  Gleich 
die  Ouvertüre  verdient  mit  Auszeichnung  genannt 
zu  weiden,  vorzüglich  das  Allegro,  dessen  gclklliger 
Ilanptgedanke; 


bald  frey,  bald  wieder  fugenartig,  (in  \’crklci- 
neniug , ) 


bald  wieder  in  canoniscben  Nachahmungen,  oder 
sonst  unter  den  maniiigfalligsten  Verbindungen  mit 
aumuthigen  Zwischen  und  Gegensätzen  wiederkch- 
reiid,  sich  dem  Gemüth  so  gern  und  bleibend 


357 


358 


1614.' 

jcnipi'Sgl.  Näciisidein  zeugen  die  Leyden  Scenen, 
lwo  Sena' ihr  Kjiid  zum  ersten  Mal  wiedersiclit , und 
die.  Wo  sie  es  als  das  ilirige  cikcniil,  am  lautesten 
Tou  dem  drnmalisrlien  Talent  des  Coniponisten. 
Hesondci's  genial  und  von  IcidensehaiUieheni  PlfiTcct 
»iiid  wieder  die  ersten  ’J’aklc  der  ersten  dieser  Ley- 
. deu  Scenen : 


Jlit  enicr  Polonaise  schliesst,  welche  denn  freylich 
dem  gewaltigen  EfTeet  der  ersten  ilaine  das  Gleieli- 
i|ewicht  zu  halten  nicht  vcrniag.  Desto  eindrin- 
||eoder  Ist  hingegen  wieder  ein  dai-aiif  folgendes 
;Terzett  aus  Des  dur,  desto  ansprechender  ein  feu- 
Mer  Marschaus  Cdiir,  und  desto  willkoiunnier  die 
wSiluaüun  wohl  angeinessne  Contrapunklirung  und 
[Verflechtung  des  Letztem  in  ein,  der  Ouvertüre 
wieder  analoges  und  in  sich  selbst  wieder  ciuioiiiscii 
lerflocbtcues  Thema: 


• orin  ein  streng  kritisirendes  Auge  oclavenmSssige 
''ortschrcitungea  finden  mag,  die  aber  doch  dem 


May. 

Ohr  des,  dem  dranialischcn  Eflect  sich  Inngebendeii 
Zuhörers  nichts  weniger  als  widrig  aufTallcu,  zu- 
mal sie  durch  mehrere,  die  Harmonie  ausriilleiide 
lilaseinslniniente  gedeckt  sind. 

Die  flehenden  IVinterccncerle  hatten  schon  im 
vorigen  Winter  versprochen,  sich  einen  neuen 
Schwung  zu  geben  , dieses  Versprechen  schon  da- 
mals zu  erfüllen  atigiTangen,  und  situl  dieses  Jahr 
der  Erfüllung,  selbst  unter  den  Sturmen  der  Zeit, 
noch  nüher  gekommen.  Dies  zeigt  schon  das  fol- 
gende Verzeichnis  der,  in  den  (nur  sechs)  Abonne- 
ments-Concerlen  des  eben  verflossncn  Winters  auf-, 
geführten  Musikstücke,  und  zwar  die  gi-Ossere  Zahl 
vollstiramiger  Instrumental-,  und  besonders  Vocal- 
stücke,  welche  der  bessere,  und  man  dai-f  sagen,  hier 
der  zahlreichere"  Theil  des  Publicums  doch  immer 
vor  andern  verlangt : Oratorien , Hymnen  etc.  Die 
/Schöpfung  von  Haydn,  Salve  regina  von  Haydn, 
Tuiakon  ist  erwacht,  Dcelamatorium  von  Vogler, 
Te  Deurn  von  Gottfried  Weber,  (letzteres  im 
Ostersonntags- Concert , bey  Gelegenheit  der  eingc- 
trolfnen  Nachricht  vom  Einzug  in  Paris.)  Syinpho- 
iiicn;  von  Beethoven,  Cdur,  von  Haydn,  die 
militairische,  von  Krummer,  die  aus  D,  v.  Eberl, 
aus  Es,  von  Moz.Trl  etc.  Ouvertüren:  die  von 
Cherubini  aus  Graf  Armand,  von  IJcctlioven  zu 
Egmont,  von  Buieldieu  zu  Jetm  de  Paris,  eine 
recht  schöne  aus  Ignaz  Widter's  0])cr,  die  Kata- 
komben, eine  von  P»r  etc.  Solostucke  jnit  Gesang 
trugen  mit  vei-dientem  Beyfall  vor:  Dem.  Bieier, 

eine  treffliche  Schülerin  unsers  Kapellmeisters  Kitter, 
Dem.  Gollmann,  Schwester  der  Mad.  Gley,  die 
Herrn  Klengel  und  Müller,  * und  mehrere  Dilet- 
tanten; InstrumenUilconcerte , unser  ausgezeichneter 
Klarinettist,  Abi,  * der  durch  Krafi  des  Tons 
und  Fertigkeit  vorzügliche  Fagottist  Ai'uold,  der 
verdiente  Veteran  1‘achlioni , * der  verdienstvolle 
Director  des  Orchesters,  Eisenmenger,  und  der 
ganz  treffliche  Geiger  Frey,  * Hr.  Janson,  * 
Virtuos  auf  der  Flöte,  Kail  Nicola*,  vielverspre- 
chender Schüler  des  obigen  Ilrn.  Frey,  und  der 
kleine  Karl  Ritter,  Sohn  unsers  Kapellmeisters. 
Die  mit  * bezcichiieten  ITerni  trugen  eigne  Com- 
positionen  vor.  — ^^'eitläufigcrc  Details  aller  ein- 
zelnen Productionen  zu  gehen,  würde  allzuw'cit 
führen:  lassen  Sie  mich,  statt  dessen,  nur  von  dem 
Einen  Werk  ausführlicher  sprechen  , dessen  Nen- 
nung ühiu!  Zweifel  schon  oben  Uire  .Aufmerksamkeit 
aiigespi-ochen  hat:  von  dem  voglerschcn  Dcclama- 
tionsstück.  Es  ist  dies  ein  Gedicht  patriotischen 
31* 


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359 


3C0 


1814. 

Jiihaltü  von  Trau  Pi-of.  Burger,  an  sich  zum  dccla- 
matorischen  Vortrag  ganz  geeignet,  nur  aber  zu 
kurz,  viel  zu  kurz,  um  daraus  ein  fiir  sich  allein 
bestehendes  musikal.  Peckiraatiousslück  zu  bilden: 
ein  Umstand,  welcher  Voglern  nölJiigte,  nicht  blos 
öftere  Wiederholungen  des  Textes  anzubringen, 
sondern  auch  denselben  in  so  viele  kleine  Absätze  | 
zu  zerspalten,  als  sich  nur  immer,  und  kaum, 
rechtfertigen  liess , in  jetlem  Fall  aber  ilm  hinderte, 
seinem  Genius  weiten  Flug  zu  gestatten,  bey  dem 
Gegenstand  ausmalend  und  ergründend  zu  verwei- 
len, kurz,  seinen  musikal.  Stoff  zu  erschöpfeu;  und 
so  ist  denn  diese  Composition  nur  als  eine  ßüch- 
iige  Arbeit  des  .grossen  Tonselzers  merkwürdig, 
der  aber  doch  auch  hier  unverkennbare  Spuren 
seines  kräftigen  Geuie's  sowol,  als  der  Zartlieit  mid 
Lieblichkeit  seiner  Lcyer,  niederlegle.  Nie  z.  B. 
wird  mir  der  Nacliklang  erlöschen  von  dem  rüh- 
renden Effect  des,  nach  stürmischen  Tongruppen 
wunderlicblich  eintietenden  Adagio  cantabile : ^ 


il  Flauto  all  ottavi. 


Mad.  Bürger  sprach  das  Gedicht  mit  Ausdruck  und 
Anstand. 

Unter  den  musikal.  Productionen  in  der  Kirche 
sind  anzufuhi-en : die  sieben  leUlen  fVorte  des  Er- 
lösers V.  Haydn  am  Charfreytagsabendc , Te  Deum 
von  GoUlrled  Weber  beym  Siegesfest  am  i7ten 
April,  Hymne:  Veni  sancte  spirilus,  vom  Musik- 
director  Schicht  in  Leipzig , bey  der  feyerliclien 
Weihung  cine.s  Priesters,  eine  neue  Messe  von 
Gottfried  Weber,  und  meJu-ere  Wiederholungen 


May. 

älterer  von  J.  Haydn.'  Auch  aus  dieser  Klas.se 
musikaL  Productionen  habe  ich  nur  über  Eine, 
nämlich  die  schicliLschc  Hymne , etwas  Ausführ- 
licheres zu  sagen,  und  das  L'rtheil  gewisseriu.a.-^sen 
zu  bestätigen , welches  ich  eben  darüber  in  der 
Zeitung  für  dje  elcg.  W'elt  vom  5ten  März  1812 
gefklll  hübe.  Diese  Hymne,  bestehend  aus  drey 
Sätzen,  ist  ganz  ftir  Singstiinmen  allein  , olme  lu- 
, striimentalbcgleitung  geschrieben.  Gleich  der  erste 
Satz : y erü  — ist  eine  ungemein  lieblich  ansprechende 
Einladung,  der,  dürfte  man  sagen,  der  heil.  Gci.-l 
schwerlich  widerstehen  möchte,  welclier  auch  schon 
von  Ferne  über  dem  Tonsetzer  gesrliwcbt  haben 
mag,  als  er  die  Motette  schrieb.  Dem  zwe3'ten 
Satze:  Qui  per  diversitatem  linguarwn  cunclarum 
gentes  in  unitate  fidei  congregasti  — hat  etwas  so 
anmuUiig  Fej'erlichcs , dass  ich  mich  nicht  enthal- 
ten kann,  eine  Skizze  davon  zu  geben , so  viel  sich, 
zusammengedrängt  auf  Einen  Schlüssel,  davon  ge- 
ben lässt:  . 


qni  per  direni  - talem 


— ; 

'r  ' 

rrr 

['  j j_ji 



Qui  per 

' ^ r 

hier  fängt  die  Parallelstelle  zu  den  ersten  18  Takten 
an,  aber  um  eine  kleine  Stufe  liöhcr  gesteigert, 
welches  ganz  be.sondcrs  da,  wo  nach  dem  ßten 
Takt  der  Wiederholung  die  Tonart  Ges  dur  cinlrilt. 
von  der  ergreifendsten  ^^'irkung  ist.  Eine  W'ohl 
abgenmdelc,  und,  bis  auf  einige  liarte  Durchgänge, 

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f 

.361  * 


362 


1814.  Maj--. 


B.  Takt  3g  * recht  klare  und 


wirkungsvolle  Fuge,  bcschliesst  das  Ganze,  welches 
iu  der  Seele  des  Zuhörers  das  Gefiild  froher  Er- 
lielmiig  zurücklüsst. 

Ganz  besondre  Ei-wähnung,  nicht  blos  in  mora- 
iliclier  und  patriotischer,  | sondern  aucli  in  artisti- 
scher Hinsicht  verdient  endlich  noch  eine  miuika- 
Iticfie  und  declamatoriicfie  Akademie  am  2 7slen 
April  zu  Unterstützung  der  verunglückten  Ham- 
I burger,  iu  dem , mit  Zubörerii  angenilltcii  Schau- 
ipielhause  gegeben.  Sie  war  ausgezeichnet,  sowol 
liurch  die  Wahl,  Reichhaltigkeit  und  Maniiigfultig- 
teit,  als  durch  das  allseitigc  lueinandergreifeu  beym 
V'ortrag  der  darin  aufgeführten  Stücke. 

Gottfried  fVeber. 


\ 

Pett,  in  Ungarn.  Wir  haben  im  Torigen 
Monat  von  einem  unterrichteten,  achtungswör- 
I digen  Musikfixunde  in  Pest  eine  sehr  ausfülir- 
llche  Schilderung  und  BeurÜicilung  einer  gros- 
sen, neuen,  auf  dem  dortigen  Theater  zuerst  ins 
Publicum  gebrachten  Oper  erhalten , die,  nach  die- 
ser Aoiseinandersetzung , so  wie  nach  dem  ausge- 
zeichneten Erfolg,  allerdings  verdient  überall  be- 
kannt' zu  werden.  Unser  beschränkter  Raum  er- 
laubt uns  aber  die  Einrückung  jenes  Aufsatzes  nicht : 

' Joch  wninschen  und  hoflfen  wir,  dass  auch  schon 
die  wenigen , hier  aus  demselben  gezogenen  Nuti- 
' mi  die  Aurraerksainkeit  der  Leser  und  besonders 
der  Theatei'direcloren  auf  dies  Werk  lenken  wer- 
I den.  Es  führt  den  Titel:  Harald,  grosse,  heroi- 
sche Oper  in  drey  Acten , von  Mattli.  Slegniaycr, 
in  Musik  gesetzt  von  Franz  Xav.  Kleinliciuz.  Der 
lubalt  ist  allerdings  bedeutend , obgleich  mehr  zu 
einem  historischen  Schauspiel,  als  zu  einer  Oper 
jcfigtiet.  Der  \'ei*wickclutigcn  hat  das  Gedicht  wol 
gar  zu  viele , manche  Motive  sind  auch  langst  vor- 
biauclit,  und  die  Sprache  ist  iiiclit  edel  genug,  ofl 
•ogar  matt  und  gemein:  doch  finden  sich  einige 
nicht  übel  gezcichucle  Charaktere,  mchi-ere  gelun- 
gene Situationen , und  ein  verständiger  Zusamnicji- 
imiig  des  Ganzen.  Weit  mehr  liebt  dies  aber  die 
Musik  hervor.  Hr.  Klcinhcinz  hat  sich  schon  seit 
r,craumer  Zeit  als  einen  schätzbaren  Componisleu 
>n  andern  Faclicrn  gezeigt : hier  aber  liat  er  bewic- 
>en,'  dass  er,  unter  günstigen  Umständen,  iu  diesem  - 


wol  noch  mehr  leisten  könne,  als  in  jenen  von 
ihm  geleistet  worden.  Eine  lebhafle  Phantasie,  Kraft 
und  Energie  des  Styls,  Plan  und  Ordnung  durch 
das  ganze  Werk,  und  eine  bestimmte  Haltung  der 
verschiedenen  Charaktere,  (einige  zu  nachgiebige 
Begünstigungen  einzelner  Siiigsliiumen  abgerechnet,) 
werden  gerühmt,  durch  alle  einzelne  S;(lzo  na'ch- 
gewieseu,  und  sclieinen  allerdings  den  Beruf  des 
Meisters  eben  für  die  Oper  vollkommen  zu  bestä- 
tigen. In  dei-  Anordnung  mehrerer,  uns  ausfülu- 
lich  geschilderter  Sccnen  und  Situationen , so  wie 
in  so  manchem , was  über  Instruiuentirung  u.  dgl. 
beygebracht  ist , lässt  sich  eine  originelle  Ansicht, 
und  dui-ch  Erfahrung  geprüfte  Praxis,  nicht  ver- 
kennen. Unter  den  Ausfiihrcndeii , die  sicli  mit 
dem  Orchester  um  eine  möglichst  vollkommene 
Darstellung  rühmlich  bceiferten,  wird  noch  beson- 
ders eine  .Mad.  Seidlcr  hersorgchobcii.  Das  ganze 
Publicum  erkannte  den  AVcrtli  der  Musik,  so  wie 
das  Gelungene  der  Dai'stcllung,  mit  lautem  Enthu- 
siasmus an;  jede  Nummer  wurde  mit  Beyfall  auf-  ' 
genommen,  Mad.  Scidler  und  der  Componist  wur- 
den hervorgerufen  etc.  Unter  den  Werken  anderer 
Gattungen,  wodurch  sich  Hr.  Kleiuheiuz  früher  an 
Oll  und  Stelle  allgemeinen  Beyfall  eiworben,  wird 
uns  vorzüglicli  ein  grosses,  italienisches  Passions- 
Oratorium  genannt,  welches  während  des  letzten 
pressburger  Landtages  im  Beyseyu  des  Hofs  auf- 
gefuhit  wurde. 


Leipzig,  den  iStcn  May,  Gestern  gewährte 
Ilr.  J.  L.  Bohner,  bis  vor  kurzem  Musikdirector 
in  Nürnberg,  allen  Musikfreunden,  die  sein  Con- 
cert  besuchten,  viel  Frcuile,  und  zwar  durch  seine 
Compositionen , wie  durcli  sein  Spiel  auf  dem  Pia- 
nofurie.  Von  jenen  gab  er  die  Ouvertüre  zu  seiner 
Oper,  der  Dreyherrenstein,  (noch  nicht  gedruckt,) 
das  Klavicrconccrt  aus  D dnr,  das  bey  Breitkopf  u. 
Härtel  erschienen  ist,  und  eine  Phaiitusic  für  das 
Piaiioforte,  mit  Begleitung  des  Orchesters.  Wir 
erlauben  uns,  nach  einmaligem  Anliörcii  dieser,  uns 
vorher  ganz  uiibckunntcn  und  in  einem  so  .selir 
freyen  Styl  geschriebenen  Compositionen,  nur,  den 
Eindruck,  den  sic  im  Allgeiueiueii  auf  uns  ge- 
macht, kurz  zu  hczcichucn.  Wir  kannten  manche 
kleine  Arbeiten  des  lirn.  B.,  die  gestochen  sind, 
und  envarteten,  diesen  gemäss,  etwas  nicht  eben 
Gcwölmliches:  er  steigerte  aber  gar  bald  unsre  Er- 
wartung, und  übertraf  sie  dennoch,  in  raanchcr 


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1814.  May. 


3G4 


3G3 

Hinsicht.  Jene  Werke  zengeten  sSmititlicii  von 
einer  ungemein  reichen,  und  auch  noch  frischen 
Piianlasie,  einem,  eher  überfiilleten , als  spärlichen 
Zufluss  interessanter,  und  nicht  seilen  wahrhaft 
bedeutender  Ideen,  und  vieler  Geschicklichkeit,  diese, 
durch  besondere  Wendungen,  ungewöhnliche Ver- 
theihing  an  die  Instiaiincnte,  und  andere  lliilfsmiltel 
der  Anordnung,  immer  anziehend  und  oftmals  neu 
erscheinen  zu  lassen.  Dahey  ist  Hm.  11.  s Gesclunack 
Imy  von  der  Kinscitigkeit  der  meisten  jetzigen  deut- 
schen Componisten  noch  so  jugendirdier  Jahre , fast 
immer  nur  pathetisch  und  duster,  oder  wild  und 
tragisch  erscheinen  zu  wollen:  er  zeigt,  neben 

Krnst  und  Feyeidichkeit , viel  Heiterkeit  und  Au- 
muth  in  der  Erfindung  und  Darstellung.  Das  gar 
zu  häufige,  oft  auch  gar  zu  eilige  Moduliren  von 
A bis  Z,  und  das  zu  weite  Abschweifen  in’s  Lange 
und  Breite  hinaus , wird  sich  gewiss  verlieren , je 
mehr  der  Gedanke  Gewalt  über  die  Bilder  der 
Phantasie  erhält ; und  dann  wiifl  auch  wahrschein- 
lich mehr  Stetigkeit  und  klarerer  Plan  in  die 
Ausarbeitung  kommen.  Eillillcn  sich  diese  Er- 
wartungen, so  dürfen  wir  uns  aber  auch  Mei- 
sterwerke von  Ilm.  B.  versprechen.  Unter  jenen 
aufgefuhrten  glauben  wir  vorzüglich  rühmen  zu 
müssen:  den  ersten  Salz  des  Concerts,  die  Ouver- 
tiu’e,  und  die  treffliche  Phantasie  his  zum  Tempo 
alla  Polacca,  welches  uns  gar  zu  sehr  ins  Weite 
und  Breite  auszulaufen  schien.  — Als  ^’irtuos 
zeigte  Ilr.  B.  die  Fertigkeit,  Deutlichkeit  und 
Sicherheit,  (letztere,  mit  Ausnahme  einiger  weni- 
ger Stellen,)  welche  man  jetzt,  bey  so  überaus 
hoch  getriebenem  Spiel  des  Pianoforte,  von  dem 
mit  Recht  verlangt,  der  sich  auf  diesem  Instru- 
mente öffentlich  hören  lässt : er  spielte  aber  auch' 
sehr  nett  und  sauber,  mit  vieler  Dclicatesse  und 
einem  bcwälirlcii  Geschmack.  Es  giebt  grössere 
Spieler:  aber  Hr.  B.  wird  neben  jedem  mit  Ver- 
gnügen gehört  werden.  Möge  er  auf  seiner  Kunst-  i 
reise  durch  Deutschland  überall  die  Aufmerksamkeit 
und  Unterstützung  finden,  die  er  verdient : für  den 
Beyfall  wird  er  dann  schon  seihst  sorgen.  Hier  ] 
fand  er  denselben  in  reichem  Mnasse. 

Hr.  Matthäi  spielte  mit  gleichem  Beyfall,  und 
trefflich,  das  neue,  kleine,  wunderliche,  aber  ange- 
nehme kreutze:sche  Violinconcert  aus  D dur;  und 
Dem.  Campagnoli  d.  ält.  sang  Naumanns  schöne  | 


Hauptsceue  und  Arie  der  Galatea,  (aus  yft:i  e 
Galatea,)  und  mit  ihrer  Dem.  Schwester  eine  Scene 
und  Duett  von  Nicoliui,  bey  des  ebenfalls  mit  vci'- 
dieutem  Beyfall. 


Kurzk  Anzeige. 


Drey  Geeänge  von  MaUltiseon , Kämpfe  und  La- 
valer , mit  Klavierbegleitung  — — comp, 
von  Joluinn  Sörensen , Dr.  medic.  Op.  9. 
Leipzig,  b.  Kühncl.  (Preis  8 Gr.) 

Man  veixlankt  Hm.  Dr.  S.  mclirei'e  schätzbare 
geistliche  Gesänge;  sie  zeigen  ein  frommes  Gefühl 
und  einen  für  jene  Gattung  befestigten  Geschmack  : 
aber  für  Gesänge  anderer  Gattung  fehlt  es  ihm  an 
Neuheit  der  Erfindung  und  Gewaudheit  der  Dar- 
stellung , und  eben  hier  vermisst  man  beydes  am 
ungernsten.  Darum  wird  das  erste  dieser  Lleder 
schwerlich  Glück  machen;  (als  Nebensache  scy 
erwähnt , dass  Ilarmoniefolgen , wie  S.  4 , SysU  3, 
T.  5 , vermieden  werden  sollten ; ) das  zweyte  möchte 
eher  Ereiindinncn.  und  das  dritte,  mehr  in  der  sonst 
vom  Verf.  eiwählten  Weise  geschrieben,  könnte 
wol  auch  Freuude  fiuden,  wenn  nicht  seine  Struc- 
tur  in  Absicht  auf  Modulation  um  die  Mitte  sich 
etwas  verschoben  ausnähme.  (Der  Verf.  gehet  näm- 
lich vom  8ten  Takt  an  einen  Schritt  zu  weil,  was 
ihn  dann  zu  ü*bereilter  Rückkehr  nöthigt  — bevcles 
nämlich  im  Verhältnis  zu  solclier  Einfachheit  ge- 
dacht.) Auch  ist  dei-selbe  Ansatz , dreymal  in  einem 
Stücke  von  zwey  Zeilen  wiederholt,  (T.  1 , 5,  »3,) 
uicht  zu  loben. 


Anekdote. 


Ein  artiges , naives  Mainsellchen  kam  in  dieMusi- 
kalienhaiidlung:  Ich  möchte  gei  n ein  Paar  recht  schöne 
Klaviersonatcu  kaufen,  und  von  den  allerneuesten. 
„Recht  wohl;  wollen  Sie  uns  vielleicht  einen  Meister 
augeben?“ — ,.Ja,  von  Beethoven;  die  sollen  beson- 
ders schön  seyn,  hab’ ich  gehört.“ — .Allerdings! 

das  sind  die  neuesten  heethovensehen  Sonaten.“  

Sie  blättert  und  blättert,  und  legt  alle  zuiiick.  ,,J.i, 
sagt  sie,  ,.cs  müssen  die  Finger  drüber  sfelien,  wie 
in  Pleylä  Klavierschule,  Die  spiel’  ich  jetzt.“ 


LEIPZIG,  BEY  BllEITKO'PF  UND  IIÄUTEE. 


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ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


|Den  l*ien  Juny.  22.  1814. 


D t r Mutitfeind. 


ist  wol  «twts  Herrliches,  so  durch  und  durch 
musikelisch  su  seyn , dass  mau , wie  mit  besonderer 
Kraft  ausgerüstet,  die  grössten  musikalischen  Massen, 
die  die  Meister  mit  einer  unzähligen  Menge  Noten 
und  Tönen  der  verschiedensten  Instrumente  aufge- 
bauet,  leicht  und  lustig  handhabt,  indem  man  sie, 
ohne  sonderliche  Gemütfasbewegnng , ohne  die 
scbmerzhaiten  Stösse  des  leidenschaftlichen  Entzük- 
keus,  der  herzzerreissenden  Wehmuth,  sn  spüren, 
m Sinn  und  Gedanken  aufniromt,  — Wie  hoch 
kann  man  sich  dann  auch  über  die  Virtuosität  der 
Spieler  isu  Innern  erfimien;  ja,  diese  Freude,  die 
I innen  heraiissb-eht , recht  laut  werden  lassen, 
ohne  alle  Gefahr.  An  die  Glückseligkeit,  selbst 
ein  Virtnos  zu  seyn,  will  ich  gar  m'cht  denken; 
denn  noch  viel  tiefer  wird  dann  mein  Schmerz, 
dass  'mir  aller  Sinn  für  Musik  stk^nz  und  gar 
abgeht;  woher  denn  auch  meine  wAeschreiblicfae 
' Unbehoirenbeit  in  der  Ausübung  diem  herrlichen 
Kunst,  die  ich  leider  von  Kindheit  auf  gezeigt, 
rühren  mag.  — Mein  Vater  war  gewiss  ein 
tüchtiger  Mnsicus;  er  spielte  fleissig  auf  einem 
grossen  - Flügel , oft  bis  in  die  spitte  Nacht  hmein, 
und  wenn  es  einmal  ein  Concert  in  nnserm  Hause 
gab,  dann  spielte  er  sehr  lange  Stüde,  wozu  ihn 
die  Alldem  auf  Violinen-,  Bissen , auch  wol  Flöten 
und  Waldbömem,  ganz  wenig  begleiteten.  Wenn 
solch  ein  langes  Stück  endlich  heraus  war,  dann 
schrien  alle  sehr,  und  riefen:  Bravo!  bravo!  weich’ 
ein  . schöne*  Concert ! wie  fertig , wie  mnd  gespielt ! 
und  nannten  mit  CbrAircbt  den  Namen , Emmanuel 
Bach ! — Der  Vater  hatte  aber  so  viel  Ipnter- 
niuinder  gdiarasnert  und  gebrauset,  dass  es  mir 
immer  vorkam , als  sey  das  wol  kaum  Musik, 
worunter  idt  mir-,  so  recht  ans  Hera  gehende  Melo- 
dien dachte ; sondern  er  Urne  dies  nur  zum  Spaas, 
und  die  Andern  hlttm  auch  wieder  ihren  Spass 
daran.  — Ich  war  solobeo  Gel^eniheiten 

id,  Jabrg, 


immer  in  mein  Sonntagsröckchen  geknöpft,  und 
musste  auf  einem  hohen  Stuhl  nebeu  der  Mutter 
sitzen  und  zuhören , ohne  mich  viel  zu  regen  und 
zu  bewegen.  Die  Zeit  wunle  mir  entsetzlich  Uiig, 
und  ich  bitte  wol  gar  nicht  ausdauem  können, 
wenn  ich  mich  nicht  an  den  besonderen  Grimassen 
und  komisclien  Bewegungen  der  Spieler  ergötzt 
bitte.  Vorzüglich  erinnere  ich  mich  noch  eines 
alten  Advokaten,  der  immer  dicht  bey  meinem 
Vater  die  Geige  spirlte,  und  von  dem  sie  immer 
sagten,  er  wlre  ein  ganz  übeiiriebenu*  Enthusiast, 
und  die  Musik  mache  ihn  halb  verrückt,  so  dass 
er  in  der  wahnsinnigen  Exaltation,  zu  der  ihn  Em. 
Bachs  oder  Wolfs  oder  Beuda’s  Genius  hinauf- 
schranbe,  weder  rein  greife,  nodi  Takt  balle.  — 
Mir  steht  der  Mann  noch  ganz  vor  Augen.  Er 
trug  einen  pflaumlärbnen  Rock  mit  geldbespuime- 
nen  Knöpfen ; einen  kleinen , silbernen  Degen,  und 
ein*  röthliche,  nur  wenig  gepuderte  Perücke,  rn 
der  famten  ein  kleiner,  runder  Hanrbeutal  hing. 

Er  hatte  eiben  unbeschreiblich  komischen  Emst  in 
allem,  was  er  begann.  Ad  Opu»/  pflegte  er  zu 
rufen,  wenn  der  Vater  die  Musikblltter  auf  die 
Pidte  vertheilte.  Daun  ergriff  er  mit  der  rechten 
Hand  die  Geige,  mit  der  linken  aber  die  Perücke, 
die  er  abnahm,  und  an  einen  Nagel  hing.  Non 
hob  er  an,  sich  mimer  mehr  und  mehr  über’s 
Blatt  beugend,  zu  arbeiten,  dass  die  rothen  Angen 
gllnzend  heraustraten , und  Schweisstropfen  anf  der  . 
Stirne  standen.  Es  geschah  ihm  znweilen,  dass  er 
früher  fertig  wurde,  als  die  übrigen,  worüber  er 
skk  denu  nicht  wenig  wunderte,  nnd  die  andepi 
ganz  böse  ansefaaute.  Oft  war  es  mir  auch,  als 
brlchle  er  Töne  heraus,  denen  ihnlich,  die  Nach- 
bars Peter,  mit  naturbistorijchem  Sinn  die  ver- 
borgenen musikalischen  Talente  der  Katzen  erfor- 
schend, nnserm  Hauskater  ablockte,  durch  sckick- 
hefaes  Einklemmen  des  Schwanzes,  nnd  sonst;  wes- 
halb er  zuweilen  von  dem  Vater  etwa*  geprügell 
wurdt— (nlmlich  der  Peter.) — Kurz,  der  pfluum- 
&rb*n«  Advekat-  — - er  hies*  Musduins  — hielt  < 
3Z 


I 


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3G7  1814.  Juay..^  ' \ 36S 


mich  gtiu  lur  die  Pein  des  StilUiUetu  srhadloi, 
indem  ich  mich  an  seinen  Grimassen,  an  seinen  _ 
komischen  Seitcnsprüngeii , ja  wol  gar  an  seinem 
Quinkeliren  höchlich  ergötzte.  — Einmal  machte 
er  doch  eine  vollkommene  Störung  in  der  Musik, 
so  dass  mein  Vater  vom  Flügel  aufsprang,  und 
alle  auf  ihn  zustürzten,  einen  bösen  Znfkll,  der 
ihn  ergriffen , befürchtend.  Er  fing  nämlich  an, 
erst , etwas  weniges  mit  dem  Kopfe  zu  schütteln, 
dann  aber,  in  einem  fortsteigenden  cresce//c/o , im- 
mer stärker  und  stärker  den  Kopf  hin  und  her  zu 
werfen,  wozu  er  grässlich  mit  dem  Bogen  über  die 
Saiten  hin  und  lierfuhr,  mit  der  Zunge  sciinalzle, 
und  mit  dem  Fuss  stampfte.  Es  war  aber  niclits, 
als  eine  kleine,  feindselige  Fliege,  die  hatte  ihn  mit 
beharrlichem  Eigensinn  in  demselben  Kreise  blei- 
bend umsummt,  und  sich,  tausendmal  verjagt , im- 
mer wieder  auf  die  Nase  gesetzt.  Das  h.atlc  ihn 
iu  wilde  Verzweiflung  gestürzt.  — Manchmal 
gesebub'  cs,  dass  die  Schwester  meiner  Mutter  eine  | 
Arie  sang.  Ach,  wie  freute  ich  mich  immer 
darauf.  Ich  lieble  sie  sehr;  sie  gab  sich  viel  mit 
mir  ab,  und  sang  mir  oh  mit  ihrer  schönen  | 
Stimme,  die  so  recht  in  mein  Innerstes  drang,  j 
eine  Menge  berrlicber  Lieder  vor,  die  ich  so  in  | 
Sinn  und  Gedanken  trage,  dass  ich  sie  noch  für 
mich  leise  zu  singen  vermag.  — . Es  war  immer 
etwas  Fcyerllches,  wenn  meine  Tante  die  Stimmen  | 
der  Arien  von  Hasse,  oder  von  Traetta,  oder  t 
sonst  einem  Meister,  auflegte;  der  Advokat  durfte  | 
nicht  milspielen.  Schon  wenn  sie  die  Einleitung  | 
spielten,  und  meine  Tante  noch  nicht  angeftmgen,  | 
au  singen,  klopfte  mir  das  Herz,  mi,d  ein  ganz  | 
wunderbares  Gefülil  von  I.ust  und  Wehmuth  durch-  i 
drang  mich,  so  dass  ich  midi  kaum  zu  lassen  | 
wusste.  Aber  kaum  hatte  die  Tante, einen  Satz  | 
gesungen , so  fing  ich  an  bitterlich  zu  weinen , und 
wurde  unter  heftigen  Sclieltworten  memes  Vaters  j 
zum  Saal  hinaus  gebracht.  Oft  stritt  sich  mein  | 
Vater  mit  der  Tante,  weil  letztere  behauptete,  mein  | 
Betragen  rühre  keiuesweges  davon  her,  dass  mich  \ 
die  Musik  auf  uuaiigeuehmc,  widrige  Weise  afiicire,  j 
sondern  vielmehr  von  der  ühergrossen  Reizbarkeit  | 
meines  Gemüths,  dagegen  mich  der  Vater  geradezu  I 
einen  dummen  Jungen  sclmlt,  der  bey  der  Musik  | 
aus  Unlust  heulen  müsse,  wie  ein  antimusikaiiseber 
Hund.  — Einen  vorzüglichen  Grund , niclit  allein 
mich  zu  vertheidigen , sondern  aucli  sogar  mir  ei- 
nen tief  verborgenen  musikalischen  Sinn  zuzuschrei- 
ben, nahm  meine  Tante  aus  dem  Umstande  her, 


dass  ich  oft,  wenn  der  Vater  zußillig  den  Flügel 
nicht  eugeschlossen  qidi.  alundeuleug  damit  er- 
götzen konnte,  allerley  wohlklingende  Accorde  auf- 
zusuchen  und  anznschlagen.  Hatte  ich  nun  mit  bey- 
deii  Händen,  drey,  vier,  ja  wol  sechs  Tangenten 
gefunden,  die,  auf  einmal  niedergedrückt,  einen  gar 
wunderbaren,  lieblichen  Zusainincnklang  hören  lics- 
seii  ,"‘daiin  würfle  ich  nicht  iiiiidc,  sie  aiizusclilagcn 
und  austöneu  zu  lassen.  Ich  legte  den  Kopf  seit- 
wärts auf  den ' D<‘ökcl  des  Instniineiils  ich  drückit 
die  Augen  zu;  ich  war  in  einer  andeirn  Well; 
aber  zuletzt  musste  ich  wieder  bitterlich  weinen, 
ohne  zu  wissen,  ob  vor  Lust,  ob  vor  Schmerz. 
Meine  Taute  hatte  mich  oft  bebiusclit  , und  ihre 
Freude  daran  gehabt,  wogegen  mein  Vater  darin 
nur  kiudische  Possen  fand.  Uoberliaupl  schienen  sie, 
so  wie  über  mich,  aucli  rücksicbüicli  anderer  Ge- 
genstände, vorzüglich  der  Musik,  ganz  utieiiu  zu 
seyn,  indem  meine  Tante  oft  an  niusikalisclicn 
Stücken,  vorzüglich  wenn,  sie  von  ituUenischen 
Meistern  ganz  einfach  und  prunklos  coinpoiiirt 
waren,  ein  grosses  \Volilgeridleii  fand:  mein  Vater, 
der  ein  heftiger  Mann  war,  dergleichen  Musik  aber, 
wie  in  aufwallciidcm  Zorn,  ein  Dudeidnnidey  nanule, 
das  den  Verstand  nie  beschäitigen  könne.  Mein 
Vater  sprach  immer  vom  V erstände , meine  Tante 
immer  vom  Gefnlil,  — — Eitdiich  setzte  sie  es  doch 
durch,  dass  mein  Vater  mich  durch  einen  alteu 
Cantor,  der  in  den  Familicnooncerteii  gewöhnlich 
die  Viole  strich,  im  Kiavierspielen  untennchlen 
liess.  Aber,  du  lieber -Himmel,  da  zeigte  es  sicli 
denn  bald  , dass  die  Tante  mir  viel  zu  viel  zuge- 
-trautf  der  Vater  dagegen  Recht  -halte.  An  Takt- 
gefühl, so  wie  am  Auftassen  einer  Melodie,  fehlte 
es  mir,  wie  der  Cantor  behauptete,  keiuesweges; 
aber  meine  gränsenlose  Uilbcholfenbeit  verdarb 
alles.  Sollte  ich  ein  Uebungsstück  für  mich  ejcer- 
ciren,  und  setzte  mich  mit  dem  festen  Vorsatz, 
recht  ileissig  zu  seyn,  an  das  Klavier:  so  verfiel 
ich  unwillkürlich  bald  in  jene  Spiclei-ey  des  Accord- 
suchens,  und  so  kam  ich  nicht  \i-eiter.  Mit  vieler, 
unsäglicher  Mühe  halle  icli  midi  durch  mehrere 
Tonarten  durchgeai'bcitet , bis  zu  der  verzweifelten, 
die  vier  Kreuze  voi'gezeichuet  hat,  und,  wie  ich 
jetzt  noch  ganz  bestimmt  weise , £ dur  genannt 
wird.  Ueber  dem  Stück  stand  mit  grossen  Buch- 
staben: Schersando  Presto;  und  als  der  Cantor  es 
mir  vorspielte , hatte  es  so  'was  Hüpfendes , Sprin- 
gendes, das  mir.  sehr  missfiel.  Ach  wie  viel  Tinä- 
neu,  wie  viel  ermunternde  Püffe  des  unseligen 


w- 

3C9 


370 


1814. 

Cmtors  kostete  mich  verdammte  Presto!  — 
Kndlich  kam  der  für  rawh  schreckliche  Tag  heran, 
m dem  ich  dem  Vater  und  den  musikalischen 
Kreunden  meine  erworbenen  Kenntnisse  produdren, 
lUea  was  ich  gelernt , Vorspielen  sollte.  Ich  konnte 
lUea'gut,  bis  auf  das  abscheuliche  E-dur- Presto: 
ia  setzte  ieh  mich  Abends  vorher  in  einer  Art 
Verzweiflung  ans  Klavier,  um,  koste  es,  was  cs 
wolle,  fehlerfrey  jenes  Stück  einzuspielen.  Ich 
wusste  selbst  nicht,  wie  es  auging,  dass  ich  das 
Stück  gerade  BUS  den  Tangenten,  die  denen,  welche 
ich  anschlagen  sollte,  rechts  zunächst  lagen,  zu 
spielen  versuchte;  es  gelang  mir,  das  ganze  Stück 
war  leichter  geworden,  und  ich  verfehlte  keine 
Note,  nur  auf  andern  Tangenten,  und  mir  kam  es 
Tor,  als  klänge  das  Stück  sogar'  viel  besser,  als  so, 
wie' es  mir  der  Cantor  voigespielt  hatte.  Nun  w.rr 
mir  froh  und  leicht  zu  Müthe;  ich  seUte  mich  den 
andern  Tag  keck  an  den.  Flügel,  und  hämmerte 
meine  Stückchen  frisch  daraul'lös,  und  mein  Vater 
rief  einmal  ülwr  das  andre:  das  hätte  ich  lücht 
gedacht!  das  hätte  ich  nicht  gedacht!  — Als  das 
Scherzo  zn  Ende  war,  j^gte  der  Cantor  ganz 
fiwundlich:  Das  war  die  schwere  Tonart  E dar! 
und  mein  Vater  wandte  sich  zu  einem  Freunde, 
sprechend:  Sehn  Sie,  wie  fertig  der  Jnngc  das 

schwere  E dur  handliabt!  Erlauben  Sie,  Verehr- 
tcslcr,  ei-widerle  dieser,  das  war  ja  F dur.  Mit 
nickten,  mit  nicliten!  sagleder  Vater.  Ey  ja  d^, 
reisetztc  der  Freund;  wir  wollen  es  gleich  sehen. 
Bcyde  traten  an  den  Flügel.  Sehn  Sie,  rief  mein 
Vater  triumphirend . indem  er  auf  die  vier  Kreuze 
wies  Und  doch  hat  der  Kleine  F dur  gespielt, 
.sagte  der  Freund.  — Icli  sollte  ilas  Stück  wieder- 
holett.  Ich  that  es  g.inz  unbefangen,  indem  es  mir 
nicht  einmal  recht  deutlich  war,  worüber  sie  so 
ernstlich  stritten.  Mein  Vater  sah  in  die  Tasten: 
kaum  hatte  ich  aber  einige  Töne  gegriffen,  als  mur 
,les  Vaters  Hand  um  die  Ohren  sauste.  Vertracter, 
dummer  Junge,  schrie  er  im  höchsten  Zorn.  Wei- 
nend und  schreyend  lief  ich  davon,  und  nun  war 
oa  mit  meinem  musikalischen  Unterricht  auf  immer 
nus.  Die  Tante  meynlc  n^ar,  gerade  dass  es  mir 
möglich  gewonlen,  das  ganze  Stück  richtig,  nur  in 
einem  andern  Ton  zu  spielen,  zeige  von  wahrem 
Knnsikalischen  Talent:  allein  ich  glaube  jetzt  selbst 
dass  mein  Vater  Recht  hatte,  es  aufzngeben , mich 
|baf  ii-gend  einem  Inslnimenlo  unterrichten  zu  lassen, 
da  meine  Uiibcholfcnheit,  die  Steifheit  und  Ungc- 
^nkigkeit  meiner  Finger,  «ch  jedem  Suchen  enl- 

* 

s 

i 


Juny. 

gegengcseUtliabcnwüi'de.—  Aber  eben  dieseUngc- 
leiikigkeit  scheint  sich , riicksichtlich  der  Musik,  auch 
auf  mein  geistiges  Vermögen  zu  erstrecken.  So 
habe  ich  nur  zu  oft,  bey  dem  Spiel  auerkaiinter 
Virtuosen,  wenn  alles  m jauchzende  Bewunderung 
ausbrach,  LangeweUe,  Ekel  und  Ueberdrass  empfun- 
den, und  mich  noch  dazu,  da  ich  nicht  unterlassen 
konnte,  meine  Meynung  ehrlich  heraus  zu  sagen, 
oder  vielmehr  mein  inneres  Gefiilil  deutUcli  aus- 
sprech, dem  Gelächter  der  geschmackvoUen , von 
der  Musik  begeisterten  Menge'  Preis  gegeben.  Ging 
es  mir  nicht  noch  vor  kurzer  Zeit  ganz  so  , als  ein 
berühmter  Klavierspieler  durch  die  Stadt  reiste,  und 

sich  bey  einem  meiner  Freunde  hören  licss?  Heute, 

Theuerster,  sagte  mir  der  Freund,  werden  Sie 
gewiss  von  Ihrer  Musikfeindschaft  gchcilu  der  hen- 
liche  Y.  wird  Sie  erheben  — entzücken.  Ich 
musste  mich,  wider  meiucn  Willen,  dicht  an  das 
Pianoforte  stellen;  da  fiug  der  Virtuos  an,  die 
Töne  auf  nnd  nieder  zu  roUeii,  und  erhob  ein 
gewaltiges  Gebrause,  nnd  als  das  immer  fort  dauerte, 
wurde  mir  ganz  schwindlich  mid  schlecht  zu  Mu- 
the;  aber  bald  riss  etwas  Anderes  meine  Aufmerk- 
1 samkeit  hin,  und  icli  mag  wol,  als  ich  den  Spieler 

gar  nicht  mein- hörte,  ganz  sonderbar  in  das  Piano- 
forto  bineingestarrt  haben;  denn  als  er  endlich  auG 
gehört  halte  za  douuern  und  zu  raaeu , ergriff  mich 
der  Freund  beym  Arm  und  rief:  Nun,  Sie  sind 

ja  ganz  versteinert?  He,  Freundchen,  empfinden 
Sie  nun  eiidüch  die  liefe,  fortreissende  Wirkung 
der  himmlischen  Musik?  — Da  gestand  ich  ehr- 
lich ein,  wie  ich  eigentlich  den  Spieler  wenig  ge- 
hört, sondern  mich  vielmelu'  an  dem  schnellen  Auf- 
und  Abspringen,  und  dem  gliederweisen  Lauffeuer 
der  Hämmer  höclilich  ergötzt  habe;  worüber  denn 
alles  in  ein  schallendes  Gelächter  ausbrach.  — 
Wie  oft  werde  ich  empfindungs-,  herz-,  gemiilli- 
los  gescliolten,  wenn  ich  unaufhaltsam  ans  dem 
Zimmer  renne,  so  bald  das  Fortepiano  geöffnet 
wird,  oder  diese  und  jene  Dame  die  Gmtanc  m 
die  Hand  nimmt,  und  sich  zum  Singen  räuspert: 
denn  ich  weiss  schon,  dass  bey  der  Musik , die  sie 
Bewöhulich  in  den  Häusern  verliihren,  mir  übel 
Ld  weh  wird , und  ich  mir  ordentlich  physisch 
den  Magen  verderbe.  — Das  ist  aber  ein  rechtes 
Unglück,  und  bringt  mir  Verachtung  der  feinen 
Welt  zuwege.  Ich  weiss  wol,  dass  eine  solche 
Stimme,  ein  solcher  Gesang , ivie  der  meiner  T.sule, 
so  recht  in  mein  Innerstes  dringt,  und  sich  da 
Gefühle  regen,  für  die  ich  gar  keine  Worte  habe; 


DifjitiiCd  i'.y 


es  ist  mir,  als  aey  das  eben  die  Seligkeit,  Wdcbe 
sich  über  des  L-düche  erhebt,  and  daher  aach  im 
Irdischen  keinen  Ausdruck  zu  finden  vermag : aber 
eben  deshalb  ist  es  mir  ganz  unmöglich,  höre  ich 
eine  solche  Sängerin,  in  die  laute  Bewunderung 
ausznbrechen , wie  die  Andern  i ich  bleibe  still  und 
schaue  in  mein  Inneres , weil  da  noch  alle  die  aus- 
sen verklungenen  Töne  widerstrahlen:  und  da  werde 
ick  kalt,  empfindungslos,  ein  Musikfeind  geschol- 
ten. — Mir  schrZg  über  wohnt  der  Concei'tmei- 
ster,  welcher  jeden  Donnerstag  ein  Quartett  bey 
sich  hat,  wovon  ich  zur  Sommerszeit  den  leisesten  Ton 
höre,  da  sie  Abends,  wenn  es  still  auf  der  Strasse 
geworden,  bey  geöffiieten  Fenstern  spielen.  Da 
setze  ich.  mich  aufs  Sopha , und  höre  mit  geschlos- 
senen Augen  zu,  und  bin  ganz  voller  '^Vonne,— 
aber  nur  bey  dem  ersten ; bey  dem  zweyten  Quar- 
tett verwirren  sich  schon  die  Töne,  denn  nun  ist 
'es,  als  müssten  sie  im  Innern  mit  den  Melodien 
des  erstei«!!,'  die  noch  darin  wohnen,  kUnpfenj 
und  das  dritte  kann  ich  gar  nicht  mehr  anshalten. 
Da  muss  ich  (ortrennen,  und  oft  bat  der  Concert- 
mcister  mich  schon  auagelacht,  dass  ich  mich  von 
der  Musik  so  in  die  Flucht  schlagen  Hesse.  — Sie 
spielten  wol,  wie  ich  gehöit  habe,  an  sechs,  acht 
solche  Quartetts,  und  ich  bewundere  in  der  Tliat 
die  ausserordentliche  GeistessUrke , die  innere  mu- 
sikalische Kraft , welche  dazu  gdiört , so  viel  Musik 
hintereinander  auEcnfassen,  und  durch  das  Abspie- 
len alles  so,  wie  im  Innersten  empfiinden  und  ge- 
dacht, ins  lebendige  Leben  ausgefaen  au  lassen.  — 
Eben  so  geht  es  mir  mit  den  Concerten,  wo  oft 
schon  die  erste  Symphonie  solch  einen  Tumult  in 
mir  eiTegt,  dass  ich  für  alles  übrige  todt  bin.  Ja, 
oft  bat  mich  eben  der  erste  Satz  so  au%eregt,  so 
gewaltsam  erschüttert,  dass  ich  mich  heranssehne, 
um  in  der  Einsamkeit  non  all’  die  seltsamen  Er- 
scheinungen, von  denen  ich  bc&ngen,  deutlicher 
zu  schauen,  ja  mich  in  ihren  wunderbaren  Tanz  zu 
verflechten , dass  ich,  unter  ihnen , ihnen  gleich  bin. 
Es  kommt  mir  dann  vor,  als  sey  die  gehörte  Musik 
ich  selbst.  — Ich  frage  daher  niemals  nach  dem 
Meister ; das  scheint  mir  ganz  gleichgültig.  Es  ist 
mir  so,  als  werde  anf  dem  höchsten  Punkt  nur 
ein«  psychische  Masse  bewegt,  und  als  habe  ich  in 
diesem  Sinn  viel  äerrlichew  oomponirt.  — Indem 
ich  dieses  nur  so  fiir  mich  niederschreibe,  wird 
mir  angst  und  bange,  dass  es  einmal  in  meiner 
angebornen,  unbefimgeoen  Aufrichtigkeit  mir  über 
die  Lippen  fliehen  könnte.  Wie  würde  ich  ansge- 


lacht werden!  Sollten  manche  wahi-hafUge 

musikalische  Bravos  au  cW*  Gesundheit  meines  Ge— 
müths  zweifeln? — Wenn  ich  oft- nach  der  ersten 
Symphonie  aus  dem  Conc»rtmal  eile,  schi'eyen  sie 
mir  nach:  da  lauft  er  fort,  der  Musikfeind!  uitd 
bedauern  mich,  da  jeder  Gebildete  jetzt  mit  Recht 
verlangt,  dass  man,  nächst  dbr  Kunst ,.  sich  anstän- 
dig zu  verbeugen , und  eben  so  auch  übei-  das , .was 
man  nicht  weiss,  za  reden,  anch  die  Musik  liebe 
und  treibe.  Dass  ich  nun  eben  von  diesem  Treiben 
so  oft  getrieben  werde,  hinaus*  in  die  Einsamkeit, 
wo  die  ewig  waltende  Muht  in  dem  Rauschen  der 
EichenbläUer  über  meinem  Haupte,  in  dem  Plät- 
schern der  Quelle,  wunderbare  Töne  anregt,  die 
sich  geheimnisvoll  verschlingen  mit  den  Lunten, 
die  in  meinem  Innern  ruhen  und  nun  in  herrlicher 
Musik  hervorstrahlen  — ja,  das  ist  eben  mein  Un- 
glück. — Die  entsetzliche , peinliche  Schwerfällig- 
keit im  AnfiasseU  der  Musik  schadet  mir'  auch 
recht  in  der  OptfMken  Manchmal  freylicfa  ist  es 
mir,  als  würde  Bür  dun  und  wann  ein  schickli- 
ches musikalisches  Gei^usch  gemacht,  nnd  man  ver- 
jage damit  sehr  zwecki^sig  die  Langeweite  oder 
noch  ärgere  Uiigeüiiime,  so  wie  vor  den  Caravan  en 
Cymbeln  und  Pauken  toll  und  wild  durcheinander 
geschlagen  werden,  um  die  wilden  Thiere  abzühal- 
teu : a^r  wenn  es  oft  so  ist , als  könnten  die  Per- 
sonen nicht  anders  reden,  als  in  den  gewaltigen 
Accenten  der  Musik,  als  ginge  das  Reich  des  Wun- 
derbaren auf,  wie  ein  flanunender  Stern  — ■ dann 
habe  ich  Mühe  und  Noth,  mich  fest  zu  halten  in 
dem  Orkan,  der  mich  erfiust  und  in  das  Unend- 
liche za  scUeadem  droht.  — Aber  in  solch  eine 
Oper  gehe  ich  immer  und  immer  wieder,  nnd  klarer 
imd  leuchtender  wird  es  im  Innern , und  alle  Ge- 
stalten treten  heraus  aus  dem  diistem  Nebel  und 
schreiten  anf  mich  zu,  und  nun  erkenne  ich  sie, 
wie  sie  so  fr-eundlich  mir  befi-eundet  sind  und  mit 
mir  dahinwallen  im  herrlichen  Leben.  — Ich 
glaube  Glucks  Iphigania  gewiss  funizigmal  gehört 
zu  haben.  Darüber  lachen  aber  mit  Recht  dia 
echten  iMusiker  imd  sagen:  Beym  ersten  Mal  hatten 
wir  alles  weg , und  b|gym  dritten  satt.  — £ü  i 
böser  Dämon  verfolgt  mich  aber  und  swingt  micl  i 
unwillkürlich  komisch  zu  seyn , nnd  Komisches  n i 
verbreiten,  rücküchtljch  meiner  Musikfründsebaft 
So  stehe  icli  neolich  im  Schanspielhaose,  wolür  i 
ich  aus  GeCdligkeit  fiir  einen  fremden  Freund  ge- ' 
gangen , und  bin  ganz  vertieft  in  Gedanken , als  sic ' 
gerade  (es  wurde  räi«  Oper  gegeben)  so  einen 


V 


373  1814. 

nichtssagenden,  musilialischen  LUrm  nachten.  Da 
(lösst  midi  der  hfachbar  an,  spredictid:  Das  ist 

eine  ganz  vorzügliche  Stelle!  Ich  dachte,  und 
konnte  in  dem  Augenblick  nichts  anderes  deiikeo,  als 
dass  er  vun  der  Stelle  im  Parterre  spräche,  wo  wir 
uns  gerade  befanden,  und  antworteleganz  treuherzig: 
Ja,  eine  gute  Stelle,  aber  ein  Bischen  Zug  weht 
doch! — Da  lachte  er  sehr,  und  als  Anekdote  von 
dem  Musikfeind  wurrle  es  verbreitet  in  der  ganzen 
Stadt,  und  überall  neckte  man  mich  mit  meiner  Zug- 
luft in  der  Oper,  und  ich  halle  doch  Recht.  — 
Sollte  man  es  wol  glauben,  dass  es  desseu- 
nngeachtel  einen  echten , waliren  Musiker  giebt , der 
aoch  jetzt  lücksichtlich  meines  musikalischen  SintiM 
der  Meynung  meiner  Tante  Ist?  — Freylich  wird 
Niemand  viel  darauf  gehen , wenn  ich  gerade  her- 
tussage,  dass  dies  kein  anderer  ist,  als  der  Kapell- 
meister, Johannes  Kreisler,  der  seiner  rfkintasterey 
wegen  überall  verschrien  genug  ist : aber  ich  bilde 
mir  nicht  wenig  darauf  ein,  dass  er  es  nicht  ver- 
Khmäht,  mir  recht  nach  meinem  innem  Gefühl, 
so  wie  es  mich  erfreut  und  erhebt,  vorzusingen  und 
vorzuspielen.  — Neulich  sagte  er,  als  ich  ihm 
meine  musikoRsche  Unbeholfenheit  klagte:  ich  sey 
mit  jenem  Lehrling  in  dem  Tempel  zu  Sais  zu 
vergleichen,  der,  ungeschickt  scheinend,  im  Ver- 
gleich der  andern  Schüler,  doch  den  wunderbaren 
Stein  fand,  den  die  andern  mit  allem  Fleiss  ver- 
geblich suchten.  Ich  verstand  ihn  nicht,  weil  ich 
Novah's  Schriften  nicht  gelesen,  auf  die  er  mich 
vei-wies.  Ich  habe  heute  in  die  Leihbibliothek  ge- 
schickt, werde  das  Buch  aber  wol  nicht  erhalten, 
da  es  herrlich  seyn  soll,  und  also  stark  gelesen 
wird.  — Doch  nein : eben  erhalte  ich  wirklich 
Novalis  Schriften,  zwey  Bändchen,  und  der  Biblio- 
thekar lässt  mir  sagen,  mit  dergleichen  könne  er 
immer  aufwarten,  da  es  stets  zu  Haiue  sey;  nur 
habe  er  den  Novalis  nicht  gleich  finden  können, 
da  er  ihn  ganz  und  gar  als  ein  Buch , nach  dem 
niemals  gefragt  würde,  aurückgestellt.  — Nun 
will  ich  doch  gleich  sehen , was  es  mit  den  Lehr- 
lingen SU  Sais  für  eine  Bewandnis  hat. 

NacHRicHTsir. 


, Mannheim.  Bey  den"  erfreulichen  Ersdieinnn- 
1 gen  unserer  Zeit  regt  sich  das  Gefühl  natürlich  zu 
. Ergiessungen  des  Dankes  gegen  den  Geber  alles 
I Guten.  Die  Musik  leilit  diesem  Gefiihle  den  wnr- 
t digsten  Ausdruck,  indem  sie  die  Töne  des  Jubels 
von  der  iastincUnSssigen  Gestaltung  cur  tchönen 


Juny.  ■ ' 374 

% 

Form  erhebt.  In  dem  „Herr  Gott,  dich  loben 
wir“  sprechen  viele  Tausende  von  den  Ufern  der 
Seine  bis  zu  den  Ufern  der  Newa  das  Freudigste 
aus , was  ihre  Seele  erfüllt ; u.  sie  haben  die  Aussicht 
vor  sich,  diese  Freude  in  noch  grösserer  Vollen- 
dung bey  der  Vei'küiidigung  des  Friedens,  bey  der 
glorrelclidh  Zurückkunft  ihrer  Herrscher  und  ihrer 
tapfern  Valei'laiidsvcrlheidiger  auszusprechen.  — * 
In  diesen  Zeilen  der  Freude  muss  es  willkommen 
seyn,  dcu  Worten  des  Jubels  eine  Musik  unter- 
gelegt zu  finden,  die  selbst  voll  freyen  Schwunges 
ist,  und  ihn  dem  freudigen  Gemüthe  mittheilt.  An 
Werken  dieser  Art  leiden  wir  wahrhaft  Maugel, 
iind  es  ist  nur  zu  fühlbar,  dass  das  Vorha:idens 
meist  an  veralteten  Formen  klebt,  welche  das  Ge- 
müth  nicht  mehr  anspreefaen,  wie  es  seyn  sollte. 

Das  von  unserm  Gottfried  fVeher  gelieferte 
Te  Deum  laudamu*  entspricht  diesen  Kunstforde- 
rungen  in  hohem  Grade;  und  es  zeigte  sich  bey 
der,  am'  lyten  April  in  der  hiesigen  Stadlkirche 
veranstalteten  Siegesfeyer  die  treffliche  Wirkung, 
die  dieses  Werk  bey  einer  gut  besetzten  Auffüh- 
rung nicht  verfehlen  kann.  Die  Andeutung  der 
Hauptmomente  wird  dieses  Urtheil  rechtfertigen. 

Fey  erlich  kündigt  sich  der  Lobgesang  an  durch  einen, 
im  Maeatoto  allein  anfangeiiden  Paukenwirbel , durch 
den  hierauf  folgenden  kräftigen  Eintritt  der  Blechin- 
strumente, und  nach  ihnen  des  vollen  Singchores: 
Troiabe.  , 


Digiti7^;;l  by  G-:  Ogi 


375  1814. 

Nun  erst  treten  die  Saiten-,  und  die  öbi'igeuBla*e- 
Instrumente  im  jillegro  hinzu , in  welchem , unter 
glanzender  Begleitung,  der  Gesang  des  Chores  in  ein- 
bchen  Noten  einherschreitel.  Der  Hauptgedanke  der 
Begleitung , der  unter  den  mannigfaltigsten  Nachah- 
mungen vorkOnuut,  fkiigt  im  gten  Takte  an: 


Eine  besonders  wohlgelungene  Stelle  ist  es , wo 
sich  der  Uebergang  zu  dem  ersten  Thema  bildet ; 


Die  Wiederholung  des  Anfangsrufes  in  den 
Blechinstrumenten  ist  gleichsam  der  Nachklang  aus 
höheren  Sphären , der  allen  irdischen  Jubel  iibertönt, 
und  unaufliörlich  forlhallt,  wenn  auch  jener  schon  zu 
Ende  ist.  Dieser  Nacliklang  bildet  wieder  den  Schluss 


Juny.  ' 37G 

dieses  Satzes,  nachdem  der  Gesang  mit  dem  Unisono 
der  Listrumente  seine  Vollendung  erreicht  hat: 


Auch  in  der  Schlusshige  hallt  dieser  Aulangsruf  als 
vieiicr  Gegensatz  wieder,  wie  die  unten  beygefügte 
Skitze  zeigt,  und  macht  den  Schluss  des  Ganzen. 

Nach  ^em,  nm-  i6  Taktelnngcn,  im  Adagio  sich 
bewegenden  Bittgesänge  des  Chores  auf  die  ^Vo^te: 
Te  trgo  quaesumus  — bereitet  die  Wieilerholung 
der  Einleitung  ror  zu  der  Ergicssuiig  des  neuen  und 
höchsten  Jnbels  in  der  Schlussfuge  auf  die  ^Vol•te: 
Et  laudamus  nomen  iuuni  in  saeculum  saeeuli. 

Gleichsam  schüchtern  in  ihrem  Beginnen,  das 
Lob  des  IJöchstcn  mit  angemessener  Kraft  anzu- 
sliinincii,  deutet  der  Fagott,  und  nach  ihm  die 
Klarinette,  ganz  ohne  Begleitung,  das  Thema  an; 
im  8ten  Takte  tritt  der  Chor  mit  dein  Orchester 
hinzu;  aber  noch  ist  es  ein  schwaches,  im  Cres- 
cendo verstärktes  Beginnen  ; erst  im  aasten  Takte 
fkngt  der  Fugensatz  an;  mit  dem Eiuü-itte der  Stim- 
men und  Instrumente  wird  dieErgiessung  des  Dankes 
und  der  Freude  zum  gewaltigen  Strome,  der  erst  dann 
in  seine  Ufer  zurücktritt,  nachdem  in  dem,  bis  sar 
Erschütterung  wirkenden  Orgelpuuktc  seine  Gewalt 
sich  bricht.  Ich  füge  hier  die  Skitze  der  Fuge  bey. 


377 


1814.  Juny. 


378 


Die  Figur  der  Inslrumnitan]«gleiiang',  wie  sie  in 
deti'kleiuen  Notcu  augedculet  iit,  dirnt  demGan- 
tm  nis  eine  Folie,  die  in  buntem  Srheiue  unter 
dem  Vorir.'tge  derSingsliinraen  diirclisrhimmert.  Die 
mcitmigraitigen  Verflerlituiigen  des  Thema  und  der 
Gcgcntliciitcu  iialirrn  den  gnnaen  Satz  hmdiircli  eiu 
reges  Lelien , uud  nirgends  leidet  die  Klarheit.  — 
N’.ir  da  will  die  Gestaltung  meinem  Gcriihle  nicht 
riisagen,  wo  das  Thema  inehrei'e  T.akle  l.iiig  iu 
gerader  und  Gegenbewegung  gehalten  wird : 


Lis 


Es  scheint  mir,  diese  Stelle,  zu  sehr  spielend , ent- 
spreche nicht  der  ernsten  und  kraftvollen  Haltung 
des  Ganzen. 

Man  möchte  vielleicht  .auch  die  Anmerkung 
machen,  dass  der  oben  erwähnte  Paukenwirbel , der 
im  ersten  und  uiittlern  Satze , zsisammen  fünfmal, 
wiederholt  wird,  in  dieser  Wiederholung  ermüde, 
und  die  Wirkung  nicht  mache , die  er  machen  soll ; 
nämlich,  die  Feyerüclikeit  der  Stimmung  anzuküu- 
Jigen. 

Ein  besonderes  Verdienst  dieses  Werkes  ist  es 
noch,  dass  ausser  dem  lateinischen  Grundtexte  eine 
freye  deutsche  Uebersetzung  untergelcgt  ist,  welche 
zu  Auiluhrungeu  ausser  der  Kirche  dienlich  seyn 
wild.  — W'ii-  müssen  dem  Verfasser  Dank  wissen, 
■lass  er  zur  Feyer  unserer  Gefulde  so  herrlich  ge- 
wirkt hat,  uud  schon  hai'reii  wir  des  Augenbheks, 
wo  die  Feyer  des  Weltfnedens  das  „Herr  Gott, 
dich  loben  wir“  von  neuem  fbidert. 

♦>.  IVeiler. 


Slot^olm.  Uehersicht  des  Monats  März.  Den 
fiten  gs^llr.  Christian  Ficker  Concert.  Ouverfiire 
von  B.  Romberg  , ging  mittelraässig.  Concert  fiiir 
die  Hoboe  von  Kreutzer , von  Hru.  Ficker  ziem- 
lich gut  geblasen.  Arie  (wir  wissen  nicht  von  wem) 
Von  Dem.  W'äselia  gesungen.  Variationen  (ur  das 
l''agott , von  Hrii.  Conr.  Preumayr  gut  geblasen, 
fonc.  für’s  Basselthorn,  v.  Ilrn.  Schullze,  Musik- 
llireclor  der  hiesigen  Garde  - Regimenter , comp, 
i^nd  geblasen.  Die  Coinpositioii  war  mitlelmässig, 


die  Ansfohrnng  ohne  Fehler.  Arie  (nach  Ankün- 
digung von  Schubert)  von  Mad.  Sevelia  zum  Theil 
gut,  aber  immer  sehr  unsicher,  gesungen.  Polo- 
naise für  die  Hoboe  von  Westenholz,  ging,  von 
Hm.  Ficker  gehlasen,  sehr  gut. 

Mit  grossem  Vergnügen  haben  wir  diesen 
Monat  folgende  zwey,  im  Ganzen  sehr  schöne 
Concerte  gehört.  Den  igteii  gab  eines  Ilr.  Crusell. 
Ouvertiire  k la  Chasse,  von  Hm.  Crusell  comp. 
Sie  ging  gut,  Conc.  für  die  Klarinette,  von  Hm. 
Prof,  du  Puy  comp.,  vortrefllich  von  Hin.  Crusell 
vorgetrageii.  Duo  von  Fariiielli , von  Mad.  Ca- 
sagli  gut,  und  Hrn.  Cräliiis  mit  bestem  Willen 
gesungen,  Adagio  und  Rondo  für’s  Hom,  von  Hni. 
Hirschfeldt  gut  geblasen.  Arie  von  Crusell,  mit 
obligat.  Klarinette,  von  Mad.  Casagli  gesungen  und 
von  Hrn.  Crusell  begleitet,  ging  gut.  Hr.  Cr, 
sjiielte  trcfllich.  Rondo  für  die  Vloliii,  von  Hm. 
Bei-wald  gespielt,  ging  ebenfalls  gut.  Variationen 
lür’s  Violoncell,  nach  Ankündigung  von  B.  Rem- 
berg comp. , von  Hm,  Schmaltz  gut  vorgetragen, 
Beethovens  Phantasie  for’s  Pianoforte  mit  Orche- 
sterb^leitung  uud  Chören,  ging  leider  nur  millel- 
roässig.  Die  Pinnofortestimme  wurde  von  Hm. 
Ackergren  zwar  nicht  übel  gespielt:  aber' Beglei- 
tung und  Chöre  waren  nicht  so,  dass  das  Ganze 
hätte  Eindruck  machen  können.  Das  Spiel  des  Hrn. 
Cmsell  findet  allgemeinen,  einstimmigen  Beyfall: 
aber  seine  Compositiouen , namentlich  die  heute 
gegebene  Ouvertüre  und  Arie,  verdienen  denselben 
nicht  weniger. 

Das  zwcyle  jener  Concerte  gab  am  2 fisten 
Hr.  Hirschfeldt.  Onverturo  der  Oper  Brenno  r. 
Reichardt,  ging  sehr  gut.  Conc.  fiir’s  Hom  von 
Crusell,  roll  Hru.  Hirschfeldt  vortrefflich  uud  mit 
allgemeinem  Beyfall  vorgetrageii.  Arie  von  Paga- 
niiii,  von  Mad.  Casagli  sehr  gut  gesungen.  Trio 
für  Klarinette,  Hom  und  Fagott,  von  den  Hrn. 
Crusell,  Hirschleldt  n.  Franz  Preumayr  brav  ge- 
geben. Die  Coinpositioii  war  vom  Erstem.  Die 
Trauer- Musik,  welche  beym  ßegi-äbnis  der  ver- 
wittweten  Königin  aiifgeführt  wurde,  und  wovon 
wir  schon  (Seplhr.  i8i5)  gcspi'ocheu  haben.  Die 
Soloelimmen  besetzten : uuser  würdiger  Veteran , ilr. 
Karsten,  dessen  schöne  Stimme  wir  mit  grossem 
Genuss  hörten;  Dem.  Wäselia,  mit  deren  \'orfiag 
wir  heute  nicht  zufrieden  waren , Mad.  l.Indströra, 
und  Hr.  Carl  Preuiiiayr.  D.as  G?iizc  ging  gut, 
auch  die  Cliöre,  obgleich  die  Posaunen  einigemal 
zurückblieben,  welchen  Fehler  wir  aber  damit 


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379 


1814. 

«nticlnil (Ilgen , da«)  ihnen  auch  gar  zu  viel  zuge- 
muthet  war.  Wir  (vicilerholen  übrigens , dass  die 
Comp.  Hni.  Prof,  du  Puy  ^nel  Ehre  macht. 

Auf  unserer  Sühne  ist  nichts  Neues  gegeben 
worden.  Wir  haben  mehrmals  Glucks  Armida 
gesehen,  worin  Dem.  Wäselia,  als  Armida,  ihre 
Rulle  sehr  schön  erfüllt.  Caraveuten  (La  Caravane 
de  Cairo)  von  Gretry,  wurde  auch  gegeben. 

Unsere  musikal.  Gesellschaft  scheint  zu  Ende 
an  gehen.  Diesen  Monat  ist  keine  Zusammenkunft 
. gewesen.  Der  Fehler  ist  hauptsachlicli  in  dem  zu 
Oeßenlllchen  der  Zusainmenkünite  seit  ungcCihr 
einem  Jahr.  Hierdurch  werden  alle  die  Dilettanten, 
die  nicht  gerade  unter  die  ausgezeichnetsten  gehö- 
ren, verschüchtert,  sich  hören  zu  lassen. 


Juny. 


'3S0 


nkmlich  auch  über  die  Kunst  lieset  un^  schreibt,' 
I' einen  seiner  Lieblinge,  Gretry,  gegen  Ref.  ver-| 
theldigte.  ^Nachdem  Ref.  diesem  verdienten  Künstler 
alles  Recdit  wiederfahren  lassen,  wagte  er  hinzu- 
zusetzen: Wir  Deutsche  werden  aber  immer  be- 

dauern, dass  sein  Satz  meist  nur  drey-,  oft  sogar 
blos  sweystimmig  ist.  „Wie  so?  wie  meynen  Sie 
das?“  — Ref.  erklärte,  der  Doctor  lächelte.  So 
seyd  ihr  Herrn,  beschloss  er,  noch  forilächelnd ; 
ihr  les’t  und  les't  eure  Musik,  und  urtheilt  dann.' 
Zugegeben,  es  stehe  so  um  Grdtry's  SchreibaiH: 
bemühet  euch  nur  aber  in  die  Vorstellung  seiner 
Opern;  da  treten  die  Sängerinnen  und  Sänger  dazu, 
nicht  übertäubt  vom  Orchester,  und  diese  sind  ja 
offenbar  die  vierte  Stimme.  I 


Anekdotsit. 


In  einem  Concei'te  des  Hm.  L.  Spohr  zn  F. 
hörte  Ref.  selbst  folgende  Aeusserungen  seines 
Nachbars,  eines  angesehenen  Elegants.  Der  Herr 
hatte  zwey  Damen  herbeygeführt  und  unterhielt  sie 
nach  Vermögen  von  dem  Virtuosen,  welch  ein 
grosser,  wohlansebnlicher  Mann  er  sey,  dass  sein 
Spiel  in  den  Zeitungen  sehr  gelobt  worden  u.  dgl. 
Indem  aalte  er  «uf  den  Zettel:  ,.Ouverture  voit 
Spohr.“  ,,Ah,,*‘  fuhr  er  fort,  „er' spielt  erst  eine 
Ouvertüre!  Das  möchte  etwas  langweUig  wer- 
den: aber  warten  Sie  nur,  wenn  erst  sein  Concert 
kömmt  “ . . . Indem  war  die  Ouvertüre  angegangen. 
„Nein,“  sagte  er,  „er  spielt  sie  nicht  selbst;  das 
Orchester  spielt  sie:  das  ist  gut,  da  kann  mau  doch 
aprccbenl“— ^ 


Das  gehet  I weniger  aber  wol,  wie  einmal  in 
B.  ein  beliebter  Ductor  der  Philosophie,  der  vor- 


KunzB  Anzeige. 


Zuruf  an  die  deutschen  Brüder  am  Bhein  — — - 
von  Oswald,  in  Musik  ges.  von  Seidel  — ' 
Berlin,  bey  Schlesinger.  (Pr.  4 Gr.) 

Ein  Gelegenheitsh'ed  nach  der  Schlacht  bey 
Leipzig,  das,  besonders  in  den  zwey  letzten  Stro- 
phen, nicht  gerade  verfehlt  genannt  werden  kann,^ 
gefkllig  — ja  wol  allzugefallig  — in  Musik  gesetzt. 
Sinn  und  Rliythmus  hätten  eher  eine  mars^— , als 
eine  walpennässige  Musik  verlangt ; auch  sind  melo- 
dische Phrasen,  wie.  Syst.  9,  T.  4,  die  ersten  vier 
Noten , Syst.  9 , T.  9 , desgleichen , in  einem  so 
durchaus  volksmässigem  Liede  zu  galant,  uud  un- 
geübten Kehlen,  in  dem  vorgeschriebenen  Tempo.' 
sogar  zu  schwer  anszuführen.  Desto  besser  ist  die 
Musik  zur  letzten  Zeile  jeder  Strophe,  die  daun 
reclit  wirksam  vom  Chor  wiedeiholt  wird.  | 

I 


Di*  musikalische  Beylage  No.  III. 


m 


«ntlialt  du  GedWKt  einn  TTagenanntni : Der  Spanier  an  deine  Guitarre,  vom  Hro,  Kammermua.  Max  Ebcrweln,  ia 
B.udoUudti  und  MoriuAmdta  Lied:  Dea  Deutacben  Vaterland,  tod  Hm.  geh.  SecreUrMunU  in  Berlin,  in  Muatlc  gwetrt.* 


^Hierbey  die  muaikalidcbe  Uejlage  No.  HL) 


XeEiPZIO^  SST  B&&ITTOPV  VNJ)  ülaTCL» 


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l.  Wai  ut  dtj  OsuUchrii  Va 
o.  Was  nt  Jea  Uoutscbon  ^''a 
3.  Was  ist  (los  Dentsdicn  Va 
•i.  Was  ist  des  Deutschen  Va 
5.  Was  ist  des  Deutschen  Vu 


terland  ? 
terlaiid? 
tei  l and  ? 
terlaiid? 
terland? 


X.  5. 


Beylage  zur  allgemeinen  musikalischen  Zeitung. 


Ki  aflvoll  und  Jeurig. 


Deutschen  Vaterland. 

^ dtJe*  K.  T.  Morits. 

Lu  Pretts«cn1.inclf  uts  ScUtmbciiUiuI?  Is(s  wo  Am  Rhein  die  Hc~beblulit,  isU 
LuBai  - crlancl,  isU  ^ri  - cHaad?  LU  wo  desManoLHind  sich  «treckt)  LU 
Ists  PumiiuTidand)  Wcatpiinlculond  ? LU  wo  der  Sand  der  Dünen  weht,  isU 
Su  nen  - ne  mir  do5  gro«  **  sc  Land!  fiULajidderSchwciicer.Lti  Tirol?  daj 
So  neu  - nc  mir  das  gros  - sc  Lund ! Gewiss  ist  es  dos  OcsteiTeieh)  au 


■■  1 » ppy.-?— ^ 

~ - = 

wo  am  Belt  die  Mö  - wc  zieht? 
wo  der  Märker  Ei  - seii  reckt? 
wo  die  Donau  brau  - send  geht  ? 

Land  und  Volkgc-Iicl  mir  wohl. 

Siegen  und  au  Eh  - ren  reicht 

O nein! 

O nciiil 
O nein ! 
Doch  nein ! 
ü nein ! 

rV J — . pn 

O nein!  Sein  Vaterland  muss  grös  - serscyu,  muss 

Oncin!  Sein  V'atcrland  muss  giu»  - scrscvii,  niius 

O nein!  Sein  \'atcrUud  muss  grös  - scrsoyfi)  niti.ts 

Doch  nein!  Sein  V'aterland  muss  grös  - ser  seyn,  inu<«s 

Oncin!  Sein  Vaterland  uiua« grö«  -serseyn)  muss 

1 J 1 .*  I IS 

m-'- — 

-<• — 3 — 4 — ■ |-ll — • 1 «-3-=5-  pr-i—  - *-»-1 

-jm irrzr-T-  Tt-4-.L.==::: — 

* - , J-',  i A 'T 

fC  : b-Zgj 

grös  - ser  seyn. 
grös  - ser  seyn. 
grös  - ser  seyn. 


6.  Was  ist  des  Deutschen  Va  - ter  - 
y.  Das  ist  des  Oeutsrhen  Va  - ter  - 
8.  Dos  ganze  Deutschland  soU  «a 


grqs  • ser  seyn. 
grös  - ser  seyn. 


land?  So  nenne  cnd-Iich  mir  das  Land;  so  weitdic  deutsche  Zunge  klingt  und  GottimHimmelLie  - der  singr. 

Und : woEidc  schwört  dcrDruck  dcrl  land,  wo  Treue  hell  vom  Au-ge  blitzt,  und  Liebe  warm  iin  Der  - zen  sitz^ 
■eyni  O Gott  im  lliumicl  sich  darein,  und  gicb  uns  rcchteudeutschcuAluth,  dass  wir  cs  lieben  treu  und  gut, 

■ L 


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D er  Spanier  an  seine  Guitarre, 


Max  Eberwein.' 


Gesang. 


Guitarre. 


^ 

du,  mein  wackrer  Stahl,  *tj  mir  du  fortan  Guitarre,  sey  mir  du  fortan  Guitarre. 


O wie 


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j — P 

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^ ... — a 

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oabUtdu  erklungen  durclidie  stcrncnbcllo  Naclitl  Freundin,  du  hast  aus  - ge -klungen,  denn  ca 

C=B 


3 


don-nert  nun  die  ScliUcht  — — Und  et  wird  das  Schwerdt  geschwungen,  heute 


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O doU* 


ru  - bc  noch  o Stal  J — — stcU' iubJodiiiiMoiuIcuslralil  hier  am  süss  gcwobiitcnOrtc,  vor  dem 


dolce 


Fenster,  au  der  l’tortc!  Klinge,  Saite,  noch  einmal,  kliu  - ge,  Sai-te,  noch  ein-mal ! Munden 

**^  br  ^ ••  •■  ^ «■=-  ■■  »ff- T »■  r a: 


H Jf 


••  ^ 
>* 


mildestes  Ge -siebt  und  ihr  woiniig-li  - eben  Sterne!  Acb  ! ich  sebau  euch  wei  - ter  nicht.  Blieb  ich 


J 5 ii»  er.«  ^ n jc*^  Ja-  ^ i S?  " ♦ 


ne,  mahnt  doch sUr-ker  Ehr’ und l’llicbt.  Schweig,  u zart-liebe  Gui  - 

«:  ? ? 3:  *• 


bei  derllol-den  gcr 


5 5 


torre  dich  betäubt  das  Erz,  das  starre!  beute  nueb  ist  Kuli’ und  Fried’,  klingeSaite,  kliii-ge  Lied,  und  dann 
T*'*  r*  :i  r f>*  * ^ l|»  « 


Uagc»  lajige  harre,  und  Uoim  lan-gc,  lau  > ge  harre  1 


Lajig,uiid  leicht  auf  lauge  losaich 


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Mädchen,  Stadt  und  Heerd!  dennoch,  ob  su  beis-sem  Gange  wir  auch  ziebn  dos  blan  - Le 


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Si'liwerdt,  — — nimmer  macht  tlcrTixluiu  bang«;!  Kliiiigett  du  zum  letz  • ten  mal  — — 


Vater-Iajid,  ha,  kci  - nc  Wald!  nicht  mit  Sai -ten  wird'i  vcrtheidigt,  auf daa Schwcrdtiiiul wir ver- 


cidigt,  klirre  du  fortan,  mein  Slalil,  Uir  - re  du  fort-an  mein  Stahl 

t3zc=r:zL  ; ac*= 

Kui' 


Lehe  wohl,  mciaSai  - tcB  ■ 


*pielg  »chmeltcrt  jetst  Trumpe ->  ten^tö-ne;  forder  gilt  e«  Krieget  - ipiel,  gims  Hi»pimciis  tapf  - ra 
■»  u B nn  rr—?  


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— 1_4 «=frf=e=fc^  r:!  »* — f-  r-  i>  -J„^_Jg:' — ^ 

- - ne  alili'Zen  zieh  ina  Schlachtgewühl : Frieden!  - Ireundin  du,  Gui  - 

tarre, 

==^::^jS=rp=^f^ 

i . 

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i pp  ^ ^ * 

Feind! 


Sey  mir  du  fortan  Guitarre,  ley  mir  du  fortan  Gui-tarre. 


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ALLGEMEINE 


. l 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  Jiiny.  , N2.  23. 


Rkcensionek. 


Seuea  hialorisrh-hiograp/tischaa  Laxicon  der  Ton- 
iünaller,  tvelchea  Nachrichten  v.  d.  Leben 
u.  d,  IV erben  muaikal.  Schriftaleller , berühm- 
ter Componiatent  Meister  auf  Instrumenten, 
lunslvoller  Dilettanten,  Muaihverleger , auch 
Orgel-  und  InstrurAentenmacher , älterer  u. 
neuerer  Zeit,  aus  allen  Nationen  enthält ; von 
£rnst  Ludwig  Gerber,  furstl.  schwarsburg- 
sondershaus.  Hofsecretair.  hterTheil.  S — Z. 
Nebst  einem  fünffachen  Anhangs  von  Nach- 
richten über  muaikal.  Bildnisse , Büsten , Ab- 
bildungen berühmter  Orgeln  und  muaikal. 
Erfindungen.  Leipzig,  bey  KühneL  i8i4. 
(Preis  3 Rtlil.  is  Gr.) 

V^orerst  sey  dem  achtangiwärdlgen  VerfaMer  zur 
Vollendaog  dieses  Werks  eines  eisernen  Fleisses 
und  einer  bewundemswerthen  fiebarrhchkeit  von 
Herzen  Glück  gewünscht.  Es  muss  ein  ganz  eigenes 
Gefühl  gewahren , sein  ganzes  Leben , so  weit  mau 
dessen  Herr  war  — seine  Zeit,  seine  Kraft,  seine 
Freude,  die  etwanigen  Begünstigungen  des  Ge- 
schicks an  Habe  und  andern  aussemVerhidtnisseuetc. 
— alles  dies  für  Eline  Unternehmung,  von  welcher 
Art  sie  auch  sey , wenn  sie  nur  unbezweifelt  wür- 
dig und  nützlich  ist,  verwendet,  ohne  alle  An- 
sprüche und  Hoffnungen  auf  Belohnung,  ausser, 
die  solches  Arbeiten  in  sich  selbst  trügt , verwendet, 
unter  vielfarber  Bescliwerde,  seihst  in  Besorgnis, 
ob  man  sein  Vorhaben  je  werde  vollenden  können, 
veiwendet  zu  haben,  und  nun,  in  hohen  Jahren, 
aber  noch  lüstig  genug,  um  überhaupt  leblioft  za 
empfiudeu,  diese  Vollendung  zu  erleben,  ihr  Nütz- 
liches^ von  der  Mitwelt  mit  Achtung  anerkannt  zu 
sehen,  und,  was  die  Nachwelt  anlaugt,  sich  ohne 
Eitelkeit  sagen  au  düi'fen:  Man  wird  an  deinem 
Vnteruehmen  zwar  Manches  zu  tadeln.  Vieles  nach- 
zubessern finden!  aber  bestehen  und  wirken  muss 
i6.  Jstir|. 


es , und  so  aucji  deiner  stets  gedacht  werden.  Möge 
Hm.  G.  dieses  Gefühl  beleben , so  lange  ihm  noch 
unter  uns  zu  bleiben  vergönnet  wird ; möge  es 
ilim  sein  Alter,  und  dereinst  seinen  Abschied  er- 
heitern! — 

Wir  haben  es  uns  zur  Pflicht  gemacht,  über 
die  frühem  Bünde  von  jeder  Seile,  die  solch  eine 
Schrift  bietet,  ausfiihrh'ch  Rcclienschaft  zu  geben: 
so -können  urir  bey  diesem,  der  das  Werk  ganz  in 
derselben  Weise  beschliosst , alles  Allgemeine  über- 
gehen, ohne  den'.Verdaeht  zu  erregen,  als  sey  er 
uns  weniger  willkommen , oder  wif  seyen  weniger 
aufmerksam  auf  ihn  gewesen.  Es  werde  denn  aus 
diesem  Bande  nur  einiges  Einzelne  aiugehoben, 
blos  um  von  neuem  zum  Gebrauch  dieses  Lexicons 
neben  dem  ültern  Gerberscheu  (denn  bekanntlich 
kann  keines  ohne  das  andere  genügen)  einzuladen, 
nnd  besonders  unter  denen , die  das  Werk  noch 
nicht  naher  kennen,  das  falsche  Vorurtheil,  soweit 
wir’s  vermögen,  zu  zerstören,  als  finden  sich  liier 
nur  trockene,  eigentlich  lexikalische  Notizen  auf- 
gehüuft. 

Die  Geschichte  des  W^ettstreits  des  deutschen 
Orgelbauers,  Schmidt,  mit  dem  englischen , Harri«, 
in  London,  (von  denen  jener  auch  die  Orgel  der 
growsen  Paulskirche  daselbst  erbauet  hat,)  ist  auf 
eigene  Weise  anziehend.  Beyde  treffliche  Männer 
nämlich  waren  Rivale,  und,  ohne  dass  sie  selbst 
es  darauf  anlegtm,  kamen  sie  bey  jedem  grossen 
Orgelbau,  den  die  Behörden  beschlossen,  in  Col- 
lision. Sie  mussten  einander,  als  Künstler  und 
Menschen,  hochsebätzen , wollten  ihr  gegenseitiges 
Verhältnis  ins  Klare  haben,  und  beschlossen' jenen 
Wettstreit , in  welchem  jeder  den  Andern  nur  durch 
Trefflichkeit  der  Arbeit  so  weit  besiegen  wollte, 
dass  der  Andere  dann  auf  die  grössten  Baue  Ver- 
siebt leistete.  Sie  geben  sich  Proben , sie  arbeiten : 
es  kann  keine  Entscheidung  erlplgen,  indem  che 
Arbeit  des  Einen  der  des  Andern  die  Wage  hält. 
Sie  erkennen  das  beyde  an,  schärfen  die  gegensei- 
tigen Aufgaben,  er^en  sie  aber  beyde  so,  dass 
>3 


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3S3 


384 


1814. 

(]ic5clbä  UnctiUchiedenlielt  bleibt.'  Und  so  mehr* 
m.ili;  bis  endlich  doch  der  Deutsche  den  Preis 
erlangt.  — Die  Anekdote  e^^ve^kl  wol  bey  jedem 
IjCsw  dm  'Wunsch  nach  ühnlichen  'VVettkainpfen 
geschickter  und  wnlirliaft  houiieter  Knmtler,  statt 
dass  man  sich  jelat  auch  in  diesem  Fache  der  Lei- 
stungen durch  ganz  andere  Dinge  zu  übertruinpfeu, 
oder  auszustechen  bemüht  ist.  — ^^’^er  einen  Be- 
weis sucht,  wie  unendlich  weit  wir  in  den  popu- 
lären, und  besonders  pädagogischen  ScliHften  über 
Musik,  iin  Vergleich  mit  unsern  'Vorfalircu  vor 
hundert  Jahren,  vor  S.  Bach  und  seiner  Schule,  voi— 
wärts  gekommen  sind,  der  kann  ihn  S. 89  , aus  dem 
Lehrbuche  des  damal.  Cantors  zu  Gotha  ziehen; 
wo  es  unter  andern  heisst:  W'enii  ist  der  Gesang 
durus?  Wenn  vom  kein  steht.  Wenn  ist  er 
moUis?  Wenn  vorn  ein  [7  steht.  Was  ist  der  Takt? 
Eine  richtige  Bewegung  des  Arms,  so  da  im  Nie- 
derschlagen und  Aufheben  bestehet.  'Welches  ist 
der  ungleiche  Takt?  Wenn  irh  Niederschlagen 
mehr  gesungen  wird , als  im  Aufheben ; wird  auch 
geneniietTripeltakt,  als  | , {,  '-g.  — Was  über  die 
trefflichen  Männer,  C.  F.  J).  Schubart  \i,  J.  P. 
St  liulz,  ausführlich  gesagt  worden,  wird  Niemand, 
auch  wenn  es  ihm  keineswegs  neu  ist,  ohne  Au- 
tiieil  und  Vergnügen  lesen.  Besonders  dankt  Rec. 
dem  Vei*f.  für  d.is  wahrfaaR  schöne  Denkmal , das 
er  Schulz'n  errichtet  hat,  und  zwar  dankt  er  ihm 
im  Namen  aller , die  von  diesem  herrlichen  Manne 
gelernet  h.ahen;  und  das  heisst  ja  wol  aller,  die  über 
Gesang -Musik  denken,  und,  indem  sie  sich  mit 
ihr  beschäftigen,  wissen,  was  sie  eigentlich  thiin. 
— Die  Bemerkung  über  das  H in  der  Benennung 
unsrer  Scala  (unter  /.  F,  Schwanenberg)  ist  vo\i- 
kommen  richtig  und  kann  siidi  eines  jeden  conse- 
quenten  Musikers  Bejfall  versprechen;  dennoch 
wird's  auch  damit  beym  gewohnten  Alten  bleiben, 
bis  irgend  ein  Theoretiker  in  einem  Werke,  das 
Jedermann  sich  anschaffen  und  gebrauchen  muss, 
den  Vorschlag  ohne  alles  Weitere  geradezu  an- 
nimmt. Das  Fragen  und  Erweisen  nützt,  in  die- 
sem , wie  vielleicht  in  jedem  Falle , nicht  der 
Menge,  die  es  vielleicht  lieset.  Ja  sagt,  mid  Nein 
thut:  dir  muss  man  es  vormaclien,  und  durch 
Umstände  sie  nüthigen,  es  nachzuthnn.  — Die 
sanbein  Pitibchen  aus  J.  Scktveigls  „Verbesserter 
Grundlehre  der  Violin,“  welche  in  Wien,  nicht 
etwa  1686,  sondern  1786  gedruckt  worden  ist, 
verdienten,  als  literarische  Merkwürdigkeit  allerdings, 
wie  von  Hm.  G.  S.  170  geschehen  ist,  ausgehobensu 


Juny. 

werden.  — Die  Behauptung  'des  Hrni  Sieuirtj 
d.nss  die  ältesten  deutschen  Meister  von  Italienern 
gebildet  gewesen  wären,  (gerade  umgekehrt:  die 
ältesten  Deutschen  und  Niederländer  waren  die  Leh- 
rer der  Ibdiener  — ) wii-d  mit  oflciiKirer  Ueber- 
legenheit,  und  zu  jedes  historisch  Unterrichteten 
Beystlmmung,  S.  ao5  abgewiesen  und  augenfällig 
widerlegt.  (\^/:iIirschfinlith  hatte  Ilr.  S.  die  Opern- 
musik mit  Musik  uberlwupt  verwechselt.) — Lieber 
/..  Spohr  ist  recht  interessant  gesprorhen.  So  auch 
über  Sierlel,  Slirh,  genannt  Punto,  Slromeyrr, 
Tallis.  Letzter,  der  grösste  Coiitrapunctist , ja 
man  kann  nnnehmen , der  grösste  müsikal.  Genius, 
den  England  hervorgchrachl,  nicht  von  auderu 
Nationen  auf-  und  angenommen,  hat  seine  erslau- 
nensworthe  Combinationsgabe  in  einem  Masse  auf 
Vollstiinmigkeit  dex*  Musik  gewendet,  wie  sonst 
wol  nie  Einer.  So  hat  man  von  ihm  Song  of 
4o  PartMf  d.  h.  nicht  etwa  einen  Chor,  der  unter 
10  vierst. , oder  5 aditslimmige  Chöre  vci-theilt 
ist:  sondern  recht  eigentlich  Einen  Chor  zu  4o 
Singstimmen,  von  denen  jede,  obligat,  vom  .\nfa:ig 
bis  zu  Ende  (1 56  Takte)  ihren  für  sich,  doch 
mit  den  andern  vollkommen  einverstanden , W'an- 
delt.  Dafür  £md  er  aber  auch  iu  .dem  reiclicii 
England  Belohnung!  Ewar  wollte  Niemoud  seine 
Werke  dnicken  — ein  einziges  ist  bey  seinen  Leb- 
zeiten erschiaiien ; aber  ein  Amt  gab  man  ihm , ein 
Amt,  d.ns  ihm  täglich  sieben  Pfennige  ciiitrug.  In 
diesem  starb  er. — Das  Interesse,  das  2'omasdiek 
durch  stine  Compositionen  unter  den  Freunden  der 
Tonkunst  und  besonders  des  Pianoforlc  erregt  hat, 
wird  durch  die  Geschichte  seines  Lebens,  S.  565 
fol^. , noch  vermehrt  werden , obgleich  man  die 
prager  Hyperbel  zum  Schluss,  S.  567,  als  eine 
solche  anerkennen  muss.  — In  alles,  was  nnlei- 
deiiArt.,  Umbreit,  über  die  Orgel , deren  Behand- 
lung von  Spieleiu  und  Componisten , und  auch  über 
jenen  nebtungswürdigen  Mann  selbst  gesagt  ist, 
stimmt  Rec.  von  Herzen  ein,  und  empfiehlt  es 
allen,  die  es  angefaen  kann.  — Intercsaant  sind 
die  Nachrichten  über  den , zu  seiner  Zeit  vergöt- 
terten Loreto  Vitlory,  den  Zögling  des  grossen 
Cosmiis  in  Florenz , und  nachmaligen  Liebling  des 
Cardinais  Ludovici  in  Rom.  Dass  er  aber  nur  ah 
Sänger  so  unwiderstehlich  bezaubert  habe,  keines- 
wegs als  Componist,  scheint  Rec.  aus  den  damals 
weltberühmten  Klagen  der  heil.  Magdalena  selbst 
hervorzngefaen.  Rec.  kennet  sie,  und  mag  aie  be- 
trachten, wie  er  will:  er  kann  uichts  daran  finden. 


385 


386 


1814. 

aU  eine,  zSitTich,  aber  auch  weichlich  und  znouotou 
cnlworfene  Skitze.  — Die  Zusätze  zu  dein  Arl.,  V og- 
Itr-,  im  altern  Lexikon,  lieset  man  gern;  die  Dar- 
stellung des  V. sehen  SimpIiBcationssysteins  ist  aber 
nicht  vollständig  — was  den  nicht  be&'cmdeii  wird, 
der  die  meist  verworrenen  Aeusserungen  Voglers 
selbst  darüber  gelesen  hat,  und  Hrn.  G.s  Geständnis 
findet,  er  kenne  diesen  merkwüixligen  Mann  nur 
aus  seinen  Schriften  und  Compositionen.  Man  musste 
ihn  persönlich  kennen,  uni  genau  — und  zwar 
gelegentlich , ohne  dass  V.  es  selbst  darauf  anlegte  — 
zu  erfahren,  was  er  in  dieser  ILusicht,  so  wie 
überhaupt,  wusste,  wollte,  u.  geleistet  Imt.  Den  Vor- 
fall zwischen  ihm  und  Dr.  Gail,  den  G.  mit 
Bedenken  erztdilt,  hat  Rec.  von  letzterm  selbst  im 
Wesentlichen  ganz  so  gehört.  Ueberhaupt  kann 
ftec. , nach  einem  niclit  ganz  kurzen  und  sehr  acht- 
samen Umgang  mit  Gail , von  dessen  Muthmassun- 
gen  aus  gewissen  bekannten  lligeiiheiten  des  Baues 
I der  Schädel  über  ganz  e/j/sc/i/Wene  Talente , (wenn 
diese  nämlich  schön  aiugebildei  waren)  versichern, 
dass , so  lange  Rec.  ihn  ’ beobachten  konnte , G. 
sich  über  drey  derselben , auch  bey  äbsiclitlich  mög- 
lichst erschwerten  Proben,  uicfit  ein  einziges  Mal 
iiTcte;  und  das  waren:  Witz;  das,  was  er  recht 
gut  Sammlergeist  nannte;  und  das  Talent  zur  Ton- 
kunst. üebrigens  ist  es  aber  alleil,  die  G.  kennen 
gelernt  haben,  nicht  unbekannt,  dass  er  eben  aus 
dieser  Anwendung  seines  Geistes  und  seiner, Lehre 
bey  weitem  niclit  so  viel  mächte,* als  andere  Leute, 
die  das  WeseulUchere  nicht  beurtheilen  konnten, 
und  doch  gern  etwas  Ariziöhendes  von  dem  be- 
rühmten Manne  erzählen  Wollten.  — Ueber  /Frtf- 
Ütcr,  Luthers  Gehülfeu  bey  Aufzeicluiuiig  uud  Eün- 
fdhrung  deutseber  Cboi  älo , lieset  man  auch  das 
Bekannte  liier  gern 'wieder.  Das  „uew  gesetzt“  in 
der  Vorrede  zu  seinem  Gesangbuch  (Ausg.  v,  i544) 
ist  wol  üffenbar  von  der  Harmonie  zu  verstehen. — 
ücber  B.  Ana.  IVeber  in  Berlin  findet  man  hier 
zuerst' etwas  Vollständiges : über  C.  Mar.  v.  ff  eher 
«war  nur' Weniges  , doch  von  Tiitercsse.  So  auch 
über  f felget.  (Aus  dem  hier  eingerüfktert  Briete 
A'ater  Iltiydiis  spriclit  wieder  'dessen  ganze  liebens- 
Xiviiidige  Individualität.)'  — G.  J.  ff  erner  gab 
«litien  musikal.  Kalender  ganz  eigener  Art  lleraus. 
Tr  könnte  den  musikal,  Malern  noch  heute  als 
l'uudgruhe  dienen;  denn  W.  malele  durch  seine 
Uolcn  nicht  weniger, 'als  alles,  was  in  eiuen  Ka- 
lender gehört  — gleich  das  Jahr;  durch 


Juny, 

eine  Fuge^  deren  Thema  g f c c ist  — d.  h,  die 
Iiilcrvalle  i.  7.  4,  8.  eiiüiält.  Aber  das  ist  nocii 
Kleinigkeit  gegen  Anderes,  w'as  folgt.  Und  doch 
muss  man  in  der  Thal  oft  die  Summe  von  Scharf- 
siuii  und  Comhiiiationsgahe,  die  hier  angewendet 
ist,  bewundern;  wenn  mau  sich  nämlich  zuvor  über 
eben  diese  Aiiweuduiig  derselben  sali  gelacht  oder 
satt  geärgert  hat.  — Nicht  ohne  Theiliiohme  kann 
man  lesen,  was  Ilr.  G.  über  den  unglücklichen 
fVetzel,  aus  eigener  genauer  Bekanntschaft  mit  ihm, 
berichtet.  — IVillaert  ist  dem  Kenner  nicht  un- 
wichtig. TVölfl  ist  nacli  seiner  glänzendsten  Periode, 
die  er  leider  selbst,  und  sich  auch,  zerstörte,  ge- 
schildert; und  Zeller  mit  besonderer  Vorliebe,  die 
wöl  aber  viele  Leser  des  Lexikons  mit ' dem  Verf. 
Üteilcn,  dargestellt.  — Neu  wird  vielleicht  selbst 
allen  jetzigen  Musikfreunden  in  Leipzig  die  Bemer- 
kung (S.  643)  seyii,  dass  ihr  stehendes  öflbutliches 
Cuuccrt,  frcylich  durch  die  mannigfaltigsten,  zeit- 
gemässen  Abäuderungen,  allmähbg  aus  dem  Collegio 
Gellia/io  entstanden  ist,  das  ehemals  det  Dr.  der 
Rechte,  üiid  geisti-eiche  Dichtfcr  und  Musiker,  Caap. 
Ziegler,  für  Freunde  der  Poesie  und  Tonkunst 
stiftete;  dass  sich  folglich  jenes  Institut,  wenn  man 
blos  das  Wesentliche  in  Anschlag  bringt,  und  einige 
kurze  Unterbrechungen  ahrcclmet,  etwa  bis  zum 
Jalire  i65o.  zurüekfuhreii  lässt.  — Ueber  Zum- 
ateeg  spricht  Hr.  G.  genügend  und  mit  Liebe.  — 
Der  erale  Anhang  setzt  das  Verzeichnis  von 
BildiÜMCn  theoretisclier  oder  praktischer  Tonkünst- 
1er,  so  wie  anderer  um  Musik  verdienter  Männer, 
(in  Kupferstich  oder  Holzschnitt)  das  im  ältern 
Lexikon  mitgctliCill  war,  fort,  und  giebt  eine 
überaus  reiche  Nachlese.  Der  eweyte  Anliang  giebt 
die  Bildnisse  derselben  an,  die  sich,  gemalt  oder 
gezeichnet,  in  öfientlichen  oder  Prival-SnmmUmgen 
befinden,  so  weit  sie  dem  Verf.  bekannt  werden 
konnten;  (und  auch  deren  Zahl  und  Naehweisnng 
ist  sehr  ansehnbeh;)  der  dritte  verzeichnet  die 
Statuen,  Büsten,  Metlaillen  und  andere  Werke  der 
Sculptur,  welche  Tonkünsllcr  und  andere  um  Musik 
'verdiente  Männer  darstellen , oder  ihnen  zu  Ehren 
verfertigt  worden  sind ; der  vierte  weiset  die  öflentlich 
durch  den  Stich  bekannt  gemachten  grüsscni  Orgeln 
nach;  der  ßinfte  enthält  ein  Register  über  Erfin- 
dungen zur  Vervollkommnung  der  Tonkunst  nnd 
der  Instrumente,  wclclies  auf  die  N.imeii  derer, 
welchen  man  die  Erfindungen  verdankt,  in  das  nlto 
und  ucuc  Lex^ou  zurückweiset  ein  mit  grossem 


J by  Google 


■ ,i  '1  . 


387 


1814c 


388 


Fleis»  ansgeführter  Gedanke,'  der  gewiM  vielen  will- 
kommea  und  bey.  mancherley  Studien  erleichternd 
sevu  wird;  uud  endlich  der  »edute  Ecfert  noch  eiiiA 
betrcichtliche  Anzahl  Berichtiguugen  uud  Zusätze 
aum  ganzen  Werke,  womit  Hr.  G.  von  neuem 
seine  unablässige  Bemiiliung,  das  möglichst  Voll- 
ständige zu  liefern,  und  jedem  der  Aufgefuhrten 
unparteyisch  sein  Recht  anzuthun,  unverkennbar 
beweiset.  — 

Es  sey  bey  dieser  Gelegenheit  wenigstens  mit 
einigen  Woiten  erwähnt,  dass  in  London  vor  kur- 
zem ebenfalls  ein  biographisches  Tonkünsüerlexikon 
in  zwey  ziemlich  starken  Bünden  herausgekommen 
ist: 


Mutical  Biographyi  or,  Memoirt  of  the  Live» 
and  fVriüngt  of  the  mott  eminent  mutical 
compoter»  and  writer»,  tvho  have  flouruhed 
in  the  different  Countriee  of  Europe  during 
the  last  three  centuries.  In  tivo  Volume». 
Loi^on,  printed  for  Henry  Colburn.  i8i4. 


Der  deutsche  Leser,  wenn  er  nicht  weiss,  wie 
die  so  zahlreichen,  historischen  und  biographischen 
Couipilatiunen  nach  dem  Alphabet,  besonders  seit 
ungefdir  dreyssig  Jahren,  in  England  meistens  von 
oliscuren  Geschwind-  und^  Vielschreibern  zusazn- 
mengemacht  werden,  verwundert  sich  wol  nicht 
wenig,  bemerkt  er  hier,  wie  ununterrichtet  oder 
nachlässig  der  'V'erf.  zu  Werke  gegangen,  beson- 
ders bey  allem,  was  nicht  englündisch  ist  -r-  wo 
es  aber,  nach  den  treillichcn  Vorarbeiten  des  Haw- 
kiiis , Buniey  u.  A. , auch  nur  der  Geschicklichkeit 
zu  lesen  und  zu  schreiben  bedurfte , um  etwas  Leid- 
liches hervorzubringen ; er  verwundert  sich  ferner, 
wie  ein  Verleger  solch  ein  Macliwerk  so  ungemein 
schön  druckrä  und  auf  Absatz  rechnen  konnte, 
wenn  er  nicht  weiss,  dass  eben  Biographie , sowie 
vatcrlündisclie  Geschichte,  und  vielleicht  classische 
Literatur,  die  wissenschaftlichen  Fächer  sind , denen 
kein  wohlhabender  Engländer , nimmt  er  nur  einmal 
von  Büchern  überhaupt  Notiz,  einen  Platz  ansei- 
nen Wanden  versagt,  mag  cs  auch  allenfidls  um 
die  Werke  selbst  stehen,  wie  es  will.  Da  deut- 
sche Musikft  eunde  die  Quellen  der  Geschichte  eng- 
Isiidischer  Tonkünsller  selbst  kennen,  wenigstens 
aus  der  Benutzung  derselben  durch  unsenu  Gerber 
und  Andere:  so  können  sie  aus  jenem  Buche 
schwerlich  Nutzen  oder  Freude  schöpfen;  und  wir 
führten  es  nur  an,  damit  nicht  etwa  ein  uuunler- 
richteter  deutscher  Verleger  eiuem  allzcitfertigen 


Juny. 

Uebersetzer  die  Bearbeilnng  desselben  (ur  d ’Utsefae 
Leser,  auftrüge,  uud  für  i'euUcho  Müuse  druckte. 


Zehn  deuUehe  Lieder  mH  Begleitung  de»  Piano- 

forle,  in  Mutit  ge».  — — von  Fr.  Kuhlau. 

Utes  Werk.  Leipzig,  bey  Breitkopf  mid 

Ilürtel.  (Preis  i8  Gr.) 

Mit  vielem  Vergnügen  zeigt  Ree.  diese  Lieder 
an.  Sie  sind  sümmtlich  nicht  nur  untadelhaft , son- 
dern rühmenswertli , .und  verschiedene  gehören  ganz 
oifenbar  unter  das  Schöusle,  was  in  dieser  Gattung 
seit  mehrern  Jahren  gehefert  worden.  Zwar  kannte 
Ree.  Hin.  K.  allerdings  als  einen  der  wackersten, 
kunstreichsten,  gründlichsten  Klavier- Componisten 
unsrer  Tage:  aber  dass  er  auch  ein  so  ausgezeich- 
neter Liedercomponist  sey,  war,  ihm.  unbekannt, 
und , nach  den  gewöhnlichen  Erfahrungen  an  Mei- 
stern in  der  (nstmmentalmusik,  auch  unerwartet. 
Und  dass  dies  Werk  erst  Hm.  K.s  eilftes,  für 
den  Gesang  wol  aber  das  erste  ist  — unter  den 
öffentlich  bekannt  gemachten  nümlich : denn  dass, 
wer  so  schreibt,  schon  viel  geschrieben  haben 
müsse,  braucht  nicht  erst  bemerkt  zu  W'erden  — 
darin  fand  Rcc. , nach  seiner  Weise,  die  Gegen- 
wart mit  der  Zukunft  hofiend  zu  verbinden , neuen 
.Stoff  zur  Freude. 

Diese  kann  er  denn  nun  auch  von  der  ge- 
nannten Sammlung  einem  jeden  versprechen,  der 
es  mit  seiner  Musik  etwas  ernstlich  meynt,  und 
der  namentlich,  was  Lieder  betrifft,  seine  Liebe 
nicht  ausschliessend  dem  artigen  fi-anzösischrn  Ro- 
manzen - , oder  dem  einschmeichelnden  italienischen 
Canzonetten-Ton  zuwendet.  Hm.  K.s  Li^er  sind 
recht  eigentlich  deutsche;  deutsche  au  Sinn  und 
Gefühl , deutsche  an  Kuiut  und  Ausarbeitang.  Dass 
das  Letzte  nicht  etwa  eine  gewisse  Trockenheit  und 
Schwerfklligkeit  mit  einschliesse , darf  wol  nicht  erst 
liinzugesetzt  werden.  Diese  finden  sich  hier  nir- 
gends; wenn  auch  an  einigen  Stücken,  besonders 
an  dem,  S.  6 folg.,  und  an  dem,  S.  30  folg.,  in 
Ansehung  der  Fülle  und  recht  eigentlichen  Ausar- 
beitung des  Accompagnemi'Uts , des  Guten  etwas  zu 
viel  gethan  seyn  sollte:  zu  viel  nümUch  im  Ver-J 
hültnis  zum  Gehalt  und  Effect  das  Gesanges.  Sonst 
ist  ^her  dies  Verhältnis,  uiigeaclitet  die  Klavier- 
stimpie  sehr  ' selten  blos  begleitend  geschrieben  ist, 
überall  gut,  und  bey  mehrefn  Stücken  muster- 
haft getroffen  — wovon  man  sich  bey  wirklicher 


u39  ' 1814. 

Ausfülirnng  noch  mehr  über  zeugen  wird,  all  beytn 
Durchlescli. 

Vielleicht  bedürfte  es  nach  diesen  Aeusseinn- 
gcn  keines  weitern  Eingehens  in  das  Einzelne : doch 
glaubt  Rec.'  auch  dies,  wenigstens  in  der  Kurze, 
dem  ersten  Werke  dieser  Gattung  eines  so  ausge- 
zeichneten Künstlers  schuldig  zu  seyn. 

Die  Walil  der  Texte  ist  zu  billigen;  enthalten 
diese  n&m lieh  auch  nicht  blosse  Meisterstücke , so  ist 
doch  kein  allUgliches  Lied  darunter;  alle  sind  auch, 
was  Inhalt,  Versbau  und  Diction  anlangt,  gut  zu 
singen;  und  eine  gewisse  Mannigfaltigkeit  zeigt  sich 
auch  im  Ganzen,  obschon  eine  entschiedene  Vor- 
liebe Rh-  das  Ernsthafte  iiud  tiefer  Eingehende  be- 
merkbar wird,  und  einige  muntere  Stücke  der 
Sammlung,  als  eines  Ganzen,  vortheHhafl  seyn 
würden.  Was  die  Grammatik  der  Tonkunst  ver- 
langt, ist  überall  vollkommen,  und  was  die,  der 
Redekunst  foi-dett,  (in  Absicht  auf  Declamation, 
Accentuation  und  dergl.)  stets  genügend  geleistet. 
Wo  die,  von  der  ersten  abweichenden  andern 
Strophen  mancher  Lieder  auch  Abünderungen  der 
Melodie,  was  Declamation  und  Accentnation  an- 
langt, nöthig  machten,  sind  diese  mit  aller  Sorg- 
falt angemerkt.  So  ist  nun  auch  der  Sinn  jedes 
Gedichts  — das  im  Ganzeh  desselben  herrschende 
Gefühl  — nirgends  verfehlt,  und  in  den  meisten 
Stücken  zu  gänzlicher  Befriedigung  in  die  Musik 
gelegt.  Nur  für  die  hüclutciniaclien  Bitten  des 
frommen  Claudius,  S.  8 folg.,  möchte  man,  auch  ^ 
in  dieser  Hinsicht,  einfachere  Musik  wünschen,  so 
ungern  man  die  hier  gegebene  übrigens  entbehren 
möchte.  Den  Sinn , das  Gefühl  der  Dichter  mög- 
lichst auszudrücken,  hat  Hr.  K.,  ausser  allen  ge- 
wöhnlich gebrauchten,  auch  noch  besonders  zwey 
Mittel  angewendet , welche  von  Andei-n  wenigstens 
noch  nicht  oft  genug,  and  gewiss  selten  so  tref- 
fend angewendet  woi-den:  die  genaue  Beobachtung 
des  Kreises  der  Töne,  in  welchem  sich  der  Gesang 
eben  in  jedem  Stücke,  einzeln  für  sich,  bewegt, 
und  die  Wahl  besonders  charakteristischer  Tonarten. 
Seine  sauft,  schwermüthigcii  Lieder  steigen  nie  über 
den  Umfang  des  Mezzo- Soprano  und  halten  sich 
vorzüglich  au  die  Töne  der  eingestricbenen  Octave ; 
d.is  düstere,  trefDiche  Stück,  S.  lo  folg.,  ist  dem 
tiefen  Bass  gegeben ; der  ki-zftige  Sclilachtgesang, 
S.  la  folg.,  dem  hellen,  liochausgreifcndcu  Bass  etc. 
Die  Wahl  der  Tonarten,  auch  der  seltensten , nud 
deren  durchgängig  zweckmässige,  auch  für  die  Aus- 
fuhntng  erleiclitemde  Behandlung,  zeagl  den  Meister. 


390 

Wir  führen  hier  nur  das  Estnoll,  Seite  lo  folg.; 
und  das  Gis  moll , Seite  1 8 folg. , an ; eben  so 
für  ihren  Zweck  vollkommen  passend  siifd  aber  auch 
die  gewöhnlichem,  F moll,  Seite  3 folgg.,  F dur, 
.Seite  6 folg.,  D dur,  Seite  n folg.,  Adur,  Seite 
3 3 — ja  alle  Ton.-utcn  der  Stücke,  welche  ir- 
gend ein  Gefühl  recht  bestimmt  aassprechen.  Es 
ist  freylich  nicht  schwer , wie  das  auch  oft  geschie- 
het,  ein  Stück,  das  Einem  s.  B.  für  C dur  noch 
etwas  zu  ernst  sclieint,  einen  halben  Ton  höher 
in  Des  dur  hinzuschreiben  u.  dergl.  m.;  aber  überall 
das  Rechte  so  zu  trefien , dass  man  ofleubar  sichet, 
das  Stück  hat  sich  gleich  bey  der  ersten  Empfäng- 
nis nur  in  dieser  Tonart  gestaltet,  und  beym  Ver- 
such , es  in  eine  verwandte  zu  verlegen , entschie- 
den fühlt,  es  verliere  so  ganz  wesentlich:  das  ist 
nicht  Jedermanns  Sache,  und  ist  das  um  so  weni- 
ger, da  sich,  was  man  die  Charaktere  der  Tonar- 
ten nenne! , ungeachtet  der  vielfältigen  Bemühungen, 
ausser  bey  einigen,  nicht  in  Worte'  fassen  lässt, 
sondei-n  sich  nur  als  feinere  Nuance  des  unmittel- 
baren Gefühls  bewährt  ■ — weshalb  denn  auch  jene 
Bemühungen  stets  von  einander  abgewächen  und 
zuweilen  selbst  etwas  abgeschmackt  aiugefallen  sind. 
— Mit  welcher  Leichtigkeit,  und  wie  vollkommen 
ohne  Eintrag  des  Ausdrucks,  Hr.  K.  auch  sehr 
künstliche  Aufgaben  löset,  mag  noch  das  herrUche 
Lied,  S.  i8  folg.,  beweisen,  das  in  drey  Tönen 
(gis,  a,  h,)  geschrieben,  und  eben  so  ausdrucks- 
voll, natürlich  und  fliessend  gesetzt  ist,  wie  das 
früheste  Beyspiel  und  Muster  dieser  Art  — J.  J. 
Rousseau's  bekanntes  Liedchen:  nur  dass  man  bey 
diesem  selbst  die  Begleitung  missen  kann,  bey  jenem 
aber  nicht  ohne  wesentlichen  Nachtheil. 

Das  sey  denn  genug,  Kenner  und  Liebhaber 
auf  diese  Sammlung  aufmerksmn  zu  maclien.  Koun|e 
unsre  Anzeige  fest  nur  Lob  enthalten,  so  ist  das 
nicht  unsre  Schuld,  sbndei-n  Um.  K.s  Verdienst. 

Die  Lieder  sind  gut  gedruckt  und  der  Preis 
ist  bilbg  angesetzt. 


•Nachrichtbk. 


München,  iii  3osten  May.  Während  der  erste* 
Tage  der  sogenannten  stillen  Woche  wurden  auf 
dem  Theater  an  dem  Isai-thore  • — • über  dessen 
Entstehung  und  Einridituiig  wir,  ie  sofern  es  jp 
musikol.  Hinsiclit  iuteressiien  kann,  ein  andeivual 


Jimy. 


Digifized  by  Google 


1S14.  Juny. 


nähere  Nachiichlcn  gehen  weiden  — niiinische 
Daiitellungeu  aus  der  Erlösiingsgescliichte,  'nach 
Gemälden  von  grossen  Meistern  gi  tippirl , mit  vielem 
Erfolg  gegeben.  Die  ihainit  verbundenen  , kürzeren 
Oratorien  waren  iheils  aus  lländels  Messia* , tlieils 
aus  Haydns,  Winters  und  Rosetti's  Werkan  ge- 
Wälilt,  und  glücklicli  zusammengestellt.  Manches 
hatte  Hr.  Lindpaintner  neu  coniponirt.  Mad.  Neu- 
mann,  die  Hi  n.  Bader  und  Slaudacher,  sangen  die 
Solopartien.  Da.s  Orchester  war  sehr  zahlreich 
besetzt  und  executirtc  sehr  gut.  Mau  hatte  Ursache, 
mit  den  Chören  zufrieden  zu  seyn.  Das  Ganze 
brachte  seinem  Erfinder  und  Unternehmer,  Hin. 
Intendanten  La  Motte,  viele  Ehre.  Die  Besuche 
Waren  so  zahlreich,  dass  die  Vorstellungen  auch 
in  der  Osterwoche  wiederholt  werden  mussten.  — 
llrn.  Winters  grosse  Schlachtsymphonie  wiude  in 
einem  Concert,  welches  den  idten  vorig.  Monats 
im  königl.  Theater  Statt  fand,  wiederholt.  Als  Fort- 
setzung derselben  hatte  der  Componist  auch  einen 
gi-osacn  .Siegsgetong,  in  welchen  Chöre  der  verschie- 
'denen  kriegenden  Natimien  verweht  waren,  folgen 
lassen.  — '■  Hr.  Fries,  vom  niinihergcr  Theater, 
‘g.ab  Als  Gastrolle  den  8teu  dies.  Monats  den  Herzog 
■in  Camilla,  Sein  an  sich  gutes  Spiel  war  zu  Wenig 
Ersatz  für  den  so  niittehnässigen  Gesang.  Er  hat 
'seine  Versuche  nicht  wiederholt.  — ln  dem  letzten 
Berichte  aus  hiesiger  Stadt  lese  man  S.  389  Fräu- 
lein V.  Planh,  nicht  v.  ffartt  und  der  helichte,  sehr 
gebildete  Künstler  auf  dem  Waldhorn , von  welchem 
•eben  da  Erwähnung  geschieht,  nennt  sich  ÄuhcA.  Der 
Einsender  glaubt  diese  Fcliler  berichtigen  zu  müs- 
sen , da  sie  nur  sein  Manuscript  veranlassen  konnte. 
— Ein  hiesiger  Dichter  hat  Racine’s  Athalie  für 
die  Opernbühne  bearbeitet.  Hr.  Bar.  Poissl  hat 
«ie  in  Musik  gesetzt.  Man  erwartet  nächstens  die 
AuilHhmug  derselben. 


Züge  Port  dem  Bilde  einet  Mutildirectors,  wie 
er  nicht  teyn  toll. 


stehen  mttsit.'  'Aber  nie  habe  ich  dagegen  die 
scludcn  Gebäi'deu  eines  Directors  mit  Geduld  erti 
gen  können,  wie  ich  sie  jüngst  in  einem  deutsch 
Theater  zu  sehen  Gelegenheit  hatte,  und  imm 
konnte  ich  daraus  mit  Recht  entweder  auf  die  U 
fähigkeit  eines  solclien  Mannes  zur  Directiou,  od 
auf  die  Mängel  des  ihm  untei'gcbcnen  Orcheste 
schliessen. 


Es  hat  Immer  meinem  Auge  wrohlgethan , wenn 
ich  bey  der  Aufführung  eines  grösseren  Tonstückes 
in  dem  Director  einen  ruhigen,  mit  Würde  und 
'Ansland  bekleideten  Mann  sah,  der  gleichsam,  im 
Bewusstscyn  seiner  eigenen  und  der  Kraft  seiner 
Untergebenen,  dastaiid,  so  wie  ungefiihr  ein  Feld- 
herr an  der  SpiUe  ä^iucs  Hcerti  yor  der  Schlacht 


Kaum  war  der  Mann,  von  dem  icli  spreclicl 
unter  aeinen  Wafl'cnbrüdern  erschienen,  liatta  Hui 
und  Stock  abgelegt,  den  ihm  bestimmten  Ehreitj 
platz  vor  dem  Loche  des  Soufileurs  erreicht,  und 
die  Geige  aus  dem  Futteral  genoniracn,  so  giu| 
es  an  ein  Treiben  und  Geschäftigtbun , was  di| 
Augen  aller  Zuhörer  auf  ihn  hinlcnkte,  und  den 
welclier  in  seinem  Lehen  zum  ei-stcn  Male  üaj| 
Schauspielhaus  betrat,  hätte  meynen  mögen,  dat( 
Lustspiel  habe  schon  seinen  Aufaug  genommen.  . 

Wahrend  er  seinem  Insli-umente  ilie  gehörige 
Stimmung  gab,  und  den  Bugen  auf  eine  Art  ciii- 
seifie , woraus  man  schon  vorläufig  schliessen  kornilc, 
welche  herkulische  Arbeit  er  jetzt  beginnen  werde, 
lief  er  mit  eiligen  Solirittcu,  bald  da,  bald  dorthin, 
rückte  hier  ein  Notenpult  zurocht,  schob  dort 
ein  Licht  auf  die  Seite,  rief  diesem  zu , er  stimme 
zu  hoch,  jenem,  er  stimme  zu  tief,  gebot  einem 
dritten,  mit  misslklliger  Gebärde,  zu  sChweigcfi, 
cruiahute  einen  vierten  zur  riclitigen  Execution  sei- 
ner Solopartie,  pochte  einem  iunilen  den  Tiikt  mit 
dem  Finger  auf  die  Schulter,  u.  s.  f.,  und  wäre 
siclier  nocli  lauge  nicht  mit  allen  diesen  Diugeu 
zur  Ruhe  gekommen,  wenn  nicht  von  der  Bühne 
aus  das  Zeichen  zum  Anbrig  gegeben  worden  wäre. 
Indem  er  nun  in  der  Eile,  auf  dem  Wege,  noch 
manche  gute  Ermahnung  zur  Rechten  und  zur 
Linken  ausgellieilt , erreichte  er  wieder  sein  Pult. 
Aber  hier  begann  wieder  eine  neue  Sceuo. 

Noch  einmal  wurden  die  Saiten  seines  Instiu- 
ments  angcstrichcn , der  Bogen  straffer  gespannt, 
der  Rockärmel  zui-ückgeschlngen , der  Rock  sclhk 
aufgeknöpft,  durch  einige  Züge  mit  den  .\riiicn 
der  gehöngc  Raum  licrgcstclit,  die  Partitur  zu- 
rechte'* gelegt,  und' durch  einige  Biegmigen  zur 
geduldigen  L.age  verwiesen , (ler  Junge  ziim  Uin- 
wenden  der  Blätter  auf  die  gehörige  SlcIIc  gebracht, 
ein  Blick  zur  Rechten  und  Linken  auf  das  .spie- 
lende Pei'sonale  geworfen,  uiul  dann  durch  Klopfen 
mit  dem  Bogen  auf  des  Souffleurs  Kasten  das  erste 
Zeichen  zum  Angriff  gegeben.  Abermals  drehte 


Diüiii  . ' LjOOgU 


i93 


394 


1814. 

ücli  der  gcleiiksnme  Kopf  iiicli  allen  Seiten,  all 
.1  enie  er  durch  unsichtbare  Faden  gezogen,  die  glü- 
lenden  Augen  drehten  ilcli  gleichzeitig  In  achnelleii 
Hutationcn  in  den  Augenhöhlen  umher , und  er  gab 
l.is  zweyte  Signal  mit  dem  mächtigen  Bogen.  Darauf 
letzte  er  die  Geige  unter  das  Kinn,  hob  sich  mit 
»mmt  dem  Inslrumentc,  so  dass  dieses  mit  dem 
Kopfe  nach  dem  Coulisscnhimniel  empor  sah,  auf 
den  Zehen  der  Füsse  empor,  legte  den  Dogen  nahe 
am  Frosch  auf  die  Saiten,  drehte  noch  einmal  den 
Kopf,  so  weit  es  bey  dem  Beschwerlichen  dieser 
Situation  möglich  war,  nach  beyden  Seiten,  und 
strich  nun , als  wenn  er  alle  Saiten  durchschneiden 
wollte,  seinen  ganzen  Kjöiper  n\it  diesem  Heruuter- 
strich  plötzlich  so  tief  abwärts  neigend,  dass  der 
Kopf  unter  das  Pult  zu  stehen  kam  , herab.  Dieser 
eine  Bogenstrich,  mit  allem  was  dazu  gehörte,  war 
e.iiem  wahren  Salto  mortale  ähnlich  $ cs  zitterte  der 
Boden  in  der  Nähe  dessen,  der  ihn  vollfiihi Ic,  der 
Staub  flog  aus  allen  Ritzen . und  der  Bogen  zählte 
3 — 4 Haare  weniger.  Ich  sah  es  maiicliem  Zuhö- 
rer an , dass  es  ihm  leichter  «ms  Herz  geworden, 
als  der  grosse  Strich  vollendet  war.  ■ Aber  Mchnell 
tiliob  sich  unser  Director  wieder  und  stiicli  nun 
in  dieser  Manier  rfistig  drauf  los,  so  dass  seine 
Töne  vor  allen  andern  sich  durch  Riuihhril  und 
Stil-  ke  auszeichiielen.  Dabcy  schlug  er  den  Takt 
•flur  vernehmlich  bald  mit  dem  Bogen,  bald  mit 
dem  Fasse,  bald  mit  dem  Kopfe,  bald  mit  allen 
dieycn  zugleich , gab  rechts  und  links  das  Zeichen 
zum  Anfang  der  eliizchicn  Stimmen,  machte  ein 
gar  mürrisches  Gesicht  bey  einem  vorfallenden 
Fehler,  oder  ertheille  auch  wol  durch  ein  freund- 
Iches  Kopfilicken  seinen  gnädigen  Beyfall ; mit  einem 
Worte,  er  war,  wie  einer,  den  die  Bienen  mit 
üirem  Stachel  verfolgen , in  steter  Bcw'cgung.  Noch 
lieRiger  wurden  seine  Muskelbewegungen,  und  die 
Giulh  and  die  Anstrengung  erreichte  besonders  in 
seinen  Gesiebtsmuskeln  einen  Immer  höheren  Grad, 
als  der  Vorhang  aufgezogen  wurde , und  er  nun  nach 
ilrey  verscliiedenen  Himmelsgegenden  hinznwirken 
bitte.  Man  sah  ilmi  oft  die  Verlogenheit  deutlich  an, 
nicht  nach  allen  diesen  Seiten  zugleich  hinblicken  zn 
können,  welcher  Verlegenheit  er  jedoch  dadurch  znin 
Theil  zu  begegnen  suchte , dass  er  mit  dem  Kopfe 
nach  der  Bühne  hin , mit  dem  Bogen  und  der  Geige 
aber  zu  beyden  Seiten  munOvrirtc.  Kein  Wunder, 
dass  der  gute  Mann  bey  solchen  Anstrengungen  am 
Code  der  Oper  da  stand , wie  einer , der  so  eben 
<ai  dem  Wasser  gezogen  worden. 


Juny, 

Ein  phlegmatischer  Mann,  der^ neben  mir  stand 
und  alle  diese  Bocksprünge  mit  ansah,  sagte  mir, 
indem  er  auf  den  Director  hiiizeigte,  halblaut  iiu 
Olu::  Quantum  est  in  rtbua  inane  f 


M I 8 C E L L B <r.  ' 


I. 

Nur  auf  soUdem , tüchtigem  Fundamente  litsst 
sich  ein  Bau  gründen , der  dem  Strome  der  Zeit 
trotzt.  Wohl  uns,  dass  das  Gebäude  deutscher 
Tonkunst  auf  solchem  laiht.  Unsre  ehrenfesten 
Allvälcr  hatten  schon  manclieü  mächtigen  Quader 
regelrecht  behauen,  den  Seb.  Bach  seiner  Grundlage 
fest  und  passend  einzufugen  verstand.  Nun  halte 
er  es  aber  dalwy  iiiclit  etwa  auf  ein  Kirchlein  an- 
gelegt; nein,  ein  in  die  Wolken  ragender  Riesen- 
Doin  sollte  es  werden.  Und  bald  fanden  sieh 
rüstige  Geweikeii,  die  mit  ihm  den  Bau  aus  der 
Erde,  föidcileil.  Wie  nun  der  gi-osse,  alte  Mci.iter, 
ermüdet,  sich  znm  ewrigen  Feyerabend  niedei  leglei 
waren  indessen  seine  Söhne  und  andere  wackere 
Gesellen  schon  Meister  geworden  und  arbrilefen 
fnsch  und  lustig  fort.  Ihnen  folgten  wieder  gleichge- 
sinnte, kunstreiche  Genossen,  und  so  wölbten  Mich 
die  Bogen  immer  kühner , stiegen  die  Säulen  immer 
mächtiger  biinmclan , wurden  die  Ornamente  immer 
schöner  und'  edler  gefertiget.  — Und  noch  liegt 
das  grosse  Work  nicht;  . immer  mehr  naht  es  sich 
der  Kuppel'.  'Bauet  fort,  getrosten  Mulhes,  so 
kühn  und  hoch  ihr  wollt ! Wird  nur  die  Grund- 
lage nicht  erschüttert,  dann  giebt  es  keinen  Ein- 
sturz. Gott  $ey  mit  euch , ihr  Meüter  uud  Gesellen ! 


• * < . * ^ . * 

ABe  wahrliaft  gros.se  Geistei*  stehen  über  ihrer 
Zeit,  und  werden  cbihcr  aucli  nicht  von  der  Masse, 
sondern  nur  von  Einzelnen  ganz  verstanden.  Hier- 
aus nur  erklären  sich  die  schiefen , sihwankendcn 
Urlhcile,  tvclche  so  oft  and»  über  treHlicbe  Ton- 
künsllcr  zum  Vorschein  gekommen  sind,  und  hi^ 
und  ’ da  noch  kommen.  Doch  das  eben  ist  das 
Eigene  wirklich  gctil.iler  Naturen,  cfass  sie  "sich 
durch  die  Urthcilc  Anderer  nicht  bestimmen  fassen; 
sondern  ihre  sichere  Bahn  zum  Ziele,  festes  Schritts, 
ja  zuweilen  last  instiuctartig,  fort  gehen.  Und  so 


Dir  ized  oy  Googk 


395 


391 


1814. 

toll  es  seyn ! — 'Nicht  mitleidig  herablHssen  sollen 
sie  «ich,  zu  der  Schwäche  eines  kümmerlichen 
Haufens;  sondern  erheben  sollen  sie,  wenigstens 
die  besseren,  aus  Sumpf  und  Nebel  zu  heitern,' 
sonnigen  Höhen.  Schwindelt  ihnen  anfangs  auch 
ein  wenig  ^ — das  thut  nichts.  Bergluit  kiüfliget.. 


3. 

Originalität  ist,  auch  bey  Künstlern,  ein  so 
seltener  Vorzug,  dass  derselbe  wol  nur  wenigen 
Auserwähltcn , Genien  vom  ersten  Range,  bey zu- 
legen seyn  dürile.  Welcher  unter  den  jetztlebenden 
Tonkiinstlern  bestlsse  nun  aber  wol  diese  Himiuels- 
gabe  iu  höherem  Grade,  als  Beethoveu ? Vielleicht 
ist  die  Originalität  seiner  vollendeUUn  Werke  nur 
mit  der  Originalität  Shakspeare's  zu  vergleichen. 
Oer  tiefste  Humor  und  das  zarteste,  romantische 
Gerülil  siod  in  denselben  völlig  eins  geworden. 


• 4.' 

Es  ist  allgemein  bekannt,  dass  Vater  Haydn, 
recht  im  eigentlichsten  Sinn,  Schöpfer  jener  beson- 
dern  Art  von  Menuetten  ist.  Durch  ihn  erst  wur- 
den dieselben  zu  kleinen , charaktervollen  Tonstük- 
ken  umgeschalTen,  welche  iu  seinen  schönen  Sym- 
phonien und  Quartetten  jeden  daiiir  Empfänglichen 
oft  auf  eine  eben  so  pikante,  als  eigentliümlidie 
Welse , überraschen  und  erfreuen.  Indessen  ahnete 
der  grosse  Meister  selbst,  dass  diese  Gattung  noch 
einer  weiteren  Ausbildung  fähig  sey,  und  äusaerte. 
daher  oft  den  Wunsch,  dass  doch  einmal  eine 
wirklich  neue  Menuet  geschrieben  werden  möchte. 
— Durch  Beethovens  Genius  ist  dieser  Wunsch 
des  Verewigten  aui  das  Herrlichste  iu  Erfüllung 
gegangen.  Auf  einzelne  Beyspiele  zu  verwaisen, 
möchte  fast  überflüssig  seyn,  da  so  viele  seiner  Werke 
hierzu  die  ei-freulichsten  Belege  darbieten.  Doch 
muss  ich  hier  der  wahrhaft  hinreissenden  Menuet 
dieses  Künstlers  aus  seiner  Symphonie  in  C raoU 
gedenken ; dieses  wunderbar  originellen  Ergusses  der 
höchsten  Genialität.  Ohne  ein  geheimes  Grauen 
Bört  wol  „kein  vom  Weibe  Gebonier“  diese  hei-z- 
zerschueidenden  Töne ! Die  dunkle  Pforte  des 
Geisterrejehes  gehet  auf;  seine  Bewohner  ziehen 
herauf  und  mischen  sich  unter  uns ; ihre  nur  rhyth- 


Juny. 

mischen  l>nte  dissoniren  kalt  und  grell  gegen  di 
tiefen,  melodisclien  Klagen  der  menschlichen  Natiu 
Ein  walirhaft  entsetzliches  Dunkel  verdüstert  da 
farbige  Reich  des  Lichts  und  seine  Gestaltungen 
da  — Schlusssatz,  C dui-  — strahlt  die  Sonne  freu 
dig  herauf,  und  versunken  sind  die  Larven  uii> 
Ausgeburten  des  Reichs  der  alten  Nacht ; Licht  unc 
Klai-hcit  kehrt  wieder,  und  iu  allen  Pulsen  reg 
sich  das  freudigste  Leben.  — Dank  Di»-,  grosse: 
herrlicher  Künstler,  dass  Du  uns  aus  der  Tiei 
Deines  reichen-  Gemüths  dieses  Werk  dichUtesl 
Die  Muse  der  Tonkunst  selbst  schlang  dabey  dei 
unverwellQichen  Kranz  um  dein  Haupt ! — 

K.  B. 


Anekdote  K. 


- Zu  P.  in  Preussen  fragt  der  Schulinspector  de: 
Elementarschullehrer:  Niin,  Sie  unterrichten  docl 
auch  im  dreystimmigen  Gesänge , wie  es.  mm  se^'t 
soll?  „Ja;  ich  bemühe  mich  wenigstens.“ — „Abe; 
die  Ki:ider  gehen  auch  bey  Ihnen  leider  so  früh- 
zeitig foi-t:  wie  stehts  da  um  den  Tenor?“  — 
,4^reylich:  -es  wird  nun  so  ein  halber“,..  „Nun 
doch  ’was ! Lassen  Sie  hören !“  — ' Die  Kinde: 
si::gen  einige  Stücke.  „Sfdien  Sie  doch : recht  gut 
recht  b:-av;‘*  Und  nun  der  Bericht:  N.  N.  betreih 
nicht  ohne  guten  Erfolg  den  Gesang,  doch-,  wcgei 
des  frühen  Abgehens  der  meisten  Kinder,  tuur  der 
dritthalbstimmigen. 


, Der  Kapellmeister...  in...,  der,  nach  seiner, 
den  Parisern  abgehorchten  Weise,  nur  immer  di: 
schärfsten  Contraste  verlangt , und  daher  das  Piam 
nie  schwach , das  Forte  nie  stark  genug  bekomme: 
kann , rief  in  der  Probe  den  ti-efllichen  Hornisten 
die  schon  möglichst  leise  bliesch,  immer  nod 
überlaut  zu : Piariistimo,  meii:e  Herrn  ! PianUsimo. 
Noch  einmal!  — ^ . Sie  setzten  also  die  Inshmue::!: 
an  den  Mut:d  und  bliessen  gar  m'cht.  Das  Slücl 
war  aus:  Bravo,  meitte  Herrn!  rief  der  Kapell- 
meister. Nur  bey  der  V'orstellung,  wenn’«  mögb'ii 
ist,  noch  ein  klein  wenig  leiser!  ' 


LbIPZIGj  bxy  Bekitkopf  vno  Hä&tel 


N G. 


ALLrGEMEINE 


M US  I K A L I S C H E Z E I T U 

■# 


Den  I5t«n  Juny.  . . N?.  24  . 


Hie  httte  Idefftodt,  Kindern  die  Kepnlni*  der 
Noten  beytubringen.  , 

Vach  Hering’f  and  ai|enen  Ideen  baaibaitet  voa  A.  Walter. 


J^^otenleraen  iat  eine  an  aich  sehr  leichte  Sache: 
gleichwol  beschäftigt  sie  viele  angehende  Klavier- 
spieler Monate  hindurch,  und  benimmt  manchem 
wol  gar  di'e  Lust  zum  Klavierspiclen  günzticb. 

Dass  Schüler  so  lange  Zeit  brauchen , bis  ihnen 
diese  Kenntnis  eigen  wird,  .daran  ist  offenbar  die 
schlechte  Methode,  Noten  bennen  zu  lehren,  Schuld. 
Strenge  genommen , dürfen  wir  uns  des  Ausdrudts, 
Methode,  gar  nicht  bedienen;  denn  dass  man  im 
An&nge  alle  Noten  des  Violin-,  und  spate;^  des 
Bassschlüssels  hinschreibt,  darüber  die  Namen  der- 
selben zeichnet , nnd  sie  nun  so  lange  herleyem 
lasst,  bis  der  Schüler  selbst  ihre  Unterscheidungs- 
zeichen findet,  und  sie,  ohne  auf  die  Buchstaben 
zu  schauen,  hersagen  bann,  verdient  diese  Benen- 
nung gewiss,  nicht. 

Dieser  Schlendrian  war  lange  Zeit  bejr  ge- 
wöhnlichen Lehrern  an  der  Tagesordnung,  'bis 


endlich  Hering  in  seiner  Klavierechute'  — ich  will 
nicht  sagen  ^ die  ersten  , aber  doch  gewiss  die  itl- 
structivestra  Winbe  gab,  wie  dieser  G^enstand 
praktischer  behandelt  werden  böniic.  — Ich  habe 
mich  der  genannten  Klavierschule  mehrere  Jahre 
bedient,  und  muss  gestehen,  dass  sie  mir  in  dieser 
Hinsicht  vortreffliche  Dienste  geleistet  hat.  Da  aber 
Hering  im  Grumle  nur  die  Kenntnis  der  Noten 
des  Violinschlüsselsau/*  den  fünf  Linien,  um^  höch- 
stens noch  jener,  die  auf  den  ZwischertrSumeu 
stellen,  .erleichtert  hat:  so  glaube  ich,  manchem 


Klavierlehrer  einigen  Dienst  zu  erzeigen , wenn  ich 
ihm  darlege,  wie  ich  meinen  Schülern  die  Kennt- 
nis der  übrigen  Nuten  des  Violin-  und  Bassschlüs- 
sels beyznbringen  suche.  Ich  wünsche  i|ichts  mehr, 
als  dass  meine  Arbeit  der  heriiig'schen  au  die  Seite 
gesetzt  werden  dürfte. 

Ich  beginne  mit  der  Bc}mndlungsart  der  Noten 
des  Violinsclilüssels ; ans  dieser  wird  man  leicht 
jene,  liir  den  Bassschlüssel,  .ibslrahiren  böiiucn. 

Die  Namen^  der  Noten  auj\  den  fünf  Linien 
behaltpn  Kinder  am  schnellsten,  wenn  man  sie  das 
Sätzchen : „Eis  geht  hurtig  durch  Fleiss“,  — uienio- 
riren  lässt  *).  Nimmt  man  von  jedem  dieser  Wör- 
ter den  Anfangsbuchstaben , so  hat  man  die  Namen 
der  Noten  auf  den  Linien  gefunden. 

, , Bey  der  Erlernung  dgr  Noten,  welche  auf 

Zwischenräume  zu  stehen  bonunen , kann  man  sich 
zweyerley  Methoden  bedienen.  ' ‘ 

Man  fragt  'deh , mit  dem  musikaliscben  Alpha- 
bete genau  bebannten  Schüler;  Welcher  Buchstabe 
steht  zwischen  e und  g?  — Aiitw.  f.  — So,  — 
fbhi-t  nun  der  Lehrer  fort  — heisst  auch  die  Nute 
auf  dem  ersten  Zwischenräume.  — Durch  Nach- 

tnken  gelingt  es  dem  Schüler  nun  leicht,  dieNa- 
ni  der  übrigen  Zwischenräume  zu  finden. 

. Die  zweyte,  einfachere  und  daher  leichtere 
Methode  ist,  wedii  der  Lehrer  sagt;  Die  Note  auf 
der  ersten  Linie  heisst  — wie  du  schon  gehört 
hast  — e;  diese  hier  — anf  das  f des  ersten  Zwi- 
schenraumes zeigend  — steht  eine  Stufe  höher , als 
das  e;  du  sagst  daher  den,  dem  e fulgendeu  Buch- 
staben, und  du  hast  dann  den  Namen  dieser  Note 
gefunden.  Auf  die  nämliche  Art  lernt  der ' Zögling 
die  Namen  der  übrigen  Zwischenräume ''bemiens 


-1 


C.  C.  Hfrniig'«  Klavicrtrhule.  fi.  1.  5.  )»•  » 

Ich  behalte  aui  guten  Gründen  dieees  pe  i^oii  1 1 iclie  SStidien,  wfe  et  ein  Recetisent  in  GaUmtith't  pidugof.  BibT., 
Jthrg.  i8ix,  Monat  Nun,  S.  a34,  bey  Beurtbeilung  der  VioliDtchule  Töa  Hering  zu  nennen  IkU 

t a— 1 ^jShrigf’n  Schiilem  Unterricht  in  der  NotenVenntnit  ertheilt,  miig  et  so  nennen; 

et  bey  Schülern  rou  b — y Jahren  torUefllicht  Dienate  leistet,  to  wird  ihm  jener  Auidruck JpT  w*™"  »eine* 
beneltmeii.  WöM  dem  Lehrer,  der  t^ioe  ZuflnrUt  nicht  zu  soUbca  KuAttaittekhen  achaeir  niehu  ««r 

dem  nirht  das  Clück  wunacheO|  der  aie  Tiir  den  Notbfall  Lcont?  ^ « 

34 


li.  J a brg. 


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400 


ai)i>  " ' . 1814. 

Jeuo  Note,  welche  gleich  uuter  (len  fünf  Linien  — 
ilA<  eiiimalgestridiciie  d;  — fernei'  j^ne,  welche 
gleich  über  den^uien,  — das  zweymalgeatri- 
(diciic  g — • vorkommt,  und  jene,  welche  auf Ne- 
}>ealiiiieu  über  den  Linien  stehen,  müssen  deni  Schü- 
ler vofgesagl,  und  durch  tägliche  Uebung  gesorgt 
werden,  dass  er  sie  nicht  mehr  vergisst.  . • 

Leichter  sind  jene  Noten  zu  lehren,  welche 
höher  als  die  Nebenlinien  stehen.  Man  sagt  dem 
Schüler:  Du  weisst,  dass  eine  Note  mit  einer  Ne- 
benlinie a heisst.  Diese  Note  hier,  — das  zwey- 
malgestrichene  h — steht  eine  Stufediöher,  als  die 
Nebenlinie > du  sagst  dalier  den,  dem  a folgenden 
Buchstaben , welcher  dann  den  Nameu  dieser  Note 
bezeichncL.  So  lasst  man  das  di-eyinalgestrichene 
d und  f entstehen. 

Mit  Noten,  welche  höhere  Töne,  als  das  drey- 
malgestrichene  f ist,  bezeichnen,  kann  man  Schü- 
ler einige  Jahre  ohne  Nachtheil  verschonen.  Die 
wenigsten  Tonslücke  für  Anßuiger  überschreiten  dai 
genannte  f,  und  gut  geschriebene  Musikalien  ent- 
liallen  keine  Noten  mit  5 — 6 Nebenlinien,  sondern 
diese  sind  durch  die  ücberschrilt:  alloUava,  ent- 
behrlich gemacht.  ' ' 

Die  Noten  mit  Nebenlinien  untrr  den  fünf 
Linien  müssen  ebenfalls  _ den  Sebülci  u vorgesagt 
werdeti.  Zur  Erlernung  jener,  welche  ^tiefer  als 
die  Nebenlinien  stehen,  wendet  man  das,  bey  den 
Noten  mit  Nebenlinien  über  den  Linien  angegebene 
Erlelchterungsmitlel  an;  nur  mit  dem  tlnlersctiiede, 
dass  man  statt  des  folgenden,  den  vorhergehenden 
Buclislabcn  nennen  lässt. 

Sind  auf  diese  Weise  die  Noten  des  Viülii# 
Schlüssels  gdebrt,  so  geht  man  zum  Bassschlüssel 
über,  und  beliauJelt  die  Noten  desselben  auf  die 
nämliche  Art.  — Das  Sätzchen:  Es  geht  hurtig 
durch  Flciss  — verwandelt  man  in  die  Worte: 
Geht's  huilig  durch  Fleiss?  und  sagt  dem  Schüler 
noch , dass  die , Note  der  fünßcn  Linie  a heisse. 
Dass  man  nicht  zu  schnell  zum  Basszeichen  ül>er- 
gche,  und  jede  Note-  dieses  Zeichens  mit  den  schon 
gelernten  des  Violinschlüssels  vergleichen  müsse, 
weiss  mau  ohne  mein  Erinnern  *). 


Jimy,/  I. 

Eine  kurze  Katechese  soll  nun  zeigen,  «>:e 
Lehrer  die  Noleukcnntnis  behandeln  m^sen  , wenn 
diese  Lehre  nicht  in  Meclianisinus  ausarten  soll, 
wo  dann  der  gewöhnliche  Kopf  nicht  geweckt,  der 
gute  zui-üCkgehalten  und  abgeschreekl  würde  **). 

Lehrer:  (hat  eine  Note  unter-  die  fünf  Linien 
gezeichnet.)  Was  habe  ich  hier  auf  dieses  Blatt 
gezeichnet? 

Schüler.  Eine  Note. 

• L,  Was  habe  ich  jetzt  durch  die  Note  ge- 
macht? 

S.  Eine  -Nebenlinie.  r 

L.  Wie  heisst  mm  diese  Note?  i 

S.  a.  (So  rufen  die  meisten  Kinder,  in  der 
Uebereilung,  indem  sie  das  zweymalgestricliene  a 
meyiien.  ) 

L.  Betrachte  diese  Note  genauer,  und  sage 
mir  dann,  ob  sie  a heissen  kann? 

St  Nein-  ..  . 

L.  Was  hast  du  verneint? 

S.  Dass  diese  Note  a heisse. 

L.  \\'iunm  heisst  sie  nicht  so? 

S,  Weil  sie  nicht  über  den  fu:ifLinieu  steht. 

L.  Wo  steht  sie  denn? 

S.  Unter  den  fünf  Linien. 

L.  Wie  heisst  sie  nun? 

5.  , , 

L.  Sie  heisst  c.  — Sage  mir  nun,  wie  die- 
ses c aussieht? 

S.  Es  hat  eine  Nebenlinie,  und  steht  unter 
den  fünf  Linien.  ^ , 

L.  Wir  wollen  mm  nnscr  c mit  andern 
Noten  vergleichen.  Mit  welcher  Note  hat  cs  die 
grösste  Ähnlichkeit  ? ' 

S.  Mil  dem  a. 

L.  Warum? 

S.  Es  hat  eine  Nebenlinie,  wie  das  a. 

L.  Welchen  Unterscliied  findest  du  aber? 

S.  Das  a hat  eine  Nebculinie  über,  und  das 
c eine  unter  den  fünf  Linien. 

L.  Auf  diesem  Blatte  stehen  mehrere  c: 
suche  sie  auf.  . . '■ 

S.  Hier  ist  eincsa 


*)  Ich  machte  bej  dem  Notealehren  die  Bemerkung,  daac  Schüler  gewöhalich  die  Notea  dr»  Violinfchlü«ce2«  leichter  und 
^ besser  behalten,  oU  die  det  BasuchluMcU.  Dieae  Heoterkung  brachte  auch  auf  ein  Erleicliterungemittel.  Ich  «agte  dem 
Scbu|er:  Weuu  du  ^diese  Nute  im  Violiuchlüml  keun«t,  «o  überaprir^ct  du  ia  Gedankeu  dea  dieaer  Nute  folgendea 
Bucbitafaen,  und  dann  der  nüchate  bereichet  den  Namen  d:e»er  Note  im  fiaasacldiuach 
**)  Lehrer,  die  Uotarredu&gen  dieaer  Art  in  die  KlaMt  der  Pedanterie«  aetzeo,  mögea  aie  uagehaltea  laMen.  Haben  ate 
Werth,  ao  wird  dieaer,  glaube  ich,  dadurch  nicht  rerringerL 


# 


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401 


402 


L. 

Warum  heisst  diese  Note  c? 

1814. 

S. 

Weil  sic  eine  Nebenlinie  etc.’ 

L. 

Wie  viele  c kennst  du  nun? 

S. 

Drey. 

L. 

Wo  stehen  sie? 

S. 

Eines  steht  auf  dem  dritten 

Zwischen- 

i-aume ; eines  hat  zwey  Nebenlinien  über  den  Linien, 
und  eines  eine  Nebenlinie  unter  den  Linien. 

Lt.  Wir  lesen  nun  die  Noten  auf  diesem 
Bktte,  und  (indem  er  ein  anderes  mit  Noten  be- 
ceichiietes  Blatt  vorlegt,)  zur  Uebung  bezeichnest  du 
ausser  der  Lehrstunde  diese  Noten  mit  ihren  Namen. 


Durch  diese  gegebenen  Winke  glaube  ich  nicht 
nur  gezeigt  zu  hal>eu,  wie  man  die  Lehre  von  der 
Notenkenntnis  praktischer  behandeln  könne,  son- 
dei-n  ich  glaube  sie  auch  vereinfacht,  und  dadurch 
erleichtert  zu  haben,  da  die  Schüler,  statt  der  ge- 
wöhnlichen Notensumme  zu  45  — 5o,  höchstens 
i4 — j8  zu  erlernen  haben*). 

Den  VV'ink,  welchen  ich  durch  die  letzten 
Worte  des  Lehrers  zur  Piivatubung  der  Schüler  gege- 
ben liabe,  werden  aufmerksame  Lehrer  nicht  über- 
sehen. Uebungen  dieser  All  sind  höchst  nöihig, 
weit  dei-  Kreis  von  Noten , den  die  ersten  Uebuiigs- 
stücke  durchlaufen,  gewöhnlich  so  klein  ist,  dass  < 
die  Noten  mit  Nebenlinien  über  und  unter  den 
Linien  in  beyden  Schlüsseln  selten  Vorkommen, 
und  daher  leicht  vergessen  weiden.  Dieses  will 
ich  durch  sie  verhüten. 


Utber  Torutüche  ßir  angehende  Klavierepieier. 


Nichts  hindert  oder  befördert  — nach  meiner 
Ueberzeugung  — die  Fortschritte  eines  angehenden’ 
Klavierspielers  mehr,  als  eine  gute  oder  schlechte 
Auswahl  von  Uehungsstücken. 

Die  meisten  Klavierlehrer  sind  zu  bequem, 
unter  der  Legion  sulclicr  ’J'onstücke  die  bessern 
auszuwdilcii ; oder  Kargheit  erlaubt  ihnen  nicht,  sie 
anzuschaffen.  Sie  behalten  daher  die  'einmal  be^ 


Jtiny, 

kannten  bevj  und  lassen  sie  jeden  Schüler  spielen, 
ohne  zu  bedenken,  jeder  fordere  eine  individuelle 
Beliaudlung,' — welche  ich  vorzüglich  auf  die  za 
spielenden  Tonstücke  beziehe.  Welche  Marter  muss 
es  auch  für  einen  Lehrer  seyn,  der  mehrere  An- 
fänger hat,  wenn  er  sich  dasselbe  Toostück  in 
3 — 4 Stunden  vorklirapem  lassen  muss! 

Andere  Lehrer  überlassen  die  Auswahl  — 
dem  Zufälle,  möchte  ich  sagen,  d.  h.  sie  nehmen 
Tonstücke,  welche  die  Aeltem  schon  vorr^ig 
haben , oder  die  schon  ein  Glied  der  Familie  spielte, 
oder  welche  die  Lieblingsklaviorsdiule  des  Lehrers 
entliält,  so  unzweckmüssig  diese  auch  seyn  mögen. 

Oa  haben  aber  Lehrer  und  Aeltei-n  den  besten 
Willen,  geeignete  Tonstücke  zu  kaufen  und  kaufen  ^ 
zu  lassen;  aUein  da  sie  dahey  blos  auf  Titel  und 
Ansehen  der  Musik,  oder  den  Namen  des  Com- 
ponisten  achten,  ja  wol  gar  ihre  eigene  Fertigkeit 
zum  Maasstabe  nehmen , und  glauben , was  ihnen 
leicht  sey,  sey  es  auch  dem  Schüler  i so  wird  da- 
durch dem  Debel  nicht  abgeholfcn,  soiideni  dio 
Sache  nicht  selten  noch  verschlimmert.  Unter  allen 
misslichen  Fallen  ist  es  einer  der  häufigsten,  dass 
der  Schüler  8 — xo  Pai-tien  Tonstücke  besitzen  und 
spielen  kann,  ohne  einen  Schritt  weiter  gekommen 
zu  seyn , weil  gewbhnlUh  solche  Tonstücke  den 
' Anfänger  da  ergreifen,  wo  er  sich  an  ganze  Sätze 
wagen  darf.  — Noch  mehr  wird  man  betrogen, 
wenn  man  Tonstücke  — grössere  oder  kleinere  — 
nach  Titeln  oder  nach  dem  Namen  des  Compo- 
nisten  kauR.  Wie  oft  tragen  Compositionen  die 
\}dber»dvn!l,'faciU  elagreable,  anderSürne,  und 
sind  am  Ende  weder  das  Eine  noch  das  Andere, 
oder  wenn  sie  aucli  das  Erstere  sind,  wemgstens 
selten  das  Ijclzlere. 

Ich  will  mm  versuchen,  einige  Eigenschaften 
anzugeben,  welche  man  an  den  Musikalien  Wr 
Aufknger  finden  muss,  wenn  sic  für  diese  wirklich 
geeignet  seyn  sollen.  — Sie  müssen 

1 , leicht  seyn , weil  Schwierigkcilen  leicht 

ermüdeu  und  abschrecken. 

3,1  lurm,  — eine  Eigenschaft,  welche  die  leicht 
zu  ermüdende  Getluld  der  K.inder  fordert. 

Nur  für  solche  Schüler , die  «ich  an  das  Spielen 


Ich  habe  oft  gefumjen,  dau,  wenn  m»n  in  Nolenleaen  'unerrahrnen  Schülern  ein  TV>ni^ct , du  «ie  aehon  lanpe  rpiflcn, 
Torlegt,  «le  nicht  die  «rate  Nwte  au  nennen  »emögcii.  Si«^  wiuen  »ich  aber  i^cht  zu  helfen.  Da  lie  ».-war  die  Kote, 
aber  nicht  die  Tarte,  wrhhe  bey  der  ersten  Note  angeapi^lt  wird Tcrgeaic»  haben,  ao  brauchen  lie  Lloa  cratere  zu 
»uchen.  lat  ile  jorundcu',~  lo  wiiacn  afe  auch  <Ten  Namen  Jrr  Note,  und  nun  »ind  ihnen  die  übrigen  Noten  dca  fon- 
atücka  enthehrlScb«  Wie  daa 'chri  a4  lie  h e Mühlwcrk  in  ntancfcirr  Schule  bey  dsm ^ Atilaagcn  dca  Katccluanus , ao  gebt 
^hier  daa  moaikaliache  aeinco  ungehinderHs  Gang.  * 


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1 


403 

ohne  Nolen  gewöhnen  wölleni  tollten  Ton- 
stücke geschrieben  soyn , die  grösser  sind , und 
deren  Sttze  Aehnlichkeit  haben.  Die  erste 
Eigenschaß  wüi-de  das  Auswendiglernen  ver- 
hindern, und  die  zweyte  sie  zwingen,  auf  die 
Noten  zu  schauen,  um  keinen  Satz  zu  über- 
springen. — Auch  müssten  darin  alle  Schtvie- 
rigteiten  vermieden  »eyn , weil  dui-ch  sie  vor- 
züglich das  Aaswendigspielen  erzeugt  wird  *). 

5.  Sie  dürfen  nicht  auf  die  Finger  allein  berech- 
net eeyn.  Gewöhnlich  haben  unsere  Uebungs- 
stücke  diesen  Fehler.  Von  ihm  kommt  es, 
dass  viele  Lehrer  sie  mit  Tänzen , Arien  und 
Allerley  vertauschen,  was  nicht  für  das  Kla- 
vier geschrieben  ist , und  dies  ist  wieder  der 
Grund,  dass  die  meisten  Klavierspieler  eine 
schlechte  Applicatur  haben. 

Hering,  z.  B.  hat  seine  instruotiven  Var.  nur 
auf  die  Finger  — auf  das  .Mechanische  des  KI4- 
vlerspiels  — berechnet,  und  überdies  noch,  nach 
meinem  Urtheile,  zu  viele  Vaiialionen  über  Eiu 
Thema  geschrieben ; daher  sie  auch , vorzüglich  von 
Aeltern,  nicht  so  geschätzt  werden,  ab  sie  es  ver- 
dienen. — Doch  dürfen  die  Uebungsstücke , der 
Nichtkenner  wegen,  auch  nicht  auf  das  Ohr  allein 
berechnet  seyn. 

4.  Sie  dürfen  leine  grossen  Spannungen  und 
Sprünge  enthalten , weil  sie  auf  kleine  Hände 
berechnet  seyn  sollen.  Dieser  Fehler  macht 
eine  Menge  unserer  besten  Tolistücke  für  An- 
fänger unbrauchbar, 

5.  Tonarten  mit  mehrern  Fersetattngseeichen 
müssen  Anfangs  vermieden  seyn-  Der  Schü- 
ler soll  erst  mit  einer  Tonart  bekannt  seyn, 
ehe  er  eine  neue  kennen  lernt. 

Eben  so  dürfen  sie 

6.  nicht  mit  Zeichen  des  Ausdrucis  überhäuft, 
aber  auch  nicht  ganz  davon  entblösst  seyn. 
Letzteres  gewäliret  nebst  andern  auch  noch  den 
Vortheil,  dass  Schüler  solche  Tonstücke  lieber 
spielen,  und  — wenn  man  sie  zur  Gedächt- 
nisübung brauclien  will  — leichter  merken. 
Dagegen  müssen 

y.  die  gewoh/Mchen  Bezeichnungen  des  Tempo, 
und  die  Manieren  in  ihren  ersten  Elementen 
Vorkommen , damit  sich  der  Schüler  daran 
gewöhne.  Dass  man  es  im  Anfänge  mit  dem 


404 

Tempo  nicht 'SO  genas  nehmen  dürfe,-  ver- 
steht sich  von  selbst. 

8.  Sie  müssen  mit  dem  richtigen  Fingersätze  be- 
zeichnet seyn.  Nur  sollte  iiiclit  jede  Note, 
und  nicht  jedes  Tonslück  damit  versehen  seyn. 
Ersteres,  weil  sonst  die  Aufmerksamkeit  des 
Spielers  zu  sehr  von  den  Nuten  abgelenkt 
wird,  und  Letzteres,  weil  es  weit  nützlicher 
ist , wenn  man  den  Schüler  erst  die  richtige 
Applicatur  finden  lässt,  uud  sie  dann  erst,  zur 
Verhütung  des  Vergessens,  darüber  schreibt. 

9.  Die  linke  Hand,  und  der  ite  und  Ste  Finger 
jeder  Hand  dürfen  darin  nicht  vernachläs- 
siget seyn, 

10.  Sie  dürfen  das  dreymalgestrichene  f nicht 
überschreiten  j theib  weil  Klaviere  mit  6 Octa- 
ven  seltner  sind , und  theib , weil  in  solchen 
Compositioneii  gewöhnlich  Noten  mit  4 — 5 
Nebenlinien  Vorkommen , und  — wenn  auch 
diese  vermieden  1 sind  — es  doch  für  einen 
Aiifknger  schwer  ist,  in  eine  höhere  Octave 
zu  gehen , wenn  eine  Passage  die  Ueberschriß 
all’  Ottava  ti-ägt. 

Meines  Erachtens  wäre  es  für  eine  Musikalien- 
Handlung  eine  sehr  vortheilhaße  Speculation ,.  wenn 
sie,  unter  Direction  eines  dieser  Aufgabe  ganz  ge- 
wachsene^. Mannes,  eine  Sammlung  von  Uebungs- 
stücken,  den  angegebenen  Forderungen  entspre- 
chend , herausgäbe.  Diese  Sammlung  müsste  aber 
auf  die  mittelmässigsten  Schüler  berechnet  seyn. 
So  nnmerklich  wie  deren  Fortschiilte  sind,  müss- 
ten sicli  die  Schwiengkeiten  steigern.  Der  Talent- 
vollere würde  freylich  viele  dieser  Aufgaben  über- 
springen, allein  dies  brächte  keinen  Schaden ; denn 
die  übersprungenen  Tonstücke  könnte  er,  da  sie  mit 
dem  richtigenFingcisatze  bezeichnet,  und  dieSchwie- 
rigkeiten  unbeträchtlich  sind,  ohne  Beyhiitfe  des 
Lehrers  einstudiren.  Den  Vortrag  und  die  sonsti- 
gen Eigenheiten  würde  dann  der  Lehi-er  in  der 
nächsten  Lehrstunde  zeigen. 

Noch  besser  wäre  es  , wenn  diese  Sammlung 
von  Uebungsstücken  von  einem  Blatte  begleitet 
würde,  worin  Bemerkungen  über  Vortrag,  Methode 
bey  dem  Einstudiren , etc.  und  eine  Anzeige  solcher 
Tonstücke  enthalten  wäre,  welche  sich  an  die  in 
der  Sammhiog  geliefei'ten  anschlössen.  Von  dies^P 
Tonstücken  müsste  aber  nicht  nur  der  Name  des 


1814.  Juny. 


M^hr  hierüber  babc  ifh  io  metseai  AufutM;  Ueb«r  den  Fehler  ta^bender  Uarierapteler,  nicht  luf  die  Nolro 

»eh'-it ; Kcbsi  einigen  Mitteln  dagegen  — der  in  dieser  mtuikel.  Zeitung  Jihrg.  iBia,  N«  46,  la  finden  ist. 

; 


405 


406 


1814. 

Compcmüten , und  de^  Oeuvre,' äondem  voreiiglich 
«las  T'hema  angegeben  »cyii . denn  bey  den  vielen 
Maclidrücken  sind  gewöhnlich  auch  die  Kumiuern 
der  Oeuvres  veiüiidert  *). 

Da  dem  Mmine^  der  sielt  einem  solchen  Ge- 
achsfte  untersiehen  will , ein  reiches  Musikalienlnger  'j 
zu  Gebote  stehen  muss,  so  würe  keine  Handlung 
mehr  zur  Herausgabe  einer  solchen  Uebiingsstiicke- 
bammlung  gceigenet , als  die  Breitkopi-llirtel'sciie ; 
und  sollte  es  dieser  wol  schwer  werden , einen 
Manu  in  Leipzig  zu  finden,  der  die  angegebenen 
Ideen»  nach  den  strengsten  Forderungeu«  realisiren 
könnte  7 
BaoUtsig. 

A.  f^alUr. 


Kacbbichtsh. 


Berlin,  Ende  May’s.  Den  agsten  Apr.  ward 
nun  ersten  Mal,  und  seitdem  öfterer  mit  immer 
iteigendem  Beyfidl  gegeben:  Almatinde,  oder  die 
Höhle  Sesam,  romantische  Oper  in  drey  Acten, 
nach  der  arabischen  Erzählung,  „die  4o  Räuber,*' 
Icey  bearbeitet,  mit  Musik  vom  Hni.  Musikdir. 
Bierey  in  Breslau.  Der  Inhalt  ist  aus  dem  oft 
bearbeiteten  Mährchen  bekannt,  und  reizte  daher 
sreniger,  als  die,  in  mehrern  Hauptstücken  sehr 
brave,  und  durchaus  angemessene  Musik,  und  das 
Irellliche  Spiel,  so  wie  der  schöne,  richtige  Ge- 
laiig  von  Mad.  Schulz,  welche  die  Alraazinde, 
and  von  Hrn.  Gern,  welcher  den  reichen  Kauf- 
mann Cassim  gab.  Von  den  interessanten  Partien 
der  Musik  zeichnete  man  vorzüglich  aus:  im  aten 
Act , .\lmazindens  Lied : Es  jedem  recht  zu  machen 
etc.,  und  das  Finale;  und  im  5ten  Act,  das  Quar- 
tett von  Ali  Baba,  (Hr.  Wauer,)  Parizade,  (Mad. 
Lanz,)  Almazinde  und  Saadi  (Hr.  Stümer);  Die 
Kacfatgefithr  ist  überstanden  etc.,  und  Saadis  Ro- 
manze: Ach  von  des  Wohlstands  Glück  umgeben  etc. 

Am  Busstage,  den  4ten  May,  gab  Hr.  Ka- 
pellm.  Weber,  statt  des  sonst  zu  seinem  Vortheil 
veranstalteten  Concerts,  eine  musikal.  Akademie 
znm  Besten  der  Wittwen  und  Waisen  der  tapfern 
Krieger,  die  vor  dem  glorreichen  Einzug  in  Pains 


Juny. 

in  der  Schlacht  bey  Montmartre  ihr  Leben  hini 
gaben.  Der  Inhalt  war  ausgesucht : im  ernten  T heile, 
Te  Deum  auf  den  Sieg  bey  Leipzig,  vom  Hin. 
Kapellm.  Rcichai-dt,  und  im  aten,  Alexanders  Fest 
oder  die  Gewalt  der  Musik , von  Händel.  Die  Mit- 
gli«?der  der  königl.  Schauspiele,  der  köiiigl.  Kapelle 
und  der  Singakademie  verherrlichten  diesen  Abend 
durch  ihre  Talente,  und  entzückten  das  überaus 
zahlreiche  Publicum.  Auszeichnung  verdiente,  ausser 
den  Chören , die  Partie  im  letzten  Stück : Tön« 
sanft,  du  lydisch  Brautlied  etc.  von  Mad.  Schulz 
gesungen , und  von  Hrn.  Hansmaiin  auf  dem  Vio- 
loncello begleitet ; und  die  Partie : So  stimmte  vor, 
als  Balge  noch  nicht  alhmeten  etc.  von  Hrn.  Eu-  ' 
nike  gesungen,  und  von  Hm.  Schröck  auf  der  Flöt« 
accompagnirt. 

Den  3 osten  vrard,  ausser  dem  Schauspiel,' 
Chamarante,  von  Jul.  v.  Voss,  zum  ersten  Mal 
gegeben , und  seitdem  noch  einmal  mit  Beyfall  wie- 
derholt: Das  Dorf  im  Gebirge , Schauspiel  mit  Ge- 
».äng  in  Ewey  Acten,  vom  Hrn.  v.  Kutzebue,  mit 
Musik  vom  Hm.  Kapellm.  Weigel.  Der  bald  rüh- 
rende, bald  komische  Inhalt  des  Stücks  reizt  den 
Zuschauer  zu  Thränen  und  zum  Lachen,  wie  das 
nun  Hr.  v.  K.  liebt.  Es  gewaun  vorzüglich  durch 
das  treffliche  Spiel  der  Mad.  Bethmann , welche  di« 
Amalie,  des  Hrn.  Rehenstein , der  den  Maler  Dolce, 
und  des  Hm.  Kaselitz,  der  den  Dorfsclmlmeister 
Hautup  gab.  Unter  den  Musikpartien  gefielen  be- 
sonders das  Finale  des  ersten  Acts,  und  im  sten 
Act  die  Scene,  wo  Dolce  die  Gemälde  voritellt: 
Wie  sie  taiuen  und  singen  etc.  und  die  Mädchen 
(Dem.  Eunike,  Düring,  Leist,  Sebastiani  ,u.  Gern) 
ihre  Empfindungen  darlegen;  die  Scene  von  Dolce 
und  zwey  Mädchen:  Nun  und  was  etc.  und  die  mit 
vielen  komischen  Lazzi  angeflillte  Buchstabier  - imd 
Schnlscene. 

Am  3 5sten  trat  Hr.  Fischer,  als  hier  ange- 
stellter  königl.  Sänger  und  Schauspieler,  zuerst  in 
der  Rolle  des  Grafen  Ubaldo  in  Pärs  Camilla  auf. 
Mit  grosser  Freude  erinnerte  inan  sich  stets  der 
Genüsse,  die  man  diesem  ausgezeichneten  Künstler 
bey  seinen  Gastrollen  vor  vier  Jahreu  verdankte, 
und  ein  sehr  zahlreich  versanimletes  Publicum  dankte 
der  Direclion  für  die  Sorgfalt,  die  Lücke  im  Ge- 
sangpersonal, die  vor  kurzem  entstand,  so  bald  und 


•)  Aueh  eine  Anweiiung  »nm  schänen  (lebraufhe  der  Zuge  — VerjinderungeD  — des  Inslruiuentes  eollle  dieses  BUlt 
cathalten.  Sie  fehlen  «in  teinem  der  steuern  lastrunente,  und  werden  oft  so  sehr  sur  Cnseit  angewendet.  — Jeuc  SieJlc» 
aber,  welche,  aiit  einer  Veriiisdcnuig  Torgetragea , grheseia  EBTect  bervorbriogeu , müsslen  genta  beseichnet  sejn. 


DiO" 


407 


• .1814. 

so  gut  ViedcT  auszuriillen.  Mit  laiitcm  Beyfall 
empfing  man  Hrn»  F, , und  rief  ihn  nach  geen- 
digter Vorstellung  auch  wieder  hervor.  Besonders 
hinroissend  waren  seine  Partien  im  ersten  Act: 
Himmel , wie  schlügt  mein  Herz  etc.  mit  der  schö- 
nen Arie:  Schöpferin  sanfter  Triebe  etc.,  und  das 
herrliche  Duett  mit  Dem.  Schmalz,  welche  die 
Camilla  trefllich  spielte  und  sang,  im  3ten  Act: 
Nein,  du  hast  mich  nie  geliehet  etc.  Auch  die  an- 
' dern  Scenen  der  Camilla  — im  aten  Act;  Dich 
soll  ich  sehen,  geliebter  Sohn  etc.  und  im  3ten: 
Vorüber  ist  der  Abend  etc.  erwarben  ihr  den  ver- 
dienten Beyfall , so  wie  IL'n.  Eunike  sein  einneh- 
mender Gesang  der  Partie  des  Loredano,  beson- 
ders in  der  schönen  Arie;  Du  tiügst,  o sanfte 
Seele  etc.  Auch  am  sGsten  ist  Hr.  Fischer,  als 
Kapellmeister  Don  Biicefalo  in  Fioravanti’s  Dorf- 
»angerinnen , einem  hier  oft  mit  Beyfall  gegebenen 
Singspiel,  mit  vielem  Beyfall  aufgetreten;  'und  so 
sehen  wir  in  den  nächsten  Tagen  und  Wochen 
noch  vielen  ausgezeichneten  Genüssen  entgegen. 

In  dem  Abdruck  eines  der  letzten  Berichte  ist, 
S.  311  , Z.  i4,  V.  u.,  stau  Conciliani,  zu  leseu: 
Congialiui.  ^ 


Recensionen. 


Zwanzig  Orgelatücke  verschiedener  Art  — von 

dl.  fl.  Rini.  8le  Sammlung.  53stes  Werk. 

Offenbach,  b.  Andri;,  (Pr.  i FL  48  Xr.) 

Hr.  R,  gehört  unter  die  immer  seltener  wer- 
denden Organisten,  die  die  alte,  würdige,  gründ- 
liche, gelehrte,  und  dem  Instrumente  vollkommen 
angemessene  Weise , Orgel  zu  spielen , in  der  Ge- 
walt haben,  und  sich  bemühen,  sie,  durch  Besei- 
tigung manches  Steifen  und  Monotonen,  das  sie  denn 
doch  auch  hatte,  und  durch  Aufnahme  maucher 
moderneu  Wendungen,  vornümlich  aber  durch  eine 
leichter  fassliche,  auch  melodiösere  Schreibart,  dem 
Sinn  und  Geschmack  unsrer  Zeit  naher  zu  bringen. 
Das  Unternehmen  ist,  will  mau  weder  von  der  einen, 
noch  von  der  andern  Seite  zu  weit  gehen,  und 
auch  wahre  Einheit  üi  den  Sinn  und  in  den  Styl 
jedes  eiiizehien  Stücks  bringen,  gewiss  nicht  leicht. 
Desto  mehr  gereicht  es  Hin.  R.  zum  Huhnie,  dies 
Unternehmen , kaum  mit  einigen  Ausnahmen , so 
gut  durchgeiuhrt  zu  haben.  Wir  empfehlen  daher 


Juiiy.  408 

diese  Sammlung  allen,  noch  nicht  rorzügl ich  geüb- 
ten und  zugleich  an  eigenen  Ideen  niclit  eben  rei- 
chen Orgelspielern  , so  wie  allen , die  sich  für  das 
wahre  Orgclspiel  bilden  wollen , recht  angelegentlich, 
und  zwar  beyden  nicht  nur  zum  Vortrage,  son- 
dern die  bedeutendem  Satze  auch  recht  eigentlich 
zum  Studium,  und,  wenigstens  in  diesen  Sätzen, 
zum  Muster.  Für  diese  beyden  Klassen  der  Or- 
ganisten scheint  Hr.  R.  vorzüglich  gearbeitet,  und 
darum  in  seinen  Orgelstücken,  in  den  Ideen,  der 
Ausarbeitung  und' im  Styl,  so  sorgsam  vom  Klei- 
nern zum  Grössern  , in  der  > Ausführbarkeit  vom 
Leichtem  zum  Schwerem  fortgeschritten  zu  aeyn, 
auch,  was  das  Letzte  betrifft,  in  den  meisten  der 
kleinern  und  leichtem  Stücke  das  Pedal  bis  dabia 
aufgeopfert  zu  haben , dass  es  qnr  bey  besonderer 
Veranlassung,  und  'meist  dann  nur  in  einzciiirii 
Noten,  obligat  wiid.;  wogi^en  es  in 'den , grössern 
und  schwerem  Sätzen  tüchtig  benutzt  worden  ist 
(Aber  auch  doii  wird  man  seihst  die  wenigen  Noten 
stets  von  vorzüglicher  VV'irkung  finden.)  ^ 

Seine  Empfehlung  mehr  zu  untorslützen , setzt 
Rcc.  noch  einige  Bemerkungen  über  das  Weikdien 
her. 

Die  Stücke  sind  in  jeder  Hinsicht  „verschie- 
dener Art,“  wie  der  Titel  sagt.  Sie  sind  es,  was 
Einplindung  und  Bestimmung,  . Inhalt  niid  Form, 
Styl  und  Vortragsweise,  und,  wie  schon  erudhnt, 
Leirlitigkcit  oder  Scliwicrigkcit  der  Ausführung 
anlangt.  Man  findet  mehrere,  wo  ein  Chund 
bestimmt  eingeführt  ist,  und  andere,  die  nur  auf 
einen  zu  deuten  scheinen.  (Unter  jenen  ist  No.  1 5 
vorzüglich  gelungen  ; namentlich  auch  der  Gedniile, 
bey  der  Wiedeiholung  die  Melodie  in  den  Tenor 
zu  ncfanien,  um  Monotonie  zu  vermeiden,  gut. 
und,  wie  er  nun  hier  ausgefuhrt  ist , aiiszeichnungs- 
werth.  Auch  No.  7 ist  rühmenswürdig,  obseboa 
in  cewöhiilicherer  VV'eise  geschiieben.  No.  4 hat 
zu  dem  Liede:  Mein  Gott,  das  Herze  bring’  üb 
dir  — eine  Melodie,  die  Ree.  ganz  uubekaniit  i»^ 
und  der,  in  welclier  das  Lied  in  Sachsen,  Biaiu 
denbui'g  etc.  gesungen  wii-d,  weit  iiachstchet.)  Uü 
meisten  Stücke  sind  aberfreye,  in  dem  Sinuc  iikn» 
lieh,  dass  sie  nicht  besondere  Beziehungen  auf  die- 
sen oder  jenen  Choral  haben;  uiid  hier  ist  nur 
noch  mehr  Verschiedenheit.  Manche  Stücke  siui 
nur  ein  Paar  Zeilen  hing,  andci'C  ausführlich  uui 
ziemlich  in  die  Breite  geführt;  in  der  Empfindung 
und  in  der  Sclireibait  findet  sich  fast  für  all« 
Nüauccu,  vom  ganz  Populüreu  an,  (das  in  einige« 


Di.jiii.  by  L ’Ogl 


V 


1814. 

Mlzchen,  b.  B.  No.  5;<d(»ch  wol,  nm  recht  gefiillig 
fu  »eyn,  der  Orgel  ettras  von  ihrer  Würde  und 
ilii'em  Charakter  yergiebt,)  bis  zum  streng  Cou- 
tiapunctischeii  und  gründlich  Fugirlen;  von  dem 
Oebundeusten  und  afasidhtlicli  Besch|.iinktesten  bis 
lur  fi'eyon  Phantasie.  Besondere  Bemerkung  schei- 
nen Kec.  hier  die  wenigen  Stücke  aus  einer  Gat- 
taiig  zu  verdienen,  die  von  andern  neuern  Cora- 
punislcn  für  die  Orgel  aufgegeben  scheint,  aber 
gewiss  mit  grossem  CJnrccht , und  nur  ans  zu  vieler 
Nachgiebigkeit  gegen  die  herrschende , aber  grund- 
lose Meynuug  der  Menge;  die  nämlich,  welche  (bis 
auf  einen  gewissen  Grad)  das , was  im  engem  Sinne 
Melodie  heisst,  absichtlich  nnd  geradezu  bey  Seite 
lässt,  nm  auf  dem  Instrumente  - der  gewaltigsten 
Harmonien  eben  diese , und  sie  allein , aber  langsam, 
feyerlich , in  kuna^icher  und  doch  einfacher  F’iih- 
mng,  mithin  auch  verständlich  und  wirksam,  hören 
zn  lassen.  Gleich  das  erste  Stück  gehört  unter 
diese;  und  wir.wüuschtcn  wol,  Ilr.  R.,  der  hierzu, 
wie  sicha  zeigt,  wirklich  der  Mann  ist,  hatte  eben 
in  dieser  Gattung  noch  mehr,  und  besonders  auch 
Einiges  im  grossen  Charakter  und  für-  das  volle 
\\  erk  geliefert.  — Die  Verschiedenheit  der  Stücke 
in  Ansehung  mehrerer  oder  minderer  Schwierig- 
keit der  Ausführung,  erstreckt  sich  so  weit,  dass 
einige  selbst  angebeiideu  Organisten  ganz  leicht  wer- 
den müssen , die  letzten  und  grössesten  aber  auch 
gnibte  Spieler  .gewiss  hinlänglich  beschäftigen;  das 
ist  aber  eben  recht,  um  Stiidirende,  erst  in  gei- 
stiger, dann  auch,  wenn  sie  die  rechten  Leute  sind, 
in  mcdianiscber  Hinsicht  weiter  zu  bringen.  — 
Zu  loben  ist  auch,  dass  Hr.  R.,  wir  auch  Andere 
in  neuer  Zeit  gethan,  das  Registriren  bey  jedem 
Stück  bestimmt  hat,  aber  uiclit  so,  wie  öfters  ge- 
schieht, dass'  die  Stimmen  im  Einzelnen  genannt 
werden,  was  den  Unertahrnen  oft  in  Verlegenheit 
bringt,  da  er  in  einem  kleinen  Werke  oft  nicht 
alles  Angegebene  besitzt,  oder  in  einem  grossen  zu 
vieles , was  zum  Zweck  dienen  könnte , nnd  er  nun 
unbenutzt  lazsen  soll:  sondern  indem  nur  iin  Allge- 
aieinen  angegeben  wird:  Mil  sanften  Stimmen  — 
Für's  volle  Werk  — Mit  starken , aber  nicht 
tchrcyendeii  Stimmen  u.  dergl.  Auf  eine  Art  zu 
registriren,  deren  sich  Sei).  Bach  zuerst  und  mit 
p-össtem  Erfolg  bedienet  haben  soll,  und  die  Rer. 
mehrmals  von  dem  trefflichen  Friede.  Schnei- 
Jer  in  Leipzig  mit  eben  so  viel  Kunst,  ,ils  Ge- 
ichickh'chkeil  und  Wirkung  aiiwenden  hörte  — hat 
Ur.  R.  nicht  Rücksicht  genommen ; auf  die  nämlich, 


Juny.  410 

das  Pedal  (besonders  bejrm  Choral  verspiel,  oder  ancit 
wo  überhaupt  ein  CarUo  fermo  recht  pathetisch 
durchklingen  soll.)  nur  in  seinen  mittlern  und  bö- 
hem,  'aber  doch  imposanten  Stimmen  zu  gebrau- 
chen, um  eben  darauf,  während  der  Satz  übrigens 
blos  maniuliter,  etwa  als  Trio,  durchgeführt  wird, 
deu  Choral  oder  Canto  fermo  mit  dieeem,  Pedal 
einzuwehen.  Mehrere  der  herrlichsten  Bach'schen 
Vorspiele,  namentlich  in  der  reichen  Sammlung, 
die  bey  Breitkopf  niid  Härtel  erschienen,  machen 
blos  darum  nicht  viel  Wiikung,  weil  man  diaa 
nicht  weiss  und  nicht  an  wendet,  sondern  das  Pedal 
nach  gewöhnlicher  Weise  ziehet,  wo  denn  der 
Canto  fermo  entweder  nicht  genug , oder  doch  nicht 
deutlich  hervortrltt,  oder  auch  in  einem,  zu  den 
andern  Stimmen  zu  entfernten  Verhältnis  stehet. 
Darum  wollte  aurJi  Rec.  diese  Bemerkung  nicht 
unterdrücken ; und  sollten  Unerfahrne  glauben , dann 
klinge  ja  das  Pedal  nur,  wie  ein  zweyles  Manual 
in  der  Tiefe;  so  will  er  nichts  hinzusetzen , als t 
versucht  es  nur  erst,  und  ihr  werdet  es  gans  an- 
ders finden.  — 

Hr.  R.  aber  wird  sich,  nach  Rec.  Ueberzeu- 
gung,  ein  walires  Verdienst  erwerben,  wenn  er 
fortfährt,  uns  von  Zeit  zu  Zeit  mit  der  Fortsez- 
znng  dieses  ^Vcrks  zu  erfreuen,  vorausgesetzt , er 
macht  sich  dieselbe  immer  so  wichtig,  als  sie  in 
der  That  ist,  und  zwar  in  Hinsicht  auf  die  Sache 
selbst,  uud  auch  in  Hinsicht  auf  die  meist  armen 
Organisten , die  sich  nicht  vieles  kaufen  können, 
nm  darunter  einiges  wahrhaft  Gute  zu  besitzen. 
Der  Letztem  wegen  hätte  auch  der  ^'■erlegcr  den 
Preis  nicht  so  unbillig  hoch  ansetzen  sollen. 


Der  Kosak  und  der  Fr^tvillige,  Liederspiel  in 
in  einem  Act,  von  Aug,  v.  Kotsebue,  in  Musik 
ges.  von  BenJi.  Ans.  fFcber,  königl.  pmuss. 
Kapellm.  Klnvieraiiszug.  Berlin,  b.  Schlesinger. 
(Preis  1 Thlr.) 

Was  dies  Stück  auf  dem  Theater  für  Wir- 
kung tliut,  weiss  Rec.  nicht;  auch  lässt  sich  die 
Fabel  desselben  aus  den  Gesängen  niclil  erratlien, 
uud  von  den  Charakteren  treten  auch  nur  einige 
in  den  Liedern  khu-  genug  hervor.  Ist  beydes  I.a!tz- 
tcre  ein  Tadel,  so  trilft  er  nicht  Hrn.  W. , son- 
dern den  Dichter.  In  Berlin  wurde  das  Stück  zuerst, 
wie  hier  auf  dem  Titel  steht,  den  z7sten  Novbr. 
i8t3,  uaoh  der  Wiedercroberuug  der  Festung 


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I 


4U 


412 


1814. 

Stettin  ^cben,  and  die  öffentlichen  Blätter  erziiM' 
trn  damals  von  seiner  günstigen  Aufnahme.  Diese 
ksnnrs  zumTheil  jener  vortheilhafteii  Gelegenheit  zu 
verdanken  gehabt  haben,  hoffentlich  aber  andern 
Theils  der  angenehmen  Musik , und  wol  auch  man- 
chem glücklichen  Einfall  des  Poeten,  neben  man- 
chem unglücklichen.  — Rec.,  der  blos  den  Kla- 
vierauszug  der  Gesäuge  anzuzeigen  hat,  erwähnt 
jenes  alles  nur,  damit  er  entschuldigt  sej,  wenn 
«r  von  diesen  nicht  als  von  Theatermusik  spricht, 
aondem  als  von  mannigfaltigen  kleinen  Gesängen 
überhaupt,  wie  sie  sich  hier  ihm  und  den  Käufern 
des  Werkrhens  darbieten. 

Statt  einer  Ouvertüre  liess  Hr.  Kapellm.  W., 
um  den  Freywilligen  and  d^  Kosaken  gleich  be- 
stimmt anzukündigen,  seine  schöne  Melodie  zu 
Göthe's:  Im  Felde  schleich’  ich  still  und  wild  — 
von  zwey  Waldhörnern  in  F dur  blasen , dann  ein 
nationales  Kosakenliedchen  in  D moU  spielen , her- 
nach jenes  wiederholen,  und  damit  war's  aus:  ge- 
wiss ein  eben  so  sweckmässiger,  als  angenehmer 
Gedanke,  ^’o^  den  Gesängen , die  nun  in  nicht 
weniger,  als  i4  Nummern  folgen,  nnd  fast  allein 
aus  recht  eigentlichen  Liedern  bestehen,  wie  sie 
auch  beym  Klavier  befriedigen,  iiihi-t  Rec.  nur  die 
an die  ihm  wahrliafl  ausgezeichnet  scheinen.  No.  a, 
ist  ein  liebliches  Liedchen,  dessen  Musik  zu  den 
Worten:  Noch  in  der  Ferne  etc.  sehr  innig  ist. 
No,  3,  gefkllt  durch  muntere  Leichtigkeit  mul  an- 
apruclilose  Natürlichkeit.  No.  5,  ist  dem,  No.  3 
ganz  an  die  Seite  zu  setzen.  No.  6 hebt  sich 
höher,  demi  es  enthält  — Rec,,  mit  dem  Schau- 
spiel unbekannt,  begreiR  freylich  nicht,  wie,'  und 
mit  welchem  Recht?  — Scliillers  köstliches  Lied 
der  Thekla : Der  Eichwald  brauset  etc.  Es  ist  dies 
bekanntlich  bis  znm  Aerger  oft  in  Musik  gesetzt  I 
Urorden : Rec. , der  wol  einiger  Dutzend  Compo-  | 
sitionen  desselben  sich  erinnert,  muss  der  Weber ’- 
sehen,  neben  der  Zelter’scheii , den  Vorzug  vor 
allen  geben.  Die  letzte  greift  tiefer  und  ist  mehr 
im  Charakter  der  Thekla  in  jener  Situation:  die 
erste  rührt  sanfter,  singt  sich  besser,  und  sagt 
Walirscheinlich  denen  mehr  zu,  die  das  Lied  ein- 
selii  für  sicli , ohne  des  Zusammenhangs  im  ^Val- 
leruUin  zu  gedenken,  voj-ti'agen.  Man  möchte  wol 
dies  Stück,  Text  und  Musik,  beklagen,  dass  es  in 
•ine  Burleske  mit  eingenäliet  worden!  — No.  7, 
•iue  komische  Carikatur,  wie  sie  eben  passend 


Juny. 

war.  No.  8,'  wo  Hr.  v.  Knlzebue,''  nach  dem  feistea 
Spasse  des  vorhergehendem  Satzes,  wieder  , .täglich 
knien  und  zu  Gott  beted”  lässt  — ist,  in  der 
Musik,  eine  angenehme  Kleinigkeit,  die  sich  auch 
durch  sehr  gut  geführte  Mittefstimmen  der  Beglei- 
tung BUszeichnet.  Als  No.  i3  steht  ein  altes,  aber 
echtes  Victoria  von  weiland  Kimberger , in  lauter 
Pftmdnoteu , ursprünglich  zu  einem  gleimscben  Liede 
des  prenssischen  Grenadiers  im  7jährigen  Kriege 
geschrieben.  Es  mag  an  Ort  und  Stelle  gute  Wir- 
kung gethan  haben,  wenn  man  es  nämheh  erkannt, 
und  so  die  glänzende  Vergangenheit  all  die  glän- 
zendere Gegenwart  geknüpft  hat.  Den  Schluss, 
No.  i4,  macht  Müchler's  Wehrmannslied , r.  Hrn, 
W.  körnig  und  trefflich  in  volksmässigem  Chor, 
wie  es  eben  scyn  muss , gesetzt.  ' 

Wer  auch  an  dem  Werktj^n  als  Theaterstüdt 
keinen  Antheil  nimmt,  wird  doch  durch  dasselbe, 
nnd  wenigstens  durch  die  hier  ausgehobeuen  Stücke. 
Genuss  und  Freude  finden  können.  ' ' ! ' 


Kuhzs  Anzbios. 


Eingangamutih  und  Geaänge  tum  Schampiel , der 
arme  Minnetänger  — comp,  und  f,  d.  Pianof. 
arrangirtv.  Bernh.  A.  fVeber,  königl.  preuu. 

• Kapellm.  Berlin , b.  Schlesinger.  (Pr.  8 Gr.) 

Die  kleine  Ouverlnre,  eine  Art  von  zierheh 
▼ariirtem  Pastorale,  ist  angenehm  und  passend; 
die  drey  Lieder  sind  es  ebenfalU , obgleich  sie  übri- 
gens nicht  unter  die  eigentliümlichsten  dieses  Com- 
ponisten  gezählt  werden  können.  Im  ersten  wän: 
auf  das  Scherzhafte  und  Neckende  des  Textes  mehr 
Rücksicht  zu  nehmen  gewesen : so  ist  es  wol  gut, 
aber  zu  allgemein.  Das  dritte  ist  am  zartesten  und 
herzlichsten  behandelt.  Eben  so  vorgetragen , mach! 
es  eine  schöne  Wirkung.  — Diese  Lieder  sind 
zugleich  in  einer  zweyten  Form  in  demselben  Ver- 
lage herausgekommen; 

Gesänge  aus  dem  Schauspiet,  der  arme  Minne- 
sänger, von  B.  A.  li' eher,  für  die  Guitarre 
eingerichtet  von  C.  Klage.  (Preis  4 Gr.) 


Lmirzic,  bbt  Brbitkofp  und  Härtel. 

Dlyr  i 


A L L G E ME  INE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 
Den  Juny.  N2.  25. 


Vcher  den  Zutland  der  Musik  in  AmsUrdam', 


■nrnsterdam.  Ende  d.  Mays.  Ein  so  voHsUn- 
(lige.i  Gemälde  des  hiesigen  Musikwesens,  wie  Sie 
es  vom  Niederländer  niederländisch  bis  in  die  De- 
tails ausgefiihrt  wünschen,  kann  ich  Ihnen  nicht 
liefern.  Was  gehörte  auch  dazu,  an  einem  so 
grossen  Orte , bey  so  vielen  und  so  vielgestaltigen 
Objecten,  und  überdies,  bey  dem  Wandelbaren 
mehrerer  derselben!  An  mancherley  treu  aufge- 
fsssten  Umrissen  jedoch , woraus  sich  der  denkende 
Leser  hernach  vielleicht  selbst  ein  zusammenhän- 
gendes Bild  entwerfen  kann  , soll  es  Ihnen , und 
darf  es  Ihren  Annalen , nicht  fehlen.  Dafür  allein 
gebe  ich  das  Folgende;  und  indem  icb  mirb,  na«-Vi 
dieser  Erklärung,  für  losgesproclien  halte  von  aller 
Strenge  gegen  die  Foimi,  halte  ich  mich  ebeu  darum 
nur  für  desto  mehr  verbunden  zu  aller  Strenge 
gegen  die  Sache.  — 

Wer  Amsterdam  in  Hinsicht  auf  Tonkunst 
vor  etwa  zwanzig  Jahren  gekannt,  dann  nicht  ge- 
sehen, und  nun  erst  wieder  besucht  hätte,  dem 
würde  sicher  die  seitdem  so  sehr  vermeh’-te  Mu- 
liUiehhabcrey  überhaupt  staik  aufiallen;  und  der 
verbesserte  Geschmack  — die  Anhänglichkeit  an 
gute  Musik,  will  ich  sagen  — freylich  nur  unter 
dem  gebildetern  Theile  des  Publicums,  vielleicht 
nicht  minder.  Jene  denkt  man  sich,  wie  ich  aus 
Erfahrung  weise,  auswärtig  bey  W'eitem  nicht  so 
gross,  als  sie  wirklich  ist;  diese,  ist  sie  nicht  so  weit 
verbreitet,  wie  an  manchen  Hnuptorten  Deutsch- 
lands, und  muss  mau  freyKch  auch  nocl»  Reste 
vom  Gegeiilheil  genug,  selbst  bey  dem  übrigens 
äuszeichnenswertheii  ^riieilc  des  Publicums , bemer- 
ken : so  ist  sie  doch  iu  den  letzten  Decennien  sehr 
bedeutend  vorgerückt  — so  weit,  dass,  wer  nur 
das  Spätere  kennet,  kaum  glauben  wird,  wie  weit 
man  vor  Jener  angegebenen  Zeit  hier , in  Absicht 
auf  Musik,  zurück  w».  Indem  ich  mich  au  diesen 
Gedanken  halte,  und  anführe,  was  zimächst  die 
sO.  J A h r 

■ )'  ’ ' 


angegebene,  der  Tonkunst,  ihren  Freunden j und 
selbst  der  Bildung  überhaupt,  v'orllieilhafte  Verän- 
derung bewirkt  hat;  so  lehre  ich  Sic  zugleich  die 
vorzüglichsten  hiesigen  Musikinstitute , wie  sie  vor 
kurzem  waren , und  wie  sic  noch  sind , einiger- 
massen,  und  für  unsem  Zweck  holTcntlich  genu-' 
gend,  kennen. 

Vielleicht  den  ersten , wesentlich  eingreifenden 
Anstoss,  wenigstens  einen  ungemein  wirksamen, 
gab  die  deutsche  Oper,  die  unter  den  Directoreu, 
Hnnnius  und  Schmidt , hier  emchtet  war , und  wo 
die  besten  Werke  deutscher  Meister  — die  mo- 
zartschen , die  winterschen  Opern  u.  a.  — gegeben 
wurden.  Das  Publicum,  erst  von  dem  Neuen  an- 
gezogen , und  von  der  KraR  der  Werke  ß'appirt, 
■— ~i-  u-'J  onrh  von  dem  Elgenthümlichen  und 
Scliönen  derselben  eingenommen , lernte  sich  näher 
mit  ihnen  befreunden , fasste  immer  mehr  Interesse 
für  die  Unternehmung,  und  unterstützte  sie  anstän- 
dig. Ging  sie  endlich  doch  zu  Grunde,  so  lag  das 
nicht  an  uns  Amsterdamern , sondern  an  der  nicht 
lobenswerthen  Leitung  des  Ganzen  durch  die  Uii- 
teniehmer.  Die  Richtung  aber,  welche  dem  Sinn 
und  Geschmack,  wenigstens  des,  für  Musik  vor- 
züglich geeigneten  Theils  des  Publicums  durch  diese' 
Werke  gegeben  ward,  konnte  in  der  Folge  nicht 
leicht , wenigstens  nicht  ganz  und  entscheidend  ver- 
ändert , und  auch  nicht  ganz  verdrängt  werden ; so 
dass  sie  selbst  jetzt  noch,  zur  Freude  der  Unter- 
richteten und  Theilnehmenden,  oft  bemerkbar  wird, 
mid  vielleicht  nur  wieder  günstigere,  ruhigere  Ver- 
hältnisse dazu  gehören,  sie  wieder  schöne  Blüthon 
und  Früchte  erzeugen  zn  sehn.  e 

Ein  zweytes  löbliches  Institut , das  zu  jener 
' Verbesserung  des  Geschmacks  mitwj^te , war  das 
Concert,  durch  die  OcscUschafl , l'ruditio  Mitsica, 
im  Jahr  »796  errichtet.  Es  wurde  im  deutseben 
Theater  gegeben  und  zwar  des  Sonntags.  Hier 
leinte  maji  zuerst  den  Wcrtli  der  SymphonJo,  wie 
sic  seit  und  durch  Haydn  und  Mozai-t  ausgebildet  ist, 
kennen  und  schätzen.  Das  vortrcflllcJie  Orcbesler 


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415 


*1 


1814. 

von  7 0 Pcriouen  (uhrtt  die  Symphonie , unter  der 
durchaus  rühmenswm'digeii  Uirection  des  Hm.  J, 
Schmidt,  (jetit  in  Frankfurt  a.  M.,)  mit  der  grössten 
Prücision  ans,  und  das  Publicum  nahm  solche  mit 
dem  lebhaftesten  Bej'fall  auf.  Hiedurch  wurde  der 
Geschmack  in  diesem  Theile  der  Musik  sehr  ver- 
bessert : aber , wie  eben  bey  dieser  Haup/gattung 
der  jetzigen  Musik  von  selbst  einlenchtet , in  diesem 
nicht  allein,  -r-  Der  Gesang  in  diesem  Concert  war 
zwar  anßtngUch  ziemlich  unbedeutend : er  wui-de 
aber  nacliher  verbessert , seil  Hr.  Schmidt  jene  deut- 
sche Oper  errichtet  hatte,  deren  Mitglieder  im 
Concert  sangen.  Vomamlich  erft'ouete  die,  sonst 
so  berühmte  Mad.  Lange,  damals  noch  in  voller 
Kraft,  das  Pnblicum  öfters  durch  ihren  schönen 
Gesang.  — Dies  Concert  dauerte  unter  mehr  oder 
weniger  günstigen  Umständen  fort  bis  zum  J.  i8io. 
Nachdem  Hr.  Schmidt  nach  Frankfurt  abgegangen 
war,  kam  Hr.  Fodor  an  dessen  Stelle,  ersetzte 
aber  seinen  Vorgänger  nichL  Hi'.  Fodor  ging  auch 
nacliher,  wegen  Uneinigkeit  unter  den  Mitgliedern, 
mit  einigen  seiner  Collegen  ab,  und  Hr.  Hansens 
kam  an  seine  Stelle.  Das  Concert  hatte  durch  diese 
Revolution  viel  gelitten , und  konnte  sich  zu  seiner 
ersten  Höhe  nicht  wieder  erheben ; es  wurde  auch 
vom  Publicum  nlclii  inelir  mit  so  viel  Theiliiahmc 
unterstützt.  Endlich,  als  Holland  dem  französi- 
schen Reiche  einverleibt  wurde,  durlten  einzig  und 
allein  das  holländische  und  das  französische  Theater 
spielen ; alles  Uebi  ige , was  unter  die  Rubrik  Üieatra- 
lisrher  Vergnügungen  gebracht  werden  konnte  , und 
mehr  oder  weniger  mit  dein  Theater  zusammeil- 
hiiig  , musste  jenen  bestimmte  Abgaben  entrichten. 
Weil  diese  aber  gar  zu  drückend  waren , so  musste 
das  Concert  aufliören.  — Es  wäre  sehr  zu  wün- 
srlieii , dass  es  den  hiesigen  ersten  Toiikünstlem 
gefallen  möchte,  ein  ähnliches  Concert  nun  wieder 
zu  errichten.  An  der  Unterstützung  des  Publicums 
wüinlc  es,  in  der  jetzigen  Zeit,  und  noch  mehr  in 
der,  welche  wir  endlich  wieder  mit  Sicherheit  er- 
warten dürfen,  gewiss  nicht  fehlen.  DieConcerte, 
welche  eben  jetzt  bestehen,  entsprechen  den  Be- 
düi'fnissen  walirer  Musikliebhaber  uicht  ganz.  Eine 
grosse,  kräftige  SjTtiphoiiic  hört  man  jetzt  selten 
gut  ausfuhren,  und  grosse  Ensemble-Stücke  gar 
nicht. 

Nachdem  das  Concert,  Eruditio  Musica , auf- 
hören gemusst,  errichtete  nämlich,  im  J.  i8i  i,  eine 
Gesellschaft  Musikliebhaber  ein  Concert,  welches 
iu  dem  Saal,  über  der  holländischen  Manege,  des 


Juny.  , 41C 

Sonntags  gegeben  Wnrde.  Ich  wiederhole  aber:  es 
ersetzt  jenes,  der  Eruditio  Musica,  nicht.  Das 
Orchester  konnte,  weil  das  holländische  und  fran- 
zösische Theater  an  dem  nämlichen  Tage  spielten, 
nicht  gut  besetzt  werden;  besonders  war  dies  an 
den  Blasiiistrumeiiten  bemerkbar.  Im  lelztverilosse- 
nen  Winter  jedoch  war  dies  besser,  weil  kein 
Theater  mehr  des  Sonntags  spielen  darf.  Hr.  Bal- 
denecker  ist  Musikdirector.  Es  ist  Schade,  dass  er 
öfters  die  Tempos  übertreibt  Der  Gesang  wurde 
von  Liebhabern  ausgefuhrt  Die  vorzügliclisten  der- 
selben sind ; die  Dem.  Abelcvcn  und  Grave , und 
die  Hm.  Sündorf  und  Linsen.  Erstere  singt  So- 
pran, die  andere  Alt.  Beyde  haben  schöne,  volle 
Stimmen , besonders  Dem.  Grave.  Hätten  sie  etwas 
mehr  Schule , so  wüi-do  man  sie  walirhaft  ausge- 
zeichnete Sängerinnen  nennen  müssen.  Hr.  Sün- 
dorf verbindet  mit  seiner  angenehmen  Tenorstimine 
eine  gute  MeÜiode;  besonders  gelingt  ihm  das 
eigentliche  Cantabile;  geschwinde  Sätze  und  Passa- 
gen scheinen  aber  seine  Sache  nicht  zu  se3m.  Hr. 
Linsen  singt  Bass,  und  tiligt  alles  sehr  gut  vor; 
er  versteht  viel  Musik.  Die  übrigen  Sänger  sind 
weniger  bedeutend.  In  den  ersten  zwey  Wintern 
wurden  öfters  Duette , Terzette  , Quartette  und 
grössere  Stücke  selir  gut  gegeben : dies  war  aber, 
leider,  im  vorigen  Winter  nicht  mehr  so,  denn 
die  Sänger  harmouirten  nicht  mehr  zusammen,  ob- 
schon das  Motto  der  Gesellschaft  Harmonia  ist.  Es 
ist  dies  sehr  zu  bedauern ; denn  vereiiügt  hätten 
sie  grosse  Ensemble  - Stücke  sehr  gut  geben  können : 
so  wurden  aber  nur  Arien  gesungen , höchstens  ein 
Duett.  — Die  Instrumental-Solos  wui’deii  theih 
von  Dilettanten , theils  von  liiesigen  Künstlern  aus- 
gefuhrt. — Weil  nun  aber  dies  Concert  durch 
eine  geschlossene  Gesellschaft  gegeben  wurde , so 
konnte  es  aufs  grosse  Publicum  keinen  Einfluss 
haben.  — 

Die  italienische  Oper , welche  zur  Zeit  des 
Königs  hier  bestand,  hat  zum  Verbessern  des  Ge- 
schmacks viel  beygetragen.  Die  Gesellscliaft  war 
sehr  gut;  ja,  so  gut,  als  sie  nur  irgend  zusammen 
zu  bringen  war.  Unter  den  Sängerinnen  glänzten 
die  BertinoUi,  die  Strinisachi  u.  A.  Es  wui-den 
die  besten  itah'euischen  Opern , von  Paisiello , Ci- 
marosa,  Par  und  A.  gegeben:  aber  auch  Mozarts 
Don  Giovanni,  Figaro  u.  a.  m.  Leider  musste 
auch  diese  Oper  durch  die  bekannten  ölfeiitlidieii 
Verhältnisse  jener  Zeit  aufJiöreii.  — Ilalicii  die 
holländische  und  die  französische  Oper  zur  A er- 


Din;!:.  ' ■ i . ,1  !■:  !i. 


418 


1814. 

bessernng  dfs  Geschmacks  wirklich  beygetragen , so 
ist  dies  wenigstens  keineswegs  viel  gewesen  5 und 
von  gewisser  Seile  haben  sie  dieselbe  eher  verhin- 
dert oder  gestört  — 

Das  Concert  der  Gesellschaft,  Felix  Meritis, 
das  ausser  Landes  Ruf  hat , hat  sidi  nun  schon 
seit  2 5 Jahren  erhalten,  und  wol  eben  dadurch  zum 
Theil  seinen  Ruf  erlangt.  Der  Saal  ist  länglicli 
rund:  die  Musik  hallet  daher  zu  stark  wieder,  be- 
sonders wenn  er  nicht  genug  gefüllt  ist.  Dies  mag 
auch  wol  die  Ursache  seyn  , wai-um  die  Sympho- 
nien nie  gut  zusammen  gehen , und  man  ein  öfteres 
Schwanken  bemerkt.  Das  Orchester  ist  aus  Künst- 
lern und  Liebhabern  zusammengesetzt ; weil  aber 
viele  der  letztem  ihren  Platz  nicht  gut  ausfülleu, 
50  mag  dies  auch  eine  Ursache  jenes  Schwankens 
seyn.  Die  Blasinstrumente  sind  dagegen  alle  sehr 
gut  besetzt.  Das  Ganze  wird  geleitet  und  die  auf- 
luführenden  Musikstücke  werden  bestimmt  durch 
zwey  Directeurs,  wovon  einer  nur  wenig,  und  der 
andere  gar  keine  Musik  vei-steht.  Hr.  Fodor  ist 
Musikdirector.  Berm  Dirigiren  zeigt  er  aber  nicht 
genug  Feuer  und  Lebhaftigkeit;  was  Hr.  Baldcnecker 
zu  viel  thut , thut  er  zu  wenig.  Der  Gesang  war  im 
vorigen  Winter  mehrentheils  durch  Singer  vom 
hiesigen  französischen  Theater  besetzt;  fiel  aber 
nicht  vorzüglich  aus.  Dem.  Oangeville  wurde 
recht  artig  singen , wenn  sie  weniger  Schnörkeleyen 
machte  und  mehr  Takt  hielte.  Hr.  Coeuriot  singt 
Tenor  und  hat  eine  gute  Methode,  Hr.  Campen- 
liaut,  ebenfalls  Tenor,  übertreibt  und  schreyt  zu- 
weilen. Hr.  Chiodi,  ehemals  Bass- Singer  vom 
italienischen  Theater,  hat  eine  starke,  aber  nicht 
tiefe  Stimme.  Er  ist  zu  eintönig  in  seinem  Ge- 
sänge. — Man  hört  hier  auch  zuweilen  Terzette 
und  Quailette.  Das  Concert  geht  aber  übrigens 
nach  einem  gewissen  Schlendrian,  und  eins  gleicht 
so  ziemli(  h dem  andern.  Der  Anschlagzettel  ver- 
kündigt gewöhnlich:  Erster  Theil : Symphonie,  Arie, 
Concert,  Arie  oder  Duo,  und  Ouvertüre.  Zweyter 
Theil:  Symphonie,  (wovon  aber  nur  ein  Stück 
gegeben  wird,)  oder  Ouvertüre,  Arie,  Concert, 
Duo  oder  Trio  und  Finale.  Ist  das  Concert  bril- 
lant, so  werden  auch  wol  drey  Concerte  gegeben.  — 
Die  übrigen  stehenden  Concerte  bedeuten  alle 
weniger. — In  den  Vorigen  Wintern  wurden  auch 
Privat -Converte  gegeben.  Eins  davon,  welches 
auf  Mittwochen  gegeben  wurde , zeichnete  .sich  vor- 
züglich aus.  Man  hörte  darin  viele  Liebhaber, 
Welche  sonst  nie  öfientlich  außretcu.  Dies  konnte 


Juny. 

man  gewissermassen  als  eine  Bildungsschule,  be- 
sonders der  Sünger,  anschen.  Im  letztverflosseucu 
W'iiiler  lialte  dies,  der  unruhigen  Zeiten  wegen, 
nicht  statt.  — Die  Hrn.  Fodor,  Jacobscu,  Wilms, 
Baldcuecker  und  Mann  errichteten  im  Jahr  1811 
ein  Concert,  welches  des  Dienstags  im  Saal  der 
Miiiit  gegeben  wurde,  und  hatten  dabey  die  Ab- 
sicht, den  Gesang  duixh  Liebhaber  aus  den  ersten 
1 Lusern  ausführen  zu  lassen.  Dies  glückte  auch 
Anfangs  und  fand  Beyfall : allein  schon  beyra  dritten 
Concerte  wollten  die  Liebliaberinnen  nicht  mehr 
singen,  und  so  scheiterte  dies  Unternehmen,  wel- 
ches so  schön  und  zweckmässig  angefangen  halte.  — 
Durch  die  unmhigen  Zeilen  ist  die  Musik  in 
den  letzten  Jahren  fi-eylich,  wie  überall,  eher  rück- 
wärts als  vorwärts  gegangen.  Aullührungen  grosser 
Werke  fanden  im  verflossenen  Winter  fast  gar 
nicht  Statt,  eine  einzige  ausgenommen.  Hr.  Han- 
sens, Musikdirector  vom  holländischen  Theater,  gab 
die  Glocke  von  Schiller,  mit  Musik  von  Romberg, 
im  deutschen  Theater.  Die  Auflührung  gelang  aber 
eben  nicht  besonders.  Die  Sänger  waren  vom  hol- 
ländischen Theater,  und  sprachen  das  Deutsche 
nicht  immer  richtig  aus ; welches  anslössig  war.  Im 
zweyten  Theil  des  Concerts  wurde  die  schöne  Sym- 
phonie von  Beethoven  aus  C dur  gegeben,  und 
durch  das  gut  besetzte  sehr  brav  aiisge- 

fuhrt.  Dann  folgte  die  Phantasie  von  Beelliuven 
für  Piano  mit  Orcliester  und  Chor.  Hr.  Wilms 
spielte  die  Pianopartie;  das  Ganze  erhielt  BeyfalJ. 
— Die  Gesellschaft  von  Felix  Merili»  hatte  ein 
Concert  zu  Ehren  des  Prinzen  von  Oranien  ver- 
anstaltet, welcher  auch  mit  seiner  durchlauchtigen 
Familie  zugegen  war.  Hr.  Fodor  hatte  eine  Can- 
tate dazu  componirt.  Die  Solopartien  sowol,  als 
die  Chöre,  wurden  von  Liebhabern,  und  von  Eini- 
gen recht  gut  gesungen.  Die  Musik  hatte  das  Ver- 
dienst , sehr  populär  zu  seyn ; zuweilen  war  sie  dies 
nur  gar  zu  sehr.  Der  Componisl  blieb  auch  nicht 
immer  dem  Dichter  getreu ; denn  z.  B.  eine  Stelle, 
welche  mit  vnel  Würde  und  Kraft  hätte  behandelt 
werden  müssen,  klang  wie  ein  Walzer  von  Wenzel 
Müller.  Hr.  Fodor  spielte  auch  eine  Polonaise 
fiir’s  Piano  von  seiner  Coniposition,  mit  vieler 
Präcision  und  Fertigkeit;  übcibaupt  sehr  brav. 
Vielen  wollte  aber  im  Accomp.vgneraent  das  Klopfen 
der  Violinbögen  auf  die  Saiten , col  legao  de  l’arco, 
nicht  behagen;  man  fand  es  sogar  unanständig , den 
fürstlichen  Personen  so  etwas  zu  geben.  Auch 
wurde  eine  neue  .Concertante  von  Wilms,  für 


I ii  II 


419 


420 


1814. 

Violin,  Violoncell,  Flijle,'  Klarinette  und  Fagott, 
gegeben.  Sie  wurde  durch  die  'Hm.  Kleine , Kauppe, 

• vau  OUefen,  Kleine  (\>tter  des  Vorigen)  u.  Mann, 
sehr  gut  ausgefhhrt  und  erhielt  BcylkU.  Die  Con- 
cerlante  ist  kurz;  sie  &ngt  mit  Allegro  an,  (aber 
nur  ein  Solosatz,)  geht  dann  in  ein  kiurzes  An- 
dante übet,  und  dies  £dlt  in  eine  Polonaise.  — 
Von  fremden  Künstlern  hörten  wir  diesen 
s Winter  nur  drey.  Madame  Schönberger,  geb. 
Marconi,  vom  wiener  Hoftheater,  gab,  bey  iiner 
Durchreise  nach  London , ein  Concert  im  deutschen 
Theater.  Man  hatte  ihr  abgeruthen,  Concert  zu 
geben , weil  sie  wahrscheinlich , der  schlechten  Zei- 
ten wegen , die  Kosten  nicht  herausbringen  würde : 
allein  sie  glaubte  dies  doch  thun  zu  müssen,  be- 
' sonders  weil  sie  eine  Menge  Empfehlungsbriefe  an 
hiesige  erste  Hauser  mitgebracht  hatte.  Allein  viele 
der  ersten  Häuser  benahmen  sich  eben  nicht  artig, 
und  schickten  der  Mad.  Sch.  ihre  Concert- Billets 
Wietler  zurück.  Das  Theater  war  also  ziemlich  leer. 
Hatte  Mad.  S.  sich  bekannter  gemacht,  a.  B.  in 
einem  der  stehenden  Concerte  gesungen,  so  würde 
sie  wahrscheinlich  ein  voll«  Haus  gehabt  haben. 
Sie  sang  drey  Arien,  und  zum  Entzücken  schön; 
besonders  die  zweyte.  Jedermann  war  bezaubert, 
durch  ihren  scliönen  Vortrag,  und  ihi-e  volle,  niiule, 
tiefe  .'kiLstimiiio.  81s  ciucn  umiang  uer  oumme 

vom  kleinen  Es  bis  zweygestr.  g,  Mad.  S.  wurde 
ersucht,  noch  ciu  Concert  zu  gaben;  allein  durch 
das  erste  abgeschreckt,  hatte  sie  dazu  keine  Lust, 
und  eilte,  ihre  Reise  nach  London  fortzusetzen , wo 
ilire  schöne  Kunst  wahrscheinbeh  besser  belohnt 
werden  wird.  Kein  reisender  Künstler,  soy  er 
noch  so  geschickt,  wird,  wenn  er  hier  nicht  be- 
kannt ist , ( nnd  hier  ist  vom  Auswärtigen  weniger 
bekannt,  als  man  glauben  sollte,)  ein  vorthcilhalles 
Conrert  geben  können,  brVchta  er  auch  noch  so 
viele  birapfehlungshriefe  mit.  Die  Violinisten  Rode 
und  Fränzl  haben  hier  gute  Geschäfte  gemacht: 
beyde  waren  aber  auch  durcli  ihieu  Ruf  sehr  be- 
kannt. — Hr.  ’Uiuruer,  sonst  Hoboist  in  der 
königl.  Kapelle  in  Kassel , gab  hier  auch  Concert. 
^ oi  her  hatte  er  sich  im  Concert  von  Felix  Meritis 
bekannt  gemacht.  'Hr.  T.  blies  ein  Concert  von 
seiner  Composition  sehr  schön;  am  allerschönslen 
aber  ein  Rondo  und  Variationen  auf  ein  Tyrolerlied. 
Hr.  T.  Jiat  einen  herrlichen  Ton,  viele  Fertigkeit 
und  einen  sehr  gebildeten  Vortrag.  Besonders  aus- 
gezeichnet ist  sein  Crescendo  und  Diminuendo.  Hr. 
T.  geht  nach  Wien,  wo  er  angestellt  ist — Mad. 


Juny, 

Becker' von  Hamburg  mai4ite  sich  im  letzten  Con- 
cert  von  Felix  Meritis  bekannt.  Sie  sang  zwey 
Arien , uud  zeigte  darin  eine  ausserordentliche  Höhe 
der  Stimme,  (sie  sang  bis  dreygestr.  a,)  und  viele 
Gewandheit  in  Passagen.  Ihr  ganzer  Gesang  scheint 
mehr  darauf  berechnet,  den  Zuhörer  iu  \>rwun- 
derung  zu  setzen , als  zu  rüliren , oder  auch  nur 
eigentliches  Wohlgelällen  zu  erregen.  Sie  erhielt 
aber  lauten  Beyfoll ; wahrscheialich  wegen  der  sel- 
tenen Höhe!  Mad.  B.  gab  auch  Couc.  im  deut- 
schen Theater,  uud  sang  auch  hier  verschiedene 
Arien , worin  sie  nicht  uuterliess , ihre  erstaunliche 
Höhe  zu  zeigen.  Zum  Schluss  gab  sic  eine  Sccue 
von  Gretry  aus  Blaubart,  deren  Ende  eigen  und 
komisch  genug  wai-.  Mad.  B.  thut  einen  heßigen 
Schrey,  fallt  in  Ohnmacht,  und  das  Publicum  lacht. 
Ein  wunderUcher  Einfall,  in  einem  Concerte  so 
'was  zu  geben!  Das  Haus  war  ziemlich  voll.  — 
(Der  Beschluss  folgt.) 


NjLCRRICHTEW. 


fVien,  d.  5ten  Juny.  Uebersiefat  des  Monats 

May. 

ffufjimrntheater.  Am  sSsten  sahen  wir  (zum 
Vortheil  der  Hru.  Saal,  Vogel  und  V'ciiuuiüJer) 
zum  ersten  Mal  auf  diesem  Theater  Fidelio , eine 
Oper  in  zwey  Aufz. , nach  dem  Franz,  neu  bear- 
beitet, mit  Musik  von  Hm.  L.  v.  Beethoven',  mit 
grossem  Beyfall  auiFufai-en.  Als  diese  Oper  vor 
einigen  Jaliren  zweymal  auf  dem  Theater  an  der 
^Vieni  gegeben  wurde,  hatte  sie  sich  keineswegs 
einer  günstigen  Aufnahme  zu  erfreuen:  um  so 
mehr  ist  es  jedem  Kunstf«unde  erfi'eulich , den 
Componisten  für  seine  beharrliche  Ausdauer  und 
mühevolle  Umarbeitung  belohnt  zu  wissen.  Dass 
es  auch  noch  Andere  giebt,  die  niclit  gänzlich  mit 
dem  allgemeinen  Urtheil  übereinstimmen , lässt  sich 
denken.  Einige  sagen,  das  büjet  (wieder  eine  Ret- 
timgsgeschichte)  sey  veraltet,  und  müsse,  nach  so 
vielen  ähnlichen , seit  dem  JF  assertrdger , fast  zum 
Ueberdruss  aufgeüscht,  eher  abstossen,  als  anzie- 
hen;  Andere,  die  Musik  sey,  in  Hinsicht  des  Ge- 
sanges, gewiss  nicht  so  originell,  als  man  von  die- 
sem Meister  habe  erwarten  müssen;  z.  B.  der 
schöne , vierstimmige  Canon  ( G dur  | ) — welcher 
wiederholt  werden  musste  — erinnere  zu  selir  au 
den  Canon:  „Sento  che  quelU  sguardi'*  in  der 


4«!  - 1814. 

Camilla ; wieder  riele  andere  Stellen  erinnern 
an  Mozart  etc.  Wir  lassen  diese  Conlroverscn  auf 
sich  beruhen,  und  erwähnen  nur  Folgendes.  Das 
Sujet  ist  dasselbe,  wie  zu  Pärs  Leonore.  Hin.  v. 

B . 3 Musik  ist  eine  sehr  gelungene  .\rbcit  $ Einzelnes 
mag  die’,  durch  seine  Inslrumentalwerkc  so  hoch  , 
gespannte  Erwartung  nicht  ernillen : aber  misslungen  ' 
ist  es  darum  doch  nlbht;  und  Anderes  ist  wahrhatl 
trefflich.  Man  wird  jenen  Antagoni^en  wol  zugebeu 
müssen , dass  der  Gesang  nicht  überall,  vorzüglidi  zu 
rühmen  sey,  dass  einige  Keminiscenzeu  sich  eiu- 
geschliciien  haben , u.  dergl. : das  Ganze  bleibt  aber 
interessant,  und  liir  einzelne  Schwachen  entschä- 
digen den  Kenner  mehrere  wahre  Meisterstücke, 
so  dass  jeder  uneingenommene  Zuhörer  das  Haus 
vergnügt  verlasst.  Ausser  der  Ouvertüre  — die 
dazu  neu  componirte  wurde  erst  bey  der  zweyten 
y orstellung  gegeben  — hat  man  die  meisten  Musik- 
stücke lebhaft,  ja  tumultuarisch  beklatscht,  und  den 
Coraponisten  nach  dem  ersten  und  zweyten  Act 
einstimmig  hervorgerufen.  Auch  unserer  Mad. 
Milder-Hauptmann  (Fidelio)  wurde  diese  Ehre  zu 
Theil.  Uebrigens  trugen  zum  Gelingen  des  Ganzen 
vorzüglich,  Hr.  Weiumiiller  ( Kerkeimeister ) und 
Dem.  Boiidra  d.  j.  (Marzelline)  hey.  Hm.  Vogels 
Spiel  (Pizarro)  war  unverbesserlich:  doch  scheint 
diese  Rolle  mehr  für  einen  eigentlichen  Bass  ge- 
schrieben zu  seyn , und  dem  Bariton  des  Hrn.  V. 
fehlt  Tiefe  und  Krall.  Statt  Hrn.  Radichi , (Flo- 
restan)  würden  wir  lieber  Hrn,  Wild  gesehen  ha- 
ben, wodurch  auch  der  ganze  zweyte  Act  an  In- 
teresse gewonnen  hätte.  Die  Chöre  gingen  gut, 
und  das  Orchester  bewährte  seinen  alten  Ruhm. 
Wiederholt  wurde  diese  Oper  bis  jetzt  nur  einmal, 
nämlich  am  zGsten.  Die  neue  Ouvertüre  (E  dur^ 
tvurde  mit  rauschendem  Beyfall  aufgenommen , und 
der  Compom'st  bey  dieser  Wiederholung  wieder 
eweymal  hervorgerufen. 

Am  a4sten  wurde,  gleichfalls  zum  ersten  Male, 
Der  neue  Cuttherr,  ein  komisches  Singspiel  in 
einem  Aufzuge,  frey  nach  dem  Französischen,  von 
J.  F.  Castelli , mit  einer  gefklligeii  Musik  v.  Boiel- 
diea,  aufgefiihrt , und  seitdem  schon  mehi-mals  wie- 
derholt Dero.  Bondra  d.  ält,  alsBabclte,  Niclite 
des  Verwalters,  und  Hr.  Ehlers,  als  Johann,  Be- 
dienter des  Barons  , erhalten  das  Ganze  durch  ihr 
angezwungenes  Spiel,  und  ihren  angenehmen  Ge- 
sang. Ein  Duett,  (Edur)  von  diesen  Bcyden  ge* 
sangen , zeichnete  sich  besonders  aus. 


Juny.  422 

Da  seit  dem  isten  May  beyäe  k.  k.  Hoflheater 
und  das  Theater  an  der  Wien  unter  der  Direction 
des  IL-n.  Grafen  Ferd.  v.  PAlfy  vereinigt  sind : so 
werden  auf  dem  Hofopemtheater  wieder  Divertis- 
sements gegeben,  wozu  die  Familie  Köhler  auf  sechs 
Monate  engagirt  word^p  ist.  Bey  einem  orienta- 
lischen Divertissement,  welches  in  diesem  Monate 
auf  die  Bühne  gebracht  wurde,  und  das  aus  blossen 
Tanzstücken  ohne  Verbindung  zu  einem  Ganzen 
bestehet,  müssen  die  Grotesktänze  den  Zuschader 
entschädigen. 

Am  gten  trat  Hr.  Schelble , Tenorist  des  Stutt- 
garter Hoflheaters , als  Lorendano  in  der  Catnilla 
auf.  Seine  Art  zu  singen  sowol,  als  seine  Aus- 
sprache, hat  nichts  Empfehlendes.  Das  Publicum 
bezeigte  Anfangs  — wde  immer,  bey  jedem  Gaste  — 
die  grösste  Nachsicht:  die  Unbehülflichkeit  aber, 
und  das  Distoiiiren , welche  stets  zunaliraen , veran- 
lassten  dasselbe  zur  Unruhe  , und  der  Sänger  wui-de 
— nicht  ausgezischl,  sondern  ausgelacht.  Hi'  Sch. 
soll  übrigens  ein  Musiker  nicht  ohne  Verdienst  seyn, 

I und  wir  wolieu  daran,  nicht  zweifeln;  auf  diesem 
grossen  Theater  zeigte  er  sich  aber , und  erging  es 
ihm  , wie  wir  berichtet  haben. 

Theater  in  der  Leopoldstadl.  Ausser  einer 
grossen  Zauberpantomime  in  zwey  Aufzügen:  Der 
Riese  Molochos , oder  der  Mädchen  - Räuber , von 
Hrn.  Paul  Raiiioldi  auf  die  Bühne  gebraclit,  und 
zum  Benefiz  des  Erfinders  und  seiner  Frau  am 
i4len  zum  ersten  Mal,  mit  einer  Musik  von  Hrn. 
Wenzel  Müller , gegeben,  erschien  auf  diesem  Thea- 
ter niclits  Erhebliches. 


Sloclholm,  Uebersicht  des  Aprilsi  Den  3teu 
wurde  von  Hm.  Askergren  Concert  gegeben.  Ou- 
vertüre der  Oper  Gustav  Adolph  vom  Abt  V'^ogler. 
(Ging  ohne  Fehler.)  Pianoforte-Concert  v.  Stei- 
belt,  von  Hrn.  Askergren  gut  vorgetragen.  Ai-ie 
von  Righini,  von  Dem.  Wäselia  gesungen.  Tripel- 
Concert  von  Cruscll,  von  ILu.  Ciusell  (Klarinette), 
Hirschfcldt  (Hora)  und  Franz  Preumayer  (Fagott) 
sehr  gut  gespielt.  V.'uialioneii  für  Violin  v.  Mau- 
rer, von  Hrn.  \^’illman  gespielt.  Duo  von  Fari- 
nelli,  von  Mad.  Casagli  ,uud  Hm.  Crälius  gesungen. 
Adagio  und  Rondo  für  Pianoforto  mit  JaniUcharen- 
Musik;  comp,  von  Fodor,  gespielt  von  Hrn.  As- 
kergrcii.  — Den  fiten  (stillen  Frey  tag)  wurde, 
wie  seit  vielen  Jahren  gebräuchlich,  zum  Bosten 
des  Freymaurer- Waysenhauses,  Concert  gegeben. 


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423 


1 


1814. 

Man  liörte  rom  ersten  Male  liier  Jenta  am  Oel- 
berge  von  v.  Beethoven.  Das  Stück  ging  sehr  gut 
und  gefiel  allgenein.  Etwas  Weiteres  über  ila.sselbe 
zu  sagen,  ist,  nach  der,  in  diesen  Blittern  gelie- 
ferten, ausfülirlichen  Rccension , und  nach  der  Be- 
stätigung derselben  durch  den<Eindruck  früherer  Auf- 
führungen des  Oraturiiuns  an  mehrern  andern  Orten, 
nicht  nöthig.  Dass  der  Componist , besonders  gegen 
das  Ende,  sich  allzuweit  vom  Oratorienslyl , den 
er  Anfangs  so  würdig  erfasset,  entfernet  ' habe, 
empfand  man  übrigens  auch  hier.  Dem.  Wäselia, 
und  die  Um.  Karsten  und  Collin  (Dilettant)  sangen 
sehr  brav.  — Auf  dieses  Werk  folgten  die  sieben 
Worte  Jesu  am  Kreuz  von  J.  Haydn ; dies  in  der 
ganzen,  für  Musik  gebildeten  Welt  bekannte,  ge- 
ehrte, geliebte  Meisterwerk.  Mad.  LindstrOm  und 
Mad.  Sevelia,  und  die  Hrn.  Collin  und  Crälius  san- 
gen. Hr.  Prof,  du  Puy  dirigirte  das  Ganze  und 
Hr.  Concertm.  Müller  führte  es  an. — Denibten 
wni-de  von  Hm.  Crälius  Coiicert  gegeben.  Ouver- 
türe der  Oper,  la  Chasse  du  jeune  Tlenry , von 
Mehul , ging  sehr  gut.  Scene  mit  Chor  (wir  wissen 
nicht  von  wem)  von  Hm.  Crälius  mit  bestem  Willen 
gesungen.  Variationen  für  die  Klarinette  v.  Hrn. 
Crusell  comp,  und  gut  geblasen.  Arie  aus  der 
Macht  der  Tone,  von  Winter,  (Krieg  ist  nur  ein 
Abbild  der  Hölle  etc,)  von  Mad.  Eiedbeck  (Dilet- 
tantin) vortrefflich  gesungen.  — Quintett  (wir 
wissen  nicht  von  wem)  v.  Dem.  Feldman  (Dilet- 
tantin) auf  dem  Pianoforte,  und  den  Hm.  Berwald 
(Violine),  Megelin  (Violoncello) , Askergren  (Viola), 
und  Christian  Ficker  (Hoboe),  ging  gut,  gefiel  aber 
wenig.  Aria  von  Cimarosa  von  Mad.  Liedbeck 
sehr  gut  gesungen.  Concert  für  Fagott  von  Ber- 
wald, von  Hrn.  Franz  Preumayr  gut  vorgelragen. 
Trio  von  Righini  aus  Enea  nrl  Lazio,  von  Mad. 
Liedheck  und  Hrn.  Collin  (Dilettant),  nebst  Hrn. 
Crälius  gesungen;  ging  gut.  Erwähnte  Mad.  Lied- 
beck (eine  geborne  Fräulein  Rosensköld)  ist  seit 
einiger  Zeit  aus  ihrer  Heimath,  Schonen,  hieher 
gekommen,  um  ihre  ganz  ausgezeichnete  Anlage 
zum  wahren  Bravour- Gesang  au.szubihlen.  Wir 
haben  hier  nie  eine  so  schöne  und  starke  Stimme 
gehört,  wie  die  ihrige,  und  wünschen  blos,  dass 
»ie  in  Ausarbeitung  derselben  so  glücklich  sey,  wie 
ihre  Talente  hoffen  lassen.  Hrn.  Crälius  brachte 
diese  wunderschöne  Stimme,  die  Jedermann  hören 
wollte , zwar  keinen  Lorbeer,  W'ol  aber  überreichen 
Vorlheil.  Er  hatte  mehr  BilleU  verkauft , als  Men- 
schen uuterzubringen  waren.  Die  daraus  culsle- 


Juny.  424 

hende  Unzufriedcnlieit  und  Unruhe  brachte  mehrere 
fast  um  allen  Genuss  der  Musik.  — Den  1 9ten 
wurde  von  den  Hrn.  Brüdern  Bohrer  Concert  gege- 
ben. Ouvertüre  von  Winter.  (Wie  selten  wird 
cs,  leider,  auch  bey  uns,  den  Triumph  der  jetzigen 
Tonkunst,  grosse  Symphonien,  ganz  und  vollstän- 
dig zu  hören!)  Concert  für-  Violin,  von  Anton 
Bohrer  comp,  und  sehr  gut  gespielt.  Arie  von 
Righini,  von  Dem.  Wä-seUa  gesungen.  Concert  für's 
Violoncell  von  B.  Romberg,  v.  Max.  Bohrer  tielT- 
lich  gespielt.  Arie  von  Pär,  von  Hrn.  Crälius 
gesungen.  Duo  Conrertante  für  Violin  und  Vio- 
loncell  von  d.  Hrn.  Bohrer  comp,  und  gut  gespielt. 
Finale.. — Mit  vielem  Vergnügen  haben  wir  diese 
beyden  Virtuosen  gehört.  Sie  verdienen  das  Lob, 
das  ihnen  früher  von  andern  Oiten  her  in  Ihrer 
Zeit,  ertheilt  worden ; und  wer  sie  vor  eitiigen 
Jahren  gekannt  hat,  behauptet,  sie  w'ären  in  xüe.ser 
Zeit  noch  um  vieles  weiter  gekommen.  Der 
Violoncellist  tmg  übrigens  auch  hier  den  Preis 
davon,  — Den  afisten  wurde  zum  Vortheil  der 
Kinder  des  verstorbenen  Gelhaar  (vormals  Mitglied 
hiesiger  künigl.,  Kapelle)  Concert  gegeben,  wobey, 
ausser  Adagio  und  Polonaise  für  Flöte , Violin  und 
Vüoloncell,  von  den  drey  Geschwistern  gespielt, 
Alexanders  Fest,  oder  die  Macht  der  Töne  , von 
Winter  aufgefuhrt  wurde.  — Die  Ausnifamng 
gelang  vorli  cfflich.  Die  Composition  ist  bekannt. 
Die  Solos  sangen  .Mad.  Liedbeck  und  Hr.  Collin, 
(Dilettanten)  nebst  Dem.  W'äselia , Mad.  Casagli  und 
Hm.  Ci-aljus.  Man  konnte  mit  allen  sehr  zufrie- 
den seyn.  — Den  Sosten  gab  Hr.  M'illmann  Con- 
cerl.  Ouvertüre.  Violin -Concert  von  Kreutzer, 
von  Hrn.  VV'illman  gut  vorgetragen.  Arie  mit 
obligater  Violin  und  Viola  von  Pär,  von  Hrn.  Ciä- 
lius  gesungen,  und  begleitet  von  d.  Hiu.  Wester- 
dahl und  VA  illman.  Concert  für  das  Fagott  von 
Fischer,  von  Hm.  Franz  Preumayr  gut  geblasen. 
Aria  Polaccä  von  Weigel,  von  Hrn.  Ciällus  ziem- 
h'ch  gesungen.  Violin -Conc.  von  Bail lot,  von  Hm. 
Willman  sehr  brav  gespielt.  — 

Unsere  Operugesellsrhaft  hat  uns  diesen  Monat 
mit  Mozarts  Xauber flöte  ergötzt,  worin  wir  mit 
Freude  den  Hrn.  Lindströni  (Tamiiio)  und  Carl 
Preuinayer  (Sarastro)  gehört  haben.  Mad.  Casagli, 
in  der  Rolle  der  Papageiia,  gefallt  ausserordent- 
lich. — 

In  einer  Zusammenkunft  unsrer  mutilalischrn 
Gesellsihafl  haben  wli'  gehört:  Symphonie  von 
Kraus;  (sie  ging  ohne  Felder;)  Andante  u.  Polacca 


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425 


426 


1814. 

für  die  Hoboe^  von  Hm.  Christ.  Ficker  riemlich 
gut  geblasen;  Duo  von  Farinelli,  von  Mad.  Ca- 
pgli  und  Ilrn,  Cullin  vortreRlieli  gesungen ; Varia- 
tiunen  für  das  Fagott  von  Hin.  Conrad  Preumayr 
jelir  gut  geblasen;  Ouvertui'e  vonSpohr,  ziemlich 
gut  ausgefuhrt. 


Recbksionen. 


Balladen  und  Romanzen  mit  Begleit,  de»  Piano- 

Jorle  oon  Franz  Danzi.  46stes  Werk.  Leip- 
zig, b.  Breitkopf  u.  HZrtel.  (Preis  i6  Gr.) 

Des  Hm.  KapoUm.s,  D.,  InstrumentaUtücke, 
deren  seit  einiger  Zeit  nicht  wenige  erschienen  sind, 
tollen'  ein  ziemlich  zahlreiches  Publicum  unter  Di- 
lettanten und  noch  mehr  unter  Dilettantinnen  haben. 
Ohne  im  Geringsten  dieses  schmälern  zu  wollen, 
muss  Rec.  doch  gestehen , er  wünsche  dies  Danci’s 
Gesängen  noch  viel  mehr,  weil  er  sie  viel  vor- 
züglicher findet.  Hrn.  D.s  Genius,  Schreibart,  nnd 
alles,  was  man  seine  künstlerische  Individualität 
uemien  möchte,  ist  eben  der  Richtung,  welche  die 
deutsche  Instrumentalmusik  jetzt  errungen  hat , weit 
weniger  zusagend , als  dem  Gesänge.  Auch  glaubt 
Rec.  zu  bemerken,  dass  Hr,  D.  diesen  stets  mit 
VorUebe  und  viel  grösserer  Sorgfalt  bearbeitet  habe. 
Hierzu  kömmt,  dass  er,  der  selbst  manches  ange- 
nehme Lied  (wie  gleich  hier  das  erste)  gedichtet, 
nicht  nur  seine  Dichter  dem  Sinn  nach,  sondern 
auch  die  Form  ihrer  Dichtungen,  versteht,  und  der 
Singkunst  Meister  ist,  wie  nicht  eben  viele  in  Deutsch- 
land. In  diesen  Hinsichten,  so  wie  überhaupt  — 
concesaia  concedendi»  — möchte  ihn  Rec.  mit  Zum- 
steeg vergleichen ; und  glaubt , wiewol  ihm  dieses 
Meisters  schwächere  Seite  recht  wohl  bekannt  ist, 
damit  nicht  wenig  Rühmliches  gesagt  zu  haben.  — 
Da  iibrigrus  fj'ühere  Sammlungen  D. scher  Lieder 
nnd  Gesänge  nicht  nur  in  diesen  Blättern  gehörig 
bezeichnet  und  gewürdigt  worden,  sondern  wol 
auch  unter  Freunden  und  Freundinnen  deutschen 
Gesanges  weit  verbreitet  sind : so  wird  man  bey 
der  Anzeige  der  hier  genannten  nur  kurz  zu  seyn 
brauchen. 

Das  erste  Liedchen,  von  Hrn.  Danzi  ungefähr 
in  Hölty’s  Weise  gedichtet,  ist  höclut  einfach, 
Ricsscnd,.uud  überhaupt  so  iu  Musik  gesetzt,  dass 
man  wol  merkt,  diese  sey  zugleich  mit  der  Dich- 


Jimy. 

tung  empfiingen  wöräen.'  Es  macht  keine  An- 
sprüche, wird  aber  sogleich  einem  jeden  lieb.  — 
Das  zweyte,  von  Gubitz,  ist  in  der  Behaudlung 
dem  ersten  ähnlich:  hat  aber  Rec.  weniger  ange- 
sprochen. — Schillers  liebliches:  An  der  Quelle 
sass  der  Knabe  — ist  schon  oft,  und  mehrmals 
auch  schön,  componirt  worden:  Hrn.  D.s  Musik 
stellt  sich  den  besten  in  jeder  Hinsicht  an  die  Seite; 
in  sanfter  Aiunuth,  Natürlichkeit  und  Lieblichkeit 
des  Gesanges  selbst  übertrifft  es  sie  vielleicht  alle. 
Die  kleinen,  gescfamackvoUen  Verzierungen  der 
Melodie,  die  hier  gleich  in  diese  selbst  mit  auf- 
genommen sind,  wii'd  nur  ein  so  geübter  Sänger, 
als  Hr.  D. , eben  so  schreiben.  Rec.  hält  dies  Lied 
für  ein  kleines  Meisterstück.  — Mit  gleicher  Of- 
fenherzigkeit gesteht  er  aber  auch , dass  ihm  die 
folgende  Ballade  (vom  Grafen  Stollberg)  niclit  hat 
gefallen  wollen.  Er  siehet  recht  gut,  warum  Hr. 
D.  sie  eben  so  musikalisch  auQ;efasst  hat,  und  kann 
gegen  die  Ansicht  selbst,  nnd  Ballade  für  Ballade 
genommen , nichts  sagen : gleichwol , so  lange  deut- 
sche Dichter  diese  Gattung  zur  ausführlichen  Er- 
zählung ausspinnen  und  mit  so  mannigfaltigen  Ge- 
genständen an  - und  überfüllen  , wird  auch  der  Mu- 
siker gezwungen  seyn,  von  dem  eigentlichen  Be- 
gi-iff  der  Ballade  mehr  zu  abstraliiren , und  mehr 
zuzugeben , als  dieser  will , wenn  nicht  die  Musik 
für  mehrei'e  Scenen  ganz  unbefriedigend,  und  im 
Ganzen  monoton,  wo  nicht  gar  matt  und  lang- 
weilend, werden  soll.  Das  Beste,  nach  Rec.  Ur- 
tlieil , was  in  dieser  Gattung  und  Form  der  Musik 
existirt,  ist  Zelters  Composition  des  schillersrhen 
Tauchers:  und  gleichwol,  wer  kann  sie  ganz  sin- 
gen, ohne  die  Wahrheit  jener  Bemerkungen  zuzu- 
gestehen? Bey  dieser  Ballade  des  Hrn.  D.  wird 
er  dann  noci:  mehr  Grund  hierzu  bekommen.  — 
Bedeutend , eindringlich  und  schön  ist  dagegen  wie- 
der Chr.  Schreibers  Romanze:  Es  stand  der  Sänger 
mit  trübem  Sinn  — bis  etwa  auf  den  Schluss, 
(die  letzte  Zeile,)  welcher  aber,  wie  man's  auch 
irgend  mache,  stets  unbefriedigt  lassen  wird  , weil 
er  auch  im  Gedicht,  das  sonst  so  brav  ist,  unbe- 
friedigt lässt,  und  zwar  auf  eine  ganz  unerklärlich 
wunderliclie  Weise,  ja,  weil  eigentlich  wol  kein 
Mensch  recht  weiss  und  wissen  kann , was  der  Dich- 
ter damit  gewollt  hat.  So  muss  man  sie  denn  gci'a- 
dehin  aulgeben:  dann  aber  wird  man  das  Uebiige 
mit  Hrn.  D.s  Musik  von  vieler,  und  diese  Musik 
durchgängig  eben  von  der  rechten  ^^’irkung  finden. 
— Ein  gar  liebliches  und  wieder  recht  zu  einem 


427 


42? 


1814. 

Stück,  mit  dem  Text  rerschmolzene»  Lied  ist  die 
Romanze  (im  französischen  Sinn)  von  Lamprecht, 
womit  die  Sammlung  sich  schliesst.  Die  Musik 
Lat  dabey,  ohne*  im  Geringsten  gekünstelt  oder 
, auch  nur  weniger  fliessend  zu  seyn , einige  wahr- 
haft eigenthümliche  Wendungen.  Sie  ist,  mit  einem 
Worte,  was  und  wie  sie  seyn  soll.  — ^Veiler 
das  W_erkchen  zu  empfehlen  w^e  unnöüiig;  denn 
dass  Hr.  D.  corredt  sclu-eibt , gut  declamirt  etc.,  das 
weiss  Jedermann;  und  dass  dies,  so  wie,  was  oben 
gerühmt  worden,  zur  Empfeldung  diene,  ebenfalls. 
— Die  Lieder  sind  gut  gedruckt,  und  der  Preis, 
nach  Verhältnis  der  Bogenzalil,  sehr  mässig. 


Robert  und  Klärchen,  Romanee  von  Tiedge,  in 
Mus.  ges,  m.  Begleit,  von  a Violinen,  Viola 
und  V .cell,  oder  im  Klavieraussug  von  F. 
Spituller.  Ofienbach,  b.  Andre.  (Preis  a Fl. 
45  Xr-.) 

^Ver  die  bewegliche  Historie,  wie  sie  Roberten, 
unge.achtet  „er  weinet,“  und  Xlärchen  von  ihm 
behauptet,  er  könne  wol  lieben,  aber  nicht  tödlen, 
dennoch  unter  die  Soldaten  nchuion.  Klärchen  hin- 
gegen, da  er  nicht,  versprochenermassen , bald  wie- 
der heim  kömmt,  stirbt,  („der  Kuss  eines  Engels 
enthaucht  ihr  das  trauernde  Leben,“)  und  er,  der 
Robert,  nun  doch  kömmt,  aber,  da  es  zu  spät  ist, 
nicht  minder  stirbt;  (über  seine  Todesart  verlautet 
nichts  Näheres;  blos  : er  „erliegt  dem  Geschick ;“ ) 
Wer  diese  Historie,  etwas  weitläufig  erzählt,  und 
mit  vielen  (zum  Theil  aber  gewiss  angenehmen) 
Bildern  geschmückt,  zu  singen  sich  geneigt  fühlt: 
dem  ist  in  der  That  zu  rathen,  sich  dieser  Cotn- 
position  zu  bedienen,  mag  er  sich  zur  Begleitung 
nun  die  Geigen,  oder  das  Pianoforte  wählen.  Was 
J?r  sucht,  wird  er  finden;  und  was  sonst  noch 
darin  vorhanden  ist,  das  sucht  und  findet  er  nicht. 

Das  Stück  ist  iiäinh’ch,  wie  nun  einmal  der 
wunderliche  .Ausdruck  lautet,  durchcomponirt : aber 
nicht  nur  in  dem  gewöhnlichen  Sinne,  sondern  auch 
in  dem  nngewöhiilichen , dass  fast  alles,  was  nur 
irgend,  sey  es  als  Hanilhiiig,  oder  als  Erscheinung, 
oder  auch  nur  als  Bild  und  poetischer  V'erglcich 
Torkömrat , mag  es  zu  sehen  oder  nur  zu  denken 
seyn,  mögliclist  in  Tönen  gemalet  wird.  Man 


Jiiny. 

könnte  das  vielleicht  durch-  und  durchcomponirer 
nennen.  Dass  alle  hörbaren  Objecte  hier  in  Töiier 
möglichst  dargcstellt  werden  — das  Zirpen  * dci 
Grille,  das  Schlagen  der  Nachtigall , dasEccho,  um 
alles  dergleichen  — versteht  sich  v'on  selbst:  abei 
anmcrkcaswerth  dürfte  doch  seyn,  dass  der  Com- 
ponist  selbst  Roberts , schon  oben  angezogenes  ^^'ei■ 
nen , da  er  Soldat  werden  soll , unter  die  hörbar« 
Gegenstände  gezählt  zu  haben  scheint.  Es  stehe 
zwar  nicht  ausdrücklich  dabey,  wie  etwa  beju 
Eccho,  dass  diese  und  diese  Noten  das  oder  jene 
bedeuten , und  darum  will  auch  Rec.  nicht  entschei- 
den: man  sehe  und  höre  jedoch  die  Stelle,  S. 
selbst  und  ui'theile. 

Hierdurch  musste  sich  nun  eine  grosse  Man- 
nigfaltigkeit erzeugen  : dem  Coraponisten  war  abei 
das  Grundgesetz  schöner  Darstellung:  Einheit  in 
Mannigfaltigen  — nicht  unbekannt;  und  er  suchte  dii 
Einheit  dadurch  herzustellen,  dass  bey  weitem  dii 
meisten  Melodien  und  sonstigen  Phi-asen  des  Gesan- 
ges sich  ganz  be^nu  Gewöhnlichen  halten  und  einan- 
der ähnlich  sind ; dass  er  ungefähr  zwey  Drittlieili 
des  Ganzen  in  der  Tonart  G liefert;  dn«  er  da) 
Werk  vom  ersten  bis  zum  letzten  Tone  ini  Sechs- 
achteltakt, in  Einem  Tempo,  (nur  freylich  zuwei- 
len ritard.)  ganz  egal,  in  nicht  weniger,  als  übci 
viei-Üialbhundert  Takten  dahin  laufen  lässt. 

Zu  dem , was  die  oben  bezcichneten  Frcundi 
der  Poesie  und  Tonkunst  suchen  und  hier  finden 
geliöit  nun  auch , dass  die  Finger  allerley  zu  thui 
haben , der  Siiigslinime  sehr  wenig  zugemuthel  w iid 
in  dem  aber,  was  jene  ligurii-en,  nicht  wenig  Ge 
fälliges  und  Artiges  vorkömmt:  unter  das,  was  sii 
nicht  suchen,  nicht  finden  würden,  darf  wol  ge- 
rechnet werden  die  Sorglosigkeit  des  (,’orap.  um  Vers- 
bau, um  Declamation  u.  d^l.,  und  was  an  Vee 
stössen  gegen  die  musikalische  Grammatik  mit  un 
terläuft. 

Wenn  nun  Rec.  noch  hiuzugesetzt  hat,  das 
das  Werk  auf  schönes  Papier  in  gutem  Steindmd 
geliefert  worden:  so  glaubt  er  dasselbe  zur  Zu 
fi-iedeuheit  aller  dabey  interessirten  Personen , de 
Coinponisten , des  ^'erlegers  und  jener  Kunstfrciindi 
so  wie  nach  Pflicht  und  Gewissen,  genugsam  em 
pfohlen-  zu  haben. 


Leipzig,  bet  Bbsitkopf  um»  HiaPEt. 


ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZE  IT  U N G. 


Den  29®^«“  Juny.  N?.  26. 


y oritellungen. 


1. 

An  MtitUr,  ihre  Lehrlinge,  und  die  eie  veretehen. 
! 

Unter  die  rerdiensüicbsten  Unternehninngen  einiger 
V'.ickcrn  Musikverleger  in  den  letzten  Jahren  gehö- 
ren ohne  allen  Zweifel  die  neuen  nnd  möglichst 
(nrrecten  Ausgaben  verschiedener,  der  vortrefllich- 
iten  'Werke  unsrer  ersten  Meister.  Sie  sind  um 
so  verdienstlicher,  diese  Unternehmungen,  da  sie 
zugleich  den  Verfassern  die  würdigsten  Denkmale 
setzen , die  Werke  selbst  von  neuem  in  Umlauf 
bringen  , den  Genuss  daran , der  sonst  so  oft  durch 
Incorrecthciten  geschmälert  wird,  erhöhen,  den 
Stndirenden  viel  nützen,  und  — indem  die  Werke 
schon  fi-üher  in  den  Händen  der  meisten  Liebha- 
ber waren  — für  grossen  P'leiss  und  beharrliche 
.*ioigfiilt  schwerlich  einen  angemessenen,  baaren  Lohn 
ccrsfli affen.  Wenn  wir  auch  der  etwas  frühem 
l'ntcrnehmnngen  dieser  Art  niciit  weiter  gedenken 
Wollen  — wie  der  bekannten  Ausgabe  aller  mo- 
iarUcken  KlavUrwerhe  bey  Breitkopf  und  Hiirtel 
ni  Leipzig,  dfe  nicht  nur  ünzahlichen  Frende,  son- 
dern auch  der  Kunst  selbst  und  der  höhem  Aus- 
bildung für  dieselbe  einen  nicht  zu  berechnenden 
Vorlhcil  gebracht  hat;  der  Ausgabe  der  Partituren 
des  Requiem,  des  Don  Giovanni,  der  Ctemensa 
di  Tito,  desselben  Meisters,  in  demselben  Verlag; 
des  hSndelschen  Messias,  nach  Mozarts  Bearbeitung, 
der  zrveychörigen  Motetten  von  Sebast.  Bach,  und 
»o  manchei'  .anderer  aus  derselben  Handlung;  des- 
gleichen der  reieheu  Samtniung  Klaviercompositio- 
nen  des  .Seb.  Bach,  und  der  trefllichen  Ausgabe 
li.aydnscher  und  mozatlsclier  yiolinquarteilen  bey 
Kühncl  (jetzt  Peters)  in  I.eipzig;  der  Partitur  des 
mozarlschcn  Idomeneo  bey  Simrock  in  Bonn;  — 
Wenn  wir  auch  dieser  hier  weiter  nicht  gedenken 
1 6.  i a h r z* 


wollen ! so  fuiden  wir  doch , auch  aus  den  letzten, 
so  ungünstigen  Jahren,  schon  in  unserer  Sammlung, 
die  wir  noch  lange  nicht  für  vollständig  erklären 
möchten , mchrercs  hieher  Gehönge , das  iu  jeder, 
vornaralich  aber  in  Hinsicht  auf  möglichste  Correct- 
heit,  und  Sorgfalt  überh.aupt,  nur  zu  rühmen  und 
laut  zu  verdanken  ist.  Rainlers  und  Grames  grosso 
Cantate,  der  Tod  Jesu,  Partitur  und  KJavicrauszug, 
bery  Breitkopf  und  Härtel  in  Leipzig,  und  Drydens 
und  Häudels  grosse  Cantate,  Alexanders  Fest,  nach 
Mozarts  Bearbeitung,  mit  Ramlcrs  deutschem  Text, 
Partitur  und  KJavierauszug , bey  Kühiiel  in  Leip- 
zig , müssen  hier  allei'dings  genannt  werden.  Ihnen 
folge  die  musterhafle  Ausgabe  der  vorzüglichsten 
Symphonien  von  Jos.  Haydn,  in  Stimmen  gesto- 
chen, bey  Simrock  in  Bonn,  von  welcher  Ref.  nun 
schon  achtzehn  besitzt  und  die  Fortsetzung  unun- 
terbrochen folgt.  Von  den  Ausgaben  jener  Werke 
ist  in  diesen  Blattern  schon  durch  Andere  gespro- 
chen woi-den:  es  sey  erlaubt,  über  die  neue  Aus- 
gabe dieser  hier  wenigsteus  Folgendes  anzumerken. 
Hr.  Simrock  licss  die  acht  Symphonien  Haydns, 
die  dieser  in  London  schiieb,  von  dem  Meister 
selbst  nochmals  revkliren,  und  von  den  fast  zalil- 
loseu,  grössern  und  kleinern  Fehlem  säubern,  mit 
denen  sie  Irnher  ins  Publicum  gekommen  waren, 
und  mit  denen  sie  noch  jetzt  in  den  meisten  Or- 
chestern eingefnhrt  sind.  (Eine  dieser  .Symphonien, 
die  wir  ganz  genau  nach  einer  frühem  und  dieser 
spätem  Ausgabe  vergh’chen  haben,  gab,  da  wir  es 
so  streng  nahmen,  als  es  scyn  soll,  zu  nicht  we- 
niger, als  fast  vollen  zweyhundci  t Verbesserungen 
Anlass,  unter  welchen  mehrere  ganz  wesentliche, 
nnd  solche  waren,  die,  auch  ans  d«v  Paitltnr , sich 
nicht  errathen,  auch  wol  mir  daraus  ci'klären  las- 
len,  dass  dem  guten  Haydn  heimlich,  ohne  sein 
Wissen  und  Wollen,  in  grösftcr Eilfertigkeit,  Ab- 
schriften entwendet  wurden  waren.)  Mit  gletchei- 
Sorgfait  werden  nun,  nach  H.s  ‘i’ode,  die  Parti- 
turen, und  dann,  diesen  gemäss,  die  Stimmen,  jede 
von  verschiedenen  der  gründlichsten,  nud  eben  mit 
s6 


k 


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431 


1814. 


H.  vollkommen  vertrauten  Kenner  revidirt  und 
com'girl.  — Mil  ähnlicher  Sorgfalt  hat  Ilr.  Sim-  ; 
rock  Mozarts  Entführung  aus  dem  Serail , in  Par-  : 
titur,  mit  deutschem  und  fi-anzOsischem  Text,  vor  , 
kurzem  ; utnl  dcsselhen  Meisters  Zciuherflöte , ebcn- 
fidls  in  Partitur,  mit  deutschem  und  italienischem 
Texte,  so  eben  hcransgegebeu.  Ref.  darf  behaup- 
ten , er  kenne , aus  geuauem  Studium , öfterni  Ueben 
und  Eiiistudiren  mit  Audera,  auch  vielfältigen  Auf- 
führungen, diese  Opern  bis  in  die  kleinen  Uetails;  ■ 
seine  Erfahrung  hat  ihm  auch  gezsigt,  wie  die 
meisten  der  auf  den  Theatern  (auch  meinem  der 
grössten)  jetzt  chigefiihilcn  Partituren  von  Felilern, 
odnr  willkürlichen  V'^crbesserimgeH  derselben  durch 
die  Direetureu,  wiinTiieln;  und  er  muss,  nach  sorg- 
samer Priifuiig  dieser  Ausgabe  beyder  Werke,  ge- 
stehen, dius  er  hier  auch  nicht  eine  einzige  Un- 
richtigkeit oder  Nachlässigkeit  hat  entdecken  können. 
Auch  ist  die  Anurdining,  der  Stich,  das  Papier  etc. 
'duixhaus  lobensw  iirdig. 

Ua  lief,  nun  eben  solche  Bemühungen,  aus 
oben  angeführten  Gründen,  für  wahrhnfl  verdienst- 
lich hält,  d.-t  sie  kaum  die  verdiente  Theilnahnie, 
und  wol  noch  weniger  die  verdiente  Betohuung 
finden:  so  hielt  er  »ich  für  verpflichtet,  jenen  dmy 
achtungswürdigen  Verlegern  wenigstens  dafür  den 
verdienten  Dank,  in  »einem  und  aller  Kenner  Nij- 
men,  hier  darzubringen,  und,  so  viel  an  ihm 
liegt,  die  Direclionen  und  Kunstfreunde  zur  Be- 
nutzung des  ihnen  hier  so  würdig  Gebotenen  cin- 
zuladen.  Scheint  es  doch  (was  Gott  verleihe  und 
segne!)  überhaupt  zum  Charakter  der  jetzigen  Zeit 
zu  werden,  dass  man  zugleich  das  geistreiche,  beste 
und  nützlichste  Neue  fordert,  und  das  Gediegenste, 
Bewährteste  und  Vollendetste  der  vorigen  Zeit  von 
neuem  hervorzieht,  bestätiget  und  in  Wirksamkeit 
setzt:  nun,  so  möge  das  auch  auf  die  Tonkunst 
aiigeweudet,  und  ihr  ehen  dadurch  eine  feste  und 
herrliche  allgemeine,  so  wie  für  Deutsche  eine 
schöne , nationale  Grundlage  auf  alle  Zeilen  berei- 
tet werden,  an  welcher  es  ihr  bisher  eigentlich  doch 
noch  gefehlt  hat , und  ohne  welche  auch  die  vor- 
züglichsten Talente  nur  allzuleicht  auf  Abwege  ge- 
ralhen , ohne  welche  selbst  ihre , wenn  auch  noch 
so  vorzüglichen  Leistungen  leicht  und  bald  ver- 
flackern oder  vom  Strome  des  Alltäglichen  ver- 
sebwemmt  werden. 


1 

Juny.  ■ 43j 

\ 

An  deuteche  Componisten  und  ihr?  E'erleger. 

Sic  gehen  uns,  werthe  Herren,  vielleicht  dre 
Vierlheilc  ihrer  Werke  noch  iiuiiicr  mit  franzöü 
schem  Titel.  Darf  einer  Ihrer  deutschen  Milhür 
ger  wol  ciuni.vl  fragen:  Wainin?  Zur  Empfehiji^ 
der  Werke  als  deutscher  Waare?  Das  wol  nicht 
Zur  Emplehlung  der  Werke  , als  Musik?  Eb« 
so  wenig!-  Die  Gründe  heyder  Negationen  sind  zi 
bekannt- und  zu  handgreiflich,  als  dass  sie  erst  sa 
gelührt  zu  werden  brauchten.  Oder  sagen  Sie 
Unsere  allgemein  aufgeuommeneu , sogleich  tin 
allein  Jedermann  verständiiehen , musikal.  Kumt 
Wörter  sind  nun  einmal  ausländisch?  Das  sind  li 
allerdings:  aber  italienischen,  einige  gar  griechi 
sehen  Uispratigs.  Wollen  Sie  also  bis  zur  Pedaa 
terey  consequenl  seyn , so  müssten  ja  Ihre  JiU 
in  diesen  Spradien  verfasst  seyn  , und  die  Kumt 
Wörter  dürften  nicht  nach  der  französischen  Abän 
dei  ung  , die  meist  eine  ^'erdclhmlg  ist,  gcdrucl 
werden.  So,  wie  sie  gewöhnlicli  gegeben  werden 
sind  die  Titel,  puristisch  gesprochen , eben  .so  weit ij 
französisch  , als  sic  dentscii  sind.  — — Oder  solle: 
die  W'eike  durch  französische  Titel  in  Frankreid 
Ahneliraer  fi:idun?  Wir  wissen  alle,  die  Frnnzo 
seti  kaufen  keine  deutsche  Musik,  ausser  da  uih 
dort  ein  Verlegtn-  Ein  Exemplar,  um  es  für  Frank 
reich  naclizustechen.  Dabey  ist  nichts  für  uns  n 
gewinnen!  Ja,  fände  sieb  .auch  wirklich  der  ei» 
oder  der  andere  Liehliuhcr  in  Frankreich  , der  driit 
sehe  Musik  vom  deutsche::  \'crlegcr  kommen  lies» 
so  verstehet  er  — seihst  wei:n  er  ein  so  einge 
fleiscliler  Franzos  wäre,  dass  er  sonst  nur  sic 
verstände  ui:d  nur  von  seiner  Spi  nche  Notiz  nähtn 

— doch  als  Musiker  jene  Kunstwörter  ganz  ziiver 
lässig  auch  mit  den  deulsrhcti  Biegungen  oder  de 
deutschen  Orthographie.  Oder  sollte  wirklich  irge:i 
ein  musikliehe:idcr  Franzos  zweilelliafl  seyn  kön:iet 
ob  auch  unser  5)7Ji/jÄo/jj'e,  Duett,  fValeer,  Le:f 
zig,  Wien  etc.  wirklich  sein  Sinfonie,  Duo,  fd^aU 
Leipsic,  Vienne  etc.  sey?  Das  ist  nicht  zu  de: 
kcn.  Sonach  kann  ich  wenigstens  keinen  Gru: 
der  französischen  Titel  finden,  als  das  leidige  He: 
kommen  seit  etwa  zwanzig  Jahren  — 

„Was  heule  gilt,  weil’s  geslcrii  hat  gegolten“  - 
Ich  dächte  also,  Sie,  wertlieste  Herren,  wagte 
kühn,  künftig,  sUlt:  Duo pour  a Violone , arranf, 

— drucken  zu  lassen : Duett  für  2 Violinen  , eir. 
gerichtet  — u.  dergU  m.  Und  kämen  daun  j 


i:::  GoogL 


433 


434 


1814. 

auch  Titel  vor,  die  der  franztfntche  Nachjtecher 
oder  Liebhaber  nicht  «ogieich  verstände  — z.  B. 
Uebungen  oder  Uebungtutiicke  statt  Exercices,  Vio- 
linschul»  statt  Mithode  pour  Eio/on  u.  <lgl.  — so 
ist  es  doch  gewiss  weder  unbillig,  noch  inhuman, 
denen,  die  sich  an  deutscher  Musik  so  ofienbar 
refi-aiohiren  und  i-estauriren , zuzumulhen , dass  sie 
sich  auch  die  paar  VVoi-te  merken  sollen,  mit  wel- 
chen ihre  Gällungen  bezeichnet  werden.  .Sie  wer- 
den dies  auch,  sind  sie  nur  wirklich  Liebhaber, 
ganz  gewiss  bald  und  gern:  man  erinnere  sich  nur, 
wie  bald  und  wie  gern  die  wirklichen  französischen 
Liebhaber  unsers  deutschen  Goldes  sich  seine  G.it- 
’ungen  und  Bcnemiungen  merkten. 


5. 

Au  die  k er  leger  und  Notenechreiher. 

Es  ist  als  ein  grosser  Vorzug  unsrer  Zeit,  und 
als  eines  der  wirksamsten  Mittel  der  hübern  Bil- 
dung für  Musik,  allgemein  anerkannt,  dass  jetzt 
weit  mehr  Partituren  gedruckt,  auch  weit  mehrere 
durch  Absciiiiften  verbreitet  werden,  als  sonst.  Aber 
zu  loben  ist  dabey  gar  nicht , dass  man  seit  einiger 
Zeit  in  diesen  Abdrücken,  und  noch  mehr  in  den 
Abschriifen  der  Partituren  , so  sehr  von  der  sonst 
überall  angenommen  , und  olTenbar  der  versUndig- 
sten  und  bequemsten  Weise,  die  Stimmen  unter 
einander  zu  ordnen,  abweicht.  Sonst  ordnete  man 
bekanntlich  so:  Trompeten,  Pauken,  Hörner, Flö- 
ten, Huboen,  Klarinetten,  Fagotte,  erste,  zweyte 
Violin,  Viola,  Singslinimen  , Bass;  oder  man  setzte 
aUenfalls  die  Hörner  herunter,  nach  den  Fagotten, 
und  Einige  stellten  die  Pauken  ganz  unten  hin . als 
eine  Art  untergeordneten  B.asses.  Dies,  besonders 
die  erste  .Art,  ist  am  leichtesten  im  Ganzen  zu 
übersehen,  indem  da,  was  geuobnlicb  zunächst  sich 
an  einander  schliesst,  auch  zunächst  bey  einander 
stehet;  so  ist  es  für  den  Aecoinpiigiiirenden  am  be- 
quemsten, ans  derselben  Ursache,  atich,  weil  die 
lustrumeule  in  derselben  Eiitfei  ung  vor  sein  Auge 
gebucht  sind,  in  welcher  sie,  in  iler  Regel,  mehr 
oder  weniger  über  die  n.inpts.ichc  entscheiden,  be- 
sonders we{l  das  Quartett  mit  den  Singstiinmcn 
zusaminengejMllcii  erscheint  etc.  Statt  dessen  dre- 
hen iMid  wenden  nun  jetzt  Mi  liieie  diese  Anoid- 
nmig  .luf  gar  uianclierlcy  NV'else,  ohne  dass  man 
rcdit  weiss,  weswegeh;  ganz  gewiss  aber,  ohne 
dass  man  so  vollgültige  Grunde  dafür  hat,  als  iiu'. 


Juny. 

die  sonst,  und  freylich  itim  Theil  auch  noch  jetzt 
gebräuchliche  Art.  Es  ist  dicht  nöthig,  die  man- 
cherley  Abweichungen  alle  anzufiihren  : die  , vieler 
italienischer  Partiliirenschreiber  unsrer  Tage,  mag 
genügen.  Sie  setzen  in  die  drey  obersten  Linien 
erste  Violin,  zwe)rte  Violin,  Viola.  (Manche  sogai 
diese  unten  zum  Boss,  wahrscheinlich,  weil  sic 
leider  bey  ihnen  so  ofl  mit  diesem  schleudert,)  nun 
die  Blasinstrumente,  in  ganz  willkürlicher  Reliie, 
meist  oben  die  FIolz-,  unten  die  Messinginslru- 
mente,  dann  Singslinimen,  und  nun  Bass.  Es 
leuchtet  in  die  Augen,  dass  die  weite  Trennung 
des  Quartetts  unter  sich,  und  die,  der  SIngstimincn 
von  den  Geigen , den  Blick  zerstreut , die  Uclier- 
sicht  erschwert,  die  Hauptsaclie  zerstückelt.  Und- 
dann ; wer  es  weiss , was  denn  doch  dazu  gehört, 
aus  Partituren  gut  zu  accompagniren , auch  wenn 
man  sie  nicht  kennt,  oder  aus  Paitituicn.  sicher, 
und  dem  Orchester  wie  den  Sängern  erleichternd, 
zu  dirigiren,  wenn  man  sie  kaum  ein  wenig  dm  ch- 
laufeti  hat  — in  welche  bejxie  Fälle  man  doch  so 
oft,  und  nicht  selten  unabwendbar  kömmt — ; wer 
dann  erwägt,  wie  (Ins  Auge,  wcmi  es  sehr  viel 
zugleich,  und  dies  sehr  genau  übersehen  soll,  eine 
gewisse  Oleidimäasiglfil,  etwas  Bleiliendes , .Sicher- 
gestelltes,  üherall  V oraiiszuselzende«  in  der  .Anord- 
nung, schlechterdings  verlangt:  der  wird  wol  schon 
daniiu  die  Bitte  gerecht  finden , dass  die  Herren 
Musikalicnvcrleger  und  Nolcnsrhreiber  die  allere 
Anordnung  der  Stimmen  auch  ferner  beybchalten 
möchten,  zumal  da  sie,  wie  schon  gesagt,  nicht 
blos  die  gewohnte  ist . (was  jedocli  eben  hier  auch 
etwas  Weseullichcs  seyn  würde,)  sondem,  wie 
ebenfalls  schon  gesagt,  auch  die  natürlichste,  die 
verständigste,  die,  der  Sache  selbst  angemessenste. 


4. 

An  die  nord  - und  süddeuUehen  Tonkünttier  und 
Kunatgenosaen. 

In  den  letztverflossenen  Jahren  hatten  sich  meh- 
rere Männer,  vielleicht  weniger  von  Wort,  als 
von  Worten,  zu  einer  Conmiis.sion  selbst  deputirt- 
welche,  eine  höchst  fatale  Grenz-  mul  üeniarca- 
tioiislinie  zwischen  Nord-  und  Süddeulsrhland,  we- 
nig.steus  was  Wissenschaft  und  Kunst  betraf,  zu 
ziehen  bemüht  wai‘.  Ausser  der,  zum  Gluck  noch 
fast  blos  gedachten  Ticmiung,  bewirkte  dies  L n- 
iernehmeu , wie  natiu'Iich , ein  gegenseitiges  Lauern 


Digitized  C r^ogle 


auf  flnandcr,  ein  gegenseitiges  Heiben  an  einander, 
Hiid  sclbM  scbon  eine  gegenseitige  Felide  wider  ein- 
ander? und  fimd  «iie  lelüte  eben  unter  den  Tonkünsl- 
Icrn  noeh  nicht  so  olienhar  statt,  wie  etwa  unter 
den  Theologen  und  l’hilosophen , so  lag  das  viel- 
leicht nur  daran,  dass  die  meisten  Musiker  jede 
andere  ^^''«ffe  besser  führen,  als  die  hier  allein 
öffentlich  amvejidbare  — die  Feder,  Wahr  ist  es: 
der  Nord-  und  der  SüddenUche  sind  auffallend 
verschieden,  in  Sprache,  Sitten,  Charakter,  Lebens- 
weise etc. ; aber  grösser  ist  diese  Verschiedenheit 
keineswegs,  als  zwischen  dem  Nord-  und  Süd- 
franzosen: und  welches  sind  die  Folgen  davon  für 

rfessen  Vaterland? Was  Wissenschaft  und 

Kunst  betrifft,  so,  behauptet  man,  sey  dem  Nord- 
dciitseheii,  wo  nicht  mehr  Geist,  doch  mehr  gei- 
stige Bildung,  mehr  Frust  und  Beharrlichkeit,  mehr 
und  eine  treffendere,  begründetere  Kritik,  als  den 
meisten  Gegenden  des  südlichen  Deutschlands  ? dem 
Süddcutsclieu  dagegeu,  wo  nicht  mehr  Sinn,  doch 
mehr  Feuer,  Kraft  und  Leben,  als  den  meisten 
Norddeutschen,  nicht  abzusprechen.  Wir  dürfen 
dies , als  Regel , welche  aber  vollgültige  Ausnali- 
men  zugesteht , ja  voraussetzt , vielleicht  zugeben. 
(Solche  Ausnahmen  waren  ja,  was  Musiker  betrifft, 
selbst  z.  B.  Händel  — ein  Norddeutscher , und 
Gluck  — ehi  Süddeutscher  — . ) V'erhielte  sich 
nun  also  jenes  wirklich  so;  und  könnte  man  es 
nun  aucli  wirklich  nicht  lassen,  dies  so  weit  aus- 
zu.spinnen  und  so  laut  ins  Gerede  zu  bringen,  als 
man  gethan  , ehe  die  ällgemeiue  Nnth  und  Gefahr 
uns  ßihten  lie.ss,  wir  seyen  doch  Brüder;  wozu 
kann,  wozu  toll  cs  in  unsrer  Kunst  führen?  Zur 
Trennung,  oder  doch  zu  heimlicher  Antipathie?  zu 
gegenseitiger  Opposition  und  gelegentlicher  Fehde? 
fhis  sey  ferne!  Führen  kann,  und  fülireii  soll  es 
zu  gegenseitiger  gerechter  Würdigung  und  .\iicr- 
keiniiiiig  der  Vorzüge  und  Verdienste  beyder  Thcile, 
oiiiic  Etlicbuiig  der,  des  einen  , üher  die,  des  an- 
dern; führen  soll  es  dazu,  dass  der  Norddeutsche 
dem  .SnildenLschcn , und  dieser  jenem,  mit  .Achtung 
ttnd  Liehe  die  Hand  bietet  zur  immer  iiäheni  Ver- 
brüJeiäing  unter  einander,  zu  immer  sorgsamerer 
Benutzung  der  Eigenheiten  und  Voi-züge  des  An- 
dern neben  den  Figeiiheiteii  und  A orzügen  des 


Einen,  wodurch  ein^  immer  innigere  A'’erscliniel- 
zung  dieser  Eigenheiten  und  Vorzüge  Beyder  in 
ihren  V\''erken  von  selbst  allmäblig  entstellen  wird, 
wie  sie  z.  B.  in  den  spätem  Werken  Mozarts 
wirklich  entstanden  ist ; und  wie  und  wodurch 
allein  nicht  nur  etwas  in  seiner  Art  wii'klich  V'oll- 
kommenes  überhaupt,  sondern  auch  das  erzeugt 
werden  kann,  was,  ausser  der  Vortreflliclikeit  im 
Allgemeinen,  zugleich  den  Vorzug  einer  wahren 
Nationalität,  der  wahren  Oeutschheit,  erhält  — 
wie  d.ss  eben  auch  mit  Mozai-ts  spätem  Werken 
der  Fall  geworden.  Es  ist  schon  in  diesen  Blättern, 
und  gewiss  mit  Grund,  bemerkt  worden:  Mozart 
würde  den  Don  Giovanni  und  das  Requiem,  so 
wie  manches  kleinere  Meisterwerk  seiner  letzten 
Zeit,  nicht  eben  so,  und  das  heisst  ja  doch,  nicht 
so  vollkommen,  geliefert  haben,  ohne  seinen  län- 
gern  Aiifenllialt  ini  nördlichen  Deutsriiland  vor  die- 
ser seiner  letzten  Zeit  in  Prag  und  Wien  ? so  wie 
Haydn  die  Schöpfung  und  die  Jahreszeiten  iu  gar 
mnneher  Hinsicht  anders  und  noch  herrlicher  ge- 
schrieben haben  wüi-de  nach  einem  solchen  .Aufent- 
halt: eben  so,  darf  man  wol  behnupleii,  würde 
z.  B.  der  Irefflirhe  . . . seinen  Genius,  zum  Voi-- 
tlieil  der  Kunst  und  seiner  Werke,  in  gar  niaii- 
cber  Hinsicht  anders  leiten,  gefiele  es  ihm,  eine 
Zeit  lang  im  nördlichen  Deutschland  zu  leben  ; und 
der  hrsve...  *)  würde  von  seiner  wunderlichen 
l'ün.sciligkeit  hissen,  lebte  er  eine  Zeit  lang  in  V^'iru. 
— Und  so,  lieben  dcutsrlieii  Mitbürger  der  miisi- 
kal.  Welt , lasst  uns  mir  wht  cigcnilich  einander 
liebende , deutsrlie  Mitbrüder  in  dieser  W'elt  wer- 
den : eben  dann  und  eben  dadurcli  wird  uns  die 
sicherste  Anwartschaft , nicht  nur  uns  selbst,  son- 
dern auch  unsere  Kunst,  immer  hoher  gehoben, 
und  in  ihrer  Höhe  immer  würdiger  ausgeliUdel, 
immer  reiuer  erhalten  zu  sciien  I — 


Ueher  den  instand  der  Musik  in  Amsterdam. 
(Dexchlu««  aa«  der  a^atcii  No«) 


Nun  noch  ein  Verzeichnis  der  vornehmsten 
hiesigen  Künstler  und  Däettanten ! Für  die 


*3  'Der  Verf.  ciliube,  dass  wir  beyde  werihe  Namen  aussfreicHcn.  In  ilieier  Beriebunj;  genannt  tu  werden,  würde  «chmeneeii, 
ntinc  SU  niitseii  1 denn  «inri  beyde  Künstler  im  Stande,  obigen  Rath  anxuiiebmeu  - so  werden  sie  sich  auch  sicher  CTltmnen, 
und  ihn  *u  bcAilsen  so  geneigter  seyn , als  bey.  iifnBei.lticher  Auflorderung.  Für  Andeie  ist  « aii  der  .Saebe,  olmn  dir 
Vsm-n.  eenud.  « d.  Uedaet. 


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438 


1814. 

Hr.  BaläeneekcTT  ein  feurfgA-,  fertiger  Sjpreler , der 
auch  avhr  gut  liesut.  Durch  sein'  FenW  verleitet, 
ipielt  er  aber  nidit  immei'  rein , nuoh  zuweilen 
etwas  rauh.  Diesen  Fehler  könnte  er  aber  durch 
Auftnerksamkeit  leicht  ablegen.  — Hr.  Kleine  trügt 
alles  sdir  solide,  dabey  vollkommen  rein  und  an- 
genehm vor.  Er  fühlt,  was  er  spielt,  und  so 
' arndtet  'er  immer  vollen  Beyfall.  Er  ist  noch  ein 
jonger  Mann,  und  kann  es  also  durch  Pteis  und 
Beharrlichkeit  noch  weiter  bringen.  — Hr.  Ser- 
mrier,  Dilettant,  trügt,  was  er  spielt,  wol  richtig 
vor,  aber  nicht  immer  mit  dem  gehörigen  Aus- 
druck.' Seil  einiger  Zeit  ist  er  nicitt  mehr  ölTent- 
lidi  aufgetreten.  — Ur.  le  Norinnnt,  ebenfalls 
Dilettant,  würde  weit  besser  spielen , wenn  er  nicht 
zuweilen  Sachen  wühlte , welche  uflenbar  über  seine 
Krüfte  gehen.  — ¥är's  Violoncelli  Hr,  Haiippe, 
ein  rühmlich  bekannter  und  sehr  solider  Violon- 
cellist. Was  Fertigkeit,  Richtigkeit  und  schönen 
Ton  betrifft,  so  kann  er  wol  unter  die  ersten 
Künstler  auf  diesem  Instrumente  gerechnet  werden. 
In  Ansehung  des  Ausdrucks  bleibt  aber  öfters  noch 
etwas  zu  wüiischen  übrig.  — Ilr.  de  Biuine  , Di- 
lettant, ein  würdiger  Schüler  des  Hin.  Kanppe, 
macht  seinem  Lehrer  Ehi-e,  indem  er  mit  einer 
grossen  Fertigkeit  einen  feinen  Ausdruck  verbindet. 
Es  ist  zu  bediuierii , diiss  er  seil  einigen  Jahren  nicht 
mehr  Concert  spielen  kann,  weil  er  an  der  Hand 
Schaden  gelitten.  — Hf.  Dn’rege,  auch  Dilettant, 
tragt  die  Concei  te  von  Arnold  gut  vor:  die  von  Rom- 
berg  scheinen  ihm  aber'  noch  zu  schwer.  Seit  eini- 
gen Jahren  hat  er  merklich  zugeiioinmcn.  Das 
Cantabile  gelingt  ihm  besser,  als  geschwinde  Passa- 
gen , welche  öfters  undeutlich  hei-auskommen.  — 
Für'»  Vorlepiano.  Hr.  Podor;  er  verbindet  mit 
einer  grossen  Fertigkeit  eine  ausgezeichnete  Deut- 
lichkeit, rührt  aber  den  Zuhörer  nicht,  denn  er 
scheint  selber  nicht  zu  fühlen , was  er  •s'ortrügt. 
Sein  LIeliIings-Compo.siteur  scheint  Stcibell  zn  seyn. 
Hr.  Wilms,  ebenfalls  ein  .sehr  fertiger  Klavier- 
spieler, selieiut  mehr  den  Zuhörer  riihren , als 
in  Erstaunen  setzen  zu  wollen,  was  ihm  auch 
oft  trefflich  gelingt.  — Hr.  Steup  besitzt  auch 
viele  Fertigkeit  und  einen  angencliraen  Vortrag. 
Vinci.  Baldenecker  ti-ügt  alles  inögliclist  hrtllant  vor, 
ichlagt  aber  öfters  zn  stark.  Steibells  Conccrl  aus 
«cheint  ihr  I Lieblingsstück  zn  atyn , denn  sie 
at  dies  öfte™,  und  gut,  gegeben. — Dem.  Sdiii- 
liebt  besonders  Mozarts  und  Beethovens 
bzAik,  trügt  auch  die  Concei  te  dieser' Meister  sehr 


Juny. 

gut  vor,'  so  wio  überhaupt  alles^  wm  iitieitinter» 
nimmt.  Zuweilen  könnte  ähr  SpM,  in  hrilknMn 
Stellen , zu  Erhöhung  des  EfFeots , wol  etwas  derar- 
tiger seyn.  — Maü.  de  Neufville,  Dilettanliu, 
besitzt  eine  ausserordentliche  Fertigkeit:  ihr  ist 
nichts  zu  schwer,  und  in  dieser  Rücksicht  kann  sie 
sicli  mit  den  grössten  Klavierspielern  messen.  Man 
vermisst  aber  bey  ihr  den  zarten  Ausdruck , >wd- 
dicr  den  Virtuosen,  am  eneisten  - aber  den  weibli- 
chen, eigen  seyn  sollte,  und  doch  — wunder- 
bar genug  — ’ eben  bey  diesen  so  selten  gefunden 
wii’d.  Auch  schlügt  sie  öfters  so  stark,  dass  sie 
damit  selbst  den  Eindruck  merklich  schwkeht,  den 
ihr  kunstvolles  Spiel  hervorbringt.  — Die  Dem. 
Blenman  und  Serrurier  sind  auch  sehr  talentvolle 
Kbivierspielerinnen,  und  leisten  ungemein  viel  auf 
ihren  Instrumenten.  — 'Hr.  Gülcher  ist  ebeufalla 
ein  fertiger  Klavierist.  — Ausser  diesen  giefats  noch 
eine  Menge  lühmenswertbee  Liebhaber  für  das’Pin- 
noforte.  — Für  die  Flöte.  Hr.  Dahmrn;  be- 
i sitzt  einen  angenehmen  Ton , und  vej-bindet  da- 
mit viel  Fertigkeit  und  Ausdruck:  allein  er  iato- 
dirt  nicht  immer  rein;  bey  brillanten  Passagen  ist 
er  gewöhnlich  etwas  zu  hoch  und  bey  sanften  Stellen 
zu  tief.  — Hr.  van  Ollesen  hat  einen  vollen,  run- 
' den  Ton,  dabey  P'ertigkeit,  blüst  auch  rein,  hat 
I aber  nichts  Feines  in  seinem  Spiel;  zu'weilen  ist 
i dies  sogar  etwas  iwuh.  — Für  die  Klarinette. 
\ Hr.  Kleine  würde  noch  besser  blasen,  wenn  er 
j nicht  öfiei-3  so  sehr  eilte.  Sein  Ton  isl  voll  und 
I dabey  angenehm;  er  besitzt  viel  Fertigkeit:  sein 
I Cesclimack  aber  lüsst  noch  Manehes  zu  wünschen 
übrig.  — Für  den  Fagott.  Hr.  Mann  besitzt 
' einen  schönen,  starken  Ton,  viel  Fertigkeit  nild 
I Geschmack;  er  intonirt  aber*  nicht  immer  rein. 
Viellciclit  liegt  das  aber  an  seinem  Instrumente, 
dessen  Tonverhültnisse  nicht  richtig  ^u  seyn  schei- 
I nen;  einige  Töne  sind  zu  hoch  und  andere  zu 
I tief.  — Fiir’s  Horn.  Die  Hrn,' Potdewin  u.  Ileh- 
I rens  haben  einen  schönen  Ton  und  verbinden  da- 
Init  aiigeiiehraeii  Gesang;  -did  Pa^ageii’' gerath'ed 
weniger,  doch  diese  gehören  'buch  inehb  andern 
histiumeiiteii  an.  — Für  die  Woftoe.  Hi’n.’'StöIli 
Ton  ist  kein  eigentlicher  Hoboe-Tön;  er  'tniter- 
scheidet  sich  ganz  von  dem,  anderer  Künstler  auf 
diesem  Instrumente.  Uebrigens  bISst  Hr.  'St.  gut. 
— Hr.  Scliriwaneck  ' ist  iiacli  'Nantes  abgegaiigcil. 
Man  veVb'ci't  an  ihm  einen  s'ortrvffl  ichen  Oi^cliesler- 
apieler.  — Dies  würen  'die  vorzüglichsleii ’Solö- 


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440 


1814- 

Spieler;  auMer  diewn  giebt’s  aber  noch  mehrere, 
welche  auch  Concert  spielen.  — 

Woran  es  hier  vorzüglich  fehlt,  ist  eine  gute 
Singtr.hale,  wie  sie  z.  B.  Berlin  oder  Leipzig  he- 
sitzt.  Leider  fehlt  es  auch  an  einem  -geschicklen 
Lehrer  des  Gesanges.  Hr.  Cumpostini , Siiigmeisler, 
ist  vor  einiger  Zeit  gestorben.  Hr  hat  einige  gute 
Schuiei'inneti  gezogeu,  worunter  die  vorhin  genann- 
ten Ueni.  Abeleven  und  Grave  gehören.  Ein 
Singiniititut  würde  gewiss  unterstützt  werden ; we- 
nigstens an  Liebhabern  würde  es  nicht  feJileu  und 
gute  Stimmen  hat  man  hier  auch.  Uie  liulUnder 
haben  in  der  That  ungemein  viel  Licbhaberey  und 
auch  Talent  für  Gesang;  mehr  noch,  als  für  Instru- 
mental - Musik : ein  gutes  Singinstitut  würde  also 
von  grossem , entscheidendem  Einflüsse  auf  die  hie- 
sige Tonkunst  seyn.  Will  man  jetzt  ein  grosses 
Musikstuck  geben , so  hat  man  iiuiner  die  grösste 
Mühe,  Sttnger  zu  bekommen;  ist  das  Ganze  endlich 
zusammen  gebracht,  so  ist  es  doch  noch  mangel- 
haft, schon  darum,  weil  die  Sänger  iiidit  eiiige- 
aungen,  nicht  sicher,  des  vollslimiuigeii  Ge  aiigs 
und  seiner  Eigenheiten  und  Regeln,  nicht  mächtig 
s)Ik1  n.  dgl.  m.  Vor  der  Mund  mag  eine  gute 
Siiigschule  hier  wol  nur  ein  frommer  Wunsch  blei- 
ben : haben  wir  aber  nur  erst  etwa  ein  Jahr  Ruhe 
und  Friede  genossen,  hat  man  sich  nur  in  etwas 
wieder  erholt,  und  ist  Sinn  und  Theilnahnie  für 
die  K.üusle  ,des  Friedens  wieder  lebendiger  gewor- 
den: so  könnte  solch  ejno  nützliche  Anstalt  wol 
aiusgeluhrt  werden.  — 

Componiiten  gieht  es  in  Holland  eine  ziem- 
liche Menge;  wenigstens  belr^ichtlich  mehr,  als  man 
im  Auslande  zu  wissen  scheint.  Hier  in  Ainslei'- 
dam  sind  Fodor,  Freubel,  ( Musikdireclor  beym 
holländischen  Theater,)  VVilins,  Steup  und  Ber- 
teliuan,  die  vorzügliclisteu.  Fodor  hat  bekanntlich 
einige  Symphonien , Klavier-Concerte  und  andere 
Stücke  fürs  Klavier  geschrieben.  Seine  Werk« 
geben  eben  lücht  tief,  sind  aber  nicht  ohne  Inter- 
esse. Vielleicht  will  er  jenes  auch  nicht,  sondern 
nur  liir  den  Augenblick  gut  unterhalten. — Freu- 
bel  hat,  einige  Ballets  geschrieben . auch  einige  gi  ös-  j 
sere  Singstucke  fiu's  hollzmlische  'l'lieater,  und  , 
noch  eine  Menge  anderer  Werke.  Seine  Saeheii 
scheinen  in  Deutschland  nicht  bekannt  zu  sejn.  — 
w ilms,  dessen  brave  Al  beiten , wie  auch  lliir  Blat- 
terbezeugen, in  DeutsciiUind  den  vci  dienten  ße^ lall 
Süden,  hat  bekanntlidi  S.iiiphonicn , ('uiicerte  für 
allerley  lusUumente,  und  Jüa\;cisuclieu  aller  Art  | 


Juny. 

geschrieben.  *Pür  den  Gesang  scheint  er  noch  wenig 
gethan  zu  haben  ; vielleicht  weil  es  hier  an  Gele- 
genheit mangelt,  bedeutende  Gesangstücke  gut  auf- 
zufubren. — Steup  hat  Klavier- Concerte,  (welche 
aber  weder  nicht  bekannt  wurden  sind.)  Sonaten, 
Varialiunrn , und  seit  einiger  Zeit  eine  Menge  klei- 
nere Sachen  gescluäeben , welche  er  in  eigenem 
Verlag  heraus  gegeben  liaL  — Bertelman  hat  einige 
Messen  cuinpoiiirt,  welche  Werth  haben. — Wenn 
man  Nuten  zusammensetzen  und  aufschreiben  com- 
puiiireii  nennen  will,  so  giebts  noch  eine  Menge 
Cumpunisleii  in  Holland  ; allein  ihre  meisten  Saclien 
sind  sehr  seicht,  und  doch,  was  das  Schlimmste  ist. 
finden  sie  vielen  Fiiilgang,  besonders,  weil  — — 
was  allerdings  zu  verwuadern  — viele  hiesige 
Musiklehrer  und  Lehrerinnen  von  solchen  Werken 
Gebrauch  machen.  Vüelleicbt  thun  sie  dies  nur, 
weil  alles  sehr  leicht  ist,  und  sie  also  wenig  .Mühe 
damit  haben.  Sie  sollten  aber  bedenken,  dass  ihre 
Schüler  dadurch  verdorben  werden,  einen  schlech- 
ten Ge  chiuack  bekommen,  und  eigentlich  auch 
nichts  dabey  lernen.  — 

V om  hiesigen  Geschmach  fiii'  Mu.sik , wie  er 
im  W'erdeii  ist,  habe  ich  oben  gesprochen;  bc- 
! trachlet  man  ihn  als  elseii  üi  diesem  .Moment  beste- 
j hciid:  so  ist  er  fi-eylich  liier,  wie  überall,  verschie- 
! den ; doch  könnte  man  die  jetzigen  Freunde  der 
I Tuiikun  t füglich  in  drey  Abtbeiluiigen  bringen.  In 
I die  erste  gehören  die  Freunde  der  Werke  Mozarts, 
Haydns,  ßeclhoveiis  u.  dgl.;  in  die  zweyte  und 
Ziiliheicliere  Abtlieilung  die,  welche  nur  im  Moment 
angenehm  unterhalten  seyii,  aber  beym  Genuss 
uiclit  gern  deuken  wollen.  Die  Werke  Sleibelts, 
und  tdiiiliclie,  finden  bey  ihnen  noch  vielen  Bcy- 
fall.  Deberhaupt  muss  für  sie  eigentlich  alles  galant, 
etwas  tändelnd  seyn,  obgleich  sie  wol  auch  Geschmack 
an  grösscrii,  tieler  eingreifenden  Werken  zu  haben 
aflectireii.  Die  dritte  Abtlieihmc  nimmt  mit  allem 
vurlieb.  und  bekuiiiineil  sich  wenig  darum , ob  die 
Sachen  Werth  lialx-n  oder  nicht,  wenii’s  nur  klingt, 
neu  ist.  und  dabey  ja ' jiübscii  leicht  — 

I F'ür  den  Summer  besteht  hier  ein  Concert 
ausser  der  Stadt.  Dies  bat  sieh  schon  einige  Jahre 
mit  Ehren  erhalten.  Das  Motto  der  Ge.srll.chafl 
ist  auch  Harmonia.  Es  be.'tehl  aus  einem  grossen 
'J'hcil  der  Gesellschaft  dci  \\  iiitcr-IIai  niuiiia . und 
ans  einigen  alldem  Mitgliedern.  Des  Souiiubciiils 
ist  Concert.  Ausser  der  Musik  iinteihält  sich  elie 
Gesellsrhafi  auf  aiidei  e bestimmte  Tape  mit  midei  n. 
zugleich  augeuelmieu  uud  nützlichen  Gegenständen  : 


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^ 

441  1814.  Juny.  442 


K.  B.  mit  Declamation  guter  Gedichte,  phyiikali- 
»cJien  Expei-i menten  u.  dgi.,  oder  es  werden  Zeich- 
nungen besichtigt  u.  s.  w.  Sollte  in  dun  Concei  lc 
dieser  GeselUchnft  etwas  Merkwürdi’'cs  yoiTulioii, 
so  wird  es  iu  diesen  Blsttern  angezeigl  werden.  — 


NAennicHTKN. 


Miincften,  d.  laten  Juny.  Wenn  ich  von  der, 
auf  atiserc  niilme  gebr.^chten , und  in  jeder  Hinsicht 
»0  ausgezeiidineten  Athalia,  (Oper  in  drey  Auf- 
zügen , nach  Racine’s  Tranersjilcl  frey  bearbeitet 
von  WohJbriick,  in  Musik  gesetzt  vom  Froylierrn 
von  Poisd,)  nicht  sngleicli  Bericht  erstattet  habe, 
10  liegt  das  einzig  daran , dass  ich  sie  erst  mehr- 
mals zu  hören  w'iinschte,  um  von  ihr,  die  cs  so 
vorziiglicli  verdiente,  ein  detaillirteres  lirtheil  fal- 
len zu  können,  ^Viederholungen  derselben  aber 
bisher  nicht  möglich  waren,  wegen  der  Zuriislun- 
gen  zur  Auiriüirung  des  Nunia  Pumpiliua  , welcher 
eine  der  PVyerliclikciten  ausxumachen  bestimmt  war,  ' 
womit  die  Ankunll  Sr.  Maj. , des  Kaisers  Franz, 
begangen  werden  sollte. 

Gleich  .Anfangs  glaube  ich  bemerken  zu  inüs- 
len,  dass,  je  seltener  seit  einiger  Zeit  auf  unsrer 
Opernbühne  W'erke  vaterländischer  Künstler  gewor- 
den , je  mehr  dankbare  Anerkennung  und  gerechte  ! 
Wnrdignng  es  verdiene,  wenn  Männer,  die  nicht  t 
eigentlich  durch  iiusserii  Beruf  gediungcn , sondern 
nur  durch  innern  — durch  Talent,  KunsLsinn  und  ■ 
Kunslliehe  — begeistert,  es  unternehmeu,  den  Mau- 
gel zu  decken,  und  die  Lücke  würdig  auszufullen. 
Zu  diesem  Zwecke  hatten  sich  hier  Dichter  und 
Coraponist  vereinigt,  und,  ihn  sicherer  zu  errei-  | 
dien,  sich,  wie  man  sogleich  bemerkt,  ihre  Ge-  | 
danken , Empflndungen  und  Erfahningen  Wechsel-  , 
seitig  niilgeüieilt,  die  viclbetreteue  Heersti'asse  ver-  | 
fassen,  uud  sich  eigene  Auswege  gebahnt.  Erstrrer  ' 
verdankt  seinem  grossen  Vorgänger  wol  nicht  viel 
mehr,  als  den  ersten  Entwurf;  er  verlässt  ihn  so- 
gleich, wo  die  Alt  seines  Gedichts  einer  vefschio- 
Jenen  Behandlung  bedarf.  Der  Uebergang  von 
Occlaination  zum  Gesänge  ist  auf  eigene  Art  dui'ch 
melodramatische  Sätze,  dann  durch  Recilative,  bis 
zur  Arie  und  dem  Chor,  sehr  passend  utid  ein- 
lichtsvoll  geordnet,  so  dass  Stellen,  dem  kälteren 
Naciidcnken  und  der  Exposition  angeliörig,  für  sich 
bestehen,  uud  die  gesteigerte  Empfindung  sodann  | 


in  ihrer  eigenen  .Sprache  sich  verkündigt,  üeher- 
dies  haben  wir  durchaus  eine  rein  gehaltene  Diclion, 
die  me  sich  in  das  Gemeine  verliert , bemerkt  — . • 
was  uns  um  so  mehr  aiispnich,  als  in  Opernge- 
dichten die  Nachlässigkeit  in  dieser  Hinsicht  nur 
zu  gewöhnlich  ist.  In  musikalischer  Beziehung  ist 
zuerst  das  Verdienst  einer  wahren  Neuheit  nicht 
zn  verkennen.  Können  wir  gleich  nach  einer  ersten 
Darstellung  nicht  in  eine  weitere  Erörterung  ein- 
zelner Stücke  eiiigeheti,  so  zeigte  sich  doch  seihst 
da  sogleich  auflalleiid , wie  der  verdienstvolle  Künst- 
ler diesmal  alle  hergebrachte  Modeforincn  von  sidi 
weiset,  und,  was  in  seiner  Kunst  so  selten  ge- 
schieht, Charaktere  mit  fester  Hand  eiitwirfl,  die 
er  das  ganze  Stück  hin  kraftvoll  zu  hallen  sich 
bestrebt.  Rein  dramatisch  dürfen  wir  deswegen 
seine  Arbeit  nennen,  da  sie  innig  mit  Handlung;, 
Cfaarnctcreii  tmd  Spraehe  zusammeuliängt , und  an 
und  für  sich  allein  kaum  bestehen  würde.  An 
'melirem  Stellen,  z.  B.  am  Ende  des  ersten  Acts, 
entwickelt  sich  eine  harmonische  Kraft,  welche  um 
so  mehr  grosse  Efteete  hervorbringt,  da  sie  häufig 
mit  innigen,  sanften  Melotlieii  im  Coiitrast  erschei- 
net , und  so  die  Form  dramatischer  Musik  ver- 
edelt. Die  Aufnahme  der  ersten  Darstellung  ist 
für  den  Dichter  und  Componisten  gleich  ehrend. 
Alle  Darstellende  haben  mit  sichtbarer  Liebe  an 
derselben  Aiithcil  genommen.  Mad.  Harlas,  als 
Allialia,  hat  in  jeder  Hinsicht  sich  seihst  übertrof- 
fen. Wir  glauben  nicht,  sie  je  trcftlicher  gesehen 
zu  haben , denn  sie  war  gleich  vorzüglich  in  Ge- 
sang, Declamation  uud  Spiel.-  Uire  grosse  Scene 
des  zweyten  Acts  war  wahrhaft  hiiii  eissend.  Hr. 
Miltermayr  leistete  alles,  was  von  ihm,  dom  eifri- 
gen , talentvollen  Künstler  ohnehin  zu  erwarten 
war,  und  zu  wünschen  wäre  es  nur  gewesen,  dass 
der  Charakter  semer  Rulle  es  möglich  gemacht 
hätte,  ihm  so  brillante  Stellen  zu  gehen,  wie  das 
Publicum  nun  einmal  zu  vcrlangeu  scheint,  wenn 
es  sich  zur  lauleu  Aiierkeniiuiig  des  Talentes  soll 
beleben  lassen.  Sein  ganzer  Vortrag  war  würde- 
voll uud  innig;  und  man  muss  es  ihm  D.mk  wissen, 
dass  er  die  Wahrheit  der  Darstellung  seines  Oia- 
rakters  nicht  einem  ^ häutig  ühelangehrachteu  Stre- 
ben nach  iHulcm  Bcyfall  zum  Opfer  hra’clite.  Die 
Rulle  des  jungen  Joas  wurde  von  Dem.  VVuhlhrück 
mit  Innigkeit  und  Wahrheit  des  Ausdrucks  gege- 
ben. Alle  übrigen  Mitspielenden  huhen  mit  Ein- 
sicht, und  Theiliiahme  an  der  Sache,  das  Ganze 
be&i'dern  helfen.  — Es  findet  sich  kein  Tenor 


ji  i.’Gd  ijy  Googli 


443 


444 


1814.  Juny. 


in  dieser  Oper,  ansgenommen  in  den  Chören, 
vrelclio  gut  ausgefiilirt  wurden.  Man  verdankt  die- 
se« I.>etztere  Insbesondere  noch  den  lobenswertlieii 
Bemühungen  der  spielenden  Hauptpersonen , welche 
es  nicht  unter  ihrer  Wünle  hielten,  in  deiiselbeii 
mitzusingen  , wenn  sie  bey  grossen  Ensemblestücken 
auf  der  Bühne  zugegen  waren,  und  ihnen  nicht 
eben  ein  selbstständiger  Gesang  gegeben  war.  — 
Uebiigens,  um  noch  einmal  einen  Blick  über  das 
Ganze  zu  werfen,  glauben  wir  bemerkt  zu  haben, 
dass  dem  Dichter  und  Componisten  der  Gedanke, 
die  Gränze  einer  deuUehen  Oper  zu  bezeichnen, 
nicht  fremd  gewesen.  Denn  da  die  grosse  italie- 
nische Oper  alles  ftir  den  Gesang , wenig  lür  rich- 
tige Dcclaraation,  noch  weniger  für  dramatische 
Wahi'heit  leistet;  das  französische  musik.  Drama 
hingegen  Declomation  und  richtige  scenisdie  Be- 
handlung sich  zur  Hauptsache  macht,  den  eigent- 
lichen Gesang  aber  für  sehr  untergeordnet  halt : so 
ist  in  diesem  neuen  Werke  das  Sti'eben,  zwischen 
beyden  Extremen  die  Mittelstrasse  anszuflnden, 
sichüiar  genug.  Daher  kam  es  denn  wahrscheinlich, 
dass  der  Compuiüst  in  dieser  seiner  Arbeit  nichts 
der  Schönheit  und  Fasslichkeit  der  Melodie,  nichts 
der  Krall  der  Harmonie  oder  der  Richtigkeit  der 
Declamalion , ausser,  wenn  eines  davon  für  sich 
allein  wesentbch  heryortreten  durile,  aulopfeite, 
aoudera  jedes  dieser  Haupterfordernisse  zu  Einem 
grossen,  harmonischen  Ganzen  ordnet«.  Es  konnte 
ihm  deswegen  nicht  genügen,  blos  einen  (Kontrast 
hcrzustclleu  zwischen  dem  irdischen  Treiben  und 
der  beständigen  Unruhe  der  Athalia,  und  der  innig 
frommen  Ergebung  der  Tempelbewohner  in  Jeho- 
Ya's  W'illen;  zwischen  dem  Ausdruck  der  Fröm- 
migkeit des  Kindes  Joas,  und  den,  von  dem  Ho- 
henpriester der  aittornden  Josabet  verkündeten  Weis- 
•agungen.  Er  wollte  den  iiodi  weit  auffallenderen 
Charakter  der  Handlung  selbst  tief  bezeichnen. 
Nichts  ist  also  begraiflicher , aber  auch  nichts  wohl- 
thnnder,  als  die  gänzliche  Verbannung  alles  Un- 
heiligen ans  der  Musik  dieser  Oper , sobald  die 
frommen,  Gott  ergebenen  Menschen  unter  sich  sind, 
uud  keine  Störung  von  aussen  mehr  ei  fahren.  Wenn 
demnach  der  Componist  in  manclier  Stelle  des 
dritten  Acts  sich  weniger  kraftvoll  und  feurig  aus- 
sprach,  als  in  den  beyden  ersten;  so  giebt  dies 
nur  einen  Beweis  melir  für  die  Richtigkeit  seines 
Kunstsiime«,  indem  ihm  das  Gediclit  nur  Anlass 


zum  innigsten , frommen  Gesänge,  keineswegs  aber 
zur  lärmenden  Freude  u.  dgl.  giebt , und  wir  müs- 
sen ihm  Dank  wissen,  dass  er  am  Ende  lieber 
Rührung , als  tobenden  Beyfkll  hervorzubringen  ge- 
sucht hat.  Dass  er  auch  Ersteres  bewirken  könne, 
hat  er  bey  andern  Gelegenheiten  oft  bewiesen.  — 
Weitere  Wiederholungen  dieser  Oper,  die  jedem 
Kunstfreund  erwünscirt  seyn  müssen,  werden  uns 
I mit  den  innern  Vorzügen  dieses  Werks  noch  be- 
kannter machen ; so  wie  sie  auch  Veranlassung 
geben  können,  das,  was  einer  weitern  Bildung 
empfänglich  ist,  weiter  zu  fördern,  so  dass  man 
das  hohe  Ziel  ächter  Kunst  nicht  mehr  so  leicht 
aus  dem  Gesicht  verliert. 


Nekrolog.' 


Friedrich  Heinrich  Himmel,  kSn.  preuss.  Ka- 
pellm. , starb  d.  8len  Jun.  d.  J.  in  Berlin  an  der  V^’as- 
sersucht,  äo  Jahre  alL  An  ihm  verlieit  die  musikal 
W'elt  einen  der  talentvollsten,  beliebtesten,  in  gewis- 
sen Fächern  wahrhaft  verdienten  Componisten,  und 
einen  voiTÜclicheii  Virtuosen  auf  dem  Pianofoi'te. 
Seine  herrliche  Gabe,  besonders  für  zarte  und  schöne 
Melodie,  legte  er  bekanntlich  iii  einer  bedeutenden 
Anzahj  seiner  vielen  I.iedcr  und  ähnlichen  Gesänge 
(z.  B.  in  dev  Fanchon,  der  Urania,)  aufs  gelalligsle 
an  den  ’l'ag,  und  diese  werden  ihn  bey  denen,  welche 
diese  Stücke  kennen  und  jenen  Vorzug  zu  schätzen 
wissen,  noch  lange  in  werthein  Aiideiikeii  erhalten 
Seine  grössern  Werke,  besonders  seine  Opern,  Voico 
de  Gania  uud  die  Sylphen,  doch  auch  einige  Psal- 
men. Messen,  Cantaten  u.  dergl.,  verdienen  mehr 
Theilnahme,  als  sie  gefuiideu  zu  haben  sclieiiifD, 
wenigslens  um  mancher  ausgezeichneten  Schönheiten 
des  Einzelnen  willen,  wenn  man  auch  mit  dem  Gan- 
zen (aus  Mangel  an  durchdachtem,  festgehaltenem 
Plau,  an  Styl,  im  höhei-en  Sinne  des  Woiis,  und  au 
Tiele  der  Ausarbeitung,)  nirgends  ganz  zufriedeu 
seyn  könnte.  Hätte  H.  in  frühem  Jahren  strenger 
gegen  sich  selbst  seyn,  mehr  studiien,  melu-  Fitiss 
aiiwenden  mögen:  er  wäre  gewiss  einer  der  grösstra 
Meister  iinsi-er  Zeit  geworden.  So  urlheiltc  schon 
vor  ungclähr  zwanzig  Jahi-en  sein  trefflicher  Lehrer, 
Naomaim,  ülrer  ihn;  und  die  Folge  seines  Lebens 
und  seiner  künstlerischen  Wirksamkeit  liat  dies  Ür- 
theil  bestätigt. 

Seine  Schicksale  und  seine  Arbeiten  finden  die 
Leser  in  Gerbers  neuem  TonUincIlerlexHon ; all 
Mensch  , als  Gesellschafter  etc.  ist  er  ihnen  von  sei- 
nen vielen  Reisen  und  zablreidien  Verbiudungro 
mannigfaltiger  Art  wol  bekannt. 


LEIPZIG.  BEY  Bruitkovb  ubu  Uxrtul. 


Digitized  by  CoogiCi 


X 


ALLGtlMEIKE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  6‘e“  July. 


, NS.  27. 


1814. 


Veber  die  jelct  hevorilehende  tvirlliche  Einßih- 
ruHg  de*  Taklmeitert.  ^ 

Oer  Augenblick  ist  nun  gekommen , wo  es  scheint, 
ds  stehe  die  an  sich  so  unendlich  wünschcnswerthe 
wirkliche  Einführung  dos  Chronometers  endlich 
bevor:  denn  bereits  haben  zwey  für  Tonkunst 
wichtige  Musensitze,  es  haben  die  Glieder  des 
pariser  Instituts  und  die  Tonkünsüer  Wiens,  den 
Anfang  damit  gemacht. 

Der  U'ciniche  Mechaniker  Mälzel  in  Wien  hat, 
so  berichtet  uns  No.  48.  d.  Allg.  musik.  Z.  vom 
isten  Decemb.  vor.  J.,  eine  Maschine  erfunden, 
welche,  je  nachdem  man  sie  auf  diese  oder  jene 
Nummer  richtet,  so  oder  so  viele  Hammerschläge 
uincrhalb  einer  Minute,  timt,  z.  B.  66  Schläge  bin- 
nen einer  Minute,  wenn  man  sie  auf  die  Ziffer  66 
richtet,  u.  s.  w.  — Nun  darf  ein  Tonsetzer,  um 
aller  Welt  aufs  bestimmteste  verständlich  zu  ma- 
chen, wie  geschwind  oder  langsam  er  sein  Tonstück 
aosgefuhrl  haben  will,  nur  beym  Anfang  eines 
jeden  Tonstiieks  amnerken:  z.  B.  Viertel  oder 
66  Viertel,  das  heisst:  die  Viertel,  (Achtel,  oder 
halben  Noten , u.  s.  w.)  sollen  so  genommen  wer- 
den, dass  deren  netto  66  eine  Minute  dauern. 
Wer  dann  genau  wissen  will,  wie  geschwind  der 
Tonsetzer  sein  Stück  ausgefiihil  haben  wollte,  der 
darf  nur  eine  solche  Maschine  besitzen,  sie  auf 
No.  66  richten,  und  die  Schläge  derselben  wei'den 
ihm  die  Dauei'  der  Viertel,  (Achtel,  oder  halben 
Noten)  angeben.  Die  Maschine  ist  von  den  Hen'en 
S.ak'eri,  Beethoven  und  M’eigel  approbirt;  Hr.  Sa- 
lieri hat  auch  verspi  ochcn , die  Partituren  der  mo-' 
zartschen,  gluck’schcu,  haj'dnschen  und  andern 
Compositionen  nach  dem  mälzelschen  Uhronometer 
zu  bezeichnen,  und  bereits  mit  Haydns  Schöpfung 
und  Jahreszeiten,  \mi\  (^\\ic\ls  Jphigeniei  in  Tauris, 
den  Anfang  gemacht,  llr;  Mälzel  wird  seine  Ma- 
schinen in  Wien,  London,  Petersburg,  Berlin, 
May  land,' Paris  etc.  um  den  billigsten  Preis  feil  bietenf  j' 
i6.  Jahrs. 


Das  scheinen  denn  nun  einmal  ernstliche 
Schritte  zur  wirklichen  Eihfülirung  «des  Chrono- 
meters; ja,  durch  sie,  so  wie  zugleich  durch  die 
in  Frankreich  erfolgte  Adoptirang  eines,  mit  dem 
mälzelschen  zum  Theil  übereinstimmenden  Takt- 

«ssers , scheint  der  wirkliche,  eigentliche  Gebrauch 
'onnen  zu  haben , und  eben  jetzt  ins  wirkliche  Le- 
ben übergehen  zu  wollen. 

Um  desto  wichtiger  ist  es,  desto  mehr  thu( 
esNoth,  recht  ernstlich  zu  prüfen,  ob  dieser  wirk- 
liche Anfang  auch  auf  dem  zwcckmässigsten  Wege 
geschehe,  und  auf  eine  Art,  welche  die  unzählichen 
und  unschätzbaren  Voiiheile  auch  alle  wirklich 
gewährt,  welche  das  Chronometer  gewähren  kann. 
Um  diese  Frage  erschöpfend  zu  beantworten, 

! ist  es  nöthig,  von  der  Vorfrage  aüsziigehen:  fVa* 
Soll  das  Chronometer  eigentlich  leisten?  wozu  soll 
cs  dienen?  — Es  sey  mir  erlaubt,  die  Antwort 
auf  diese  Vorfrage  nach  dem  Sinn  der  Allgemeinen 
musikal.  Zeit,  No.  37.  vom  vor.  Jahre,  kura  zu 
wiederholen:  Es  soll  nur  dienen  als  Dollmetscher 
zwischen  dem  Componisten  und  dem  , welcher  des- 
sen Composition  aufiiihrt.  Nicht,  dass  beym  Vor- 
trag irgend  einer  Musik  ein  Chronometer  tliätig 
erscheine : nein , es  sey  blos  der  Maasstab , dessen 
der  Compom'st  sich  bedient , um  damit  zu  bezeich- 
nen, in  welchem  Tempo  er  sein  Werk  aufgefühit 
wis-sen  wiU ; die  Bezeichnung  des  gehörigen  Grades 
chronometrischer  Geschwindigkeit  soll  am  Anfang 
eines  Tonstücks  an  die  Stelle  der  vagen  Uebei-- 
Schriften,  Allegro,  Adagio  etc.,  oder  wenigstens 
neben  dieselben  gesetzt  werden , so  dass  man  durch 
Befragung  des  Chronometers  an  jedem  Ort  und 
auf  ewige  Zeiten  leicht  wissen  könne,  -wie  ge- 
schwind oder  langsam  der  Componist  sein  Tonstück 
ausgefuhrt  haben  wollte,  was  durch  die  an  sich 
schwankenden  und  nach  Ort  und  Zeit  wandelbarer» 
üeberschriften , Allegro,  Andante,  Maestoso  etc, 
mm  eiimr.'ü  nur  sehr  nnbestimmC  und  unzuver- 
lässig gesfibehen  kann. 

'Au^aeser  Entwickelung  der  ergenihSmIielie« 
27 


Digilized  bv  L-  »ogie 


447 


•/  , lSf4.  j 


44S 


Bestlmirung  des  Chr<mometer*  entwickeln  sich  zu- 
gleich auch  'die  wesentlich^  Erfo'rderniMc  dessel- 
ben: er  muss  i)  eia  tichrer  und  bestimmter,  zu- 
verlässiger, an  jedem  Ort  und  zu  jeder  Zeit  sich 
gleichbleibender  Maasstab  seyn;  aber  auch  2)  ein 
allgemein  verständlicher,  wo  möglich,  schon  überall 
bekannter. 

Dass  das  mülzelsche  Chronometer  jene  erste 
Eigenschaft  besitze,  ist  bey  der  bekannten,  ausge- 
zeichneten Gesclticklichkeit  dieses  Medianikcrs  niclit 
zu  bezweifelt^:  ob  es  aber  auch  in  der  ztvey- 

ten  Hinsicht  zweckmässig  ist,  ein  'ronstück  nach 
Graden  des  mälzelschen  Chronometers  zu  bezeich- 
nen— ? Offen  bekannt:  ich  glaube,  nein!  aus  dem 
einfachen,  aber  unwidersprcchlichen  Grunde:  weil 
die  Bezeichnung  nach  Graden  des  mälzclscSB 
Taktraessers  nur  da  verstanden  werden  kan^ 
wo  ein  mälzelsches  , das  heisst : ein  auf  das 

Angeben  der  Quoten  einer  Minute  eingerichtetes 
Chronometer,  schon  bey  der  Hand  ist;  da  im  Ge- 
gentheil  die.  in  Nu.  27.  d.  A.  mus.  Zeit,  vou  i8i5 
vorgeschlagene  Beziehungs-Art  nach  Zollen  einer 
Pendclläiige , z.  B.  Allegro  6'  Rh,  (d.  h.  Allegro, 
dessen  Takttheile  gleich  sind  den  Schwingungen 
eines  Pendels,  der  6 rheinläudische  Zoll  laug  ist) 
überall  sogleich  verstanden  werden  kann,  wo  man 
das  rheinische,  odea'  das  demselben  , bis  auf  eiin  gar 
Geringes,  (was  hier  fast  gar  uichls  ausmacht,) 
gleiche  pariser  Zollmaas  kennt,  oder  doch  wenig- 
stens sich  gewiss  viel  leichter  verschaffen  lässt,  als 
ein  raälzelscher  Zeitmesser,  d.  h.  also  wenigstens 
in  ganz  Europa,  aiq  Cap,  in  Nordamerika  etc. 

Zum  Beyspiel:  Iii  dem  angeführten  Artikel 
aus  Wien  heisst  es : in  Haydns  Jahreszeiten  sey 
die  erste  Tenor-Arie  so  zunelunen,  dass  120  Vier- 
telnoten auf  eine  Minute  gingen;  vom  Recitativ: 
Im  vollen  Glanze  etc.  aber  nur  76.  Das  vermag 
nun  ich  hier  nicht  zu  verstehen,  weil  ich  keine 
Mascliine  besitze,  welche  mir  auf  Conimando  so 
oder  so  viel  Schläge  binnen  einer  Minute  thut; 
hiesse  es  aber  z.  B.  Takt- 

theile müssen  gleicli  seyn  den  Schwingungen  eines 
Pendels,  der  so  und  so  viel  Zolle  lang  ist:  'jedes 
Stückchen  Bley,  zur  Noth  ein  Sternchen,  an  einen 
Zwimfaden  gebunden , ( an  welchem  ein  - für  alle- 
mal die  Zolle  durch  Knoten  bezeichnet  seyn  könn- 
ten) würde  mir  dann  genau  anzeigen,  wie  ge- 
schwind es  der  Correspondent  in  Wien  meynt  — 
eben  so  genau,  ab  wäi’’  ich  dort,  oder  Er  hier, 
und  lakürte  oder  sänge  mir  das  Tempo4^st  vor! 


Denn  ich  darf  nur  den  Zwnrnfaden  12  oder  2 4 Zoll 
ling{3chtden,^i*id  4^s  Bl^uthjlar^Jiiil  pml  her 
psnduliren  lassen,  so  giebt  jedes  Hin-  oder  ller- 
scliwingen  einen  Takttlioü  von  der  vorgescliriebnen 
GescTiwiiüligkeri  oder  Langsamkeit  aufs  geiiaue.ste  an. 
Dieses  allcreinfachste , von  der  Natur  selbst  gegebne 
Werkzeug,  das  einfache  Pendel,  ist,  eben  als  von  der 
Natur  aelbst  gegeben  , schon  überall  verbreitet,  der 
rheinische  Zoll  ist  an  allen  civilisirten  Orten  schon 
bekannt,  (ün.  äusserslen  Fall  auch  leicht  durch  die 
blosse  Briefpost  mitzulheileii , oder  etwa  auf  dem 
Titelblatt  der  Coinposition ''mit  ahzUdrurlen ,)  der 
Tonsetzer  also,  der. seine  Tempi  nach  Zollen  der 
Pcudelslänge  anzeigt , kann  gleich  jetzt  überall  ver- 
standen werden,  indess  der,  welcher  auf  den  mäl- 
zelschen Fuss  bezeichnen  wollte^  warten  muss,  bis 
jedermann  sich  ein  mälzelsches  Chronometer  an- 
geschafll  haben  wird;  ja,  jener  wird  sein  eignes 
Tonstück  nicht  einmal  nach  Graden  eines  auf  Quo- 
ten einer  Zeit-Minute  berechneten  Clironometers  zu 
bczeiclinan  vermögen,  wenn  er  selbst  sich  niclit 
ebcnfalb  sclion  eine  solche  Maschine  angeschalft 
hat:  ein  einfaches  Pendel  aber  kann  jeder  sich  selbst 
leicht  anfertigen  aus  einem  Stückclien  Bley  und 
Zwii-niaden,  jeder  Tonsetzer  kann  sein  Tonstück 
leicht  darnach  bezeichnen , jeder  Leser  diese  L'ni- 
vcrsal-Sprache  verstehen,  und  mittelst  eines  ähn- 
lichen einfachen  Pendels  sich  von  der  Absicht 
des  Tonsetzers  unterrichten.  Noch  genauer  und 
haarscliärfer  aber  können  die  Tonsetzer  und  die 
Leser  beydes , wenn  sic  beyde  eine , nach  meinem 
Vorsclilag  die  Pendclsprache  sprechende  mälzelsche 
Maschine  besitzen,  auf  welcher  freylich  die  Grade 
noch  mit  feinei-er  Genauigkeit  abgemessen  werdcu 
köimen,  als  an  dem'blosen  Pendel  von  Zw'irii  u. 
dergl.  — hlälzcls  nach  Peudellänge  sich  ausdrük- 
kende  Maschine  wird  abo  als  eine  noch  haarschär- 
fere Rectilicirung  jener  Universal-Sprache  zwar 
niclit  unbedingt  unentbehrlich,  aber  eben  als  schär- 
fere Bestimmung  der  höchstwichtigen  Universal- 
Sprache  immer  höchst  w iclitig , höchst  nützlich  und 
allgemein  willkommen  seyn:  jedenfalls  aber  nur 
dann  allgemeine  Aufnahme  ftndcu , wenn  sie  sich 
in  dieser  allgemein  verständlichen  Sprache  ausdrük- 
ken  wird  — denn  sonst  theilt  sie  das  Unglück 
jeder  Tempobezeiebnung  nach  positiven  Graden  ei- 
ner Maschine  — es  sey  nun  die  mälzebche,  die  des 
pariser  Conservatoriums , oder  ü-geud  eine  andre, 
ältere  oder  künftig  neuere,  — dass  eine  solche 
Bezeichnung  nur  dem  Tciständlich  ist,  der  just 


_ O 


449 


\ 


1814. 


* 

40U 


(Jicsflbe  Maschine  hesltit,'  dass  mm',  um 

nutzen  zu  können,  eine  correspondii-ende  MtschirW 
derselben  Gattung  sich  anschaffen,  aufbewähven, 
bey  sich  Fuhren,  conserviren , i-epaiiren  etc.  muss. 
\Vie  denn  nun  gar,  svenn  vollends  mehrere,  ver- 
tchiedene  Maschinen  neben  einander  in  wirkKchcn 
Gebrauch  kSmen?  wie  z.  B.  die  mälzelsche,'  die 
pariser  und  andre  melur?  Welchen  Apparat  von 
:Il  diesen  Chronometer-Gattungen  müsste  da  jeder 
Musiker  sich  anschaffen,  oder  — als  Surrogat 
wie  viele  Reductious-Tabcllen  jedesmal  nachschla- 
gen? Wird  also  ein  Tonsetzer  sein  Tonstück 
nach  mälzelschcii  Chronometer-Graden  bezeichnen 
wollen , so  lange  noch  nicht  alle  Musikor  dieses 
Chronometer  besitzen?  oder  werden  alle  Musiker 
sich  letzteres  einstweilen  anschaffen,  in  Erwartung, 
dass  die  Tonsetzer  künftig  die  Tempi  ihrer  Ton- 
stücke nach  Quoten  einer  Zeit-Minute , nach  Graden 
des  mtdzelschen  Taktmessers,  anzeigen  werden?— 
(Der  Beschluss  folgt.) 


Nachricht**; 


Mayland,  den  i6ten  Juny.  Ucbereicht  der 

Slarione  teatraJe  della  pritnavera  *). 

„ ‘.kpiii,  ais  ujit  ersten  Uster- 

fey<rrtage,  gab  man  im  Theater  alla  Scala  die  dies- 
jährige erste  Frühlingsoper.  Sie  heisst;  Agaüna, 
o la  virlu  premiata,  (mit  andern  Worten:  Crn- 
drillon,)  und  die  Musik  war  neu  hinzucomponirt 
von  Hni.  Pavesi.  Das  Singpersonale  war  folgendes:' 
Rruniro,  Sovrario  di  Salerno,  Sig.  Mari.  Alidoro, 
suo  maeslro,  graa  astrologo,  Sig.  Vasoli.  Dandini, 
Canierifre  del  Principe,  Sig.  Galli.  Clorinde  e 
Tisbe,  tue  ßgU,  Sigg.e  Corea,  Festa.  Agalina 
ßgliastra,  Sig.a  Rosa  Pinotti. 

Die  Erscheinung  der  Cendrillon  und  dreyer' 
Prime  donne  in  Einer  Oper,  .war  wirklich  neu; 
letztere  wenigstens  sehr  selten,  r Sowohl  das, 
Gedicht,  als  auc^i  die  Musik  haben  geftdlen.  Einige 
Stücke,  wie  z.  B.  das  Terzett: . Come  Pa^ride  alle 
grazie,  uud  das  gleich  darauffolgende  erste  Finale; 
sodann  iiu  'Jten  Act  das  Duett:  F’"ui  Sovrario?  und 
Manches  im  zweyteu  Finale,  sind  recht  gut  gelun- 


gen.' Pavesi’s*  Gfcsundlifit'  |A  leider  nicht  die  beste, 
stmst' 'würde  e^‘ gewiss  noch  mehr  geleistet  haben. 
— Dite  Coria  und  Festa  haben  das  Publicum  voll- 
kommen befiiedigt.  Und  wie  anders?  Zw^  vor- 
treffliche Sängerinnen , in  Einer  Oper  mit  einander 
auft:  etend  : musste  da  nicht  ein  Wetteifer  entstellen? 
Die  Coi  öa  $ang  dieirnal,  so  wie  wir  sie  seil  lang»' 
Zeit  nicht  höilen:‘ihre  Stimme  war  rein,  1^ 
geläufig  und  ausdrucksvoll,  und  gesellte  sich  rem 
gut  zur  angenehmen,  sehr  geläufigen  * Stimme  ^ er 
Festa.  Wenn  die  Pinotti  nicht  so  häufig  distonirte; 
so  müsste  man  sie  ebenfalls  unter  die  sehr  guten 
Sängerinnen  zähfen.  — 111.  Mari,  lenoitst,  es- 

sert  sich  immer.  Hr.  Galli  ist  Ih.-en  Lesern  ohne-' 

, hin  als  üeflheher  Bassist  bekannt;  beyde  zeigten 
sich  diesmal  sehr  w .aeker.  So  wurde  denn  auch  der 
Compositeur  nebst  den  Sängern  nach  dem  ersten 
und  zweyteu  Act  einstimmig  hervorgerufen.—  Di. 
Chöre  waien  wieder,  wie  gewöhnlich,  schlecht. 

Das  neue,  grosse  Ballet:  Gundeberga.  vom 
■Balletmeister  Gioja,  hat  ga»' Ausgezr.cbnet«. 
und  daher  auch  wenig  gefallen.  "Die  Musik  dazu- 
besteht  grösslentheiU  aus  Stücken  italienischer  Opern, 

wT^lrhc  (selb.,!  Htr  Rowslnisohen  nicht  ausgenommen) 

äusserst  malt  klingen;  sehr  wenige  Nummeni  sind 
jedoch  aus  beelhovenschen  Werken  genommen, 
welch»  ri:»  Mimib  und  den  Tanz  soeleich  ganz  an- 
ders beleben.  — Das  zwe3rte  Ballet,  gli  Omaggi 
alla  Dea  Flora,  von  Garzia,  verdient  keiucr  Er- 
wähnung. 

Im*'Teatro  gab  man  den  Apinl  ein. 
hier  no'ch  unbekannte,  von  Rossini  vorigen  Sommer 
ih  Venedig  geschriebene  Opera  huffa,  betitelt: 
l}lidliart  'a  in  Algieri , mit  vielem  Beyfell.  — Di» 
Musik  ist  grösstentheils  nach  dem  jetzt  ‘gewöhnli- 
chen, italienischen  Schlage;'  ein  Duett'  zwischen 
Mustafa  und  Lindoro  im  ersten  Act , und  ein  Ter- 
zett und  Quintett  im  zweylen  Act,  verrafhen  jedoch 
des  Co'mpositeurs  Genie.  Rossini  hat  mich  ver- 
sichert, er  habe  diese  Oper  i;i  weniger  als 'l8  Tageis 

geschneben.  Ohne  hierliey  ^‘*ergleiche  ansfclleil  zu 
wollen,  schien  es  mir be\mahe:uiirhöglich,  wieMd^ 
zart  seine  Clemenza  di  Tito  ebenfalls  fu  weniger 
als  i8  Tagen  habe  schreiben  können.  — Hr. 
Gentili , ‘T’enorisl,  der  schon  mehrmals  in  der  Scala 
auftrat,  hat  eine  gute.  Schule,  ui'd  nahm  sich  teA 


' h’.  • 

,v)  Da  die  dennatl^jc  Direction  der  grosseo  Thaatcr,  etyraa  liegen  die.itpliirniarhe  Silit,  djv  gansc  Faslctircit  ä*»  aumXhiui- 
dgoiieratagc  aua,chJir,«tich  Optra  giet»l:  ap  miichieii  ditaca  Jahr  die  iri  verwieheaeaa  .M^a  gcgchciieu  räratlrora  Opean,  it 
Fuoraacito  uud  Sargiao,  ded  BeachluM  der  Stagioue  ä'el  Öarnevale.'  '' 


Digitiiiid  iiy  Google 


451 


452 


:i8i4. 

dieaetn  Theater  recht  g;ot  aus?  „Auch  Tlr.  Bottari, 
ab  Mustafa,  yerdient  Lob.  Allein  Dem.  Bassi, 
von  welcher  man  sich  vergangeneu  Carnova],  als 
sie  diese  Biiline  in  der  Rolle  des  Tanoredi  zum 
ersten  Male  betrat,  für  die  Zukunil  viel  versprach, 
hat  sehr  ^viel  von  ihrer  schönen  Altstimme  verlo- 
ren , wozu  ihre  seither  etwas  geschwächte  Gesund-^ 
beit  das  Meiste  bayget ragen  hat.,  tts  Sowol  nach 
dem  ersten,  als  nach  tl_ni  zweyten  Aste  wnrden 
die  Sänger,  imbst  lim.  Rossini,  (welcher  zufälliger 
Weise  bey  der  ersten  Aufluhrung  zugegen  war',) 
hervorgerufen.  i . 

Den  zisten  May  gab  man  in  der  Scala  eine 
etwas  altere  Opera  seria  von  ITarinclli,  Attila  be- 
titelt. Die  Musik  ist  sehr  arm.  Hi'.  David,  als 
Attila,  zeidinete  sich  niclU  sonderlich  aus.  Mad. 
Corea  und  Hr.  Velluti  haben  ein  Duett  gegen  das 
Ende  des  ersten  Acts  reelit  gut  gesungen.  Die 
Opel'  bat  im  Ganzen  sehr  wenig  oder  gar  nicht 
gefallen.  — r Eigentlich  sollte  statt  dieser  Oper 
Mozarts  Titua  gegeben  werden ; allein  es  entstan- 
den -Sangerkabalen.  Ilm.  David  waren  die  Gesang- 
stiieke  des  Titus  zu- unbedeutend;  die  beyden  Prime, 
doiuie,  Corea  und  Fcsta.  fanden  Manclies  zu  hoch, 
Manches  zu  tief  für  Uire  Sliinmen,  und  hrei'mit 
wurden  wii'.  wie  auch  das  hiesige,  sehr  zahh-eicho 
kaiserliche  Militär,  eines  Vergnügens  beruht,  .^das' 
itur  selten  in  Italien  zu  haben  ist.  *, 

. Dagegen  bescluenkte  man  uns  zehn  Tagc  nacLr 
her,  den  5isten  May,  in  eben  diefem  Theater  mit, 
Muaarts  Mäilchenlrfue  (Cosl  ßta  tutte)  auf  eine 
Welse , die  in  jedem  Verehrer  diesc^  Ui|wcrgess- j 
liehen  Meisters  siui'  Aerger  hervoibringoia  ^njusste.j 
La  scaola  degli  Amanti,  ossin  tutte, 

s-or  mehrern  Jalifen  iu  dpr  Srala  ungemein  gfifsl- 
len,  und  dieses  Jahr  wurden  von  dieser  herrlichen^ 
Oper  nur  einige  Stücke ' selu-  scliwach  beklatscht. 
Dia  Üi  wche  sehr  einleuchtend : damals 

w»r;dar^nseful^c  der ‘S.uiger  vortrefflich , du^sma(_ 
abpr  pb^rmUclv'Die  Sig.a  Rosa  Pinotti  distonute 
vom -Anfang  bis  zu  JBiide.  Die  sonst  »eluvbirave 
Sangcfin, , Sig.a  P’esla,  sang  Snsspst  nachlässig  und 
ohne  Leljci-  beyden  Licbbabcz^  llr.  Galli 

und  Hr.  Mari,  gaben  ihre  Rollen  nicht  besser; 
auch  artete  diesmal  die  schöne  Bassstimme  "des  Um. 
Galli  zuweilen  — ich  kann  es  nicht  andp  s nennen, 
»b,  ins  Brüllende  aus,  und  sonnt  überschrie  er 
alle.  (In  einem  Duett  mit  dem  Tenoristen,  Mail, 
w.ar  dieser  letztere  kaum  vemehmW. ) Hr.  Verni, 
»li  Don  Alfonso,  zeichnete  sich  ’ nidesscn  hessw- 


J- 


ans.  — Ijan  ^ aitdarer  Umstand  ist  folgender.  Man 
den. Uj^gljJcklichen  Gedanken  gehabt,  inclireie 
Stücl^y^Us  , der  Opeiv  wegzulassen,  und  dafür  an- 
dere , von  der  geringsten  welschen  Mache , Itinein 
zu  Bicken;  ja,  die  Unverschämtheit  ging  -so  weit, 
dass  man  < le  mozarlische  Arie  ganz  unikehrete 
und  verstellte!.  Der  heutige  Italiener,  dem  w.aln-- 
haft  dramatische  Musik,  mau  ^darf  wiiklich  sagen, 
ganz,  fremd  ist,  den  ein  6fl  rnotivo,  gleich  denen 
eines  Rondo  von  Pleyel  oder  Gyrowelz  , ganz  an- 
ders einnimmt,  und  ihm  viel  schöner  klingt,  ab 
was  Anderen  in  einer  haydiischen  oder  mozarlschen 
Musik  'das  innerste  Herz  bewegt  und  zum  Himmel 
hebt:-,  der  heutige  Italiener,  sage  ich,,  hat  recht 
i eigentli^  keine,  Idee  .davon , dass  eiip  njozarlsche 
Oper  ein  mutilaliachet  Gante  ist.  so  d^s,  wenn  bald 
ein  Theil  wegg^schpitten,  bald  dort  ein  ganz  fremd- 
artiger angeeelzt  wiid,  dieses  Ganze  noLliweudig 
leiden  muss.  — Ich  weiss  übrigens  nicht,  ob  das 
Orchester  diesmal  getlian  hat,  was  es  vermag.' 
Viele  der  ZuhörWr  stutzten  oll,  und  glaubten  das 
Orchester  sclilafe;  mir  scIrieH  -es  iu  der  Tbat  eben 

Den  al’en  Junv  gab  man  im^  ’l'eafro  R4  die 
ältere  Farce:  Quanti  caai  in  un  aol  giorno,  mii 

Musik  .von  Hrp.  Trento.  Sie  gefiel  nicht. 

ln  der  Scala  gab  man  den  gteu  Juiiy  ein  neues 

. lOtai.,.,,  — XX-- — *-  — . j:  Z'.* Ftcr 

I GcgcnsUiul  ist  bekannt.  Das  Ballet  bcstebl  leider 
fa.rt  gänzlich  in  einer  lansweiligeii  Sliniii.  Anfangs 
I wurde  stark  gepfiircn,  zuletzt  aber,  wo  Mad.  Mil- 
lier  und'  Mad.  Curalli,  nebst  Hni.  Titus,  ein  herr- 
liches a tri  tanzen,  mid  eine  ziemlich  schöne Ue- 
roration  angebracht  ist  , da  wuide  stark  gekl.alscht ; 
und  nun  säumte  man  nicht,  sowol  den  Ballctinei- 
sler,  ob  auch  die  vorzüglichen  Tänzer  liervör  zu 
nifcn.  Be’y  der  zweyten  Vorstellung  hörte  man 
(obiges  o tri  abgerechnet)  k.ainn  mehr  applaudireu. 
Die  aus  Italienischen  Opern  zusammcngelcs6nc  Musik 
übci'gche  ich.  — , . , 

Den  lOtcu  'dieses  hielten  die  Zöglinge  des 
hiesigen  musikal.'Coiiservalonnras'ihl-e  gcwöhnliclio 
Setnestralp"l'übe.  Der  Hr.  Fcldmarscliall,  Graf 
Icgarde,  Obcrbefchbliaber  der  k.  k.  Armee  in  lU-' 
Ucii  und  k.  k.  Comniissair  der  östreichischeii  I.om-i 
bardey;  der  General  der  Cavnllerie,  Ilr.  GrJ 
Kleiian,  dci  niallger  Coiniiiandaiit  von  Mayland,  iiiiJ 
eine  grosse  Anzahl  andern  k.  k.  hoben  MililäiW 
nebst  einer  .sein-  zahlreichen  Menge  Zuhörer  dd 
hiesigen  Bewohner,  waren  bey  dieser  Probe,  weUliI 


DiO;;r- 


iggk 


das  weitere  Fortsrhrelten  3er  Zöglinge  in  dieser 
Khönen  Knust  ciTreuiich  au  den  Tag  legte,  su- 
gegen.  Hr.  Graf  von  Bellegarde  und  Hr.  Graf 
Tun  Klenau  haben  dem  Directur,  Hi  n.  Asiuli,  und 
den  gesaininten  Piofessoi  en , wie  auch  den  Zöglin- 
gen dic.ses  Instituts,  iliren  biesondem  Beyfall  und 
ihr  Wohlgefallen  bezeugt.  — 

Musitaiische  Aladeniien  sind  in  dieser  Sta- 
gione  wenige  zu  Stande  gekommen.  Den  a4stcn 
Marz  gab  die  1 6jahrige  Virtuosin , Sig . a Calcagno, 
aus  Genua,  Schülerin  des  berühmten  Pagaiüni,  in 
hiesigem  Conservalorio  ein  Violinconcert.  Ich  war 
nicht  zugegen;  hörte  aber  ihr  Spiel  ziemlich  lo- 
ben. — Hr.  Vimercati  gab  den  iSten  April  im 
Theater  Carcano  bey  iäst  leerem  Hause  eine  Vocal- 
nnd  Instrumental- Akademie,  worin  er  sich  mit  einem 
neuen  Mandoh'uconcert  vom  Hrn.  Kapellmeister  S. 
Mayer  hören  liess.  Es  ist  überflüssig,  von  diesem 
vortrefflichen  Mandolinspieler  noch  etwas  sagen, 
dz  er  aus  Ihren  Bhittem  hinlänglich  bekannt  ist. 
Hr.  Bojle,  Conccrlist  ausPiacenza,  spielte  ein  Pia- 
DofoVteconcert  von  Steibelt.  Er  besitzt  Gelüulig- 
keit.  — Auch  Hr.  Paganini  giebt,  seit  Anfang 
Maya,  besthndig  Akademien  im  Teatro  Kü.  Es  ist 
luin  Verwundern,  dass  dieser  grosse  Künstler  (von 
dem  ausfülirlich  in  No.  i4.  der  niusikal.  Zeit,  von 
d.  J.  gesprochen  ist)  immer  an  einem  Orte  bleibt, 
und  nicht  schon  Reisen  ins  Ausland  gemacht  hat, 
wo  er  gewiss  die  grösste  Bewunderung  erregen  und 
Gold  findeu  muss.  Vielleicht  siehet  er  aber  uur 
isiiie  Zeit  ab.  — 

Zum  Schlüsse  auch  etwas  über  den  musikal. 
Genuss,  welcheti  uns  die  derranligc  Besatzung  der 
k.  k.  Armee  gewährt.  Schon  beyni  ersten  Eiu- 
marsch  der  Division  Neipperg  in  hiesiger  Stadt 
befand  sich  bey  derselben  die  bekannte , ti-efllichc, 
inusiknl.  Gesellschafl  des  Regiments  Chasteler,  wel- 
che uns  in  der  wenigen  Zeit,  in  der  diese  Division 
hier  verweilte,  fast  täglich  Abends  auf  dem  hiesi- 
gen Domplatz  mit  herrlichen  Harmoniestücken  un- 
terhielt. Seit  mehr  als  einem  Monate  befindet  sich 
das  Hauptquartier  des  Hru.  Fcldmarschalb  Giafen 
Bellegarde  hier,  welcher  die  vormals  sogcnaimle 
Villa  Buamiparte  hewohiit.  In  dem  grossen  Hofe 
dieser  Villa  hören  wir  täglich,  wenn  cs  die  Wit- 
lerung  erlaubt,  die  herrlichste  Harmotiiemusik,  die 


es  nur  geben  kanni  Jedermann  ist  der  Eintritt 
erlaubt.  Die  berühmten  Musiker  des  Regiments 
Deutsclimcister,  und  die  sehr  guten  des  Reg.  Liii- 
denau,  unterliniten  uns  wecliselswciae.  Bey  ersterer 
befindet  sich  ein  sehr  junger  Wiener , Namens  Zci-sl, 
der  das  Posthorn  einzig  bläst.  Ueberhaupt  besteht 
diese  Gesellschaft,  so  wie  beynahe  das  ganze  Reg. 
Deutschmeister,  aus  lauter  Wienern.  Bey  jeder 
Musik  strömen  die  Leute  von  jedem  Range,  zu 
Fuss  oder  in  Wagen,  zu  Tausenden  herboy,  und 
bewundern  und  beklatschen  die  deutsche  Musik  und 
die  deutschen  Künstler. 


Dretden  *)  — Ara  ersten  April  hörten  wir 
in  der  hiesigen  königl.  Hofkapelle  ein,  vom  Hm; 
Kapellm.  Morlacchi  neu  componirtes  hliaerer^.  Di» 
Composition  sollte  eine  Nachahmung  derjenigen 
seyn,  welche  in  der  sixlinischen  Kapelle  zu  Rom 
in  der  Charwoche  alljährlich  aufgclulirt  wird.  Wie 
verscJiiedcn  war  üidess -diese  uns  gegebene  Copie 
von  dem  gedachten  Originalwerke  eines  Pnlestrina  1 **) 
Wie  konnte  es  auch  anders  seyn  7 Das  Miserere  von 
Palestrina  ist  vierstimmig  gesetzt,  und  wird,  selbst 
nach  den  grossen  Beschränkungen  der  röm.  Kir- 
chenmusik, wenigstens  noch,  wo  ich  nicht  irre, 
von  3a  Sängern,  mit  vollkommener  Reinheit  in 
der  IntonntioD , mit  der  genauesten  Beobachtung 
des  pia/io  und  des  forte,  des  crescendo  und  des 
decrescendo,  und  überhaupt  so  vollendet  gegeben, 
dass  jeder  Reisende,  der  es  hörte,  Künstler  oder 
Dilettant,  noch  in  den  spätesten  Jahren  mit  süsser 
Rückerinnerung  von  diesen  wahrbail  himmlischen 
Harmonien  enthusiastisch  spricht.  Das  Morlacchi» 
sclie  Werkchen  ist  nur  für  drey  Solostimmen, 
Sopran,  Alt  und  Tenor,  compunirt,  und  wurdo 
ziemlich  unvollkommen  ausgcfiilirt.  Diese , einem 
Tadel  ähnlichen  Bemerkungen  treffen  jedoch  eigent- 
lich nur  die  Sänger,  nicht  den  Componisleu,  oi>- 
wolil  derselbe,  bey  seiner  Bekanntschaft  mit  den 
Wilkungen  der  Harmonie,  und  bey  der  nothwen- 
digeu  Berücksichtigung  der  Grösse  und  sonstigen 
Eigcnlhümlichkeiten  der  hiesigen  Kirche,  alle  vor- 
gefalleiie  Uiiorduungen  gar  leicht  hätte  vermeiden 
können,  wenn  er  das  Stück  vierstimmig  für  den 
ganzen  Chor  der  Sänger  compouirt  liälte.  Damit 


•)  Anm.  Ohne  onire  Schuld  veiepä'tet.  <1-  Redect, 

Der  Anhtntf  dee  äUrerere  Toa  relcetriaa  irl  aus  der  nustksl.  Zoitong,  Jehrgeog  iSio.  No.  57.  pag-  S9**»  creehea. 

d.  Verf. 


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man  sicJi  von  dem  Gerügten  eine  etwas  denllicliere 
Vorstellung  m.ichen  könne,  tlieile  ich  den  AnHuig 
des  Ganzen  mil,  wie  ich  mir  ihn  nach  dem  Gehör 
aufgezeichnet  habe: 


Zarge. 


P3-I 


Oirpi: 


»Ip»  ^ ^ 


IVUte  - rere,  MUe  - r«  - ••  ro  mt-i  Deiu 

a-o-fea 


MUe-re 


- r«  me-i  Deiu  »e* 


y—4^^ 


Mise-rere  mc-i  Deua  «e- 


Der  Sopranist,  Hr.  Sassaroli,  mit  seiner,  bekannt- 
lich schönen,  starken,  aber  selten  richtig  intoni- 
renden  Stimme,  trat  gleich  einen  Viertebton  zu  tief 
ein ; dadurch  irre  geleitet , verfiel  der  brave  Con- 
traallist,  Hr.  Ceccarelli,  in  den  gleichen  Fehler  und 
zog  noch  mehr  herunter : nun  wollte  der  Tenorist, 
Hr.  Bcnelli,  mit  Gewalt  helfen,  den  von  der  Orgel 
angegebenen  Ton  wieder  in  seine  Rechte  zu  ver- 
setzen , und  intonirte  wiederum  zu  huch  1 — lieber 
den  Werth  dieses  Miserere  selbst  zu  urtheilen, 
enthalte  ich  midi  ganz , da  ich  zur  Einsicht  der 
Partitur  nicht  habe  gelangen  können.  Einzelne 
Verse  des  Textes  schienen  jedoch  unrichtig  behan- 
delt, und  überhaupt  das  Maas  einer  Schreibaii, 
wie  diese  seyn  sollte , ganz  verfehlt  zu  seyn,  Nicht 
immer  gelingen  Neuerungen. 

Bald  nach  dieser,  in  der  Charwoehe  noch 
einmal  wiederholten  Musik,  nZmlich  am  Voraliende 
des  Osterfestes , erfreuete  uns  Hr.  Morlacclü  zum 
dritteuraalc  mit  seinem  Oratorio : Zn  paxtione  di 
Giesu  Chriato.  Ueber  dieses  Werk  writbufig  sich 
heraus  zu  husen,  bedarf  es  nicht,  da  alles  Wesent- 
liche, was  man  von  solchem  sagen  kann,  bereits 
bald  nach  seiner  ersten  AuHuhrung  in  der  luus. 
Zeit.,  Jahi'g.  i8iJ,  No.  i6,  ausgesprochen  worden 
ist.  Doch  kann  ich  die  Bemerkung  nicht  unter- 
drücken, dass  Hr.  Morlacdü  diese  seine  Arbeit  seit 
Jener  Zeit  doch  wol  einer  uochinaligen  und  stren- 
gem Feile  hatte  unterwerfen,  und,  von  den  hier 
und  da  auflallenden  Fehlern  — Folgen  der  Kürze 
der  Zeit,  binnen  welcher  er  damals  schrieb,  hatte 
reinigen  können,  zumal  da  der  Werth  der  Coin- 
position  ohnedies  durch  die  häufig  vot  kommenden 
Keminiscenzen  bedeutend  herabsinkt.  .Wer  fand 


nicht  z.  1).  Jie  vollkommenste  Aehnlichkeit  zwi- 
schen der  Introduction  und  der  Symphonie  zu 
Spontini’s  f'^esl^ilin,  zwischen  der  Arie  des  Petrus: 
l'u  ntl  daol  felice  aei  — und  Ferrando’s  Arie  in 
Cosl  fan  lulle ; Ah  la  veggio  quell'  aninia  bella  — 
zwischen  dem  Duett  der  Magdalene  und  des  Petrus: 
yi  aenlo,  oh  dio,  vi  aenlo  etc.  und  dem  bekannten 
Duetto  agitato  aus  Calone  in  Utica  von  Palsiello, 
zwischen  dem  Schluss  - Chor : Santa  apeme,  uikI 
der  naumaunischen  Composition  dieses  . Stücks? 
Ueberhaupt,  d.a  der  unvergessliche  Naumann  iii 
der  Composition  des  uZmlichen  Textes  so  ganz  die 
Fülle  seines  Talents  fiii'  Kirchenmusik  und  seiner 
Kenntnisse  ausgcschüttct  hat,  auch  sein  herrliches 
Werk  hier  sehr  bekannt  und  nach  Würden  hoch- 
geachtet ist,'  wäre  es  für  llrn.  Morlacchi  gerathener 
gewesen,  sich  einen  midern  Gegenstand  zur  Bear- 
beitung zu  wtililen.  So  musste  sich  jedem  Kenner 
und  Dilettanten  eine  Vergleichung  aufdrängen,  von 
welcher  sich  Hr.  M.  selbst  — wir  smd  das  von 
seiner  Einsicht  und  Bescheidenheit  überzeugt  — 
unmöglich  Vorlheil  versprechen  konnte. 


Darmatadt,  d.  raten  Jun.  Voglers  Tod,  dem 
Ihnen  und  Ihren  Lesern  sein  ehemaliger  Schüler 
und  Immerwährender  Freund,  der  wackere  Gottfr. 
Weber,  mit  so  lebendiger  Theilnahnie  berichtete, 
ward  hier  sehr  betrauert,  und  wird  es  noch.  Und 
wahrhaftig , V.  verdiente  es.  Man  mag  über  man- 
che seiner  Verirrungen,  besonders  in  ftühern  Jah- 
ren, über  manche  seiner  Eigenheiten  und  Scliwi- 
cheu,  noch  so  streng  urtheilen:  V.’n  gcLüIirete 
Hochachtung,  Dankbarkeit,  und  Theilnalime  über- 
haupt, und  zwar  nicht  nur,  wie  das  wol  niemals 
Jemand  bezweifelt  hat , wegen  dessen , was  er  als 
gelehrter  Theoretiker  der  Musik,  als  trefll'cher  Com- 
ponist,  als  Virtuos  und  Mechaniker,  sondern  auch, 
ja  ganz  vorzüglich , wegen  dessen , was  er  als 
mündlicher  Lehrer  seiner  Kunst  für  schon  Gebil- 
dete geleistet  hat.  Sein  Verdienst  in  letzter  Hin- 
sicht ist  im  grossen  Publicum  wol  hey  w citein  nicht 
genug  bekannt,  kann  es  auch,  der  Natur  der  S.iclie 
nach,  nicht  seyn:  abei-  es  wild  schon  zum  Erweise 
1 desselben  hiiireichen,  wenn  m.nn  daran  eritinci-f, 
I dass  Peter  kViuter,  Beruh.  Aiisclni  und  Gotlfiied 
I Weber,  Job.  Gäiisbacher  und  Meyer- Beer  seine 
I Schüler  waren.  Vielleicht  eben  so  wobllhätig  wiikte 
I er  auf  die  weit  zahlreichcrn  jungen  Tonküiistler, 
I die,  ohne  eigentlich  scüio  Schüler  zu  seyn,  doch 


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gelegeiilKch  feine  ,grofien  Kenntnisse  benutzten,  ihn 
bey  ihren  Arbeiten  zu  Rnllie  zogen,  seine  Urtheile 
über  ihre  Werke  verlangten  etc.  Unter  den  vielen, 
die  liier  gen.annt  werden  könnten , will  ich  mich 
mit  dem  Einzigen,  dem  genialen  Carl  Maria  von 
Wcbecj  begnügen.  In  traulichen,  aber  ernsten  und 
strengen  Unterhaltungen  dieser  Art  war  Vogler 
uiiubertrefilich  und  vielleicht  einzig.  — So  freuetc 
es  denn  gewiss  einen  jeden , der  \^. ’n  uklier  kannte, 
dass  er,  der  vielgewanderte  Odysseus,  für  seine 
spaten  Jahre,  durch  das  VVohlwullcu  unsers  dnrchh 
Grossherzogs  und  seiner  Frau  Cemalin  kön,  Hoh., 
ein  llliaka  fand , wo  er  ruhig , aber  keineswegs  un- 
thatig,  geachtet,  von  der  Kunst,  welcher  er  sein 
Leben  gewidmet,  erheitert  und  immer  von  neuem 
belebt,  durch  vielfältige  Beweise  von  der  Gnade 
des  rausikliebenden  Fürstenhanses  emporgelialten, 
und  endlich  durch  einen  vollkommen  gesunden,  kräf- 
tigen, ausdauernden  Körper  erleichtert,  sehr  glück- 
liche Tage  verleben  konnte,  sehr  glückliche  ver- 
lebte. Sechs  und  ein  halb  Jalu-  — von  dem  58sten 
seines  Lebens  an  ■ — genoss  er  dieses  Asyls,  das 
er,  der  sonst  sein  Lehen  lang  nirgends  lang  aus- 
luilleu  konnte,  als  ein  solches  dankbar  erkaunte 
und  nie  wieder  verlassen  haben  würde,  wkren  ihm 
auch  noch  so  viele  Jahre  vergönnt  gewesen. 

Sein  Begräbnis  (d.  7ten  May,  Abends,)  war 
still,  aber  würdig  und  erhebend  durch  mehrere 
Beweise  wahrer  Theihiahmc.  Vor  allen  verdient, 
auch  ölTentlich,  gerühmt  zu  werden,  svie  unsere 
Flau  Grossherzogin , seine  geistreiche  und  dankbare 
Schülerin,  den  alten,  ti-euen  Lehrer  noch  am  Grabe 
ehrete.  Durch  sie  ward  sein  Sarg  mit  einer  ver- 
gbldcten  Lyra  geziert,  mid  diese  mit  einem  Lor- 
beerkranze von  ihrer  eigenen  Hand  umwunden. 
Einige  ihrer  Aeusserungeii  bey  V.s  Tode  wurden 
iufgefasst  und  iu  folgenden  Versen  nachgesproclien : 

Der  Tonkunst  groMcm  Meister  gab  Apoll 
1 Die  goMne  Leycr  selbst.  BewundrungsvoU 
' Und  hoch  eutzuckt  horcht’  alles  auf  die  Lieder, 
i Die  sic  ertönen  liess.  — Doch  jetzt  rorztummt  ihr  Ton. 

F O , stünden  wir  vor  Gottes  Thron, 
r Gewiss,  wir  hörten  ihre  flsrmonien  wieder  1 — 

' Sein  musikal.  Nachlass  wird  geordnet,  und 
fielleichl  Mehreres  daraus  auch  öffentlich  bekannt 
iemacht  werden.  Sollte  dieser  Nachlass  auch  nicht 

t vieles  enthalten , als  Hr.  Goltfr.  Weber  in  jener, 
nzcige  seines  Todes  meynt:  so  befinden  sich 

feil  gewiss  V.s  trefflichste  Arbeiten  darunter, 
tn  will  hier  wissen,  er  habe  auch  ein  Requiem 


für  sich  seihst  geschrieben , aber  verheimlicht : mir 
Ist  nichts  davon  bekannt.  Er  klagte  oft,  dass  Com- 
positiouen  unter  seinem  Namen  im  Maiinscript  und 
wol  auch  im  Druck  verbreitet  waren,  von  denen 
er  gar  nichts  wisse:  unter  seinen  Papieren  wird 

sich  wahrscheinlich  ein  Verzeichnis  aller  der  Werke 
finden , die  er  anerkannte ; wenigstens  halte  er  es 
verfasst.  — Unter  den  von  ihm  gelieforten  Bild- 
nissen ist  Schüllmeyers  Büste  das  würdigste  und  in 
jeder  Iliusichl  d.is  beste ; ein  Portrait,  von  Backofen 
gezeichnet  und  in  Steindruck  (b.  Lentner  iu  Mün- 
chen) herausgegeben,  ist  wenigstens  ähnlich. — Ein 
öffentlich  ungenannter  Freund  V.s  hat  versprochen, 
seine  Biographie  zu  liefern.  Gelingt  es  ihm , über 
die  zum  'l'heil  wunderhehen  Verhältnisse  u.  Schick- 
sale desselben  genau  genug  unlen-icblet  zu  werden, 
seine  Leistungen  als  Kunstlehrer  und  Künstler  klar, 
bestimmt,  unparteiisch  aufzufiisseii,  sie  eben  so 
darzustellen,  (was  schon  darum  schwer  ist,  weil 
V.  selbst  es  nur  in  mündlichen,  nie  in  sclirifUichen 
Mitlheilungen  war,)  und  auch  die  wunderbare,  ganz 
originelle  Mischung  seines  Charakters  wahr,  zusam- 
menhängend und  kennüich  auszuzcichnen : so  muss 
das  Werkchen  sehr  interessant  werden.  Desto  mehr 
würde  es  zu  bedauern  seyn , wenn  wir  etwa  blo« 
einen  ausgedehnten  Panegyricus  erhielten.  — 

Nekrolog. 


JlaUe,  den  aSsten  Jun.  Ich  komme  so  eben 
von  der  Bestattung  eines  Mannes , von  welchem  wir, 
ob  wol  er  schon  im  Herbste  seines  Lebens  stand, 
dodi  uns  noch  so  manchen  herrlich  duftenden  Kranz-' 
versprachen,  der  die  hehre  Friedensfeyer,  welche 
unsre  Königsstadt  am  Geburtstage  des  glorreiclieo 
Monarchen  begehen  wird,  durch  eine  grosse  Schlacht- 
und  Siegssympbonic  von  seiner  Hand  verherrlichen 
wollte , von  dem  die  Manen  unseres,  mit  so  vielem 
Schmerz  vermissten  Türk  die  schuldigen  Opfer  un- 
seres Dankes  au  dem  Jabrstage  seines  Todes  empfan- 
gen sollten  — unsers  Reichardt. 

Seit  einiger  Zeit  schon  im  Schwinden  der 
Kräfte  des  Körpers  und  daher  iu  einer  Umdüste- 
rung  des  Geistes,  erlosch  er  uns  am  3 fisten  dieses 
Monats  auf  seinem,  im  Schoossc  einer  herrlichen 
Natur  gelegenen,  Landsitze  zu  Gtebichenslein.  In 
tiefer,  pi-unkloser  Stille,  der  Stille  tiefer  Rührung, 
ist  so  eben  sein  Sarg,  mit  einem  einfachen,  duften- 
den Kranze  geschmückt,  und  nur  von  wenigen 
Würdigen  seiner  Trauten  und  geleitet, 


D :ize_  3v  Cookie 


dem  Schooese  der  blumenbckräuzlen  Gruh  über- 
geben, an  deren  Rande  einige  seiner  dankbaren 
Bewunderer,  edle  Jünglinge  und  Juiigb-auen,  mit 
tiefer  Bewegung  einige  Strophen  des  unüberti-cIT- 
liclien:  Jesiu , meine  Zuverticht — absangen,  dem 
sie  nachher  in  der  Kirche  noch  Türks,  mit  so 
gewaltiger  Kraft  ergreifendes  Grablied:  Ruhig  ist 
des  Todes  Schlummer  — und  ein  kleine*  Trauer- 
Chor  des  Gesclüedeiien  folgen  Hessen. 

Wir  werden  cs  uns  nicht  zu  Schulden  kom- 
men lassen,  eine  eigene  Gedächtnisfeyer  seines 
berühmten  Namens  zu  versJiumcn , von  der  ich  zu 
seiner  Zeit  Bericht  erstatten  werde.  — 

Zusatz  d.  Redact.  Wir  halten  uns  fiir  ver- 
pflichlet,  von  den  so  grossen  Verdiensten  Kcichardls 
um  einige  Hanpttheile  der  Tonkunst,  so  wie  um 
ihre  Kiitik,  und  Literatur  überhaupt,  in  der  Folge, 
nach  bester  Einsicht  und  treuer  Tbeilnahme,  aus- 
iuhrlich  zu  sprechen.  Was  R.  in  diesen  Iliiisich- 
ten  geleistet,  hat  nicht  nur  für  den  Moment  viel 
gewirkt,  sondern  ist  auch  in  die  Summe  des  Besten 
übergegangen , was  von  Musik  der  Deutsche  über- 
haupt weiss  und  urthcilt;  des  Besten  auch,  was  er 
besitzt,  liebt,  genicsst:  und  wie  es  nun,  dui'ch 
sich  selbst,  noch  mehr  aber  durch  seine  Folgen, 
jeder  Zeit  nützt,  so  muss  cs  auch  jeder  Zeit  deuk- 
* 'uud  dankwürdig  verbleiben.  — Indem  wir  aber 
jene  unsre  Verpflichtung  öfientlJch  anerkennen,  wol- 
len wir  damit  keinesweges  Andere  verhindern,  über 
Reichardt , oder  selbst  über  das , was  wir  hier  na- 
mentlich angekündigt  — geßült  es  ihnen,  auch  in 
diesen  Bkttei-n , zu  schreiben : wir  fordern  viel- 
mehr hierzu  auf,  und  werden,  leisten  es  Andere 
besser,  als  wir  es  vermocht  hatten,  die  Ersten 
seyn , .die  dies  laut  und  dankbar  bekennen. 

— Joh.  Fried:'.  Reichardt  war  iy5l  zu  Königs- 
berg geboren,  u.  seit  177a  königL  pieuss.  Kapell- 
meister. Unsere  Zeit,  verdankt  ilun  nicht  wenige  sehr 
schätzbare  Beyti'üge , welche,  bis  auf  einige  Recensio- 
Ben,  sUmmtlich  mit  seinem  Namen  bezeichnet  sind. 

Kdkzk  Anzeigen. 


Pouze  Bdgatelles  pour  la  Guitarre  — — par 
H.  Marschner.  Oeuvr.  4.  ä Leipzig,  chez 
Breitkopf  et  Härtel.  (Pr.  8 Gr.) 


Zwölf  kleine  Uebungs-  und  Unterhaltungs- 
Stücke  , die  kein  Liebhaber  und  keine  Liebhaberis 
dieser  Gattung  ohne  Vergnügen  und  Nutzen  spie- 
len, und  wieder  spielen  wird.  Sie  sind  meist  in 
'der  Form  kleiner,  heiterer  Rondos,  oder  ange- 
nehmer, sanfter  Romanzen,  gefasst.  Der  VerF 
besitzt  das  keineswegs  gewöhnliche  Talent , in  des 
Erfindung  der  Melodien  nie  alltäglich  und  stets 
interessant  zu  seyn.  Die  Harmonie  ist  vollstim- 
mig, ohne  überladen,  gar  zu  künsüich,  lur  die« 
Instrument  unnatürlich , oder  auch  auf  ihm  zu 
schwer  auszufiihren  zu  werden;  auch  ist  sie  rein, 
bis  auf  einige  Kleinigkeiten,  die  überdies  mehr  da« 
Auge,  als  das  Ohr  tadeln  wird.  Ziemlich  geübt 
muss  jedoch  der  Spieler  seyn,  der  diese  Stücke 
gut  vortragen  soll : ihm  ^vüssten  wir  aber  nur  sehr 
wenig  Solostücke  für  dies  Instrument  zu  nennen, 
die  uns  zugleich  zur  Unterhaltung  und  zur  Fort- 
bildung so  empfehlungswürdig  scheinen.  , 


Sechs  Märsche  ßir  die  königl.  preuss.  Garde, 
comp.  V.  Franz  Tausch,  für  d.  Pianoforte 

arrangirt  von  C.  Jäger. Berliu , bey 

Schlesinger.  (Pr.  i4  Gr.) 

Die  preuss.  Garde  gefallt  sich  weit  besser  im 
raschen  Vorwärts,  als  in  langsamer  Parade:  das 
könnte  Einem  bey  diesen  Märschen  einfallen , wenn 
man  es  nicht  besser  aus  ihren  Thaten  abgenommen 
hätte.  Die  laiigsamcrti , patlictischem  dieser  Mäi-- 
sche  sind  Hrn.  T.  nicht  sonderlich  geglückt;  .sie 
enthalten  nur  das  Gewöhnliche,  selbst  hin  und  wie- 
der nicht  in  guter  Form  uud  Ordnung.  Die  schnel- 
len aber , besonders  No.  2 , 3 u.  6 , sind  voll  I.ebcn 
und  Munterkeit;  und  wären  sie  hin  und  wieder 
noch  ein  w eilig  in  Ansehung  der  Form  nacligclws- 
serf , so  könnte  man  sie  blos  loben.  Sie  werden  indess 
auch  so  gewiss  viele  Freunde  finden.  Alle  diese 
Märsche  zeugen  übrigens  von  voi-zügliclicm  Ver- 
ständnis der  lllasiiistruuicnte  und  ihrer  wirksamsten 
Benutzung;  und  es  wird,  auch  darum,  Mehrci-n 
angenehm  seyn,  dass  mau  die 
Stimmen  gestochen  in  derselben 
kaufen  kaim. 


V 


Märsche  auch”iii 
\ erlagsliaiullmig  J 


1 


( Hterbey  <tas  lnt'*lligcRrblatt  No.  IV.  ) 


Leipzig,  bey  Bheitkopf  und  Hähtsl. 


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INTELLIGENZ- BLATT 


z ur  Allgemeinen  Musikalischen  Zeitung. 


July. 


N-  IV. 


1814. 


A n z t i g 9% 


Wir  erHahen  tod  marchrn  Orten  Klagen,  dau  die  Thcil- 
shmer  an  dieser  Zeitung  sie  sehr  spat  oder  unordentlich 
[balteo.  Wir  eriiljiren,  dass  die  Schnld  daron  nie  an  uns 
egt,  indem  jede  Woche,  ohne  Aiunahme,  die  Zeitung  er^- 
thieuen,  ausgegeben  und  abgeaasdt  worden  ist,  die  TheÜneh» 
ler  mussten  denn  selbst  andere  Einrichtungen  — monatliche 
enduugen  .!>•  dgl«  rcrlangt  haben.  So  geschichet  es  auch  jetat, 
nd  wird  stets  geschehen.  Wer  daher  die  musik.  Zeitung  au 
erhält,  schreibe  cs  blos  dem  PosUmte  oder  der  Buch- 
andlung  fi),  durch  welche  er  sie  beziehet,  und  tielTe,  liegt 
bm  daran,  sein  Abkommen  mit  dieses,  um  künftig  jener 
scosvenitiu  vora^^ugea* 

Brzithopf  «fU  HärieL 


Behanntmachung^ 


7. 

Da  ich  die  Organisation  ron  acht  Musikern  ftir  die 
Landwehr  des  GouTerneiwents  Mittclsheiro  übernommen  habe, 
so  mÖgrii  alle,  welch«  sich  iahig  fühlen  als  Kapellmeister 
einer  Hegimcntsmuiik  Torauslehen,  so  wie  die  bey  einer  sol- 
chen als  InstnimeDtisten  ansulrcten  wimscheu,  sich  unge- 
säumt bey  mir  melden,  und  können  nach  abgelegtem  Beweise 
ihrer  Fähigkeit  auf  gute  Bedingungen  uud  liberale  Behand- 
lung zählen. 

Mauaheim. 

Gottfried  tVeher* 

Litt.  C.  k.  N.  12. 


I^euiglititen  dee  \onigl,  pri%>iL  neuen  Lteseinititi^ 
von  C.  F.  Kunz  in  Bamberg, 

Oetermesee  i 8 i 4. 


I. 

Te  Deum  laudamus 

T oa 

• Gottfried  Ji''eher 

D.QUcU«nds  liebreichen  Heeren  gervidmet. 


Da  Herr  Kapellmeiiler  Andrd  in  Onenb.rh  da*  Ver- 
Upreeht  die»e»  To  Dernns  millerweile  übernommen  hat,  *o 
kenn  ich  auf  die  an  mich  »ingehenden  Anfoderunjen  keine 
Aluchrlflen  der  Ptnilur  mehr  verabfolgen  laaien  — mui» 
vielmehr  dieienigeo,  welche  dieaea  Te  Dedeum  au  heniuen 
wünichcn,  craurhen,  aieh  derfalla  an  Hm,  Andrd  oder  an 
die  ihnen  aunäths«  gelegenen  Muaikhandliingen  au  wenden, 
woselbit  dieie*  Tc  Dr.nm  in  lehr  kiiraer  Zeit  io  Partitur  und 
aagleieh  in  auigeaetaten  Stimmen  um  den  Ladeuprei.  von 
h Fl,  3u  3Cr.  im  Fl,  u4  Fuau  au  haben  te,«  wird. 

Masoheiin. 

Gottfried  ft^eher. 


Fnntaaiestücke  in  Calloti  Manier,  Blätter  aui  den 
Tagchnchc  eines  reitenden  Enthatiatten,  Mil  einer  Vor- 
rede ,ron  Jean  Paul  Fr,  Richter.  a Bände.  8. 

3 Rthlr.  oder  5 FL  a4  Xr. 

Warf  der  Sonnengott  (wie  unter  herrlicher  J.an  Paul  in 
der  Vorrede  lu  dieiem  von  Ihm  mit  Begeitterung  int  Publi- 
cum eingef.ihrten  Werke  tagt)  die  Dicht-  und  To.gabe  ru- 
! gleich  nur  wenigen  Sterblichen  tu , *o  i»t  unter  Verfatter 
gewiit  dieter  Auierwähllen  Einer;  ja  ea  möchten  aich  in  tei- 
ner  überreichen  Natur  noch  mehrere  Ceniuagabuo  vereinigen, 
wie  denn  a.  B.  der  „ M agn  e t iteur,“  der  daa  Buch  be- 
tchlieaat , auch  ron  der  höchalen  Weihe  der  Naliinritacntchaft, 
und  „Jailuea  Ctllot“  von  tiefer  Einairht  in  die  ron  ihm 
auch  praklitch  geübte  Mahlerey  leugt.  — Im  Ritter 
Gluck“  — den  „Krciileriania,“  im  Don  Juan“  — 
und  dem  „Hunde  Berganaa“  (eine  Eraiihluiig,  die  oft 
an  Cerrantea  phantattiiche  Ironie  und  an  Shakeipcarei  gei- 
aterbafte  Sebauerlichkeit  erinnert ) werden  bald  die  MysUricn 
Muaih  und  Pocilc  mit  Jsr  Salbung  einer  Tieigeweauen 
jJBfeiert.  bald  mit  dem  kerkltcn  vielfarbiglten  Humor  die 
gBhemc  Unaucht  mit  der  Kunat  und  dem  Höchalen,  und  di. 
MmLel  unaera  Tlieatert  g.gcinelt,  — Genug,  um  auf  em 
I Buch  aufmerksam  au  marheti,  daa  bald  die  Zierde  jade. 
I offendichen  und  riitalhibliothek  aeyn  wird. 


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Mutilanzeigen. 


E»  ilnd  in  den  letzten  Jahren  belLaDnÜIvh  viele  Uuter- 
^ehmun^eii  de«  flach-  und  KunsthandcU , beaotider«  «olche, 
die  Ins  GrÖaaere.  gehen,  eiugcjtcJlt  oder  verzögert  worden. 
Wegen  Verzögeriing  aufh  der  meiiiigen  überheben  mich  die 
Zeilum*lände  jeder  Enijchuldiguug.  Nunmehr  werde  ich  »ie, 
wenn  un»ere  Friedenalioffnungco  fiir  da«  getammte  deutsche 
Vaterland  in  Erfüllaiig  gehen,  bestimmt  alle  fortseUen. 

Von  der  Gesangblldungslchre  er«tJieiiit  zur  näch- 
ften  Uerhstmf^Me  nicht  nur  die  zweyto  HaupUbtheilung , ent- 
haltend die  Anleitung  xum  Chorge.<uing  nebst  einer  lleihen- 
folge  vo«  Chören  etc-,  sondern  es  werden  noch  drey  beson- 
dere Gattnngen  vou  Chorgesängen  erscheinen: 

a)  VierBtimmige  hßnncrcJiörc  (au  uuterjchciden  von  Quar- 
tetten.) 

Dreystimmige  Froueii^  oder  UadcheDchöre  (zu  unter- 

aCHeidrn  von  l'erzcttcn.) 

Ohöre  für  (ungehrocheoe)  Knaben-  oder  ^tlinacrstimmen. 

Jede  dieser  Gattungen  ist  bereits  ein  integrlrcnder  l'hcü 
des  Singsitodes  meines  Siug-Inslittit«  geworden , und  wird  es, 
sowohl  zum  Behuf  der  Bildung  der  SängeV  seihst,  als  der 
öiTcntlicben  Vocal-Concerie,  auch  anderwärts  vrerdeu,  wo 
man  die  Selbstständigkeit  der  Singkunst  wesentlich  auch  durch 
Matmigfaltigkeit  ihrer  Gattungen  zu  sichern  bemukt  ist.  Für 
die  Kubric  c«  sind  von  den  neulich  zahlreich  erschienenca 
Taterlä'miitrheu  GecUcfalcn  >on  Arndt  diejenigen  ge- 

wählt worden,  die  sich  durch  edelti  Inhalt  und  würdigen 
Ausdruck  auszetchneui 

Von  der  Teutonia  ist  der  Xlltc  Heft  bereits  vor  ein 
Paar  Monaten  an^gegeben  worden*,  und  die  bisher  swanglose 
Liefcrnng  der  Hefte  wird  seiner  Zeit  nach  eingetretanem 
Frieden  in  eine  periodiacho  verwandelt  werden. 

Von  den  L Indern  mit  oblig.  KUvitr  werden  im  Lauf 
dieses  Jahres  noch  mehrere  Hefte  ersrUeiiien.  Auck  siiievon 
•oÜ  künftig  eine  periodische  ijamoilung  veranstaltet  werden. 

Von  den  Gesängen  deutscher  Frauen  erscheint 
die  Fortsetzung  spätestens  zur  Ostermesse  i8i5. 

Die  Subscrfption  auf  alle  diese  Untcmehifiungen  bleibt 
auf  unbestimmte  Zeit  ofien» 

Zürich,  im  Juny  i8i4. 

Han*  Georg  Nägeli. 


Lieder  v .o  n J..  J.  H e * ». 

(Antistci  -der  Kjrche  Zürich.) 

I • 

Der  würdevolle  Mann  hat  durch  diw  neue  vermehrte 
Ausgabe  »einer  gehaltreichen  Gedichte  nicht  allein  die  Freunde 
religiöser  Dichtung  allgemein  e^reut,  sondern  zugleich  deA^' 
Tonkiln^tler  in  den  .Stand  gesetzt,  daraus  eine  Sammlung  lii|]i 
hinlänglicher  Anzahl  und  erwünschter  MaDnigfaltigkeit 
musikalisrhen  Bearbeitung  auszuwählen.  Ich  ancrbicto  nno 
eine  solche  Sammlung  dem  nKiaikallschen  Publicum»  Die 


Lieder  sind  simmtlicb  mit  Klavicrbegleitnng  gesetzt,  uad 
ci^um.  «ich  jiubcsandre  den  luuslichen  i^;is,  um  so  mehr, 
als  dieser  von  dem  Dichter  selbst,  in  verschiedcueu  Verhält- 
nissen de«  Familienleben«,  auf  die  edelste  W».ise  beson-eq 
wHrd,  — — Da»  -Bubsorip4«osM-Preu  i»t  auf  i Fl.  fest|e- 
aetzt;  die  Sitbscription  bleibt  bis  zur  Mitte  de.ü  Monats  Au> 
guif  öden,  vor  dessen  Ablauf  die  Sammlusg,  mit  dem  hieai 
neugestochenen  Büduiss  des  Dichters  gezrert,  erscheinen  wüd. 
^pli»  N-ameu  der  • Subscsibantun  ward««-  vorgadnickt. 

Zürich,  den  i.  Juuy  iSi4, 

, Hans  Georg  NägelL 

i • 

I - 

I^erzeichntss  der  sclbstverlcgten  Compositionen  und 
) musihaL  Schrißen  , von  H.  G*  Nägeli* 

(ln  SubscripaoM  - oder  Netto -Preisen.) 

Tentonia.  Ründgesänge  u.  I.iederchöre,  Doppel-Ans- 
gabe  in  KlaVieraussug  und  Stimmenblätlem.  Heft 

I — XIL-.  . . Ä |6  Gr. 

Darstellung  der  GesangbilduwgBleltr« loGr. 

G e B a n gb i 1 d u n g 1 1 e h r e.  Hr*ttr  HaiiptablheiL.  • * 3 Tldr. 
I — H'^yUge  A.‘ enthüllend  XXX  einztim«  SingstUcke.  4 Gr. 

j ileyl.  ß.  enth.  XXX  «weyst.  (iesatige 8 Gn 

— Boyl.  C.  eiith.  XXX'drcysl.-'desSiige i6Cr< 

J — SlimmcnbUtter  der  einstimmigen  Ges . 4 Ch 

— « — . zwrjai.  Ges.  jede.« 4 Cr. 

— — — dreyst.  — — 4 Gn 

— , — arrangietev -Tenor  d.  dreyst.  Ge«.  4 Gr. 

— Klavierausrug  der  einst»  Ges . 6 Gr. 

— der  zweyAl.  G«4.  unter  dem  CTitcI: 

Lieder  für  die  Jugend izGt 

— — — — der  dreyst.  Ges.  unter  d.  Titel; 

Geistliche  Gesänge t6  Gr« 

Auszug  der  Gesangbildungslehre  (mit  neuem  SlngstofT.)  laCr« 

— — Beyk  A.  enth.  XV' vierst.  Schnlliedtr.  4 Gf. 

— — Beyi,  ß.  enth.  das  Vaterunser  von 

Wessenbarg,  vierstimmig» 4 Gr. 

— — XV  zweyst.  Singslüc'ke  inStimmenb).  jede  t Gr, 

— — SiimmenbläUcr  difrScbuUieder',  jede.  ..  5 Cr. 

— — — — das  %'alerunser. Ct. 

— KJavierauszug  der  zweysf.  Singstöcke.  ..  4 Gr« 

— — — der Schullicder  unter  d. Titel: 

Ccisßiche  Gesänge  Utes  Heft«  8 Cr, 

— — — das  Vaterunser , 5 Gr. 

Gesäuge  deutscher  Frauen.  Heft  1 i6Gr 

Lieder  mit  obligater Kbvierbegleitiitig.  Heft  I.  u.  II.  jede  8 Gel 
Toccaies  p.  Piano  furie,  ded.  aun  awteurs  du  Re-  i 

pertuire  des  CUvecinisles 3 Thic 

Alle  diese  UnteruehmungMi  werden  in  zwang- 
losen r Heften  oder  Lieferungen  fortgesetzt. 

Auch  sind  noch  Ezemplare  zu  haben  von  3 alten  Liedcr- 


samml.  jede.  • . . |6  Ci) 

s Friedenzreigeu  von  Voss. . • 5 Gr 


LEIPZIG,  BEY  lillElTKUPF  UNJ)  llÄUTEL. 


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ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 

Den  13‘«>  July,  NS.  28.  1814. 


Ueber  die  jetzt  bevorttebende  wirtliche  Einfüh- 
rung des  Taibnettert. 

(BetcMuM  tna  d«r  ayiten  Na.) 


Ucfion  allein  dieae  letztere,  praktiache  Anaicht  moaa 
jeden  überzeugen,  daaa  das  MiÜzeUche  Chi'onometer 
nie  in  allgemeine  Aufnahme  kommen  wird,  wie 
aehr  es  auch,  etwa  seiner  schönen  Mechanik  we- 
gen , verdienen  möchte , in  Aufnahme  zu  kommen ; 
dass  es  nun  einmal  .nie  als  allgemein  angenomme- 
ner Meuisstab  dienen  wird,  wie  gut  es  auch  allen- 
ialls  dazu  dicuen  könnte,  wenn  es  nur  jedermann 
jeden  Augenblick  gleich  zur  Hand  hütte.  Jeder 
Versuch , die  Tempobezeichnung  blos  nach  Graden 
einer  bestimmten  Maschine  einzufiihren , wird  nie 
allgemeine  Verbreitung  finden,  und  folglich  nur 
hodiatens  dazu  dienen , die  Aufiiahme  der  Bezeich- 
amig  nach  Zollen  der  PendellKnge  zu  erschwe- 
ren, zu  verzögern  und  am  Ende  vielleicht  gar, 
wie  hcym  babylonischen  Thurmbau  , durch  Sprach- 
rmvirrung  zu  vereiteln. 

Dies  ist , was  ich  nicht  sowol  gegen  die  Mäl- 
tdsche,  sondern  vielmehr  gegen  alle,  auf  ähnliche 
Grade  eingeiiditete  Maschiueu  (als  unnölhig  und 
tw-eck widrig)  zu  sagen  habe:  nun  sey  mir  auch 
noch  erlaubt,  von  der  Mülzelscheu  Maschine  ins- 
besondre eine  schwache  Seite  bemcrklich  zu  machen. 

Ihre  geschwindesten  Schläge  sind  1 1 6 in  einer 
Minute,  ilire  langsamsten  48.  Diese  letztem  sind 
ilso  nur  ungefähr  dreymal  so  lang,  als  jene  — 
sine  Verscliiedenheit,  w;elche  lange  nocli  nicht  liin- 
reicht,  der  OilTerenz  z.  B.  zwischen  Presto  und 
Adagio  zu  entsprechen , wodurch  es  denn  (wie  der 
wiener  Correspondent  auch  aniiihrt)  nödiig  wird, 
lie  Schläge  der  Maschine  bald  als  Achtel,  bald  als 
l ierlel-  oder  halbe  Noten  gelten  zu  lassen , welches 
länn  den  weiteren  Missstand  herbeyflilirt,  dass 
ä B.  bald  ein  Largo  im  ^'ieI•- Takt  mich 
fr ti/e/- Noten,  bald  vielleicht  gar  ein  geschwinder 
■ 6.  J it  b r z- 


Sechi-^chtel-  oder  Drey-!.^cÄ/eI-TaJct  nach  Viertel- 
Noten  gezählt  werden  muss  — was  wol  manchem 
MusAer  einige  Beschwernis  verursachen  inöchlo. 
Wollte  Hr.  Mälzel  nun  doch  einmal  sein  mecha- 
nisches Genie  auf  den  Bau  eines  Taktmessers  ver- 
wenden: so  wäre  eher  zu  wünschen,  er  gäbe  uns 
eine  solche  Maschine,  welche,  je  nachdem  man  sie 
auf  diese  oder  jene  Nummer  richtet,  ihre  Schläge 
in  der  Geschwindigkeit  gäbe,  in  welcher  ein  Pen- 
del von  der  correspondirenden  Anzahl  rheinischer 
Zolle  schwingt,  (wahrscheinlich  würde  Er  sogar 
seine  erfundene  Maschine  leicht  auf  diesen  Fuss  ein- 
richten können,)  und  so  eingerichtet,  würde  sie 
denn  allerdings  Manchem,  der  sie  besitzt,  vielleicht 
■och  bequemer,  auch  wol  zum  Ucbeilluss  noch 
genauer  seyn,  als  das  einfache  Pendel;  aber  auch 
der  sie  nicht  besitzt,  würde  die  Tempobezeichnnng 
verstehn  und  nachmachen  können,  und  nur  eine  so 
eingerichtete  Maschine,  welche  die  naturgeniässe 
und  in  allen  Landen  verstMjrienc  Pendelsprache 
spräche  — nur  eine  solche , durfte  sich  allgemeine 
und  schnelle  Verbreitung  und  Aufhalime  verspre- 
chen und  die  Mühe  des  kunstreichen  Erfinders 
lohnen. 

Möchten  doch  in  dom  jetzigen  Zeitpunkt,  der 
ja  von  der  Vorsehung  gleichsam  dazu  bestimmt 
scheint,  Gutes  an  die  Tagesordnung  zu  bringen  — 
möchten  jetzt  doch  auch  noch  mehrere  Andre  die 
Feder  ergreifen,  und  diesen,  für  die  Kunst  so 
hochwichtigen  Gegenstand,  sey  es  durch  Beystim- 
mnng  oder  durch  Widerspruch,  auis  Reine  bringen 
helfen ; möchten  namentlich  diejenigen , welche  die 
Mälzel'sche  oder  sonst  eine  Maschine  für  zweck- 
mässiger und  einführbarer  halten,  als  das  ein- 
fache Perulei,  iltre  Gründe  dafür  — (jedoch  im- 
mer mit  Berücksichtigung  des  Aufsatzes  in  No.  a/ 
d.  musik.  Zeit.,  um  iinnölhige  Wiederholungen  zu 
erspai-en— ) öfienliieh  vortrageu ! — Eiuslwcilm 
will  icli  liier  einige,  gegen  meinen  V’orschJag  viel- 
leicht bevorstehende  Einwürfe  im  voraus  beant- 
worten. 


23 


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4G3 


1814, 


4G4 


Entens;  Dass  das  Pcndd  iiiclit  überall  ganz 
gleich,  beyrn  Aequalor  anders  schwingt,  als  gegen  die 
l'.fd-Pole  zu , wild  kanra  in  Anschlag  zu  bringen 
scya,  da  so  üusserst  kleine  Abweichungen  in  der 
Tonkunst  durcliaus  nicht  fühlbar  sind.  ^ 

Zuveytent:  Dass  ein  Zwirn-  oder  Seidefaden, 
ja  selbst  ein  Melalldralit,  sich  llicils  hygromclrisch, 
tlieils  thermomctrisch  ausdehnc  und  verkürze,  ist 
eben  so  unbedeutend;  man  verlängere,  oder  ver- 
kürze einmal , um  sicli  hievon  zu  überzeugen, 
ein  Pendel  um  ein  ganzes  Zehnlheil  oder  gar 
Aclittheil  seiner  Länge:  der  Unterschied  der  Ge- 

schwindigkeit .seiner  Schwingung  wird  noch  kaum 
musikalisch  einplindhar  seyn;  man  wii-d  noch  kaum 
einen  Unterschied  in  musikalischer  lliiisicht  empfin- 
den. Wem  cs  jedoch  um  so  subtile  Genauigkeit 
zu  thun  ist,  nun,  der  erfinde  ein  auf  Taktmes- 
sung angewandtes  astronumisrhes  Pendel , oder 
bediene  sieb  der  Mälzelschen , nach  meinem  obigen 
Vorschlag  uinge.staltelen  Maschine:  aber,  auch  der 
sich  mit  einem  einfachen  Faden  - oder  Dralitpcndel 
begnügt,  wird  durch  dasselbe  vor  jedem  rhyüi- 
misclien  FehlgriEf  liini'eicheiid  gesichert  seyn, 

Drillen»  wird  man  vielleicht  auch  cinwenden, 
dass  die  V’erschicdeiiheit  der,  in  vcrachiedncn  Län- 
dern üblichen,  Läiigenmaase  eben  so  gut  eine  Sprach- 
verwirrung droht,  als  die  Bezcicbnungsarl  nach 
Graden  der  verschiedenen , tlieils  schon  erfiiudnen, 
theils  noch  künllig  zu  erfindenden  Taklmessungs- 
Miucbiticn.  Allein |niii''s  Erste,  trifll  die.ser  Vor- 
wurf wenigslcus  die  ßezeichnungsart  nach  Graden 
einer  ALaschine  eben  so  gut , als  die  von  mir  vor- 
, geschlagne  Bezeichnung:  er  begründet  folglich  we- 
nigstens keinen  Vorzug  jener  vor  dieser,  da  es 
tvenigflens  eben  so  leicht  ist,  rheinische  Zolle  auf 
Londiier  zu  rcduciren,  als  Mälzclsche  Chronometer- 
Grade  z.  B.  auf  Slückelschc  u.  a.  m. : ja,  eben  die 
MälzeUchc,  wie  oben  erwähnt,  unigeformte  Ma- 
schine könnte  blos  dadurch,  dass  auf  dem  dar.on 
schon  befindlichen  Maasstocke  mehrere  europäisclie 
Längenmaassc  neben  einander  aitfgeinssen  würden, 
die  .allerbestroöglichste  lleductioiis- Maschine  ahgo- 
ben ; für’s  Andre  aber  wird  wol  gewiss  der  rheini- 
sihc  Zull  in  Petersburg,  London,  Rom  u.  s.  w. 
jederzeit  leichter  zu  haben  seyn,  als  eine  Mälzel- 
sche  Maschine,  ja,  die  Abbildung  eines  Zollstabes 
auf  dem  Titelblatt  svürde  zugleich  mit  der  Musik 
auch  den  Maasslab  überall  mit  hiiibringen  und  alle 
Rcdncllon  und  Redtictiun- Maschinen  unnölhig  ma- 
chen. Endlich  aber : lotset  um  Deutsche  nur  einmal 


r • 

July.  . . ■ , 

ernstlich  den  Anfang  machen  mit  unserm  iheiiii- 
schen  Zullmaass;  es  ist  zu  wetten,  d.iss  bey  ilcr 
Leichtigkeit,  mit  der  cs  übeiall  zu  haben  ist,  alle 
Nationen  zugleich  mit  unserm  Takipendel  such 
unsi-e  Einthellung  desselben  nach  rheinischem  Maasse 
aufiich  "en  werden,  eben  so,  wie  alle  Nationen 
von  den  Italienern  zugleich  mit  ihrer  Tonkunst 
aucli  die  italienischen  Kunslausdrücke  aufgenouimen 
haben. 

Gottfried  Jfeher, 


ach  Schrift, 


Der  obige  Anfsats,  schon  im  Januar  di^sei 
Jahrs  für  die  Rcd.acllon  dieser  Blätter  der  Post 
übergeben,  wurde  dureh  damalige  Verhältnisse  des 
Poslwesens  verzögert.  Ich  kann  r.unmclu'  folgende 
uälicre  Tliatsaclicn  ilachlrngen. 

Ilr.  Malzcl  befindet  sieh  in  diesem  Angen- 
hlicke  entweder  auf  der  Reise  nach  England,  oder 
wol  schon  wirklich  dort;  er  gedenkt  daselb.st  seine 
Ch;  onoineler-Mascliiiieii  in  Qiianliläten  fertigen  za 
lassen,  mul  von  da  sie  ins  Publicum  zu  versenden; 
noch  zur  Zeit  exislirl  dnvon  nur  ci'st  ein  einziges 
Excmplnr.  Ini  Grossen  hofft  Ilr.  Mälzcl  die  .Ma- 
schine, das  Stück  zu  3 Carolin  nngcnihr,  ablassen 
zu  können.  Sie  wird  die  Gestalt  eines  niedlichen 
Mcuble  von  etwa  4 Schuh  llölie  erhallen.  Er  hat 
mir  bey  seiner  Dnrcliieise  die  Ehre  seines  Besuchs 
gcscheiikct,  um  sich  über  den  vorliegenden  Gegen- 
stand mit  mir  zu  besprechen,  und  dnhey  mir  den 
inncni  Mechanism  seiner  Maschine  erklärt.  Da 
dieser  noch  ein  Geheimnis  ist,  so  ist  mir  nicht 
erlaubt,  melir  davon  öffentlich  zu  sagen,  als  dass 
die  so  ganz  ausseroi-dentlich  einfache,  gänzlich  nette, 
und  höchst  siimrciclie  All  der  innern  Einrichtung 
wahihafk  bewundernswerth  ist. 

Eben  um  desto  wichtiger  und  für  die  Kunsl 
wünschenswerther  schien  es  mir  von  diesem  .Au- 
genblicke an , diesen , für  die  Ansfiilming  mecha- 
nischer Aiifg.aben  so  geiiicvollen  Künstler  für  meine 
Idee  zu  gewinnen , und  cs  ist  mir  in  der  Tlint  ge- 
glückt, ihn  zu  dem  Entscliluss  zu  bestimmen,  aul 
dem  gradirten  Stabe  seiner  Maschine , nach  meinem 
Vorschlag,  die  Bezeichnung  nach  /Sollen  der  Pen- 
dellänge  aufzutragen  , die  Bezeichnung  nach  Quoten 
einer  Zeilmiuute  aber  entweder  daneben  beyzuhe- 
luüten,  oder  vielleicht  gar  ganz  aufzugeben,  za 


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465 


1814.  July. 


466 


welrhem  letztem  er  sich  jeJoch  binnen  Jer  weni- 
gen Slnndeti  unseres  Beysiiniraenscyns  noch  nicht 
ganz  zu  cntsclUiessrn  s'erniochtc. 

Wir  werden  übrigens  über  diesen  Gegenstand 
nod»  lüiher  in  Correspundenz  treten,  bevor  Hr. 
Malzcl  die  Anfertigung  seiner  Masclünen  im  Grossen 
wi.klich  anfangen  lasst. 

Gotlfri^d  TT'eher, 


Naciirichtbm. 


Stuttgart.  Wenn  von  den,  für  Musik  wich- 
ligslen,  über  sie  von  Zeit  zu  Zeit  Im  Allgemeinen 
tnlselieidenden  Stadien  rortlaufendc  Uebersichten  für 
jeden  wahren  Kunstfreund , und  wie  viel  mehr  für 
den  Künstler,  wichtig  und  dankeswerth  seyn  müs- 
sen, so  scheint  es  angemessener,  von  Orten,  wel- 
che für  diese  Kunst,  ihre  Fortbildung  nnd  Ge- 
ichichte  ina  Allgemeinen,  zwar  Bedeutung,  doch 
nicht  eigen  tlichu  Entscheidung  haben , lieber  von 
Zelt  zu  Zeit  vermischte  Bemerkungen  mitzutheilen, 
welche  nur  die  vorziiglichstea  örtlichen  Ereignisse 
und  Leistungen  ausheben,  dies  Game,  wie  es  an 
Ort  und  Stelle  sich  verhält,  kürzer  berühren,  und 
•n  das  Eine  oder  das  Andere  elwanige  Wünsche 
n.  dgl.  anknüpfen.  Dci-gleichen  Bemerkungen  Ihnen 
Tun  hier  aus  zu  liefern , mnclic  ich  mich  anhei- 
schig, und  kann  cs  um  so  mehr,  da  ich  hiermit 
Icinem  Verständigen  und  Rechtlichen  wehe-,  eher 
manchem  wobllhun  kann.  Und  damit  mache  ich 
hrnle  den  Anfang , indem  ich  zuerst  um  etwa  zwey 
Monate  zunickblicke. 

Die  hiesige  Bühne  besitzt  wirklich  mehrere 
Mitglieder,  die,  sowol  in  der  Oper,  als  im  Schauspiel, 
jedem  Theater  Deutschlands  Ehre  machen  würden ; 
auch  werden  keine  Kosten  gespart , um  die  AuITiih- 
ning  durch  das,  was  sie  schmücken  und  äusserlich 
verherrlichen  kann  — wie  reiche  Kleidungen,  Ma- 
schinerien, Decorationen  — wahrhaA  glänzend  zu 
machen.  Dessen  ungeachtet  wii-d  dos  Haus  nur 
selten  voll;  ja,  cs  herrscht  meistens  eine  solche 
beere  darin,  dass  man  darüber  sein- befremdet  seyn 
muss.  Oft  ist  dies  selbst  der  Fall  bey  den  vor- 
züglichsten W'erken  der  jetzigen  Zeit , sogar  wenn 
sie  hier  neu  sind.  Ich  führe  z.  B.  aus  den  letzten 
^lonalen  nur  Spoutini's  grosse  Oper,  Cortez  in 
MtxHo , an.  Sie  machte  hier  kein  Glück , unge- 
sehlel  ilu-es  Wertlu  und  ungeachtet  sich  die  Hrn. 


I Krebs,  Iläser,  und  MtiJ.  Lcmbeit  vorlhcilhaft 
darin  nuszcichneleij.  Und  zwar  zeichnete  sich  diese, 
was  Gesang  betrifft,  nicht  etwa  durch,  eben  an 
I diesem,  wie  an  älinlichcii  Werken  am  übelsten 
aiigcln-achten  Flitterstaat,  sondern  recht  eigentlich 
1 durch  das  aus,  was  diese  Gattung  verlangt,  nnd 
sie  erst  charakteristisch  und  würdig  hervortrelen 
lässt.  Dagegen  fand  ich  von  der  entgegengesetzten 
Seite  nichts  anfTallenderi  als  die  Chöre  der  Frauen, 
welche  durch  ihr  Dlstonircn  meinen  Olircii  das 
Intervall  eines  Vierleltons  so  bestimmt  nnd  ein- 
sclineidcnd  darslelletcn , wie  es  noch  nirgends  ge- 
schehen wai‘,  und  dass  cs  nun  wol  mein  Lebelang 
fest  in  mir  sitzen  wird.  — 

Bey  Betrachtung  des  hiesigen  Orchesters  ßilPl 
einem  jeden  wol  schnell  ein,  dass,  ■W'cim  eine  Quan- 
tität voll  Chefs  solch  einem  Verein  Ansehen  geben 
kniiu,  das  hiesige  dessen  vielleicht  mehr,  als 
irgend  eines  in  der  Welt  geniesscii  muss.  Wir 
könnten  mit  Anfiihi'ern  wirklich  einigen  König- 
I reichen  aushelfen.  Au  andern  Orten  hat  man  be- 
kanntlich Einen  Chef,  er  mag  nun  Kapellmeister 
[ oder  Musikdirector  heissen:  hier  giehl  es,  ausser 

• dem  Kapellmeister,  noch  zwey  Musikdirectoren, 
und  einen  Orchesterdii-ector.  Alle  diese  linden  sich 
bey  der  Oper  ein.  Der  Kapellmeister  sitzt  vor 
dem  Pianoforte  mit  der  Partitur;  der  erste  und 
I zweyle  Musikdirector  wechseln  wochenweise  mit 
cin.ander  ab,  und  dirigiren  mit  der  Violine;  der 
Orchcsterdirector,  so  süel  zu  bemerken,  hat  nichts 
zu  dirigiren.  — 

I So  lielievoll  nun  das  Theater’ in  Rücksicht  der 
1 Musik  gepflegt  wird,  so  wenig,  scheint  es,  nimmt 
[ man  in  dieser  Hinsicht  auf  die  Hofkapclle  Bedacht. 
Zwar  hat  man  bey  der  innem  Einrichtung  dei' 
Kirche  alles  vermieden,  wodurch  die  Andacht  ge^ 

’ stört  werden  könnte;  man  sicht  da  weder  Orna- 
I mente,  noch  Orgel,  noch  andern  musikal.  Apparat, 

I sondern  statt  alles  dessen  ein  grosses  Bild,  w'omuf 
: die  Himmelfahrt  Chiisti  vorgestcUt  ist,  und  wcl- 
’ dies  die  zur  Musik  gehörigen  Menschen  und  Ding» 

. verbli'gt.  Anfangs  steigt  Einem  wirklich  der  Gc- 
^ danke  von  einem  Allerheiligsten  der  allen  Welt 
auf:  er  verschwindet  aber  gewiss  wieder,  sobidcl 

; man  an  die  .Stelle  kommt , wo  di»  singenden  und 
spielenden  Personen  sich  befinden.  Es  beginnt  dev 
Gottesdienst,  man  hört  Musik:  man  wäi-e  aber  wol 
zufriedener  nach  Hause  gegangen , hätte  man  sie 
I niclit  gehört.  Die  Lh’sache  hegt  nahe.  Es  ist 
1 nämlich  gewöhnlich,  dass  am  SonnUge  ^'’ül mittags 


L 


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467 


1814. 

die  Probe  Ton  der,  Abends  darauf  zu  spielenden 
Oper  gühaUeii  wird.  Da  man  nun  deshalb  wenige 
von  den  Mitgliedern  entbehren  kann,  so  werden 
nur  einige  Mann , (und  zwar  ohne  einen  der  Di- 
recloren)  in  die  Kirche  detaschirt,  die  dann  Musik 
machen  so  gut  sie  können.  — Nun  ISsst  sich  auch 
die  versteckte  Orgel  hören:  aber  (was  könnte  das 
Lob  für  Werth  haben,  ohne  Tadel  des  so  offen- 
bar Tadelns^ertlien?)  sie  giebt  Töne  von  sich, 
wie  'man  sie  gewiss  hinter  der  Darstellnng  jener 
glorreichen  Scene  der  Geschichte  des  Heilands  nicht 
erwartete  — grundfalsche,  kreischende,  widerliche 
Töne.  In  Verschiedenheit  der  Stimmen,  Krafl  und 
Gehalt  gleicht  sie  einer  sunbulanten  Orgel;  auf 
welche  Bestimmung  selbst  die  Haken  zu  deuten 
scheinen  , welche  daran  angebracht  sind , nm  sie, 
vermittelst  zweyer  Stangen,  von  einem  Oi'te  zum 
auderu  zu  transportiren.  Dass  es  ihr  an  dem , was, 
wenigstens  beym  Kirchengesange , die  HaupUache 
jeder  Orgel  macht  — an  Baissen  — fehlt,  brauche 
ich  nach  diesem  gar  nicht  erst  auzufiihrcn.  — 
Noch,  scheint  cs,  — mit  Bedauern  sey  es  gesagt 

noch  hat  die  heilige  CScilie  uns  nicht  besucht. 
Wird  sie  es  künflig,  auf  der  Wanderung,  die  sie 
endlich  jetzt  wieder  durch  so  mauclic  Gegenden 
des  deutschen  Vateilaiides  macht?  Das  kann  ich 
nicht  wissen , nm-  hoffen , weuigsLeiis  wünschen.  — 

Nach  langer  Zeit  wnrde  endlich  den  löten  Juny 
den  vielen  hiesigen  Freunden  der  Tonkunst  der 
Wunsch  gewahrt,  die  Geisif.rinsel , nach  des  liier 
noch  immer,  und  hoffentlich  noch  lange,  so  unge- 
mein geliebten  Zum.stccgsComposition  einmal  wieder 
zu  höien.  Da  mehrere  Rollen  neu  besetzt  werden 
inussten,  so  wurde  sie  gewissermnssen  ganz  neu 
eiiistiulirl.  Hr.  H.tscr  hatte  den  Prospero , und 
bewahrte  sein  anerkanntes  Talent  durch  Gesang 
und  Spiel.  Hrn.  Hunnius  misslang  die  Rulle  des 
C'alibnn  durch  ullzugruleske  Buffunerie.  Mad.  Müller 
gab  die  Miranda  mit  edlem  Ausland  und  mit  An- 
mulh.  Mad.  Lcmbert,  als  Aiiel,  sang  die  ziem- 
lich schwere  Arie  des  ersten  Acts  mit  Leichtigkeit 
lind  Pracision.  Dem.  Bek  zeigte,  als  Page,  Fabio, 
dass  man  sich,  wenn  sie  ihre  Schüchternheit  nach 
und  mich  abgelegt  haben  wird,  bey  ihrer  angeneh- 
men Stimme,  etwas  Angenehmes,  im  Gesang  und 
Spiel,  verspreclieu  dürfe.  Hr.  Krebs  behielt  den 
Feniando  bey,  konnte  aber,  ungeaclitet  aller  Mühe 
und  alles  FleI.sses,  nicht  bergen,  dass  seine  Stimme 
keineswegs  mehr  die,  seiner  Jugendjalire  sey,  und 


dass  das  alte  Sprichwort:  Tempora  mutantur  etc. 

sich  nur  gar  zu  sehr  auch  an  den  Kehlen  der 
Sänger  bewaJire.  — W'as  die  Cxeculiuii  irn  All- 
gemeinen belrilTl,  so  würde  der  strenge  Richter, 
welcher  die  Leitung  des  Ganzen  ehemals  unter  der 
Direction  des  Cumpunisten  selbst  gelrört  iiatte  und 
mit  der  jetzigen  vergleichen  müsste,  freylii Ii  Man- 
ches zu  tadeln  finden ; indem  sowol  an  der  Auf- 
nahme manches  Tempo,  als  in  Absicht  auf  Pi-ad- 
sioii  und  Ausdi-uck  einzelner  Stücke  im  OrcJiester, 
liie  und  da  Eiuiges  auszusetzen  gewesen  wäre:  aber 
lüclit  nur  ihm,  sondern  jedem  Zuhörer  raaebten 
besonders  die  Chöre  der  Geister,  durch  unrichtige 
Intonation  und  gefüliUns  derben  Voi-trag,  sehr  be- 
merklicli,  dass  keine  ätherischen  Wesen  hinter  den 
Coubssen  sangen.  — Da  das  Haus,  gegen  die 
sonstige  Gewohnheit , besonders  der  gegenwärtigen 
Jahrszeit,  uiigewöhnlicli  voll  war,  so  konnte  man 
schon  hieraus  abnehmen,  wie  sehr  das  Stuttgarter 
Publicum  noch  immer  für  diese  Musik  eingenom- 
men ist,  und  dass  keine  der  neueren,  auch  übri- 
gens sehr  heliebteu  Opern  jenen  enthusiastischen 
Eindruck,  den  sie  bey  ihrer  ersten  Erscheinung 
hervorgebi-acht , hatte  verlöschen  können.  Es  hat 
in  der  That  etwas  ungemein  E:(i'euliches,  einmal 
zu  sehen,  dass  ein  Publicum  recht  von  Herzen  und 
auch  auf  die  Dauer  sich  einem  Manne  hingiebt, 
der  zugleich  ein  edler,  liebenswürdiger  Künstler, 
und  ein  edler,  liebenswürdiger  Mensch  war ; sowie 
audi,  dass  es  sich  so  lebendig  und  anhaltend  fiir 
irgend  ein  schönes  und  wriirdiges  Werk  in  Liebe 
entsclieidet.  Was  diese  GeisUrinael  bclriffl,  so 
findet  man  noch  jetzt  hier  die  belieblern  und  eiu- 
fachem  Stücke  daraus  — z.  B.  das  Duell  im  3tcn 
Act:  Ja,  Freund,  mein  Busen  — die  Romanze: 
Sa:iR  und  herrlich  — den  Anfang  dca  letzten  Fi- 
nale : AUmichiig  ist  die  Liebe  zu  dii- , o Valer- 
Ia:id  — häufig  auf  deu  Klavieren,  besonders  der 
weiblichen  Dilettanten,  und  gar  manches,  auih 
nicht  musikalische  Mädchen  singt  jene  leiclilcn  und 
angenehmen  Melodien  sh  gut  wie  möglich  nacJi. 
Auch  in  manchen  Cü-keln  geselliger  Fieude  wird 
das  beliebte:  Mögen  unsre  Weiber  doch  — iiiclit 
vergessen.  So  wie  übrigens  der , uns  zu  früh  eut- 
rissene  Componist  in  der  Geitterintel  sein  dama- 
liges Jugendfeuer,  durch  edle,  grosse  Gedanken, 
kühne,  rasche  Uebergänge  ctc.  im  Finale  des  ersten 
und  zweyten  Acts  entfaltete:  eben  so  gelang  ts 
ihm  einige  Jahre  später , in  der  kleinen  Operette, 
Elbondolani  t die  anmullügste  SimpliciUt  durch 


nnir:7. 


470 


1814. 

einen  iliesscmlen  Gesnng  und  eine  leichte  Tnstru- 
iHeiitiruiig  zu  zeigen.  — — 

■ Ueber  die  neue  Oper  des  hi^igen  Kapell-' 
meisters,  Hrn.  Kreuzer,  Alimon  und  X^itde,  eiit- 
hiilt  unsers  Cotta  MorgrnblaU  (i8i4,  No.  57.) 
folgenden  Artikel,  den  ich  herselze,  da  er  in  der 
Huupia.'iche  mit  meinem  Urtheile  iibereiiistiinmt. 

„Einen  wahren  Kunstgenuss  gewählte  den  Ken-  ’ 
nei  n die  am  3 4sten  Februar  zum  ersten  Mal  auf- 
gefiihrte  Oper,  Alimon  und  Zaide  — — Eine 
reiche , und  doch  nicht  überladene  Instrumentirung, 
liebliche  Melodien,  die  sicli  dem  Herzen  unwi- 
derstehlich einschmeichcln,  Kraft,  mit  Anmuth  ge- 
paart, sind  die  unbestreitbaren  Vorzüge  dieser 
Musik,  welche  die  seltenen  Talente  ihi-es  Urhe-  , 
bers  aufs  neue  glänzend  beurkunden.  Nur  will  man 
hier  und  da  WiederkJänge  aus  friilicu-en  Arbeiten 
des  schützbaren  Componisten  darin  vernommen  ha- 
ben, welcher  Ausstellung,  bey  seinem  bekannten 
Reichtlium  an  originellen  und  neuen  Ideen , leicht 
hätte  vorgebeitgt  werden  können.  ‘‘  — Seit  jener 
2jeit  wurde  diese  Oper  schon  einigemal , und  immer 
mit  neuem  Vergnügen  gehört,  indem  der  Freund 
und  Kenner  bey  öfterer  Wiederholung  noch  auf 
manches  Schöne  der  Composition  stösst,  was  ihm 
bey  der  ersten  AulFührung  entgangen  war;  alier 
euch  das  grössere  Pubbeum  Freude  und  Genuss 
dai-an  findet,  so  dass  man  sie  gewiss-  unter  die, 
hier  beliebtesten  musikal.  Froducte  der  letzten  Zeit 
zülilcn  darf.“  — — 

Die  ganze  Art  und  Weise,  wie  hier  die  thea- 
tralischen Angelegenheiten  von  oben  herab  betrachtet 
und  geleitet  werden,  lässt  sich  besser,  wenigstens 
eingknglicber , durch  einzelne,  ganz  specielle  Data, 
als  durch  allgemeine,  meistens  Zweifel,  wo  nicht 
Missdeutungen  findende  Schilderungen,  liier  wie 
überall  darthun.  Als  ein  solches  Datum  möge  die 
Rede  Platz  finden , womit  der  geh.  Legat ionsrath, 
Hr.  V.  Mattbisson,  den  Hrn.  v.  Wechmar  beym 
Personale  der  hiesigen  Hofschaubühne  cinführte. 

„Auf  allerhöchsten  Befelil  habe  kh  die  Eüire,  ■ 
Ihnen,  meine  Herren  und  Damen,  den  Herrn  Baron  < 
V.  Wechmar,  als  Obei'-Director  unsrer  Schaubühne, 
vorzustellen.  Wir  gaben  einander  feyealich  das 
Wort,  Hand  in  Hand  zu  gehen , als  Fieuiide,  und 
niemals  das  doppelte  Ziel  unsrer  Bestrebungen  ans 
den  Augen  zu  verlioreu:  die  Zufriedciiheil  tinsers 
erhabenen  und  grossmüüiigeu  Beschützers  i uud  das 
I<’o rtschreiton  der  Kunst,  Unser  Wahlsprueh  hasst: 
Parteylosigkeit,  UumaaiUt,  Harmonie  uud  Gerech- 


July. 

tigkeit.  Ich  bitte  Sie,  das  wohlwollende  Vertrauen, 
wodurch  Sie  mich  wühmid  meiner  kurzen  Amts- 
fiilii'img  beglückten . auf  meinen  würdigen  Herrn 
Successor  überzutragen.  Ich  kenne  seinen  strengen 
und  ernsten  Willen,  das  Gute  zu  fordern  und  jeder 
Unhill  zu  wehren.  Der  Beyfall  seines  Königs  ist 
ihm  das  Höchste.  Auch  ergreife  ich  diese  mir 
hochwillkommene  Gelegenheit,  diejenigen  Mitglieder 
unsers  Kuiistvercius , welche  die  schöne  Verabre- 
dung trafen,  nie  etw.ns  halb  zu  thun,  sondern  im 
Gegenibeil  stets  mehr  zu  leisten,  als  das  Gesetz 
der  Pflicht  ihnen  vorschreibt,  und  die  bey  dieser 
flüclitigen  Andeutung  sich  mit  edlem  Selbslgefiilil 
erkennen  werden,  mit  dem  ganzen  Feuer  des  besten 
Willens  aufzufordem,  einen  so  edlen  Geist,  zur 
Freude  der  Musen  und  zur  Ehre  Stuttgarts,  kräf- 
tig furtwalten  zu  lassen.  Erneut  sey  heute  mit 
religiösem  Ernste  der  Vorsatz  in  unsei'm  innersten 
Gemütli,  redlich  zu  leisten,  was  Talent  und  Na- 
turkraft in  der  angewiesenen  Sphäre  jedem  zu  lei- 
sten gestatten.  Zu  dieses  lobwürdigen  Zweckes 
Erreichung  müssen  wir  alle  einträchtig  die  Hände 
bieten.  Mit  Schmach  gebrandmarkt  entwciolie  der 
Kabalen-,  Intrigucn-  und  Unterdrückungsgeist  zu- 
rück zum  Orens,  von  wannen  er,  wie  ein  giftiger 
Pestqualm,  aufslieg.  Mil  deutschem  Redliclikeits- 
sinn  wollen  wir  keinen  Moment  aus  dem  Gesichts-' 
piincte  verlieren,  Wirtembergs  grossem  und  guten 
Könige,  nach  seinen  mehr  als  je  zuvor  vervielßtl- 
tigleii  Herrschersorgen,  durch  richtig  berechnetes 
liieiuandergi'eifen  unsrer  Gesammtkräft«,  einen,  so 
viel  als  mögbeh,  ungemischten  und  lautem  Kunst- 
genuss dankbar  zu  bereiten.  — Es  lebe  der 
König ! “ 


Breilau,  den  aisten  Juny.  Zur  Fe5rer  der 
Einnahme  von  Paris  durch  die  hohen  Alliirten 
wurde  im  Theater  am  a4sleii  April  Kotzebue’s 
Liederspiel,  der  Kosak  und  der  FreytviWge , mit 
Webers  Musik,’ uud  zwar  mit  Beyfall,  g^eben.  — 
Dem.  Weihrauch  vom  gralzer  Theater,  ein  neues 
Mitglied  uiisreiv  Bühne , trat  zum  erstenmal  als  Fan- 
chon am  3 Säten  Apr.  auL  Um  ein  richtiges  Ur- 
theil  über  sie  im  Allgemeinen  zu  fallen , wollen 
wir  ihre  weitem  Debüts  abwarten , und  lieule  blos 
erinnern,  dass  sie  die  Erwartungen  des  Puhlicums 
nicht  erfüllte.  — Am'  4ten  May,  dem  Busstnge, 
gab  Hr.  Musikdirector  Luge  im  Theater  ein  Con- 
cert.  Unter  dem  Gegebeucn  zeichnete  er  sich 


DiuitL-jJ  by  Co  13U 


471 


, 1814. 

selbst,  al»  braver  Vfulinsjiifler  sehr  vovtbellhaft 
aus,  umJ'crbicIt  Beyfull.  — 

\Vir  haben  Dein.  Weihrauch  seit  der  Fail- 
chon  nun  auch  ab  Marie  im  Blaubart,  Hulda  im 
Donaufveibchen  Und  Emmeline  in  der  Schweizcr- 
famiiie  gesehen.  Ab  Süngerin  würde  sie,  ver- 
möge ilirci'  Methode  und  der  Fertigkeit  ihrer  Kehle, 
nicht  unbedeutend  seyn,  wenn  sie  Stiniiue  hatte: 
es  fehlt  ihr  .aber  gänzlich  das  volle,  schöne  Me- 
tall, was  nun  einmal  von  einer  Sängerin  für  diese 
Rollen  gelordei't  wild.  Als  Schauspielerin  ist  sie 
sehr  brauchbar,  besonders  im  mnntern  Fach;  für 
das  Ernste  ist  sic  hier  und  da  zu  geziert.  Als 
Emmeline  hat  sie  bis  jetzt  den  meisten  Ueyfall 
erhalten.  — 

Nach  einer  langen  Pause  sahen  wir  am  20slen 
May  wieder  eine  alle  Lieblings -Oper,  Winters 
Opfrrfest,  erscheinen.  Lobciiswerfh  war  diese 
ganze  Vorstellnng.  Das  Personale  im  Einzelnen,  die 
Ensembles,  die  Chöre  und  das  Orchester  wetteifer- 
ten mit  einander:  so  musste  denn  freylich  eine 
vorzüglich  gelungene  Darstcllnng  zu  Stande  kom- 
men. Möchte  uns  doch  bald  wieder  ein  solcher 
Genuss  ei-freucn  ! — ■ 

Den  Manen  der  hier  in  Schlesien  im  Laz.weth- 
Dienste  an  ansteckenden  Fiebern  im  Jahre  i8i3 
■verstorbenen  Aerzic.  (63  an  der  Zahl)  würdevoll 
^iren  bivslaiier  C’ollegen  am  i stell  Jiiny  in  der 
j4u!a  Leupühlina  eine  Todtenfeyer  gclmlten.  Den 
•Anfang  machte  Rombergs  Sjmiphonir,  auf  den  Tod 
der  Königin  Louise  componirt.  Hierauf  limg  der 
Hr.  Mcdicinal  - Rath , Doctor  Wemit,  eine,  dieser 
Fever  sehr  angemessene,  wiüdigo  Rede  vor.  Dann 
folgte  eine  Cantate,  gedichtet  vom  Hin.  Cmizley- 
Director  Bürde,  in  Musik  gesetzt  vom  Hrn.  Re- 
glerungs-Secretair  Ebell.  Bcy  Gelegenheitsarbeiten, 
•welche," wegen  Kürze  der  Zeit,  öfters  sehr  ge- 
(chwiiid  zu  Tage  gefbrdert  werden  müssen,  darf 
die  Kritik  wol  nicht  sehr  streng  sev'ii  jenes  Um- 
staniles  ungeaclitet,  konnte  dieselbe  jedoch  gar  man- 
ches Schöne,  im  Text  und  in*  der  Mu.sik  dieser 
Cantate,  nicht  vcrkeimfcn;  und  der  Effect  war  in 
-der  That  den»  würdigen  Gegenstände  gemäss.  Be- 
sonders bervorzulieben  scheint  der  Schliiss-Choral, 
dessen  erste  Strophe  ohne  Begleitung  gceimgeii 
wird:  die  zweyle  Strophe  aber  begleiten  die  Blas- 
instrumente, indess  die  Saileninsti-uftienle  eine  ein- 
fache Figur  ergreifen,  und  raiiunisch  durchlidircn, 
so  dass  dos  Ganze  sehr  anständig  und  feyerlich 
endet.  — . 1 . , ‘ ; ./n  > 


Am  »eten  niij  jgten  Juiiy  hörten  wir  ein 
Chor  russischer  Sänger , welche  das  Publicum  durch 
mehrere  Nalionhllicdcc  recht  angenehm  uiiterhiclttn. 
Unter  ihnen  zeichnete  sich  besonders  ein  Mubtlc 
mit  der  Guitarre , durch  sein  Gehclvrdcnspiel  und 
seine  lebendige  Mimik,  sehr  aus.  Obgleich  der 
Vortrag  dieser  Lieder  fast  einen  Anstrich  von  ita- 
lienischer Manier  hatte:  so  war  dennoch  ihre  Na- 
tionalität, in  der  Fortschreituiig  der  Harmonie  und 
im  Albdruck,  imvcrkennbar. 

Den  2 osten  Juny  sahen  wir  nach  langer  Zeit 
wieder:  Juharm  von  Paris,  von  Boieldiou.  Seit- 
dem im  vorigen  Jahre  ilcr  Kaiser  .Alc.xander  und 
der  König  von  Preiissen  die  Vorstcllimg  dieser 
Oper  mit  ihrer  Gegenwart  beehrten , w.ar  sie  nicht 
w'ieder  erschienen.  Die  Hauptrollen  waren  neu 
besetzt,  das  Airangcment ' der  Bühne  besser  und 
zweckmässiger,  als  fi  ülier,  getroffen:  dies  trug  dazu 
bey,  dass  Jedermann  Ursache  fand,  vollkommen 
zufrieden  zu  seyn.  Das  loheiiswerlhe  Bestreben  des 
Hrn.  Röder,  als  Johann,  war  unvcrkemihar;  er 
führte  seine  Rolle,  .sowol  im  Spiel,  als  im  Gesang, 
ungleich  besser,  als  sein  Vorgänger,  Hr.  Klengel, 
aus.  Auch  Hr.  Schreliizcr , als  Seiieschall , ivar 
durchaus  besser,  als  früher  Hr.  l’öpfcr,  der  für 
diese  Partie  gar  keine  Stimme  hatte.  Dem.  Weih- 
rauch, als  Prinzessin,  würde  uns  weder  im  Spiel 
noch  im  Gesänge  etwas  zu  wütisclieii  übrig  gelas- 
sen haben,  wenn  nur  ihre  Stimme,  besonders  in 
der  Höhe,  mehr  Metall  hätte.  Ihre  Passagen  gab 
sie  sehr  rund  und  deutlich , und  ihre  Verzierungen 
— wozu  die  Arie  im  ersten  Fimile  viel  Gelegen- 
heit giebt  — mit  viel  Geschmack  und  Annmth. 
Sehr  angenehm  wii  kle  aucli  ihr  Aeusscres  in  dieser 
Rolle.  Das  Orchester,  welches  sich  heute  durch 
Präebion  im  Accompagncmenl  besonders  uuszeich- 
uele,  verdient  allen  Dank. 


Rbcensiok. 


Gesänge  am  Klavier  zur  Bildung  des  Gesanges. 

• von  F.  L.  A.  Kunzen , königl.  dän.  Prolessor 

• und  Kapellra.  etc.  I.eipzig,  bey  Breitkopf 
und  HärleL  (Preis  "X  Rtlilr.)  > 

Rec.  kann  jedem  Sänger  und  jeder  Sängerin 
von  dieser  kleinen  Samnihing  Vergnügen  und  Nutzen 
vei-sprcchon.  'Das' 'scheint  viel  gesagt:  es  ist  aber 
schledhteidings  nnr  die  Wahrheit.  Es  wii-d  auch 
damit  niclit  behauptet,  ihiss  nun  alles  hier  Golic- 


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1^- 

73 


1814.  July. 


474 


Tie  geradezu  unter  Jas  Vortrelllicliite  geliört,  son- 
eni  nur  — was  das  \ crgnügen  uiilangt:  die  vom 
üiupouislcn  hier  gess^iitc  Gattung  ist  sehr  gut, 
ic  Art,  wie  er  sie  iin  Ganzeu  behaudell  liat,  ist 
t auch,  und  die  Vorzüge  des  Gesanges  suwul , als 
er  Begleitung,  gehören  unter  jene  allgciueiuern, 
keine  besondere  Indls'idualiUt  zeigenden  und  fur- 
ernden)  die  ühei'all  erkuimt  und  geachtet  werden, 
herall  .ansprechen  und  wohlgenüleit.  Und  was  den 
■ iiUen  betrüR,  so  kennen  wir  kaum  einige  neuere 
atimilurigen , die  zu  einfach  anmulhigein  ^'orllUg 
eubcher,  und  zum  veraiert  eiunehmendeii  ilnlie- 
lisrher  Gesänge  so  trefllicli  aiileilelcu,  als  diese, 
ibeu  darin  zeigt  sich  Hr,  K.  (wie  ihn  frcylich  der 
irbitdele  längst  kennt)  als  einen  Meister  von  kLirer 
Ansicht,  der  immer  weiss,  was  er  will  und  soll, 
md  auch  als  einen  vieleiTahrncn  Kenner  und  Leh- 
rer der  Siiigkunst,  dies  Wort  in  seinem  vollgiil- 
rgen  Sinne  genommen.  So  gegründet  naniücli  die 
jfl  ausgc.sproelieneu  Kl.tgcii  über  das  reiche  Ver- 
tieren der  Sänger  sind  und  waren,  so  pegrüiidel 
würde  die  Klage  aiicli  seyn , wenn  da.s  Beinulien 
m.'.iicher  in  unsei  n 'Tagen  , den  'ganz  unverzierlen 
Gelang  zur  iillgrmein  herrscliendcii  .Mode  zu  ma- 
rhrti,  gelingen  sollle  — was  aber  wol  nicht  zu 
l>e>orgeii  sieht.  Der  l’ehler  liegt  nämlich  iliclit  am 
Vfiziercn  oder  Niclilverzieren  iibciiiaiipl,  sondern 
thiraii,  dass  so  viele  Sauger  die  Gatluugeii  nicht 
unterscheiden : d.vss  sie  Schmuck  und  VN’illkür  zci- 
grii,  aurli  wo  es  Liiiiall  und  strenge  'l'rcue  gilt, 
«Irr  diese,  wo  es  jene  gälte  — dass  sie,  um  es 
»n'^reclit  aufl'alleiiden  Bey.spielen  miscliaulicher  zu 
ni  ichen , entweder  Glueksche  Opernnrien  (in  dieser 
llüisicht)  .singen  wie  Pärsche,  Mdzarlischc  wie  Pr.i- 
ncllosche , Scliulzische  Lieder  wie  Riglnnl.sclic,  Che- 
riiHiiiischc  Canzonclten  wie  Blaiiglnischc,  oder  alles 
das  umgekehrt.  An  gründlicher  Belchruug  hierüber 
fehlt  es  zwar  keineswegs,  und  voriiamlieli  liabcTi 
sich  iu  den  letzten  Jahren  einige  Milarl'citer  an 
diesen  Blättern  solche  Belelirung  zur  Pflicht  ge- 
macht, was  auch  ihcils  die  Aufmerksamkeit  des 
Puhlicums  an  den  für  .Miuik  vorzüglich  gebildeten 
Oiteu  Deutschlands  hierauf  gerichtet,  thcils  incli- 
fern  Sängern  gewiss  viel  genützt  hat : aber  im 
Ganzen  Hiidet  man  doch,  dass  die  .A/ew^e  der  Sän- 
ger, Diieltantcii  sowol  als  Sänger  es:  pro/irsso , von 
belelirenden  Worten  keine,  oder  doch  weit  weni- 
ger Notiz  nimmt , als  von  Miislern  — vom  V'^or- 
maclieii.  Nun  denn  — hier  finden  sie  von  einem 
"ihren  Kenner  und  hlcister  beydes,  das  Einiaclie 


wie  das  reich  Verzierte,  ihusterluft  vorgemacht, 
indem  l>cydes  ganz  bestimmt  in  Noten  angegeben 
ist,  luid  man  (in  dieser  Hinsicht)  hier  weiter  nichts 
braucht,  als  alles,  wie  es  steht,  nur  recht  sorgsam 
einzuühen;  und  will  man  rücht  blos  für  den  Augen- 
blick iiilcressirt  seyn  und  iiiteressircii , sondern  zu- 
gleich überhaupt  sich,  was  das  Vei'zieren  bctnin, 
im  Geschmack  befestigen,  so  überlege  man  noch; 
warum  bat  der  Componist  dies  Stück  so,  warum 
jenes  so  geschrieben?  welche  Stücke  deiner  andern 
Saniinlnngcn  weiden  nun  unter  jene,  welche  unter 
diese  Gallung  gehören?  welche  mithin  in  jener, 
welche  in  «lieser  Weise  vorzutrngen  seyn? 

In  diesen  Betrachtungen  liegt  denn  zugleicls 
das  ürlheil  des  Rcc.  iiber  diese  Gesänge,  und  er 
hat  über  das  Einzelne  derselben  kaum  noch  etwas 
hinzuzLiselzen.  Das  erste  Stück  ist  eine  kleine,  ein- 
fache, dentsehc  .\rietle;  das  zweyle,  eine  längere 
italienische.  Die  Vei-zierungen  sind  hier  mehr  in 
kleine  Passagen  , als  in  willkürlichen  Schmuck  ge- 
legt. Uebrigens  hat  sic  Wol  etwas  zu  siele  Wie- 
derholinigen , doch  wird  man  sie  sehr  artig  und 
gefällig  linden.  Weit  hedeulender  im  Ausdruck, 
und  zwar  der  Melodie  und  Harmonie,  ist  die  dritte 
Nummer,  ebenfalls  italienisch;  auch  wird  hier  der 
Putz,  besonders  bcyin  Gulenziren,  reicher,  ohne 
eben  schwierig  in  der  Ausrührimg  zu  seyn.  Es  ist 
dies  überhaupt  ein  trefniches  Stück.  No,  4.  ist 
wieder  ein  deutscher  Gesang,  der  .sich  dem  eigent- 
lichen Liede  nähert , und  mir  einfach  mid  lieblich 
gesungen  seyn  will.  Der  Componist  hat  hier,  das 
Stück  etwas  mehr  zu  heben,  ganz  passend  eine 
etwas  mehr  belebte  Begleitung  hinzugesetzt.  Die 
Melodie  selbst  ist  gut,  obschon  nicht  eben  neu. 
Ko.  5.  ist  eine  trelHiclie,  ungemein  eiuuelimende, 
Italien.  Cavaline,  sehr  reich,  aber  durchaus  passend 
und  geschmackvoll  verziert.  Diese  verlangt  von 
nicht  scliuii  sehr  geiibteu  Säugern  ein  flcissiges  Ein- 
stiidireii  ; alles  aber  ist  kehl-  und  slimingerecht  — 
wenn  man  sich  so  ausdriieken  darf  — und  so  zu- 
gleich erfreulich  und  bildend , auch  nicht  zu  schwer. 
Die  Begleitung  ist  hier,  wie  sicks  gehörte,  wieder 
euifach,  aber  die  Harmonie  keineswegs  alltäglich. 
Den  Beschluss , No.  6,  macht  eine  aiigeiieliiiie  Opern- 
Arie,  in  der  Form  eines  modernen  Rondo,,  mit 
nicht  wenigen  Verzierungen  und  einigen  Passagen, 
wie  sie  liielicr  passten. 

Vielleicht  sollte  Ree.  noch  etwas  von  der 
behelmten  Vorrede  des  Hrii.  K.  sagen , die  ganz 
oiTenbar  eine  hmere  Vci-slioimung  — mau  kann 


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475 


1814.  July. 


47« 


nicht  wissen,  worüber,  da,  so  viel  wir  wissen, 
Hrn.  K.s  Verdienste  und  Werke  überall  mit  Ach- 
tung und  Dank  aufgenonunen  worden  sind  — ein- 
gegeben hat;  eine  Verstimmung,  die  ilin  verleitet, 
Dinge,  die  jeder  Verständige  weiss  , vornehm  von 
oben  herab  duciren,  sich  selbst  bis  zum  Ver- 
mengen der  Manier  und  des  Manierirens  in  der 
Kunst  mit  den  Manieren  (Verzierungen)  der  Sän- 
ger zu  übereilen  u.  dgl.  m. : cs  mag  aber  Ueber 
diese  VoiTede,  wie  eine  versalzene  Suppe  vor 
einer  ausgezeichneten  Mahlzeit,  unbesprochen  vor- 
übergehen. 

Der  Druck,  und  das  Aeussere  des  Werks 
überhaupt,  ist  schön,  der  Preis  sehr  massig. 

Kurzb  Anzeige. 

Zehn  nutitche  Volhelieder,  ine  DeuUehe  über- 

eetit  vom  rue».  kaie.  Collegienratfi  von  Dop- 
pelmeyer, für  die  Guitarre  arrangirt  von  C. 

Klage.  Berlin,  b.  Schlesinger.  (Pr.  lo  Gr.) 

Die  reiche  und  schöne  Sammlung  russischer 
Volkslieder  mit  Begleitung  des  Pianoforte,  die  Hr. 
von  Doppelineyer  vor  mehrern  Jahren  herausgnb, 
und  die  wol  nur  darum  unter  uns  damals  nicht 
häufig  eingeiiihrt  wurde,  weil  sich  die  Russen  selbst 
noch  mellt  so  häufig  eingefuhrt  halten  — diese  hatRef. 
nicht  bey  der  Hand,  und  kann  daher  nicht  bestim- 
men , ob  die  hier  angezeigten  Lieder  aus  jener 
Sammlung,  oder  ans  einem  neuen  Manuscript  ar- 
rangirt sind.  Es  scheint  das  Erste.  Dem  sey,  wie 
ihm  wolle:  die  Lieder  sind  alle  interessant,  und 
zwar  im  Text  und  in  der  Musik;  und  wiewol  sie 
sich , wie  die  Lieder  aller  Nationen , denen  das 
Leben  noch  wenig  Stoff  und  wenig  Ideen  zuge- 
fiihrt,  off  wiederholen,  in  den  Dichtungen  wie  in 
der  Musik,  so  wird  man  sie  doch  säramtlich  gern 
singen  um  ihrer  Eiiilalt,  Herzlichkeit,  Natürlich- 
keit und  Eigenthümlichkeit  willen.  Indess  mag  Hr. 
V.  D.  wol,  in  den  Dichtungen  und  in  der  Musik, 
hin  und  wieder  nacbgehulfen  haben:  wenigstens 
haben  No.  4 und  y der  hier  angczcigten  Samm- 
lung manche  angenehme  Wendungen  in  dem  Munde 
der  russischen  Sänger  nicht,  die  Ref. , und  aus 
deren  Munde  er  diese  zwey  Stücke  jetzt  kennen 
gelernt  hat.  Indess  hat  er  sich  fiir  verpflichtet  er- 
achtet, hier  auf  jene,  s'on  vielen  schon  vergessene 
Sammlung  zurückzuweisen ; und  setzt  über  die  jetzt 
gebotene  nur  noch  hinzu,  dass  die  Giiitarrenheglei- 


tnng  verständig  eingerichtet,  nnd  nicht  zu  leugne 
ist,  eben  Inr  solche  Gesänge  sey  dies  Instrumeti 
vortheilhafter , als  das  Pianoforte.  Das  kürzest 
und  inunterste  dieser  Liedchen,  wie  es  nun  hie 
stehet , möge  noch  Platz  finden ! 


Wsclue , lieber  HanC 
Laajl  und  ssrt  und  fein, 
Silberwciu  dein  Itasr 
Miieseet  dn  gedeiha : 

Du  gedeibn  1 

3. 

Sebt  den  Sperling  da, 
Seht  den  kleinen  Dieb,' 
Naecbt  von  meiner  Saat, 

Die  «chon  Körner  tri^I 

Körner  trieb! 

4. 

Wart’,  ich  bng«  dich 
Mtchfctcn  Tage«  ein, 

Kürre  dir  die  awey 
Grauen  Flügclcia  1 

Flügelcinl 

5. 

Zu  Marieeben  «cbleicbt 
Kachts  de«  Nachbars  Sohn: 
Naschen  willst  du  da, 
Kaschen,  mir  sum  Hohn? 

Mir  sum  Hohn? 

6. 

Halt,  ich  fange  dich, 
Schlage  dir  entawey 
Rippen,  Arm  und  fieija 
Fiir  dio  Näscherey! 

Nl'schcrcy! 


Leipzig, 


BKY  BreITKOFF 


UND  Härtel. 

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ALLGEMEINE 


M U SIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  20*ie“  July. 


N2.  29- 


1814. 


M. 


einen  Ausspruch  Sacliini’a,  und.  über  den 
sogenannten  Effect  in  der  Musik. 


ln  Gerbers  Tonkünstler- Lexikon  von  dem 

l'crührateu  Sachirii  Folgendes  erzählt.  Als  Sachini 
einst  zu  London  bey  Um.  le  Brun , dem  beriibiu- 
len  Uoboislen,  zu  Mittag  speiste,  wiederholte  mau 
in  seiner  Gegenwart  die  Beschuldigung,  die  manch- 
mal die  Deutschen  und  die  Franzosen  den  italieni- 
iclieii  Componisten  machen , dass  sie  nicht  genug 
tnoduliren.  ^^'ir  modulireii  in  der  KiiTheninusik, 
lagte  er;  da  kann  die  Aurincrks.amkcit,  weil  sie 
nicht  durch  die  Nebensachen  des  Schauspiels  gestört 
»■ird,  leichter  den  mit  Kunst  verbundenen  Verän- 
lemngen  der  Töne  folgen:  aber  auf  dem  Theater 
miss  man  deutlich  nnd  einfach  seyn ; man  muss 
nehr  das  Hei-z  rühren,  als  iu  Erstaunen  setzen, 
nan  muss  sich  selbst  minder  geübten  Ohren  be- 
ireiflich machen.  Der,  welcher  ohne  den  Ton  zu 
uidern,  abgeäudcrie  Gesänge  darstellt,  zeigt  weit 
nchr  Talent,  als"  der,  welcher  ihn  alle  Augen- 
»licke  ändert.  — , 

Dieser  merkwürdige  Ausspnich  Sachniis  legt 
lie  ganze  Tendenz  der  italienischen  Opernmusik 
kmaligcr  Zeit  an  den  Tag ; und  im  Wesentlichen 
st  sie  auch  wol  bis  auf  die  ^tzige  Zeit  dieselbe 
(fblieben.  Die  Italiener  erhoben  sich  nicht  zu  der 
Ansicht,  dass  die  Oper  iu  Wort,  Handlung  und 
ilusik  als  ein  Ganzes  cischeinen,  und  dieses  uu- 
icniibare  Ganze  im  Tolaleiiidruck  auf  den  Zuhö- 
er  wirken  müsse;  die  Musik  war  ilinen  vielmehr  . 
afallige  Beglciteiiu  des  Schauspiels,  und  diu  fte  nur’ 
lin  und  wieder  als  selbstständige  Kunst,  und  dann 
iir  sicli  allein  wirkend,  hervorlreten.  So  kam  cs, 
ass  im  eigentlichen  Fortschreiten  der  Handlung 
llo  Musik  flach  und  unbedeutend  gehalten  wurde, 
ad  nui’  die  Prima  donna  und  der  Prirno  uomo 
1 ihren  sogenannten  .Secnen  in  bedeutender,  oder 
iclmehr  wnhrei-  Musik  hervortreten  durflen.  Hier 
alt  es  aber  dann  wieder,  ohne  Rücksicht  auf  den 

I 1 6.  i • ä r g. 


Moment  der  Handlung,'  nur  den  Gesang,  Ja  oft 
auch  die  Kunslferligkcit  der  Sauger,  im  höchstea 
Glanze  zu  zeigen. 

Sachini  s'crwirft  in  der  Oper  alles  Starke,  Er- 
schütternde der  Musik,  welches  er  iu  die  Kirche 
verweist;  er  hat  es  im  Theater  mu-  mit  angeneh- 
men, oder  vielmehr  nicht  lief  eingreifendeu  F.inpfin- 
dungen  zu  thun;  er  will  nicht  Erstaunen,  nur 
sai)fle  Rührung  erregen : als  wenn  die  Oper  dui  cli 
die  Verbindung  der  individualisirlen  Sprache  mit 
der  allgemeinen  Sprache  der  Musik  nicht  eben  die 
höchste,  das  Innerste  lief  ergreifende  Wirkung  auf 
das  Gemütl)  schon  ihrer  Natur  nach  beabsichtigen 
müsse!  Endlicli  wUl  er  diu'ch  die  grösste  Eiufach- 
heit,  oder  snelmehr  Monotonie,  auch  dem  unge- 
übten Ohr  verständlich  werden : allein  dos  ist  ja 
eben  die  höchste,  oder  vielmehr  die  wahre  Kunst 
des  Componisten,  dass  er  durch  die  W'ahrheit  des 
Ausdrucks  Jeden,  rührt,  Jeden  erscbülterl,  wie  es 
der  Moment  der  Handlung  erfordert.  Ja  diesen 
Moment  der  Handlung  selbst  schallt,  wie  der  Dich- 
ter. Alle  Mittel,  die  der  unerschöpfliche  Reicli- 
ihum  der  7'onkunst  ihm  darbietet,  sind  sein  eigen, 
und  er  braucht  sie,  so  wie  sie  zu  jener  Walwheit 
als  noüiwendig  erscheinen.  So  wird  ».  B.  die 
künsth'chstc  Modulation,  ihr  schneller  Wechsel  an 
rechter  Stelle,  dem  ungeübtesten  Ohr  in  höherer 
Rücksicht  verständlich  seyn ; das  heisst : nicht  die 
technische  Struetnr  erkeimet  der  Laye,  worauf  es 
auch  gar  nicht  aukommt , sondern  der  Moment  der 
Handlung  ist  cs , der  ihn  gewaltig  ergreift.  Wenn 
im  Don  Juan  die  Statue  ilcs  Commandanten  iin 
Grundton  E ihr  fürclklhares.  Ja!  eitöne» lässt,  mm 
aber  der  Componist  dieses  E als  Terz  von  C > 
annimmt,  und  sto  in  C durraodulirt,  welche  Toi*ait 
Leporello  ergreift:  so  wird  kein  Laye  der  Musik 
die  lechniscbe  Sirwiur  dieses  Ueberganges  verste- 
het», aber  ira  luncrsten  mit  dem  Leporello  erbe- 
ben, u:id  eben  so  wenig  wird  der  Musiker,  der 
a»if  der  höchsten  Stufe  der  Bildung  steht,  in  dem 
.'Vugcubück  der  tiefsten  Aureguug  an  jene  .Stniclur 

59 


'7 


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479" 


1814.  July. 


denken:  denn  Him  ist  das  Gerüste  längst  ciiigerallen 
und  er  trifft  wieder  mit  dem  l.ayen  zusammen. 

Die  wahre  Kirrlicnmusik,  uämlicli  diejenige, 
die  den  Cullns  begleitet,  oder  viebuehr  selbst  t’ullus 
ist , erscheint  als  übei-irdische  — als  Sprache  des 
Himmels.  Die  Ahnungen  des  höchsten  Wesens, 
welche  die  heiligen  Töne  in  des  Menschen  Brust 
entzünden,  sind  das  höchste  Wesen  selbst,  welclics 
in  der  Musik  serständlich  von  dem  überschweng-  . 
lieh  herrlichen  lleiche  des  Glaubens  und  der  Liebe 
redet.  Die  Worte,  die  sich  dem  Gesänge  beygc-  ; 
seilen,  sind  nur  zufällig  und  cnthallen  auch  mei- 
stens nur  bildliche  Andeutungen , wie  z.  B.  in  der  ‘ 
Missa,  ln  dem  irdisclien  Leben,  dem  wir  uns  ent- 
schwungen,  blieb  der  Giihrungsstofr  des  Bösen  zu- 
rück, der  die  Leidenschaflcn  erzeugte,  und  selbst 
der  Schmerz  löste  sich  auf  in  die  inbrünstige  Sehn- 
sucht de*'  cvxigcn  I.iebe.  Folgt  nicht  aber  hieraus 
von  selbst,  dass  die  einfachen  Modulationen,  die 
den  Ausdruck  eines  zerrissenen,  beitngsteten  Ge- 
mülhs  in  sich  tragen,  eben  aus  der  Kirche  zu  ver-  j 
hannen  sind . weil  sie  gerade  dort  zerstreuen  und  : 
den  Geist  befangpii  mit  weltlichem , irdiscliem  Trei- 
ben? Sachiiii's  Ausspruch  ist  daher  gn  ade  urazu- 
kehrcti,  wicwoler,  da  er  sich  ausdrücklich  auf  die  1 
Mei  .ter  seines  Landes  bezielil.  und  gewiss  ilie  ällern  | 
ini  Sinn  hatte,  unter  dein  häufigeren  Mmlulircn  in  j 
der  Kirchenmusik  nur  den  grösseieii  Kcichthnm  ; 
des  liarmouischen  Stoffs  meynte.  Hücksichllich  der  ^ 
Operniniisik  änderte  er  auch  wahrscheinlich  seine 
Mevunng,  als  er  Glucks  W'erke  in  Paris  gehört 
halle:  denn  sonst  würde  er,  dem  von  ihm  seihst 
aufpcstclllcn  Princip  zuwider , nicht  die  starke , hef- 
tlg  ergreifeiule  l’luchsccne  ira  Oedipe  ci  Colonne 
gesetzt  haben.  — | 

Jene  Wahrheit,  dass  die  Oper  in  Wort,  ] 
Handlung  und  Musik  als  ein  Ganzes  erscheinen  und  j 
wirken  müsse,  sprach  Gluck  zuerst  in  seinen  Wer-  ' 
keil  recht  deutlich  aus;  aber  welche  Wahrheit  wird  • 
nicht  missverstanden,  und  veranlasst  so  die  son-  | 
dcrbarsteuiMissgrilfe.  Weiche  Meisterwerke  erzeug- 
ten nicht  in  blinder  Nachahmerey  die  lächerlichsten  ' 
l’roducfet  Dem  blöden  Auge  erschienen  die  ^^^erke 
des  hohen  Genie's,  die  es  nicht  vermochte  in  einem 
Brennpunkt  aufzufassen,  wie  ein  deforiiiirtes  Ge- 
mälde, und  dieses  Gemäldes  zerstreute  Züge  wur- 
den getadelt  und  nachgeahmt.  Göllie’s  IVerlher 
veraidasste  die  wchierliclicn  EmpCndcIeyen  jener 
Zeit;  sein  GöU  von  Berlichingtn  schul  die  uuge- 
sciilächlen,  leeren  Hantische,  aus  denen  die  hohlen 


Stimmen  der  blederhen  Grobheit  und  des  pros.iisch 
tollen  Unsinns  erklangen.  Götlie  seihst  sagt , Au* 
mtinem  Lehen,  ilrilter  Theil.)  die  Wirkung  jener 
Wei'ke  sey  meistens  sloffarlig  gewesen:  und  so 

kann  man  auch  behaupten  , dass  die  Wirkung  von 
Glucks  und  Mozarts  NVerken , abgesehen  von  dem 
Text,  in  rein  musikalischer  lliiisichl  nur  stuffarlig 
wai‘.  Auf  den  Stoff  des  musikalisciieii  Gebäudes 
w'urde  nämlich  das  Auge  gerichtet,  und  der  hgheic 
Geist,  dem  dieser  Stoff'  dicueti  musste,  iiichflBut- 
deckt.  Man  fand  bey  dieser  Betraebtung,  voniliglicli 
bey  Mozart,  dass,  ausser  der  niniiiiigfachen,  frap- 
panten Moihilation , auch  die  häufige  Auweiuhing 
der  Blasinstrumente  die  erstaunliche  Wirkung  seiner 
Werke  liervorhriiigen  möge:  nml  davon  schreibt 
sich  der  Unfug  der  überladenen  Iiislrnmcntining  und 
des  bizarren,  unmotivirleii  Modulirens  her.  Effect 
wurde  das  Losungswort  derComponislen,  und  Effect 
zu  inaclien,  koste  cs  was  cs  wolle,  die  einzigeTendenz 
ilirer  Bemüliungeii.  Aber  eben  dieses  Bemiilien  nach 
dem  Effect  beweiset,  dass  er  abwesend  ist , und  sich 
nicht  willig  ffnden  lässt,  da  einznkebreii , wo  der 
Componist  wünsclit,  dasseranznircfl'enseyn  möge. — 
Mit  einem  Wort:  der  Künstler  muss,  um  uns  zu 
rühren,  um  uns  gewaltig  zu  ergreifen,  selbst  in 
eigner  Brust  lief  durchdrungen  sejii,  und  nur  das, 
in  der  Exlasc  bewusstlos  im  Innern  Einpfangeiie 
mit  höherer  Kraft  festzuballcn  in  den  Iliei  oglvplieii 
der  Töne,  (den  Noten)  ist  die  Knust , wirkungsvoll 
zu  componireu.  Fragt  diJier  ein  junger  Künstler, 
wie  er  es  aiifangcn  solle,  eine  Oper  mit  recht  vie- 
lem Effect  zu  setzen,  so  kann  man  ihm  mir  ant- 
worten: Lirt  das  Gedicht,  richte  mit  aller  Kraft 
den  Geist  darauf,  gehe  ein  mit  aller  Macht  deiner 
Fhäiilasie  in  die  Momente  der  Handlung:  du  leb:i 
in  den  Peiwoncn  des  Gedichts,  du  bist  seihst  der 
Tyrann,  der  Held,  die  Geliebte;  du  fühlst  den 
Schmerz,  dos  Entzücken  der  Liehe,  die  .Schmach, 
die  Furcht,  das  Entsetzen,  ja  des  Todes  uamenlo-e 
Quaal,  die-^\'omle  seliger  Verklärung;  du  zünisl. 
du  wüthesl,  du  lioffst,  du  verzweifelst;  dein  Blut 
gliilit  durch  die  Adern , heftiger  schlagen  deine 
Pulse;  in  dom  Feuer  der  Begeisterung,  das  deine 
Bi-usl  entflammt,  entzünden  sich  Töne,  Melo- 
dien, Accorde,  und  in  der  wundervollen  Sprache 
der  Musik  strömt  das  Gedicht  aus  deinem  Intieni 
hervor.  Die  technische  L'ebung  durch  .Studium  der 
Haiiuonik,  der  Werke  gi’osser  Meister,  daich 
Srlhstschrcihen,  bewirkt,  dass  du  inimei- dcullicbcr 
uud  deutlicher  deiue  iuuere  Musik  veniiiumsl,  keine 


481 


4S2 


1814. 

.^fplodic,  keine  Modiikttion',  kein  Insli-ünient  enf- 
gi-hl  dir,  und  so  cnipßiiigst  du  mit  der  Wirkung 
ntioli  zugleich  die  Millcl,  die  du  mm,  wie  deiner 
Mnclit  untenvorfene  Geister,  in  das  Zaubcrhuch 
der  Partitur  bannst.  — Freyliclj  heisst  das  alles 
nur  so  viel,  als:  Sey  so  gut.  Lieber,  und  sorge 
mir  dariir,  ein  reclit  inusikalisclicr  Genius  zu  seyn : 
das  Andere  findet  sicli  dann  von  seihst  1 aber  es 
ist  dem  wirklich  so  und  nicht  anders. 

Dessen  ungeachtet  lasst  sieh  denken,  dassManchcr 
den  wahi-en  Funken,  den  er  in  sich  tragt,  über- 
baut, indem  er,  der  eignen  Kraft  misstraneiid,  den 
.aus  dem  Inneni  keimenden  Gedanken  verwerfend, 
angsllieh  alles,  was  er  in  den  Werken  grosser 
Meister  als  effect voll  anerkannt,  zu  benutzen  strebt, 
und  so  in  Nachalimerey  der  Form  gcrath,  die  nie 
den  Geist  schafR , da  nur  der  Geist  sich  die  Form 
bildet.  Daa  ewige  Schreyen  der  Theatcrdirecloren, 
die,  nach  dem  auf  den  Brelem  cursirciiden  Aus- 
druck, das  Publicum  gepackt  haben  wollen:  „Nur 
Kftect!  Effect!“  und  die  Forderungen  der  soge- 
nannten ektln  Kenner,  denen  der  Pfeffer  nicht 
mehr  gepfefl’ert  genug  ist , reizen  oft  den  Musiker 
an  , in  einer  Art  verzagter  Verzweiflung , wo  mög- 
lich, jene  Meister  noch  iin  Effect  zu  iiberbieten, 
und  so  entstehen  die  wunderlichen  Compositiuiieii, 
in  denen  ohne  Motiven  — das  heisst,  ohne  dass 
die  Momente  des  Gedichts  nur  irgend  den  Anlass 
dazu  in  sich  tragen  sollten  — grelle  Ausweichun- 
gen, mächtige  Accorde  aller  nur  möglichen  Blas- 
instrumente, aufeinander  folgen,  wie  bunte  Farben, 
die  nie  zum  Bilde  werden.  Der  Componist  er- 
scheint wie  ein  Schlaftrunkener,  den  jeden  Augen- 
blick gew.allige  Unmmersclilsige  wecken,  und  der 
iniincr  wieder  in  den  Schlaf  zurückfillt.  Tondichter 
dieser  Art  sind  höchlich  verwundert , wenn  ihr 
Werk,  trotz  den  Beiiiiihungen , womit  sie  sich 
gequält,  dincliaus  nicht  den  Effect,  wie  sie  sich  ihn 
vorgestcllt,  machen  will,  und  denken  gewiss  nicht 
daran,  dass  die  Musik,  wie  sie  ihr  individueller 
Genius  schuf,  wie  .sie  aus  ihrem  Innern  .strömte, 
und  die  ihnen  zu  einfacti , zu  leer  .s-chien , vielleicht 
unendlich  mehr  gewirkt  haben  würde.  Ihre  ängst- 
liche Verzagtheit  verblendete  sie  und  rauhte  ihnen 
die  wahre  Erkenntnis  jener  Meisteiwerke,  die  sie 
sich  zum  Muster  nahmen,  und  nun  au  den  Mitteln,  j 
als  demjenigen  h.ingcn  blichen,  worin  der  Effect  zu  \ 
suchen  sey.  Aber,  wie  schon  oben  ge.sagt,  es  ist  , 
ja  nur  der  Geist,  der,  die  Mittel  in  freycr  Will-  | 
kür  beberrscheud , in  jenen  Werken  die  uuwider-  j 


Jtily. 

stehliche  Gewalt  ausüLt:  mir  ifn.s  Tongedicht,  das 
wahr  und  kräftig  .ans  dem  Iimerri  hei  vorging,  dringt 
wieder  ein  in  das  Innere  des  Zuhörers.  Der  Geist 
versieht  nur  die  Sprache  des  Gei.sles. 

Regeln  zu  gehen , wie  man  den  Effect  in  der 
Mqsik  hervorbriiigcn  solle,  ist  daher  wol  mimög- 
lich:  aber  leilcmlc  Winke  können  den,  mit  sich 
seihst  uneins  gewordenen  Tondichter,  der  sich  , wie 
von  Irrlichtern  geblendet,  abwiirt.s  verirrte , wieder 
auf  Weg  und  Steg  zurück  bringen. 

Das  Erste  und  A’orzüglichste  in  der  .Musik, 
welches  mit  wmiderharer  Zaubcikraft  das  mciMich- 
liclie  GciuüUi  ergreift,  ist  die  Melodie..  — Nicht 
genug  zu  .sagen  ist  es,  dass  ohne  nu.sdruckst olle, 
singbare  Melodie  jeder  Scliiniirk  der  Iiislnimenlc 
u.  s.  w.  nur  ein  glänzender  J’ulz  ist , der , keinen 
lebenden  Körper  zierend,  wie  in  Sliak-speare's  Sturm, 
an  der  Schnur  hängt  und  nach  dem  der  dumme 
Pöbel  läuft.  Singbar  ist , im  hohem  Sinn  genom- 
men, ein  herrliches  Prädicat , um  die  ii-a/ire  Me- 
lodie zu  bezeichnen.  Diese  soll  Gesang  sej  n , frey 
und  ungezwungen  unmittelbar  aus  der  Brust  dos 
Menschen  strömen , der  selbst  das  Instruiiicnt  ist, 
welches  in  den  wunderbarsten , geheimnisvollsten 
Lauten  der  Natur  ertönt.  Die  Melodie,  die  auf 
die.se  Wei.se  nicht  singbar  ist,  kann  nur  eine  Reihe 
einzelner  Töne  bleiben , die  vergebens  darnacli  stre- 
ben, Musik  zu  werden.  Es  ist  unglaublich,  wie 
in  ucuerer  Zeit,  vorzüglich  auf  die  Anregung  eines 
missverstandenen  Meisters,  (Clieruhini’s)  eben  die 
Melodie  vernachlässigt  worden , und  aus  dem  Ab- 
quälcu,  immer  originell  nnd  ft-appant  zu  seyn, 
das  gänzlich  Unsingbare  mehrerer  Tongedichte  ent- 
standen ist.  Wie  kommt  es  denn,  dass  die  ein- 
fachen Gesänge  der  alten  Italiener,  oft  nur  vom 
Bass  begleitet,  das  Geraüth  so  unwiderstehlich  rüh- 
ren und  erheben?  liegt  es  nicht  lediglich  in  dem 
herrlichen  , wahrhaft  singenden  Gesänge  ? Ueber- 
hanpt  ist  der  Gesang  ein  wol  unbestrittenes,  eiii- 
heimisclies  Eigeiithum  jenes,  in  Musik  erglühten 
Volks,  und  der  Deutsche  in.vg,  ist  er  auch  zur 
höheren , oder  vielmehr  zur  walircn  Ansicht  der 
Oper  gelaugt , doch  auf  jede  ihm  nur  mögliche 
VWise  sich  mit  jenen  Geistern  befreunden,  damit 
sie  es  nicht  vcrscliiinlien , wie  mit  geheimer,  nia- 
j gischer  Kraft  eiiiztigchcn  in  sein  Inneres  und  die 
i Melodie  zu  enlziiiidcn.  Ein  herrliches  Bev’.spiel  die- 
I scr  innigsten  BcfVeiindung  glebt  der  hohe  Meister 
I der  Kun.st,  .Mozart,  in  dessen  Brust  der  ilalicni- 
j sclie  Gesang  erglühte.  Welcher  Componist  sclirich 


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1814. 

singbarer,  als  er?  Audi  ohne  den  Glanz  des  Or- 
chesters dringt  jede  seiner  Melodien  tief  ein  in  das 
Innere,  und  darin  liegt  ja  sdiun  die  wunderbare 
M'irkung  seiner  Compositiouen.  — 

W'as  nun  die  Modulationen  belrilTt,  so  sollen 
nur  die  Momente  des  Gedichts  den  Anlass  dazu 
gehen  ; sie  gehen  aus  den  verschiedenen  Anregun- 
gen des  bewegten  Gemiiüis  hervor , und  so  wie 
diese  — saiifl,  stark,  gewaltig,  allinalilig  empor- 
keiraend,  plötzlich  ergreifend  sind,  wird  auch  der 
Cuinponist,  indem  die  wunderbare  Kunst  der Har- 
monik wie  eine  herrliche  Gabe  der  Natur  liegt, 
so  dass  ihm  das  technische  Studium  nur  das  deut- 
liche Bewusstseyn  darüber  verschaßl,  bald  in  ver- 
wandte, bald  in  entfernte  Tonarten,  bald  allmablig 
übergehen,  bald  mit  einem  kühnen  Ruck  auswei- 
chen.  Der  echte  Genius  sinnt  nicht  drauf,  zu 
ü-appiren  durch  erkünstelte  Künstlichkeit , die  zur 
argen  Unkunst  wird;  er  schreibt  es  nm-  auf,  wie 
sein  innrer  Geist  die  Momente  der  Handlung  in 
Tönen  aussprach,  und  mögen  dann  die  musikal. 
Rechenmeister  zu  nützlicher  Uebung  aus  seinen 
Werken  ihre  Exempel  ziehen.  Zu  weit  würde  cs 
führen , hier  über  die  tiefe  Kunst  der  Harmonik 
zu  sprechen  — wie  sie  in  unserm  Innern  begrün- 
det ist,  und  wie  sich  dem  sclnirfcr  Eiudringeiiden 
geheimnisvolle  Gesetze  offenbaren,  die  kein  Lehr- 
buch entlialt.  Nur  um  eine  einzelne  Erscheinung 
anzudeuten,  sey  es  bemerkt,  dass  die  grellen  Aiu- 
weichuiigen  nur  dann  von  tiefer  Wirkung  sind, 
wenn,  unerachtet  ihrer  Heterogeneital,  die  Tonar- 
ten docli  in  geheimer,  dem  Geist  des  Musikers 
klar  gewordener  Beziehung  stehen.  Mag  die  An- 
fangs erwähnte  Stelle  des  Duetts  im  Don  Juan  auch 
hier  zum  Beyspiel  dienen.  — Hichcr  gehören 
auch  die  wegen  des  Missitrauchs  oft  bespöttelten, 
cnhariuonischen  Ausweichungen,  die  eben  jene 
gclieitne  Beziehung  in  sich  tragen,  und  deren  oll 
gewaltige  W’irkuug  sich  lücht  bezweifeln  lässt.  Es 
ist,  als  ob  ein  geheimes,  sympalhelisches  Band  oft 
jnanche  entfernt  liegende  l'onarteii  verbSnilc,  und 
üb  unter  gewissen  Umständen  eine  unbezwingbare 
Idiosynkrasie  selbst  die  nächstverwandten  l'onarten 
trenne.^  Die  gewölmh'chstc,  häufigste  Modulation, 
nämlich  aus  der  Tunika  in  die  Dominante,  und 
umgekehrt , erscheint  zuweilen  mierwartct  und 
fremdartig,  oft  d.ngegen  widrig  und  uiiausstehlicli. — 
In  dei’  Inxlrunientirung  liegt  fi-evlich  ebenfalls 
ein  grosser  Theil  der  erstaunlichen  W'irkung  ver- 
borgen, tlle  oll  die  genialen  NVerke  hoher  Meister 


July. 

hcn'orbringen.  Hier  möchte  es  aber  wol  kann 
möglich  seyn,  auch  nur  eine  einzige  Regel  zu  wa- 
geu:  denn  ebeu  dieser  Theil  der  musikalischen 
Konst  ist  in  mystisches  Dunkel  gehüllt.  Jedes 
Instrument  trägt , lücksichtlich  der  Verscliiedeiihe/t 
seiner  Wirkung  in  einzelnen  Fällen,  hundert  an- 
dere in  sich,  und  es  ist  z.  B.  ein  ihörichter  Wahn, 
dass  nur  dir  Zusammenwirken  unbedingt  das  Starke, 
das  Mächtige,  auszudrücken  im  Staude  seyn  aullte. 
Ein  einzelner , von  diesem  oder  jenem  Instrumente 
ausgehaltencr  Ton  bew'irkt  off  ein  inneres  Erbeben. 
Hiervon  geben  viele  Stellen  in  Gluckschen  Opern 
auffallende  Beyspielc,  und  um  jene  Verschiedenheit 
der  Wirkung,  deren  jedes  lustiaiment  fähig  ist, 
recht  einzusehen,  denke  man  nur  daran,  mit  wel- 
rhem  heterogenen  F.O'ect  Mozart  dasselbe  Instrument 
braucht  — wie  z.  B.  die  Hoboe.  — IL'er  sind 
nur  Andeutungen  möglich,  und  es  ist  schon  au 
einem  andern  Orte  gesagt  worden,  {Phantasiestücle 
in  Callots  Manier,  erster  Band,  S.  i65,)  d.äss 
man  einen  Cyclus  dieser  Andeutungen,  Mystik  der 
Iiistrumrule,  so  wie  die  Kunst,  gehörigen  OrU 
bald  mit  vollem  Orchester,  bald  mit  einzelnen 
Insti'umeiitcn  zu  wirken,  die  musikalische  Perspec- 
tive iieiineu  könnte.  — In  dem  Gejjiülh  des 
Künstlers  wird,  um  in  dem  Vergleich  der  Muük 
mit  der  Malercy  zu  bleiben,  das  Tongcdichl  wie 
ein  vollendetes  Gemälde  erscheinen,  und  er  im 
Anschauen  jene  richtige  Perspective,  ohne  welche 
keine  M'alirhcit  möglich  ist,  von  selbst  finden.  — 
Zu  der  liisLrumenlirtiiig  gehören  auch  ilie  s'crschic- 
dciieii  Figuren  der  begleitenden  lustrunienle ; und 
wie  oft  erbebt  eine  soiclie  rielilig  aus  dem  Iiiucrn 
aufgefasste  Figur  die  ^Vabrlleit  des.  Ausdrucks  bis 
zur  höchsten  Kraff!  VV'ie  licfcrgi cifeiid  ist  lücht 
z.  B.  die  in  Oclaven  forlschreileude  Figur  der  zwey- 
ten  ^ ioli^  und  der  \ iola  in  Mozarts  Arie:  .Von 

ini  dir  bei  idol  niio  etc.  Auch  rüeksichtlicli  der 
Figuren  lässt  sich  nichts  künstlich  ersinnen , iiiehls 
hiiizumachcn  ; die  leheiuhgcii  Fai  he ti  des  Tougedirhli 
heben  das  kleinste  Detail  gläuzend  hervor  uiul  jeder 
frcuidc  Schmuck  würde  nur  entstellen,  slatl  z« 
zieren.  Ehen  so  ist  cs  mit  der  Wahl  der  'l'ouait. 
mit  dem  Porte  und  Piano,  das  ans  dem  tiefen 
Charakter  des  Stücks  liervorgehen  uud  nicht  etwa 
der  Abwechslung  wegen  du  stehen  soll,  und  mit 
allen  ülirigen  untcrgeordnelereu  Ausdrucksmittelu, 
die  sich  dem  Musiker  darhieteii. 

Den  zweifelhaften,  nach  Effect  ringenden,  miss- 
mutUigeii  Toudirhler,  wohnt  nur  der  Geiihis  i" 


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466 


1814-  July. 


ihm,  kann  man  imbediirgt  damit  trösten , dass  sein 
wahres,  tiefes  Eingehen  in  die  Werke  der  Meister 
ihn  bald  mit  dem  Geiste  dieser  selbst  in  einen  ge- 
heimnisvollen Rapport  bringen , und  dass  dieser  die 
nihetide  Kraft  entzünden,  ja  die  Extaso  lierhey- 
fuiiren  werde,  in  der  er  wie  aus  dumpfen  Schlafe 
tum  neuen  Leben  erwacht  und  die  wunderbaren 
Laute  seiner  innern  Musik  vernimmt;  dann  giebt 
ilim  sein  Studium  der  Harmonik , seine  teclinischc 
Lebung,  die  Kraft,  jene  Musik,  die  sonst  vorüber- 
rauschen  würde,  festzuhalten,  und  die  Uegeisterung, 
welche  das  Werk  gebar,  wird  in  wunderbaiem 
Nachklange  den  Zuhörer  mächtig  ergreiiien , so 
dass  er  der  Seligkeit  theilhaftig  wird,  die  den  Musiker 
ia  jenen  Stunden  der  Weihe  umfing.  Dies  ist  aber 
der  wahrhaftige  Effect  des  aus  dem  Innern  her- 
Torgegangeneu  Tongedichts.  — 


N A C II  R I r U T E N. 


Zürich.  Sie  werden  sich  erinnern,  dass  ich 
mich  seit  Jahr  und  Tag  verpflichtet  hatte,  Ihnen 
auch  von  Zürich  historische  ßeytrSge  einzuscndcii, 
w bald  sich  bey  uns  (ausser  dem  Eiiiheiniischen, 
dem  ich  zu  nahe  stehe , um  mich  zum  uinständ- 
liclieii  Bei-ichterslatter  darüber  aufzuwerfcH ,)  etwas 
Interessantes  zutragc.  Nun  habe  ich  Iliueii  wirk- 
lich Verschiedenes  zu  aiv.ahlcn , das  mir  zur  allgc- 
uieiiien  Tagesgeschichte  unserer  Kunst  zu  gehören 
iclieint;  und  meine  Erzählung  umfasst  das  VVin- 
icibalbjtihr  1 8 1 3 — 1 8 1 4. 

Die  Erscheinungen , welche  in  diesem  Zeit- 
punkt über  unserm  musikalischen  llurizonle  auf- 
Scgatigen , haben  wir  eigentlich  den  politischen 
Cuiuteilationen  zu  danken.  Nicht  blos  rüi-sten  der 
biii'gerlichen  Welt , sondei  n n\ich  fürstliche  Perso- 
nen im  Gebiete  der  Kunst,  (der  ausülreiideii.)  haben 
in  den  drey  letzten  Monaten  des  Jahres  i8i3  diu 
Schweiz  besucht.  3’oii  den  erstem  simi  ilie  wirk- 
lichen (die  verbündeten  Souvernins)  zu  sclinell,  zu 
aeghaft  durcligeeilt , als  dass  wir,  ihnen  zu  Lieb’ 
Hud  zu  Ehren,  ihre  Siege  hatten  hesiiigcii  können, 
^on  den  ihnen  voraiigcgangeiicn  Exkönigen  und 
Lxfursten  kann  ich  Ihnen  nur  im  Vorbeygelm  sa- 
gen, dass  der  von  Mollnud  das  Pcsialozzi’sriic  Iiisti- 
liit  in  Ifei-ten , der  von  Schweden  das  l’felferscliB 
Sing-Institut  in  Lciizhurg,  und  der  fiirst  Primas 
das  Zürcherselie , ihrer  Aiifnicrksamkeil  und  ihres 


Bcyfalls  gewürdiget  haben.  Und  so  komme  ich 
denn  auf  unsere  eigenfh'cheu  hohen  Herrschaften  za 
sprechen , die  ihre  „ausübende  Gewalt“  auf  unsere 
Ohren  und  Herzen  behauptet  haben.  Es  sind  fol- 
geirde  Individuen  bey  uns  erschienen. 

I.  Hr.  P.  Rode.  Er  gab,  sich  noch  olf 
prämier  f'iolon  de  aa  maje.iU  tempereur  frartfai» 
ankündend , Concert  bey  vollem  Saale ; gab  uns  ein 
Concert,  ein  Quartett  und  Variationen  zu  hören, 
alles  von  eigner  Composition  , alles  noch  nngedmekt, 
aber  dem  Gedruckten  in  allen  drey  Gattungen  nach 
Styl  und  Form  so  ähnlich,  dass  «ine  nähere  Be- 
schreibung überflüssig  wSi-e.  Sein  Pon  an  lieh  ist 
schön , wenn  auch  etwas  von  dieser  Schönheit  sei- 
ner schönen  Violine  an  sicA  beyzumessen  ist ; sein 
Spiel  mehr  süss , als  kräftig  ; sein  Vortrag  etwas  ein- 
förmig. Grossen  Beyfall  erhielt  er,  aber  nicht  so  all- 
gemeinen, wie  sein  vor  wenigen  Jahren  hier  gewe- 
sener Kunst  verwandter,  Libon,  dessen  Passagen 
rollender,  d&ssen  Triller  glänzender,  dessen  Vor- 
tj-ag  überhaupt  inamilichei’  und  gediegener  war. 

II.  Hr.  Alneyda  aus  Liss.nhon.  Dieser  merk- 

würdige Mann  war  Stallmeister  bey  dem  Könige 
von  Spanien , hefaiid  sich  mit  dcfnselberi  einige 
Jahre  lang  in  Frankreich,  als  eine  eigene  Art  von 
Slaaf.sgcfuiigcMcr,  dem  cs  verstattet  Ward,  bald  in 
Bes.aii^un , bald  in  Macun,  bald  in  Genf,  unter 
Polizcyanfsicht  zu  leben.  Bey  veränderten  Um- 
ständen taiid  er  für  gut,  und  auch  leicht,  zu  eiit- 
koinmen,  und  kam  so  hieher.  Er  versicherte,  sich 
erst  während  seiner  Gcfangeiischafl , aller  Berufs- 
gcscliäfte  ermangelnd,  w'cscntlich  mit  dem  Klavier- 
spiel befasst  zu  haben.  Aber  man  muss  gestehen: 
dieser  gefangene  Edelmann  bat  sich  in  einen  echl- 
adelicbeii  Künstler  verwandelt.  Sein  Klavierspiel 
ist  zunächst  scliöii  durch  die  Leichtigkeit  seiner 
Hand;  und  diese  Hand  ist  nicht  etwa  eine  grosse, 
breite,  knochenreiclie,  sondern  s'ielmehr  eia  schmtik- 
kes,  nettes,  zngcslutztes  Händchen,  eben  recht  für 
die  Oclavenspaiinuiig.  Seine  Exccution  ist  schön 
durch  die  physische  Sclbstbehenscluiiig.  Sein  Vor- 
trag hat  die  Hanpteigciisrliaft , sciiön  zu  scyn  in 
den  Schranken  der  Kegelinassigkeit.  Von  .seinen 
tonn  de  force  sind  mehrere  merkwürdig.  Ich  setze 
llincii  einen  her,  der  uns  uachaluucuswürdig  ist, 
weil  er  die  Hand  bildet : . ^ 

-!]p  «. 


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4S7 


1814.  Ju^"* 


1 

488 


Auch  von  seiner  „ficven  riiiiiitasie“  habe  icii  l 
Ihnen  elwas  Besonderes  zu  sn"cn.  Obsrhon  sie  I 
eigentlich  in  niclil  siel  Aiiderm  bestehet,  nis  in  ; 
znsaimiiengcrelhelen  'i'ourcn  mit  nnlerinisclilcii  1 
melodischen  (lioniophoin'sehcn)  S.itzcn : so  würde 
doch  Vater  liach  diesen  Künstler  schwerlich  einen  | 
„Klavicriinsaren*'  geschulten  linben,  Modidircn,  , 
Iiniliren  nnd  rignriren  in  allcrlcy  eonterbinitcn  | 
('ontrapunklen  liabc  icli,  liat  unser  I’nbllcutn,  sclion  ! 
oft  gehört,  und  oft  mit  grossem  Beilagen.  liier  I 
aber  hat  die  unvergleichliche  I,ebendigkeit  des  | 
Spiels,  als  sulche,  gcwii'kl.  Ja,  ich  bin  geneigt  zu 
glauben:  am  so  zn  wirken,  muss  man  ein  SiidlUii- 
der  seyn,  dem  die  VirtuosilSt  eigenllieh  im  Bliile  j 
sitzt,  das  den  Künstler  als  ein  ^Vesen  durchströnit, 
auf  welches  man  das  Dichlcnvort  anwenden  möchte: 
„Li  Aethcr  gehancht,  in  Aetlier  gelanchl.“ 

III.  Madame  Lange,  die  beriihmle  Schwägerin 
des  berühmten  Mozart.  Eine  herbsüichc  Flora,  ^ 
die  uns  leider  versiimliehet , dass  der  alles  nnpak-  l 
kende  Zahn  der  Zeit  .auch  an  dem  Geistigsten  nagt: 
an  der  Stimme  — die  aber  doch,  bey  aller  Herbst-  ! 
liehkeit,  mit  den  Spätbliilhen  ihrer  Kunst  noch  ^ 
ziendicb  prangt,  und  sich  gar  wol  prudiicivcn 
darf.  Sie  hat  es  diesen  VA’inter  wiederholt  gethan ; , 
meistens  mit  mehr  Bewunderung,  als  Beyfall.  Er-  i 
slere  erwarben  ihr  ihre  seltenen  Kehlknnste,  letz-  i 
tern  schmälerte  ihr  das  kaum  noch  in  einigen  'l'önen  j 
schön  zu  nennende  ^^aterial  iiirer  überreifen  j 
Stimme,  und  das  mitunter  Schwankende,  oft  Un- 
l eine  , ilcr  nicht  mehr  festen  Intunntiun.  Dies  ist 
besonders  anllallend , wo  sic , mit  andern  Solo- 
stinnnen  oder  mit  vollem  Orchester  singend , sich 
über  \ erinögen  nnstrengcii  muss.  Dagegen  fällt  es 
bey  ihrem  Pianogesang  am  Kla\  icr  fast  ganz  weg,  i 
niul  die  von  ihr,  vorzüglich  in  Singe- Variationen 
vorgelrogcnen , seltenem  Kehlfignren  sind  oft  enl- 
ziiekend.  Uebrigens  erlangte  sie  mit  A/oanrtischen 
Stücken  minder  Beyfall,  als  mit  andern;  mit  deut- 
schen minder,  als  mit  italienischen.  Denn  ein 
guter  ’J’heil  unsers  Publlcums  bat  bey  italienischem  1 
Gesang  mehr  \Volilgefallcu  an  zartverschiungen  j 
flicssenden  Melodien  der  eigentlichsten  italienischen 
.Schule,  wie  cs  sic  seit  mancbcin  Jahr  von  unserer  j 
beliebten  Madame  Thomann  voiiragen  hörte,  als  I 
an  abrnplen  Tonslössen,  die  fast  in  .allen  ,.gross‘*  I 
seyn  sollenden  ita/ienisr/ien  Arien  von  Mozart  %or-  | 
kommen;  bey  deutachrin  Gesang  aber  ist  es  an  ' 
gute  Behandlung  des  Textes  von  Seilen  des  Com-  \ 
pouisicn  immer  mehr  gewohnt,  und  da  sind  ihm 


w ieder  viele  Mozartsche  ' Arien , namr  nllich  die, 
der  einst  flir,  Mad.  Lange  componirten  Entwährung 
ans  (lern  Serail,  für  seinen  Geschmack  ...Maliern 
aller  Arten;“  auch  begnügt  cs  sich  nicliL  mehr  blos 
mit  verständlicher  .'Vnssprache,  sondern  verhängt 
dcclainatorisch-schöne,  wie  cs  seit  Jahren  her  an 
unscrin  musikalisciien  Declamationskünsllcr,  Hrii. 
IhtrJmryer , gewohnt  ist,  auch  von  den  S,iuge- 
rirmeii. 

1\'.  Hen-  von  Cäll.  der  .als  österreichisclicr 
Obrist  rinigeTagcin  Zürich  eiminartiert  war , über- 
r.äschte  uns  anfangs  mit  einem  Käthscl : er  sey  weder 
Sänger,  noch  Spieler,  nnd  treibe  doch  ^^nsik.  Die- 
ser seltene  Gast,  der,  in  einem  musik.alischen  Hau.se 
glücklich  einqnartierl,  die  Eiutiuartiernngs-I.ast  in 
Lust  verwandelte,  war  wol  ein  pfiffiger  Gast,  denn 
er  war  ein  Pfeifer.  Pfeifen  ist  hier  zu  Lande, 
wie  natürlich,  jiichts  Seltenes;  man  hört  cs  oll  ini 
Fieycn,  und  liört  cs  oft  schön.  Die  Kunst  des 
Herrn  v.  Gail  verhält  sich  aber  zn  diesem  Nalur- 
geplilT  gerade  wie  eine  Bravour- .^ric  znm  Kuh- 
reihen. Wirklich  ist  er  ein  Bravour -Pfeiler,  uml 
pfeift,  als  solcher,  ganz  entzückend  schöne  Keltcn- 
tiiller  dmeh  ganze  und  halbe  Töne.  Er  hat  uns. 
zwar  nur  in  Privatcirkeln  — denn  ini  (’oiicnle 
müsste  der  unmalerische  .Anblick  des  Pfeifens  fast 
unvermeidlich  ins  Lächerliche  fallen,  wenn  er  auch 
nicht  Geiahr  laufen  würde,  ungerechter  Weise  aiis- 
gejifiU’en  zu  werden  — die  alle  Wahrheit  ,',U>ur 
les  grnres  aont  bons'‘  neu  bestätiget. 

y.  Auch  erwähnen  muss  ich  der  liübsclien 
I'eldlrompeleri liiire  von  acht,  auch  zwölf  'l'roa!- 
pelcn,  die  einige  österreichische  Keglinenler  bom 
Durchzug  mit  sich  fiduten.  In  unserer  umltc», 
mengen  Zürich.stadt , die  so  viele  schmale  Gas-wii. 
scharfe  Ecken  unil  vorstehende  Däclior  bat,  n.-diin 
sich  die  Sache  vorzüglich  gut  ans:  denn,  obsclicit 
nach  oben  unterm  freyen  Hinimel,  war  der  'fou 
von  den  Seiten  her  fast  wie  iiu  Saal  zusammen* 
gehalten. 

Nun  noeli  einige  \Vorte  als  Anhang  über  un- 
sere einheimi.sche  .Musik.  \^  ir  singen  und  spielen 
fleissig  nnd  zahlreich:  wir  lieben  immer  die  »lor- 
eeaux  d’enaemble , Haydns  Symphonien,  Mozarts 
Klavierconcei  te , (auch  ihrer Orche.'.lcr-Sätzc  wegen.) 
Scenen  mit  Orche.sler,  Jfoietlen.  Missen  etc.  Diese 
Vorliebe  bewährt  sich  foitdaureud  dudmeh,  dass 
die  \ocal-Gonrerle  des  Sing-In.slituls , incislcn» 
j zwar  geleitet  blos  vom  Flügel,  öfters  al>er  beglei- 
tet von  einem  llurfenchor,  und  die  Auft'uhrungc« 


Digitizöd  by  Gooale 


1814. 


490 


r 

4S9 

purer  Oralon'en  dev  „Allgemeinen  Miuikgesell- 
kImII,“  mevkiieli  z.Tlilrcicliev  liesuclil  weiden,  iils 
die  sogeinniiilpii  (Jiilimleric  - C'onceiie.  Uoeli  fehlt 
es  lins  fiiv- diese  keineswegs  nn  inleressiinlen  .Sau- 
'eni  mul  Spielern.  Ich  gimihe  Ihnen  vorzüglich 
incy  cmpui  hlnhende  Individuen  nnlüliren  zn  iniis- 
»eii:  eine  Dem.  Maria  Ilirzfl,  die  gereiflestc  S,in- 
ijcfin  des  Siiig-Iiistilnts , und  eine  Dem.  Sara  llir- 
:tl,  die  ci'sle  Schiilenn  Lisle’s  , der  sich  besüiidcis 
aiicli  in  den  riniachst  für  diese  junge  Künsllerin 
omiponivteii  Klavierwerkeii  als  ein  lieller  Stern 
jenes  gepriesenen  Siehciigestii  ns  *)  der  neuesten 
Kuusteriiiider  iiu  Gehicto  der  Instrumentalmusik 
immer  neu  bewährt.  — Unsere  nllerjieiieste  Musik 
.bestehet  jetzt,  nach  Endigung  der  Winter-Concerle, 
in  deuUehen  Vatcrlandsgesingen,  So  zählen  wir 
UI«,  wenn  sdion  nicht  siegend,  doch  singend  zu 
den  Deutschen;  und  singen  wir  auch  nacli  unserer 
Weise  .,der  Sieg  hl  unser,“  so  denken  wir  Uiiber 
nichts  desto  w'eniger,  als  auch  ein  X'olk  deutscher 
Zunge,  es  soll  bey  einer  Spraclic  und  bey  einem 
Gesang  auch  ein  Hei'z  uiul  eine  Seele  scyn  — 
lind  so  möge  der  geneigte  deutsche  l.eser  diese 
deutsche  Uotschalt  brüderlicli  aufniNiiiicn. 


JVien,  d.  3 teil  July.  Uebersicht  des  Monats 

Iiiny. 

Theater  am  Kiirnlhncrthore,  Am  iBtcn  wurde 
zur  Eever  der  glorreichen  Zurürkkunft  unsers 
eriiabencn  Monarchen  in  diesem  Theater:  IJie 

l!  eihe  der  Zulunft,  eine  allegorisch -dramatische 
Dichtung  , verfasst  von  dem  k.  k.  Iluftheater- 
SceretSr,  Hrn.  Soimleitlnier , in  Musik  gesetzt  s om 
Opcrndireclor,  Ilrn.  Jos.  \V"eigl,  abgchalten.  Irene, 
die  Friedensgöttin , wurde  s-on  Dem.  nuchwiescr, 
\ ictoria  von  .Mad.  Weissenthurn,  die  Gerechtigkeit 
S'on  Mad.  Milder-IIanptm.anii,  die  Frcuiidschnfl 
Von  Dem.  Laucher,  die  Treue  von  Mad.  Forti, 
die  Geschichte  von  Mad.  Grünllial,  der  .Miilh  und 
der  Ruhm  von  den  Hrn.  Vogel  und  "Wild,  die 
Austria  aber  von  Dem.  Adainbcrger  personifizirf, 
dargestellt.  Chöre  und  'I'änze  lialfen  das  Ganze 
äusschujücken.  Die  grösste-  Anfnierksamkeit  ei-- 
weckte  der  Eintritt  der  Östen-eichiachen  \'ölker- 
schaden,  bestellend  aus  5i  Paaren,  in  den  vcrschie- 


Jtily. 

denen  Nationaltrachten,  welche  von  Irene  die  Weihe 
der  glücklichen  /nkmifl  empfingen.  Unmöglich 
kann  sich  das  Gefiilil  trv.ier  Uiilerthaiien  gegen 
ihren  hochherzigen  Fürsten  dentlirher  und  schönp- 
ans.sprechen , als  heute  licy  die.seiii  Feste.  Alle  Angen 
suohten  und  hingen  nur  an  ihm,  für  ihn  schlugen 
.\ller  Herzen  soll  von  inniger  Liehe.  Sc.  Maj.  schie- 
nen diese  Ilnidlgung  seiner  gtilen  Unferthanen  sicht- 
bar mit  grosser  lliihnmg  und  mit  gütigem  Wohl- 
gefallen anfzunehmen.  Der  ganze  innere  Sclinnplatz 
war  prächtig  beleuchtet,  und  da  der  Eintritt  mu-  ^ 
gegen  Freybilletle  Statt  fand,  so  war  die  Ver- 
sammlung ausgew.Jilt  und  ungemein  glänzend. 

Theater  an  der  Jt'ien.  Ara  i5ten,  nks  am 
Vorabende  des  feyerliclicn  Einzugs  unsers  Kaisers 
in  seine  Kesidenzsiadt , wurde  bey  dieser  Gelegen- 
heit auf  dieser  Bühne  aiifgefuhrt : Die  Rdekfahrt 

des  Kaisers,  ein  Singspiel  in  einem  Aufz.  von 
Dr.  Km.  Veith,  mit  .Musik  von  Hrn.  J.  N.  Hum- 
mel. Einige  unnulhigc  Längen , die  das  Stück, 
vorzüglich  gegen  die  Milte  zu,  bey  der  Scene  des 
Martin  und  Niclas,  dehnen  und  langweilig  machen, 
ahgercclinet , ist  der  Stolf  passend  aufgefasst  und 
ziemlich  gelungen  verarbeitet  worden.  Die  Mu.sik 
sciieint  flüchtig  lilngcworfeu , doch  des  Componisten 
iiiclit  unwürdig  zu  seyii ; ein  'l'crzctt  von  Sopraii- 
stiinnien  olinc  Begleitung,  und  ein  Lied,  welches 
sich  auf  den  edlen  Heerführer,  den  Feldmarschall 
Fürsten  von  Schwarzenberg,  bezog,  und  von  Hrn. 

I'orli  schön  gesmigcn  wurde,  musste  wiederholt 
werden. 

Am  3 osten  trat  Ilr.  Hölze!  vom  pester  Natio- 
nalllirater  iin  Johann  von  Paris  als  Scueschall  mit 
Hoyfall  auf.  Spiel  und  Gesang  waren  glcicii  lobens- 
werth.  Er  wurde  am  Ende  gerufen. 

Hr.  Schelble,  Tenorist  des  Nallonnltheatcrs  in 
Stntigard,  Hess  nach  seinem  ersten  verunglückten 
Debüt  in  dem  Iloloperntlieater  (Hs  Loredano  in 
der  Camilla)  Tags  darauf  in  nielirero  hiesige  Blätter 
cinrückcii : dass  er  plötzlich  vor  der  Vorstellung  der 
Camilla  von  einer  Heiserkeit  hefalleti  worden  sry,  und 
daher  keineswegs  Herr  seiner  Stiimne  war.  Er  liofle 
•aber  in  der  Folge  Gelegenheit  zu  haben,  bey  einem 
wiederholten  Versuche  das  Publicum  zu  übci-zeugen, 
dass  dieser  (erste)  N'ersnch  keineswegs  als  ricliti- 
ger  Massstab  in  der  Beurthcilung  über  ihn  als  Sänger 


•)  Anmerk.  Die  Aslronoidcli  *iml  gewohnt,  sich  gegeaseitig  ihro  Bcohsrhlungen  und  Entdeckungen  fleissig  mitautheilcu.  Ist 
dies  nicht  überutl  naclulimungswücdig?  Ah  einen  neuen  Stern  möctite  ich  den  losimmcnlal- Componisten  Kuliisn  inge- 
sehen  wissen , und  damit  Sie  mir  diese  Note  ja  uictit  als  ein  aiimaassliches  A I i e n u m ansstreicben , verfehle  ich  nicht , die- 
seiu  Bericht  hiiuirisch  hcyznfiigen,  dasa  unsere  Klarierspieler  in  die  Wcike  Kuhlau'a  grossen  Werth  setzen. 


; V C’.OOgk' 


491 


492 


1S14.  July. 


f^cllen  könne.  Am  aßslcn  tmt  dalier  TIr.  Scli.  in  ! 
die»ein  Tlie.itcr  .ils  Baron  Kroiillial,  in  der  Oper: 
Der  lustige  Schuster,  .auf,  und  musste  »ich  für  | 
iiherzeugt  gehnlten  haben,  das»  er  nun  „Herr  sei- 
ner Stimme“  sey , denn  sonst  wurde  er  wol  nicht 
aufgetreteii  seyii.  Wir  fanden  cs  inulers.  Hr. 
Sch.  hatte  abermals  das  Gescliick  — oh  ihm  gleich 
das  Publicutn  wahrend  de»  ersten  Akte»  die  grösst- 
möglichste  Nachsicht  bezeigte  ■ — nach  Beendigung 
der  Polonaise  im  zweylen  Akte  gänzlich  zu  miss- 
fallen. Nicht  durch  unzählige  Läufer  (Rouladen) 
— besonders  wenn  diese  überdies  noch  ungleich, 
unrein,  und  ohne  alle  Festigkeit  »verbunden,  vor- 
getragen W'crden  — lasst  sich  das  hiesige  Publicum 
bestechen.  Ilr.  Sch.  belleissige  sich  vorerst,  eine  Scala 
von  8 Tönen  mit  voller  Sicherheit  sich  anzuciguen, 
Worte  mit  Gesang  deutlicli  zu  verbinden,  und  mit 
Ausdruck  und  Gellihl  einen  einfachen  edlen  Ge- 
sang fest  vorzutragen:  dann,  wenn  sein  Gesang  die 
Herzen  der  Zuhörer  berührt,  wollen  auch  wir 
glauben,  das»  er  „Herr  seiner  Stimme“  sey. 

Theater  in  der  Teopoldsladt.  Am  a5stcn  zum 
ersten  Mal:  Die  ylbentheuer  auf  der  Svhlangenhurg, 
eine  komische  Zauberoper  in  drey  Akten , Text 
und  Musik  von  Franz  Volkert,  Kapellmeister  die- 
ses Theaters.  Wir  wollen  das  Süjet  einer  nneh 
gewöhnlichem  Leisten  geformten  Zauberoper  mit 
dem  Mantel  der  christlichen  Liebe  bedi'cke:: , und 
nur  der  Musik  Ri-wähnung  thuu,  weiche  einige  artige 
und  licbliclie  Stellen  aufzuweisen  hat.  V'orzüglich 
schön  ist  im  ersten  Akt  ein  dreystimmiger  Canon, 
welcher  gut  vorgetragen  wmrde,  und  auch  lebhaf- 
ten Beyfall  erhielt.  Mad.  Platzer,  gcb.  Eigetiwahl, 
vom  pester  Nationaltheater,  nun  wieder  bey  die- 
sem Theater  engagirt,  hatte  die  Rollo  der  Aziiida 
(\Vitwe  des  Königs  Azor)  übernommen,  und  würde, 
bey  mehr  Anstrengung,  sehr  viel  leisten  können,' 
wie  wir  den  Beweis  davon  am  Sosten  in  der  Ge- 
neralprobe erhielten , in  welcher  sie  den  Sopran- 
•Sänger  Falsetlo  mit  Flciss,  und  zur  vollen  Zufrie- 
denheit des  Publicums,  gab. 

Notizen,  ln  dem  Theater  an  der  W'ien  wird 
iKc  grosse  Oper ; Da»  hefreyte  Jerutalem  von  Per- 
suis,  einstudii-t,  und  während  der  Anwesenheit 
Ihrer  M.ajestälen  des  Kaisers  von  Russland,  und 
des  Xöuigs  von  Preusseu,  nufgefuhrt  werden. 


Kürze  Akzeigbx. 


Drey  Siegesma reiche  der  achlesiechen  Armee  nach 

dem  Uebergnng  Uber  den  Rhein von 

Fr.  Ltidui.  Seidel  — — Klavierausz.  Bcrlüi, 
bey  Schlesluger.  (Pr.  la  Gr.) 

Man  muss  Hin.  Musikdir.  Seidel  zugestehen, 
dass  er  so  ziemlich  bey  jedem  glücklichen  Ereig- 
nisse unsrer  Tage  seine  Muse  singen  und  »ein« 
Leyer  tönen  l.fsst.  Wodurch  diese  Märsche  (ilem 
Feldmarschall  Blücher  gewidmet)  eben  einen  grossen 
Moment  bezeichnen,  ja  auch,  wodm'ch  sie  sich 
nur  als  Siegesmäi'sche  überhaupt  charakterisiren 
sollen,  begreift  Rec.  nicht.  Sie  sind  in  der  Weise 
der  (den  ehemah'gcn  französisclicn  nachgemodelten) 
Parademärsche  geschrieben:  lang,  breit,  mit  etw'as 
gewöbidichen  Figuren  und  vielen  Einschnitten,  auch 
gar  manchen  Gemeinplätzen  versehen.  Indessen 
lassen  sie  sich  doch  hören;  und  soll  der  Ankauf 
denen,  die  so  'was  Unschuldiges  zu  besitzen  wrün- 
schen,  gar  nicht  widerratlien  werden.  Nähme  man 
liur  bey  den  Ueberschiiften  solcher  WerkJeiii  nicht 
I den  Mund  so  voll , und  spannete  zu  Erwartungen, 
die  zu  erfiillen  — das  muss  man  doch  W’ol  lüli- 
Icn  — man  nicht  geeignet  oder  nicht  geneigt  ist  l 
Himmel,  zu  was  für  ganz  andern  Siegesmärschen 
hätte  jener  Uebergang  begeistern  müssen  1 — ' 


Fränliiches  Jägerlied  von  F.  Rüclert,  in  Musil 
ge$.  mit  Begleit,  d.  Pianof.  v.  A.  Neubert. 
herzogl.  würzb.  Kammermus.  vV'ürzburg , bey 
Bouitas.  (Preis  3 Gr.) 

Der  Dichter  liat  den  Ton  der  alten  deutschen 
Jageiiieder  in  ihrer  Keckheit  und  Frische,  aber 
auch  in  ihrer  Rohheit,  »ehr  gut  getroffen;  und 
der  Componist  das  Lied  zu  zwey  Singstimmen,  die 
Begleitung  nach  der  Weise  alter  Jagdmclodien, 
leicht,  munter,  ganz  im  V'olkston,  imthin  wie  siclis 
gehörte,  behandelt. 


/ I 

Leipzig^  bey  Biieitkopp  ujtd  Häbtsl» 


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N G. 


ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITU 


Den  27»«  July. 


NS.  30. 


1814. 


Rbcxnsion. 


Theorie  der  Stimme,  von  Dr.  K.  F.  S.  Litloviut, 
ansübendem  Arzte  in  Leipzig.  Mil  einer 
Kupfertafel.  Leipzig , bey  Breitiopf  u.  Hitrtel. 
i8i4.  (Pr.  la  Gr.) 

^it  Vergnügen,  und  mit  Dank  gegen  den  Verf. 
für  manche  Belehrung,  machen  wir  die  Leaer  dieser 
Zeit,  auf  die  hier  genannte  kleine  Schrill  anfmerk- 
jam.  Sie  ist  ihnen  ganz  vorzüglich  bestimmt:  denn 
der  Verf.  hat  aus  seiner,  mit  verdienter  Achtung 
aufgenommenen  lateinischen  Schrill  über  diesen 
Gegenstand , {Disterlaüo  phyeiologica , sUlene  theo- 
rla/M  vocis,  in  dems.  Verlag,)  hier  weggelassen, 
was  nnr  den  Gelehrten  dieses  Fachs  angehet,  hat 
hinengelügt,  was  bey  jenem  vosauszusetzen  war, 
hat,  wo  es  ihm  gut  und  nützlich  schien,  Bezie- 
tmngen  und  Anwendungen  auf  Ausübung  des  Ge- 
sanges eiiigestreuet,  und  überhaupt,  im  Inhalt  und 
in  der  Form,  dafür  gesorgt,  dass  jeder  Gebildete, 
den  der  Gegenstand  interessirt,  das  kleine  Buch 
rerstehen,  es  mit  Nutzen  und  auch  mit  Vergnügen 
lesen,  und  davon  für  sich  oder  in  seinem  Wir- 
kungskreise Gebrauch  machen  könne.  Es  stehet 
nns  nicht  zu,  über  dasselbe,  in  Hinsicht  auf  Ana- 
tomie, Physiologie  etc.  zu  urtheilen:  das  aber  be- 
merkt selbst  der  nicht  ganz  ununterrichtete  Laye, 
der  Verf.  habe  alle  seine  Vorgünger  gekannt , scharf 
geprüft  und  soi'gsara  benutzt,  aber  eben  so  scharf 
selbst  beobachtet,  versucht,  gedacht,  habe  nicht 
wenig  Neues,  wenigstens  in  diesem  Zusammen- 
bange  noch  nie  ßetrachtetes , gefunden , und  es  auf 
eine  eben  so  grüiiilliche,  als  fassliche  Weise  dar- 
gestcllt.  Was  nun  aber  den,  für  den  Sauger  und 
freund  der.  Siiigkunst  bestimmten  Theil  des  Buchs 
mlangt;  so  dürfen  wir.  jenes  Fachs  der  Literatur 
ind  seiner  grossen  Lücken  nicht  unkunilig,  ohne 
illc  Einschi  aiikung  behaupten:  der  Verf.  liefert  hier 
Mwas  Hcichlialiigeres,  Durchdachteres , Klareres  and 


i6.  Jsiiig. 


Anwendbareres , als  bisher  tilm:  seinen  Gegenstand 
vorhanden  war.  Ebe#  darum  halten  wir  uus  ftir 
verpflichtet,  hier  den  Hauptinhalt  des  Werkchens 
wenigstens  anzudeuten,  von  den  nicht  wenigen, 
den  Singmeister,  Singer  und  Freund  des  Gesangs 
angehenden  Bemerkungen  mehrere  auszuheben , und, 
wo  sich  dazu  nahe  Gelegenheit  bietet.  Einiges  aus- 
nnsrer  Beobachtung  und  Erfahrung  beyzufügen. 

Der  Verf.  beginnet  mit  einer  Erörterung  und 
genauen  Bestimmung  der  Begriffe,  welche  vor  der 
Betrachtung  seines  Hauptgegenslandes  gefasst  wer- 
den müssen.  Physik  der  Töne  — ihre  Erzeugung, 
Fortpflanzung  etc.  im  Allgemeinen.  (Klang,  Ge- 
rlusch, Schall,  Ton.)  Verschiedenheit  der  Schtvin- 
^Hgen , die  sie  erzeugen.  Lufuöne  — ( z.  B.  der 
Blasinstrumente,)  ihre  Entstehung,  Modificationen  etc. 

— Dies  führt  zur  Betrachtung  der  Stimme  selbst. 
überhaupt,  in  physiologischer  Hinsicht,  d.  h.  ob- 
jectiv,  der  Töne,  welclie  der,  Athem  bey  seinem 
Durchgänge  durch  den  Kehlkopf  hervorbringt ; 
subjectiv , der  Flhigkeit , diese  Töne  hervorzubrin- 
gen. — Stimme  der  Slugthiere,  der  Vögel,  der 
Amphibien;  mithin  zuerst  ilie  menschliche  Stimme. 

Vor  der  ausführlichen  Erklärung  der  mensch- 
lichen Stimme,  eine  kurze  Beschreibung  der  hie- 
her  gehörigen  Theile  des  menschlichen  Körpers; 
Stimmorgane  des  Menschen.  (Kelilkopf  und  seine 
Theile,  Stimm-  und  Taschenbinder,  Stimmritze, 
Stimmrilzendeckel.  Von  alle  diesem  nur  das  Noth- 
wendigste,  auf  wenig  Seiten  zusammengedrangt ; 
aber  anschaulich,  und  zum  Zweck  des  Verf. s ge- 
nügend.) — Nun  folgt  die  ausführlichere  Erklä- 
rung der  Stimme  selbst.  Es  werden  die  früheren 
Meyaungen  mitgetheilt  und  geprüft.  Zuerst  Fer- 
rein's.  Bekanntlich  wurde  diese  von  Haller  auge- 
nommen und  durch  dessen  Autorität  so  sehr  ver- 
breitet. Sie  muss  aber  schon  darum  unstatthaft 
befunden  werden,  weil  der,  selbst  jedem  angehen-_ 
den  Singer  bekannte  Unterschied  der  Binst-  und 
Falset- Stimme  dabey  gar  nicht  berücksichtiget  und 
daraus  nicht  erkllrbar  ist,  ja,  nach  dieser  Hypothese, 

So 

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405 


1814. 


gar  picht  exlstiren  käiuite.  Noch  finclüve , yollkom- 
men’  einleucliteiide  Gi-iimi&  dagegen  sehe  mau  I)cyiu 
Verf.  (Gegen  einige  dersclhen,  U.  No.  7.,  Hesse 
sicli  jedoch  noch  etwas  cinwenden,  das  aber  die 
Behauptung  selbst  keineswegs,  sondern  hdclistens 
nur  uiiien;  oder  den  andern  ihrer  unbeiräefUluhern 
Slüt'iSpnnklu  wankend  machen  könnte.)  ln  sicr  That 
ist  es  uns  von  jeher,  aus  jenem  angeflifirlcn  Mo- 
mente, so  unbegreiflich  gewesen,  wie  F.’s  Mey- 
nung  sich  so:  überall  hat  einführen  und  so  lange 
behaupten  können , dass , dl  wir  in  die  Kiiuichteu 
so  vieler  und  zum  Theil  so  grosser  Physiolugeu 
und  AnaUnnen,  die  sie  ohne  weiteres  angeiiummeu, 
kein  .Misstrauen  zu  setzen  wagten,  wir  dies  in  uns 
selbst  setzten , yorläuhg  uns  einbildcnd , cs  müsse 
uns  durch  irgend  ein  ungünstiges  Geschick  ein 
ilaupttheil  jener  Lohre  uilbeknunl  geblieben  seyn, 
der  sie  mit  der  angeführten,  so  ganz  bekuniilen 
Erfahrung  in  Harmonie  brüige.  Man  siebet  wol, 
es  ist  in  diesem,  wie  in  gar  manchen  verwandten 
Fällen  gegangen  s die  Gelehrten  waren  keine  Musi- 
ker, die  Musiker  keine  Geleimten;  von  hey den  ging 
daher  jeder  Theil  seinen  Gang,  und  jeder  falscli ; 
lind  es  ist  ein  wesentlicher  Vorzug,  so  wie  ein 
wesentlicher  .Vollheil  unsrer  Zeit,  da.ss  beyde  ein- 
ander näher  gebracht  sind  und  immer  iiälier  gebracht 
werden. — Es  folgt  beyin  Verf.  CVi/nt/«i’sjMey innig, 
aus  dessen  Akattik.  Chi.  weicht  von  Ferrein  nur 
wenig  ab,  bemerkt  aber  auch  das  Unbefriedi- 
gende und  meiu'crc  der  grossen  Schwierigkeileu  der 
Erklärung  F .s,  obgleich  er,  der  eben  so  treuherzige, 
als  scharfsinnige  Mann,  seiner  eigenen  Eikläi’ung 
nach,  dafür  auch  nicht  Rath  weiss.  — Cuvier'a 
Meynimg,  (Anafomie  comparee,)  die  Stimme  der 
SZiigthiere  entstehe,  wie  die  Töne  der  Blasinstru- 
mente entstehen,  scheint  fast  ihm,  dem  Erfinder, 
•eilut  nicht  recht  wahrscheinlich  zu  seyn.  Er  ge- 
stehet, es  gebe  bey  seiner  Erklärung  noch  de  l’tni- 
harraa  etc.  und  macht  sich  einige  allerdings  bedeu- 
tende Einwürfe.  Dei’  Verf.  setzt  deren  nun  noch 
melirei-e,  und  vo»  nodi  bedcutendcrin  Gewiclit, 
dazu ; sie  sind  znm  Theil  von  der  eben  so  unläug- 
baren,  als  unabänderlichen  Praxis  des  Singens  und 
Blaseiis  auf  Instniiucnten  selbst  hergenomnieu.  — 
Burdacha  Mey  innig  (PAysio/o^on)  beruhet  auf  einer 
Voi’aiissetziing , welclie  die  tägliche  Erlähruiig  an 
Bbuinslrumcnteii,  Orgelpfeifen  etc.  widerlegt. 

■ So  wäre  denn  die  Arena  rein,  aber  auch 
leer;  und  der  ^'^erf.  führt  seine  .Meynuiig  aufdie- 


July.  ' - 4S 

selbe,  die  sich  denn  auch  daselbst  wol  bohaiipti 
düi'fte.  i j . 

Kurz  und  vorläufig  ausgesprochen , ist  die. 
seine  Meymnig:  der  .NIensch  singt,  wie  er  pfeil 
(Die  i).)!icre  Beslimiamig  und  Erläulcnuig  nm 
man  beyin  Verf.  sclb.sl  iiaclisehen.)  Den  Krwe 
führte  er  für  sieh  selbst  und  niileniclitctf  l'rpiind 
lind  jetzt,  beriefSteiid  , für  den  Leser,  znuäciist  diirc 
ziililreiclic,  eben  so  wohl  ersoniiciie,  als  sorglaltj 
ausgeiiibi'tc,  pnd  sdiaifsinnig  benalzte  V'ersuchi 
Diese  bey  ihm  kennen  zu  lernen,  wird  allen  Le 
sern  gewiss  interessant  seyn.  Da  er  aber  selb.« 
nur  das  Nülliige  beybringt  und  auch  ziemlicii  ge 
drängt  schreibt,  .so  lassen  sich  diese  Versuciic  — 
es  sind  deren  vierzehn  mitgetlieiit  — nicht  aas 
zngsweise  wiederholen:  cs  mögen  also  nur  einig 
der  wichtigsten  Resultate  derselben*  hier  atigefühi 
werden. 

Die  untern  Kehlbänder  sind  da.s  eigentlich 
Organ,  wodurch  die  Sliiiimc,  und  iluc  ver.sclne 
dene  Höhe  und  Tiefe,  erzeugt  wird.  — An.span 
luing  nnd  Ersciilatiüiig  der  Kchlbäiider  halte  ao 
Hölle  lind  'l’iefe  des  'l'ons  weiter  keinen  Kinflusi 
als , in  sorern  dadurch  die  Slimmrilze  erweitet 
oder  verengert  win  de.  (Vermein  le  Spannung  de 
untern  Kehlhäiider  vertiefie  den  Ton,  weil  sie  di 
Stimmritze  vergrösscrl;  und  umgekehrt  die  ver 
minderte  Spauninig  — milliin  ganz  den  Ge.sctzci 
der  Saitenlöiic  entgegen.)  — Durdi  blosse  P'er- 
kleinerung  der  Stimmritze,  oder  vei-äiidertc  Span' 
nung  der  Slimmbliider,  wurde  der  'l’on  höher 
dui-ch  blosse  Erwciteruiig  jener,  ohne  vei-äiidcrt. 
Spanmmg  dieser,  tiefer.  — Die  Höhe  dos  ’J’on 
hing  nicht  von  der  Breite  der  Stimmritze  alleli 
ab,  sondern  von  der  geaammten  /Veite  derselben 
— Die  verschiedene  Stärke,  womit  die  Luft  ein- 
geblasen  wurde,  trug  zur  Hölie  oder  Tiefe  dei 
'löiie  nicht  wenig  bey.  Diiich  blosse  Veratärkunf, 
dea  H’indea  lies.s  er  sich  sogar  nm  eine  Quinli 
liiiviuftreiben , ward  aber  ki  eischend  nnd  utiange. 
uelim.  — Es  lies.sen  sich  (und  das  ist  allerdiiigi 
eine  Haupl.^arhe)  zweyerley,  ganz  versehieileiit 
Arten  von  Tönen  lieiaiubriiigen,  in  welchen  die 
Brual-  und  die  Falaetatimme  deutlich  iiiitersclüe- 
den  werden  konnten.  (Die  genaue  Erforscliuiig 
und  niiscliaiiliehe  Dariegniig  dieses  Moments,  und 
der  damit  zunächst  verbundenen,  verdient  beson- 
dere Aufmerksamkeit,  und  auch  besondein  D.nik: 
sie  ist,  nach  allem,  wa.s  wir  von  der  Sache  ken- 
nen,  ganz  neu,  dem  Verf.  ganz  cigenlhüinllch, 


g. 


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498 


^7 


1514. 


■Iiey  überfuhrend , uml  selbst  dem  sinnlirhen  Ge- 
uil,  dos  wir,  vom  Verf.  geleitet,  beym  Singen 
p uns  selbst  gemacht  imd  rattgliclist  beobachtet 
pbeii,  vollkommen  zusagend.  Indem  er  he-schreiht, 
er  gesehen  und  gehört,  beschreibt  ei- zugleich, 
H.  No.  11,  S.  .^5,  was  wir  an  uns  selbst  za 
jpfiiiden  glauben.) 

Ans  jener  einfachen,  sehr  gatiirlieh  erschei- 
piuleii  Hypothese  nun,  bestätigt  durch  diese  tief- 
enden, in  den  verschiedensten  Verhältnissen  ange- 
iitellteii  und  stets  iibereinsiinimeiidcn  ^'’ersnclle,  bil- 
idetc  sich  des  Vei-f.  Thewie,  die  der,  I’errein's, 
rfanz  entgegengesetzt  ist.  Sie  wird  von  S.  .'55  au 
ausführlicher  dargestellt  und  erörteit.  Sie  kömmt, 
wie  man  schon  aus  Obigem  sehlicssen  k.ann,  auf 
folgendes  hinaus:  DieSlimmrilzenhändcr  sind  eigent- 
lich und  vorzugsweise  als  Stiinmorgan  zu  betrach- 
ten ; sic  sind  zunächst  bestimmt,  die  Stimme  .selbst, 
mul  ihre  verschiedene  Höhe  und  Tiefe,  zu  bewir- 
ken. Und  dies  nicht  nach  .krt  iler  Saiten , -son- 
dern mir,  so  fern  von  ihnen  die  .Stimmritze  und 
deren  verschiedtMie  Weile  gebildet  wird.  Zwar 
erzittern  diese  lländer  bey  Knlslelning  der  Stinimc, 
(wenigstens  der  Ilrnstsliminc,)  ungefähr  wie  Sailen  : 
allein  dic.s  f’.rzitlerii  i.st  nicht  Ursach,  sondern  Wir- 
kung der  Stimme.  Vielmehr:  indem  die  geathmete 
Luft  mit  einiger  Gewell  und  Schnelligkeit  durch 
die  enge  OeSünng  der  Stimmritze  dringt,  wird  sie, 
die  Luft,  dahey  so  ziisaiiimengedi-ückt  und  erschüt- 
tert, dass  alle  ihre  kleinsten  Tlieücheii  hin  und  her  i 
bewegt  werden.  Diese  Schwingungen  der  Luft  | 
iimclicu  mm  den  Ton  aus.  Etwas  Aehnliches  be-  | 
merken  wir  überall,  wo  die  Luft  durch  irgend  eine  | 
ci:ge  lind  glatte  Ocffming  getrieben  wird.  Je  grös- 
ser die  Oelfming  der  Sliiniin  itzc,  desto  tiefer  der  1 
'l’oo,  weil  dadurch  grössere  und  folglich  langsa-  | 
inere  Leftiveilcn  entstehen  : je  enger  jene  Oefliiung.  j 
desto  höher  der  Ton  , weil  sich  hier  Heinere  und  | 
ioiglich  schnellere  Luftwelleii  bildc;i.  r.tw.-s  kömmt 
dahey  auch  noch  auf  die  gi-össerc  oder  geringere 
Stärke  des  Alliems  an.  (Hier,  scheint  cs  uus,  liegt 
der  Hmipfgi-iind  des  Dislonirens  der  Sänger,  wo 
cs  iiäinlii-h  nicht  Folge  von  stuiiiyifcni  Gehör  oder 
blos  üble  Angewohnheit  ist.)  Aus  jenen  l’cmei-  | 
klingen  erklärt  sich,  dass  man  hey  .sehr  buhen  Tönen  ] 
der  meisten  Kraflaiistreiignug  bedarf,  bey  sehr  tie-  j 
fen  den  .^lhem  nur  gelinde  uusbauelit  eie.  — I 

Das  folgende  Kapitel  erörteit  den  Unler.schied  i 
zw'isciien  Brual-  und  Fuhetatimmr.  Oer  \'c:f.  i.st  i 
von  den  Piiysii  logen  vor  ihm  i 


liier,  als  über  einen. 


July. 

fast  nie  beriüirten  Gegenstand ,'  ganz  aasführlich, 
sowol  in  Darlegung  der  Sache  selbst,  als  auch  in 
Nnchweisinig  und  (wie  cs  uns  sclieiut , vulikommen 
befriedigender)  Erläutenmg  der  mnncherlcy  Er- 
sclieiiiungen  diibey,  uml  der  Erfahrungen,  welche 
Sänger  täglich  machen  köii nen , wenn  sie  nur  darauf 
arlitni  wollen.  ( Er  gehet  hesonders  auch  durch 
den,  von  künstlicher  Ausbildung,  sehr  verschiede- 
nen Klang  jener  heyden  Register,  die  Aimäheniiig 
und  Ahsliinmniig  derselben  in  Hinsicht  auf  ihren 
verschiedenen  Klang,  — ) Es  folgt  hierauf  die  ge- 
nauere Ueschrcibiing  des  MecJianitmtu  der  Slimme. 
Ueydes  leidet  keinen  .Auszug. 

Der  Abschnitt  von  verschiedener  Anwendung 
der  Stimme,  (zur  Sprache  oder  zum  Gesang,) 
und  von  den  T'ersrhiedenh eiten  der  Stimme  seili-st 
(in  Hiiisiciit  auf  UinLmg,  Stärke,  Wohlklang,  Ge- 
wandlheit,  Reinheit  etc.)  ist  für  ninsikal.  i.eser  von 
besonderra  Interesse.  Auch  hier  ist  es  nicht  mög- 
lich, tlie  Erläiilerniigcn  des  Verf.  s in  wenige  Zei- 
len ziisammenzudi'äiigen.  Wir  begnügen  uns  daher, 
auf  ihn  selbst  zu  verweisen,  indem  wir  liier  nur 
einige  seiner  Bemerkungen  anslieben  und  die  uiisri- 
gen  beyiügen. 

Die  S/ärle  der  Slimme  hängt  nicht  sowel  vom 
Kehlkopfe  selbst,  als  von  der  Beschaft'enhcil  der 
Brust  ah.  W'cr  eine  grosse  und  starke  Brust  be- 
sitzt, dem  muss  auch  ein  stärkerer  Luflstoss  zu 
Gebote  stehen,  als  dem,  dessen  Brust  eng  und 
schwach  ist.  ( Daher  trilTt  man  gewöhnlich  die 
stärk.sten  Slimraen  in  breitschultrigen , gedrungenen, 
vierscliröligeii  Körpern.)  .'Vber  auch  die  Muud- 
niid  Nasenhöhle  liägt  vieles  zur  Stärke  der  Sliimne 
bey.  Je  grosser  mul  gertniiiigcr  die.se,  desto  stär- 
ker die  Stimme,  des  gi-össeni  Widerhalls  wegen. 
(Die  erfahrnen  italienischen  Sinrineister  dringen 
daher  mit  Reeht  auf  möglichste  Erweiteiung , be- 
sonders der  Mundhöhle.  Wir  wis.sen  , dass  manche 
dieser  Lehrer,  wenn  sie  bey  Zöglingen  die  Gc- 
wohnheil,  die  Mundhöhle  zu  verengen,  finden,  clie- 
sclhen  mit  kleinen  Holzstähchen  ini  Mniide , gleich- 
sam M.s.asseii  der  Oeffnutig,  singen  lassen,  bis  jene 
Gewohiilu-if  verschsvunden  ist.  Die  ineisleii  deut- 
schen Singichrer  und  Sänger  aclilen  darauf  viel  zu 
wenig;  was,  ausser  der  Schwäcliiing  niid  Verdum- 
pfung des  Tons,  auch  hauplsächiich  die  uiitqabuiis 
so  gewöhnliche,  in  Italien  so  seltene,  schlechte 
Anssprache  der  W^orfe  des  Gesanges  erzeugt;  und 
e.s  ist  niclit  w.nhr,  was  mau  so  oft  hören  uml  lasen 
muss,  der  Reichlhum  an  Vocalcn  der  ilalienisilicn. 


Digiiiz„d  by  C 


499  1814. 

und  der  Ueberflou  an  Consonanten  der  dentschen 
Sprache,  aey  au  jenem  Fehler  Schuld.  Die  Eigen- 
heit jener  erleichtert , die  Eigenheit  dieser  erschwert 
awar  die  deutliche  Aussprache  heym  Singen:  aber 
unmöglich,  oder  anch  nur  allzuschwer,  wird  sie 
keinem  und  keiuer  Deutschen  bey  Aufmerksamkeit, 
gutem  Willen  und  Fleiss  — sie  müssten  denn  mit 
bestimmten  organischen  Fehlem  heimgesucht  seyn : 
dann  dürfen  sie  aber  auch  eben  so  weuig  Sänger 
werden  wollen,  als  Personen  mit  einem  Klump- 
fusse,  TäUizer.) 

^ Die  Höhe  oder  Tiefe  der  Stimme  im  Ganzen 

(Sopran,  Alt  etc.)  gründet  sich  auf  die  rerschie- 
dene  Weite  des  Kehlkopls : je  weiter  dieser,  desto 
tiefer  die  Stimme.  (Dsdier  auch  jenes  kusserc 
Merkmal  der  Bassstimme,  das  in  der  gemeinen 
Rede  der  Bassknoten  oder  Adamsaplel  genannt  wird, 
und  das  entstehet , indem  der  Schildknorpel , wegen 
seiner  grössera  Ausbreitung,  mehr  als  gewöhnlich 
hervortritt.  — So  bekannt  es  ist,  dass  jene  Be- 
granzung  der  Stimmen  von  der  Natur  selbst  be- 
stimmt ausgesprochen  und  auf  die,  nie  beträchtlich 
abzulndemde  Beschaifenheit  der  Organe  selbst  be- 
gründet worden:  so  wenig  scheint  man  daran  zu 

denken,  wenn  man,  bey  Unterricht  und  Uebung, 
eine,  dieser  Bestimmung  der  Natur,  entgegengesetzte 
Sphäre  der  Stimme  mit  Gewalt  erzwingt  — beson- 
ders bey  Mädchen,  die  gebome  Altistinnen  wai'eii, 
hohe  Soprantöne.  Es  tonn,  schon  wegen  jener 
Beschaffenheit  der  Organe,  nie  etwas  wahrhaft 
Gutes , am  wenigsten  etwas  bleibend  Gutes  , erreicht 
werden ; es  muss  auch  die  natürliche  Stimme , und, 
setzt  nun  den  Zwang  fort,  die  Gesundheit  leiden. 
— Zu  der  allerdings  richtigen  Bemerkung,  S.  So: 
„In  den  &ühem  Lebensperiodeii“  etc.  ist  nur  noch 
die  Kleinigkeit  hinzuznsetzen , dass  Kinder  etwa  bis 
ins  sechste,  siebente,  achte  Jahr,  im  Verhültnis  zu 
ihrer  nachherigen  Stimme,  gewöhnlicli  tief  singen. 
Der  Grund  ist  leicht  zu  finden.  Aus  denen,  die 
schon  in  jenen  Jahren  hoch  und  zart  singen,  wer- 
den in  der  Folge  selten  wirklich  gute  Sänger;  und 
eher  aus  denen,  deren  Töne  noch  derb,  rauh  und 
tief  sind , obgleich  Aeltem  und  getröhnliche  Lelmer 
bey  beyden  das  Gegentiieil  zu  erwarten  pflegen. 
Auch  Von  dieser  Erfahrung  ist  der  Grund  bald  zu 
t entitocken.)  — Das  Kapitel,  über  die  Verschie- 

; deiKit  der  Stimmen  in  Absicht  auf  Geschlecht, 

und  was  damit  zusammenhängt , scheint  uns  ganz 
vorzügh'ch  bearbeitet ; dagegen  darf  man  wol  wün- 
schen, dass,  was  über  Hi/natische  und  nationeile 


July.  ' 50Ö 

Verschiedenheit  derselben  gesagt  worden,  weitsij 
ausgefiihrt  uud  specieller  angeweudet  seyu  möchte.—^ 

Von  der  zweytcn,  aber  sehr  untcrgeordueteii 
HauplabÜieiluiig  des  Scbriftchens  bemerken  wir  nus 
die  Rubriken,  als  unsern  Lesern  weniger  nahe  lie- 
gend. Sie  handelt  nämlich  von  der  Stimme  der 
übrigen  Säugthiere,  der  Vögel,  ( wo  durch  Cuvi« 
trefflich  vorgearbeitet  war,)  und  der  Amphibien. 

Die  dritte  ftauptabtheilung  behandelt  das  geir 
etige  Verhältnis  der  Stimme.  Unterschied  zwischen 
Sprache  und  Stimme  — Stimme,  als  einzig  dem 
Ausdruck  der  Gemüthsbewegungen  dienend.  — 
(Nicht  nur  wahr , sondern  auch  schön , sind  hier 
die  Bemerkungen  über  das  iuc'ge  Verhältnis  der 
Stimme  zum  Gemüth , S.  73.)  — Vergleich  zwi- 
schen Sprache  und  Stimme  in  Hinsicht  auf  Deut- 
lichkeit und  Bestimmtheit  des  Ausdrucks — (Ueber 
das  Unterlegen  verschiedener  Texte  unter  dieselbe 
Musik  hätte  mit  schärferer  Unterscheidung  gespro- 
chen werden  sollen.)  — Gewalt  des  Ausdrucks 
der  stimme  — Gesammte  Momente  und  Erlor- 
dernisse des  Gesanges  — (Ueber  alles  dies  wird 
zwar  nur  sehr  kurz,  aber  durchaus  mit  Einsicht 
gesprochen.) 

Der  vierte  Abschnitt  lehrt  die  Gesundheits- 
pflege der  Stimme.  — Sihonung  und  Krhaltung 
der  Stimme  — vornämlicli  fiir  Sänger  und  Sänge- 
rinnen. Es  wird  da  zwar  nichts  Unerhörtes  ge- 
sagt : al>er  was  gesagt  wird , ist  vollkommen  gegrün- 
det, einfach,  klar  und  nützlich.  Die  Hauptregeln 
des  Verf.s,  die  er  dann  erläutert  und  begründet, 
sind:  Man  singe  nicht  in  einem  kränklichen  Zu- 
stande, zumal  wenn  dieser  die  Stimm  Werkzeuge 
zunächst  betrifft  — (Ein  Wink  noch  besonders  für 
Sängerinnen  in  gewisser  Zeit,  mit  Bemerkung , wie 
eben  die  Geschlechtsorgane  mit  den  Stimmwerk- 
zeugen  in  einer  weit  nähern  Beziehung  stehen , ab 
es  Ununterrichteten  scheint , wäie  wol  hier  an  sei- 
nem Platze  gewesen.)  Man  singe  nie  unmittelbar 
nach  starkem  Laufen,  Reiten,  Tanzen,  oder  ähn- 
lichen köipcrlicheii  Austrengungeu.  Desgleichen 
nicht  gleich  vor  und  (noch  weniger)  gleich  nach 
der  Mahlzeit.  Man  singe  uud  spreche  nicht  zu 
anhaltend.  (Empfindet  inan  ein  gewisses  Kitzeln. 
Sticheln , Brennen  u.  dgl.  im  Halse  oder  gar  in  der 
Brust,  so  hat  man  das  M.ias  schon  überschritten, 
und  muss  einhalten , wüi  de  auch  die  Stimme  noch 
nicht  heiser,  der  Athem  noch  nicht  schwach  und 
dgl.  Was  hier  über  das  Ahhärten  der  Stimm- 
werkzeuge gesagt  ist,  verdient  eine  weit  soigsaracre 


fichertigung,  als  es  gewölinlich  findet.)  Während 
des  Gesanges  stehe  der  Sänger  frey ; gewöhne  sich, 
die  Brust  (immer,  aber  vorzüglich  dann'  frey  her- 
nusxuheben ; setze  sich  nicht ; ülicrsrJireye  sich 
nicht;  singe,  wo  möglich,  nicht  an  einem  sehr 
k.illen,  aber  noch  weniger  an  einem  seiir  lieisscu 
Orte.  — Nahrungsmittel  — Geti-änke  — 'i'abak 

— Erhitzung  und  Erkältung  — Bekleidung  — kör- 
perliche Bewegung  — Blasen  der  Instrumente  — 
Genuss  sinnlicher  Liebe  — rErhaltung  der  Zähne  — 
Mutiren.  (lieber  alles  dies  nur  das  Nöthigste:  aber 
giäindlich  und  hinlänglich.)  — — f^erbeeteriuig 
und  fViederheretellung  der  Stimme.  (Nicht  etwa 
eine  ausfiihrlidie  Krankheits-  und  Heilungsiclire, 
welche  hier  zwecklos  wäre  und  selbst  schädlich 
werden  könnte:  sondern  niu*  das  Sicherste  und 
Nöthigste,  gleichsam  fiir's  Haus.)  Heiserkeit  — 
Rauhigkeit  (Thee  ist  als  eines  der  gelinden 
Reizmittel,  welche  der  Rauhigkeit  wenigstens  für 
den  Augenblick  abhelfen,  empfohlen:  wir  haben  an 
uns  und  Andern  dies  niclit  bewährt  gcfundci).  Es 
sey  dabey  bemerkt,  dass  wir  überhaupt  das  jetzt 
modisch  gewordene  viele  Theetn'nken  den  Sing- 
stimmen direct  nachtheilig  befunden  haben  — we- 
nigstens für  deu  Moment.  Oft  wiederholte  Wir- 
kungen für  den  Moment  aber  geben  undi  einen 
Erfolg  flii"  das  Dauenide.)  Kalairh  — Halsweh 

— Engbrüstigkeit  und  kurzer  Athcm  — Zilteim 
der  Stimme,  und  Unvermögen,  die  Töne  lauge 
zu  halten  etc. 

Scheint  es _ manchen  Lesern,  wir  haben  uns 
bey  diesem  kleinen  Buche  zu  lange  aufgehaltcu : 
so  mag  die  Armuth  an  Schriften  über  musikalische 
Gegenstände  überhaupt  uns  vorläufig  entschuldigen ; 
die  Wichtigkeit  eben  dieses  Gegenstandes,  und  der 
Werth  der  Ausführung  desselben , werden  hernach 
unsre  Rechtfertigung  übernehmen. 

Es  sey  noch  für  diejenigen,  welche  es  inter- 
essirt,  die  dem  Werkcheii  beygeiügte,  socgßiltige 
Abbildung  der  Stiinmorgane  auch  hier  beygelegt; 
und  mit  der  erklärenden  Angabe  derselben  be- 
schlossen. 


Erklärung  der  Kupfertafel, 


Fig.  t.  Der  Ringknorpel  ron  vom  engeiehen. 
Defteli)«  von  lutiten  faetrachtcL 


Fig.  3.  Der  SdiilAiiorf^I  fon  YcmT' 

- 4«  Deraelbe  von  hinten  gewirluiet«  * 

- 5.  Der  Gietbeckeakiiorpel  der  reclitaa  Seite  » rtm  TOIH. 

- 6.  Der  Gieibeckenknorpel  der  rechten  SeilCg  von  hinten. 

- 7«  Der  Kchlkopr»  von  hinten  und  oben,  folglich  iii  halber 

Verküriung»  auf||enomaio«i. 

■)  Der  Ringknorpel, 
bb)  Der  SchüdLiiorpel. 
cc^  Oer  Ciejlieckenkn 
dd)  Die  laachenb^nder. 
ce^  Die  Sümmriuenbänder«  * 

1)  Die  Stimmriue.  * 

g)  Der  StimmritsendecheL 
hh)  Das  Zungenbein. 

i)  Die  Luftröhre. 

Fig.  S.  DrrKehlkopfp  von  oben , m völliger  Verkttrtnng  abge« 
bildet,  und  swar  aOg  «Um  der  SchUdknorpel  nach 
vorn  gerichtet  iat. 

a)  Der  RingknorpeL 
bb)  Der  Schildkoorpel. 
cc)  Die  Gieabeckcoknorpel. 

dd)  Die  Tajchenbi'nder.  « 

ee)  Die  StimmrilaeablDder. 

V)  Die  StijnmriOee. 

g)  Der  StimisiiLicndcckel« 

Fig.  9.  Welche  den  Kehlkopf  in  «einem  Zuaammenhange  mit 
den  bcnaJiharten  Theilcn,  und  zwar  ron  oben  be« 
trachtet p aUo  in  Ui-rftetben  Verkürzung,  wie  Fig. 
nur  kleiner , (larztcllt. 

a)  Der  ganze  Kehlkopf  mit  dem  Kehldeckel. 

b)  Die  Speiaeröhre. 

c)  Kütkenwirbel. 

d)  Kurkenmark. 

e)  Da«  sSchluMelbein  der  rechten  Seite. 

f)  Da«  SchlÜMelhein  der  linken  Seite, 
g Die  rechte  Lunge. 

h)  Die  linke  Lunge. 

ii)  HaUmnikeln. 

( 

Fig*  10«  Welche  den  Kehlkopfin  teinem  Zutammenhange  mH 
den  benachbarten  Theileny  von  der  Seite  betrach* 
tot  , daretellt,  * 

Der  Rtngknorpel.  ^ 

b)  Der  SchildknorpeL  . 

c)  Der  Gietbockenknorpel. 

d)  Der  Slimmriueodeck^ 

e)  Da«  Zungenbein. 

f)  Die  Wurzel  oder  der  hintere  Theil  der  Zttagt. 

g)  Du  untere  Kiimbackenbetn. 

h)  AeuMere  Bedeckungen  <le«  unteren  Kinnbacken- 
beine«, 

i)  AeuMere  und  vordere  Bedeckungen  dee  Halaoe, 
welche  au«  Haut  und  Muakelu  bestehn. 

k)  Die  Luftröhre,  grÖaatentheil«  an«  knorpeligen  Rin» 
gen  oder  vielmehr  Bogen  gebildeL 


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504 


503  July. 

t)  Die  SpeiseroliT*,  «ii  Uuü«eT  uu4  mukalöter 
Ktul. 

■)  Die  Helewirbtbäulc. 
b)  Du  Rüi;kcnnistk.  ' 

•)  Die  Nukenmuikelii. 


Nachmichtbn. 


Berlin.  Anfang  Jnly.  Die  musikal.  Welt  hat 
im  vorigen  Monat  keine  neuen  Ersohfiiiuiigen  dar-  I 
geboten?  nur  Hr.  Fischer  zielit  foi tilaiiernd  die 
Aufmerksainkeil  aller  Freunde  des  Gesangs  an  sich. 
Seit  meinem  letr-leii  Briefe  hat  er  besonders  in 
Sacchini's  Oeitip  zu  Colonut  allgemein  ’ gefallen, 
ward  aber  auch  von  Dem.  Schmatz,  und  den  Um. 
Eunike  und  Sliimer,  trefflich  nntersliitzt,  welche 
die  Partien  der  Antigone , des  Thesciis  und  Poli- 
iieik  sehr  brav  ausfuhrten.  Mein  diesimdiger  Ile- 
i-ichl  beschränkt  sich  daher  nur  auf  das  traurige 
Geschäft  des  Nekrologs.  Am  8len  vor.  M.  starb 
an  der  Wassersucht  der  königl.  Kapeliin. , Friedr. 
Heinr.  Hinunel.  Er  war  am  aosten  Nov.  1765 
SU  Treuenbriezen  geboren,  wo  auch  der,  als  gros- 
ser Klavierspieler  und  gründlicher  Compouist  be- 
kannte Nichelniann,  und  der  noch  lebende  köuigl. 
Musikdirector  Seidel  geboren  sind.  In  Dresden 
unter  Naumann  und  in  Italien  gebildet,  ward  er 
1795  nach  (des  ebenfalls  am  aasten  Jun.  zu  Gie- 
bichenstein  bey  Halle  verstorbenen)  Reichardts, 
Abgang  Kapellmeister,  und  schrieb  uuuinchr  seine, 
mei.stens  gedruckten  Opern , Sonaten  und  Lieder- 
coniposilionen,  unter  denen  die  Opern  Sentiramia, 
j4lei$andro  und  f^asco  di  Gama;  die  'l'rttuercan- 
iale  bey  seines  Gönners,  Friedrich  Wilhelm  II. 
Tode,  das  Te  Deum  bey  der  Thronbesteigung  des 
jetzigen  Königs,  die  Gesänge  zur  Fanrhon  und  zu 
'J'iedge's  Uranin  die  ausgezeichnelsteu  siud.  Von 
seinem  trelHichen  Klavierspiel  ist  erst  vor  kurzem 
wieder,  bey  Gelegenheit  einiger  Concerte  des  letz- 
ten Winters , in  dieser  Zeit,  geredet  w orden.  Ge- 
rade au  seinem  Todestage  ward  seine  beliebte  Oper, 
Fanchon,  gegeben,  und  dies  veranlasstc  eine  sehr 
passende  Feyerlichkeil.  Gegen  das  Ende  des  Rnnd- 
gcsaiigs  überreichte  eine  lief  trauernde  Muse  der 
Fanrboii  (Dem.  Eunike)  eine,,  mit  Trauerflor  um- 
wundene Lyra,  und  Fanchon  sang  dann  folgende, 
von  Ilrn.  Ilerklols  gedichtete  Strophe  mit  sehr 
langsamen  Accompagnement  derselben ; 


Ach  nun  iTiIlt  Ptnclioni  Briut 
Suit  Frohsinn,  tiefster  Schmers! 

TlicUt , Freunde,  den  Verlust, 

Er  trifft  eiirh  euer  Ilers! 

Dies  S«iliB.^piel 
Voll  Zei'lgefuht, 

Sein  /.auberton  verklang 

Ala  Grahgea.  rig  . • 

Des  Schopfeia  von  Fanclions  Lejer! 

Den  igten  starb  in  Potsdam  der  pensionirte 
Kammermnsicus,  Friedrich  (Wilhelm  lleiiiricli) 
Bcnda , Bruder  des  noch  lebenden  Concerlincislers, 
Carl  Benda.  Er  war  ein  würdiger  Schüler  seines 
Vaters,  l'rauz  Benda,  .nuf  der  Viclin,  wurde  aber 
besonders  als  Iiislrumeiilalcoraponist  gesclwlzl , wie 
mehrere  Trios,  Concerte  und  Sonaten  beweisen, 
die  mau  zu  ihrer  Zeit  mit  vielem  Beyfall  auf- 
n.ähiu.  .Auch  die  Cantaten,  Pygni^ion  uuil  die 
Grazien,  die  Oper,  Orpheus,  und  das  Oratorium, 
die  Junger  am  Grabe  des  Auferstandenen , wurden 
gern  gehört.  Er  war  iu  Potsdam  am  läleii  Julv 
1745  geboren. 


Miscbllbm. 


Was  C.  Ph.  F.mnnuel  Bach,  der  grösste  nn- 
tcr  des  grossen  Vaters  Söhnen , der  Totikuust 
war  — welcher  gebildete  Toiikünsller , oder  auth 
nur  ernste  Liebhaber  der  himmlischen  Tonkunst, 
wüsste  dits  nicht?  Und  doch  hat  Deutschland  von 
den  Werken  dieses  nuüberlronenen  IIuuiuri;tcti, 
der  Joseph  Haydns  Liehüiig  und  VorbihI  war, 
noch  keine  vollständige  und  correcle  .Ausgabe. 
Möchte-  docli  der  schon  hin  und  wieder,  micb  in  ' 
diesen  BUllem,  geäusserle  Wunsch,  eine  solclie 
veranstaltet  zu  sehen,  bald  in  Erfüllung  gciicii.  1 
So  viele  ephemere  Geburten  des  Tages  konmea  I 
zum  Vorschein  und  finden  Absatz;  und  des  geiiic- ! 
gellen,  herrlichen  Mannes  gediegene,  hcrrbilic  j 
Werke  sollten  ihn  nicht  finden?  — Deiilsrh- 
laiid  bewährt  ja  auch  dadurch  seine  uatioiiclle  -Siii- 
iiesweise  recht  eiitscliieden,  dass  es  alles  VoitirlT- 
liehe,  'was  die  Vorzeit  von  echt  deutscher  .Art 
und  Kunst  hcrvorgehracht , mit  gci  echter  .Aclitung 
aiierkeiml  und  mit  sorgsamer  Liebe  für  die  Ce- 
geuwart  neu  zu  beleben  trachtet.  Dahgr  w.'itic 


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503 


-1814.  Jiily. 


5U6 


snrh  was  doutsche  Tonkünsller  Grosjes  ^^eleisfct, 
nicht  übersehen  bey  diesem  heiiigeii  Streben.  *) 

■ * 


a.  ' 

Ein  Voihang  veihiilltc  das  .VJlerheiligste  in 
Jei-us.aleiiis  Tempel,  welclicr  nur  einmal  im  Jahi-e, 
,und  auch  dann  nur  dem  Hnbcnprie'ler  sieh  hob.  ; 
Auch  im  'l'einpel  der  Tonkunst  hängt,  vor  dem 
Allci'hciligsicn , ein  verhiillcnder  Vurbang;  allein 
nicht  jedes  Jahr  hebt  sich  derselbe,  wie  jener  we- 
nigstens doch  Einmal  gewiss,  'rcmpcldieiier  schal- 
ten in  Menge  ihre  ganze  Lebenszeit  in  den  Vor- 
hofen.  Wenige  Priester  nur  betreten  des  Tempels 
innere  Räume,  und  selbst  diesen  hebt  sich  der  Vor- 
hang nicht.  Tritt  aber  ein  Gesalbter  des  Herrn, 
ein  wahrhafliger  Ilulicrpriester  der ’ronkunsl,  über 
die  geweihete  Schwelle:  daun  rollt  der  Vorhang 
empor  und  niinint  ihn  auf  ins  .Mlerhciligste.  Ein 
solcher  Ilolicrpricsler  nun  war  Händel.  Sein  Mts- 
tiaa  s'or  allem  beurkundet  dies  uimidersprerhlich. 
\ichl  gewichen  hlos  ist  ihm  der  vcrhnllcudc  Vor- 
hang : zerrisien  ist  er  hier,  und  jedem  stellet  der 
Uiiek.  in  das  .\llerhelllgste  oflen,  dessen  Auge  Him- 
mels «la  112  verU'ä'gt.  • 


Tn  den  Werken  der  grössten  Dichter  ist  eme, 
oft  nur  leise  über  dem  Ganzen  schwebende,  oft 


aber  auch  schneidend  herrorhbechende  Ironie , dem 
sinnig  Aufmerksamen  leicht. bemerkbar.  Ich  erinnere 
hier,  stall  aller  .Andern,  nur  an  Shakspcarc,  Cer- 
vantes und  Göthe.  Beethovens  Compositionen  sind, 
auch  von  dieser  Seite,  noch  lange  nicht  genug 
bcaclitef ; und  doch  wird  eben  nur  hieraus  manches 
acheinitar  Herbe  und  E’rcmdarttge  bey  ihm,  als 
i köstlirli  nud  notliwendig  erkannt.  lieber  vielen 
; seiner  vortreinichsteu  Productionen  schwebt,  bald 
leise,  bald  aber  auch  schneidend  und  furchtbar, 
diese  echt  poetische  Ironie;  ja  oft  spricht  ein  tiefer, 
verhaltener  Grimm  zu  uns  aus  seinen  Tönen;  aber 
— das  vergesse  man  nicht  — es  ist  ein  reiner, 
heiliger  Grimm! 


4. 

Manche,  und  zwar  eben  nicht  ganz  vei-werf- 
llche  Musikliebhaber  wundern  sich  nicht  wenig  bey 
vielen  der  Sctici’zo’s  von  Beethoven.  Das  wolle 
ihnen  denn  doch  gar  nicht  recht  schcr/.baft  bedüu- 
ken;.meynen  sie.  — Xun,  sie  haben  auch  Recht 
n.acli  ihrer  Art ! — .Aber  giebfs  donn  nicht  einen 
Scherz,  der  seiner  irtneislclt  Natur  nach,  so  wie 
schon  im  Laute,  verw’nndt  ist  mit  Srhmerz'i  — 
n.abt  ihr  diesen  nie  vcrnoimnen:  dann  frevlich 
müssen  euch  diese  Scheizo's  ewig  ''ünvcrständlichl- 
Hieroglyphen  bleiben  1 — — 

, ■ ' ' K.  B.  ' 


')  -äniti.  E,  iit  Irifcfilfr  in  erklären,  iti  m billigen,  dais  wir  ton  jenei  Ireftllctu-B,  in  gejviwr  iriniicht  einilgen  Mei- 
Nter*  Wcrl^  fUr  <]i«  «KUvier  noch  keine  bcpitKcn,  wie  sie  clor  Verf.  einstimmig  mit  sicirt  wenigen  Musik- 

freunden wunirhtt  cmnfll  dt  mehrere  der  TortüglicK.Ateti  dieser  Wc/ke  inx  Musikiitniiel  Kngbt  nicht  mehr  xu  htheir  »Ind, 
diejenigen I mxa  noch  bekommen  kann,, inehr  kosten,  als  eine  vollständige  SarnfiiUing,  gedruckt  wie  die  mozart- 

$•  licn  oder  gestocht. n wie  die  dussekschen  Kitviercun\|>i)sition«fi , ^ kosten  würde,  und  Überdies  ihre  Aniahl  jitcht  grost, 
jt  mir  für  eine  kjeiae  Folge  von  Heften,  wie  die  gentnnteu,  geeignet  Ul.  Sollten  abur  die  Verleger  dem  jsiaigen 
musinsi.  Publicum  durchaus  nicht  xutrauen,  dass  es  fähig  oder  geneict  scf,  hier  eiuirfal  aus  allem  jctai  Gewöhnlichen 
heraus,  und  in  den  dävoii  freylich  gana  abweiclienderi  Geist  und  Sinn  eines  Künstlers  «'iiirugeheti , des'ten  Werke  eine 
so  entichiedeno  Individualität,  und  besondere,  weder  Tor»  noch  nachher  dag'‘we.seue  Physiognomie  selbstständig  und  un- 
befangi7li  »u^Tege  lfgeo  $ odur  sollten  sieg  die  Verleger,  darauf  ru  viel  Gewicht  legen,  dass  dieee  Werke,  um  Ttdlkom- 
men,  wie  sie  peme)uet  siud|  <)argCi*teUt  lu  werden,  auf  dem  fast  abgekommeoen  Klarier,  nicht  auf  dem  überall  einge- 
fnhrten  Piattufurle  gespielt  werden  müssen:  ao  iciTite  ma^  doch  rum  allerwenigsten  die  schönsten  , eigenthümlichsten  und 
unverwelkliclistcn  ßlüihen  des  Oeistea  Em.  Bachs,  seine  RondoW,  wie  sie  jrtit  tlieils  einzeln,  theiU  in  seine  andern 
Werke  a'Tsireut , gesucht  werden  müuea.,  rfchl  ansü’udig  uml  correct  «uaamRieudiuckcu.  Diese  •<—  dafür  glauben  wir 
stehen  zu  können  — - finden  üb*Tall,  und  finden  zahlreiche  Abnehmer ; diese,  selbst  auf  guten  Pianofurte’s , nur  freylleli 
in  ihrer  \Veiae  vttrgHrafen , gewahren  sogar  «Uen  Liebhabern,  die  noch  nicht  uhtor  die  ernsten  obigen  Verf.s  gehören, 
Dnierhalti^.ng,  Freude  und  Bek-hrung.  — Sollte  irgeud  ein  Verleger  den  hier  ausgesprochenen  Wunsch  erfüllen,  und 
iror  davon  unierHchten  wollen:  so  würdfh  wir,  aus  Liebe  zur  guten  Sache,  gern  den  Einfluxs,  den  Ccnalgle  um  suge- 
•teh'-n,  zur  Forderung  des  Unternehmens  anwenden  — ToraasgeioUt,  wir  würden  überaeugtj  dass  dieser  Wnnsch  auch 
würdig  erfälk  werde.  d.  Redact. 


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507. 


1814.  July. 


508 


KvazB  Aitzxicem; 


Sammlung  autty-  wid  dreytiimmiger  Gtaange  für 
weihlirhe  Stimmen  — — von  Aug.  Muhling. 
Op.  8,  atet  Heft.  Mottihaiuen,  b.  Nitzscbe. 
(Preis  i6Gr.) 

Alles,  was  über  den  Zweck,  die  Einrichtung 
nnd  den  Werth  des  ersten  Hefts  dieser  Gesänge 
in  dieser  Zeitung  v.  J.  i8ia,  No.  46  gesagt  wor- 
den ist  — nnd  es  musste  fast  nur  Vortheilhaftes 
seyn  — gilt  auch  von  diesem  iweyten;  ja,  der 
Fluss  aller  Stimmen  zeigt  sich  hier  meistens  noch 
leichter  und  natürlicher,  nnd  die  Beschränkung  des 
Umfangs  der  Töne  in  Melodie  und  enger  Harmo- 
nie noch  sorgfältiger  beobachtet.  Beydes  aber  ist 
bekanntlich  eben  in  dieser  Gattung  so  Jobenswürdig, 
als  schwierig.  — Der  Stücke  sind  zwanzig.  Fol- 
gende haben  um  vorzüglich  gefallen ; No.  a,  7,  10, 
13,  i3,  i5,  i6u.30.  N0.7.U.  30,  von  uiehrern  weib- 
lichen Stimmen  gesungen,  nehmen  sich  in  der 
That  trefflich  aus.  Auch  der  einfache  Cation , von 
dreyen  gehörig  vorgetragen,  den  wir  hersetzen, 
wüxl  jedem  Wohlgefallen.  Ueberhaupt  kann  der 
Verf.  versicbert  seyn,  mit  diesem  Werkchen  etwas 
geliefert  zu  haben,  das  vielen  Freude  und  Nutzen 
gewähren  wird. 


TroU  Duo»  eoneertan»  pour  dtux  FliUet  — 

■par  F.  Kuhlau.  Oeuv.  10.  k Leipzig,  chez 
Breitkopf  et  Härtel.  (Pr.  1 T^.  8 Gr.) 

Winn  Bwey  Flötisten  von  beti-ächtlicher  Ge- 
schicklichkeit auf  ihrem  Instrumente,  von  gebitde- 
tem,  nnd  mehr  auf  das  Ernste,  Bedeutende  und 
Kunstreiche,  als  auf  das  Galante,  Schimmernde  und 
Flüchtige  gerichteten  Geschmack , und  von  Neigung, 
auch  manches  von  der  gewöhnlichen  Behandlung 
des  Instruments  Abweichende  einzuüben  und  im 
Vortrag  sich  einander  recht  nahe  anzuschliessen  — 
wenn  zwey  solche  Flötisten  sich  durch  Duette  un- 
terhalten wollen:  so  können  wir  ihnen  von  den 
Prodiicten  der  letzten  Jahre  kein  einziges  so  unbe- 
dingt empfehlen,  als  das  hier  genannte,  und  sind 
gewiss,  sie  werden  mit  uns  zufrieden  seim,  und 
I zwar  nach  wiederholtem  Durchspielen  immer  mehr, 

I dass  wir  sie  darauf  aufmerksam  gemacht  haben.  — 
Damit  ist  mm  zugleich  die  Oomposition  selbst  so 
nahe  bezeichnet,  als  cs  der  Zweck  dieser  kurzen 
! Anzeige  verlangte,  und  als  die,  denen  das  Werk 
I bestimmt  ist,  bedürfen. 


Anekdote. 


De*  Xso  - btffu  May  blüht  eiamal»  eionia),  aa^  nicht 


«iamal,  ondaichtwie  - darl 


^ mi9.  trtts 

De«  Lebaiu  Blay  blüht 


einBu),  nur  einniaJ,  und  nicht  wie  » der! 


Ein  jüdischer  Rauchwaarenhänffler  ging  in  B. 
ins  Concert  nnd  fand  sich  schlecht  unterhalten.  Er 
wurde  unruhig  und  immer  unmhiger ; endlich  konnte 
er  sich  nicht  mehr  enthalten,  vor  sich  hin  zu  mur- 
Was  ist  das  nun?  was  hat  man  davon?  wäC 


ren: 


ich  doch  zu  Hause  geblieben ! Da  hält’  ich  mir  doc 
können  mein  .Vergnügen  machen;  oder  die  Hasen 
feile  vollends  sortiren  und  ’sras  verdienen!  Wi 
hab’  ich  so?  den  Schaden,  und  kein  Plaisir!  - 
Aber,  mein  Gott,  sagte  ihm  der  gestöite  Nachbar 
warum  gehen  Sie  denn  da  nicht  gleich  nach  Hause 
— Was?  erwiderte  jener  schnell;  kostet  mich 
denn  nicht  mein  Geld?  giebt  mir’s  denn  Jeman 
wieder,  wenn  ich  fortgehe?  muss  ich  doch  dj 
Meine  abhören  dafür! 


(Hierbe;  eiae  Knpferttfsl,  die  metucUichen  Stimnorgsne , nach  Liiloria»,  ron  Schroter,  derrtellend.) 


Leipzig,  eby  B&sitkoff  und  HÄaxKL, 


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. allgemeine 

MUSIKALISCHE  ZEITU  N G. 


Den  3*«“  August  31-  ‘8‘*- 

«. 


Ueher  di«  Musii  einiger  wilden  und  halb  cul- 
tivirten  Vülher. 


w ie  tief  in  der  Naluranlage  des  Menschen  die 
tFaliigkeil  und  Neigung  zur  Unterhaltung  mit  Ge- 
sang, Tanz  und  Musik  liege,  ergiebt  sich  nicht 
nur  aus  der  Geschichte  des  Altcrthunis,  sundcrn 
auch  aus  den  Nachrichten,  die  uns  Reisende  über 
wilde  und  halb  roiie  Völker  gegeben  haben.  Denn 
Io  wie  die  iiltesten  Urkunden  des  Menschenge- 
schlt'chls  und  die  Geschichtbücher  der  Griechen 
und  Römer  schon  des  rohen  Anfangs,  der  zuneh- 
menden Fortschritte  imd  des  wachsenden  Ansehens 
der  musikalischen  fCünstc  erwähnen,  so  vergessen 
die  Reisebeschreiber  unserer  Zeit  auch  selten  die 
Scliilderungen  musikalischer  Unterhaltungen , die  sie 
bey  wilden  und  halb  barbarischen  Völkern  getrof- 
fen haben.  Nacii  dem  Verhältnis  der  grossem  oder 
gernngera  Ausbildung  dieser  Völker  finden  wir 
gewöhnlich  auch  ihren  Sinn  für  Harmonie  und 
Melodie  entwickelt,  und  ihre  Musik  mehr  oder 
nuiider  einfach , roh  und  wild  Manche  geben  uns 
noch  ein  Bild  s'on  der  ai-mseligeu  und  dürftigen 
Beseboftenheit , weldie  die  Ausübung  dieser  Kunst 
in  den  ersten  Zeiten  nach  ihrer  Brfindung  geliaht 
haben  mag.  Hier  folgt  eine  Zusammenstellung  der 
interessantesten  Nachrichten,  die  ich  hier  und  da 
zerstreut  über  diesen  Gegenstand  gefunden  habe. 

Ich  beginne  mit  den  Bewohnern  der  afrika- 
nischen Insel  Madctgnxhar.  Ihre  Nationalinusik  hat 
sine  traurige  uiul  einförmige  Melodie  i 'uud  steigt 
lur  höchstens  bis  zur  Quinte.  So  eiiigescbrSlnkt 
st  auch  ihre  Harmonie,  welche  hlos  mildei-Ter* 
ind  Quinte  wechselt.  Ihre  Lieder  bestehen  aus 


einer  Reihe  bedeutungsloser  Wort^  *),  und  sie 
begleiten  ihre  Gesänge  mit  einem  Instrument,  das 
von  dem  Bambusrohre  den  Namen  fuhrt,  und  auf 
welchem  fünf  dicke  Fäden  als  Saiten  aufgespannt 
sind.  Auf  diesem  Instrument  spielt  Jung  und  Alt. 
Ausserdem  haben  sie  auch  eine  von  Baumrinde 
gemachte  und  mit  einer  Stierliaut  bezogene  Trom- 
mel. Dieses  Instrument  oder  Gesang  begleitet  ihre 
Tänze,  welche  weder  unangenehm  oder  unanstän- 
dig sind.  (S.  Neue  Litenit.  und  Völkerk.  ij'30.) 
Die  Trommel  ist  hey  den  JSingeborneri  der  Sila- 
venküate  das  Hauplinslniment.  Sie  haben  dreyec- 
ley  Arten  derselben  von  verschiedener  Grösse  und 
zu  verschiedenem  Gebrauch.  Die  eine  ist  von  har- 
tem ausgchöhileu  Holz,  das  an  beyden  Enden  sorg- 
fältig vcrslupll  ist,  au  der  Seite  aber  eine  läng- 
liche Oediiung  behält.  Diese  Trommel  schlagen 
sie  mit  zvvey  Stöcken,  und  ihr  lauter  durchdrin- 
gender Schall  ist  Abends  weit  zu  hören.  Sie  wird 
zum  Lämischlagen  gebraucht.  Die  andre  Ail  ist 
von  leichtem  Holz,  ganz  ausgehöhlt  und  an  bey- 
deii  Enden  mit  getrocknetem  Ziegen-  oder  Schaaf- 
leder  bezogen,  das  mit  Schnuren  fest  angespannt 
ist.  Einige  die.ser  Trommeln  sind  sehr  gross,  auf 
6 bis  8 Fuss  lang,  und  haben  a bis  3 Fuss  im 
Durchmesser,  Bey  andern  stehen  die  Boden  nur 
a bis  3 ZoU  auseinander,  und  um  den  Rand,  hängen 
Hayzähne  oder  Stückchen  Kupfer,  um  ein  Geklap- 
per und  Geklirr  damit  zu  machen.  Die  in  Eng- 
land bekannten  Trombones  oder  Tarahoiu  ins  scliei- 
nen  von  den  Afrikanern  entlehnt.  Die  Bewohner 
der  Sklaveuküste  haben  auch  zwej’erley  Saitenin- 
strumente. Das  eine  ist  eine  Art  Zither,  und 
gleicht  dem  Baaguh  in  Westindien.  Das  andre 
ist  wie  eine,  Davidsharfe  gestaltet,  aber  nicht  über 


Im  fcli«inb«iöii  Wi  «ersprudi  iLesen  ucrifbi.  mon  gerade  nichta  LiebUchereSf  NaiTcre«  und  CefühlvoIlerM 

leaea  f aU  die*  madagavkix'lieu  Lied>.'r,  deren  eiuii^e  der  Cbevslier  de  Farnl  von  der  Insel  Madagaskar  mi>bn>ehte,  und 
Iraarbiiseh  liiraiisg«ii) , urd  von  denen  drey  in  riner  deutsrhen  U^beraetzung  J«  G«  Jacob)  in  teiubm  Taaclienbucb  von 
I79S  miitht-ilt'.'.  Möge  denselben  iiiada^iasliH«  hea  Origitial  mehr  oder  weniger  zum  Gi'unde  liegen,  so  rous^en  doch  dia 
]>itder  diese«  Volk&  auf  den  Cberaiicr  cinea  acboncro  uud  tiefem  Hiudrock  gemacht  hrbtu , als  sich  von  lionloseo 
Worten  daukeu  lAsat.  ; rn*'  ' A.  da  Vs  * 


j6.  Jübrg. 


.511 


512 


1814. 

KvrtY  Fn»»  lang.  Die  Saiten  siinl  aiu  den  Fasorn 
ciifer  Pflanze  imd  «u.s  den  Hani  c-u.  vuii  KldphaiUen* 
»chw.Tiizrii  gemneht.  Weilier  und  Kinder  Imlien 
überdies  verschiedene  Klappern  von  ausgeliülilteu 
Kürbissen,  in  die  sie  kleine  baiic  Heeren  ihun, 
lind  in  Sherber  halte  man  Holiiflöten  mit  vier 
Oclliiiiiigen , und  ein  Ilorn  oder  eine  Tvoinpele 
aus  einem  Fdephnntenaahue.  (S.  MatthcVvs  ReisO 
nach  Sierra-Leoiia.) 

Hev  den  Uewohnern  der  Pelew-Inseln  (auch 
Paleu  oder  l’ainos-lnsein)  der  Siiilsee,  einem  sehr 
gutinüthigen  und  in  milder  Verfassung  lebenden 
Völkchen,  bemerkte  man  eben  keine  inucikalischen 
Insli  umentn,  das  Kinkhurn  ausgenumineii , das.hey 
ihren  Cefechten  mit  den  Nachbarn  ertönt.  Bey 
ihren  Tanzen  und  andern  Freudenhezeugungen  lies- 
seii  sie  blus  einen  rauhen  einfbrmigen  Gesang  hören. 
Doch  waren  sie  nicht  unempfänglich  für  europäi- 
sche Musik  , und  ihr  König  £md  so  viel  Geschmack, 
au  eoi'upaischen  Liedern,  dass  er  sich  von  dem 
Matrosen,  dem  gewtihnlichen  VorsSnger  seiner  Ge- 
fblnleu,  ült  einige  seiner  Schiflsgesänge  anslimmen 
lies.s.  (S.  Account  of  tho  Pelew-lsiands  — of 
Wilson  by  Kcatc. ) 

Die  Akraer  und  FirJaer  zeichnen  sich  dage- 
gen unter  den  W'^ilden  schon  etwas  aus  mit  ihrer 
Musik.  Ausser  den  Instrumenten,  welche  die 
Akraer  bey  ihren  Kriegen  ertönen  la.sseii , haben 
sie  andre  zui-  Unterhaltung  und  zu  ihren  Täuzcii. 
Ein  Orchester  von  Musikanten  geliört  zum  Glanz 
eines  Mannes  vom  Range.  Dazu  rechnet  inan  vier 
bis  sechs  Flöten,  eine  Kesselpauke,  einige  Glocken 
und  einen  Triangel.  Die  Flöten,  von  gleichem 
Durchmesser,  als  die  europäischen,  sind  über  an- 
deithalb  Ellen  lang,  haben  aber  nur  vier  Töne. 
Sie  werden,  wie  jene,  von  oben  herein  geblasen, 
und  geben  ähnliche  Töne.  Die  Kesselpauken  ähneln 
den  unsrigen,  und  bestehen  aus  einer  grossen  Kür- 
bisscliaale , über  welche  ein  .Schaalfcll  gezogen  ist. 
Jeder  Paukenschläger  hat  eine  Pauke  um  den  Hals 
hängen,  und.  schlagt  sie  mit  den  flaclieu  Händen, 
Welche  mit  kleinen  eisernen  Ringen  und  Stäbchen 
veriehen , dabey  klirren’uiid  klappern.  Die  Triangel 
sind  von  Eisen,  , und  werden  in  der  linken  Halid 
an  einem  Bande  gehalten , und  mit  einem  eisernen 
Stäbchen  - zur  Begleitung  der  Pauken  geschlagen. 
Eine  solche  Musik  hat  Aehnlichkcil  mit  der  Janit- 
schnrciiimisIL.  Wenn  sie  vollständig  ist,  pflegen 
selbst  die  Gros^en  in, .der  Negerey  vor  den  Hüllen 
ihrer  Bck.'uiuteu  darnach  zu  tanzen,  besonders  bey 


August. 

I hellen  Nächten.  Ausserdem  bähen  sie  noch  einige 
kleinere  Instrumente,'  die -nur  von  EinzäUien  ge- 
spielt werden.  Das  vorziiglich.ste  davon  ist  eine 
Art  Geige,  die  an.s  einem  kleiuen  Kasten,  unge- 
fähr di'cy  Zoll  breit  und  seclrs  Zoll  lang,  besieht. 

I Der  obere  Theil  ist  mit  Scliau&fell  Überzügen ; mit- 
ten durch  den  Kasten  steckt  der  Länge  nach  ein 
d.im’fl dicker,  andeillialh  Fass  langer  Stab  in  .schrä- 
ger Lage,  nach  dessen  Spitze  hin  acht  Sailen  so 
befestigt  sind , da.ss  sie  ungeiiilir  ciiiou  Zoll  von 
einander  ab.'.lebeii , nml  über  das  Leder  des  Kastens, 
auf  der  andern  Seile  bin,  an  dem  äiisser.üeii  Ende 
des  .Stabes  aiifgcspamil  sichen.  In  der  Mitte  drs 
Leders  stellt  ein  Steg,  der  die  Saiten  straff  half, 
welche  ans  den  Ranken  eines  Weidekrants  ver- 
fertigt sind.  Der  Spieler  setzt  den  Kasten  auf  die 
Brust  , und  berührt  die  Saiten  mit  den  Fingern, 
wie  bej'  der  Ilai  fe  geschieht.  — ßcy  i\t:n  Fidarrn 
wird  eine  der  beliebtesten  Arten  S'on  Musik  «uf 
folgende  SV'eiso  aiisgefiihrt.  Sie  graben  ein  tiefes 
Loch,  etwa  fiinizchn  Kuss  im  Uurcli.^chnilt,  in  die 
Erde,  legen  darüber  zwey  Balken  von  .sehr  hartem 
Holz,  niid  über  diese  wieder  eine  Anzahl  diVker 
und  düiiiirr  Stäbe  ohne  die  geringste  Befestigung. 
Auf  die  lelzlerii  schlagen  sie  dann  mit  einer  Art 
Faukcnklöppcln  nach  einem  gewissen  Takt.  Das 
Ganze  wird  mit  einigen  Trommeln  begleitet.  llir 
Haiipüiulniment  im  Kriege  ist  die  l'rominel , deren 
sie  verschiedene  Arten  haben.  Sie  machen  sie  von 
ausgehohlten  Baumstämmen,  die  sie  mit  Schaafs- 
icllen  überspaniien , doch  so , dass  die  eine  Seite 
offen  bleibt.  Die  kleinern  und  gewöhnlichen  tragen 
sie  an  einem  Bande  am 'Halse.  Die  grosse  Trom- 
mel, aber  wird  von  einem  Neger  auf  dem  Kopfe 
getragen,  und  der  Trommelschläger  gebt  lüiiterbcr, 
und  rührt  sie.  Sic  hat  gegen  vier  Fuss  Höhe  und 
drilthalb  Fuss  Dtu-chinesser.  Ein  andres  kriej^eri- 
sclies  hrstrumciil,  das  Horn,  wird  aus  den  Zähnen 
junger  Elcphaiilrn,  an  deren  Spitze  man  ein  Loch 
eingräht,  verfeiiigl  und  wie  unsre  Querflöte  gebla- 
sen. (Si  deutsch.  Museum.  Oct. '1788.) 

> Dass  der  Sitni  Htr  Rhythmus  und  Takt  nicht 
nothwendig  mit  vorzüglichem  musikabschen  Ge- 
schmack zusainiiieiihänge,  zeigt  sicii  an  den  afri- 
kaniarken  faegern.  Sie  mögni  (sagt  Hofr.  Mei- 
ners  in  d.  Abh.  über  die  Natur  der  afiik.  Nrgei, 
im  Gotting,  hislor.  Mag.  VI.  5.  >790)  gehci:, 

tanzen,  singen,  spielen  oder  arbeiten,  so  thun  sie 
Alles  nach  dem  'l'iikt,  den  die  clüliinistcn  Neger 
ohne  alleu  Unterricht  viel  genauer  beobachten , ah 


Dig  :!::-:;  by  L__ogIt 


•513  1814.  August  514 


uiure  SoUaten  und  Tonkünaüer  nach  lauget-  Be- 
lehrung und  Uebung.  Man  aieht  iiichl  seilen  aieben- 
bis  achthundert  Neger  nach  einem  Gesänge  uder 
lustrumeiite  tanzen  uder  fortsclireileii , ohne  da.s 
nur  ein  Riiiziger  sich  zu  fiüh  oder  zu  spat  erholte, 
oder  niederiiesse.  Dessen  ungeachtet  ist  ihr  Geliör 
beschräakt  und  stumpr.  Ihr  Gesang  besteht  immer 
nur  aus  wenigen  Noten,  und  ist  so  einförmig,  dass 
man  die  fröhlichen  und  traurigen  Lieder  nicht  iin- 
tersciieiden  kann.  Ihre  Lieder  enthalten  meist  nur 
wenige  Sylben  und  Worte,  die  sie  viele  Stunden 
lang  ohne  (jeberdruss  wiederholen  können.  Ihre 
Instruincnle  sind  so  roh  und  mislöneud , dass  euro- 
päische Ohren  dadurch  zerrissen  werden;  und  so 
W'enig  die  Europäer  an  der  hässlichen  Musik  der 
Negcr  Vergnügen  finden,  so  unempfindlich  sind 
diese  für  die  Schönlieiten  des  europäischen  Gesan- 
ges und  Spiels.  Nicht  viel  anders  verhalt  cs  sich 
mit  den  Chinesen  und  übrigen  südlichen  Asiaten. 
Ihr  Gehör  ist  eben  so  groll,  als  ihr  Gesiebt,  und 
ihre  Musik  gleicht  ilirer  Mahlerey  und  Baukunst. 
Die  musikalischen  Instrumente  der  oslindischen  V'öl- 
ker  sind  ebeh  so  roh,  und  ihr  Ges.ang  ist  ebeti  so 
einibrmig,  als  die  Instrumente  und  der  Gesang  der 
Neger  und  Amerikaner.  Unter  den  europüschen 
Iiistruineiiteu  machen  allein  die  Trompete,  die 
Trommel  und  die  Orgel  durch  ihre  Kraft  Eindruck 
auf  die  Chinesen  und  ihre  Nachbani.  In  europsische 
Concerte  aber  können  sie  sich  eben  so  wenig,  als 
in  europäische  Gemälde  finden,  weil  ihr  Sinn  die 
grosse  Einheit  des  reichen  Mannigfaltigen  in  den- 
selben nicht  entdecken , nicht  fassen  kann,  und  über 
dem  Einzelnen  ihnen  die  flai-inonie  des  Ganzen 
verloren  geht.  Mit  ihrer  Musik  steht  ihre  Poesie 
und  Redekunst  in  gleichem  VeihalUiis.  Doch  ver- 
erllet  die  I’oesie  bey  den  Chinesen  den  Nationid- 
Charakter  und  giebt  ilyn  Kraft  und  Dauer.  Xus 
der  Instrumentalmusik  aber  sclieirfen  sie  sich  wenig 
zu  machen.  Ihre  Vocalraiisik  singt  unaufhörlich 
die  Vorschriften  ihrer  Weisen  und  alle  Tugenden. 
Dichtkunst  und  Musik  ermuntern  sie  zur  Sittlich- 
keit, erhöhen  aber  auch  ihre  sinnlichen  Freuden. 
Alles  singt  in  Sina , und  wenn  Hie  ersten  Töne 
des  Gesanges  der  Moral  gehören,  so  sind  die  fol- 
genden cler  I.ielie  und  dem  Genuss  geweiht.  (.Vgl. 
Dil  (latde  and  I.oiibere,  und  v.  Saint  - Lamberts 
Gesetlsch.inskunsl.  i8oo.  I.)  Ehe  ich  zu  den  Afri- 
kanern zin  iiekkehre,  erwshne  ich  noch  einige  asüi- 
lische  Völker.  Die  Bewohner  von  Jnva  iintcrlinl- 
ten  sich  gern  des  Abends  mit  Gesängen  aus  der 


Geschichte  ihre*  Landes,  wozu  sie  eiste  Art  Harfe 
spielen,  welche  bey  ihnen  Piljaja  heisst.  Die  Sau- 
ger sind  gewöhnlich  einige  der  ältesten  Leute.  Ilfre 
Tanze  (Ronginp)  werden  von  professionirten  Tan— 
zcriuiien  aufgeführt,  mit  denen  Jedem  zn  tanzen 
frey  steht.  Auf  einer  Halbinsel,  die  nii!  Schnee 
und  Eise  bedeckt  ist,  an  der  aussci-steu  Grnnzc 
unsers  festen  Landes,  in  Kamlsrhalia  findet  sidi 
mehr  Cultur  und  Kunstsinn,  als  man  bey  diesem 
rauhen  Klima  erwarten  sollte.  Die  Kamtschudalcn 
zeichnen  sich  vor  allen  andern  Einwohncni  Sibi- 
riens durc(i  lebhaften  Witz,  warme  Einbildungs- 
kraft und  Frohsinn  merklich  aus.  Sie  liabeii  uu- 
zähb'ge  Lioder,  die  sic  Uglich  mit  neuen  vermeh- 
ren, weil  ihre  Phantasie  ihnen  stets  SlolT  dar- 
bletet,  neue  Gegenstände  zu  besingen.  Die  Liebe 
aber  ist  immer  der  letzte  Punkt,  auf  den  sich  ilire 
Gesänge  beziehen.  Die  Worte  und  die  Musik  die- 
ser Lieder  (sagt  Steller  in  seiner  neisebcschrcibiiiig) 
sind  vorudiiilich  das  VV^erk  der  kVeiber,  welche 
sehr  schöne  Stimmen  haben  und  mit  vieler  An- 
muth  singen.  Ihre  Musik  ist  nicht,  wie  bey  rohen 
Völkern,  oiiilönig,  soiidcru  voll  .Abwechslung  und 
Mannigfaltigkeit.  Man  staunt,  wenn  man  sic  die 
ganze  Reihe  der  Töne  vom  tiefsten  bis  zum  liöch- 
steu  durchlaufen,  künstliche  I.äuic  machen  und  die 
schönsten  Triller  schlagen  hört.  .Sie  kennen  die 
.Mittelstimnicn . womit  sic  die  1 lauplstinimc  beglei- 
ten, und  wissen  auch  das  Gefalligo,  das  Patheti- 
sche, das  Lebhafte  tmd  das  Lustige  auszudi-ückeu, 
wie  es  die  Worte  vcrlaiigen.  Sie  hal>en  in  ihrer 
Kehle  «ine  so  ausserordentliche  Beweglichkeit , dass 
man  oft  zwey  oder  drey  Stimmen  zu  hören  glaubt, 
wiewol  mir  Eine  Person  singt.  Auch  lieben  sie 
den  Tanz  icideuschaftlich.  Schade,  dass  uns  diese 
Nachi'icht  nichts  von  ihren  Instrumenten  sagt. 

Ich  kehre  zu  den  Afrikanern  zui-ück.  Von 
den  niu.sikalischen  Fähigkeiten  der  fJoUentoUen  be- 
merkt yaiUant  (in  s.  Reise  in  das  innere  von 
Afi'ika  vom  Vorgebirge  der  guten  IloHiiuiig  aus, 
in  d.  J.  iy8o  — 85.  A.  d.  Franz.)  beyläiifig  Fol- 
gendes. „Meine  Hottentotten  (so  nennt  V'.  die. 
welche  er  theils  vom  Cap,  theibs  von  andern  Ge- 
genden, zu  seiner  Bedeckung  mitgenommen,  um' 
die  in  seinem  Dieiute  staudeii ) bewirtlielen  als  liöt- 
liche  und  galante  Leute  ihre  wilden  Luiidsieiitc  mil 
ilirer  Musik.  Die  V.rtuo.sen  licsseii  die  Gowa, 
Znoumjnoiun  und  den  Nahouquin  erschalleti ; die 
melodische  Maultrommel  (Hr.  Le  \ aillaiit  iiatte 
eiue  Menge  Maulti-ommela  unter  seine  llotteniutten 


Digii  . ' !'v  Cäoog 


515 


1814.  August. 


616 


rertheilt,  Ond  'sie  im  Gebrauch  derselben  unter- 
riclitet)  wurde  auch  nicht  vergesaen:  diese  verur- 
sachte den  Fremden  überaus  grosse  Freude.“ 

(Der  Beschluss  folgt.) 


Ueber  ru$titche  Soldatenlieder, 


In  H.  lagen  auf  einige  Wochen  gegen  aoo 
Mann  russische  Soldaten.  Sie  hatten  ein  Sanger- 
Chur  bey  sich,  welches  fast  täglich  vor  den  Thuren 
der  Ollicier  - Quartiere  seine  Künste  producirte. 
Einsender  dieses  machte  über  ihren  Gesang  fol- 
gende Bemerkungen,  die  ihm,  nebst  drey  möglichst 
genau  aut'gescliriebenen  Melodien,  der  Mittiieiluug 
in  diesen  ßUtlern  nicht  uimerth  schienen. 

Das  Chor  war  i3  bis  1 5 Mann  stark;  zwey 
davon  sangen  Sopran,  bis  zweygesU-,  a,  ja  sogar 
bis  drey gestr.  c,  zwar  rauh,  doch  keine  eigentliclieii 
Falsetstiranien : die  Uebrigen,  'l'euor  und  Basa. 
Einige,  und  vorzüglicli  zwey  Tenoristen,  waren 
Sulusanger  und  schienen  für  Virtuosen  zu  gelten. 

— Die  Zahl  ihrer  Lieder  erstreckte  sich  nicht  über 
acht,  die  sic  immer  und  immer  wiederholten.  Die 
meisten  begannen  mit  einem,  gewöhnlich  einstim- 
migen Solo,  welches  eine  V'ariation  der  Melodie 
zu  seyn  schien : die  Töne  liefen  aber  so  schnell 
und  undeutlich  durcheinander,  dass  es  nicht  wol 
möglich  war,  sie  aufzuschreiben;  dann  hei  der 
Chor  drey-  oder  vierstimmig  ein,  bisweilen  von 
einer  Trommel , nicht  ganz  zweckw  idrig,  und  einem 
gellenden,  durch  die  Zahne  auf  ganz  eigene  Weise 
hervorgebrachten  Pfeifen  begleitet.  — Bewuudcrus- 
werth  war  die  Krall  dieser  Stimmen.  Eine  achtmal 
grössere  Zahl  unsrer  deutschen  Sänger  wurde  eine 
solche  Starke  kaum  hei-vorzubringen  im  Stande  sevai ; 
und  vier,  auch  bis  sechs  Stunden  nach  einander, 
mit  kurzen  Pausen , in  freyer , oft  rauher  Luft , so 
furchtbar  zu  schreyen , war  diesen  herkulischen 
Saugern  ein  Spiel.  Sie  erquickten  sich  oft  mit 
Schnaps  und  waren  ausgelassen  lustig  bey  ihrer 
Kunstühung.  — Die  guten  Takitheile  accentuirten 
sie  äusserst  scharf,  so  wie  die  abgestossnen  Noten. 

— Die  Sopraiiisfen  sangen  die  Chöre  meist  uni- 
tono  mit  dem  Tenor,  traten  auch  bisweilen  nur  in 
einzelnen  Stellen  ein  , welclies  Letztere  besonders 
von  guter  Wirkung  war.  Bey  einigen  Liedern 
wurde  der  Schluss  äusserst  kurz  und  präcis  abge- 
stossen,  bey  einigen  wieder  sehr  lang  und  kräftig, 


mit  einem  ganz  eigenen  GÄrgeltriller  gehalten; 
manche  halten  auch  im  Tuiti  einen  oder  einige 
solcher  Halle,  die  oft  auf  einem  unerwarteten 'l'oiie 
mit  ungemeiner  Wirkung , doch  stets  M'ii.so/m  , ein- 
traten. So  war  das  Halten  auf  H in  der  unter 
No.  3.  hier  mitgetbeilten  Melodie,  wahrhaft  er- 
schütternd. — Obgleich  diese  Säuger  kein  Instru- 
ment zur  Begleitung  liatten  , so  trafen  sie  doch  bey 
jedem  Liede  stets  den  Ton  wieder,  aus  welchem 
ich  sie  e«  zum  ersten  Mal  singen  hörte , zogen 
auch  nie  unter,  ob  sie  schon  oft  dasselbe  Stuck 
eine  Viertelstunde  ununterbrochen  furtsangen.  Die 
Texte  zu  diesen  Liedern  mochten  alle  .sehr  lustigen 
Inhalts  seyn , und  zu  jedem  ward  das  Tempo  leb- 
haft, doch  nicht  allzu  schnell  genommen.  Ueber- 
haupt  halte  jede  Melodie  ihr  fest  bestimmtes  Zcit- 
niaas,  welches  man  bey  jedesmaliger  Wiederho- 
lung, wie  gestern  so  heute,  äusserst  genau  wieder- 
traf. Von  den  nachstehenden  drey  Melodien  ward 
No.  3.  massig  ge.scliwind,  No.  i.  ein  wenig  leb- 
hafter, No.  5.  am  schuellestcn  (auch  vor  allen  an- 
dern) vorgetiagcn.  — Die  sänimtlichen  Melodien, 
die  ich  von  diesen  Sängern  hörte,  hatten,  mehr 
oder  weniger,  den  Charakter  der  allen,  griechi- 
schen Tonarten,  und  eine  derselben,  die  ich  wegen 
mehrerer  Solo.stellen , die  darin  vorkamen,  uiclit 
genau  genug  aufschi-eiben  konnte , wechselte . wie 
die  alten  Kirchengesänge,  authentisch  und  pla- 
gnbsch.  No.  1,  und  3.  der  hier  mitgetlieilten , sind 
echt  jonisch,  und  No.  5.  mixolydisch.  — No.  i. 
war  ein,  jedem  der  andern  Soldaten  bekatmtes  Lieb- 
ling.sstück,  und  ward  ohne  Solu  gesungen.  Wäh- 
rend dieses  Gesanges  ging  es  oft  ausgelassen  lustig 
zu;  bisweilen  griffen  die  Sänger,  in  einer  Doppel- 
reihe stehend,  zwey  und  zwey  mit  den  Händen 
zi^mmen , und  schaukelten  den  darauf  gelegten 
Oflicier  mit  einer  ganz  eignen  Gewandtheit.  Nu.  a. 
begann  mit  einem  Solo , welches  eine  Vai-iation  der 
Melodie  war,  aber  mit  unsern  ’l'on/.eichen  schwer- 
lich deutlich  vorzustellen  seyn  möchte:  die  'l'öne 

waren,  auf-  und  absteigend,  so  zu.saniniengezogen, 
dass  von  einem  Ton  bis  zu  seiner  groseii  Seeuude 
sechs  his  acht  Stufen  zu  seyn  schienen.  Bey  No.  3. 
setze  ich  dos  Sulu  hey;  wenigstens  war  dies  der 
Siun  desselben , ob  es  schon  aus  der  russisclien 
Kehle  ganz  anders  klang,  als  von  einer  deutschen 
Stimme  vorgetragen.  — 111  den^SolostclIeu  war 

auch  das  Zeitmaas  nicht  immer  bemeiklich.  Bey 
den  Tutti-sätzen  hingegen  ward  , wie  schon  gesagt, 
der  Takt  streng  beobachtcl,  und  die  lutervalle  waren 


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1814.  Augiist. 


ganz  die  nnsern:  man  hörte  keine  Zwischentöne, 

jeder  Ton  war  deutUch  und  bestimmt  zu  verneh- 
men. — Dass  solche  Melodien,  besonders  wie 
No.  1.,  echte  Volksmelodien  sind,  darf  wol  nicht 
erst  bewiesen  werden.  — Da  sich  dieses  Chor 
so  gewaltig  anstrengte , und  besonders  die  Sulosln- 
ger  sich  aus  allen  LeibeskrSilen  hervortliaten : so 
war  es  natürlich,  dass  sich  ihr  Gesang  lur  unser 
Ohr  in  der  Ferne  am  besten  ausnahra.  In  der 
Nahe  klangen  diese  Stimmen  rauh,  wurden  aueh, 
nach  so  langer  Ausdauer,  heiser:  die  SUrke  aber 
wai-d  imtner  im  gleichen  Grade  erschwungen , und 
off  (vielleicht  diuch  den  Schnaps)  noch  gesteigert. 


— r. 


No.  2.  AlUgro. 

Tenor.  (^Sopran  eine  Oclave  höher.) 


No.  3.  Schtriahdo'. 


Recensiok. 

V^ierttimmiges  Choral -Melodien -Buch  cu  dem: 
Nach  dem  Sinne  der  katholischen  Kirche 
singenden  Christen.  Gesetzt  von  Michael 
Henkel,  Cantoren  und  Organisten  an  der 
Stadl- Pfarrkirche  tu  Fulda.  Auf  Kosten 
des  Verfassers.  Leipzig,  gedruckt  bey  Bi-eit- 
kopf  und  Härtel.  io4  Seiten  in  gr.  4.  und 
5 Seiten  Vorrede. 

Die  Anzeige  dieses  Werkes  ist  nni  einige 
Jahre  rerspälet  worden : indess  ist  spät  doch  bes- 
ser, als  gar  nicht  kommen;  und  Werke  dieser 
Gattung  sind  ja  auch  weniger  fast , als  alle  an- 
dere musikalische , an  den  Zeitmomeiit  gebunden 
oder  von  ihm  abhängig. 

In  der  Voricde  giebt  der  Verf.  Nachricht  von 
der,  im  Fuldaischen  uud  den  umliegenden  Oertern, 
bisherigen  traurigen  Bescliaßenheit  der  Choralbe- 
glcitung  auf  den  Orgeln,  wenn  er  sagt:  „In  dem 

hildaischen  Gesangbuche  wai-,  seit  dessen  Einfüh- 
rung, jedem  Liede  seine  Melodie,  nebst  beziffertem 
Basse,  smrgeselzt.  In  den  Melodien  findet  man 
aber  häufige  I’cbler  in  der  Fortschrcituug,  über- 
mässige Intervalle,  (auch  übermässige  Sprünge,) 
desgleichen  Manieren,  Läufer  und  Sclinöi keleyen 
angebracht ; die  Bässe  hingegen  waren  grösstcntbeils 
! matt  , monoton , und  bildeten  öfters  offenbare 
Quinten  und  Octaven  mit  der  Obeisümme.  Unter 


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519  lbl4. 

diesen  UmsUnden  war  bey  den,  grbssientheils  des 
Generalbasses  unkundigen  Organisten  dieses  Landes, 
an  gute  und  fliessende  Mitlelstimmen  gar  nicht  zu 
denken.  Jeder  griff  ohne  Auswahl,  ohne  Regel 
seine  Accorde,  wo  Quinten  und  Orlaven.  Keil  auf 
Keil , folgten.“  Da  dies , wenigstens  nach  seiner 
Versicherung,  das  erste,  in  Deutschland  gedruckte, 
catholische  Choralnielodienbuch  ist,  so  war  die 
Bearbeitung  desselben  liir  den  Verf.  um  so  ver- 
dienstlicher, aber  auch  um  so  mühevoller,  indem 
er  diese  13  1 Melodien  von  allen,  nicht  dazu  ge- 
hörigen V'erzierungen  und  Schnörkeln  gereinigt,  sie 
in  reine,  vierstimmige  Harmonie,  mit  leichten, 
ungesuchten,  und  hey  Wiederhohingen  veränderten 
Bassen,  auf  zwey  Liniensysteme  ausgesetzt;  die  zu 
hohen  oder  zu  tief  gesetzten  .M(^lodien  zum  Singen 
fiir  die  Gemeinde  he<)ueiner  transponirt,  und  die 
menuetartigen , im  Drcyvierteltakt  geschriebenen 
Melodien  in  geraden  Takt  gebracht  hat;  so  dass 
sich  diese  ChorSle  schon  im  Aeussern  ihrer  Be- 
stimmung würdig  zeigen.  Aber  durch  die  mit 
Sorgfalt  untergelegte,  reine  llarinoiüc  haben  sie 
nicht  nur  mehr  au  Interesse,  sondern  auch  hier 
mid  da  an  Charakter  gewonnen  — soweit  sich 
nünilich  über  Letzteres  bey  Ermangelung  der  Texte 
urtlieilen  lasst.  — Dass  llr.  Henkel  sein  Choral- 
buch nach  der,  seit  dreyssig  Jahren  iillgcmein  an- 
erkannten zweckmassigsten  Art  — das  heisst:  aus- 
ser dem  bezifferten  Basse,  noch  mit  ausgesetzlen 
vier  Stimmen  — herausgegeben  hat , ist  sehr  zu 
loben;  denn  dadurch  wird  das  Werk  nicht  nur 
jedem  unkundigen  Orgelspieler,  so  wie  dem  Dilet- 
tanten an  seinem  Klaviere,  brauchbar:  sondern 

auch  dem  Sachverständigen  ist  es  angenehm,  hier 
die  Lagen  der  Mittelstimmen  meistens  sorgfältig 
gewählt  und  vorgeschnehen  zu  finden.  Und  sollten 
sich  unter  den  Noten  Druckfehler  befinden,  so  giebt 
der  bezifferte  Bass  Auskunft  darüber,  so  wie  die- 
ser, in  Verbindung  mit  den  ausgesetzteii  Stimmen, 
als  Leitung  fiir  diejenigen  dienen  kann , welche  sich 
im  Spiel  der  Ziffern  oben  und  bilden  wollen. 

Uebrigens  scheint  cs  sonderliar  — vorausgesetzt, 
dass  wir  die  alten,  drey-,  vier-,  fünfhundertjäh- 
rigen,  lateinischen  Hymnen,  welcJie  den  Compo- 
nisten  in  catholischen  Ländern  gar  nicht  fremd 
seyn  können,  als  eigentliche  und  wahre  Muster  zu 
echten , etilen  und  herzerhebenden  Clioralmclodien 
ansehen  können  und  müssen  — dass  gei-ade  die 
Clioralmelodicn  der  neuem  catholischen  Gesang- 
büclier  so  wenig  von  dieseu  schönen  Eigenschaften, 


August.  , . 520 

and  so  oft  die  entgegengesetzten  nicht  schönen, 
zeigen.  Nicht  einmal  eine  der  würdevollen  Melo- 
dien von  Wülfgang  Heiiitz  niid  Juh.  Huffmann, 
aus  dem  so  berühmten  ersten  catholischen  Gesang- 
buclie,  von  Mich.  Vche,  bemerkt  man  dai"- 

unter;  wovon  uns  doch  die  protestantischen  Cho- 
ralbiicher  wenigstens  noch  die  kräftige  Melodie: 
Christ  unser  Herr  eum  furdan  Ic'tm  — bis  auf  die- 
sen Tag  aiifbehalten  liahcn.  Und  da  es  übeidics 
in  catholischen  Ländern  bis  hieher  noch  nicht  an 
Kunst  meistern  gefehlt  hat,  welche  das  Wesen  und 
die  Eigenheiten  des  Chorals  gar  wohl  kennen:  so 
muss  die  .Schuld  des  vernachlässigten  musikalischen 
Theils  dieser  neuen  Gesangbücher  wol  einzig  und 
allein  an  der  GMtlimacklosigkeit  ihrer  Kednetüren, 
oder  vielmehr  an  ihrer  Unkunde  in  der  Musik, 
liegen.  Zufrieden  , ein  Gedicht  zu  ihrem  Zwecke 
gefunden  zu  haben , scheinen  sie  es  dem  ersten, 
dem  besten  Noteiisclireiber  ihres  Orts  zu  iiberlas- 
sen,  eine  Melodie  dazu  zu  suchen  oder  zu  setzen. 
Diese  flicken  dann,  nach  den  so  eben  gangbaren, 
beliebten  Klavierliedern , eine  Melodie  zusammen. 
Daher  jene  Manieren  und  Schnörkel , jene  mono- 
tone Gemeinheit  in  der  Modulation , das  Prolane 
im  Charakter,  das  Arieiimässige,  dem  w.alircu  Cho- 
r.il  eben  so  selir,  als  znm  Gesänge  grosser  Ge- 
meinden Unpassende  u.  dgl.  m.  Freylich  ist  es 
eben  so  Folge  der  Unwissenheit  und  Geschmack- 
losigkeit in  der  Tonkunst,  wenn  in  so  manchen 
neuen  ps'otestautischcn  Gesaughüchern  eine  nicht 
geringe  Anzahl  der  tredlichsten  allen  Kenimelo- 
dien,  von  den  Redacloren  ganz  unbeachtet,  fehlen, 
Lieder  ganz  verscliicdeiieii  Charakters  auf  dieselbe 
Melodie  gesungen  werden  sollen,  u.  dgl.  m.  Weil 
man  die  .Sprache  der  allen  I.ieiler  zu  uubeliolfen, 
manche  ihrer  Ausdrücke  .anstüssig,  und  die  Rcftne 
und  Sprache  Übel  haupl  nicht  fliessend  genug  fand, 
so  verwarf  man  sie,  ohne  nn  ihre  beirliclien  Melo- 
dien zu  denken,  welche  dadurch  verloren  gingen. 
Nur,  so  viel  Rec.  sich  erinnert,  ein  einziger  wür- 
diger Mann  in  Biber.acb  machte  bey  der  Redacllou 
des  dasigen  neuen  Gesangbuchs  ein  Vei  zeicbnis  der 
allen,  guten  Melodien  bekannt,  welche  durch  das 
Weglassen  ihrer  veralteten  Texte  verloren  geben 
wüixlen,  wenn  sie  nicht  durch  gute,  neue  Cedieble 
ersetzt  würden;  wozu  er  die  Dichter  im  Reichs- 
Anzeiger  aufforderle.  Lulhrr . in  Wahrheit  der 
.Schöpfer  und  Vater  aller  Gesanghüelicr  der  gc- 
sammteu  Chrislenheit , wusste  besser,  dass,  wie  er 
sich  aiudrückte,  die  Noten  dru  ’J'exI  lebendig 


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Ö21 


522 


1814. 

m,ich«?n  intiwk'n ; denn  or  wer  iiiclit  nur  Kenner 
und  warmer  Liebhaber  der  Mit»ik,  soiulcrn  auch 
selbst  ein  guter  und  geübter  SUiigcr.  Deswegen 
salie  er  bey  der  Wahl  seiner  Lieder  mit  eben  der 
Sorgßilt  aut  schöne  und  uusdrucksvulle  Meludien, 
aU  auf  erbauliche  Texte.  Und  da  cs  ihm  Anfangs 
vielleicht  an  Bekanntschaft  mit  grossen  Compouisten 
fehlte.'  so  wlhlle  er  die  ilim  bekannten,  vorzüg- 
lichsten Melodien  der  zwey-,  dreyhuudert-  und 
mehrjährigen  lateinischen  Hymnen  ; übersetzte  diese 
entweder  so,  dass  sie  nach  der  Originalmclodio 
gesungen  werden  konnten,  «der  schrieb  neue  Texte 
d.izu.  Nachdem  er  al)er  in  der  Folge  mit  den 
Kapellmeistern,  Walther,  Senil,  und  andern  grossen 
Meistern  damaliger  Zeit,  in  freundschaftliche  Ver- 
bindungen getreten  war;  ja,  naclidem  er  mit  dieser 
Rüiisller  Gutachten  seihst  mehrere  glückliche  Ver- 
suche in  V^oleiligung  neuer  Choralmelodien  ge- 
macht hatte,  fehlte  es  immer  weniger  an  guten 
Melodien.  Und  wie  nahe  die. braven  Conü-apunc- 
listcn  des  l^teii  Jahrhunderts  diesen  Mustern  in 
ihren  Melodien  gefolgt  sind  , bezeugen  die  Choral- 
büchev  der  proleslantischen  Kirche.  — 

Bev  den  iin  fidd.iischcn  G(äangburhe  nun  ein- 
mal eingefuhrlen  Melodien,  ist,  beydei-en  Ausgabe, 
Herrn  lleiikid  freylich  keine  Wahl  übrig  geblieben : 
aber.  ***  durch  seine  har- 

monischu  Bearbeitung  ungemein  gewonnen  haben. 
Dies  Choralbuih  verdient  deswegen  s-on  jeder  catho- 
lisclien  Gemeiiulc  für  ihre  Kirche  zum  gottesdienst- 
lichen Gebrauche  angcschaffl  zu  werden.  Der  Or- 
oelspieler  braucht  ja  nur  Noten  lesen  zu  können, 
um  nach  denselben  seine  Gemeinde  reinharinouisch 
zu  begleiten. 

Indes-sen  wollen  wir,  theils  unsre  Aufmerk- 
snmkcil  und  unsre  Achtung  gegen  Hin.  H.s  Ar- 
beit zu  beweisen,  tbcils  um  derer  willen,  welche 
diese  seine  Arbeit  unhediugt  zum  Muster  nehmen 
konnten,  folgende  Bemerkungen  nicht  nntei-drücken. 

An  Manchem  in  der  Vorrede,  wie  es  nun  da 
ausgediuckl  stehet,  liesscii  sieli  allerdings  Ausslel-  ■ 
luijgen  machen , selbst  an  der  dort  gegebenen  De-  , 
fiiiition  des  Chorals:  indess,  da  dies  olTcnhar  mei- 
stens fiiehr  am  Ausdruck,  als  am  Sinn  des  Verf.s 
liegt,  und  ieder  Unten ichlele  bald  ahnimmt,  wie 
er  es  eigentlich  gemeynl  hat,  wollen  wir  darüber 
nicht  streng  rechten. 

In  den  Melodien  selbst  finden  sich  — man  bemerkt  “ 
leicht,  um  Quinten  und  Octavcii  zu  vermeiden,  bey 
nicht  genügsamer  Gewandtheit  iu  der  Schreibart  flir 


AtJgllst. 

den  Gesang  — hin  und  wieder  nicht  gut  fliessende, 
ja  etwas  holperige  Gütige  in  den  Mittclsliramen ; 
und  diese  müssten  um  so  fühlbarer  werden,  wenn 
die  Chorüle , wie  Hr.  H.  wünscht , von  vier  Stim- 
men allein  gesungen  würden. 

So  sind  auch  manche  Büsse  wol  gar  zu  popu- 
lär ausgefallen,  und  gegen  die  Würde  des  Chorals ; 
wie  z.  B. 


e-e-i-p=P-ire- 

iaiEp: 

j jirrfeL:^:  i=t-: 

um 

V.,. 

-j — M r i H t 

■^rv:  -o : 

f 

3_Ä__ 

lisl 

Endlich  kommen  auch  nicht  selten  Schlüsse 
auf  dem  Sextenaccoccl  vor,  zwar  nirlit  am.F.ndc 
der  Strophen,  doch  aber  so,  dass  sie,  wenigstens 
Ree.,  wegen  des  bedeutenden  Innchalleiis  heym 
Uhoralsingen , zu  jung  und  zu  niichlern  klingen. 
Hr.  H.  hat  zwar  dafür,  wie  Rec.  reeht  wohl  weiss, 
einige  Autorilüten:  es  giebt  aber  hier,  wie  in  gar 
manchem  Andern . Autoritäten  ohne  Autorität.  Die 
besten  Meister  aller  Zeilen  haben  jene  Schlüsse 
verworfen,  und,  wie  gesagt,  mit  Grund  für  den 
Effect,  nicht  aus  Podanlerey  oder  übermassiger 
Strenge. 

Dass  durch  diese  Bemerkungen  der  Werth 
der  Arbeit  dos  Hrii.  H.,  so  wie  der  Credit  des 
Buchs , nicht  gesehmälect  werden  solle  , ist  hoflent- 
lich  nicht  nöthig,  erst  zu  veisichcni. 

Der  Druck  ist  so  schön,  wie  man  ihn  aus 
der  Breitkopf-  und  Hürlclichen  Officiii  gewohnt 
ist.  Die  wenigen  Druekfehler  lassen  sich  nach  den 
beygesetzlen  Ziflern  leicht  berichtigen. 


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523 


1814-  August. 


524 


Kvrzk  Anzeigen. 


Autwalil  von  Ouvertüren,  Gesängen,  ifärsrhen 
und  ’l'änten  aus  den  neuesten  Opern  , tvelche 
auf  d.  hönigl.  Nationalthealer  tu  Berlin  (luf- 
ge führt  werden.  Klavier- Auszug.  4les  Hell. 
Berlin , bey  Schlesinger.  (Pr.  i Tlilr.) 

Die  Hefte  dieser  Sammlung  werden  kleiner: 
wird  es  vielleicht  die  Zahl  der  Abiichtner  auch? 
Das  wäre  Schade ; denn  da.«  Unternehmen  war 
verständig  angelegt  und  meistens  sehr  gut  ausge- 
fuhrt.  Dieser  Heft  enthalt  wieder  mehrere  vor- 
zügliche Stücke.  Dahin  gehört  gleich  das  erste 
Duett  von  Nicülo  Isouard , aus  der  Oper,  Cimn- 
rosa.  l'ls  ist  ganz  im  Styl  und  mit  der  Leichtig- 
keit der  ecbtitalicnischen  komischen  Oper  geschrie- 
ben. Auch  das  zweyte  Duett,  S.  n folgg. , von 
Weigel  (zu  Oslade)  ist  leicht,  gewandt  und  ange- 
nehm , sonst  aber  etwas  gewöhnlich.  Unter  den 
iulgenden  Stacken  zeichnet  sich  das  in  Italien  gen 
Himmel  erhobene  Rondo : Ombra  adorata  — von 
Zingai-elli,  (mit  vorhergehendem,  sehr  mittclmäs- 
■igen  Kecitativ,)'  und  das  daselbst  kaum  weniger 
berühmte  Duett:  Dunque  mio  bene  tu  min  sarai  ~— 
beyde  aus  Romeo  und  Julie  — für  alle,  die  so 
böchst  einfachen , lieblichen , man  darf  wol  sagen, 
aussen  Gesang  zu  schätzen  und  vorzutragen  wissen, 
sehr  vortheilbaft  aus.  Solche  Sängerinnen  und  Sän- 
ger wird  es  auch  nicht  befi'emdeu,  dass  die  Beglei- 
tung fast  durchgehends  nur  recht  eigentliche  Be- 
gleitung ist,  auch  die  Musik  beynahe  ohne  alle 
Moduliition,  ausser  in  die  allernächsten  Tonarten. 
Der  Klavierauszug  scheint  bey  diesem  Hefte  weni- 
ger sorgsam  gemacht  zu  seyn , als  bey  frühen: : es 
stehen  sogar  einige  arge  grammatische  Fehler  darin, 
die  sehr  leicht  wegzuschaflen  gewesen  wäi'en,  imd 
hätten  weggeschaill  werden  müssen,  wenn  sic  auch 
wirklich  in  der  Partitur  stünden.  Auch  mehrere 
Druckiehler  finden  sich. 


Das  unterbrochene  Opferfest,  Oper  in  zwey  Auf- 
tügen,  von  P.  f Vinter,  Vollständiger  Klavier- 
Auszug  voll  F.  Schneider.  Leipzig,  b.  Breil- 
kopf und  Härtel.  (Pr.  5 Thlr.) 


Dies  treffliche  Werk , das  seit  seiner  Entste- 
hung sich  nicht  nur  als  das  beliebteste  dieses  Mei- 
sters, sondern  auch  als  eines  der  beliebtesten  deut- 
schen Nationalw erke  überhaupt,  auf  allen  Biihncn, 
und  aus  dem  Melireies  bey  allen  den  Liebhuberii 
sich  eingefiihrl  hat,  die  schönen,  ausdrurksvullen 
Operngesnng,  mit  stets  angemessener,  aiizieheiuler 
Begleitung  am  Piauoforte,  zu  schätzen  w issen  ; dies 
Werk,  das  durcli  eine  schon  ziemlich  betrwht liehe 
Reihe  von  Jahren,  und  häufigen,  öireullicheii  und 
privaten  Gebrauch,  nicht  verloren,  ja,  in  Hinsicht 
auf  seinen  Gesang,  eher  an  Achtung  und  Wertli- 
haltung  gewonnen  hat  — verdiente  allerdings , von 
einem  in  jeder  Hinsicht  hierzu  so  fähigen  Künst- 
ler, wie  Hr,  F.  Schneider,  und,  so  viel  lief,  be- 
kannt, zum  ersten  Mal  ganz  vollständig , in:  Klavier- 
Ausznge  herausgegehen  zu  werden.  Dieser  Aus- 
zug nun  ist  ganz  so  ausgefallen , wie  man  von  Hru. 
S.  erwai-tcu  konnte:  er  enthält  alles  der  Musik 
Wesentliche,  fliesseud  und  natürlich,  dem  Spieler 
und  dem  Instrumente  augemesseu,  auch  für  die 
Ausführung  nicht  schwierig,  zusammen  ge  stellt;  und 
der  Siiigstimmen  sind  nicht,  auf  Kosten  der  Aus- 
führbarkeit, mehrere  in  Eine  Zeile  ziisarnmengc- 
drängt,  sondern  es  hat  überall,  wo  mir  die  ge- 
ringste Schwierigkeit  oder  Bedenklichkeit  für  die 
Sänger  entstehen  könnte,  jede  ilire  besondere  Zeile. 
Die  VoUsUndigkeit,  mit  welcher  selbst  diejenigen  I 
Stücke  aufgenommen  worden,  die  fast  auf  allen 
Theatern  weggelassen  werden,  verdient  eben  hicr-i 
um  so  mehr  Dank,  da  einige  der  letztem,  wenn 
auch  nicht  für  den  Eflect  von  der  Bühne,  und  an 
dem  Orte,  wo  sic  stehen,  doch  an  sich  und  für 
den  Gebrauch  am  Pianofurle,  unter  die  vorzüg- 
lichem gehören. 

Druck  und  Papier  sind  gut,  und  der  Preis, 
nach  Verhältnis  der  Stäike  des  Werks,  oichthoch. 


Das  gerühmte  Orchester. 

Er  führt  uns  an» 

Der  greuke  Mann, 

So  gut  er  kann. 

Wir  »iod  gerührt, 

Wie  sich»  gebührt, 

Und  — - aogetuhrt. 

/.  fV. 


LEIPZIG.  BEY  Breitkovf  und  Härtel, 


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ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  10^«  August. 


NS.  32. 


1814. 


\Ueher  die  Miuit  einiger  wilden  und  halb  cul- 
tivirten  Völker. 


(BuchJuu  «lu  der  3i«Un  No.) 

Umitümlliclier  verbreitet  sich  Hr.  Prof.  Lichten- 
iltin  (in  seinen  lehrrciclien  Reisen  im  siidliclien 
Afrika,  in  den  J.  i8o5  — 6.  I.  Th.  Berlin  i8ii.) 
über  liieber  gehörige  GegensUfnde.  Für  die  Musik- 
freunde, die  das  Werk  vielleicht  nicht  zu  lesen 
Gelegenheit  haben , hebe  ich  Einiges  aus.  — Zum 
Theil  uuter  dem  Einflüsse  der  hullündischen  Cultur 
&nd  sich  auf  dem  Qip  manche  Geschicklichkeit  in 
der  Musik.  In  der  Klwervalley  liess  Hr.  van 
Reellen  Abends  seine  Sklaven  musiciren.  Sie  bliesen 
auf  Hörnern,'  Klarinetten  und  Fagotts  erst  einen 
Choral , nachher  mehrere  .Märsche  und  Tänze.  Man 
kuiiute  mit  der  Slimraiing  und  Präcision  zufrieden 
•eyn,  wiewol  noch  viel  zu  einer  guten  Harmoiüe- 
musik  fehlte.  Sie  holten  nachher  Violinen,  Bass 
und  Flöten,  und  zeigten  nicht  weniger  Geschick- 
lichkeit. Man  findet  diese  Eiiirirhlung  in  manchen 
capischen  Familien,  und  es  giehl  in  der  Stadt  Frey- 
gelassene,  die  sich  ausscllliesslich  mit  dem  Musik- 
unterricht für  Sklaven  beschäftigen.  Aber  weder 


Lehrer  noch  Schüler  kennen  eine  Note,  sondern 
Alles  wird  nach  dem  Gehör  geblasen.  Die  natür- 
liche Neigung  der  Sklaven,  besonders  der  Ma- 
layen,  zur  Musik,  die  Tanzlurt  der  jungen  Welt, 
und  der  V'ortheil,  den  die  Heri'en  dabey  finden, 
wenn  die  Feyerstunden  auf  diese  Weise  ausge- 
flillt  wei-den,  begünstigen  diese  Mode  gar  sehr. 
Es  giebl  grosso  Haushaltungen,  wo  kein  .Sklave 
ist,  der  nicht  irgend  ein  Insti-ument  spielte,  und 
wo  das  Orchester  gleich  heysammen  ist,  sobald 
es  den  Kindeim  des  Hauses  einfiillt,  etwa  bey  dem 
^ Nachmittagsbesuch  einiger  Bekannten . ein  Paar  Stun- 
den dui-ch  Tanz  auszufüllen.  Es  bedarf  nur  eines 
Winks,  und  sogleich  ergreift  der  Koch  statt  der 
Zange  die  Flöte,  der  Stalljunge  vertauscht  die 
Striegel  mit  der  Violine,  und  der  Gärtner  setzt 
seinen  Spaden  bey  Seite,  um  das  Violoncell  zu 
streichen.  — Bey  ein  Paai-  Hottentotten  fand  Hr. 
L.  eine  Art  Zither,  die  sehr  einfach  aus  vier,  über 
eine  halb  ausgchöhlle  Kürbisschale  gezogenen, 
Saiten,  und  einem  daran  befestigten  rohen  GrilT- 
bret  bestand.  Die  Frau  des  Krankeu,  bey  dem  er 
war,  musste  ihm  darauf  Vorspielen,  und  brachte, 
nachdem  sie  sich  die  Saiten  in  den  cigenthümlichen 
hottentottischen  Intervallen  abgeatimmt  hatte,  die- 
selben Accorde  hervor,  die  Hr.  L.  nachher  auf 
der  ’t  Görrah  *)  und  andern  Instrumenten  dieser 


*)  }Tr.  Lichtenttein  ^iebt  im  zweiten  Bznde  seiner  Reise  ron  diesem  Instrnmente  fulgmtde  Nachricht«  £a  ist  den 
Hottentotten  gznz  eigcnthdmlich , wird  aber  jetzt  oicJit  hauCg  niehr  bey  ihnen  aiigetrofTa».,  .und  hzuptvathlich  n«r  noch 
Ton  alten  Hirten  jut  gej<piclt.  Es  besteht  aus  eiuem  etwas  geWrücDmten  Stabe  «on  hartem  HoU,  über  welchen  eine 
Unpe  Darmstiite  ^ezpetint  ist  Diette  i>ber  ist  en  dem  untern  Ende  durch  Pfcrilehzar  mit  einer  Federspule  und  nur  durch 
diese  wieder  mit  dem  Sub«  in  Verbindung  gesetzt,  also  grwisscrmauen  isolirt,  so  daza  sie  für  sich  tonen  kann,  wenn  _ 

der  ijpieler  die  Feder  in  den  Mnnd  nizamt,  und  durch  ein  stkrkerea  oder  sch  vlcheres  Anblasen  derselben  die  Saite  in  * 

Schwingung  u-tzt.  Uas  Ganze  hat  dtz  Ansehen  eines  Violinbogens,  nnd  ist  nach  der  gegebenen  Beschreibung  halb  Saiten«* 
inotrument,  HLsiustrument.  Hs  wird  geuöhiilich  lirgrod  gespielt,  und  vorzüglich  die  nÜchtlicho  Ruhe  scheint  den 

Hottentotten  f^nfodern , sich  darauf  hören  zu  lassen.  Er  hüllt  snh  recht  hehsglich  in  seinen  Pelz,  legt  sich  auf  daa 
eine  Ohr,  uni  halt  bequem  die  ’tOdrrah  «ufreebt  vor  den  Mnnd.  ln  den  letzten  Wochen  der  Reise  pflegte  unser  * 

LieboiiriHr  gewöhnlich  die  |*a*‘Ze  Na<ht  durch  zu  phaiitasireii , ob  er  gleich  fast  den  ganzen  Tag  unser  loses  Vieh  vor 
sich  hertieibeit  mus'ite.  Wir  ge'  chriten  <ns  nach  nnd  nach  so  an  die.  einförmigen  Töne,  dass  sie  uns  nicht  im  Schlzie 
ztÖrten , sondern  rir(n<chi  rech  sauft  einliUlten.  Aus  der  Ferne  gehört,  haben  sie  durchaus  nichts  Unangenehmes,  son- 
dern etwa»  nanA  K.(ag^;'tdcs,  SebnAuehtv  dtes.  Obglerih  nur  etwa  sechs  Töne  auf  dem  Instrument  herrorgebracht  «er* 
den  koiinen,  die  überdies  nicht  in  ui>sr'*r  distouijrh'‘n  Leiter  ll^'gen,  sondern  ganz  fremde  Intervalle  bdden,  «o  gii'b’ 
do«  h <Vr  s>  hz*ra  y rtige  Laut,  dev  ganz  seltsame  Khythmus,  und  eben  jenes  Fremde,  ich  mochte  sagen  Wilde,  d' 

• diväVi  Aiviaik  ciüeu  ei^cueu  Reiz.  * 

, ((«jJ a hr g.  53 

Digiti^ec*  by  GoogU 


528 


527 


1814.  August. 


diO|5cr  Wilden  Wicderland,  und  die  sicli  nur  inüh- ' 
sain  auf  einigen  unsrer  Saitenuislriuiieiite  wurden 
wiedergehen  lassen  *),  — Bcy  der  Brüdergemeinde 
zu  ßat*i<iftsL'iooJ'  fand  Ilr.  L.  ein  Chor  vou  etwa 
hundert  HoUentotten,  Männern  und  Weibern,  wel- 
che einen  wirklich  herzerhebenden  und  schönen 
Gesang  aiislimmten.  Zuerst  sang  der  ganze  Chor 
die  einfache  Mel^ie  in  langsamer  Bewegung'drcy- 
slimniigt  dann  wechselte  bey  den  übrigen  Strophen 
der  niinidiclie  Chor  mit  dem  weiBlicheu  ab , und 
die  Melodie  ward  nur  zweystiramig  gesungen,  bis 
zum  letzten  Verse,  den  wieder  der  ganze  Chor 
saug.  Unter  allen  Männerstimmen  war  niclit  ein 
einziger  Bariton,  noch  weniger  ein  Bass  zu  hören. 
Das  Organ  der  Hottentotten  hat  fj  eylich , nach  des 
V’erf.  Bemerkung,  etwas  Rauhes,  das  ihre  Slimnie 
zum  Singen  wenig  geschickt  macht ; indess  heridile 
eben  auf  dem  gedainpiten  Ton  ihres  nie  üher- 
schrieenen  Tenors  die  eigenlhümliche,  in  der  That 
überraschende  Wirkung  des  ganzen  Chors.  Bey 
den  Wechselchören  wurden  die  Männer  von  den 
Weibersliinnien  in  der  Reinheit  der  Intonation  und 
in  der  Tülle  der  Unter.stimmen  übertrolfen:  allein 
die  volle  Wirkung  erfolgte  doch  erst  dnicli  den 
Beytritt  der  Mäniicrstiminen.  Die  J fotleiitoUrn  liahcn 
überhaupt  viel  Sinn  für  Musik,  und  fühlen  bald 


den  Wohlkläng  unsrer’ Inteiwallc.'  Doch  ^latlc  Hr, 
L.  von  diesen  düiTiieii , oft  ischnefilcntlcn  Weiher- 


und. jJiescii  heijigrii  Männerstimmen  hislicr  nie  ein 
solches  Ganze  erwartet.  — Ilr.  L.  fand  bey  einer 
Tamilic  aiil  ifetbukufuntein  .fine  in  dieser  Gegend 
ans  afrikan.  Eschenholz  verfertigte  Zither.  Dies 
Iiistrumeul  Ist  überhaupt  hier  beliebt,  und  findet 
sich  häufig  in  den  Häusern  wohlhabender  Leute. 

Ueher  die  Kaffem,  die  sich  übrigens  sehr  von 
den  Hottentotten  unterscheiden,  bemerkt  Hr.  L. 
Folgendes.  Ihren  steifen  und  widerlichen  Tanz  be- 
gleiten sie  mit  dem  Geheul  einer  seltsamen  Melo- 
die, die  einem  Europäer  durchaus  nicht  gefaUen 
kann,  und  die  sich  auf  keinem  unserer  Instrmnen'.e 
wiedejgeben  lässt,  weil  ihre  Intervalle  ganz  eipen- 
thüinlich  sind.  Doch  ahmen  sie  eben  diese  Inter- 
valle und  die  Melodie  ihres  Gesanges  sehr  getreu 
auf  ihren  niivollkotnmenen  InstrnineTiten  nach.  lluTe 
Spi  .achc  aber  ist  weich  und  wohlklingend ; ihre 
Ausiedc  langsam,  bedeutend,  ruhend  auf  der  vor- 
letzten .Sylbe.  Sie  haben  jedoch  gar  keine  .Scln  ift. 
Ihre  I.ieder  lernen  sie  von  dem  Stamme  Mscliimha 
(Barrow’s  'J'amhncki.s .)  welche  ihnen  erzählen,  dass 
sie  seilest  sic  erst  lernten  von  V’ögeln  mit  Mcn- 
sehenköpfc-ii , die  sie  in  ihrem  I.niide  hätten,  und 
die  sie  bcy  Nacht  belauschten.  Der  Sinn  der  Lieder 


•)  Ueber  die  Harmonie  in  i..,:..'  Spiel  der  ’t  (lörrah  rrUärl  «ich  Hr,  Lirhtenstein  (U,  IJ,  _a.  Reise  Seile  38o  ) folgec- 
tlermtaaen.  Die  Interrallo , obgleich  niclU  dio  uawro , stebcii  dorn  in  gerillif'em , de«  Ohr  verstandii- 

cbem  Verhiiloiia.  Zwisolien  dem  Grundten  und  der  Octave  nämlich  liej^en  nur  dre^  InterraUc,  deren  erates  um 

weniges  tiefer  ist,  als  unsre  grosso  Terze;  das  aweyte  liegt  in  der  Mitte  anischen  der  kleinen  und  grossen  Quinte;  du 
dritte  awischen  der  grossen  Sexte  und  der  kleinen  Septime,  so  dass  man  anfangs  im  kleinsten  .Srptimenaccurd  modidiieti 
au  hören  glaubt.  Doch  liegt  Alles  höher  im  Verhähnia  xuui  Grundion , des  Qlir  fühlt  weniger  daa  Verlangen  narb 
Auflösung  in  den  reinen  Dreyklnng.  cs  bleibt  auch  ohne  dieselbe  befriedigter.  Geschickte  Spieler  bringen  noch  das 

aweyie,  auwoilen  gar  das  dritte  Interrall  in  der  höhem  Oetare  herana,  doch  sind  diese  hohen  Töne  etwas  achneiderö 
uml  aetten  reine  Octavet»  der  entsprechenden  tiefen  l'une.  Eigentliche  Meludien  hört  man  nicht;  es  ist  nur  ein  Wechsel 
dieser  Töne,  die  lang  gehalten  werden,  und  vor  deren  jedem  der  Gruiidton  vorschlägt.  E.  verdient  bemerkt  zu  wer- 
den, dass  diese  Interralle  nicht  dem  Inatniment  eigenthümlich  sind,  anndern  jeder,  auch  der  Gesangnnisik  der  afrika- 
nischen Wilden.  — Bey  Gelegenheit  des  Gesangs,  der  einen  Tanz  begleitete  (.S.  55o)  lässt  lii,  E.  seine  Intervalle  ia 


unaerm  System  urgefälir  so  ausdriieken 


,Nur  darf  man  (iriit 


er  hinauf  bey  dieser  Figur  nirbt  vcrgt?sien,  dasi  weder  Terze,  noeb  Quiute , noch  Meine  Septime  rein  «i&d , aonderti 
immer  zwischen  diesem  reiften  Iiilcrrall  und  dem  xuaachat  nach  unten  Jiegenden  halben  l'on  scJiwcben,  und  zwar 
naher  dahin,  je  grösser  da«  Interrall  wird,  so  daaa  man  ltngc  aweifelt,  ob  man  in  Dur  oder  Moll  modiilircn  höre  ^ vnj 
lieh  vretler  für  das  Eine,  noch  für  das  Andre  entaeheiden  kann*  So  sehr  cs  nuch  mit  den  als  urspAsgllch  betracLtut^s 
GeseUen  de«  WohiUauges  streitet,  «o  scheint  es  mir  doch,  alt  ob  bej  den  sudafrikauheben  Nalioucn  der  gan.^e  iTm* 
Umfang  einer  Octa>e  in  rier  fieiche  Kaume  gctheilt  wäre,  welche  ihre  kleinsten  Interralle  bilden.  Demnach  war«^ 
auf  den  Cruudton  auiuchit  folgende  Interv.U  gleich  unsrer  Terze  weniger  zwey  Kommata , das  zweyte  gleiöh  ur«m 
Quinte  weniger  vier  Kommata  ^aUo  fast  kleine  Quinte),  da«  dritte  aber  nur  um  awey  Kommata  höher,  als  die 
und  folgHch  dieser  niüier,  als  der  kleinen  Septime.  Künftige  Reisende  mögen  weiter  untersuchen;  einem  geübten  For4^^ 
bietet  sich  in  dieser  Hinsicht  am  Cap  noch  ein  reiches  Feld«  Denn  die  vielen  Sklaven  aus'den  unters«  liiedenen  Natif 
M{}sambiker,  Madagaskarn,  bcionders  aber  Malayen  und  fiugooeaen,  haben  simmtlicb  eigene  Melodie^ 
andre  Intervalle,  die  auf  unsre  diatonische  Tonleiter  nicht  paMen.^ 


Ö29 


lbl4. 


530 


August. 


selbst  ist  nicht  m entrütbseln,  und  der  Text,  den 
sie  zur  Melodie  singen,  besteht  niclit  ganz  aus  Wör- 
tern. ■soiulern  grüsslcutheils  .lus  einzelnen  Sslbeii, 
die  ihnen  .sellist  unvcrslandlicli  sind,  ln  der  Musil 
sind  sie  weit  zurücl.  Eigenthümhehe  Instrnnieiilc 
scheinen 'sie  gar.,iiicht  zu, haben;  denn  man  triffl 
bey  ihnen  nur  die  hoUentottischen  und  zwar  un- 
vollkommener. Ihi'e  Mel(|dieu  sind  einem  niusika- 
listlieu  Ohre  unerträglich , und  ihr  Gesang  ist  ein 
heisei-es  dinnpfes  Geheul.  Ihre  Dockmaliou  ist  sin- 
gend und  rhj'thniisch,  indem  der  Acc-ent  auf  der 
vorletzten  Sylbe  ruht,  und  besomlers  die  in  dem 
letzten  W'ort  eines  Satzes  lang  ge<lehnt  wird. 

Ich  fiigc  iinu  noch  Etwas  über  die  Musik  der 
Turten  bey.  V\"iewol‘  dei-  Fürst  Kautemir  bey 
ihnen  die  Nuten  eingeführt  hatte,  so  sind  .üe  doch 
Ixild  zu  ihrer  allen  Gewohnheit  zurückgekehrt.  Alles 
ohne  Noten  in  Musik  zu  setzen , und  zu  spielen. 
Jedoch  haben  sie  die  Takte,  die  Töne  und  selbst  die 
Intonation,  wie  wir;  sind  aber  reicher  an  Hallj- 
tuneii  und  an  . Melodie.  Sie  treiben  die  Musik  Übri4 
getis  niclil  ohne  Regeln  und  Gnmdsaize.  Der  Gross- 
sultan, der  Grossvessir  und  die  Pasclia’s  unter- 
halten zahlreiche  Banden  von  Musikern , die  sich 
bey  feyerlichen  Gelegenheiten  hören  lassen.  Die 
[lanpteigenheit  der  türkischen  Musik  ist  der  (schon 
der  alten  griechischen  Musik  von  Manchen  vorge- 
worfene) Mangel  an  eigentlicher  H.armonie;  denn 
.\lle  spielen  Unisono,  Einige  die  hohen.  Andre  die 
niederu  Oetaven.  Jeder  Ton  unserer  Musik  wü'd 
von  den  Türken  in  vier  Töne  getheilt , und  dadurch 
wird  ihre  Musik  so  sehr  bunt  und  melodienrcich. 
Toderi/ii  hat  die  Tonleiter  und  ein  Concert  der 
Türken  in  iinsern  Noten  ausgedrückt,  und  seiner 
Literatur  der  Türken  { hei-ausgegeben  von  Haus- 
leutuer,  I.  Th.  1790)  beygefiigt.  Es  ist  aber  falsch, 
dass  Türken  von  .Stande  es  unter  ihrer  Würde 
fanden,  Musik  zu  lernen  und  zu  üben;  nur  öffeut- 
lich' bissen  sie  sich  nicht  hören.  Uebrigens  haben 
die  Türken  ihre  Musik  von  den  Persern,  lin  Serail 
gab  cs  eine  Kammei  niusik , welche  der  damalige 
Sultan  mehrere  Male  in  der  Woche  vor  sich  spie- 
len liess.  ^uch  wurden  bisweilen  Virtuosen  aus 
der  Stadt,  Griechen,  Armenier.  Juden  und  Türken 
dazu  gezogen.  Baron  von  Toll  in  seinen  Nach- 
richten (I.  Th.  1787)  erklärt  Musik  fiir  das  Licb- 
lingsvei'gnügen  der  Türken,  und  giebt  von  dersel- 
ben folgende  genauere  Beva  hrcibiing.  Ihre  Kriegs- 
rausik  ist  eine  der  .illerw  ildeslen.  Uiigeliencre  Trom- 
meln,  die  mit Kiöppelu  gcrüiirt  weiden,  vereüiigcu 


ihren  dumpfen  Schall  mit  dem  hellen  und  klaren 
Ton  kleiner  Pauken,  welche  von  Klarincltcn  und 
scharfen  Ti'omprteii  begleitet  sind.  Diese  letztern 
werden  überbiasen,  damit  ja  der  Litrm  so  inislö- 
ucml , als  möglich  , ausfalle.  Die  Kammermusik  ist 
hingegen  sehr  sanfl.  Darf  man  gleich  an  ihr  das 
Monotone  der  chromalisdieii  Gange  aussetzeu , was 
Anfangs  widrig  daucht,  so  kann  man  ihr  .doch  elneD 
gewissen  meianchuüsrhcn  Ausdiiick,,  der,  für  die 
Türken  sehr  rührend  ist,  nicht  absprechen.  Eine 
mit  drey  Saiten  bezogene  Geige,  die  in  den  Ton 
der  Guimbarde  gestimmt  ist;  die  Viole  d'amour, 
welche  sie  von  den  Fremden  angenommen  haben; 
die  Derwischflöte , die  noch  sanfter  tönt,  als  unsre 
Querflöte;  der  Tambour;  eine  Art  von  Maudor 
(Laute)  mit  langem  Hals  und  mit  Drathsaiten ; die 
Schaliney  oder  Panflöte,  und  die  Trommel  mit 
Schellen,  die  zu  Markirung  des  Taktes  gebraucht 
wird , das  sind  die  Instrumente  dieses  ürclieslers. 
F.S  nimmt  seinen  Platz  an  der  Wand  des  Zimmers 
ein.  Die  Musikanten  sitzen  auf  den  Fersen,  und 
spielen,  ohne  Noten,  mit  starkem  Schall,  und  stets 
ini  Einklänge,  alleiley  Melodien,  welchen  die  Ge- 
sellschafl  mit  tiefem  Stillsoliwcigcn  zuhört,  indetn 
sie  bey  dein  Rauch  der  'l’abakspfcifeu  und  einigen 
Pillen  Opium  von  einem  hinschinaciitendcn  IhiÜin- 
siasmus  berauscht  wird. 

C.  F.  Michaelis. 


Nach 


RICHTEN. 


Strasburg.  I.  Französisches  Theater.  Die 
Eröffnung  der  V'erbüiduiigeu  mit  dem  iimern  Frank- 
reich seit  dem  iGten  Api-il,  war  für  die  Dircction  des 
hiesigen  Theaters  um  so  erwünschter,  als  das  Theater- 
Jahr,  wie  in  ganz  Frankreich,  sich  am  aosten 
desselben  Monats  endigt:  fulglicli  die  alten  Mitglieder 
sich  an  den  Ort  ihrer  Bestimmung  begeben  konn- 
ten, und  zugleich  die  neu  engagirteii  kein  Hinder- 
nis fanden,  liier  eiiizutrell'en.  Demnach  rauchte  die 
bisherige  Direction  des  Hrn.  Dumoiichan  den  Be- 
schluss ihrer  Vorstellungen , und  der  neue  Director, 
Ilr.  Ribic,  aus  Paris,  traf  ein.  Er  eröfliirte  die 
französische  Büiine  am  i9ten  May  mit  GrAtry’.s 
Oper,  Pierre  le  grand.  Die  damals  noch  unvoll- 
ständige Gesellschaft  hat  sich  jetzo  gesammelt , niid 
das  in  einem  Prospectus  augekundigte  Persoual  ist 
nun  vollsUndig. 


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531 


332 


1814. 

WMin  wir  nn*  je  terechtigt  gleubten,  für  ein 
Theater -Jahr -etwas  Ausgezeichiietci  su  erwarten, 
so  war  es  diesmal;  wir  mochten  nun  an  die  pomp- 
haften Aiiknndigungen  und  Versprechungen  glaubeu, 
oder  ans  der  mit  Saclikenntnis  verbundenen  Bildung 
des  Hin.  Ribid  scliliessen.  Allein  wir  sehen  uns 
geUtuschl,  und  Itaben  für  die  Oper  wenig  Gutes 
EU  hoffen.  Eine  Dem.  Landler , erste  Sängerin, 
welche  v'on  Maynz  hieher  kam , debütirte  iu  d^ 
Belie  Artine,  nnd  bewies  durch  ihren  Gesang,  dass 
sic  weder  Schule , noch  guten  V ortrag  besitse.  Ihre 
Stimme , welche  einigemal  in  der  bekannteu  Bravonr- 
Arie  distoniHe,  hat  nichts  Einladendes,  und  ihr 
Gesang  nichts  Beseeltes ; auch  ist  ihre  Roulade  un- 
deutlich, besonders  in  dei- Tiefe.  Ilr.  Pen  in,  erster 
Tenorist,  verbindet  mit  einem  reinen,  richtigen 
VortKig,  eine  angenehme  Tenorsllmnie  von  weilem 
Umfang.  Sein  ausdrucksvoller  Gesang  macht  )od« 
Rulle,  die  er  übernimmt,  interessant.  Dieses  bewies 
er  besonders  in  der  Rolle  des  Joseph,  in  M^hnl’s 
Joieph  en  Egyple,  als  Conslantin  in  Helena  von 
demselben  Componisten,  und  in  Montana  et  Ste- 
phanie , als  Montano.  Hr.  Roulon , erster  Bassist, 
l^at  zwar  angenehme  Mitleltöne,  allein  keine  Tiefe. 
Er  tragt  das  Allegro  uiaeslusu  richtig  und  kräftig 
vor,  wie  z.  B.  die  lärmende  Arie  in  Kreutzers 
Lotloiska  ans  E dnr,  welche  bis  in's  Gis  hin.nif 
geht : allein  im  .■Viidante  Cantabile  n.  s.  w.  bleibt 
er  gewöhnlich  einen  halben  Vüertclslou  unter  dem 
Orchester.  Das  ist  nun  freylich  für  jedes  musi- 
kalische Ohr  sehr  empfindlich , und  macht  zugleich 
andere  (unmusikalische)  Mitglieder  in  den  Ensem- 
bles nicht  wenig  verlegen.  Alle  übrigen  Mitglierlcr 
sind , als  Sänger,  für  die  Oper  keiner  Erwälinung 
werth.  Eine  neue  Oper  haben  wir  bis  jetzt  noch 
nicht  gehört;  angekündigt  ist  jedoch  Jocond«  von 
Nicolo,  worüber  nächstens  ausführlich. 

II.  Dtultrhet  'l'heatrr.  Für  die  Sommer- 
monate, welche  voriges  J.alir  von  der  mülirrischen 
Gesellschaft  von  Augsburg  ausgefullt  wurden,  hat 
der  französische  Uirectur.  Ur.  Ribie,  mit  dem 
Freylrcmi  von  Lichtenstein  unterhandelt , welclier 
mit  einer  Gesellschaft  von  Bamberg,  am  aasten 
Juny,  die  deutsche  Bühne  durch  eine,  von  ihm  selbst 
componirte  Oper  in  drey  Acten : Der  Kaiacr  alt 
Zimmermann,  oder  Frauentverth , eröftiiete.  Auch 
hier  war  unsre  Eiwartung,  durch  die  lange  ange- 
kündigte königliche  National -Getellachaft  (sic) 
eben  nicht  erfüllet,  da  wir  bis  jetzo  nur  wenig  aus- 
gezeichnete Talente  in  der  Oper  erkennen  konnten. 


August. 

Die  sum  Debüt  gewählte  Opef  «t  gän/.lich  nach 
, dem  französischen  Text  des  Pierre  le  grand  be- 
arbeitet. Die  Cnmpositioii  zeugt  von  giündlichrn 
! Kenntnissen,  sowol  in  musikalischer,  als  in  thea- 
! tralischer  Hinsicht.  Nach  einigen  Accorden , Largo, 

: womit  die  Ouvertüre  beginnt,  folgt  ein  feuriges 
Allegro , welches  jedoch  in  der  Mitte  durch  ein 
erkaltendes  Andante  g^ennt  wird.  Der  erste  Chor 
der  ScliilTshauleute  druckt  ganz  das  Treiben  und 
Wehen  dieses  V'olkes  aus , und  regt  die  Phantasie 
so  bestimmt  dafür  an,  dass  man  es  selbst  dem 
Auge  vorgehalleu  glaubt.  Elion  so  malerisch  .schön, 
und  herrlich  instrumentirt,  ist  der  Chor  der  Lrnd- 
leule  im  isteii  Finale:  Jugend,  Tugend  u.  s.  w. 
Hr.  Strobe  gab  Peter  den  Grossen,  und  bewies, 
wie  sehr  es  ihm,  bey  seiner  sonst  bellen,  jedoch 
magern  und  nidit  immer  reinen  Tenorstimme.  au 
Biegsamkeit  und  kunstgerechtem  Voilrag  fehle.  Mau 
kann  übrigeus  das  flei.ssige  StiTsbeii  dieses  jungen 
Sängers  nicht  verkennen:  er  berechtiget  zu  den 

I jähesten  HuQünngen.  Der  Bassist,  Ur.  GoUinick. 
welchen  wir  .schon  früher  hier  s.nhen , gab  den  Mei- 
ster Paul,  den  Zimmermanu,  bey  welrliem  sich 
Peter  der  Gixisse,  und  Lefurt,  sein  Miulsler,  uiiler 
(Ion  Namen,  Peter  und  Iwan,  auf  haften,  um  die 
SchifflMiiikanst  zu  lernen.  Die  sonst  kräftige  Bass- 
stimme dieses  Sängers  hat  noch  imniei'  nicht  d.is 
Schwankende,  Unsichere  bey  Haltung,  besonders 
der  liölieni  Töne  verloren , welches  eiiedem  getadelt 
wurde ; dazu  kommt  die  gänzliche  Unverständlich- 
keit seiner.  Ausspraclie  iin  Gesang,  welche  bev 
anhaltenden  Mu.siksliicken  Langeweile  veimrsacht. 
Kaum  ist  es  möglich , mit  dem  Text  in  der  Haml 
seinem  Gesänge  zu  folgen.  Indessen  ist  in  dea 
Riiseinbles  Hrn.  Gollmicks  Organ  effectvoll.  — 
Mad.  Müller- Red witz  gab  die  Kalhinka.  Wir  be- 
sitzen an  ihr  zwar  nicht  ein  vollkommen  ausgebil- 
detes Talent,  allein  eine  änsscrsl  aiigcnehinc  Säit- 
gciin,  liiro  Milteitöne  und  ihre  Höhe  sind  bell 
und  stark;  ihr  Gesang  ist  gefühl-  und  ges(dimack- 
vuU.  Werden  diese  Natnrguben  mehr  ausgebildel, 
damit  die  etwas  verliiillteu  Töne  in  der  Tiefe  den 
übrigen  gleich  we|.den  : so  bleibt  uns,  in  Uinsicbl 
auf  das  Fach  der  ersten  Sängerin,  wenig  zu  wün- 
schen übrig.  Hr.  Häser,  welcher  den  Geiächtsbalter 
(Bass)  gab,  zeigte  als  Buffo  viel  Sirlierheit  in  seinem 
Gesang.  Schade  aber,  dass  er  aus  dieser  Gerichls- 
person  einen  völligen  Hanswurst  machte.—  Wüitk 
Hr.  Baron  von  Lichtciislein  die  in  dieser  f)per 
sämmüich  su  langen  langsamen  Sätze  abkürzen : so 

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r,3i 


1Ö14. 


534 


miiute  das  Ganze  ongemeiii  gewinaea.  Die  Coin- 
posilsoa  ut  übrigens  äusserst  gefällig  und  dem  Ge- 
genstände angemcsscu.  Wii-  lietliiueni,  dass  die 
wackeren  Chöre  so  schwach  bescizt  warcu;  wir 

zaJütea  nur  eiuen  einzigen  Tenon'slen. Am 

)5steii  Jun.  folgte  eine  V'orslelliing  Her 
gerer  von  Pkr,  welche  wir  vor  zwcy  Jahren  weit 
besser  von  der  müllerisehen  Gesellschaft  sahen.  — 
Am  aasten  Jan.  Ua/ipar  a Spada  ödes  das  Faust- 
recht  in  2'/iüririgcm  Rillerschauspitl  mit  Ges;ing, 
Musik  s'on  Kauer.  Der  Gesang  dieses  Proilucts 
besteht  in  den  gew'öhnlichtn  k.ancr’sclieii  L/iedem, 
worunter  wir  nur  ein  einziges  hrmci  krnswerlh  faj^ 
den:  (Fer  nicht  Hebt  M' ein , If'cih  und  Gesang^- 
von  Hrn.  Gollmick  sehr  schön  rorgcl ragen.  Das 

Ganze  des  Werks  ist  eiu  solches  monslrum  hor- 
rendum  von  Unsinn,  dass  w'ir,  ü'otz  aller  Auf- 
merksamkeit, den  Faden  des  Gewebes  ükcr  ilcn 
R.tu1>  und  die  Wiederbefreyung  der  Renigna  nicht 
folgen  konnten.  — Am  3osten  Jun.  sahen  wir 
zum  erstenmal  das  Quodlibet,  der  Kapellmeister  in 
F tnedig,  znsnmmengetragen  vonBreiteiislein.  Wenn 
je  dieses  Zusammenfugen  fitnndartiger  Coinposiliu- 
nen  für  ein  Verdienst  gelten  kann,  so  glaidien  wir, 
dass  der  Verfasser  hier  dies  Verdienst  crningen 
hat.  In  der  Thal  ist  hier  alles  gelci-tet,  was  man 
in  dieser  Hinsicht  foidein  kann:  nur  glanhen  wir. 
dass  sich  eine  solclie  Compilation  Mos  auf  Prodiicle 
einer  und  derselben  Nation  beschranken  müsse,  und 
man  nicht  neben  einer  deutschen  Originalinelodir, 
eine  französische,  wie:  Non  non,  j'ai  trop  de Jiertv, 
aus  «ler  Belle  Arsene,  oder  das  I,ie;l  ans  dei-  Folie 
neben  ilas  Final  der  Molinara,  oder  in  der  Ou- 
vcrlui'C  den  Marsch  aus  Fodoiska  von  Kreutzer, 
tu  die  Nahe  der  des  Don  Juan  setzen  sollte.  Hr. 
llascr,  als  Kapellmeister,  wandte  allen  niögücheu 
Fleiss  auf  diese  Rolle,  und  belebte  die  Scene  durch 
seine  komische  Mimik;  als  Sänger  war  er  alter  hier 
nicht  an  seinem  Platze,  denn  seine  rauhe  Stimme, 
ohne  Haltung,  machte  die  Ausführung  dergiussen 
komischen  Scene,  wo  der  Kapellmeister  mit  dem 
Orchester  agirt,  mimöglich:  sie  blieb  daher  gänz- 
lich weg.  M«d.  Müllei--Redwifz  gewahrte  ilen  an- 
f^enchmsten  Genuss  in  den,  von  ihr  allerliehst 
gesungenen  Srenen.  Dahin  gehört  das  Rccilaliv 
mit  der  liefcannten  Polonaise  aus  Capric  iosa  corrtlta 
von  Martin,  au  welche  sich  in  der  Milte  das  Rondo 
aus  der  Scene  der  Camilla  von  Psr  lügt : Bald 

ßeniess  ich  etc.  Ferner  legte  sic  im  2lrn  Act 
'■in«  vorzüglich  schön«  Arie  vonMozart  mit  obligater 


.\ijgust 

Klarinette  ein,  und  sang  sie,  unterstützt  von  dem 
bi-avcii  KlariiicUisteii,  Hrn.  Betz,  über  alle  Er- 
w.trtnng  schön.  — Das  unstreitig  .scbonsle  Stück 
in  dieser  Oper  ist  aker  ein  Qnintett,  mit  Beglei- 
tung der  Harmonie,' und  dann  tnil  vollem  Orchester. 
— Am  4 len  July  musste  dies  Quodlibet  wieder- 
holt werden.  Hr.  Hüser  sang  nun  die  neulich  weg- 
gebliebne  Scene.  Sie  würde  noch  mehr  Eindruck 
gemacht  haben,  wäre  ilim  sein  Gedächüiis  treuer 
g«l)licben, 

///.  Theater  - Orchester.  Das  sehr  br.ive 
Orchester  besieht  für  dieses  Jahr  gewöhnlich  aus 
27  Pei’sonen,  und  dient  sowol  für  d:is  französische, 
als  das  deutsche  Theater.  Die  französisclie  Oper 
wird  von  Hrn.  C’oste,  einem  sehr  geiihlen  Geiger 
und  mit  der  Pailitur  verliauten  Manne,  dirigirt. 
Seine  Sorgfalt  für  die  spieleuden  Personen  Sowol, 
als  für  eine  richtige  Angabe  der  Tempos  und  fein 
niiancirte  Auslührung,  ist  unverkennbar.  Hier^ 
wird  er  aber  auch  n.arhdrücklich  von  dem  berühm- 
ten Durand,  als  er.stem  Geiger,  desse:i  vorzügliches 
Talent  so  gross  ist,  als  seine  Bescheidenheit,  un- 
terstützt. Uehrigens  besteht  das  Orchester  ans  4 
ersten  lind  4 zweylen  Geige: n,  2 Violen,  2 ^’io- 
Ioncelle:i,  2 Contrahiisseii,  2 Hölen , 1 Hohoe,  2 
Klarinetten,  aFagoUen.  2 Hörnern,  2 TroinpcteD 
und  Pauken,  und  nölhigeiifulls  eiuer  Basspos.iune. 
Die  deutsche  Oper  wird  bis  jetzo,  mit  dom  Zusatz 
einer  ersten  Hohoe,  vom  Hrn.  B.iron  v.  l.ichlen- 
slein  selbst  dirigiil.  So  vorziiclieh  seine  Ketnit- 
nisse  der  Composilüin  aueh  sesn  mögen,  so  ist 
doch  die  zw  eileibalte  Angabe  der  Tempos  ein  grosses 
Hindernis  der  riehligcn  Executiou:  daher  bey  Ver- 
äiideriing  des  Taktes  das  wahre  Tempo  oft  in  dem 
Stell  oder  vierten  Takle  erst  vernehmbar  wird. 
Wir  müssen  W'ünsclien , dass  Hr.  v.  JL. , durch 
Engagirung  eines  guten  Musikdireclors  dieser  Un- 
vollkommenheit ahhelfeii  möge:  alsdann  wird  die 
Aiisliihru:ig  der  deutschen  Oper,  hey  den  gröss- 
lenlheils  nuisikalischcii  Milgliedeni,  der  französi- 
sclicn  .•in  Pr.icision  weit  überlegen  seyn.  — 

N’äciistcns  über  die  hiesige  Kirchen-  uad 
Concert- Musik. 


Lemberg.  Bude  Juny.  Es  ist  unsrer  Stadt  in 
musikal.  Hinsicht  und  in  Ihren  Blättern  selten  ge- 
dacht wu:den.  Das  mag  seine  iguten  Ursachen 
haben : iudess  geliöreii  wir  doch  auch  cum  Ganzen, 
und  so  mache  ich  mii-'s  zur  Pflicht,  Einiges  jn 


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535 


536 


1814.  August. 


jäiier  Hinsicht  hier  beyzubriugen.  Da  aher  specielle 
Nacliweisungett  die  Sache  anschautichcr  niachcii, 
aU  allgemeine  Betracliluugcii , kmipfe  ich  das  Nä- 
ihigsle  an  einige,  seit  kui-ze|^  hier  gesehene  Aiis- 
slellungen:  an  die  AuDTuhruiig  der  bekannten  Opern, 
Atchrnhrödtl  und  Lodoiska,  und  an  ein  Concerl 
der  Mild.  Pluharz,  einer  hier  geliorncn  VirUiosin. 

Die  erste  Oper  war  also  besetzt  — woraus 
Sic  zugleich  die  Hauptpersonen  des  Personale  er- 
fahren: Ramiro,  Elr.  Weiss;  Alidor,  llr.  Metzger: 
Dundini,  Hr.  . Zwonec/.ek;  Moiileriascone,  Hr. 
Mowab;  Clorinde,  Dem.  Bianchi ; Tliisbe,  Mad. 
Schopper;  Aschenbrödel,  Dein.  Goiiilz,  Sänger 
und  Orchester  standen  iin  passendsten  V'^erhällnis 
zu  einander,  und  batten  einander  nichts  vorzuwer- 
fen.  Hr.  Weiss,  erster  Tenorist,  zeicbnel  sicli 
schon  durch  die  Cigentbümlicbkeit  aus , dass  er  den 
Tremolo  der  Saiteninstrumente  mit  der  Stimme 
naclimacht,  und,  so  viel  möglich,  auf  jedem  Tone 
zitteil  und  bebU  Der  Eflect  wäre,  wie  nicht  an- 
ders möglich,  schon  widiig,  wenn  nicht  auch  noch 
durch  diese  empnudsame  Manier' dem  Gesänge  alle 
Pracisiun  geraubt  und  mancher  falsche  Tun  her- 
vorgebracht würde.  An  Rouladen  lässt  es  Hr.  V\'. 
so  wenig  fehlen , als  an  anderu  Verzieningen  jeder 
Art.  Die  erstem  treibt  er  gar  hoch  — flstulirend 
sellist  so  hoch , wie  ein  Mfzzo  - Soprctrio . und  zwar 
ofluials  auf  den  Vocalen  1 und  U.  Jenes  bewun- 
dern die  Leute;  gegen  dieses  haben  sie  nichts. 
Möchte  doch  Hr.  W.,  statt  solcher  Verkehrtheiten, 
sich  der  Maskirung  des  Uebergangs  der  Brust-  in 
die  Kopfstimme,  der  Rundung  der  Passagen,  (er 
stösst  sie  heraus,)  und  eines  festen,  gesund  aus- 
hallenden  Tones  beficissigen .'  — Clurinde  zeigte, 
bey  wenig  Stimme,  einen  gän'zliehcn  Mangel  an 
richtigem  Vortrag.  In  ihren  Rouladen  sind  die 
Töne  nicht  verbunden  etc.  Uebrigens  hat  sic  die 
Eigenheit,  dass  sie  singend  den  Mund  gar  sehr 
öflnet,  d.afür  aber  die  Augen  zudrückl. — Aschen- 
brödel schien  mehr  für  sich  selbst,  als  für  das 
Publicum  zu  singen;  man  hörte  sie  wenig,  und 
zuweilen  gar  nicht.  Als  Sängerin  lässt  sie  mithin 
nicht  wohl  ein  Uilheil  zu.  — Das  Orchester  stellet 
jetzt  unter  der  Aiifuhrung  des  Hrn.  Riel,  vorina- 
ligen  Magisters  der  Chlnirgie.  Gewiss  war  er  von 
der  Natur  mehr  zu  seinem  frühem  , als  zu  seinem 
jetzigen  Beruf  bestimmt.  Es  wiid  genug  sevn.  zu 
bemerken,  dass  das  Finale  des  aten  Acts  diuxh 
Schuld  der  Direction  uuigewoiTen  wurde.  — Uebri- 
gens war  dos  Haus  zum  Erdrücken  voll. 


Cherubini’s  Lodoitka  war  kaum  zu  erkennen ; 
niclit  nur  die  Art  der  Ausfuhruug  enlslcllle  sie  so, 
sondern  auch  die  Abkürzungen,  Zusätze,  Verän- 
derungen überhaupt,  welche  man  damit  — mit 
dieser  so  eigeuthümlichen , charaktervollen , und 
von  allen  Sachkundigen  so  huch  geballeiten  Musik- 
— vorgenommeii  hatte.  Wie  mehrere  Tempos 
genommen  wurden , bezeige  z.  B.  dass  das  Cliur 
des  isten  Acts;  W'ü'  schwören  — ziemlich  wie 
ein  Ländler  angegeben  ward,  wobey  man  denn 
freylich  keine  Ahnung  von  seiner  Erhalicnheit  be- 
kam. Im  3teu  Actc  sang  Dem.  Bianchi  eine  ein- 

«clcgte  Arie,  ein  unglaublich  stümperhaftes  Mach- 
|krk  , ziemlich  nach  der  Weise  eines  ungarischen 
Werbungslanzcs.  Von  vielen  Stellen  mag  nur  die 
folgende,  die  staccato  vorgetrageu  ward,  dies  be- 
weisen : * 


D.1S  Haus  war,  wie  gewöhnlich,  nicht  leer. 

Ich  komme  auf  das  Concert  der  Mad.  Plulurt. 
Sie  hatte  sich  auf  dem  gedruckten  Zettel  unter  an- 
dern mit  folgenden  Worten  empfohlen:  „Alsein« 
hierlandes  Eiugebuhrne  macht  die  Unterfciiigle  ihre 
unterthanigste  Einladung  , und  empfiehlt  sicli  Ihrer 
Huld  und  Gnade.“  Folgende  Stücke  waren  ver- 
sprochen: „Grosse  Symphonie“  von  Witt.  (Cdur.) 
Pianoforte-Conc.  von  Dussek,  gesp.  v.  Mad.  PluL 
„Grosse  Arie“  aus  Pars  Sargino:  Una  vore  n!  cor 
mi  parla  — ges.  von  Dem.  Görlitz.  „Romamt 
Favvrilte,  partant  pour  la  Syrie,  mit  Variation, 
gesp.  auf  d.  Pianof.  von  Mad.  P. , und  geblasen 
auf  dem  Clarinette  von  Hrn,  Pluharz.“  ( Alles 
buchstäblich  so  gedmekt.)  „Ein  Duetto,  AI  mio 
dolce,  ges.  von  Dem.  Görlitz  u.  Mad.  Pluharz, 
coinponirt  von  Fanarelli.“  (Farinclli.)  Endlich:  ,.cin 
mit  ganzem  Orchester  hier  noch  nie  gehörtes  Rondo,“ 
V.  Cartellieri.  \'on  der  Symphonie  wui"de  nur  das 
erste  Allegro  gegeben.  Hr.  Lipinski,  ein  trefDicher 
Violinist  und  Componist,  fidirle  diesmal  das  Or- 
chester an,  und  cs  blieb  in  der  gehörigen  Bewe- 
gung, so  schwer  es  Hrn,  L.  weitlen  musste,  dies 
zu  bewirken  , da  man  hier  gar  nicht  daran  gewöhnt, 
und  cs  auch  Sitte  ist , dass  das  Oichestei-  in  öffent- 
lichen Akademien  sitzend  spielt,  und  kein  Mitglied 
den  Dii  cctor  im  Auge  hat.  Statt  des  angekündig- 
ten Conccris  von  Dussek,  spielte  Mad.  Pluh.  ein 
nicht  geling  cinstiidirles  v. Hummel,  (Cdur,  Op.  .ä'i. 
Etliclie  nöthige  Blasiustrumeute  Iclilten.  Im  Ad.-tgü 

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538 


1814. 


w.ircn , nai'li  «lern  prslen  Tutli,  blos  85  Takte 
ausgesti'ichcn.  Uajs  der  Salz  dadurch  allen  Zusam*  j 
incnliang  verliere,  schien  man  iiidit  zn  hemcrkcn.  1 
Da»  Rondo,  da»  freylich  Vivare  witai  fiir  den  j 
üherschrieben  ist,  der  cs  so  niisliihren  kann , wurile  I 
.allznsohnell , und  darum  undeullicli  vorgetragen,' 
obgleich  Mad.  P.  sonst  Fertigkeit  und  Leichtigkeit 
de»  Spieb  besitzt.  Dagegen  fehlt  es  ihr  an  Kraft ; 
und  darnm  thnt  sie  Unrecht,  statt  eines  Instru- 
ments von  leichtem  Anschlag,  wie  sie  cs  gewohnt 
ist,  das,  des  Um.  Mozart  zu  wdden,  das  männliche 
Kraft  verlangt.  Das  Orchester  accompagnirte  stet» 
zu  stark.  — Die  pärsche  Arie  wimle  elend  ge- 
sungen, lind  von  der  obligaten  Klarinette  des  lirn.  I 
VV'aj-’a  noch  elender  begleitet.  — Die  Romanze 
(von  Kreutzer,  Esdur,)  mit  den  Variationen  war 
gut  einstudirt,  und  wurde  von  Mad.  P.  mit  Fer- 
tigkeit und  ^Geschick  ge.spielt,  auch  von  Hm.  P. 
nicht  übel  begleitet;  nur  ist  solch  ein  Stück  nicht 
für  eine  öftenlliche  Akademie  geeignet.  — Das 
Duett,  eigentlicii  für  Sopran  und  Tenor  gesetzt, 
wurde  von  Mad.  P.  mit  kleiner  Stimme  und  grosser 
Angst,  von  Dem.  G.  unglaublich  schlecht  vorge- 
ir.igen.  Gleich  im  loten  Takte  des  ftecitativs  z.  B., 
hebst  es : 


(labey  verlief  sie  sich  so,  dass  sic  sang: 

l ►— Triüirt- 


.Xnslatt  de»  hier  noch  nie  gehörten  Rondo’»  wurde 
die  Ouvertüre  aus  Kunzens  Oper,  la  Voix  de  la 
yature,  zum  Beschluss  gegeben.  — Da»  Haus 
war  ziemlich  leer- 

Die»  mag  genug  seyn , um  mit  Thatsachen 
.anzudeuten , wie  es  jetzt  hier  um  die  Tonkunst 
stehet. 


August. 

I y or  schlag  zu'einer  Vereinfachung  und 
I Bereicherung  der  Paulen.  •' 


Dieses  effectreicho  Instrument  ist  zugleidi  so 
unbehülflich  und  unvollkominen,  dass  inan  nicht 
weis»,  soll  man  sich  mehr  darüber  wundem,  dass 
es  hey  seiner  akustischen  , rausikali  chen  und  mecha- 
nischen Unvollkoinmeuheit  doch  '»och  so  wirkungs- 
voll ist,  oder  darüber,  das»  man  ein  so  effeclvolle» 
Tonwerkzeug  so  lange  ohne  reelle  Vervollkomm- 
nung in  dem  Zustand  lässt,  wie  schon  Vater  Adam 
im  Paradies  gepaukt  haben  mag.  ' 

Auch  die  beste  und  möglichst  rein  gestimmte 
Pauke  ist  nie  ganz  rein  und  frey  votl  ungehörigen 
Beytönen;  ihr  Ton  ist  nie  unzweydeutig ; sie  ist 
dabey  gewöhnlich  auf  nur  zwey  Töne  beschränkt, 
weshalb  der  Toiisetzer  sie  oft  gerade  da  rntbehrea 
muss,  wo  er  sie  am  besten  brauchen  könnte,  oder 
er  muss  ieden  weitern  Ton  durch  einen  dritten 
oder  vieilen  Paukcnkessel  erkaufen,  welche  nicht 
immer  leicht  herbeyzuschalfen  sind,  und  ülteralJ 
hindern,  da  schon  zwey  Kessel  R.aum  genug  ver- 
sperren. Endlich  ist  da»  Geschäft  des  Stiiiimcus 
selbst  langweilig  und  sehr  unsicher. 

Wäi-e  es  also  nicht  wünschenswerth , diese 
Unvollkoinraenheitcn  beseitigen  zu  können?  Es  sey 
mir  erlaubt,  eine  Idee  der  Piüfuiig  des  akustischen 
gelchilen  Publicuins  zu  unterwerfen. 

Zuerst  von  der  Reinheit  des  Tim»  I Man  kann 
unser  gewöluiliche»  I’aukeiifell,  (eine  nach  allen 
Rirbliuigeii  gleichförmig  gespannte,  kreisrunde  Mera- 
hnine.j  als  aus  unendlich  vielen  , im  .Mitlelpiiiikt  sich 
krriizesidcn , gespannten  Saiten  bestehend  denken, 
und  die  Schwingungen  desselben  so,  als  ob  eben 
so  viele  Sailen  schwängen,  als  Durchmesser  des 
Kreises  denkbar  .sind  — das  heisst,  unendlich  viele; 
mit  äiulerti  Worten:  man  kann  sic  sich  mit  Recht 
so  vorstelleii,  als  scliwäiige  jeder  Dnichmesser  wie 
eine  gc.spamite  Saite  *).  Soll  also  eine  solche  Pauke 
rein  klingen,  so  ist  nölhig,  dass,  fürs  Erste,  das 
Fell  an  jeder  Stelle  jedes  Din-chrae.s*ers  — also 
überall , ohne  Ausnahme  — gleich  dick  sey.  Ein 
solches  Fell  zu  oi  halten , ist  aber  schon  so  gut, 
wüe  ganz  unmöglicli.  — Für»  Andi*c , müssen  alle 
Durchmesser  dumbaus  gleich  gespannt  seyn  , und 


•)  Anm.  Dass  eüw  solche  Membrane  (nacti  Chladiii,  Akustik.  S.  C4)  nicht  aller  Arten  von  rsrtial-Traneveraal-Schwiosnngen 
frhii;  ist,  wie  eine  Saite,  nämlich  nicht  (Wjeni^en,  wo  die  Saite  sich  io  gerade  Qnoicu  theilt.  kbmmi  hier  «ich!  in  Betracht, 
da  die  Pauke  immer  nur  ihresi  tietäten  l'on  anaugebeu  hat,  von  Quotca  also  tikr  keiue  Kcdc  su  seyn  braucht. 


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539  1814. 

eine,  nach  allen  Richtungen  gleich  starke  Elastizitüt 
haben.  Auch  diese  zweyle  Bedingung  wird  jeder 
fiir  unerreichbar  gelten  lassen.  Und  doch  ist  es 
ohne  beyde  unmöglich , dass  alle  Durchiue.sser  , oder 
mit  andern  Worten, 'alle  Sailen,  aus  welchen  man 
sich  das  Paukenfell  zusammengesetzt  denken  muss, 
einerley  reinen  Ton  angeben.  üaher  kommt  denn 
ohne  allen  Zweifel  jenes  Gewisse,  was  dem  Klang 
der  Pauke  immer  knkleht.  Sollte  dies  aber  nicht 
zu  beseitigen,  und  dabey  doch  das  eigeHthüraliche 
Timbre,  der  majestätische,  imponirende  Charakter 
des  Paukentons , beyzulrehaltei)  sey^  ? 

Das  Mittel,  weit  grössere  Reinheit  des  Tons 
zu  erhalten,  und  zugleich  das  Sllmuieu  uiigenicin 
zu  erleichtern,  liegt  ziemlich  irabe:  man  setze  nur 
an  die  Stelle  der  kreisförmigen,  nach  allen  Kicli- 
tuiigen  gespannten  Membrane,  eine  rechlwiiiklich 
viereckige,  wie  eine  Saite  mir  der  Lange  n.'ich  ge- 
spannt. Diese  wird  nicht  nur  i)  viel  leichter  überall 
gleichförmig  gespaiiut  werden  können,  als  eine 
runde,  wo  die  Saiten  sich  stimmtiieh  durchkreuv.eii, 
und  das  Anspamieu  des  einen  Durchmessers  die 
ihn  dui  clikreuzenden  sümmllicben  übiigeii  Saiten 
mit  aus  ihrer  Richtung  zeriH,  und  w ieder  verstimmt, 
und  indem  diese  nachge.stimnil  werden,  selbst  w ie- 
der  veiMtimmt  wird  ; solidem  3)  auch  seihst  das 
Geschail  des  Stinnnens  wii'd  dadurch  uiieiiillirh  ver- 
eiiifacht,  da  es  mittelst  einer  einzigen  Walze  gt- 
schehen  kann.  Auf  diese  Art  wäre  denn  auch  der 
Zweck  der  neuerlichen  niinichner  E.  hndiing,  alte 
Saiten  einer  Kesselpauke  mittelst  einer  kunstreichen 
Vorrichtung  auf  Einen  Zug  zu  spannen,  auf  einem 
weit  eiiifadierri  W'ege  erreicht ; wobey  allenfalls 
dm  eil  eine,  am  entgegeiige.^etzteii  Ende  angebrachte, 
einfache  Scliraubeii-Vorrichtiiiig  iiachgchulfen  wer- 
den könnte,  wenn  etwa  die  .Membrane  an  der  einen 
Seite  sich  starker  spannen,  oder  an  sich  dicker 
seyn  sollle,  als  an  der  andern. 

Preylich  wird  zugleich  mit  der  Form  des  Pau- 
keiifelles,  auch  wol  der  Bau  des  Paukeiikessels  zu 
andern  seyn:  allein  was  wäre  dabey  verloren?  wii^d 
durch  beydes  der  Ton  verlieren  oder  gewinnen? 
Noch  zui-  Zeit  ist,  vuran.«gesetzt , dass  das  Viei'eck 
doch  möglichst  breit  gemacht  werde,  weiiig.stens 
da:>  Eiue  so  wahrscheinlich , als  das  Andre.  Gewiss 
hingegen  ist  dieses,  dass  die  länglich  viereckige 
Form  möglich  machen  wüi'de,  was  bis  jetzt  uu-  | 


August.  540 

I möglich  wrar:  zwey,  drey,  vier,  oder  so  viel» 
Paukeiifelle  man  will,  auf  Einen  gemeinschaftlichen, 
oben  viereckiged , unten  ruiidgewölbteii  — allen- 
falls durch  Zwischenwände  in  so  viel  Facher,  als 
Fello  sind,  abgclheilten  — Kessel  anzubringen, 
und  so  den  Reiciilliuin  von  eben  so  viel  Pauken 
in  einem  Raum  beysaminen  zu  besitzen,  welcher 
jetzt  vielleiclit  kaum  für  zwey  einzelne  Kessel  genügt. 

So  gewiss  dieser  Vorschlag  nur  eine  hinge-* 
woiftmc  Idee  ist,  deren  Brauchbarkeit  erst  durch 
Versuche  ausgemitlelt  werden  muss:  so  möchte  sie 
einer  solrlieii  Prüfung  doch  immerhin  werlli , und 
zu  wiinsrlicn  se^'n,  dass  Männer  von  ausgezeich- 
neten Keinitnissen  ini  Fach  der  Akustik,  wie  Chladni 
u.  a. , dieselben  einer  nähern,  theoretisrheu  und 
praktischen  Prüfung  würdigten. 

Gottfried  fVeher. 


Kurze  Anzeige. 


Der  Engel  auf  dem  SMarhtfelde,  von  F.  fV. 
Gubilz,  in  Musil  gesetzt  mit  Begleit,  dea 
Pianof.  von  J.  P,  Schmidt.  Berbu,  bey 
Schlesinger,  (Pr.  i4  Gr.) 

Eine,  im  Text  und  in  der  Musik  nicht  unln- 
leressaiite,  kleine  C.'nlate  für  eine  .Siiig.stiniiue  und 
einen  Chor  zum  Schluss.  So  ist  das  Werkchen 
ilücli  wol  am  besten  zu  benriinen.  Es  bestehet  aus 
wech.seliidcm  Recilativ  mit  Begleitung,  und  kleinen 
Arioso's.  Die  Melodien  zeugen  von  Talent,  und 
besonders  die,  der  Singstimme,  auch  von  nicht 
wenig  Geschicklichkeit,  für  den  Gesang  zu  schrei- 
ben. Die  Begleitung  ist  ebenfalls  aii.sprerliend  und 
gefällig  ei  fuiideii,  halt  sich  aber  bin  und  wieder  zu 
sehr  an  den  Ausdruck  des  Einzelnen;  sie  wird  d.i- 
durch  etwas  überladen,  veranlasst  einigemal,  (wie 
S.  5,  letztes  Syst.)  Trennungen  der  Worte  durch 
Zwischenspiele,  wo  beydes  nicht  statthaben  sollte, 
und  lasst  das  Ganze  etwas  bunt  zusammengesr-tzt 
erscheinen.  D>  nnoch  wenlen  Liebhaber,  riiü  nicht 
mit  Unrecht,  das  Werkchen. gern  singen  und  gern 
(hören.  Der  Schlusssatz  ist  sehr  leicht:  die  Solo- 
stimme verlangt  ahei-  schon  Urbuiig  und  besooders 
guten  Ausdruck.  Der  Stich  ist  schöu  und  corrcct. 


_ ' Googlf 


Leipzig,  bsy  Brbitkopf  und  Uärtbi.. 


ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  I7ten  Augu3t.  NS.  33r 


I 

Rscknsion. 


Fantfuiestücle  in  CalloVs  Manier.  Blätter  aut 
dem  Tageburhe  eine»  reitenden  Enthutiasten. 
Mit  einer  Vorrede  von  Jean  Peul.  isler,  ater 
Band.  Bamberg,  bey  Kimz.  i8l4. 

f^ieae  sehr  intere.ssante  Schrift  hat  das  Glück  ge- 
habt, gleich  hcy  ihrem  Erscheinen  nach  letzter 
Oslermes.^e,  ia  schon  vor  demselben,  in  mehrern 
ölTentliclien  Bltittern  mit  vieler  Gunst  und  ausge- 
zeichnetem BeyCnll  dem  Publicum  empfohlen  zu 
weiden.  (Ein  Glück  nennen  wir  dies,  weil  der 
Verf.  den  dadurch  erlangten  Credit  zn  behaupten 
I .'m  Stande  seyn  wird:  sonst  wSr’  es  ein  Unglück.) 
W'ii-  würden  d.iher  etwas  Ueberflüssiges  thun,  und 
obendrein  zu  spiit  kommen,  wenn  wir  diese  Stücke 
des  Breitem  rühmen , und  vielleicht  ausführlich 
darzntlinn  uns  bemühen  w'ullten,  svas  svir  hier  nur 
mit  einigen  Worten  andcuten.  Der  Verf.  zeigt 
durch  sein  ganzes  Weikchen,  bey  einer  reichen 
Gabe  der  Erfindung,  eine  originelle,  geistreiche 
Ansicht  gar  mancher  Dinge  in  der  Welt,  die  ge- 
wöhnlich nur  initgcmacht  imd  initberedet , nicht 
eigentlich  betrachtet  und  durchgesproclien , noch 
weniger  als  Stoff  zu  Dicblungcu  verwendet  werilcn  ; 
er  legt  feiner,  neben  keineswegs  gewöbnlicher 
Kenntnis  mehrerer  Facher  der  \A^'ssensdiaft  und 
Kunst,  besonders  wie  sie  eben  jetzt  vorgezeigt  zu 
werden  pflegen , einereine,  edle  Ansicht  der  Musik, 
ind  eine  innige  Vertrautheit  mit  ihrer  Theorie, 
Praxis  und  Ocscliichte  dar;  seine  Darstellung  nimmt 
ineistens  duich  Fülle,  Kraft,  Leben,  und  neben- 
bey  durch  manches  Pikante,  für  d.as,  was  er  vor- 
tragt , ein , und  zuweilen  weiss  er  ilicse  Vorzüge  bis 
rum  Ilinreissendcn  zu  steigern,  so  dass  wol  jeder 
f..eser  d.ann  gern  übersiehet,  wenn  er  sich  hin  und 
Vieder  noch  ab.prlngender  zeigt,  noch  mehr  sich 
gleichsam  überpollcrt,  als  ilie  Gattung  verlangt, 
o^er  in  einigen  andern  Stücken  dem  Stiom  der 

1 6.  I a li  r 


Rede  nach  allen  Seiten  hin  weiter  ausrinnen  lasst, 
als  sich  gebühren  möchte.  In  seinen  Erzählungen 
versteht  er  überdies,  wie  Wenige,  (nach  Göthe's 
scherzhaftem,  und  doch  so  bezeichnendem  Ausdruck) 
„das  Gemeine  mit  dem  Unmöglichen  anmuthig 
wechseln“  zu  lassen,  und  auch  dadurch  den  Leser 
gar  wunderlich  anzuregen  und  fest  zu  halten. 

Dies  sey  im  Allgemeinen  genug;  denn  ausser- 
dem, dass  uns  Andei.e  mit  Empfehlung  des  Buchs 
zuvorgekommen  sind,  gehören  auch  Dichtungen, 
als  solche,  nicht  vor  das  Forum  dieser  Blatter, 
deren  Gränzen  wir  nie  zu  erweitern,  und  dadurch 
unsicherer  zu  machen  gedenken,  dass  wir  sie  in 
audrer  Herren  I.änder  sich  verlaufen  lassen. 

Sie  bieten  aber,  die  meisten  dieser  Dichtungen 
und  andern  Aufsätze , noch  eine  Seite , welche  eben 
besonders  hier  gefasset,  hervorgekehrt  und  schärfer 
beleuchtet  weiden  kann,  als  in  andern  Zeitschriften. 
Der  Verf.  ist  nämlich  Toiikünsller.  (Da  das  Buch 
ihm  Ehre  in.vcht,  und  der  Vorredner  ihn  nennet, 
doch  mit  einer  nicht  mehr  gültigen  Bezeichnung, 
so  tragen  wir  kein  Bedenken  her/uselzen:  er  ist 

Hr.  Hoffmann,  auf  einige  Zeit  Musikdirertor  der 
Joseph-Seconda’jchcii  Operngesell.schaft,  welche  ab- 
wechselnd in  Dresden  und  Leijizig  spielt.)  Wie 
nun  der  Mensch  zwar  aus  dem  Zimmer  ti^eten  kann, 
in  welchem  er  sitzt  und  sein  Tagewerk  treibt,  nicht 
aber  aus  der  Luft , in  der  er  lebt  und  athmet ; wie 
er  wol  seinen  Rock,  nicht  aber  seinen  Körper  ab- 
legen  kann,  ohne  sich  in  die  geslaltlose  Schatlen- 
welt  zu  fhrdern  : so  beweiset  auch  der  Verf. , Musik 
sey  das  Element  seines  innersten  l.ebens,  Musik 
auch  das  Organ,  das  ihn  zunächst  mit  der  übri- 
gen Welt  verbindet.  — Indem  wir  uns  aber 
in  Bereitscliaft  setzen , diesen  Punkt  fester  zu  fassen 
und  von  ihm  aus  uns  weiter  zu  verbreiten,  so 
finden  wir  uns  wieder  in  einem  eiiieugenden  Wi- 
derstreit der  yerhältnisse:  wir  müssten,  lliätcn  wir 
dies,  wenn  auch  nicht  eigentlich  uns  selbst,  doch 
j diese  unsere  Zeitung  recensiren , indem  dci’  Verf. 

, die  meisten  der  auf  Musik  und  Musiker  bezüglichen 

5.^ 


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543 


544 


1814. 

Stüclce  «chon  li-üher  ia  diejier  Zeitung  hat  abdmcken 
busen.  Zwar  w'iusten  wir  eigentlich  wenig  Griind- 
Uchea  dagegen  eiuzuwenden  — verhält  sich  nur  übri- 
gens alles,  wie  es  soll  — wenn  Jemand  zuweilen 
seine  Gefährteu  auf  Einem  Wege,  ja  sich  selbst, 
recensirte,  indem  wol  Niemand  besser  weiss,  wo 
ihn  der  Schuh  drückte  und  die  Spur  des  davon 
hinkenden  Fusses  zu  entdecken  seyn  möchte,  als 
er  selber,  den  er  drückte,  und  allenfalls  der  Freund, 
der  sein  Seuheen  darüber  erlauschen  konnte:  doch 
denken  bey  weitem  die  Meisten  darüber  anders,  weil 
sie  eben  wieder  die  Meisten  kennen  und  von  ihnen  ihr 
Urtheil  über  Alle  abziehen : wird  aber  einem  sol- 
chen Urtiieiie  entgegen  gehandelt,  so  bringt  das  dem, 
über  welchen  günstig  gesprochen  wird , allezeit 
Schaden  — was  uns  hier  .sehr  Leid  tliuii  müsste, 
wenn  wir  es  uns  aucli  nicht  Leid  thun  Hessen, 
dass  es  auch  dem , der  also  spricht , Schaden  zu 
bringen  pflegt.  So  findeii  wir  uns  denn  Lcy  diesem 
Buche  zurückgeltihrt  fast  auf  eüie  blosse  Anzeige 
seines  liihalLs,  auf  .Ausheilung  einiger  Einzelnheiten, 
die  sicli  eben  ohne  Scfiaden  ausheben  lassen,  und 
auf  einige  Bemerkungen  dabey,  denen  wir  kein' 
grösseres  Gewicht  bey  messen  , als  die  Wage,  die 
jeder  auwenden  will , von  selbst  ausweiset. 

Aus  der  Vorrede  Jean  Pauls,  die  geistreich 
scherzend  sich  selbst  neekt  und  noch  gar  Manches 
nebenbey,  deren  Scherz  aber , wie  jeder  geistreiche, 
des  Ernstes  nicht  wcm'g  enthält,  schreiben  wir  fol- 
gende Stelle  ab,  weniger  zum  Erweis  des  ersten, 
als  des  letzten:  Ein  Künstler  kann  leiclit  genug 
aus  Kunstliebe  in  Menscheiihass  gerathen,  und  die 
Rosenkränze  der  Kunst  als  Dornenkronen  und  Sta- 
chelgürlel  ziun  Züchtigen  verbrauchen.  (Der  Gegen- 
satz ist  weniger  präcis,  aber  wahrer,  dünkt  uns, 
W'cnn  man  statt  Mensch en hass , Meiischenverachtnng 
iieset.)  Inzwischen  bedenk’  er  doch  sich  und  die 
Sache ! Die  durch  Kunstliebe  einbüssende  Menschen- 
liebe rächt  sich  stark  durch  Erkältung  der  Kunst 
selber;  denn  Liebe  kann  wol  der  Me^künstler, 
Denkkunstler , Wappenkünsller  entbehren , aber 
nicht  der  Künstler  selber,  er  sey  einer  in  welchem 
Schönen  er's  wolle.  Liebe  und  Kunst  leben  gegen- 
seitig in  einander,  wie  Gehirn  und  Herz,  beydo 
einander  zur  Wechselstärkung  eingeimpft.  Manches 
jetzige  Kunstpantheon  ist  deshalb  ein  durchsich- 
tiger, reiner,  blinkender  Eispjdast,  mit  allen  er- 
denklichen GeräUischaftcn  atu  Eis  versehen,  sogar 
mit  ainem  Braulbelt  und  Ofen,  in  welchem  letzten 


August 

gar  ein  Naphtaflämmdieii  ohne  Schaden  der  Eiska- 
chcln  brennt.  — 

DerV'cif.  beginnet  mit  einem  kurzen  Aufsatz  über 
Jaque»  Catlol,  oder  vielmehr  mit  einer  Aposti ophe 
an  ihn,  den  geistreichen,  aber  höchstba rocken  Zeich- 
ner, nach  welchem  er  seine  Ausstellnngen  genannt 
hat.  ohne  sich  eben  in  den  seinigen  so  ülieri-eich 
an  Masse,  so  gräiizenlos  mannigleltig  in  einzelnen 
Gestalten,  und  so  ausgelassen  und  toll  im  Ausdruck, 
wie  dieser,  zu  beweisen. 

Es  folgt:  Riller  G/uch,  eine  Erinnerung  aut 
dem  Jahre  1809.  Dies  wuiiderbaie , anziehende 
Bild  ist  unsern  Lesern  vor  einigen  Jalircn  in  die- 
sen Blättern  mifgeüieilt  worden.  Wir  bcmerkc:i 
daher  nur  das  Einzige,  über  eine  Nebensache.  Der 
keck  und  sicher  gezeichnete  Held  dieser  Geschichte 
empört  sich,  S.  35,  dass  man  in  Berlin  (und  flut 
durch  ganz  Deutschland)  Glucks  Iphigenien  in  'Tau- 
ris die  Ouvertüre  zu  seiner  Iphigenie  in  Aulis 
vorselze.  „Zwanzig  Jahre  liegen  dazwischen“  etc. 
HoiTeiillich  theilt  Niemand  diese  .seine  Ejnpörung. 
am  wenigsten  nm  dieser  chronologischen  Bemer- 
kung willen.  AVio  denn,  wenn  man  verlangte, 
dass  die  Schau.splelerhi  in  der  einen  Oper  u:n  diese 
zwanzig  Jahre  älter  erschiene,  als  in  der  zweyten? 
Das  koi:nte  man,  aus  Giiinden,  von  dem  VA’eseii 
der  poetischen  nnd  der  musikalischen  Kirnst  herge- 
iibimnen , noch  eher:  nnd  gleichwol,  W'er  möchte 
es  / Was  aber  die  Hauptsache,  und  von  diesem 
neuen  Gluck  übersehen  ist:  der  alte,  ächte  Meister 
wulUe  selbst  nicht,  dass  die  wenigen  Takte  saiifter 
Eiidcilung  zur  Iphigenia  in  'Tauris  ihr  als  Ouver- 
türe dienten,  sondern,  der  ehemaligen  Sitte  auf 
dem  pariser  'l'hcaler  gemäss,  (welcher  sich  auch 
noch  z.  fi.  Salieri  mit  seinem  Tarare  oder  ,Axur 
lügen  miuste,)  ging  dieser  Oper  ein  allegorisches 
Vorspiel  voraus,  von  welchem  dann  dieser  Ssts 
den  km'zen  Uebergang  zur  Oper  selbst  bildete. 
Wie  nun  Glucks  Schüler,  Salieri,  als  er  sciueo 
ytxur  aul  andet«  Theater  brachte , jenes  wiindei'- 
liche  Vorspiel  wegwarf  und  dem  Stück  selbst  eine 
vollständige  Ouvertüre  vorsetzte : so  würde  es  Glucl 
ohne  allen  Zweifel  auch  gethau  haben , wäre  er  in 
denselben  Fall  gekommen.  Sollte  aber  dem  Werke 
eine  Ouveilure  vorgesetzt  werden  — und  wer 
möchte  eben  bey  einem  so  einßichen , hohen,  wahr- 
haft heroischen  Stück  iiidit  wüiisohzn,  dass  tjie 
Gemüther  zuvor  auf  das  Eiuikclie,  Hohe,  Heroisdie 
überhaupt  vorbereitet  und  dalur  gestimmt  würden? 
so  konnte  schwerlich  eine  eweckmässigere  gefimde* 


^ ' 1814. 

werden,  ale  jene,  mr  IjMgeräa  in  .Aulu,  Wenn 
nur  die  fi-eylich  unpaasemJe  Folge  der  Tonarten, 
D dur  auf  C dur,  gut  rermittelt  ward,  wie  dies 
wirklich  bey  den 'hertiner , und  andern,  ihnen  fol- 
genden Aufführungen  geschieht.  ^ 

Unter  dem  Titel , KreUUriana , giebt  der  Verf. 
«echs  Nummern  aus  der  Seele  des  fabelhaffeii , von 
ihm  eben  so  glücklich  erfundenen , als  consequent 
and  wacker  durchgcluhrlen  Herren , Johannes 
Klreisler,  abgesetzten  hocbfürstlichen  Kapellmeisters. 
Diesem  Charakter,  mit  allem,  was  aus  ihm  ent- 
wickelt and  gleichsam  in  ihn  hineiugedichtet  ist, 
müssen  wir  den  Vorzug  fiut  vor  allem  geben , was 
diese  beyden  Bünde  enthalten.  Nach  einer  kurzen 
Eüuleitung  über  einige  Sped<dia  des  kunst-  und 
sclilagfertigen  Meisters  Johannes,  folgen  i)  seine 
musiialiKhen  Ltid€n.  Die  Leser  kennen  diese 
echthuraoristisefaen  Scenen  aus  dieser  Zeitung.  3) 
Ornhra  aäorata.  ( Crescentini’s  bekannte,  durch 
.hre  Melodie  hinreissende  Composition  jener  Arie, 
in  Zingarelli’s  Romeo  e Giulietta  eingelegt.)  Die 
Schilderung  des  Stücks,  und  mehr,  des  Eindrucks 
desselben  auf  ein,  durch  die  Last  der  Armselig- 
keiten des  Lebens  tief  gebeugtes,  fast  verworrenes 
(iemüth,  ist  trefflich,  i)  Gedanhen  über  dm  hohen 
Werth  der  Musik  — cbeiilaUs'in  diesen  Blüttem 
frulier  abgedruckt.  Ueber  das,  hin  und  wieder 
wirklich  Giftige  der  Ironie  dieser  /Bctraclilungen, 
«'eisen  wir  auf  die  von  uns  ausgehobene  Stelle  des 
Vorredners  zui-iick.  4)  Beethovens  Instrumenlal- 
miisit.  Dieser  Aufsatz  enthült  die  Einleitungen  und 
allgemeinem  Satze  einiger  Receiisioiien  beethoven- 
•cber  Instnimeutalwerke,  welche  der  Verf.  früher  j 
iu  diesen  Blattern  geliefert  hat.  Kr  hat  dieselben  j 
möglichst  zu  verbinden  gesucht,  hätte  aber  an  der 
Durstellung  wol  noch  Einiges  thun  sollen  , um  sie 
der  Weise  des  Hen-n  Johannes  mehr  anzupassen. 
Seinen  Sinn  haben  sie.  Dahin  rechnen  wir  auch  die 
Schnelligkeit,  womit  „das  im  Leben  Einpfiiudene 
aus  dem  Lehen  hinaus  in  das  Reich  des  Uneiidliehen,“  1 
in  das  „wunderbare  Geisterreich,  wo  Schmerz  und  ’ 
Lust,  in  Tönen  gestaltet.  Einen  umfangen,“  getrieben 
wird,  wo  alles  in  „jene  unnennbare,  ahinnigsvolle  ^ 
Sehnsucht**  zerschmil'/l , und  die  .Siu  lie  fi-ej’lirh  am  I 
Ende  ist.  Da  nun  aber  im  Unendlichen  alles  ist, 
alles  (mit  Eiiui  in  Einem)  nicht  gesehen,  noch  be- 
sprochen wei-den  kann  , und  inni  doch  gesprochen  1 
werden  soll:  so  muSs  der  wackere  Krei.sicr,  krei-  j 
send,  doch  wieder  rnriirk  in  das  arme  I. eben,  mit  • 
«einen  Geataltan,  die  leider  uur  durch  Begräuzuug  , 

I 


August.  '54€ 

Gestalten' werden , und  kann  nicht  umhin,  wenig- 
stens „unabsehbare,  grüne  Hayns,  ein  lustiges, 
buntes  Gewübl  glücklicher  Menschen,“  und  viel 
Schönes  dergleichen,  zU  erblicken  und  zu  verkün- 
digen. Und  so  findet  sichs  dem , dass  unser  wak- 
kerer  Kapellmeister  über  Kunst  nicht  als  Kunst- 
kenner lehrt,  sondern  als  Künstler  phautasirt.  Da- 
gegen kann  nun  kein  Mensch  etwas  haben ; viel- 
mehr stehet  es  ihm  recht  wohl  an , und  wer  da 
will,  kann  sich  selbst  zu  seiner  Belehrung  Manches 
daraus  abnehmen:  nur,  dächten  wir,  müsste  Herr 
Jobannes  sich  darum  eben  nicht  so  sehr  über  die 
Männer  erbossen,  die  lehrend  lehren,  nicht  phan- 
tasirend.  (S.  116  folg.)  Doch  fi'eylich  wäi-e  er  dann 
weniger  eben  der  Herr  Johannes , und  mehr  Hr. 
Hofimann,  der  in  jenen  trefllicheti  Recensionen  mit 
diesen  Visionen  und  Ahnungen  klare  Gedankep, 
gründb'che  Zergliederungen  und  wissenschaflliche 
Beurtheilungen  zu  verbinden  wusste.  Wir  haben 
uns  aucli  hier  nur  um  jener  Schwachen  willen  ein- 
gelassen, welche,  wenn  sie  durch  dergleiclieu  Phan- 
tasien , oder  durch  das  erste  Airhören  eines  geist- 
reichen Werks  sich  aufgeregt  fühlen,  nicht  nur 
glauben , die  Sache  von  Grund  aas  erfasset , durch- 
schauet, wol  auch  beurtheilt  zu  haben,  sondern 
zugleich,  was  der  Kunstkenner  und  Kunstlehrer 
darüber  sagt,  als  pedantische  Schnilüchserey,  kalte 
Rrchnerey  und  nichtigen  Schnikschnak  beachsel- 
zucken  — dieselben  Schwachen,  denen  der  ti'eff- 
liche  Vorredner  dieses  Buch«  an  einem  andern 
Orte  (in  seiner  Vorschule  der  Aesthetih)  vor  allem 
freundliclut  zuzimufm  für  nöthig  findet:  Lieben 
Heri'en,  wollet  nicht  toll  seyn!  — Vorzüglich 
gelungen  scheinen  uns  Stellen , wie  S.  1 1 5 , und 
der  Schluss,  den  wir  zur  Behei-zignng  aller  Musik 
Aasführenden  abschreihen.  „Der  echte  (au-  führende) 
Künstler  lebt  nur  in  dem  Werke,  das  er  in  dem 
Sinne  des  Meisters  aufgefasst  hat  und  nun  vortrügt. 
Er  verschmäht  es,  auf  iigcnd  eine  Weise  seine 
Persönlichkeit  geltend  zu  machen,  und  all  sein 
Dichten  und  Trachten  geht  nur  dahin , die  herrli- 
chen , holdseeligen  Bilder  und  Erscheinungen , di« 
der  Meister  mit  magischer  Gewalt  in  sein  Werk 
verschloss,  tausendfarbig  glänzend  ins  rege  Leben 
zu  rufen,  dass  sie  den  Menschen  in  lichten,  fun- 
kelnden Kreisen  umfangen , und , seine  Phantasie, 
sein  innerstes  Gemüth  entzündend,  ihn  raschen 
Fluges  in  das  ferne  Geisterrci’ch  der  Töne  tragerl.“  — 
In  den  höchsUerslreueten  Gedanken , No.  5., 
sagt  Ehrn  Kreisler  gar  manches  wahre,  herrliche 


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1814.  August  S48 


Wort  «uf  eine  treffende,  enmulhige  WeUe.  Wir 
fuhren  einige  dieser  Gedanken  an. 

,.Man  stritt  heute  viel  über  unsem  Sebastian 
Baoh  und  über  die  alten  Italiener ; man  konnte  sich 
durchaus  nicht  vereinigen,  wem  der  Voi-zug  ge- 
bühre. Da  sagte  mein  geistreicher  Freund:  Seb. 

Bach»  Musik  verhidt  sich  zu  der  Musik  nler  alten 
Italiener  eben  so , wie  der  Münster  in  Strasburg  au 
der  Peterskirche  in  Rom.“  ( Beyde  treffende  Bilder 
werden  weiter  ausgefuhit:  der  Freund  und  der 
Commeiitator  dachten  doch  aber  ntir  an  das  Aeuuere 
der  Peterskirchc? ) 

Was  S.  lia  folgg.  über  die  Abfassung  der 
Ouvertüre  zum  D,  Giovanni  angenommen  wird, 
ktiiiiiteti  wir,  wSr’  es  nothig,  aus  des  Meisfers 
eigenen  Mittheilungen  erweisen.  Mozart  hatte,  wie 
siclis  treylich  von  selbst  versteht , die  Ouvertüre 
lüngst  iin  Geiste  fertig  gemacht,  tmd  bey  dieser  Aus- 
arbeitung die  Ilauptmomente  des  Stücks  — was  ja 
auch  der  Augenschein  lehrt  — stets  gegenwärtig 
gehabt.  Wie  er  sich  nun  aber  oftmals  scliwer  zum 
Aufschreiben  brachte:  so  verschob  er  dies  auch  hier 
bis  zur  letzten  Nacht  vor  der  angesetzten  Probe; 
und  wahr  ist  allerdings,  dass  er,  seinem  Unge- 
heuern Talent  vertrauend , die  Bogen , einzeln , wie 
sie  geschrieben  wurden,  den  K upisten  übergab , so 
dass  er  von  dem  nie  übertroflenen  Werke  keinen 
Abschnitt  im  Zusammenhänge  — auch  nur  zu  über- 
sehen bekam,  als  bey  der  Auslührung  des  Orche- 
sters in  der  Probe. 

„Grosse  Dichter  und  Künstler  sind  auch  für 
den  Tadel  untergeordneter  Naturen  empffndlich.  Sie 
lassen  sich  gar  zu  gern  loben,  auf  Händen  tragen, 
hätscheln.  — Glaubt  ihr  denn , dass  diejenige  Ei- 
telkeit, von  der  ihr  so  oft  befangen,  in  hohen 
Gemütfaem  wohnen  könne?  Aber  jedes  freundliche 
Wort,  jedes  wohlwollende  Bemühn  beschwichtiget 
die  innere  Stimme,  die  dem  wahren  Künstler  unauf- 
hörlich zuruft:  Wie  ist  doch  dein  Flug  noch  so 
niedrig,  noch  so  von  der  Kraft  des  Irdischen  ge- 
lähmt 1 rüttle  frisch  die  Fittige,  und  schwinge  dich 
auf  zu  den  leuchtenden  Sternen  1 — Und  von  der 
Stimme  getrieben , irrt  der  Künstler  oft  umlier  und 
kann  seine  Heiniath  nicht  wiederlinden,  bis  der 
Freunde  Zuruf  ihn  wieder  auf  Weg  und  Steg 
leitet.“ 

„Welcher  Künstler -hat  sich  sonst  um  die  poli- 
tischen Ereignisse  des  Tags  bekümmert?  Erlebte 
nur  in  seiner  Kunst,  und  nur  in  ihr  schritt  er 
durchs  Leben.  Aber  eine  verhäugaisvolie , schwere 


Zeit  hat  jetzt  den  Menschen  mit  eiserner  Faust  er- 
griffen, uud  der  Schmerz  presst  ihm  Laute  aus, 
die  ihm  sonst  fremd  waren,“ 

„Es  wurde  heute  die  bekannte  Anekdote  vou 
dem  alten  Rame.au  erzählt,  der  zu  dein  Geistlicheu, 
welcher  ihn  in  der  Todesstunde  mit  allerley  harten, 
unfreundlichen  Worten  zur  Busse  ermahnte,  und 
nicht  aufhören  komite  zu  predigen  und  zu  schreyen, 
ernstlich  sagte:  Aber  wie  mögen  Ew.  Uochwürden 
doch  so  fabeb  singen  I — Ich  habe  nicht  in  das 
laute  Gelächter  der  Gesellschaft  einstimmen  können, 
denn  liir  mich  hat  die  Geschichte  etwas  ungemein 
Rührendes.  Wie  liatte,  da  der  alte  Meister  der 
Tonkunst  beynalie  schon  alles  Irdische  abgesbvifl, 
sich  sein  Gebt  so  ganz  und  gai'  der  göttlichen 
Musik  zngewendet,  dass  jeder  sinnliche  Eindruck 
von  aussen  her  nur  ein  Missklang  war,  der,  die 
reinen  Harmonien,  von  denen  sein  Innerstes  er- 
füUt,  UDterbiechend,  ihn  quälte  und  seinen  I'iug 
zur  Lichtwelt  hemmte.“ 

„Es  bt  eben  so  schwer  einen  guten  letzten 
Act  zu  machen,*  ab  einen  tüchtigen  Kcrnscbluss. 
Beyde  sind  gewöhnlich  mit  Figiiieii  überhäuft,  und 
der  Vorrviirf:  Er  kann  nicht  zum  Schluss  kommen 
— bt  nur  zu  oft  gerecht.  Für  Dichter  (?)  und 
Musiker  bt  es  kein  übler  Vorschbg,  beyde,  den 
letzten  Act  und  das  Finale,  zuerst  zu  machen.  Dir 
Omertüre,  so  wie  der  Prologiis,  muss  unbedingt 
zuletzt  gemacht  werden.“  — 

In  No.  6 , dem  vollkommenen  Maechinieten, 
spricht  Herr  Johannes  über  unser  gewöhniiehes 
Decorations-  uud  Maschinenwesen  auf  der  Bühne 
nach  Art  eines  Ki'ebsbücliJeius , indem  er  lehret, 
wie  man  es  damit  aufs  ullerverkehrteste  aniaiigen 
müsse.  Der  Mann  keift  sehr.  Der  beste  seiner 
Einfitlle  scheint  uns  S.  i84  folgg.  zu  stehen.  Er 
findet  es  da  sehr  oni'echt,  die  zarten,  reizbaren 
Zuschauer  durch  einen  plötzlichen  Donner,  durch 
einen  Schuss  oder  anderes  Getöse  zu  erschrecken: 
wubey  er  denn,  nach  manchem  andern,  diesen 
letzten  Rath  giebt:  „Fällt  ein  Schuss  oder  entsteht 
ein  Donner,  so  hebst  es  auf  dem  Theater  gewöhn- 
lich: Was  hör’  ich?  — welch  Gei-äusch!  welch 
Getöse ! — Nun  muss  der  Maschinist  allemal  erst 
diese  Wor^e  abwai-ten,  und  hernach  srhiessrn  oder 
donnern  lassen.  Ausserdem , dass  das  Publicum 
dann  durch  jene  Worte  geliörig  gewarnt  worden, 
hat  es  auch  die  Bequemlichkeit,  dass  die  Theatei- 
arheiter  ridiig-  Zusehen  können , und  keines  beson- 
dern  Zeichens  zur  nölhigen  Operation  bedürfen, 


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jondern  ihnen  der  Anemf  des  Sdianspielera  oder 
Sängers  autn  Zeichen  dient , und  sie  dann  noch  zu 
rechter  Zeit  mit  den  Füusten  das  Kalbfell  bearbeiten 
können“  etc.  ^ 

Die  Erzkhlung , IV. , Don  Juan , eine  fabel- 
hafte Begebenheit  etc,  kennen  die  Leser  schon  frü- 
her aus  dieser  Zeitung,  werden  sie  aber,  wie  wir, 
hier  mit  neuem  Vergnügen  lesen.  Die  Kunst,  das 
Fremdeste  und  Unerhörtoste  eng  und  natiirlidi  mit 
dem  Nächsten  und  Bekanntesten  zu  verknüpfen, 
und  damit  den  Leser  so  einzuspiniicn , dass  er  an 
das  Eine  so  gut,  als  an  das  Andere  glauben,  von 
dem  Einen  so  gut,  als  von  dem  Andern  bewegt 
werden  muss  — diese  Kunst,  die  .so  leicht  scheint 
und  so  schwer  ist,  hat  der  V'erf.,  hier  und  in 
seinem  Magnetiseur,  mit  seltenem  Glück  zu  be- 
deutendem Erfolg  trefflich  angewendel. 

V.  Die  Narhric/U  von  den  neuesten  Schü  l- 
salen  des  Hundes  Berganza  hat  uns  weit  weniger 
zugesagt.  Zwar  muss  man  gestehen,  das  Vidi  hat  sich 
in  gewissen  Kreisen  des  schlechten,  ja  schlechtesten 
7'heils  der  verfeinten  Welt  gut  genug  umgesehen: 
seine  ausführlichen  Schilderungen  des  widrigen 
Treibens  derselben,  und  selbst  seine,  wiewnl  nicht 
ungerechte  Bissigkeit  nach  allen  Seiten  hin,  thun  aber, 
wenigstens  uns , nicht  eben  wohl;  und  die,  denen  es 
bald  nach  den  Waden , bald  nach  den  Ohren  fehil, 
machen  sich  gar  nichts  draus,  denn  Waden  haben 
sie  nicht , und  Ohren , so  lang , dass  sie  feine  Stücke 
missen  können.  Indessen  kann  alles  so  ganz  Indi- 
viduelle, seiner  Natur  nach,  wieder  nur  gewisse 
Individuen  recht  ansprechen:  und  da  wir  unter  die 
hier  gemeynten  nicht  gehören,  so  entludten  wir 
uns  alle»  weitern  Urtheileus.  Nui'  das  aey  noch 
erwähnt:  auf  keinen  Fall  würde  es  dem  Aufsätze 
geschadet  haben,  wenn,  nach  den  ersten  Scenen, 
der  Hund  nicht  zuweilen  etwas  lange  vergessen 
hätte,  er  sey  einer,  und  kein  .Autor;  und  wenn  er 
sich  um  e'in  Namhaftes  kürzer,  als  319  Seiten, 
hätte  fassen  wollen. 

VI.  Der  schon  oben 'gerühmte  Magnetiseur 
macht  den  Beschluss.  Da  er  den  Gegenstand  unsrer 
Blatter  nicht  berührt,  sagen  wir  nur,  dass  der 
Vorredner  dies  geistreiche,  lebensvolle  Stück,  ganz 
unsrer  Einsicht  und  Empfindung  gemäss,  als  „eine, 
mit  kecker  Romantik  und  Anordnung,  und  mit 
Kraftgeatalteu , fortreissende  Erzählung,“  charak- 
terisirt. 

Mit  Vergnügen  schliessen  wir  unsere  Anzeige  I 
durch  die  Nacliricht,  dass  die  Leser  das  ^tc  und  | 


Ate  Bändchen  dieser  Phantasiestüeke  vielleicht  noch 
in  diesem  Jahre  erhalten  werden. 


Nachricbtbh. 


JFien,  d,  fiten  Ang.  Uebersiefat  de«  Monats 

July. 

Theater  nächst  dem  Kärnthnerthore.  Die 
Direction  der  k.  k.  Hoftheater  bewilligte  Hm.  v. 
Beethoven,  als  Compositeur  der  beliebten  und  mei- 
sterhaft gearbeiteten  Oper,  Fidelio,  am  iStcn  eine 
h-eye  Einnahme,  wozu  derselbe  noch  zwey  .Ariet 
neu  componirte  und  in  den  ersten  Act  einschaltet«. 
Die  erste  Arie  ward  Hrn.  Weininüller  ( Kerker- 
meister) zugetheilt,  und  machte  keine  grosse  Wir- 
kung, ob  sie  gleich  von  diesem  braven  Künstler 
mit  Fleiss  vorgetragen  wurde.  Schön  und  von  vie- 
lem Kunstwerlhe  ist  die  zweyte  Arie,  mit  vier 
obligaten  Waldhörnern,  (E  dur,)  -welcbe  Mad. 
Milder-Hauptmann  (Fidelio)  mit  Kraft  und  Gefühl 
vortrug.  Doch  dünkt  es  Ref.  als  verlöre  nun  de: 
erste  Act  am  raschen  Foi-tschreiten , und  würde, 
durch  diese  zwey  Arien  in  der  Handlung  aufge- 
liolten,  uunötbig  in  die  Länge  gezogen.  Wegen 
Unpässlichkeit  des  Hrn.  Vogel,  übernahm  die  Rolle 
des  Gouverneurs  Hr.  Forti,  und  genügte  in  der- 
selben vollkommen.  Hrn.  van  B.  wurde  abermals 
die  Ehre  zu  Theil,  nach  dem  ersten  und  nach 
dem  zweyten  Anfeuge  hervorgerufpu  zu  werden. 

Theater  an  der  H^ien.  Am  2 ton  wurde  zum 
ersten  Mal:  das  Zauberschloss,  oder:  das  aufge- 
löste RäthscI,  ein  komisches  Ballet  in  zwey  Acten, 
von  der  Eiündung  des  Hrn.  Giulio  A^igano,  Ballet- 
meisters  der  k.  k.  Huftheater , mit  Musik  von  ver- 
schiedenen Meistern , anfjgefiihrt.  Inhalt.  Rolando 
und  Ismeiie  liebten  sich ; der  Vater  der  Geliebten, 
Bonfale,  war  schon  bereit,  beyde  zum  Brautidtai 
zu  fuhren,  als  Astorg.an,  ein  böser  Dämon,  von 
Liebe  zu  dem  Mädchen  entbrannt,  den  Brautvater 
und  die  Braut  mit  Gcw'alt  in  ein  weit  entlegenes, 
bezaubertes  Schloss  enlluhrle.  Der  Vater  ward 
venirtheilt , auf  einem  Berge , dem  Schlosse  gegen- 
über, das  seine  Tochter  verwahrt,  sein  Leben  unter 
Hii'ten  zu  vei-trauem.  Eine  wohlthälige  Fee  er- 
bat rnte  sich  der  Unglücklichen,  und  brachte  es 
dabin,  dxss  Astorgan  bewilb'gte,  der  Zauber  solle 
täglich  eine  Vieilelstunde  unwirksam  seyn,  imd 
ihre  Befreyung  solle  von  der  Lösung  eines  Ratbsels 


652 


551  1814.  August. 


abhangen , welch»  aber  kaum  jemand  za  antei-neh- 
men  wagen  wüitie,  da  der  mißlungene  Versuch 
die  Strafe  der  Gefaiigenschafl  nach  sich  ziehe.  Un- 
terdeßen  halte  Rolaudo , von  einem  treuen , aber 
zagliaHeii  Freunde  begleitet,  seine  Geliebte  uliriit- 
halben  aufgesucht;  endlich  entdeckt  er  ihren  Aufent- 
halt, und  beschliesst,  sie,  selbst  mit  Aufopferung 
seines  Lebens,  zu  beh'cyen.  Die  Gefahren , die  er 
«dabey  zu  bestehen  hat,  sein  Sieg  über  Astorgans 
Tücke  und  Zauber,  und  die  Wiedervereinigung  mit 
seiner  Geliebten  sind  der  Gegenstaud  dieses  Bal- 
lets. — Der  größtmöglichste  Aufwand  au  Dcco- 
rationen,  Maschinen  und  Kleidungen  war  nidit 
im  Stande,  dem  unbedeutenden  Sujet,  weiches 
überdies  nicht  klar  und  verständlich  genug  heraus- 
geboben  ist,  lange ^ Dauer  zu  verschaircn.  Die 
Tanze,  vorzüglich  eiu  Quintett  beym  Sclilußc  des 
Ganzen,  gefielen  noch  am  meisten.  Die  Musik 
scheint  aus  einer  Jalu-marktsbude  zusammengestop- 
pelt  zu  sej-n,  und  ist  keiner  Erwähnung  werlb. 
Wiederholt  w.urde  dies  Ballet  nur  ej-st  eiuige  Male. 
— Am  iSten,  die  Zauberßöte.  Hr.  Döbbelin, 
k.  preuuischer  Schauspiel-Director,  der  liier  seit 
einiger  Zeit  in  verschiedeuen  Theatern  Gastrollen 
giebt,  spielte  den  Papageno,  und  fiel,  bey  gänz- 
lichem Mangel  au  Stimme  und  seinem  dui^cfigelieuds 
höchst  übertriebenem  Spiele , gänzlich  duixh ; sogar 
die  Feder,  die  er  sich  bedächtig  ausrupfle , um  sich 
darauf  gemütlilicli  niederzulegen , wollte  Niemand 
zum  Lachen  reizen.  So  etwas  gehört  doch  wol 
nur  in  eine  Kreutzerhude?  — — 

Aus  Paris  ist  eine  Gesellschaft  Ballet-Tänzer 
unter  Direction  des  Hi'n.  Aumer  hier  angekom- 
men,  Welche  nächstens  in  dem  grossen  Ballet,  yf/t- 
tonius  und  Cleopatra,  ihre  Kunstfei  tigke.ten  zeigen 
wiiü.  Unser  Uriheil  über  das  Auftreten  einiger 
Mitglieder  dieser  Gesellschaft  am  iSten  d.  im  vier- 
ten Arle  des  kotzebueschen  Zanberspiels , die  lliige 
Frau  im  tV aide , wollen  wir  bis  nach  Erscheinung 
des  grossen  Ballets  zarückhalten. 

Theater  in  der  Leopoldetadt.  In  diesem 
Theater  wurde  die  Pantomime,  daa  närhtlirhe 
Rendezvoua,  von  Hrn.  Hampel,  am  aten  zum 
ersten  Mal  gegeben,  und  entschädigte  für  die  lange 
W^eile,  die  uns  das  vorhergegangene  Lustspiel; 
den  ganzen  Kram,  und  tlaa  Mädchen  dazu,  ge- 
macht halte.  — Am  aSsten  trat  Dem.  Schätzei, 
vormals  Sängerin  am  Theater  der  Joscphsladt.  nun 
bey  <liesem  Theater  engagirt,  im  Inatigrii  Srhuater 
als  Baroniu  auf,  und  erhielt,  vielleicht  zu  viele 


Beweise  und  tu  gläntendt  Amerkennung  ihi-er 
Talente,  die  doch  wenigstens  noch  keinesw'egs  so 
ausgebildet  sind , daß  sie  verdienet  hätte,  drey- 
oder  viermal  iu  Einem  Stücke  .hervorgeriifen  zu 
werden.  Ihre  Stimme  hat  viele  Starke  -und  beti  ächl- 
licheu  Unirailg;  doch  ist  alles  nocli  lose  und  schwan- 
kend ; selbst  die  Intonation  ist  nicht  immer  voU- 
kotiimen  rein.  Lobenswerth  ist  ihre  verständliche 
Außprarhe  im  Gesänge.  Nur  ihrer  Jugend  und 
ihrer  angenehmen  Gestalt  mag  die  übergroße  Frey- 
gebigkeit  des  Pabh'cums  ii|  HinsirUt  des  Beyfalls 
ziizuschreibcn  seyn.  Uebrigens  wurde  die  ganze 
Oper  vou  (ÜMem  Theater-Personale  durchaus  über- 
trieben, und  kann  nicht  mit  einer  der  Darstellun- 
gen derselben  in  dem  Theater  an  der  Wien  ver- 
glichen weiüen. 

Notizen.  Die  grosse  Wirkung,  welche  im 
J.  i8i3  die  Auihifarung  der  Händelschen  Cantate. 
Timplheua  oder  die  Gewalt  der  Aluait,  (Alexanders 
Fest)  hcrvoibrachto,  halte  schon  damals  den  Wunsch 
erregt,  dass  sich  in  A\'ien  ein  dauernder  Verem 
von  Muaih- Freunden  bilden  inörhle.  Die  wür- 
dige .Aufführung  solcher  musikalisdier  Meisterstücke, 
welche,  sollen  sie  all  ihre  Wirkung  thuii , ein  schr 
zoliheiclies  Personale  verlangen,  und  wclelie  dain;m, 
der  grossen,  gewöhnlich  damit  verbundenen  Aus- 
lagen wegen,  ihre  Darstellung  nur  von  Kuiut- 
freunden  erwarten  — war  damals  der  vorzüglich- 
ste Zweck , aul  den  sich  der  allgemeine  Wunsch 
beschräukle.  Aber  die  Kunstfreunde  gingen  bald 
weiter;  sie  ßheti  in  ihrem  großen  Vereine  das 
sichere  Mittel,  die  Musik,  welche,  wie  alle  Künste, 
Während  der  Jahre  des  Kriegs  und  <Ies  Unglücks 
nicht  gedeihen  koiinle,  mit  neuer  Kraft  emporru- 
heben,  eiue  musikalisrlie  Bildungyaiistalt  zu  gi-ün- 
den  und  zu  erlialtcn,  die  tlieorelisrlieu  KennlnlßS 
der  Musik  zuerweitciu,  uud  dui  cli  Aiilegiiiig  einer 
in  ganz  Europa  noch  uiclil  rurliaiidenen , ganz 
umfaßeuden  niusikalisclien  Bibliothek , die  Werkt 
der  Vorzeit  und  der  Gegeiiwoit  vor  dem  Untci^ 
gange  zu  retten.  Sc.  Majestät,  unser  all  verehrter 
Kaiser,  gewohnt,  jeder  iiülzlichen  Anstalt  seinen 
Schutz  angedeilien  zu  lassen,  bewilligte  die  Enidi- 
tiing  des  Vereins,  deßcu  Statuten  der  allerhöchsten 
Genehmigung  unlerzugeii  werden  sollten.  Die 
Kunstfreunde  wählten  aus  ihrem  Mittel  äo  Bevoll- 
mächtigte, welche  wieder  unter  sich  durch  Wahl 
einen  engem  Ausschuss  von  ta  Milglicdei  n bestün- 
men  sollten,  dem  die  Entweilüiig  der  Sl.?tiilen 
anvertraut  wurde.  So  kamen  diese  zu  Stande. 


• * • . ■ 

553  , 1814.  August.  554 


irurden  Sr.  MajesUt  vor  kurzem  vorgelegt,  und 
Sie  erlheilteii  unter  dem  aS'.teii  Juny  die  Bestäti- 
gung. Dieser  Verein  ist  nun  unter  der  Benennung 
der  GetelUchafl  der  Mutikfreunde  de$  öaUrreichi- 
s'hen  Kni»er»l.iates  gegründet,  und  an  der  Spitzo 
derselben  steht  Se.  kaiserl.  Hoheit,  der  Er/.herzog 
Rudolph,  welcher  das  ihm,  durch  eine  Deputation 
der  Geseilschalt  angeboteue  Protectorat  angenommen 
hat,  und  dessen  ausgezeichnete  Liebe  zur  Kunst, 

IO  wie  seine  vorzüglichen  Keiinbiisse,  der  Gesell- 
ichaft  in  seiner  hulieii  Person  sowol  eine  Stütze, 
als  auch  eine  wahre  Zierde  sichern.  Schon  sind 
die  Statuten  unter  der  Presse;  unverzüglich  wild 
lieh  die  Gesellschaft  organisireii,  und  bald  werden 
wir  eine  Anstalt  heiworgehen  sehen,  welche  fiir 
die  Folgezeit  zu  den  schönsten  Erwartungen  be- 
rechtigt. — 

Se.  Majestät  haben  ihrem  wirklichen  Kämme- 
rer und  gelleimen  Ratbe,  Hm.  Grafen  Ferdiuand 
r.  Palfy,  den  Titel,  k.  k.  Ho&chauspiel-Directur. 
zu  verleihen  geruht. 

Notizen. 

Dor  zcitherige  Cantor  und  Musikdireetnr  in  * i 
Görlitz,  Hr.  Ddring,  vormals  ein  Zögling  der  | 
Tliomadfchule  in  Leipzig,  dann  in  seinem  Amte  j 
vomämlich  als  gründlicher,  überaus  fleissiger  Leh-  i 
rer  und  wackerer  Direclor  hochgeschätzt,  ist  aU  | 
Cantor  und  Musikdii-ector  in  Altenbnrg  angestrllt 
worden;  jene  Stelle  in  Görlitz  hat  Hr.  filüher, 
vormals  ein  Zögling  der  dresdner  Scliule,  und  un- 
seru  Lesern  als  glücklicher  Liedei  compouist  bekannt, 
erhalten  und  angetreten. 

Schon  vorher  war  in  Dresden  das  Amt  eines 
Caiitors  an  der  Kreaz'-chule  und  Musikilii  eclors  au 
der  Kreuzkirche,  das  in  langer  Reihe  von  Jahren 
von  treulichen  Männern  (wie  Hoinilius,  Weiiilig.) 
verwaltet  worden , durch  den , als  Theoretiker, 
Componisten  und  Lehrer  mit  Recht  hochgesrhätz- 
Len,  jiingem  Hm.  VVeinlig  (einen  NefTou  und  vor- 
mals einen  Schäler  des  verstorbenen,  verdienst- 
s'ollen  Kircbencompnnisten  glciclies  \ameiis)  besetzt 
worden.  Die  Freunde  der  'l'onkunst  iu  Dresden, 
jnd  jenes  alten,  würdigen  Instituts  allerwärts,  er- 
warten von  den  Einsichten,  dcui  Fleiss  und  dem 
-ülimlichen  Charakter  des  jungen,  thätigeu  Mannes 
laa  Beste;  und  was  er  schon  in  den  wenigen 


Wochen,  seit  er  jenes  Amt  erhalten,  geleistet  hat, 
bestätiget  ihre  Erwartungen.  . 

Hr.  Riem,  allen  bedeutenden  Klavierspielern 
als  Componisl,  und  uns  überdies  als  Virtuos,  und 
I Lehrer  des  Gesanges  und  Klavierspiels , liibmlicli 
bekannt,  der  auch  seit  mehrern  Jahren  ein  sehr 
nützliches  Institut  zur  Bildung  junger  Säuger  und 
Sängerinucii  unter  uns  gestiftet  hatte  — ist  als 
Musikdii-ector  nach  Bmrnen  bemlen,  und  eben  im 
Begriff,  dies  Amt  anzunehmen.  Indem  wir  den 
Verlust  dieses,  in  jeder  Hinsicht  tüchtigen  und 
-wackeren  Mannes  aufi-ichtig  beklagen , wünschen 
wir  jener  Stadt,  in  welcher,  bey  so  vielseitiger 
Bildung,  doch  eben  für  Musik  offenbar  verhältnis- 
mässig zu  wenig  geleistet  wurde,  zu  dieser  Ac(]ui- 
sition  eben  so  aufrichtig  Glück.  — 

Ein  Freund  des  sein-  vortheilhoft  bekannten 
Sängers,  des  Hm.  Häser  in  StuUgart,  bestimmt 
I rillige  Aeusseruugen  unsers  Coirespondenten  über 
I doiisclbcii  in  No.  3o.  d,  Z.  näher  und  zu  seinen 
Gunsten.  Da  wir  Grund  habcu,  dieser  nälieru 
Bestiinniiuig  Glauben  beyziimessen , und  Hr.  H.  es 
allerdings  verdient,  dass  ihm,  geschähe  es  auch 
durch  Missdeutung  mischuldiger,  wohlgemeyntei 
Aeiissci-ungen  , kein  Naclitheil  erwachse : so  maclieii 
wir  s'Oii  der  Mittliciluiig  seines  Freundes  öffent- 
lichen Gebrauch.  — Es  war  in  jenem  Aufsätze, 
nachdem  Hrn.  II.  s Vorzüge  gehörig  gewürdiget, 
behauptet  worden , er  übcrlade  ößei  s durch  V'er- 
zieriingen,  und  distonire  zuweilen:  es  sey  zu  wün- 
schen, beydes  möge  nicht  auf  ein  Abnehmeii  sei- 
ner Stimme  deuten.  Dagegen  wiid  erinnert:  Hr. 
H.  verziere  allerdings  gern  und  reich:  dies  würde 
aber  schon  dadurcli  meistens  gerechtfertigt,  dass  man 
es  in  Stuttg.  (besonders  auch  a;n  Hufe,  in  dessen 
Dienste  Hr.  H.  stehe)  noch  sehr  liebe,  und  dass 
Hr.  H.  es  mit  Geschinaik  and  grosser  Kunstfer- 
tigkeit Ihue;  noch  mehr  aber,  und  auch  dem  Ken- 
ner genügend,  dadurch,  dass  er  es  (vomämlich  seit 
jener  missbilligenden  Aeiissemng)  unterlasse,  wo  es, 
der  Gattung  und  dem  Styl  der  Werke  nach,  nicht 
stattliaben  dnife  — wie  in  den  Rollen  des  Sarastro, 
des  Wasserti-agcrs , und  ähnlichen;  in  der  Bass- 
partie des  Tode*  Jetu  etc.  Diese  sämnitlich  fiihre 
I er  mit  grösster  Einfall  und  mit  W^ürde  aus , ohne 
I daram  im  mindesten  kalt  und  steif  zu  weiden. 
I Habe  H)'.  IL  zuweilen  distonirt,  so  sey  das  nur 
im  Anfänge  seines  Aufenthalts  iu  Stuttg.  gewesen, 
I bis  er  sich  an  das  dortige  Klima  gewöhnt,  und 
I einige  Unpässlichkeiten , die  ihn  damals  be&llen. 


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555 


556 


1814. 

iibei'wunden  gehabt  hütte ; leitden  begegne  ihm  dies 
uie  wieder.  Aua  letztem  Uraaclieii  iiabe  il.iiiinU 
auch  seine  Stimme  zuweilen  etwas  matter  und 
schwankender  geschienen  — was  den  Cunespon- 
deuten  auf  die  Besorgnis  geleitet  halieu  könne,  als 
sey  sie  vielleicht  im  Abiiehraen.  Spatere  Üaratel- 
lungcu  haben  diese  Besorgnis  gänzlich  gehoben.  — 
Wir  kennen  unsern  achtuugswiirdigen  Correap. 
genug,  um  ohne  Anfrage  zu  versichern,  diese 
Bei-ichliguug  werde  ihm , wie  uns , augeaelim  seyn. 


Nbkbolog. 


uimsterdaw.  Am  i5ten  Jun.  d.  J.  starb  hier 
an  einem  heiligen  Scharlachßeber,  nach  einer  Krank- 
heit von  nur  wenigen  Tagen , Herr  J.  G.  Rauppe, 
Mitglied  des  holländischen  Instituts  der  Wiasen- 
schaiteu  und  schönen  Künste,  und  erster  Violon- 
cellist allhier.  Er  war  in  Stettin  geboren  den  7 teil 
July  im  Jahr  1762.  Schon  sehr  frühe  zeigte  er 
Anlage  zur  Musik,  und  seine  Wahl  fiel  aufs  Vio- 
loncell.  Er  hatte  Gelegenheit,  von  dem  grossen 
Duport,  dem  berühmten  Violoncellisten  des  Königs 
von  Preussen,  Unterricht  zu  erhalten.  Seine  Fort- 
schritte waren  sehr  gross.  Er  machte  in  sei- 
nen J üuglingsjahren  musikalische  Reisen;  besuchte 
Schweden,  Dänemark  und  das  nördliche  Deutsch- 
land. Im  Jahr  178a  oder  83  kam  er  hierher 
nach  Amsterdam,  und  eimdtcte  durch  sein  männ- 
liches , kritfliges  Spiel  allgemeinen  Beyfall.  Er  wurde 
ersucht,  hier  zu  bleiben,  blieb  auch  einige  Jahre, 
ging  dann  aber  noch  einmal  auf  Reisen  , und  kam 
im  Jahr  1786  wieder  zurück.  Seit  der  Zeit  ist 
er  bestündig  hier  geblieben,  und  hat  sirh  sowol 
durch  sein  grosses  Talent,  als  wegen  seines  sittli- 
chen Betragens,  immer  mehr  und  mehr  die  Ach- 
tung des  Publicums  erworben. 

Rauppe  war  unstreitig  einer  der  grössten  nnter 
den  jetzt  lebenden  Violoncellisten ; dies  bezeugen 
alle  Kenner,  welche  ihn  gehört  haben.  Er  war 
auf  seinem  Instrumente  so  einstudirt,  dass  ihm 
nichts  zu  schwer  war.  Sein  Vortrag  war  gi'oss, 
brillant,  edel  und  krüfUg.  Besonders  zeichnete  er 
sieh  aus  durch  Schönheit  und  Ki'all  des  Tonn. 
Der  Tun  war  stark,  rund,  voll,  und  dabey  sehr 


August. 

angenehm;  er  drang  tief  ins  Innere  jedes  gefühl- 
vollen Zuhörers.  R.  beherrschte  das  Iiisti  umetit  in 
seinem  ganzen  Umfange.  Was  dies  nur  leisten 
konnte,  leistete  er  darauf.  Die  schweisten  Com- 
positionen  brachte  er  immer  sehr  deutlich,  mit 
vollem  Tun  heraus,  auch  in  der  'l^iefe  des  Instru- 
ments. Seine  Höhe  war  besonders  angenehm ; auch 
zeichnete  sich  sein  Flageolet  sehr  voi'theilliafl  aus. 
Seine  Arpeggios  waren  besonders  krzRig.  Wenn 
man  ihn  mit  einem  andern  Virtuosen  vergleichen 
wollte,  so  wäre  es  wul  Rode,  mit  dem  er,  was 
den  Vortrag  betrifR,  vieles  gemein  hatte.  So  wie 
dessen  Vortrag,  eignete  sich  der  seiiiige  besonders 
fiir's  Grosso  und  KrklUge.  — Als  Mensch  zeigte 
R.  ein  gefühlvolles  Hei-z  und  einen  liebenswürdigen 
Charakter.  Ueber  den  Tod  seiner  Gattin ,,  welche 
im  vorigen  Jahi'e  starb,  konnte  er  sich  gar  rieht 
trösten.  Dies  mag  vielleicht  auch  eine  Ursache 
seines  Todes  seyn:  denn  seit  der  Zeit  befimd  er 
sich  ölters  unpässlich.  Sein  zu  iriilier  Tod  wird 
hier  von  jedermann  bedauert,  sowol  von  Bekann- 
ten, als  Unbekannten,  von  Musikliebhabern  und 
Layen.  Schwerlich  wird  sein  Platz  wieder  besetzt 
werden  können,  und  so  ist  sein  Tod  wahrhaft 
ein  unersetzlicher  Verlust  iür  die  ainstcrdamrr 
Musikwelt.  Sein  Andenken  wird  hier  unvergesvlichj 
bleiben.  — Er  hinterbisst  zwey  noch  junge  Kin- 
der, ein  Mädchen  uud  einen  Knaben.  Weil  er 
sein  Leben  lang  gegen  seine  Aeltem  uiltl  einigt 
Geschwister  besonders  wohlthätig  war,  indem  ci 
diese  eine  Reihe  von  Jahren  unterhielt,  so  hat  er 
für  aeiue  Kinder  kein  Vermögen  iiachlassen  könncD, 
was  doch  aonst,  bey  aeiner  einfachen  Lebensaii,  der 
Fall  hätte  seyn  können.  — 


Amekdotb. 


Ein  Dilettant  schiieb  wörtlich  an  eine  Mnsi- 
kalienhandlung : Ew.  — erauche  ich,  mir  zehn  bis 
zwölf  neue  Werke  für  das  Fortepiauo  zu  senden, 
die  nicht  zu  schwer  sind;  ich  bitte  aber  um  wiener 
Musik,  da  ich  ein  achtes  wiener  Instrument  von 
Brodmann  besitze. 


LEIPZIG.  BEY  Breiteopf  und  Haeeti. 

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allgemeine 

* 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  24*^“  August.  N§.  34  . , 

» • * ' V»  j t r ’ /■ 


W undersame  Calamitälen 
eines  Recensenteii  der  allgern.  musikal.  Zeitung. 


An  die  Redact.  der  allg.  mns.  Zeit. 

B.  (L  ) atCQ  Jul.  1 8 1 5. 

Ew.  — — ersnclie  ich  hierdurch  um  schleunigste 
Zia  ücksenduDg  meines  letalen  Briefchens,  nebst  der 
ihm  bej’gelcgten  Recension.  Und  Jrw'ar  senden  sie 
beydes  — ja , sollte  die  Recension  schon  abgedruefct 
«eyn , auch  den  Druck  — niclit  an  mich,  sondern 
nnmittelbar  an  die  hiesige,  höchste  Polireybehörde ; 
wobey  Sie  aber  ja  nicht  unterlassen  werden,  die 
Handschrift  dieses  Blatts  mit  der,  jener  Recension, 
ytrichlüch  Tergleichen  und  vidimii-en  au  lassen. 
Sie  können  alles  dies  nicht  streng  genug  fassen  und 
mehl  schleunig  genug  fördern.  Der  ich  etc. 


An  die  höchste  Poliaeybehörde  au  B. 

L.  d.  I ijten  Jul.  i8i5. 

Siner  — — übersenden  wir  hierbey , auf  An- 
weisung des  HeiTn  ...  in  B. , dessen  letztes  und 
Torletztes  Schreiben  , nebst  der,  diesem  beygeleglen 
Recension,  welche  für  unsere  Zeitung  bestimmt 
<rar.  Abgcdnickl  ist  sie  noch  nicht.  Der  Forde- 
rung, alles  aufs  genaueste  beglaubigen  zu  lassen, 
sind  wir,  wie  die  Unterzeichnungen  beweisen,  aufs 
vollständigste  nachgekommen,  so  wenig  uns  auch 
nur  ein  ferner  Schein  von  Grund  oder  Absicht 
dabey  einlcuchtct.  Die  wir  etc. 


An  die  Redaction  etc. 

B.  d.  a4»ten  Kor.  i8i3. 

Das  Ungewilter  und  seino  Schwüle  sind  vor- 
über, und  der  Sturm,  der  beydes  verjagte,  eliei»- 
Llls.  Jetzt  gilt  es,  Mutli  und  Hoüimug  zu  fns.sei», 
unti,  um  beyde  au  erreichen,  die  alte  Heiter- 

I 0.  J a Urf. 


keit,  so  weit  das  tliunlich,  zuruckanrufen.’  Zu  leta- 
term  soll  mir  heute  die  Ei'zäldung  der  Calamilat 
dienen,  in  welche  ich  durch  jene  unglückselige 
Recension  gcrathen  war. 

Sie  kennen  unsre  Verhältnisse  nnicr  der,  end- 
lich ihrer  Wege  gewiesenen,  fremden  Regierung; 

Sic  wissen  wol  auch,  dass  dieser  damals,  als  jene 
wunderliche  Forderung  an  Sie  erging,  ungeachtet 
die  Preussen  todt,  die  Oesircicher  nichts  nütze, 
die  Russen  zerstreut  seyn  sollten , doch  etwas 
unheimlich  und  schwül  zn  Mnlhe  war.  Da  be- 
diente sie  sich  denn  freylich  aller  Mittel,  die  ihr 
zu  Händen  kamen , um  lieh  Licht  und  Luft  zu 
verschaffen. 

So  kam  der  lole  Jul.  i8i3  heran.  Ich  halte 
eben  einige  Proben  ofBciellen  Zeitungswilzes  über 
die  Verfassung  der  alliirten  licere  in  der  Hand: 
da  polterte  es  hci-auf  in  mein  Stübchen,  und  vor 
mir  stand  ein  Fiscal,  zwischen  zwey  Mann  Wache, 

„Sind  Sie...?*  — „Ja!“  — „So  folgen  Sie  uns.“ 

— Kein  W'ort,  selbst  kein  Rock  ward  mir  vei^ 
stallet,  ids’in  den  ich  eben  geknöpft  war. 

Noch  kam  mir  der  Vorgang  fast  mir  wie  ein 
ahgeschmacktcr  Spas  vor:  er  erliiell  aber  ein  vei- 
zweifelt  ei-nslhaftes  Ansehn,  als  mau  mich  vor  die 
volle  Sitzung  des  hohen  Polizeygeriebts  stellete. 

Man  Iragte  mich  erst  n.ich  dem,  was  man  so 
gut  wusste,  als  ich:  ob  icli  so  und  so  heisse,  der 
und  der  scy  u.  dgl.,  dann  lückle  mau  der  Sache 
näher:  , 

„Correspondiren  Sie  ins  Ausland?*' 

„Nicht  im  Gesängsten;  ich  schreibe  nicht  elnn 
mal  eine  einzige  Sprache,  ausser  der  deutschen.** 
„Verstecken  Sie  sich  nicht  hinter  Worte!  kei- 
nen böten  f 

Bey  diesem  Ausdruck  fuhr  mir  ein  Stich,  wie 
vom  Pod^a,  durch  die  Beim'Oliren)  denn  ich 
Musste,  was- aus  der  übeivd)- vorausgesetzten  mati- 
*vaite  volonte,  durch  deren  \ öiAa'‘.selziuig  man  au& 
klädv^ste  dai'that,  man  sey  soibsl  von  ihr  besessen. 

' 3i 

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560 


559 


1814,  August. 


sich  füi-  TeufeUy«n  über  gar  B>anchen  ehrl^en 
Uami  zwainiiteÄgwogcn  httUen* , Mau  aptzte  hinzu  t 
„Die  Frage  wt:  coircspondiren  Sie  über  die 
Grenze  diese«  westphxliscbea  KOnigreiclu 
hinaus?“ 

„Wenig  und  seilen.“  • 

Ich  nannte  meinen  Schwager,  den  Salzreviaor  in 
E.,  meinen  alten  Freund,  den  Hammermeister  in 
M.  t sonst  konnte  ich  mich  auf  Niemand  besinnen. 
Bey  Letzlerm  schien  mir  jedoch  da«  Gesicht  mei- 
nes Examinators  etwas  Bezügliche«  zu  verralhen, 
und  die  Feder  des  Actuar«  «ch’ärfer  au  kritzeln.  — 
Nach  nochmaliger  Verwarnung  und  einigen 
Zwischenfragen  hiess  es: 

,, Senden  Sie  zuweilen  Beytrtige  m biTenlliclie 
Bltttter?“ 

„Keineswegs.“ 

„Schreiben  Sie  nicht  wenigsteos  zuweilen  an 
Redactionen  derselben?“ 

„Eben  «o  wenig.“ 

„Wenn  nicht  direct,  wenigsten«  indirect?  duix-h 
weiter«  Besorgung  Anderer?“ 

„In  meinem  Leben  nicht!“  — 

Wie  es  nun  langsamen  Köpfen , dem  meinigen 
gleich,  zu  gehen  pflegt:  was  sie  in  sich  hallen, 
liegt  gleichsam  in  abgesonderten  Schub&cbern , und 
ist  das  eine  Fach  au^zogen , so  gelangt  man  um 
•o  weniger  zu  dem , v^-as  im  zweyten  bewahret 
wird.  Hier,  wo  das,  für  Polizey,  offen  stand, 
fiel  mir  gar  nicht  bey,  es  gebe  auch  eins  für  Musik: 
so  dachte  ich  deim  nicht  im  Geringste::  an  Sie  und 
Ihr  Institut , und  meine  Antwort  war  grundredlich 
gemej'nt. 

Die  Miene  des  Inquisitors  verdüsterte  sich  im- 
mer mehr;  eine  neue,  furchtbarere  Verwarnung; 
dieselbe  Frage , dieselbe  Antwort , jene  immer  naher 
bestimmt,  diese  immer  fester  wiederholt. 

Jetzt  langte  man  aus  wohlverwahrtem  Porte- 
feuille ein  schmales,  langes  Blatt  hervor,  schlog 
den  obem  und  untern  Theil  um,  und  hielt  mir 
ein  Stück  aus  der  Mitte  und  ohne  Zusammenhang 
mit  der  Frage  vor; 

,4st  das  Ihre  Hand?“ 

Die  Bestürzung,  in  der  ich  war,  und  andi 
die  genaue  Aufiuerksamkeit  auf  die  Handschriff, 
machten,  daas  ich  nichts  las,  sondern  nur  die 
Ueberzeugung  geweiin , es  sey  das  allerdings  meine 
Hand,  welches  ich  denn  auch  ehrlich , und,  meines 
Thnns  gewiss,  ohne  alle  Besorgnis,  anssagtn. 


„Lesen  Sie !“  sagte  dar  Vorsiizende  zum  lu- 

quiairettden. Denl^ivSie^sJch,  Sie  können, 

mein  Entsetzen,  als  dieser  mir  mit  weitaushalleuder 
Stimme  Folgendes  vorlas,  was  ich  nun,  das  Origi- 
nal bey  der  Hand , mit  diplomatischer  Genauigkeit 
abschreibe.  .’  ' • 


In  ffle  allgemein«  Zaitang. 


A n K « i g «. 


Deuttehe,  hundert  an  der  Zahl,  au»geu>ählt  uni 
aufgeetelU  für  Vereamnüungtn  wahrhaft 
ß deutach  Geeinneter.  ^ 

Endlich,  endlicli  ist  die  Zeit  gekommen,  wo 
deutsche  Münner  von  Kopf  und  Herz  zusammen 
zu  treten,  und  mit  Wort  und  Thal  dem  eifirig  zu 
widerstreben  wagen  müssen,  was  eine  matte,  ein- 
seitig gebildete  Zeit  nach  und  nach  entstellend  ciii- 
geschwürzt  — alle  Freyheil,  Kraft  und  W^ürde 
aufgelöset  bat.  Wir  glauben  daher  alleu,  die  dies 
lesen,  etwas  sehr  Willkommenes,  etwas  Eingrei- 
fendes , in  dem  hier  genannten , würdigen  Unter- 
nehmen anzuküiidigen ; müssen  dasselbe  IsiU  pici- 
sen,  und  zum  Bey  tritt  in  die,  leider  jetzt  noch 
unsichtbare  Kirclie  alle  diejenigen  möglichst  cririun- 
tem,  welche  es  noch  gut  meynen,  den  jetzigen 
Moment  weislich  erkennen,  und  ihn  benutzen  wol- 
len, unmittelbar,  ohne  vieles  Fragen,  das  ja  not 
müssiges  Klügeln , oder  Aermliclikeiten , wie  si« 
am  Tage  liegen,  zu  erzeugen  pflegt.  Etwas  Wei- 
teres über  den  Zweck  des  Untei-nehmens  zu  sagen, 
ist  offenbar  hier  nicht  der  Ort;  es  scheint  dies 
aber  auch  gar  nicht  nölliig.  Männer,  die  krti(U{ 
undwahrhaff  deutsch  fühlen,  den  neuen  Sanei-teig,  da 
nun  alt  geworden,  ausfegen,  dem  Alten,  das  siel 
erneuet,  Bahn  brechen  wollen:  solche  wacken 
Miüiner  werden  .luch  dies  Mittel  zum  Bessern  er- 
greifen, und  hoffentlich  selbst  Veranlassung  geben 
dass  noch  raanclies,  diesem  älmliche  Hundert  zu- 
sammengebracht,  gleich  brauchbar  aufgestellt,  um 
daim  zur  allgemeinen  deutschen  Revolution  weseni 
lieh  und  kräftig  mitwirken  werde.  — Der  Drud 
ist  hart  und  nbergroas ; das  muss  anders  und  besse 
werden ! — 

Ein  gewisse«  Krieseln  verrielh  mir,  mein  Hasi 
gehe  empor ; meine  Gedanken  konnte  ich  nur  nod 
mit  vieler  Anstrengung  in  Ordnung  hallen.  Meine 
Unschuld  mir  bewusst,  versDclite  ich  , mich  zu  kek 
kein  Trotz  anfisuspannen : abei'  die  UcberraschuD. 


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561 


1614.  August 


562 


hatte  meine  Krafl  gebrochen,  der  Vercnch  gelang 
nicht,  und  lieft  midi  wahrtcheinlich  nur  noch 
mehr  ala  armen  Sünder  erscheinen.  — 

Ihre  Hand  haben  Sie  anerkannt,  fiihr  der 
Sprecher  des  Gericht!  fort;  damit  erkannten  Sia 
auch  den  Aufsatz  selbst  und  seinen  Inhalt  an. 

„Da  sey  Gott  vor!  Meine  Hand  ist  es:  aber 
Hünde  können  nachgemacht  werden.  Das  Verle- 
sene hab’  ich  nicht  geschrieben;  kann  ich  nicht 
geschrieben  haben.“ 

Verschtimmem  Sie  Ihre  ohnehin  schlimme 
Sache  nicht  noch  dnrch  fnichtlose  Umschweife  und 
fortgesetzten  bösen  fVilUn.  (So  unterbrach  mich 
der  Vorsitzende  selbst.)  Es  liegt  der  allerhöchsten 
Behörde  an  eiuetn  schnellen , ganz  volUlündi- 
gen  Bekenntnis,  und  an  Angabe  aller  Complicen: 
nur  dadurch  können  Sie  Ihr  Schicksal  erleichtern; 
nnd  ich  verspreche  Dinen  diese  Erleichterung,  so 
weit  die  Gesetze  sie  irgend  zidassen,  wenn  Sie  jene 
Forderungen  gleich  auf  der  Stelle  erfüllen. 

Ich  erlasse  Ihnen,  was  man  mh'  keinesw'egs 
eiüess  — das  künstlich  gewandte,  verfiingliche, 
endlich  aUc  inei^e  Kräfte  erschöpfende  inquiriren. 
Es  konnte  indess  zu  nichts  fuhren , und  so  führete 
man  mich  selbst,  nachdem  manche  furchtbare  Dro- 
liung  nnd  selbst  ein  Woi-t  vom  Fiisiliren  gefallen 
war,  in  die  strengste  Haft. 

Hier  schien  alles  darauf  angelegt , mich  dnrch 
Fnrdit  bis  zur  Uebertäubung  meines  Bewusstseyns 
zu  erschüttern.  Es  hätte  jener  Mittel  nicht  bedurft : 
die  Absicht  war  schon  erreicht;  wenigstens  war  sie 
cs  da  noch , als , nach  einigen  Stunden , ein  Actuar 
des  Gerichts  bey  mir  eintrnt,  um  zu  forschen,  ob 
jcli  noch  Hey  meinen  vorigen  Aussagen  blieb.  Frey- 
lich  musste  ich  das:  ich  konnte  ja  nicht  anders. 

Als  der  Mann  weg  war,  kam  mir  endlich  der 
getroste  Muth  wieder,  der  mir  gar  nicht  hätte 
entfallen  sollen.  Es  müsste  ja  mit  dem  bösen 
Feinde  zugehen,  sagte  ich,  wenn  sich  das  tolle 
Missverständnis  nicht  an  irgend  einem,  jetzt  noch 
versteckten  Knoten  zu  deiner  Ehre  lösen  sollte. 
Und  ging’  es  denn  wirklich  mit  jenem  Unhold  zu, 
und  es  lösete  sich  nicht:  so  wär’  es  freylich  mit 
dir  aus , aber  es  wrürde  ruchlbar  genug  werden. 
Wer  dich  mm  kennt,  der  glaubt  an  deine  Un- 
schuld ; er  wird’s  bekennen ; nach  Art  gewöhnlicher 
Menschen , sich  für  den  Leidenden  zu  erklären, 
wcnn's  ihm  nichts  mehr  hilft,  gl.iuben’s  nnd  be- 
kenncn's  nun  die  Andern  mit:  da  darfst  du  dich 
ja  als  einen  der  Rechtlichen  betrachten,  die  vor 


der  Erlösung  eines  jeden  unterdrückten  Volks,  we- 
niger alt  Sühnopfer  für  seine  Schald,  denn  als 
Brandopfer  za  seiner  Ermuthigong,  fidlen  müssen. 

— Wie  nun  der  festgehalteno  Gedanke  an  ein 
edle«  Gefiihl  dies  selbst  schon  in  uns  erzeugt;  so 
belebte  und  erhob  mich  auch  dieser  Märtyrerstola 
gar  herrlich.  Ich  entschlug  mich  alles  Griibelns  über 
meine  Geschichte : dies  wäre  auch  um  so  thörichter 
gewesen , da  ich  die  Data  nicht  einmal  begriff,  wie 
viel  weniger  also  ihren  Zusammenhang  hätte  auf- 
spüren können. 

Um  mich  imnler  mehr  von  allem  Niederscbla- 
genden  abzuleiten  und  meinem  Geiste  in  fremden 
Regionen  Beschäftigung  zu  geben,  componirtc  ich 

— freylich  nur  im  Kopfe,  da  man  mir  alle  Mittel 
zum  Schreiben  versagt  hatte  — ein  Te  Deum  auf 
die , bald  oder  spät , zu  verhofiEende  Befi  eyung 
Deutschlands.  Dies  arbeitete  ich  absichtlich  so  in’s 
Breite  and  Künstliche , das«  der  Abend  heran  kam, 
ehe  ich  zur  Fuge;  In  te.  Domine,  aperavi  — 
gelangen  konnte.  Dabey  fand  ich,  wie  schon  oft, 
bestätiget : die  Kunst  ist  ein  Mädchen ; wer  bey  ihr 
blos  Genuss  und  Freude  sucht,  der  muss  Heiter- 
keit, oder  wenigstens  Unbefangenheit  schon  mit- 
bringen; wem  sie  hingegen  in  Sorg’  und  Leiden 
auf  helfen  soll,  der  muss  sie  sich  autrauen  lassen 

— wenigstens  an  die  linke  Hand.  Dann,  eine  Gattin, 
macht  sie  zwar  Mühe,  auch  zuweilen  ein  Bischen 
Noth:  aber  sie  hält  auch  dafür  .erleichternd , stär- 
kend, beglückend,  aus,  auf  Leben  und  Sterben.  So 
fiihltc  ich  mich  nun,  und  in  D.-inkbarkeit  dafür 
entschlief  ich , bis  zum  Morgen  mit  leichten  Trau- 
men unterhalten.  — 

Früh  Morgens  war  ich  gcsammlet  genug , meine 
Angelegenheit  ridiig  durcbzudeoken . Die  erste  und 
gemeinste  Erkläimng,  es  habe  ein  boshafter  Gegner 
meine  Hand  nachgemacht,  um  mich  ins  Verderben 
zu  bringen,  ward  gar  bald  verworfen:  idh  habe 
keinen  Gegner,  am  wenigsten  einen,  dem  ich  solche 
Bosheit  zuti'auen  könnte.  Eine  zweyte,  nicht  viel 
bessere  Auilösung,  es  habe  ein  unbesonnener  Be- 
kannter jenen  Fleis  anfgewendet,  um  einen,  miss- 
gebomen , abgeschmackten  Spas  mit  mir  zu  treiben, 
und  dieser  sey  dann , ohne  Wissen  des  Erfinders, 
so  unglücklich  abgelaufen  — wollte  nicl^t  tiefer  ver- 
fimgen.  Da  drängte  sich  mir  ein  Drittes  auf,  wel- 
chem seinen  tief^,  verwirrenden  Eindruck  znzu- 
trauen , man  vielleicht  von  der  Natur  gleich  in  den 
ersten  Anlagen  mir  ähnlich  gemischt  sejm  muss. 
Mir  wird  nämlich  zuweilen  — je  nachdem  es  fällt. 


D grti.’c::  by  CoOj;{Ie 


r,\ji  1814.  Augusl.  564 


nnbMchraiblich  angenehmer  Gciinis  oder  unsäglich 
sohmerzeiide  Quaal  durch  eine  gewisse  Ai't  der 
Trtumo,  deren  Scene  keineswegs  in  die  phanta-r 
sUsche,  sondern  in  meine  eigenste  innere,  wol  aucli 
tUnsliche  Welt  verlegt  ist , und  die  sich  dann  nicht 
wie  ein  buntes,  dramatisirtes Mahi^chen,  sondern  wie 
ein  regelmässiges  Familienstück  abspLelen,  mich 
selbst,  als  Hauptperson,  gana  consequent  und  selbst 
den  Verhältnissen  angemessen  liandeln  lassen,  und 
nberhanpt  sich  an  mein  Denken,  Empünden  und 
Thun , wie  dies  alles  eben  in  dem  Moment  stehet, 
so  eng  und  passend  anschliessen,  dass  ich  nicht 
selten  fest  überzeugt  gewesen  bin,  etwas  wirk- 
lich ausgeföhrt  — einen  wichtigen  Brief  geschrie- 
ben, ein  liebes  Geheimnis  entdeckt,  ein  schwe- 
res Geschäft  vollendet  zu  haben , was  ich  zwar  im 
Sinne  getragen , aber  keineswegs  zu  Stande ' ge- 
bracht; ja,  dass  icli,  wenn  nun  der  Ci-fulg  mir  die 
Täuschung  aufdecktc,  schwer  genug  mich  dazu  ver- 
standen habe,  meinen  cigonenAugen  zu  trauen.  Wie 
denn  nun,  sagte  ich,  indem  mir  dies  jetzt  lebhalt 
boytiel  — wie  denn  nun , wenn  sich  dies  zuweilen 
so  modificirte,  dass  du  etwas,  wovon  du  uitk'hlest, 
cs  geschähe,  im  Traume  wirklich  lliätcst , aber  daun 
wachend  nichts  davon  wüsstest?  Die  Hauptsaclie 
und  ihr  Grund  blieben  j.a  dieselben:  nur  die  An- 
wendung wäre  anders.  Bist  du  denn  nicht  ehedem 
oftmals,  besonders  in  frühen  Jüngliiigsj.-ducii,  als 
deine  Phantasie  und  Empfindung  huch  gespannt 
war,  aber  nocli  nicht  Gegenstände  zu  sUeben  wagte, 
weiche  sie  befriedigen  konnten  — bist  du  damals 
nicht  öfters  träumend  .aufgeslauden , .hast  vielerley 
gesprochen  und  gethan , und  zw.w  zusaiiimcnhäu- 
gend  und  ordentlich,  was  du  wachend  gesagt  iinti 
gethan  haben  svürdest,  hättest  du  gewagt,  dein 
Innerstes  laut  werden  zu  lassen?  tnd  kannst  du 
nicht  eben  in  dpr  jetzigen  uugeheuren  Spannung 
auf  den  W'^endepmikt  der  neuesten  W^cltgeschichte 
einmal  in  denscllrcii  Zustand  versetzt  worden  seyn 
tind  das  uuscelige  Papier  wirklich  geschrieben  haben, 
^as  dann  duixh  deinen  Diener  oder  sonst  Jemand, 
vielleicht  unschuldiger  Weise,  in  die  Hände  eines 
der  I^auerer  gebracht  w'orden , von  denen  wir  uns 
jetzt  alle  umschlichen  wissen?  Musst  du  dir  nicht 
sogar  gestehen,  dass  jener  Aufsatz , ausserdem,  dass 
er  deine  liand  zeigt,  und  ausspricht,  was  du  von 
jedem  getlian  wünschest,  auch  in  mandicn  Wen- 
iloiigcn  dir  bekannt,  nur  über  Gewoliiihcil  unge- 
schickt , steif  und  holpericli  ansgedrückt  ei'schioa  — 


welches  Letztei'e  wohl  dem  trliümeildeii  Zu- 
stande beygesnesseu  wei-den  könnte?  — ■ 

Diese  Bctraciilung  konnte  wenig  Tröstlidies 
für  mich  haben,  indem  ich  voraussahe,  man  weialc 
mich  bsdd  dem  allzeitfci'tigen  Militairgericht  über- 
gebeu , welches  jene  Erklärung,  für  welche  sieh  js 
kehl  zwingender  Beweis  fiiliren  liess,  kaum  wcrüi 
aolitcn  könne,,  nur  zu  Protokoll  genommen  za 
worden. 

Desto  erwöinschter  kam  mir  die  Störung  durch 
den  Eintriit  unsers  würdigen  Hofratlis  Z.  Er  war 
Asses.sor  des  PoiizeygerichlS , uud  mir  längst  eben 
so  nahe  bekannt,  .als  ich  iinn. 

Der  llofrath  spiuch  mit  der  ihm  eigenen, 
scliöneu  Mischung  von  Emst  und  \\'ohlwoUen  za 
mü',  und  gestand,  er  komme,  wie  gestern  der 
Actuarius , auf  Befehl  des  Präsidenten.  Dann  ver- 
trauetc  er  mir,  mehrere  Mitglieder  des  GeridiU, 
denen  ich  nicht  unbelniiidt , wäicn,  so  wie  er,  iilier- 
zeugt,  was  icii  in  jenem  Blatt  als  gescheiten  vei- 
kündige,  sey  keineswegs  geschehen,  und  am  aller- 
wenigsten von  mir:  mau  finde  aber  darin  doch 
eine  offenbare  Aufforderung,  dass-  es  geschcheu 
möchte;  uud  dies  allein,  eben  im  jetzigen  Moment, 
sey  mehr  als  hinreichend,  einen  Mann,  wenigste:.: 
bürgeilicji , zu  vernichten;  mau  werde  auch  nidit 
einmal  so  säuberlich,  wie  bisher,  mit  mir  veifji- 
ren  seyn,  wenn  man  nicht  heimlidi  Verbündete 
von  mehr  Bedeutung  voraussetze,  und  diese  durch 
mich  kennen  zu  lernen  hoffe.  — Meine  Prote- 
statioii  hörte  der  werthe  Manu  mit  jener  Ruhe, 
und  meine  träumerische  Auskunft  mit  jener  Geduld 
an,  weldie  mehr  ^'ergüustigung , als  Eingang  ver- 
rathen;  dann  meynte  er,  es  dürfe  doch  wol  nötlcg 
seyn,  in  näherer  Erwägung  der  Umstände  vielleichi 
eine  überzeugendere  Auskunft  zu  fiuden.  Dazu 
erklärte  ich  mich  denn  für  vollkommen  bereit 

Nach  manchen  Kreuz-  und  Queerfragen  bat 
mich  mein  l'rcimd , doch  ganz  genau  aller  Bncf- 
mich  zu  erimiern,  die  icii,  etwa  in  letzter  Woche, 
von  hier  habe  abgehen  lassen.  Seyn  Sie  gegen 
mich  ganz  aufnrhtig,  sagte  er;  ich  weiss  den 
Freund  vom  Richter  zu  luitcrscheidcn , wie  ich  sie. 
wo  es  seyn  darf,  zu  vereinen  weiss.  Vielleicht  war 
Ihnen  unbekannt,  dass  leider  jetzt  alle  Briefe  eröil- 
net  werden? 

Icli  schwöre  Ihnen  zu,  war  meine  Antwort, 
dass  ich  eben  in  dieser  Woche  keinen  einzigen 
Brief  a.bgesandt  habe,  als  einen,  blos  in  Familien- 
angelegenheiten , an  den  ilanimci  uieister  U.  in  M- 


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1S14- 


566 


565 

und  r • Acli , mein  Gott , da  fallt  mir  etwaa  ein, 
das  ich  gestern  im  Verhör  waliilirh  vergeascn  hatte ! 
Zwar  gehört  cs  gar  nicht  liieher:  doch  bitte  ich, 
es  lur  Vervollständigung  meiner  Aussage  nacheu- 
trageii.  Ich  habe  eine  kleine,  durchaus  unbedeutende 
Kecension  eiues  miuikalischcn  Werks , mit  einigen, 
blos  darauf  bezogenen  Zeilen,  au  die  Ueductioii  der 
muMikalischcu  Zeitung  nach  Leipzig  gesandt.  - 

Indem  aber  diese  letzten  Worte  über  meine 
Lippen  flössen,,  stand  die  Auflösung  der  ganzen 
rerwünschten  Historie  vor  mir,  wie  Minerva 
nach  jenem  einzigen  lucianischeu  Hiebe  auf  Tupiters 
Scht<dcl  vor  diesem,  durch  Glanz  und  Herrlichkeit 
selbst  den  Vater  erschreckend,  der  sie  eben  gebo- 
ren. „\\''anii  kann  ich  wieder  Vorstand  haben? 
wann  mein  revolutionaires  Papier  Wiedersehen,  und 
die  IleiTcn  auch,  deren  Gesichter, ich , bey  meinem 
Leben!  zu  ungewolinter  Lange  ausdebuen  vsn'll ? Nur 
b;Jd!  nur  bald!“  So  etwa  rief  ich  überlaut;  be- 
schwor meinen  Freund,  nicht  iiachzufragen , um 
sich  selbst  den  Spas  nicht  zu  verderben ; und  zog, 
naclidem  icli  empfunden,  dass  zwey  Stunden  frohen 
V\’’arlens  langer  dauern , als  zweymal  so  viele  ban- 
ger Furcht,  tiinraphirend  dem  Rathhause  i\x.  Auf 
der  Treppe  besann  ich  mich  aber,  liebei-,  wie  ei u 
erfahrner  Schauspieler,  um  mehr  zu  cflecluiren, 
erst  ganz  gelassen  aufzuU'cten , und  mich  selbst  zu 
sparen,  bis  ich  endlich  mit  der  entsebeidendeu 
Schlagscene  überwältigend  über  das  Auditorium 
herfallen  könnte.  — Und  so  geschah  es  auch,  zu 
meiner  vuUkonuuenen  Satisfactioii.  Die  ganze  Pro- 
cedur  aber  kann  icli  uumöglicli  wiederholen : die 

Sache  selbst  sey  Urnen  genug!  Leider  muss  ich 
jcdocl)  diese  mit  einem  Süiidenbekcnntiiis  anfangen. 

£iu  gewisser  Autor,  den  ich  nicht  gut  uen- 
neu  kann , da  er  sich  unterzeichnet,  wie  ich,  schreibt 
einmal:  jeder  Mensch,  wie  er  über  irgend  etwas 
eitel  sey,  sey  aucli  mit  ii'geiid  etwas  geizig,  und 
sollte  jenes  oder  dies  Etwas  ein  nocli  so  wunder- 
liches seyn.  So  gebe  es  z.  B.  freygebige  r’raucn- 
zimmev,  die  blos  mit  Zwirnläden  oder  Naliiiadeln, 
verschwenderische  Männer,  die  blos  mit  Siegellack 
oder  geschnittenen  Federn  geizen.  Mein  Geiz  hallet 
nun  — selbst  diese  Blaller  zeigen  es  — am  Papier. 
^Ver  mich  verwunden  will,  der  verlange  nur  einen 
Briefbogen;  und  das  weisse  Papier  hiiileu  an  Brie- 
fen oder  audcin  8cl:rillca , und  wii  ’ es  ein  Slreif- 
dieii  zwey  J'inger  breit,  kann  ich  nimmermehr 
dulden ; es  muss  abgeichuitteii  und  gelegentlich  wei- 
ter verbraucht  werden. 


AllgUät. 

Nim  balle  ich  nenh'ch  einen  Bericht  ans  einem 
hiesigen  Collegio  erhalten,  der,  nachdem  ich  ihn 
gelesen,  nichts  mehr  nützte,  deshalb  zerrissen,  von 
ihm  aller  vorher  wolilbedächtig  der  leere  halbe 
Foliübogen  am  Ende  abgelöset  wurde.  Da  kam 
Ihre  Mahnung,  wegen  der  längst  versprochenen 
Recensiunen.  Ich  wollte  wenigstens  die  eine  sogleich 
senden,  und  machte  mich  an  die  leichteste;  an  die, 
der  bewussten  Gesänge.  Die  Recension , oder  viel- 
mehr die  kurze  Anzeige,  wurde  ’auf  jeuen  halben 
Bogcu,  der  eben  zur  Hand  lag,  geschrieben,  und 
zwar,  meiner  Sitte  gemäss,  ohne  Rücksicht  aut 
den  Bruch  in  der  Mitte,  queer  über  die  ganze 
Breite  des  Papiers.  Nun  halte  ich  aber  über  das 
Werk,  indem  es  blos  .Saininltuig  längst  bekatmter 
Stücke  ist,  eigentlich  nichts  zu  sagen,  als,  es  sey 
da , und  es  verdiene  da  zu  seyn : so  ein  Wort,  in 
seiner  Kilize,  wird  aber  von  gewühulichen  Lesern 
kaum  bearhlet.  Glcicliwol  musste  ich  wünschen, 
dass  das  W'erk  nicht  übersehen  wüi-de.  Um  jedoch 
einen  kleinen  Satz,  der  kaum  etwas  aussagt,  so 
ausspianen  zu  können,  dass  er  wie  etwas  Bedeu- 
tendes, und  doch  auch  leicht  und  gefällig  sich  aus- 
nehme, hab'  ich  zu  wenig  unter  vornehmen  Leu- 
ten gelebt.  Länger  und  breiter  wurde  mein  Sprüch- 
lein zwar,  aber  auch  schwerfällig,  geitopll  und 
slratzenü.  Das  fühlte  ich , als  ich  es  cinsiegcln 
wollte  und  noclimals  duroblief.  Verdriisslich,  reisse 
ich  das  Blatt  mitten  durch , und  der  Brucli  des 
Canzcllisleii  Hess,  ualürlichcr  Weise,  den  Riss 
schnurgerade  herabgehen.  Ich  versuche,  dasselbe 
noch  einmal  zu  sagen,  aber  leserhchcr;  jedoch, 
verdrüsslirh  und  eilig,  wie  ich  bin,  gelingt  es  nun 
noch  weniger,  und , die  Post  nicht  unbenutzt'  zu  las- 
ten, eutschliesse  ich  mich,  jenes  erste  Mannscript 
doch  noch  zu  senden,  und  schreibe  es  ab , wie  Sie 
es  dann  erhallen,  und  lieruacb , auf  mein  Ersuchen, 
wieder  hielier  au  die  Polizeybeliörde  gesandt  haben. 
Jene  beyjeii  schönen , langen  Papiers! reifen  nun 
aber  zu  veniicliteo , (sie  wai'eit  nur  auf  einer  Seite 
besclii-iebeii,)  das  ging  über  meine  Kiäfle.  Sie 
wurden  in  den  Schubkasten  der  Couverle  geworfen ; 
und  als  ich  nach  einigen  Tagen  jenem  ehrltcbeii 
Hauimermeisler  sclirieh,  ward  der  eine  dieser  Strei- 
fen als  Umschlag  um  das  Blatt  gebraucht.. 

Nun  wird  dieser  Brief,  wie  damals  jeder , auf 
dem  Giäiizpostamlc  eiöttiicl.  Mau  fmdel  in  ihm 
selbst  niclils  Verfängliches : aber  der  Umschlag  . 
Denken  Sic  sich  deu  wundcrlichsleD  aBer  Zufälle, 
der  Ihnen  unglaublich  scheinen  müsste,  weuii  Sie 


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nicht  da«  Corpus  delicti  gans  ia  natura  hier  bey- 
geachloMen , vor  Augen  beküraen : der  Umschlag 
giebt  einen  Sinn  für  «ich , ohne  auch  nur  die  Ah- 
nung eine«  andern  zu  veranlassen  I So  wird-  das 
Blatt  mehr  als  verfänglich ; es  ist , Sylbe  für  Sylbe, 
selbst  lntei|>unctian  Gir  Interpunction , dasselbe , was 
man  mir  im  VerhOr  vorgelesen,  4a*aclbe,  was  ich 
oben  ahgeschrieben  halte. 

Zu  meiner  Rechtfertigung  lies«  ich  nun  die 
zweyte  Hälfte  des  Blatts  aus  meinem  Schreibtisch 
her^yholen,  setzte  auf  der  Stelle  )cne  Zeilen  an 
Sie  auf,  um  die  Ahstduift  des  Ganzen  aurückzuer- 

■ t Jn  die  allgemeine 

Zeitung. 

- 'Anzeige. 

Deutsche 
hundert  an  der  Zahl, 
muegewHhlt  und  aufgeatelU 
Jur  Versammlungen 
usahrhaft  deutsch  Geeinneter 

Endlich , endlich  ist  die  Zeit  gekommen, 
wo  deutsche  Msnner  von  Kopf  und  Hers 
zusammou  za  treten,  und  mit  Wort  und  That 
dem  eifrig  zu  widerstreben  wagen  müssen, 
was  eine  matte  , einseitig  gebildete  Zeit 
■ach  und  nach  entstellend  eingeschwarzt  — 
alle  Freyheit,  Kraft  und  Würde  aufgelöset 
hat.  Wir  glauben  daher  allen , die  dies  lesen, 
etwas  Willkommenes,  etwas  Eingreifendes, 
in  dem  genannten , verdienstlicheti  Unternehmen 
• anzuktindigen,  müssen  dasselbe  laut  preisen,  und 
, cum  Bey  tritt  in  die  leider  nocli  unsichtbare  Kirche 
alle  diejenigen  möglichst  ermuntern,  welche 
I es  noch  gutmeynen,  den  jetzigen  Moment 
weislich  erkennen,  und  ihn  benutzen  wollen, 
unmittelbar , ohne  vieles  Fingen  , das  ja 
nur  müssiges  Klügeln,  oder  Aermlichkeiten,  wie  sie 
am  Tage  liegen  , zu  erzeugen  pflegt. 

Etwas  Weiteres  vom  Zweck  des  Unternehmens 
tu  sagen,  ist  oflenbar  hier  niclit  der  Ort, 
es  scheint  dies  aber  auch  gar  nicht  nöthig. 
Männer,  die  kräftig  und  wahrhaft  deutsch  fühlen, 
den  neuen  Sauerteig,  der  nun  all  geworden, 
aissfegen  , dem  Alten  , das  sich  erneuet, 
Bahn  brechen  wollen:  solche  wackere  Minner 
werden  auch  dies  Mittel  zum  Bessern  ergreifen, 
und  hoflentlich  selbst  Veranlassung  geben,  dass 


hallen , und  ein  anderes  Schreiben  an  die  Redsudioij 
der  allgemeinen  Zeitung,  welche  darauf  beMogti^ 
das«  sie  von  mir  nie  einen  Beytrag  erhalten  liabe^ 
ja  von  meiner  Existenz  gar  nichts  wisse.  — Damit 
war’«  ans;  denn  was  von  einigen  UebdwoUenden 
doch  noch  bedenklich  gefunden  ward,  das  wurde 
bemach  mit  dem  Feinde  selbst,  tu  Boden  geechl»« 
gen. 

(Wir  lassai  be3rde  Bltttter,  wie  sie  nun  vor  uns 
liegen,  aufs  genaueste , und  so  abdrucken,  dassj 
die  gefahrvolle  Spaltung  durch  einen  kleinen 
Zwischenraum  bemerk!  ich  werde.) 

leipziger  musütaL,  | 

Kurze  ■ I 

Choräle  und  Lieder, 

vierstimmig  mit  Orgel, 

aus  den  ältesten  Liederbüchern 

in  Kirchen  und  Schulen 

, die  Religion  und  Tonbunst  lieben. 

und  wahrlich  spltt  genug,  dachten  wir  unraassgeblich, 

, wie  sie  der  Herausgeber  auf  dem  Titel  bezeichnet, 

, in  dieser  Zeitung,  und  dann  jeder  in  seinem  Beiuf, 
(da  Selbst  mehrere  Behörden  es  jetzt  begünstigen) 
in  die  Dichtung  und  Musik  unserer  Kirchenlieder 
was  durch  modernes  Streben,  dieser  frommen  Werke 
und  ihren  wahrhaft  heiligen  Charakter  entstellet 
und  die  den  edlem  Kircheugesaiig  der  Vater  lieben, 
(etwas  Seltenes  und  wahrhaft  Lehrreiches  ohnehin,) 
eines  unbekannten,  aber  echten  Musikkcniiori 
, nach  Prüfung,  unsrer  vollen  Ueberzeugung  gemäss, 
religiöser  Kunstftounde  alten,  gottgetreuen  Sinnes 
mit  Kirche , Schule  und  häuslicher  Erbaunng 
, wo  die  Aufmerksamkeit  darauf  gelenkt  ist, 
sey  das  mittelbar  durch  ihre  Behörden,  oder 
in  diesem,  wie  in  gar  manchem  ähnlichen  Falle, 
in  mehrern  neuen  Gesang-  und  Choralhüchera 
(Man  vergleiche  hierüber  des  Herausg.  Vorrede.) 

, ausser , in  wiefern  er  schon  von  selbst  einlenchlel, 
indem  mehr  für  den  Text,  als  für  die  Musik  getbao: 
Guter,  alter  Wein  bedarf  nirgends  eines  Ausrufers, 
den  Glauben , die  Liebe  der  frommen  Vater  ehren, 
auch  aus  religiösen  Dichtungen  und  Melodie« 
auch  in  dieser  gewiss  nicht  unbedeutenden  Hinsicht, 

, besonders  auch  in  den  höhern  geistlichen  Stellen, 
dem  fleissigen,  sorgsamcii  Herausgeber  Dank  wissen. 

, wie  derselbe,  bey  Uiiterstützuug,  verspricht. 


I 


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1814. 


570 


August. 


560 

nock  manchet , dieaem  ähnliche  Hundert 
suMmmengeln.acht,  gleich  brauchbar  au^estellt, 
imd  dann  zur  allgemeineu  deutschAn  Revolution 
wesentlich  and  kräßig  mihvirkcn  werde. 
Der  Druck  ist  hart  und  übergro».?; 

dies  Biuas  andei's  und  besset  wei-dcn ! 


NACBRICIfTIH. 


Druden.  Endlich  zierte  Mozarts  D.  Giovanni 
inch  unser  italienisches  Hoftlieater ! Dank  sey  dafür 
der  Direclion  und  allen  f die  zu  dieser  Aufilihrung 
beygetragen  haben,  lieber  dieses  Meisterstück  kein 
NV'ort,  da  solches  allen  Kennern  und  Liebhabern 
der  Mosik,  bis  auf  die  Paukenstimme , bekannt  i.st, 
und  seyn  muss , wenn  anders  Mozarts  Manen  nicht 
mitleidig  auf  uns  arme  Erdensöhne  herabblicken 
sollen.  Also  mu-  über  die  hiesige  Darstellung  dieser 
Oper  mag  mir  ein  kleines  Plittzdien  vei'gönnet  seyn. , 
— Die  erste  der  bis  jetzt  gegebenen  fünf  Vorstellun- 
gen konnte  eigentlich  nur  als  eine  General  - Probe 
angesehen  werden.  Die  Ungewissheit  unserer  Vir-  , 
tuosen , die  bey  dieser  Vorstellung  noch  hier  und 
da  hervorblickte,  bin  ich  weit  entfernt  au  rügen, 
und  betrachte  sie  als  einen  Beweis  mehr  für  die 
Grösse  der  Composition  and  für  das  gemeinschafl- 
bche  Bestreben  , solche  möglichst  vollendet  auszu- 
fiihren.  Dieses  letztere  gelang  in  allen  Hauptsachen 
sm  vorzüglichsten  am  3ten  und  5ten  Abende.  Nicht 
am  zu  tadeln , sondern  um  der  Kunst  willen , über 
welche  man  doch  wol  noch  einige  freymüthige 
Aeusserungen  fallen  lassen  darf,  mögen  jedoch  einige 
Bemerkungen  nicht  unterdrückt  werden.  Weit  mehr 
nümlich  würde  Mad.  Sondrini  der  Rolle  der  D. 
Anna  Genüge  geleistet  haben,  als  solches  bey  Mad. 
Miocksch  der  Pall  war,  welche  zwar  recht  leidlich 
sang,  aber  bey  weitem  nicht  den  Charakter  ihi-er 
Rolle  aufgefksst  hatte.  Vielleicht  war  sie  zu  zer- 
streut nnd  niedergebeugt , da  sie  vor  kurzem  erst 
ihren  Gatten , den  braven  Waldhornisten  der  hie- 
sigen Kapelle,  verloren  halte.  Dass  sie  aber  die 
^beyden  Haupt- Arien,  und  zwar  die  im  ersten  Act 
am  einen  ganzen  Ton,  und  die  im  zweyten  nm 
einen  halben,  tiefer  transponiren  lassen,  als  sie 
Mozart  schrieb;  das  bleibt  unverzeihlich,  und  war 
eigentlich  der  einzige  Missgriff  in  der  ganzen  Vor- 
sldlung  des  M<sslrrwcrics.  Mad.  Sandriiii  gab  die 


uralter  E.ieder  und  Mdödien  Unsrer  Vor&hren 
(weil  viele  die  alten  Noten  nicht  mehr  verstehen,) 
im  Kirchenwesen , wie  wir  sie  wol  erwarten  düifen, 
— Das  Acussere  des  Werkr  könnte  besser  seyn. 
das  Papier  gran,  und  auch  nicht  haltbar  genug: 

, RochüU. 


Rolle  der  D.  Elvira  vorzüglich,  und  das  Rondo 
im  aten  Art:  Mi  tradi  quelt  alma  ingrala  — 
zeugte  von  ihrer  guten  Scliule.  Auch  verdient  sie 
alles  Lob,  dass  sie  uns  die  prächtige  Arie  im  isten 
Act:  Ah  fuggi  il  traditor  — nicht,-  wie  viele  an- 
dere Saiigerinuen  aus  Eitelkeit  gethau , entzogen 
hat.  Dem.  Hunt  hat  die  Envartuiigen,  die  wir 
seit  einiger  Zeit  von  ihr  haben,  in  der  Rolle  der 
Zerlina  ganz  gerechtfertigt.  Dass  Masetto  ( Hr. 
Quilici)  sie  nicht  gehörig  im  Spiel  unterstützte, 
verdarb  die  Zartheit  ihrer  Scenen  in  etwas:  desto 
mehr  aber  hob  sich  das  herrliche  Duett;  La  ci 
darem  la  mono  — heraus , das  einzige  Stüt:k  im 
ganzen  Werke,  was  für  Hm.  Benelli's  Stimme 
eigentlich  passend  ist.  Nur  Mozarts  oder  Haydns 
Compositionen  können  diesen  Künstler,  wir  sind 
es  von  ihm  überzeugt,  bewegen,  eine  Rolle  zu 
übernehmen,  welche,  wie  die  des  D.  Giovanni, 
seiner  Tenorstimme  keineswegs  angemessen  ist. 
Desto  mehr  verdient  er  die  Erkenutlichkeit  des 
Publicums,  welches  ausserdem  den  Genuss  dieser 
Oper  hütle  entbehren  müssen.  Einige  kleine  Abän- 
derungen, welche  Hr.  Beuelli  aus  obigen  Gründen 
in  seinen  Gesangstüc^en  machen  müssen,  waren, 
so  ungern  man  solche  als  Mozartianer  bemerken 
konnte,  ein  neuer  Beweis  seiner  Kenntnisse  und 
Talente.  — Hr.  Tibaldi,  als  D.  Oftavio,  erlüd- 
tele  diese  für  den  Schauspieler  an  sich  schon  un- 
dankbare Rolle  durch  sein  kaltes  Spiel  noch  mehr : 
sang  aber  trefilich,  besonders  die  Arie  im  aten 
Act;  II  mio  iesoro  intento.  — r-  Hr.  Beneincasa 
spielte  den  Leporello  sehr  gut , und  sang  ihn  ganz 
vollendet.  Dem  Spiel  iitimlirh  hatten  wir  nur  lüer 
und  da  noch  etwas  mehr  Leichtigkeit,  und  bey  der 
Arie : Madamina  — mehr  Feinheit  gegen  die  Dame 
gewünscht. 

Alle  Ensembles  wurden , sowol  von  Sellen  der 
Singer,  als  unsere  braven  Orchesters,  trefflich 
gegeben.  Am  meisten  aber  zeichneten  sich  in 
Hinsicht  anf  AuafÜhmng  das  Sestett  im  aten  Act, 
und  die  beyden  Finalen  aus.  Dm  Tanzmusik 


c 


i-K: 


571  1814. 

im  ersten  dersdben  ward  Von  drey  verschiedenen 
Chören  auf  dem  Theater  gespielt,  und  das  zweyle 
Finale  schloss  mit  der  Geister-Scene , in  welcher 
Hr.  Benelli  und  Hr.  Beneincasa  sich  als  wahihafl 
ausgezeichnete  Schauspieler  zeigten.  In  Ilm.  l’ccotti 
aber  war  weder  der  Geist  Mozarts , noch  auch  der, 
des  alten  Commendatore,  gefahren.  Er  tliat  so 
wenig  für  die  Sache,  dass  er  nicht  einmal  als  Statue, 
wahrend  der  übrigens  so  ganz  gelungenen  Kirch- 
hof-Scene, seinen  Platz  auslüllte,  und,  ich  weiss 
nicht  aus  welchem  Grunde , vorzog , statt  seiner, 
einen  Statisten  auf  dem  Pferde  paradiren  zu  lassen, 
und  statt  von  solchem  herab,  hinter  solchem  ver- 
borgen, gleichsam  wie  aus  dem  Grabe  heraus,  zu 
sprechen. 

Noch  muss  ich  Ihnen  unsem  Violoncellisten, 
Hrn.  Eisert,  neunen,  dessen  Spiel  in  der  Arie  der 
Zerlina:  Baiti,  batti,  o bei  MateUo — wo  so  alles 
auf  den  guten  Tun  ankomrat,  den  der  Künstler 
seinem  Instrumente  entlocken  kann , schwerlich  von 
ii'gend  einem  andern  Virtuosen  übertroffeu  wird. 
Auch  kann  ich  nicht  mit  Stillschweigen  übergehen, 
dass  der  Unternehmer,  Hr.  Bertholdi,  seiner  Seits 
alles  aufgewendet  hat,  diese  Oper  wüi-dig  darzu- 
stcUen.  Dass  er  hierbey  nicht  viel  gewonnen  haben 
dürfte,  liegt  unstreitig  allein  an  dem,  noch  immer 
fühlbaren  Druck  der  vorjährigen  Zeitumstande  und 
ilirer  Folgei\. 


Berlin,  den  i5ten  Aug..  Den  sgsten  July 
gah  llr.  Andreas  Romberg,  Doctor  der  Tonkunst, 
Concert  im  Schauspiclsaale , das , ungeachtet  der 
ungüiutigeu  Jahreszeit,  sehr  besucht  war,  mid  den 
Lohen  Erwartungen , die  man  von  dem  trefflichen 
Componisten  und  Viituoscu  hatte,  völlig  entsprach. 
Man  hörte, uui'  Compositiouen  von  ihm;  da  aber 
der  Styl,  in  dem  er  schreibt,  und  dem  er  treu 
bleibt,  bekannt  genug  ist,  so  genüge  hier  um- an- 
zuzcigen,  was  er  gab.  Eine  neue  Ouvertüre  machte 
die  Einleitung  zudem,  in  Musik  gesetzten  Monolog 
aus  der  Jungfrau  von  Orleans:  Die  \\'aireu  rulm 
— welchen  Dem.  Eunike  schön,  wie  immer,  sang. 
Auch  ein  andres  Gesangstück  erwarb  sich  Dryfall: 
Kosegartens  Hymne,  die  Harmonie  der  Sphären, 
in  der  Dem.  Schmalz  und  die  Hrn.  Eunike  und 
Slümer  die  Solupailicn  vortrugen.  Ur.  Rumberg 
selbst  trtig  eiu  Viulinconcert , und  ein  Capriccio, 
für  die  Violine  mit  Bcgleitimg  des  Orchesters,  vor. 
llul£entlich  hören  wir  bald  wieder  von  seinen  treiT- 


August.  5 ^ - 

liehen  Compoaitionen , besonders  da  auch  sein  Brvr- 
der,  Bemh.  R.,  jetzt  hier  ist.  Ueberliaupt  babei 
wir  in  den  .yikchsten  Wochen  angenehme  Gcziiissi 
zu  erwarten,  da  Hr.  Rode,  Hr.  Blrmann,  de 
Klarinettist,  Mad.  Harlas  aus  München,  und  de 
geistreiche  Tonkünstler,  Hr.Carl  Maria  v.  M'^eber 
Director  der  Oper  in  Prag,  hier  sind. 

Zm*  Feyer  des  Geburtsfestes  des  Königs , det 
an  demselben  Tage  (d.  5ten  dies.)  in  Potsdan.  ganz 
unerwartet  eintraf,  wai-d  im  Opernliause  zura  er- 
sten Male  gegeben ; Asträa's  IViederhehr,  ein  Vor- 
spiel in  Versen  mit  Gesang  in  einem  Act,  von 
C.  Herklots,  mit  Musik  vom  Knpellm.  F>.  A. 
Weber.  Beym  Auh'ollen  des  Vorhangs  zeigt  sich 
auf  der  dunkeln  Bühne  ein  Obelisk  mit  der  In- 
schrifl:  Weltlieirschafl,  und  Kiiegsdämonen  befesti- 
gen an  ihm  einen  blutigen  Lorbcerkranz.  Plötzlich 
erscheiut  Preussens  Genius,  ( Hr.  Stümer,)  das 
Gewölk  zersUeut  sich,  die  Dämonen  entflicheu, 
der  Obelisk  verschwindet,  und  an  seiner  Stelle 
erhebt  sich  «in  Altar  mit  der  Inschi’ifl : Weltfriede; 
Friedlich  Wilhelms  III.  Rüste  wird,  mit  Blumen- 
gewinden umgeben,  von  Genien  der  Tugend,  der 
Kunst  und  Wissenschall,  der  Unschuld  und  Freude 
herbeygebrachl , und  unter  eüicm  Tiiumphbogcii. 
der  das  eiserne  Kreuz  in  der  Mitte  und  oberhalb 
den  Siegeswageu  trägt,  aufgestellt.  Mars  ( Hr. 
Fiseber)  versucht,  mit  Preussens  Genius  zu  rechten: 
aber  Minerva  ( Mad.  Rethinnnn ) winkt  der  Irene 
(Dem.  M.-iass,)  und  ihr  folgt  Asträa  (Dem.  Schmalz) 
auf  einer  Wolkenglorie,  mit  der  Versicherung,  dais 
Recht  und  Fiiede  nun  die  Welt  bewohnen  sollen. 
Als  die  Glorie  sich  in  die  Wolken  erhob,  erschien 
Asti'äa's  Tempel , duich  die  wiedci  eroberte  Qua- 
driga und  Victorüi  geschmückt , mit  dem  eisernen 
Kreuze  darunter.  EfTcclvollo  Musik  und  die  scheine 
Schlqssdecornliun  (von  Hni.  \A"iukler  aus  Di'csdeii) 
erwarben  dem  Vorspiel,  auch  bey  der  gestrigen 
Wiederholung,  allgemeinen  Beyfull  des  überzahl- 
reich  v'ersammelten  Publirums.  Resondern  BeyfalU 
erfreuten  sich  die  Arien  des  Hrn.  Slümer : Erhalt', 
o Gült  der  Götter  etc.  und  der  Dem.  Schmalz: 
Triumph  und  Heil  dem  Throne  der  Brennen  elc. 
Hierauf  folgte : Die  glürtliche  Rückkehr,  ein  ini- 
litairisches  Ballet  in  einem  Act,  vom  Balletmeislcr 
Telle,  mit  Musik  vom  Miisikdir.  Gürrlirii.  Auf 
eüiem  oHntn  Platze  erhebt  sich  im  Uinlergi-nnde 
der  Tempel  des  Ruliuis,  und  vorn  ein  Triumpb- 
bügen,  durch  den  das  Heer  der  VcrbfSiideten  t-in- 
zieht.  Die  Naüoualtaiize  gaben  Grlegenlieil  zu  sehr 


574 


1814.  August. 


charaklerütiiciicr  Musik : so  lolglcn  in  bonlem 
VV'echsel  eino  Allemande,  ein  nusisclies  Pas  de 
drux,  ein  ungarisches  Pas  de  trois,  der  Fandango, 
sin  englisches  Pas  de  trois , Tänze  der  Kosaken, 
tTyroler  und  Bergschotten.  Zuletzt  vereinigen  sich 
fslJe  Corps  in  einen  grossen,  militairisclien  Tauz, 
.'dessen  letzte  Gruppe  die  Fahnen  in  der  Mitte  mit 
i«inem  eisernen  WaffenboUwerk  umgiebt. 

Unter  den  vielen , bey  Gelegenheit  der  Rück- 
kehr des  Königs  erschienenen  Gedichten  verdienen, 
in  rausikal.  Hinsicht,  Auszeichnung,  zwcy  Compo- 
fitionen  von  J.  P.  Schmidt  zu  K.  Müchlers  vnt^r- 
hndischem  Festlied  am  3ten  Aug. , und  zu  F.  W. 
Cubitz  Volkslied:  Dem  König  Heil  etc. 


2.  . 

Woher  wol  mag  es  kommen,  dass  mau  seil 
geraumer  Zeit  die  Molltonarten  vorzugsweise  so 
hebt?  Sollte  der  Grund  hiervon  wirklich , wie  ich 
von  mehrem,  achtungswürtUgeii  Freunden  der  Ton- 
kunst äussern  hörte,  in  dem  unverkennbaren  Ein- 
fluss, der,  seit  lange  her,  so  drückenden  2^itver- 
hältnisse  auf  die  Stimmung  der  Menschen  zu  su- 
chen seyn  ? — Ich  zweifle.  Mir  scheint  es  tiefer, 
und  in  dem,  sieh  immer  mehr  zum  Romantischen 
himieigeuden  Charakter  der  neuesten  und  vorzüg- 
lichsten Productionen  der  Tonkunst  zu  liegen.  Denn 
Sehnsucht  nach  hier  Unerreichbarem,  und  deshalb 
Wchmuth  und  stille  Trauer,  machen  ja  eben  das 
inuciwte  Wesen  der  Romantik  aus. 


lIlSCELLXVt 


1. 

OR  hört  man  bey  dem  Streite,  ob  dieViolin 
xler  das  Fortepiauo  den  Vorzug  verdiene,  den 
Violinisten  die  Gewalt  des  Tuns  und  des  Ausdrucks 
(riteild  machen,  welche  auf  keiuem  andern  Instru- 
nciile,  und  am  allerwenigsten  auf  dem  Fortepiano, 
h dieser  Vollkommenheit  und  mit  alle  den  zarten 
idiattirungen  erreichbar  sey.  Muss  nun  dieses  der 
l’fitheidiger  des  Pianofurte  gleich  unzweifelhaft 
ani-aumen:  so  stützt  sich  derselbe  im  Gegeniheil 
rieder  auf  den  Vorzug  seines  Instrumentes  in  Hin- 
idit  der  Harmonie,  als  zu  deren  Hervorrufung 
Irr  Violinist  erst  mehrere  Gehiilfen  nötbig  habe, 
Da  in  derselben  etwas  wahrhaft  Bedeutendes  zu 
eikteii.  Sollte  es  aber  nicht  ein  noch  weit  grös- 
trer  und  nicht  genug  beachteter  Vorzug  des  For- 
tpiano se)'n,  dass  auf  demselben  ein  Tonslück  von 
itiem  Individuo  allein  ausgefiihrt  werden  kann? 
lenn  dass  z.  B.  die  Sonate,  oder  die  fieye  Phan- 
Uie,  von  einem  grossen  Künstler  auf  dem  Piano- 
>rte  vorgetragen,  mehr  Einheit  und  Rundung  ha- 
en  runss,  als  das  Trio  oder  Qiimlelt,  auch  von 
fosscu  Meistern  cxeculirt,  scheint  mir  wenigstens 
teil  ao  unzweifelhaft,  als  dass  die  Soli  .auf  der 
iuiin,  auch  von  den  grössten  Meistern  ausge- 
ilirt , sehr  unvollkommen  und  beschränkt  bleiben 
üsscn. 


5, 

Der  Kritiker , welcher  Kunstrichter  im  höch- 
sten Sinne  zu  seyn  trachtet,  hat  sich  wol  vor  kei- 
nem Fehler  mehr  za  hüten,  als  vor  dem,  der 
Einseitigkeit.  Es  ist  nnglaublich,  wie  sehr  der 
Mensch  dazu  geneigt  ist.  Fühlt  er  sich  lebhaft 
von  irgend  einem  Kunstwerke  ergrifien:  so  ge- 
schieht es  daun  gar  leiclit,  dass  ihm  solches  als 
das  Höchste,  Unübertreffliche  seiner  Art  erscheine; 
und  nun  schon  schwebt  er  in  Gpfaltr,  andern,  in 
ihrer  Weise  nicht  minder  trefllichen  Werken,  Un- 
recht zu  ihun ; ja  dieselben , ohne  dass  er  sich  die- 
ser Absicht  eben  bewusst  wäre,  wol  gar  ein  wenig 
herabzusetzeu.  Dass  cs  im  Gebiete  der  Tonkunst 
Pai'teyen  giebt,  und  dass,  wie  in  der  ersten  Cliristen- 
gemelne  zu  Korinth,  dei'  eine  paulisch,  der  andere 
apollisch,  der  dritte  kepbisch  war,  so  auch  liier, 
der  eine  Haydn,  der  andere  Mozart,  der -dritte 
Beethoven  ausschliessbcb  anerkennt  und  verehrt, 
leidet  kaum  einen  Zweifel.  Wozu  aber  im  Gebiete 
der  Kunst  diese  abgesteckte  Rangordnung?  Ist 
denn  der  zauberisch  liebliche  Coreggio  nicht  auch  ein 
herrlicher  Meister  seiner  Kunst,  ob  er  gleich  nicht 
malle,  wie  der  göttliche  Raphael?  o<ler  ist  es  der 
sanfte,  tiefe  Leonardo  da  Vinci,  der  hrmmclan- 
strebende  Gigant  Ruonarotti  nicht?  — Findel  sich 
doch  auch  in  der  Natur  das  mannigfach  Schöne 
neben  einander,  und  wir  crfieuen  uns  eben  so 
innig  an  der  prangenden  Biuraenkönigin  , der  Rose, 
als  an  der  gewürzliaft  duftenden  Nelke ; bcvviinilcrn 
eben  so  wol  die  schlanke , zai  le  Pappel , « ie  die 
cJirwiirdige,  Jahrhunderte  zählende  Eiche  l W'anim 
54  *■ 


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575 


O 


lassen  wir  also  nicht  auch  jeden  Künstler  ungestört 
leisten,  was  er  r.u  leisten  vermag,  ohne  uns  dm cli 
quälendes  Vergleichen  selbst  so  manchen  Genuss 
zu  verbittern?  — - 


4. 

Das  schönste  Kenotaphium , das  je  einem  Ton- 
künstler errichtet  wiu-de,  ist  wol  das  "von  Cheru- 
biiii  auf  Joseph  Haydn.  Billig  sollte  es  jedesmal 
an  des  Künstlers  Todestage  von  und  vor  einer 
erlesenen  Gesellschaft  seiner  Freunde  und  Verehrer 
iviirdig  aufgefuhrt  werden.  F.s  führt  uns  an  dein 
Grab,  frommer  Verewigter,  und  unsre  Ihranen 
fliessen  ; aber  bald  erhellt  sein  Dunkel  ein  himm- 
lischer Stral,  der  uns  den  Weg  hinauf  zeigt,  hinauf 
zum  Throne  der  Gottheit,  wo  du,  uurgeiioinmen 
in  die  GJiöre  der  Seligen,  deiner  Schöpfung  un- 
sterblichen Preisgesang  hörest!  — 

K.  B. 


Kurze  Anzeigen. 


Sechs  Lieder  mit  Guitarre-Begleitung , comp.  — 

von  A.  F.  Durand.  Offenbacli , bey  Andr^. 

(Pr.  i Fl.  5o  Xr.) 

Von  dem  grossen  Violinspieler  und  nicht  eben 
grossen  Componisten,  dem  die  deutsche  Sprache  fremd 
ist,  hätte  wol  Niemand  deutsche  Lieder  erwartet. 
Er  hat  sie  aber  gegeben,  und  zwar  so,  dass  die- 
jenigen Sängeiinne«,  vielleicht  auch  Sänger,  welche 
von  den  Worten,  welche  sie  singen',  weiter  gar 
keine  Notiz  nehmen , ansser  etwa,  dass  die  Melodien 
dem  Inhalt  derselben  im  Ganten  nur  nicht  geradezu 
widersprechen  — die  also  sie  anseheii , wie  die 
Vocale  oder  Sylben  beym  Solfeggiren  — gewiss 
damit  zufrieden  scyn  werden : denn  diese  Melodien 
sind  zwar  nicht  neu  oder  auch  nur  ungewöhnlich, 
aber  leicht,  fliessend  un<l  gefällig,  auch  die  Beglei- 
tung bequem  und  stets  m Instrumente  angemes- 
sen. Andere  Leute  werden  freylich  über  manche 
Fehler  der  Harmonie,  und  über  Stellen,  wie  z.  B. 
gleich  im  ersten  Liede,  (Schillers  Madriien  aus  der 
Fremde)  gleicii  in  der  ersten  Strophe  — wo  nach 


den  Worten:  In  einem  Thal  bey  armen  Hirten 
Ersclrien  mit  jedem  jungen  Jahr  — nicht  nur  ein 
vollkommener  Schluss  in  die  Dominante  gemacht, 
sondern  sogar  ein  Zwischenspiel  von  vier  Takten 
angebracht  ist,  und  dann  ganz  von  neuem  in  der 

Tonica  angesetzt  wird:  Sobald  (hier;  sobald)  die 
ersten  Lerchen  schwirrten , Ein  Mädchen  etc.  — 
gar  sehr  den  Kopf  schütteln:  das  thut  aber  nichts, 
wenn  man  die  Suche  nur  aus  dem  verkehrten  Ge- 
sichupunkt  ansieht,  der  deshalb  auch  hier  angege- 
ben worden  ist.  Dass  aber  Hr.  D.  zu  soUherr. 
Gesang  sogar  Schillers  Ideale  und  Sehnsu  hl  ver- 
wendet hat,  darüber  werden  wol  selbst  jene  schmälen. 


Patriotischer  Rundgesang  pir  fröhliche  Zirkel, 
aus  d.  Schauspiel : Das  Dorf  an  der  Gräme, 
mit  Begleitung  des  Pianof.  oder  der  Guitarre. 
Musik  von  Beruh.  Ans.  fVeber.  Berlin,  bey 
Schlesinger.  (Pr.  6 Gr.) 

Es  verdient  Dank,  dass  Hr.  KapeBm.  Weber 
dieses  sein  frisches,  in  jeder  Hiii.sicht  wackcrci 
Liedchen  besonders  abdrucken  lassen.  Es  wird 
eigentlich  von  den  Personen  jenes  nicht  unlreliebtcn 
kleinen  Stücks  vorgetragen:  doch  .singf.s  wol  jeder 
freudig  nach,  dei  auch  kein  Schmidt,  kein  Invalide, 
kein  Peter  etc.  ist.  H*-.  W.  hat  es , wie  ganz  recht 
äusserst  populär,  dabey  mit  Leben,  Kraft  und 
frohem  Muthe,  auch  so  leicht  in  Musik  geseli;, 
dass,  wer  auch  nur  Ein  Ohr  und  vier  Töne  hätte, 
doch  unvorbereitet  und  unfehlerhaft  Chorus  mil- 
machen kann.  Dass  auch  der,  Bef.  iiiibekamile 
Dichter  den  rechten  Ton  anzustimmen  gewuss!. 
beweise  die  Süophe  des  Invaliden: 

Aller  Steaten 
Diplomaten 

Haben  Ung  umiomt  geKhvtUI, 

Ueber  Dirge 
Für  die  Klinge, 

■Wo  die  Feder  g»r  nicht«  niitst. 

Nun  beiMts;  Hiatoai 
MaJ-teh,  Soldaten! 

Mulhig  vorwi'rt»,  int  Cerechtl 
Statt  der  Feder 
Zieht  vom  l.cdeTi 

Fackelt  nicht,  erkämpft  dai  Rech«! 

Cior:  SUtt  der  Feder  etc. 


Leipzig,  bey  Brbitkopf  ttvD  IIÄrtki.. 

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ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  August.  N2.  35-  - 


Alte  und  neue  Kirchenmu »ih. 


Uie  Klage  der  wahi-en  MusikveratSadigen , dnas 
die  neuere  Zeit  arm  an  Werken  fiii’  die  Kii-cho 
Hieb,  i«t  nur  zu  gerecht.  Viele  haben  als  Ursache 
dieser  Arrauth  angegeben,  dass  die  jetzigen  Com- 
poiiisten  das  tiefe  Studium  des  Coutrapunkts , wcl- 
dies  durchaus  nöthig  ist,  um  im  Ku'chenstyl  zu 
schreiben,  gänzlich  vernachlässigten;  dass  cs  ihnen 
nur  darum  zu  thuu  scy,  zu  glanzen,  der  Menge 
zu  iniponiren,  oder  wol  gar,  des  schnöden  Geld- 
gewinnstes  wegen , dem  augenblicklichen  Zeitge- 
schmack zu  fröhneu,  und,  statt  ein  gründlicher, 
tiefer,  nur  ein  beliebter  Componüt  zu  werden: 
alle  diese  untergeordneten,  leichtsinnigen  Zwecke 
könne  aber  nur  das  Theater,  nicht  die  Kirche  er- 
füllen; dalicr,  statt  eines  einzigen  Kirchenwerks, 
die  hundert,  raeistentheils  missglückten  Versuche 
von  Opern,  die  erschienen  und  verschwänden.  Es 
iat  auch  in  der  That  nicht  zu  läugnen,  dass  wol 
schon  seit  länger,  als  zwanzig  Jahren  ein  Leicht- 
sinn ohne  Gleichen  in  jedes  Kunststudium  einriss. 
Der  wackre ' Fleiss  der  Alten,  der  die  Gediegenheit 
ihrer  Werke  begründete,  verschwand,  und,  statt 
der  kräftigen , lebendigen  Gestalten , die  sonst  der 
Zauber  der  Künstler  hervonief,  wurde  nur  glän- 
zender Staat  gewebt,  dessen  Flimmer  der  todten 
Puppe  den  Schein  des  Lebens  verleihen  sollte.  Die 
liefei'c  Ui'sachc  dieses  Leichtsinns  In  der  Kunst  lag 
in  der  Tendenz  der  Zeit  überhau]>t.  Als  regierten 
dänionisclie Principe,  strebte  alles  dahin  ^ den  Men- 
schen festzubannen  in  das  bclangenc,  ärmliche  Le- 
heu,  dessen  Thun  und  Treilicn  er  für  den  höchsten 
Zweck  des  Daseyns  hielt : so  wuialc  er  abtr  ünnig 
allem  Höheren, Wahrhaften,  Heiligen;  der  gött- 
liche Funke,  den  nur  Glaube  und  Liebe  nährt, 
musste  erlöschen,  und  niemals  konnte  der  kalt« 
.Strahl  der  Tniglichter,  die  in  der  hollhungslosen 
Oede  auinammten,  die  Glut  im  Innern,  aus  der 
das  Wahre  Knirstwerk  in  unvergänglichem  Feuer 
i6.  Jskrg. 


emporsteigt,  entzünden.  Freyllch  Hess  auch  in 
dieser  unglücklichen  Zeit  die  unsichtbare  Kirche, 
welche  ewig  waltet,  ilu'eu  treuen  Dienern  volle 
Gnade  angedeihen,  so  dass  sie  es  vermochten,  das 
tief  im  Innersten  Euipfiuideue  auszusprechen : aber 
wie  wenige  widerstanden  der  Unhill  der  Gegenwart  1 
Ihr  irdischer  Untergang  war  indessen  die  geistige 
Verkläruug,  in  der  sie  mit  den  Getreuen  in  be- 
ständiger Geineinscliafl  bleiben.  — Man  denke  nur 
aii  den  noch  jetzt  nicht  nach  Verdienst  ullgeiiieiii 
anerkannten  Mozart;  an  den,  uneraehtet  er  ein 
Deutscher  W'ar,  in  Deutschland  gar  nicht  gekannten 
V^ogel,  (Johann  Christoph  Vogel,  Cornpoiiist  der 
wahrhaft  tragisch  ei-habenen  Oper,  Üemophoon) 
an  den  lierrlicheu,  frommen,  jetzt  beynahe  ver- 
gessenen Fasch. 

Dass  dieser  I>clchlslnn , dieses  ruchlose  Ver- 
längnen  der  über  uns  waltenden  Macht,  die  nur 
allein  unserni  Wirken,  unserti  Werken,  Gedeihen 
und  Ki'nft  giebt,  die  spöttelnde  Verachtung  der 
heilbringenden  Frömmigkeit,  von  jener  Nation  her- 
liilti  lc , die  so  lange  Zeit  auf  unglaubliche  W'ci.so 
der  verblendeten  M'elt  in  Kunst  und  Wissenschaft 
als  Muster  galt,  liegt  am  Tage.  Aus  blinder 
Nachäfferey  ihrer  Werke,  die  sie  mit  kecker  Frech- 
heit als  ewige  Muster  aufstcUte,  kam  jenes  ekle 
Schönthnii  in  die  Wissenschaft;  jene  i Spielcrey, 
jene  V'eiTenktheit  und  Verrücktheit,  in  der  der 
Opiumi-ausch  für  Begeistening  gilt,  in  die  Kunst. 
— Der  namenlose  l'^ievel  dieser  Nation  fülii'te  end- 
lich die  gewaltigen  Revolutionen  herbey,  dioy  wie 
ein  verwüstender  Sturm,  über  die  Erde  hilibrau* 
sten:  aber  dieser  Stru'm  hat  die  (inslcrn  Wolken 
aus  einander  getrieben,  <Hid  die  Morgcirrüthe,  die 
schon  durch  das  nächtli  ■>  Dunkel  manchen , ihre 
Nähe  verkündenden  Strahl  sandte,  dei'  tröstend  in 
die  wunde  Brust  des  gläubigen  Menseheii  fiel ,-  bricht 
herrlich  heiwor  in  unserer  verhängnisvollen  Zeit. 
jJa,  diese  Zeit,  in  der,  wie  mit  tausendslimruigem, 
donnerndem  Posaunentoii,  sich  die  Allgewalt  der 
ewigen , über  uns  tiironendcu  Macht  verkündet , s« 
35 


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o?y 

üev  in  (lampfe  aHinbriiten  vevaunkeue  Mensch, 
aus  Jcr  Betäubung  geweckt,  den  Ton  vernehmead 
uud  das  Wort  verstehend,  wieder  an  sich  sdbit 
glaubt  — diese  Zeit,  in  der  sich  die  Ohnmacht 
sll>'S  vei'kehrien  Strebens,  aller  Befangenheit  im 
irdischen  Treiben  um  irdischen  Zweck  so  deutlich 
oflTeiibart,  in  der  der  Geist,  wie  durch  einen  Him- 
inclsstrahl  erleuchtet,  seine  Heimath  erkennt,  und 
in  dieser  Erkenntuls  Mnlh  und  Kraft  crwiibt,  die 
Bedrängnisse  des  Irdischen  cu  ertragen,  ja  ihnen 
zu  widerstehen  — diese  uns  jetzt  aufgegangeue 
Zeit  wird  jeder  leichtsinnigen  Entartung  in  der 
Kunst  Einhalt  thim , und  ihrer  tiefsten , geheimnis- 
rollsten  Einwirkung  durch  die  Musik  des  Menschen 
Brust  sich  willig  öffnen.  — Jetzt  dar!  von  der 
Musik,  in  der  tiefsten  Bedeutung  ihres  eigenlliürn- 
lichsten  Wesens,  nämlich  wenn  sie  als  religiöser 
Cultus  in  das  Leben  tritt  — von  der  Kirchen- 
musik, geredet  werden:  denn  nicht  mehr  verklin- 
gen die  Worte  unbeachtet,  wie  sonst,  wo  selbst 
die  bessei-  und  höher  Gestimmten  der  bittre  Un- 
mulh  zur  regungslosen  Gleichgültigkeit  nbslumplle. 

Keine  Kunst  geht  so  rein  aus  der  iiiiiem 
Vergeistigung  des  Menschen  hervor,  keine  Kunst 
bedarf  so  nur  einzig  reiugeistiger , .ällierischcr  Mit- 
tel, als  die  Musik.  Die  Ahnung  des  IJöchslcn  und 
Heiligsten,  der  guistigeiiMacht,  die  den  Lebensfini- 
ken  in  der  ganzen  Natur  entzündet,  spricht  sich 
hörbar  aus  im  Ton , und  so  wird  Musik  , Gesang, 
der  Ausdruck  der  höchsten  Fülle  des  Daseyns  — 
Schöpferlob!  — Ihrem  innern,  cigeiithümlicben 
Wesen  nach , ist  daher  die  Musik , wie  eben  erst 
gesagt  wurde,  leligiöser  Cultus,  und  ihr  Ursprung 
einzig  und  allein  in  der  Religion,  in  der  Kirche, 
za  suchen  und  zu  finden.  Immer  reicher  und  mäch- 
tiger ins  Leben  tretend  schüttete  sie  ihre  uner- 
schöpflichen Schätze  aus  über  die  Menschen,  und 
.auch  das  Profiuie  durfle  sich  dann,  wie  mit  kin- 
discher Lust,  in  den  Glanz  piUzen,  mit  dem  sie 
nun  das  Leben  sellsst,  in  all'  seinen  kleinen  uud 
kleinlidien,  irdischen  Beziehungen  diirciistraJilte ; aber 
selbst  dieses  Profane  erschien  indem  Schmuck,  wie 
sich  sehnend  nach  dem  höheren,  göttlichen  Reich, 
uud  strebend,  einzutreten  in  seine  Erscheinungen. 
— ~ Eben  dieses  ilu'cs  eigenlhümlicbcii  Wesens  hal- 
ber konnte  die  Musik  nicht  das  EigciiÜiura  der 
antiken  Welt,  wo  olles  auf  sinnliche  Vcrloiblichung 
aasging . sejm , sondern  musile  dein  modernen  Zeit- 
alter angehöreu.  Die  beyden  einander  entgt^n- 
geselztea  Pole  des  Antiken  und  des  Modernen , oder 


J80 

des  Heideiitliuius  und  des  Christen thums,  süid  ia 
der  Kunst  die  Plastik,  und  die  .Musik!  Daa,Chh- 
stentlmin  verniclilete  jene  und  schuf  diese,  so  wie 
die  ihr  zulläcll.^t  stehende  Malerey.  In  der  Malerejr 
kaiiiilcn  die  Allen  weder  Perspective,  noch  Colorit: 
in  der  Musik  weiter  Meloiiie  (im  höheren  ßinn 
genommen,  als  Ausdruck  des  iiineru  Affecis , ohne 
Rücksicht  auf  Worte  uud  ihren  rhythmischen  Ver- 
halt,) noch  Harmonie.  Aber  es  ist  nicht  diese 
Mangelliafligkeit , die  etwa  nur  die  geringerfe  Stufe, 
auf  det- damals  Musik  und  Malerey  standen,  be- 
zeichnet, .sondern,  wie  in  unfruchtbarem  Boden 
ruhend , nicht  entfalten  konnte  sich  der  Keiip  die- 
ser Künste,  der  im  ChrisleuÜium  herrlich  aufgiug 
uud  Blüthen  und  Früchte  trug  in  üppiger  P'ülle. 
Beyde  Künste,  Musik  und  Malerey,  behaupteten 
in  der  antiken  Welt  mir  scheinbar  ihren  Platz: 
sic  wurden  von  der  Gewalt  der  Plastik  eirdruckt, 
oder  vielmehr,  in  den  gewallige:i  Massen  der  Pla.slit 
konnten  sie  keine  Gestalt  gewinnen ; beyde  Künste 
waren  nicht  im  mindesten  das , was  wir  jetzt  Ma- 
le re  y und  Musik  neunen,  so  wie  die  Plastik  durch 
die,  jeder  Verlciblichung  entgegenstrebeude  Ten- 
denz der  christliubeu,  modernen  W^elt,  gleichsam 
zum  Geistigen  vei-flüchliget , aus  dem  köi'perliclieji 
Iicbcn  entwich.  Aber  selbst  der  erste,  rohe  Keim 
der  Musik , in  dem  das  heilige,  nur  der  christüclien 
^Velt  .auflösbare  Geheimnis  verschlossen , konnte 
schon  der  antiken  Well  nur  nach  seiner  eigen- 
thüinliciuteii  Bestimmung,  d.  h.  zum  reUgiösen 
Cultus,  dienen;  denn  nichts  als  dieser  waien  ja 
seihst  in  der  Irülislen  Zeit  ihre  Diamen,  wclclir 
Fesl-Dai-slellungen  der  Leiden  und  I'rcuden  eine» 
Gottes,  enthielten.  Die  Declamatiou  wurde  von 
Instrument isten  unterstützt,  und  schon  dieses  be- 
weiset , das»  ihre  Musik  nur  rein  rhythmisch  war, 
^ wenn  sich,  nicht  auch  anderweitig  darthun  liesse. 
dass,  wie  schon  erwähnt  wuiüe,  Melodie  und  Har- 
monie, die  beyden  Angeln,  in  denen  sich  luiseit 
Musik  bewegt,  der  nnlikcii  W^elt  uubekannt  blie- 
ben. Mag  es  daher  seyn , dass  Ambrosius,  und 
später  Gregor,  (•'»gi)  alte  Hymnen  deu  cfarisllicben 
Hymnen  zum  Grunde  legten,  und  dass  wir  die  Spu- 
ren jenes  blos  rbythiuisclieu  Gesäuge«  noch  in  dem 
sogenannten  Canto  fenna,  in  den  Anliphonien, 
aulreffen:  so  heisst  das  doch  niclils  anders,  als  dass 
sie  den  Keim,  d«'  ihnen  iiberkurameu,  befiuizleii, 
und  es  bleibt  gewiss,  dass  das  tiefer«  Beachten 
jener  antiken  Muaik  nur  für  deu  forschenden  An- 
tiquar Interesse  haben  kann;  den  ausübenden, 


1814.  August. 


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582 


1S14.  August. 


praktischen  Componisten  geht  aber  die  heiligtte 
Tiefe  seiner  herrliclien,  eclilchristlicben  Kunst  erst 
da  auf,  als  tu  Italien  das  Christenibum  in  seiner 
höchsten  Glorie  strahlte,  and  die  hohen  Meister 
in  der  Weihe  göttlicher  Begeisterung  das  heiligste 
Geheimnis  der  Religion  in  herrlichen,  nie  gehörten 
Tönen  verkündeten. 

Merkwürdig  ist  es,  dass  bald  nachher,  als 
Guido  von  Arezzo  tiefer  in  die  Geheimnisse  der 
Tonkunst  eingedrungen,  diese  den  UnversUndigen 
ein  Gegenstand  niatlieiii.'ilischer  Speculatlonen,  und 
so  ihr  eigenthüinlichoa , inneres  Wesen,  das  kaum 
begonnen  sich  zu  entfalten,  verkannt  wurde.  Die 
wunderbaren  Laute  der  Geistersprarhe  waren  er- 
wacht und  hallten  hin  über  die  Lrde;  schon  war 
es  gelangen , sie  fcstssubannen , die  Hieroglyphe  des 
Tons  in  seiner  melodischen  und  harmonischen  V er- 
kettung war  gefunden  (die  Noten):  aber  nun  galt 

die  Bezeichnung  iür  das  Bezeichnete  seihst;  die 
Meister  vertieften  sich  in  lini  tnonisrlic  Kuustelcyen, 
und  auf  diese  \Veise  liiitte  die  Musik,  zur  spccu- 
latiren  Wissenschaft  entstellt,  aiifhoren  niiisscn, 
Musik  zu  sryn.  Der  Cuiliis  wurde,  als  endlich 
jene  Künslclcyeii  auEi  Höchste  gestiegen  waren, 
durch  das,  was  sie  ihm  als  Musik  aufdrang,  ent- 
weiht, und  doch  war  dem,  von  der  heiligen  Kunst 
durchdrungenen  Gemüth  nur  die  Musik  wahrer 
Cultus.  So  konnte  es  also  nur  ein  kurzer  Kampf 
leyn,  der  mit  dem  glorreichen  Siege  dei'  ewigen 
Wahrheit  über  das  Unwahre  endete.  Aiisgesöhnt 
mit  der  Kunst  wnirde  nämlich  der  Papst,  Marcellus 
der  zweyte,  der  im  Begriff  staud,  alle  Musik  aus 
den  Kirchen  zu  verbannen,  so  aber  dem  Cultus 
den  hcrrUeJislen  Glanz  zu  raulicn , als  der  hohe 
Meister,  Palestrina,  ihm  die  heiligen  Wunder  der 
Tonkunst  in  ihrem  elgeulhüinlichslen  Wesen  er- 
schloss; auf  immer  wurde  nun  die  Musik  der 
eigentlichste  Cultus  der  calholischrii  Kiirhe,  und 
so  war  damals  die  tiefste  Erkenntnis  jenes  itincrn 
Wesens  der  Tonkunst  in  dem  tronimon  Geniülh 
der  Meister  aufgegangen,  und  in  wahrhaftiger,  hei- 
liger ‘ Begeisterung  strömten  aus  ihrem  Iiuiern  ihre 
unsterblichen,  unoachahinllcheii  Gesänge.  Die  sechs- 
stlnmiigc  Messe,  die  Palesliina  damals  (im  J.  i53ä) 
componirtc,  um  den  eiv.üriilcii  Papst  wahre  Mutit 
hören  zu  lassen,  ist  dem  Namen  nach  ( ^issci 
Papae  Mar  eilt)  sehr  bekannt  geworden. — Mit 
Palestrina  hub  uiislicilig  die  herrlichste  Periode  der 
Kiichenniusik  (und  also  der  Musik  ühcriiaupl)  .an, 
die  sich  beynahe  zweyhundeil  Jahre  bey  immer 


«usebmendem  Reichthum  in  ihrer  frommen  Würde 
und  Kraft  erhielt,  wiewul  nicht  zu  läugneii  ist. 
dass  schon  in  dem  ersten  Jahrhundert  nach  Fale- 
strina  jene  hohe,  unnachalim liebe  Einftidihelt  und 
VV'ürde  sich  in  eine  gewisse  El^anz,  um  die  sich 
die  Meister  liemiihlen,  verlor.  — 

Es  wird  hier  rechten  Ortes,  ja  nolhwendig 
seyn,  tiefer  iu  das  Wesen  der  Compositlon  dieses 
AJtvaters  der  Musik  einzugehen.  — Ohne  allen 
Sclimuck , ohne  melodischen  Schwung , folgen  mei- 
stens vollkonniiene,  consoniiende  Accords  aufein- 
ander, von  deren  Stärke  und.  Kühnheit  das  Ge- 
niuth  mit  nnneimbarcr  Gewalt  ergriRen  und  zum 
Hüchsteu  erhüben  wiixl.  — Die  Liebe,  der  Ein- 
klang olles  Geistigen  iu  der  Natur,  wie  er  dem 
Christen  verheissen , spricht  sich  aus  im  Accord, 
der  daher  auch  erst  im  Christeuüium  zum  Leben 
erw'achte  ; und  so  wird  der  Accoi-d , die  Ilarmouie. 
Bild  and  Ausdruck  der  Geistcrgeraeinscliaft,  dei- 
Vereiuigiiiig  mit  dem  Ewigen,  dem  Idealen,  das 
über  uns  tiu'unt  und  doch  uns  einscbliesst.  Am 
rriiuten , lieiligslrn , kirchlichsten  muss  daher  die 
Musik  seyn,  welche  mu'  als  Ausdruck  jener  Liehe 
aus  dem  Iniiei  ii  anfgeht,  alles  VV'eltliche  niehl  lie- 
achlcud  und  vcrsrluiiähetid.  So  sind  aher  Palc- 
striua’s  einfache,  würdevolle  W'crke  in  der  liöfhslen 
Kraft  der  Frömmigkeit  und  Liehe  emptangen,  und 
verkünden  das  Göttliche  mit  Macht  und  Herrlich- 
keit. Auf  seine  Musik  passt  eigentlich  das,  womit 
die  Italiener  das  Werk  manches,  gegen  ihn  seich- 
ten, ariiilichen  Componisten  bezeiehiielen ; es  ist 
walnhafte  Musik  aus  der  andern  Welt  (musica  dell’ 
altro  mondo.)  Der  Gang  der  einzelnen  Stimmen 
erinnert  an  den  Canio  fermox  selten  überschreiten 
sie  (len  Umfang  einer  Sexte,  und  niemals  kommt  ein 
Intervall  vor,  das  schwer  zu  Irellen  sr’yii , oder, 
wie  man  zu  sagen  pflegt,  nicht  in  der  Kelile  liegen 
sollte.  Es  versieht  sich,  dass  Palesti-ina , nach  da- 
maliger Silte,  bios  flir  Singstimmim,  ohne  Beglei- 
tung irgend  eines  Instruments,  schci(d):  denn  un- 
mittelbar aus  der  Brust  des  Mensclien,  ohne  alles 
Medium,  ohne  alle  fremdartige  Beyioischung , sollte 
das  Lob  des  Höchsten , Heiligsten  strömen.  — Die 
Folge  coiisouirender,  vullkonituener  Droyklänge. 
vorzüglich  in  den  Molltönen,  ist  uns  jetzt,  in  im- 
tserer  V'erwelchlichung , so  fremd  geworden,  das« 
mancher,  dessen  Gemüth  dem  Heiligen  ganz  ver- 
schlossen , darin  nur  die  Unbehülflichkeit  der  tech- 
lüsciien  Structur  erblickt;  indessen,  auch  selbst  von 
jeder  höheren  Ansicht  abgesehen,  nur  das  beachtend. 


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58-1 


1814. 


was  man  im  Kreise  des  Gemeinen  Wirkung  >u 
nennen  pflegt,  liegt  es  am  Tage,  dass  in  der  Kirche, 
in  dem  grossen,  wcithallenden  Gebäude,  gerade  alles 
Vcrsclimelien  durch  üebergänge,  durch  kleine  J4wi- 
scheiinuten , die  Kraft  des  Gesanges  bricht,  indem 
sie  ihn  undeutlich  macht.  ^ In  Palestrina's  Musik 
triin  jeder  Accord  den  Zuhörer  mit  der  ganzen 
Gewalt,  und  die  küusllichsten  Modulationen  werden 
nie  so,  wie  eben  jene  kühnen,  gewaltigen,  wie 
blendende  Strahlen  hereinbrechenden  Accurde,  auf 
das  Gemüth  zu  wirken  vermögen.  — Palestrinn 
ist  einfach,  wahrhafl,  kindlldi,  fromm,  stark  und 
mächtig  — cchtchrisllich  in  seinen  Werken,  wie 
in  der  Malerey  Pietro  von  Corlena  und  unser  aller 
Dürer;  sein  Coraponiren  war  Religionsiibuiig.  Kei- 
chaidt  hat  im  fdnflen  Stück  senie»  Kunslmagaiins 
ein  heiTÜches,  vierstimmiges  Gloria  aus  einer  Messe 
von  Palestrina  abdrucken  lassen,  das  alles  Gesagte 
bestätigt.  Der  Verfasser  hat  in  diesem  Augenblick 
Palestrina’s  Itesponsoricn  vor  sich,  die  in  den  drey 
leUten  Tagen  tier  Charwoche  vom  Chor  gesungen 
avuidcn.  Die  Respunsorien  des  Chors  uutei  biechen 
näinlich  den  Canto  fenno  der  Priester,  und  tragen 
so,  mit  diesem  wechselnd,  die  Leidensgeschichte 
Jesu  in  hihli-chcn  Worten  vor.  Ehen  diese  Ein- 
richtung findet  auch,  nur  auf  andere  Worte,  bey 
dem  Miserere  statt,  und  es  sey  dies  nur  heyläulig 
für  die,  mit  dem  ciilholisrJien  Cultus  Unhekannten 
liemorkt.  Um  den  Canto  fermo  , dessen  schon  früher 
gedacht  wurde,  im  Reyspiel  dem  Leser  vor  Augen 
zu  bringen,  möge  hier  der  '1‘heil  eines  uralten 
gregorianischen  Gesanges^ stehen , so  wie  sich  spälcr 
die  Gelegenheit  zum  Eiurücken  eines  pulcitrina’- 
schea  Respoiisoriums  darbicteu  « ird. 


JJomiuuj  Jioniinomeo ; S«dcadexterumei< 


Ist  nun  der  hohe,  einr.icho  .Slyl  Palesliina's  der 
wahrhafte,  würdige  .Ausdruck  tlcs , von  ticr  inbrün- 
stigsten Andacht  entzündeten  Gcniülhs;  ist  die 
Kirche  seine  wahre,  einzige  Heiinallu  so  nimmt 
es  nicht  Wunder,  <lass  er  so  lange  sich  eihnlten 
musste,  als  die  Kirche  in  dem  vollen  Glanz  ihrer 
ursprünglichen  Hoheit  und  Würde  strallc.  Das 
berühmte,  zweychörige  Miserere  von  ytllrgri  ist 
noch  ganz  in  dem  Slyl  des  Palestrina  geschrieben, 
wicwol  cs  an  Kiihnheit  und  Kraft  diesen  W’erkcn 
iiachsteht',  und,  uiierachtet  seiner  Berühmtheit,  die 
aiicli  wol  durcli  deu  wundervoUen  Vortrag  der 


Augtist. 

I Sänger  in  der  sixtinisclien  Kapelle  eiiUtandcii 
I seyn  mag,  sogar  Leo's  späterem  Miserere  weichec 
■ muss.  — 

I Die  Meister  der  damaligen  Zeit  erbiellen  s'cb 

I rein  von  allem  Schmuck,  und  trachteten  nur  dahin, 
: in  iroinmrr  Einfalt  wahrhaftig  zu  seyn,  bis  iiacli 
I und  nach  der  luelodische  Schwung , den  die  Com- 
. Positionen  nahmen  , die  erste  Abweichung  von  jenem 
litTcn  Erust  bereitete.  Aber  wie  würdig,  wie  ein- 
i faeh  und  kräftig  dennoch  der  Kirchensl}’!  blieb, 
zeigen  die  AS  erke  eines  Caldara,  Bernabei , A. 
' Scarlatli,  Marcello , L,otti,  Porpora,  Deonardo 
I /.eo,  f^aluttiu.a.  Noch  war  es  in  der  Ordnuug, 

I blos  füi'  Singslimmeii,  ohne  Begleitung  andeier 
I Instrumente , iiöchsleiis  der  Orgel , zu  setzen , uud 
I schon  dieses  erhielt  die  Eiulächheil  des  choralar- 
tigcii,  Gesanges , der  durch  keine  bunten  Figuren  der 
Begleitung  übri  täubt  wurde.  Zu  weit  wiii  de  cs  für 
den  Raum  die-cr  Blätter  fuhren,  und  die  nur  zum 
V’er.sländi)is  de.ss<;ii,  was  über  d.is  Verhältnis  de;- 
allen  zur  neuen  Kirchenmusik  gesagt  werden  soll, 
nölhigciiAndeulutigeu  würden  sich  zur  pragmalisclieu 
Geschichle  der  Kirchenmusik  nusdehncii , w enii  das 
stufenweise  üehergeheu  in  den  neueren  und  neue- 
sten Styl  durch  die  Folge  der  Meister  und  ihrer 
Werke  gezeigt  werden  sollte:  es  scy  daher  ver- 
gönnt, nur  noch  Einzelnes  über  jene  alten  Meister, 
die  ewig  iin.'.cre  Muster  bleiben  werden,  und  derea 
herrliche  Periode  wol  bis  zur  Mitte  des  achtzehulci 
Jahrhunderts  reicht,  zu  sagen.  — 

(Dis  ForUeUunj;  folgt. ) 


Naciiricutbn. 


München.  Während  der  Anwesenheit  der 
Kaisers  wurde  aurgefuhrt,  Numa  Pompilia. 

Den  a lslcuJun.  Iialleti  wirOperahulfa.  Ilr.Biiiii 
überraschle  als  .Almavisa  im  Barbiere  di  SeviUa. 
Alle  übrigen  Milsiiigenden  waren  Mitglieder  unsrer 
dcut.schen  Biihne.  Die  Oper  war  gut  cinsliidirt, 
uud  gewäJirle  viel  Üntcihallung.  llr.  Brizzi  isl 
Meister  des  Recilalivs.  Fr.nu  von  Fischer  sang  zwev 
eingelegte  Arien  mit  vielem  Geschmack. 

Den  i'jten  Jul.,  zur  Fever  des  Geburtsfesle» 
un.serer  Königin,  gab  man  die  neue,  grosse  Ilei- 
denoper,  Trajano  in  Dazia.  Hr.  Blangini  hatte 
die.ses  Gedicht  wol  nicht  gewähict , um  mit  Nicohni 
iu  die  Schrankeu  zu  trcleu.  Die  Zeit  di  äugte,  und 


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1814. 


August, 


586 


wahrsclieinlich  musste  er  nehmen,  was  sidi  eben 
ruifaiid.  Der  Dichter  Tinjaiis  hat  .sich  nicht  ge- 
nannt. Niclits  kömmt  der  Ungereimtheit  seiner 
tJtcatruIlEchcn  ilnndlnng  gleich , ab  der  durchaus 
ge.'::eine  Styl,  wo  sich  auch  nicht  eine  Zeile  findet, 
nelclrc  dem  Componisten  Anlass  zu  grossem,  nfl'cct- 
voilcui  Ausdruck  hätte'  geben  können.  Dessenun- 
geachtet wusste  dieser  sich  mit  vielem  filiick  über 
das  Gedicht  zu  erheben.  Die  Musik  vereinigte  die 
Zuhörer  ziun  aligcmeiustcii  Bcyfall.  Die  Manier 
des  Tonsctzei-s  ist  aus  so  vielen  gestochenen  Not- 
lurnu's,  Romanzen  und  ainjeni  Arbeiten  bekannt; 
sein  Künsüerrerdienst  erprobt.  Das  Anmulliige, 
das  GeLllige  sclieint  ihm  eigen.  Auch  diese  neue 
C.imposition  hat  durch.ius  einen  so  &sshchen , lieb- 
lichen , einnehmenden  Gesang,  dass  er  den  Kenner 
bciriediget,  und  den  Liebhaber  auf  die  angenehmste 
Weise  anziehel.  Nur  scheint  der  Compoiiist  s?ch 
etwas  zu  gleichförmig  gchliehcn  zu  seyii.  Manch- 
mal glaubt  man  Ciiarakter  und  höliern  dramatischen 
Schwung  an  ihm  zu  vermissen.  Indess  zeichnet 
sich  seine  hLinier  v6n  der  gewöhnlichen  italieni- 
schen vorÜieilhaR  aus.  Die  Form  der  Al  len  und 
Duette  hat  nicht  den  hergebrachten  Zuschnitt;  viel 
Eigenes  und  Neues  findet  sich  in  jenen  glanzenden 
Stellen,  welche  dem  Sänger  die  Hauptsache  seyn 
müssen  ; die  Finalen  sind  mit  Einsicht  dm  cligcfiihrt, 
doch  vielleicht  den  Lichliaher  deutscher  Musik 
nicht  genug  ergreifend.  In  Hrn.  Blaiigini's  Neph- 
lali  trifn.  man,  in  so  lern  aus  Partituren  zu  ur- 
tlieilen,  ofl  genug  auf  efiectreiche  Stellen  anderer 
Art.  Der  Künstler  besitzt  manuigfiiclic  Vorzüge, 
die  er  wol  einst,  bey  mehr  Müsse,  in  ein  Ganzes 
vereint. — Mil  dieser  Oper  wurde  Dem.  Brizzi,  eine 
Tochter  des  berühmten  Sängers,  auf  eine  glanzende 
Weise  in  die  Kunstwelt  eingefuhrt.  Sie  halte  vorher 
noch  nie  öflentlich  gesungen.  Urne  sonore  Sliniiue 
und  die  von  ihrem  Vater  auf  sie  übergegaiigcnc 
schöne,  gefällige  Singmethode  zeichneten  sie  vor- 
tJieilhall  aus.  Vieles  verdankt  sie  dabey  dem,  in 
Deutschland  seltenen,  glücklichen  Umstande,  einen 
Componisten  zu  haben,  der  seine  Kunst  den  Eigen- 
heiten ihrer  Stimme  und  ihres  Ausdrucks  untcr- 
oi-dncle,  und  das,  was  an  ilir  Vorzügliches  ist,  in 
das  schönste  Licht  zu  setzen  wusste.  Sie  hat  deu 
grossen  Eiwaiiuiigen , die  man  sicli  von  ihr  machte, 
vollkommen  entsprochen.  Doch  ist  damit  noch  nicht 
alles  zur  Vollendung  gebracht.  Manches  bleibt  zu 
ihun  übrig , und  die  Brelcr  behaupten , wie  immer, 
ihre  Rechte.  — Mad.  Uarlas  sang  die  Rolle  des 


Dacici'köiiigs , Decebalus,  mit  vollendeter  Kunst, 
llr.  Biizzi  war  Trajan.  Die  Oper  wurde  mit  uu- 
gemciner  Pracht,  dabey  iu  sehr  geschiuackvollcF 
Auorümmg  gegeben,  Ihre.  AulFuiirung  gcliörl  za 
den  glänzendsten,  die  man  seil  langem  liier  gese- 
hen. Die  Bataille  der  zten  Scene  besclialligt  das 
schaulustige  Publicum  auf  aine  anziehende  VV'eise.  — 

Nach  ciuei'  langen  Pause  wieder  das  beliebte 
Opferfest.  Mad.  \Veixelbaiim  trat  diesmal  als 
Myrba  auf:  eine  Erscheinung,  die  wenig  Selbst- 
kenntnis voraussetzt. 

Mad,  Glcy  von  Hamburg  sang  auf  dem  kön. 
Isartlior- Theater  au  zwey  Abenden  Duodramc. 
Ihre  Stimme,  Geläufigkeit,  Sicherheit  im  Vortrag, 
machte  gi'osses  Aufsehen.  Haltung,  Geschmack 
und  Zusammenhang  hat  man  übrigens  vermisst. 
Ihre  sellenen  Anlagen  komilcn,  wahrscheinlich  un- 
güiuitiger  Umstaude  wegen,  nicht  zur  vollsten  Reife 
gedeihen. 


Friedens- Cantate,  gedichtet  und  componirt 
von  Fr.  Christian  Ruppe, 

I 

«urgefUhrt  in  Meiningen  den  37ften  Junjtu  i3i4. 


Wie  die  edlen  Fruchtgaben  der  Natur  unter 
einem  slUlen,  warmen  Himmel  am  reichlichsten 
uml  erfreulichsten  gespendet  werden,  so  ist  auch 
den  E'rüchtcn  des  Geistes,  und  allen  jtiien  reizen- 
den Blüthcii  der  Kunst,  die  deu  Ernst  des  Lebens 
erheitern  und  sclimückcn,  nur  die  milde  Ruhe 
sturmloser  Zeilen , die  befruchtende  Warme  der 
Friedentsonne  gedeihlich.  Wer  sidi  des  Scliönen 
zu  erfreuen  weiss,  blickt  auch  in  dieser  Rücksicht 
mit  grossen  Iloirnnngen  in  die  ZukunR,  die  dem 
beQeyteii  Vaterlande  bevorzustehen  scheüiet. 

Die  mu.sikal.  Zeitung  hat,  ihrer  edlen  Be- 
slimmting  getreu,  auch  in  den  wildesten  Stürmen 
der  Vergangenheit,  manche  kleinere  und  grössere 
Schöpfung  deutscher  Kunstkrafl  aufzusuchen , und 
gleichsam  zum  Tröste  in  einer  fast  ti'ostlosen  Zeit, 
anzuempfehleii  getrachtet;  um  so  Weniger  wird  es 
nun  an  gutem  Willen  fehlen,  die  reichen  Geschenke 
einer  friedlichen,  kunstaclitenden  und  befördernden 
Gegenwart,  — und  neben  den  erfreulichen  Wer- 
ken bckunnler,  berühmter  Meister,  auch  die  Lei- 
stungen noch  unbekannter  Kuiutjünger  zu  würdi- 
gen, w^che  jenen  nachzueifeiti  innern  Beruf  fühlen. 


j . CoogU 


5b7  1814. 

Der  Eineender  dieser  Aneeige  reelinrt  datier 
wol  nicht  nmaonst  auf  eine  gütige  Aufttiihine,  wenn 
er  sich  an  die  musikal.  Zeit,  mit  <le:u  W'unsche 
wendet:  eine  von  dem  Herrn  Ragislrnlor,  Pr. (’hr. 
Ruppe  au  Meiningen,  gedichtete  und  cuiiipoiiirte 
Friedenscantate  bekannter  au  inarhen,  welche  den 
a/sten  Junius  d.  J.  von  der  dortigen,  trefllicli  be- 
aetzten  herzoglichen  {Capelle  mit  ausgezeichneter 
Wirkung  aufgefuhi-t  wurde. 

Das  Gedicht  selbst  — einfach  und  besonnen 
in  der  Darstellung  — lasst  Hihlcn , dass  es  gcwis- 
aemiasseu  zugleich  mit  der  Musik  desselben  eiilsland. 

* Die  letzten  Donnersrhlage  des  sich  eiitreriieiiden 
Kriegswelters  (angedeutet  in  der  kurzen  Ouvertüre, 
Andante  aas  D moll,  und  im  sich  anreihenden 
Bassrecitatir  No.  i.)  verhallen.  Selbst  das  Gehihl 
der  auflebenden  Freyheit  kann  den  gel  ruhten  Blick 
noch  nicht  von  den  Blut-  und  Thräncnströinen 
des  leichenvollen  Schlachtfeldes  ablenken,  nnd  macht 
den  Wunsch  nach  endlicher  Ruhe  nur  um  so  heisser. 
Dies  ist  das  Gebet  des  ei'steii  Chors , No.  a.:  ,,IIerr 
der  Thronen  etc.“  Der  flehenden  Bille  weidieii 
die  dunkeln  Schatten,  welche  das  kurze  Bassrecilaliv, 
No.  5.,  in  schauerlichen  Accordeii  niil  gcdaiupfleii 
Saileninstruinenten , unter  denen  die  in  Oclaven 
aufsteigeiiden  Violen  die  linuptrolleu  haben,  dem 
Geiste  aus  der  ei'lelilen  VV  irklichkeit  zurückzuiiircn 
sucht.  In  No.  4,  Ddur:  „Eis  steigt  mit  schnellem 
Lauf  in  {ugendlichem  Tanze,  mit  niegesehnem 
Glanze  ein  neuer  Stern  hei'auf  etc.  “ (einer  dui'chaus 
gelungenen  Bassarie,  welche  von  Kennern  den 
schönsten  Producten  der  Tonkunst  beygezalilt , nnd 
von  Hrn.  Kohler  •)  sehr  brav  vorgcli  ageii  wurde.) 
' erhebt  sich  die  Dämmerung  zum  Morgcnrolh.  Der 
vereiuigle  Schall  einiger  Blasinstrumente  kündigt 
eine  neue  Erscheinung  an , und  die  sanften  Ueber- 
gknge  aus  A dur  durch  F"  dur  in  B dur , von  da  in 
H und  wfiter  in  G dar , versuchen  das  Neue  aus- 
zusprecheii.  No.  5.  Larghello,  G dur;  noch  hel- 
leres Licht!  Der  E'riedensengel  schwebt  hernieder: 
. „Ich  bringe  Ruh  cjein  Müden  vom  Himmel  nun 
zm  ück  etc.“  Die  Arie  beginnt  miler  den  leise  hal- 
lenden Tönen  der  Violen,  von  den  übrigen  Gei- 
geiiinstmmenteii  pissicato  begleitet , im  wechselmlen 
Einklang  der  E'lote  mit  dem  Horn,  der  llaiilhuis 
mit  dem  Fagott.  (Auch  diese  Sopran-Partie  erwarb 


AugusU  öS; 

dem  Componisten,  so  wie  der  schönen  Stimme  um 
dem  gehaltenen , grsclimackreicben  Vorträge  eine, 
hier  sehr  beliebten  Kunstfreundin,  der  Fr.  Rkthii 
Werner,  ungelheilten  Beyfall.) 

Der  sanfteren,  himmlitchen  Freude  achliesi 
sich  die  regsamere,  irdische  in  einem  kurzen  (viel- 
leicht allzukurzen)  Quai  telt  an ; „Nun  schalleu  wie- 
der der  Freude  Lieder  etc.“  Aiiiknglich  gesell 
sich  zu  dem  concertirendeu  Sopran  eine  ihm  uach- 
eifernde  Bassstimme , in  welche  dann  noch  zwe} 
andere  Bassstimmen  leise  begleitend  einstimmeu.  — 
Ferner  eine  Iliiideutuiig  auf  die  Segnungen  da 
Friedens  im  Recilaliv  für  Sopran  uml  Tenor.  No.  6. 
Ad.agio,  Bdur,  Sopranaiie,  in  -welcher  alle,  be- 
sonders die  Blasinstrumente  gleichsam  niil  der  Sing- 
stimme  coiicerliren,  sie  aber  nur  leise  flüslenni 
begleiten  (Itirfeii,  wenn  sie  vom  Componisten  den 
Voi-wurf  abwenden  wollen,  er  liabc  die  übi-igeni 
so  schöne  Melodie  der  Singstimme  zu  sehr  gedeckt”) 
Dieser  Auflurderuiig  zum  frommen  Dank  an  den 
V'nter  der  Völker  folget  der  Dank  selbst  im  maje- 
stätischen, vom  mkchligen  Posauneuschall  getragenen 
Schlussclior : „Jehova,  dir  ira  hohen  Heiligtfaum 
sey  Preis  und  Ehr’  und  Ruhm!“  etc.  Im  aten 
Thcil  dieses  Chors  geht  die  Harmonie  von  Gdur, 
worin  der  erste  svhlies-st,  durch  P'  in  E dur,  mid 
vier  Solostimiiieu  fassen  den  unterbroclirnen  Ge- 
sang mit  den  Worten : „Für  diese  Himmelsgabeetc.'' 
von  neuem  auf,  und  das  Tulti  begiont  erst  bry 
den  Worten:  „Bis  zu  dem  fernsten  Grabe“,  im 
leisen  Unisono,  und  erhebt  sich  rückkehrend  in  des 
Hauplton,  Cdur,  mit  den  Worlcn:  „Tönt  slcu 
dir  unser  Lobgesang“,  zur  vollen,  eingrcifcndoi 
Sttti-ke.  Die  fngiilen  Worte:  „Elirc  scy  Gott  ia 
der  Höhe,  Friede  auf  Eiden  etc.“  schljesseii  und 
krönen  das  Werk,  und  sind  für  den  Kenner  ge- 
wiss im  edelsten  Styl  der  Kunst,  klar,  und  dodi 
mit  geliöiiger  Durchführung,  voi-getragen.  Die 
Worte;  „Ehre  sey  Gott  in  der  Höhe“,  bilden  da 
iste,  „Friede  auf  Eitlen“  das  ile,  „und  den  Men- 
scheu  ein  Wohlgefallen“  das  3le  Thema  der  Fugt 
Nach  einem  kurzen  Orgelpuiikt,  womit  die  Fuge 
schliessl,  werden  die  Worte:  „Ehre  sey  Gott  is 
der  Höhe“,  in  einem  Amhiiite  von  vier  Solostiin- 
men,  mit  vorliefHii-lier  Wirkung  wiederholt,  bii 
das  Chor  in  rascher  Bewegung,  gleichsam  nudi 


*)  Dm  niuiikalüche  Publicum  cu  Ksu.-1  wird  sich  -einer  als  eines  ge.rhickteu  Coniruhassisteii  erinnern,  d.  Verf. 

**J  Diese  kleine  .\rie  ist  der  RedbUK  n der  uusik.d.  Zeitung  sollsf.udig  aur  pturenden  liiiuiciit  uiilgeiheitl  u otdea.  d. 
(Wir  finden  aie  nicht  ohne  KigenLirurnJicbkeit,  kuustreich  eerwebt,  uud  ungemein  aumuUiig.  d.  Uctlacu) 


i89 


1814.  Augusl. 


'590 


einmnl  von  der  häcKiten  BrnpRiidang  des  Dankes 
«.grilleo,  ein&lU,  und  mit  den  Worten:  „Und 

Preis  und  Ehr  und  Ruliiii  1 •*  schlicssU  r— 

Jeder  Zuhöi'cr  in  der  sehr  zahlreichen  Ver- 
uininluug  war  zufrieden.  Möge  es  auch  der  ge- 
nhiclle  Componist  (der  iln  Verein  seiner  inusikal, 
huiutgenossen  die  beträchüiclie  Einnahme  verarm- 
ten Landleuten.,  seines,  durch  Truppenmärsche  hart- 
bedrlDgten  Vaterlandes  bestimmte)  mit  diesem  un- 
oarlevisch , öfTeuliirh  ausgesproclieuen  Lobe  seyn ! 

Den  Lohn  für  so  manche  Stunde,  die  er  sei- 
nen übrigen  Geschaflen  mühsam,  .'ihgewonncn,  indem 
er  m iiener  Arbeit  Erholung  snciite,  bat  er  gewiss 
ichoii  in  dem  Gelingen  des  schönen  Werks  und 
der  edlen  Absicht  reichlich  gchinden.  — Durch 
Heilere  Verbreitung  der  Ruppischen  Friedenscan- 
lale  •)  würde  vielleicht  auch  das  Uiiheil  des  grös- 
Kren  und  conipetentereu  rausikal.  Publicnms  ein- 
jestehen,  dass  das  hier  ge£dlte  gerecht  sey. 

Me«BtD|eu  im  Jotiut  tSi4« 

Friedrich  Moaengeil, 
Lehrer  de«  Erbprinien  Bernhard. 


Hr.  Friedrich  Ruppe,  Kammerregi.slralor  ca 
Mnningen , der  Sohn  eines  armen  Handwerkers  aus 
Silzuiigen , wendete  sich  als  ein  verwaister  Knabe 
äa  den  damab  regierenden  Hei-zog  Georg  v.  Mei- 
ningen, auf  eine  ihn  rührende  Weise.  Der  etile  j 
Fürst  nahm  ihn  auf  und  liess  ihn  tlie  Schule  besu-  | 
ebru.  Ein  sich  frühzeitig  entwickelndes  Musiktalent, 
Welches  er  mit  seinem , wahrscheinlich  noci»  jetzt 
in  Holland  Jebenden,  älteren  Bruder  (den  er  jedoch 
niemals  geschu)  gemein  zu  haben  stdiien , bestimmte 
zwar  den  Hei-zog,  ihn  bey  einem  Klaviei-raeisler 
Slimden  nehmen  tu  lassen,  auch,  auf  dringendes 
fiiiteii  des  Knaben , ihm  in  der  Folge  nothdürfUgen 
Uiiterriclil  im  Violinspieleii  zu  bewilligen : indess  war 
er  (joch,  aus  mir  unbekannten  Gründen,  nicht 
geneigt,  den  Jüngling  seiner,  sich  immer  deutlicher 
lusiprechendcn  Bestimmung  ganz  zu  schenken.  Die- 
ser musste  sich  vielmehr  dem  kaiaerahstisclieu  Fache 
widmen,  und  während  seines  Studiums  in  Jena 


ruhte  die  Musik  fast  gaai}  doch  eritmere  ich  mich, 
dass  ich  ihn  dort  auf  einem  elenden,  gemielheten 
Klavier  vortreiniche  eigne  Gedanken  voilragea 
hörte,  die  mich  schon  damals  bewogen,  ihm  .seineo 
Beruf  nU  Toukunstler  auschaub'ch  zu  machen.  Er 
koniile  aber,  aus  uiibegränztcr  Daukbarkeit  gegen 
seinen  fürstlichen  Wohltluter,  sich  nicht  enlschlies- 
scu,  dem  erklärten  Willen  desselben  einen  ihtii 
widerstrebenden  Wunsch  entgegenzustelleu , und 
wurde  bald  nach  seiner  Rückkehr  bey  der  Kammer 
augcstellt,  die  ihn  denn  mit  Arbeit  wohl  zu  ver- 
sorgen wusste.  Gleichwol  wendete  er  sich  leiden- 
scbafUlcher  als  je  zur  Musik,  und  diente  manches 
Jahr  hindurch,  ohiio  anfänglich  dafür  besoldet  zu 
,seyn,  hey  der  herzogl.  Kapelle,  wo  er  die  erste 
* Violin  luit.^pielte.  Zuweilen  trat  er  auch  mit  einem 
Klaviercoucert  hervor,  welches  er  zwar  nicht  mit 
, ganz  gereinigtem  Geschmack,  ( denn  man  vermisste 
noch  zu  sehr  die  Schule,)  doch  mit  unverkennbarer 
Genialität  und  grosser  Fertigkeit  vortrug.  Raid 
wagte  er  es,  pine  eigne  Cumpositjoii  aiifzulegen, 
die,  bey  vielen  Schwierigkeiten,  (vielleicht  auch 
Missgriii'en  , ) doch  überrascliend  schöne  Stellen  und 
Wendungen  dai'bgt.  . Man  munterte  ihn  swnr  auf, 
doch  war  der  Tadel  überwiegend , da  es  .seine 
' musikal.  Kuiislgeiio.sseii  nicht  bequem  fiirtdeii , »ich 
! mit  den  Werken  eines,  unter  ihnen  aufgewachse- 
I iien  Anfängers  so  viele  Mühe  zu  geben-,  als  mit 


doch  fieylich  das  gleiche  Resultat  nicht  zum  Vor- 
scliein  kommen  wollte.  So  hat  Ruppe  mit  uner- 
müdeter  Beharrlichkeit,  ausser  einigen  Symphonien, 
sehr  viele  Sachen,  die,  gehörig  gesichtet,  einen 
Sclialz  origineller  Gedanken  anliichliesten  wurden, 
ans  innerem  Drang  hervorgebracht,  ohne  jemals 
die  Regeln  des  Satzes  anders,  als  aus  dem  eignen 
Stadium  einiger  theuretisoher  Werke,  kennen  ge- 
Isrot  zu  haben.  Neuerlich  erst  componii-te  er  zwey 
Phantasien  Gör  das  grosse  Orchester,  die  sich  noch 
den  meisten  Beyfall  erwarben , da  er  allmahlig  klarer 
zu  werden,  und,  iveuigerschrankmilos,  das  Rechte 
nioht  blos  au  suchen,  sondern  zu  findsn  schien. 
Diese  - Phantasien  bewogen  die  Kapelle,  sein  iieae- 
stea  Werk  eiuautemco , das  er  der  Pciedeasfeyer 


*)  Ich  bin  SU  der  Anseis»  berechtigt,  das»  Hr.  Kuppe  die  Abichsift  der  Partitur  reiner  Ciutsle  gegen  Eiuaeudung  eiuea 
Leuird'ur  mitsutheilen  liereitwillig  ist.  <L  Veri^ 

(Wir  sind  Ton  dem  llrn.  Verf.  der  obigen  Aiifratrea  über  jenen,  hier  auerat  ins  grössere  rublkum  »ingenifarten, 
tilentrolUa  Mann  nüb»e  tantetnebtet , und  «>.  wir  rm  ihm  erisbren,  «cbeiat  «■»  int»w«»«iit  nnr  dar«», 

mit  BeariUjgujig  de»  Hm.  H. , »ueb  öflentlicb  Gebrauch  su  machea,  wobej  wir  an.  nüner  eigenes  Worte 
bedinBea,  d.  Kedset.)  > , ....  • 


I 


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591 ' 1814. 

gewidmet;  und,  da  gerade  jetzt  seine  Amtsg^ 
schäAe  den  ganzen  Tag  hinwegiialimen,  Abends 
und  Nachts  ausgearheitet  halte.  Schon  die  erste 
Probe  erwarb  iKm  %-iol  Lob  und  wenig  Tadel ; die 
zweyte  unbedingtes  Lob,  und  allen  schien  cinzn- 
leuchten,  er  habe  nun  endlich  Jas  reclite  Genre 
für  seinen  Genius  herausgefunden.  Die  Ausführung 
selbst  gelang  Tollkominen.  Ein  sehr  zahlreiches, 
nicht  ungebildetes  Auditorium  schenkte  dem  Werk 
eine  gespannte  Aufmerksamkeit  und  einen  noch 
jetzt  naclihallenden  Beyfall.  Die  edle  Uneigennüz- 
zigkeit,  womit  der  brave,  als  Mensch  und  Ge- 
schüAsmunn  allgemein  geachtete  Componist,  der  mit 
seiner  kleinen  Familie  von  geringem  P.inkoromen 
lebt,  die  sehr  beträchtliche  Einnahme  des  Concerts 
verarmten  Landleuten  schenkte,  kann  zwar  die 
Kunst  nicht  bestechen , muss  aber  gleichwUl  die 
Theilnahme  erhoben.  — 


N o T I z B 


Aas  ciBtm  Briefe  det  Hm«  Dts  Chladnit 

— — Endlich  ist  der  Bau  meines  neuen  Kla- 
vicylinders  zu  Stande  gekommen.  Die  Vorzüge 
desselben  vor  dem  vorigen  sind  hauplsticldirh , dass 
der  Klang  beträchtlich  voller,  und  doch  zugleich 
aanAer  und  einschmeichelnder  ist,  und  dass  mau 
den  Anschlag  der  Finger  auf  die  Tasten  nicht  hört. 
Das  Format  ist  ziemlich  dasselbe  gebliehen,  aber 
die  innere  Einrichtung  ganz  anders.  Die  Idee  war 
mir  gleich  anfangs  sehr  einleuchtend , aber  docli 
bat  mich  deren  Ausführung  einige  Jahre  hindurch 
vergeblich  beschäftigt , weil  der  Erfolg  immer  dnreh 
kleine  Uiudemisse  und  Schwierigkeiten  in  Neben- 
dingen vereitelt  ward,  zu  deren  Beseitigung  erst 
viele  Experimente  nOthig  waren.  Nun  ist  es  aber 
doch  gut,  dass  ich  die  Geduld  nicht  verloren  habe. 
Das  Schwerste  ist,  bey  einer  sulchen  Einrichtung, 
deren  Naturgesetze  man  noch  nicht  gehörig  kennt, 
jedes  kleine  Nebengei  au  ch  , jede  unangenehme  Ai^ 
ticulation,  jedes  Mitklingeu  oder  Nachklingen  eines. 


August.  ' 592 

meistens  i i Octave  höheren  j ' oder  kurze  Nadi- 
schlagen  eines  tiefem  Tones,  jedes  zu  starke  Ilcr- 
vorschreyen  eines  Tones  auf  Unkosten  anderei 
u.  s.  w. , ganz  wegzuschaifen.  Die  vielen  neuen 
Resultate , welche  ich  erhallen  habe , nöthigen  mich 
nun,  meine  Abliandlung  über  den  Bau  des  Klavi- 
cylitiders  und  des  Eiiphons,  welche  ich,  um  nichts 
untergehn  zu  lassen , schon  laugst  ausgearheitet  habe, 
noch  einmal,  nebst  den  dazu  gehörigen  Zeichnun- 
gen ganz  nmzuarbeiten. 

W'ahrscheiiilich  nehme  ich  mein  neues  Instni- 
ment  bald  auf  eine  Reise  mit,  und  komme  damit 
auch  nach  Leipzig.  — ’ — 


Kurze  Anzeig  k. 


Trois  Marches  pour  le  Pianoforte  par  j4.  Mai- 

Üiäi.  k Leipzig,  chez  Breitkopf  et  HartcL 

(IV.  6 Gr.) 

Dass  zu  einer  Zeit,  wo  des  Marschirens  so 
viel  ist,  auch  der  Marsche  viel  werden,  ist  ganz 
in  der  Ordnung!  aber  befremden  könnte  es,  da« 
unter  den  vielen  neuesten  Marschen  so  weiug 
wahi'liafl  voraiigliche  sind.  Auch  diese  Marscljc 
kann  man  nicht  unter  diese  wenigen  zahlen,  wic- 
wol  (was  von  diesem  Virtuosen  ohnehin  Jcdei^ 
mann  erwartet)  auch  nicht  unter  das  Geriiigt- 
Der  Parademarsch  No.  i.  hat  wol  gar  zu  wenig 
eigentlich  und  wallt  haft  MilJlairisches , auch  in  den 
einzelnen  Ab-  und  Einschiiillcn  seiner  Tiieile  nicht 
die  besten  Veiballnisse.  Mehr  Beyfall  veiJiciif® 
die  beyden  Gescliwiiulmarsclie  — nach  dem  jctit^ 
gcwölinlicheii  Ausdruck;  wiewol  der  erste  doch 
wül  einem  Tanze  allzualnilich  ist.  Ihre  Munter- 
keit und  das  Angenehme  ihrer  Melodien  wenlcn 
ihnen  Freundinnen,  und  wol  auch  Freunde  vec- 
scliall'en.. 


1 

4 

(Hierbey  Ja«  IntrlÜgL'Qxbliitt  No.  V. ) | 


LbiPZIG;  bct  Babitkopf  und  IIabtbl« 

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INTELLIGENZ -BLATT 

zur  Allgemeinen  JM  usikalischen  Zeitung 


August. 


JV?  r.  ' 1814. 


Anzeige. 


Dem  nasikaÜsrhrn  PubUcum  empfehlt*  ich  den  scholl 
isR|ier«  Z«ii  i'uhmlichft  bi-kaDnten  und  in  »vinrr  Kunst  gcs> 
Kbickten  Instrumentmacher,  Hrn.  Jacob  August  Otto, 
ciaen  KüuUler,  der  «ich  bereits  in  den  Jahren  1800  sowol 
hier  io  Hallo,  als  in  der  umliegenden  Gegend  bekannt  machte, 
im  Jahr  1800  «her,  als  die  Musen  von  Halle  neb.it  ihren 
VrrwandUrhaften  verscheucht  wurden,  wandte  sieb  dieser 
Xznn  nach  Ikrtln.  — Jetzt  kam  er  von  da  zuruck,  um 
iciaen  Wohnort  allbier  wieder  aurzuschlagcn.  — ~ 

Blir  und  andern  Musikern  hat  Hr.  Otto  Violinen  und 
dergl.  Instrumente,  die  ms  bekannten  Kün.itlern  waren  repa- 
rirt  worden,  vermöge  seiner  mathematisch  • akusiuehen  Kchnt- 
niise  in  einem  dermassen  rcrbrsscrtin  und  angenehmen  Ton 
|fbracht,  dass  ich  ihn  jeden  Kenner  tnit  Hecht  empfclilen 
kann. 

Seine  Abbandlimg,  Uber  den  Bau  und  Reparatur  der 
Viottnen,  die  im  Jahr  1809  im  neuen  Magazin  aller  neuen 
Erdisduugen  cingeruckt  wt,  macht  ihm  viele  Ehre  wegen  ihrer 
Gründlichkeit. 

Denen  Musik  - Llcbhabrrn  wird  demnach  daran  gelegen 
leyn , erfahren,  dass  dieser  ifr.  Otto  wied'  r »llhier  in 

llMc  wohuhafk  ist,  su  einer  Zeit,  wo  bildende  Kiinsle  nach 
SU  hulTcnden  bessern  Zeiten  aUltier  wieder  ihren  SiU  aufachla- 
gen  werden.  Geschrieben  und  cmpfubleo  von 

Halle,  den  3 laten  Jul.  t3l4. 

ErnH  Jiiemanny 

* herzogl.  ^^cima^scher  Kammermuaicua« 


Anerbieten  eines  wohlfeilen  Uülfshuchs  heym 
öffentlichen  Unterrichte  im  Sirigen, 


Ea  musste  wohl  eher,  der  blvhcrlgen  drückenden  Ver- 
bältttisae  wegt*n,  eia  wichtiges,  wisscntcfaa/kiiMies  Werk  ungc* 
dnirki  bleiben,  so  da»t  an  den  weniger  wichtigen,  die  na- 
türlich auch  nicht  erscheinen  konnten,  kein  tu  grosser  .Schade 
lur  Giterstur  und  Kuzut  entstand.  Goaere  deutsche  Jugend 
indcas  wuchs  jedoch  heran  und  wollte,  nach  deutscher  Sitte 
um!  nach  dem  Be}spiele  ihrer  Väter  iu  mehrerern  Dingen 
ootoTiclitet  sejn  und  so  euUUud  die  soiut  vruudeij^i.ie 


Fortdauer  neuer  pädagogischer  Schriften  und  anderer  Hülfi- 
mittel  für  die  Jugend, 

Auch  ich  entschloss  mich,  nachdem  der  erste  Cursu> 
meiner  Anweisung  siim  Singen  schou  litngat  Tergriflen  war, 
entweder  eine  neue  AuHage  davon,  oder  einen  3ten  Cursuj 
zu  liefern.  Ich  wählte  das  letztere,  um  dcu  istcn  Cursti« 
dabey  besser  übersehen  and  ihn  späterhin  desto  vollkommener 
ausarbeiten,  zu  können.  Blein,  Privatrerroögen  reichte  aber 
nicht  hin,  dcu  Selbstverlag  de«  Ganzen  übernehmen  su  können, 
und  ich  liess  daher  Llos  die  Bejsplele  in  Buchstaben  drucken,, 
welche  ein  gewandter  Lehrer,  eiusl weilen  auch  ohne  Text, 
verstehen  und  gebrauchen  kann. 

Diese  sind  es  nun,  welche  ich  zum  Gebrauche  in  ÖfTent- 
liehen  Schulen  hiermit  aiibtete,  und  von  welchen  ich  ver- 
sichern kann , dass  ich  damit  weit  geschwinder  zum  Ziele 
gekommen  bin,  als  mildem  isteg,  atia  Lehre  und  Beyspielrn 
bestehenden  Cnrsusi  deswegen  gab  ich  ihnen  8u<*h  nur  die 
Ueberschrift:  Brevior  per  exemplo  via.  Sollten  es  die 
uuu  SU  holfenden  besseren  Zeiten  aber  erlauben,  so  will  ich 
den  Text  dazu  oder  dasjenige,  was  von  der  inusiknl.  Theorie, 
nach  meiner  Ansicht  in  den  3ten  Cursus  gehört  und  schon 
fertig  ist,  gar  bald  nschlicfern.  Einstweilen  alio  nur  die  Bry- 
spiele,  an  welchen  es,  besonders  für  - öSentUebe  Schulen, 
noch  fehlt! 

Das  Kvemplar  , broschirt,  mit  einer  kurzen  Eiklärung  der 
Zeichen,  kostet  8 Gr.,  und  ist  in  I.eipzig  in  der  Breitkopf- 
tt.  lUitehchen  Musikhsnfllung , in  GÖrÜts  beym  Buchdrucker 
Herrn  Heinze  und  boym  Verfasser  su  bekommen. 

Al  te  nb  u rg. 

Döring,  Cuitor. 


Subscriptiona-An  zeige. 


•I. 

Einleitung  in  die  Begleitung«-  und  Tonsetzkunsl. 
wie  auch  iü  die  Tonwissenschaft.  , 


Xach  drey  Lchrkursen  geordnet,  für  Annnger  und  GeÜbtcir, 
von  Justin  Heintich  KnechU  ln  swey  Ablheiluugeji 
mit  8ü  Noteutafeln.  Zwcyle,  ganz  umgrai  beitete  und  ver- 
mchrto  .\iiügabc.  München,  in  der  Musik-  und  iustruueairn- 
U«iudlung  You  Faltor  iMid  Sgluu 


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Elcmentarwerk  der  Harmonie, 


‘9 


W«»“  haben  Ehre,  die«,  für  an^«bcnU«*  Orfsniilen  und 
Ton<pJ*er,  ja  üherhsupl  iur  jiden  Liebhaber  d»T'h<dicm  mu— 
•ikaLUchen  Wi-nenst haften  «o  nöthrge  und  uüi«!ich«  Mulerien 
enthaltende  Werk  auf  Subscription  •nnikündigen. 

Da«  ganze  Werk  er.«cheint  unfehibar  bis  Anfang  Augii«t 
l8l4,  und  enthält  *wey  Abthcilnngrn  Erklärungen  in  4.  auf 
groM  Median  34^  Rogen,  So  Notculafcln  in  «wey  Ablhei- 
lungun  auf  weis«  gross  Regal  abgedruekt  ^6  | Bogen. 

Wir  be»timm#n  mm  den  ätissarft  wohlfeilen  Sub*criplion«- 
PreU  ton  4 Rthlr.  für  ein  Werk,  welche*  6i  Hogen  entliält. 
Mit  Anfang  Uecemher  i8l4  ist  der  Subscriptions -Terinin  su 
Ende;  der  Ladenpreis  i«l  aLdaun  8 Rthlr. 

Subacribentcnsjmtnlcr  erhalten  da*  «iebentc  Ezeinplar  frey. 

München  im  Monat  iuiy  t8i4. 

Falter  und  Sohn. 


Neue  Mueilalien  von  verschiedenen  Verlegern 
welche  bey  Breitkopf  u.  Härtel  zu  haben  sind. 


C an  nab  ich,  Ch.  6"'  Concerto  p.  a Violons  ar,  acc. 

do  rOrcli.  redigd  par  I'erd.  Frinzl. . . . 3 Tlür.  8 Gr* 

Boieldieu,  A.  Ouvertüre  de  l'Op. : Jean  de  Paris 

a gid.  Ordicstre i Thtr.  i8  Gr. 

Ni  colo,  Ouv.  de  Cendrillon  arr.  p.  a Violons  par 

Hennig lo  Gr. 

Radicsti,  F.  Tli^me  rartc  p.  le  Violon  av.  arcomp. 

d’un  «cd.  Violun,  A.  et  U.  Op.  iS lo  Gr. 

Janaen,  J.  F.  A.  Variations  brilLnte«  sur  l*air: 

Nel  cor  pin  non  etc.  p.  le  Violon  princip. 
arec  accomp.  de  2 Viotons,  Alto  et  Hasse. 

No.  3.  dea  Variat i a Gr. 

Haydn,  J.  Symphonie  a grd.  Orch.  Noa6.27.28.  a 1 Thlr. 

Stiastny,  J.  sa  Pikees  faciles  et  progressives  p. 

Violoncello  et  Basse.  Op.  4 t8Gr. 

11  naestro  e Scolare,  Otto  Iniitazioni  e C 
pczzi  cou  fughe  p.  2 Violoncelli 1 Thlr. 

Pär,  F.  Sophonisbe,  Op.  arr.  en  Quatuors  pour  a 

Violon«,  Alto  et  Basso«  Liv.  3«^  • . 2 Tblr.  G Gr. 

Fröhlich,  F.  Violoncellachule. . • 1 Thlr.  i6  Gr. 

— CoDlrabasascbuie* iThlr«  0 Gr. 

Andrd,  A.  Variations  p.  1.  Pforte  a*  Pair:  Ah  rons 

dirai-jc.  N?  2.  des  Variat. 8 Gr. 


, Andrd,  A,  Vari.illons  «.  Patr:  O du  lieber  Augustin 

N.  5.  des  VariaU  8 Gr. 

Henkel,  M.  Marsch  f.  Pforte 5 Gr. 

Divertiasement  p.  Pianofurte  avec  Guitarre 
obligee.  Op.  26..  30  Gf. 

Fodor,  A.  Pscaume  premlcr  pour  3 toU  av.  acc. 

de  Pianof.  16  Gr. 

— Concenino*  p.  Ic  Pianof.  avec  accomp.  d’Orch. 

ad  libit.  Op.  1 Thlr.  8 Cr. 

Spie  ring,  E.  J.  A,  la  Walze«  p.  Pforte. 11  Gr. 

Steinacker,  Cb.  9 Ecesosaises  p.  Ic  Piauof. .*  4 Gr. 

— gT.  Sonate  p.  Pforte.  Op.  10 20  Gr^ 

Wanhali,  J.  B.  Ouvertüre  p.  le  Pianof.  av.  accomp. 

d'un  Violon  ad  libitum.  La.  Mm..  ........  10  Gr. 

— 6 Ercossaises  p.  le  Pforte.  * 6 Gr- 

— » Fantaisie,  Hccilativ,  Adagio,  Rondo,  et  6 

Variations  facilcs  p.  In  Pforte*  No  8..  .....  10  Gr. 

6 Variations  p.  ]e  Pianof.:  Wa*  ist  de«  Rcich- 

thums  Schimmer.  N?  g 10  Cr 

— I Variation«  non  difdriles,  sur  deux  th4mea  p. 

le  Pforte  et  Violon  obligd 11  Cr. 

— Sonate*  P.  le  Pforte  h 4 main»  ä l'usage  dea 

commeu^aus.  La.  V.  N?  2 6 Gr. 

Fuss,  J.  3 Sonate«  faciles,  instructive«  et  agreahle« 

p,  le  Piauof.  Op.  18 16  Gr. 

Marsch  beym  Einzug  der  verbündeten  Truppen  iu  Paris 

fürs  Piauof..  4Gf- 

Westenholl,  F.  RuisiscUe  Tänze  für  d.  Pforte.  ..  6 Gr. 

Schnabel,  Jos.  a Marsche  der  verbündeten  Trup-. 

pen  beym  Einmarsch  in  Paris  f.  Pf.  No  1,  2,  a 4Gr. 

Marsch  der  kÖnigl.  preus«.  Garden  beym  Kintnarsch 

in  Paris.  Klav.  Ausz«  No  2 4 Gt. 

Vanhall,  J.  3 nouv.  Souates  Ues  facilea  a executer 

p.  Pforte  a 4 mains.  X?  \ 8 Gr 

— petilcs  pieccs  faciles  p.  Je  Pianof. 10  Gr 

Variations  sur  une  WaUe  p.  le  Pforte.  N?  3.  6 Cr. 

— Do  (leichte)  über  das  TyrolcrEed.  N03, ...  < Gr- 
6 Do  p.  le  Pforte - 4....  8 Cr- 

Steibelt,  D.  12  leichte  Uebungsstürke  f.  d.  Pianof. 

mit  Fingi  rsetzung . la  C( 

Lieblingsmsrsch  des  Genera]  Moreau  f.  Pforte 4 Gr- 

Weber,  C.  M.  de,  Uomance  de  Joseph:  A peine 

de  aonir  variee  p.  le  Pforte.  Op.  28 10  Gt. 

(Wird  forlgesetit.) 


LEIPZIG.  BEY  Breitkopp  eeu  Hauetl. 


‘Digitized  by  Google 


ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  7^*“  September. 


NS.  36. 


1814. 


Alt«  und  neue  KirchenmuaU;. 


(Fort  j e ti iing  tu.  der  35<ten  No.) 


Unter  den  älteien  Meistern  jener  Periode  leuchtet 
der  grosse  Aleaaandro  Scarlatli  mächtig  hervor. 
Tlekaiintlich  schrieb  er  schon  am  Ende  des  sieb- 
zehnten Jahrhunderts  mehrere  Openi.  Wie  wenig 
Einfluss  aber  damals  das  Theater  auf  die  Kirche 
hatte,  oder  vielmehr,  wie  es  dem  Meister  gar 
nicht  in  den  Sinn  kommen  konnte,  weltlichen  Prunk 
ins  lleiligthiim  zu  tragen,  zeigen  die. Kirchenwerke 
dieses  Cuinponisten , die,  unerachtet  ihres  melodi- 
schen Schwunges , doch , rücksichtlich  der  kühnen 
Accordenfolge  und  der  innera  Kraft  , sich  an  Pa- 
leslrina’s  Werke  anschliessen.  Der  Verfasser  hat 
eine  fünf-  und  siebenatimmige,  alla  Capella,  ohne 
alle  Instrumentalbegleitung  gearbeitete  Messe  vor 
Augen,  die  zu  Anfänge  des  achtzehnten  Jahrhun- 
derts (1703)  componi|.t,  und  ein  Muster  des  waliren, 
mächtigen  Kirchenslyls  ist.  — Eben  so  herrlich 
sind  Leo'a  Werke,  und  wer  möchte  nicht,  ausser 
dem  grossen  Händel,  noch  unsem  tiefsinnigen 
Sebaatian  Bach  zu  der  heiligen  Schaar  jener  Periode 
rechnen?  Seine  Messe  für  zwey  Orchester,  acht 
Haupt-  und  vier  Ripieustimmen , gehört  zu  den 
wenigen  kla.ssischeu  Kircheucompositionen,  die  durch 
den  Stich  ins  gi'össere  Publicum  gekommen  sind.  — 
Um  noch  einmal  mit  einem  Worte  den  Geist  der 
Cunipnsitiuiieii  aller  der  genannten  grossen  Meister 
auszusprechen , ist  es  nur  zu  sagen  nöthig , dass  die 
Kraft  des  Glaubens  nnd  der  Liebe  ihr  Inneres 
sUi'kte,  und  die  Begeisterung  schuf,  in  der  sie  mit 
dem 'Höheren  in  Gemeinschaft  traten,  und  ent- 
fli.njrat  wurden  zu  den  Werken,  die  nicht  welt- 
licher Ahslcht  dienen,  sondern  nur  Lob  und  Preis 
der  Religion,  des  höchsten  Wesens,  se3m  sollten. 
Daher  t:iig«n  jene  Werke  das  GcpiügederWahr- 

1 6.  B b r g. 


hoftigkeit  und  kein  ängstliches  Streben  nach  soge- 
nannter Wirkung;  keine  gesuchle  Spieler ey  und 
Nuchäflüug  entweiht  das  rein  vom  Himmel  Empfan- 
gene; daher  kommt  nichts  vor  von  den  sogenann- 
ten fi-appirenden  Modulationen,  , von  den  bunten 
Figuren,  von  den  weichlichen  Melodien,  von  dem 
kraftlosen,  verwirrenden  Geräusch  der  Instrumente, 
das  den  Zuhörer  betäuben  soll,  damit  er  die  innere 
Leere  nicht  bemerke,  und  datier  wird  nur  von 
W^erken  dieser  Meister,  und  der  wenigen , die  noch 
in  neuester  Zeit  treue  Diener  der,  von  der  Erde 
verschwuiideneu  Kirche  blieben , das  fromme  Ge- 
mütli  wahrhaft  erhoben  und  erbaut.  Mag  hier  noch 
einmal  der  Name  des  herrlichen  Paach  stehen , der 
im  ganzen  Sinue  des  Worts  ein  Meister  der  alten, 
frommen  Zelt  war,  und  dessen  tiefsinnige  Werke 
nach  seinem  Tode  von  der  leichtsinnigen  Menge 
so  wenig  beachtet  wurden,  dass  die  Herausgabe 
seiner  seehszehnstimroigen  Messe  aus  Alaiigel  der 
Unterstützung  nicht  einmal  zu  Stande  kam  I — ■ Das 
Aerg^te  in  dieser  Hinsicht  ist  inilessen  in  der 
neuesten  Zeit  geschehen,  wicwol,  wie  oben  schon 
bemerkt  wurde,  früher  die  Venveichlichuiig  der 
Melodie  nach  und  nach  einti'at. 

Ehe  dei’  Verfasser  tiefer  eingeht  in  die  Ur- 
sachen des  allmähligen  Verfalls  der  Kirchenmusik, 
glaubt  er,  dass  es  dem  Leser  interessant  sey  u müsse, 
mit  einem  Blick  den  allmähligen  Abfall  \un  der 
alten  W’’ahrhaftigkeif  nnd  Kraft  zur  modernen  Ge- 
ziertheit und  W^eichlichkeit  zu  übersehen . und  er 
giebt  daher  zwey  Beyspiele  verschiedener  Pciiodeii, 
die  noch  niclit  einmal  bis  in  die  neueste  Zeit  rei- 
chen, nnd  also  das  eigentlich  Arge , was  geschehen, 
noch  unberührt  lassen. 

Palestrina  lebte  und  schrieb  im  sechszehnteu 
Jahrhundert,  (geb.  i53i))  yalotti  im  achtzehnten 
(geh.  1705):  hier  sind  zwey  Responsorien  dieser 
Meister  über  dieselben  Worte. 

36 


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1614.  September,  5g(; 


598 


597 


1814.  September. 


i-tg-: 

r'r: 

ä — 

p — f— 

Wer  fühlt  nicht  den  Abstand,  und  wer  be- 
merkt nicht  in  Valotti’s  Composition  doch  noch 
der  Kirche“  angemessene  Würde  und  Eiiifäch- 
keit  ? 

Leonardo  Leo  ist  geboren  ums  Jalir  1694, 


Sarti  iiu  Ja)ir  1750,  beyde  haben  ein  MUerere 
coniponirt,  und  das  sartische  ist  überdem  noch 
berüliint  worden.  Hier  ist  die  Composition  über 
die  Worte:  MUerere  mei,  deut , aecundum  magrmtn 
mitericordiam  Cuam. 


(irave.  ■ Leonardo  Leo. 


599 


I , I 


1814.  September. 

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600 


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mi  - i«-n  - 


Wie  krallig,  wie  erliaben  erUiiit  Leonardo’*  Chor, 
und  wie  weichlich  nimmt  sich  die  sartisclie  Com- 
pusitiun  dagegen  aus ! — 

\ Bisher  war  mir  von  der  Kirchenmusik  in  ihrem 
eigentlichsten  Wesen,  wenn  sie  nämlich  selbst  Cul- 
lus  ist,  die  Hede:  schon  in  früher  Zeit  entstand 
aber  das  geistliche  Drama,  und  so  wurde  eine 
Kirrhenmusik  gebildet,  die,  ohne  Cultus  zu  .seyn, 
als  geistliche  Oper  das  Gemüth  mit  den  Gegen- 
ständen der  heiligen  Geschichte  erfüllen,  und  so 
Erbauung,  religiöse  Erhebung  des  Geistes,  bewir- 
ken sollte;  späterhin  aber  wul  den  ersten  Anlass 
zum  Verfall  de*  wahren  Kirrhenstjls  gab.  Au* 
der  Kirche  wanderte  die  Musik  in  das  Theater, 
und  kehrte  aus  diesem,  mit  all  dem  nichtigen  Prunk, 
den  sie  dort  erworben , daun  in  die  Kirche  zurück. 


Zu  den  ältesten  Werken  dieser  Art,  die,  rücksiebt 
lieh  der  melodischen  Ausbildung,  auf  einer  hohen 
Stufe  stellen,  gehören  unstreitig  die  Oratorien  von 
Caldara,  der  am  Schluss  des  siebzehnten  Jahrhun- 
derts und  im  Anfänge  des  achtzehnten  lebte  und  com- 
ponirte.  Ein  hohes,  bewundrungswürdiges  Oratorium 
Caldara's  ist  z.  B.  das  geistliche  Drama : Morte  e 
tepollora  di  Criito.  Die  Einrichtung  dieses  Ora- 
toriums, in  dem  Recitatiire  mit  Arien,  Duetten,  Chören 
wechseln,  ist  ganz  dieselbe,  wie  sie  damals  in  den 
Opei-n  statt  fend:  nur  mochten  sich  die  gcistlirhrn 
Dramen  durcli  grösseren  Rcichthiini  der  Chöre  aui- 
zeicliiien.  Manches  in  diesem  Oratorium  ist  ganz  dra- 
matisch gehalten.  So  z.H.  kommt  eine  TurbadiPopnh 
darin  vor,  die  das  Recitativ  /.wcymal  hinter  einanda 
uiitei'hiicht , und  in  folgender  Art  ausgedriiekt  ist 


, AUtgro.  s ^ > 5 ft  s s 4 

— ft  .ft-h— ft—ft-A—i;  ft-.,-  1 



1 

— .-1 

A B*r-ra*ba  li  do-na  U 

vt^u 

? 5 / "J  5 ^ 5"  5^  1/  9 S 

e Gie-«u  »i  cundan-na  la  morte*  a la 

Plxl  — 

mortet 

- , . 

— — jU!  -il-J 

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■ 


f>0(  •'  1814.  September.  602 


Busser  der  lierrliclien , minder  vollen,  harmonischen 
\D.sai'beituiig  der  Chöre,  sind  die  Melodien  der 
Arien,  die  eine  wahre,  aus  dem  Innersten  kom- 
mende Frömmigkeit  athmen,  nicht  genug  zu  beach- 
ten. Selbst  die  uns  jetzt  diirAig  erscheinende  Insthi- 
menlirung  ist  voll  hohen  Geistes  und  Sinnes,  und 
man  erkennt  schon  den  Keim  des  überschwenglichen 
Reichthums,  der  sich  ii»  der  Iiutruraehtalmusik 
der  neuem  Zeit  anfgelhan  hat.  Gleich  z.  B.  die 
erste  Arie,  über  die  Worte: 

deh  icIorfMU  o aesti  InoU 
raiaa  a/Hiua  ittoud«  imare  - 
or  ch'Mtiato  iJ  mio  aignor  etc.' 

wird  nur  won  zwey  Violen  begleitet,  die  die  Ac- 
roi’de  anschlagen,  während  die  Fagotts  mit  den 
Hälsen  eine  Figur  imiliren,  die  erst  in  den  letzten 
(cht  Takten  von  den  Violinen  anfgegriffen  wird. 

Das  Mittel  zwischen  der  Musik  des  eigent- 
lichen Cultus  und  dem  geistlichen  Drama  halten  in 
gewisser  Art  die  berühmten  Psalmen  des  Marcello, 
die  grösstentheils  zwey-  nnd  dreystimmig,  seltner 
vier-  und  fiinfslimmig,  blos  mit  Begleitung  des 
Basses  gearbeitet  sind.  Dieses  tiefsimiigc  AA'c-rk 
steht  wol  an  der  Spitze  jener  geistlichen  Hymnen, 
die  später  so  vielfellig  coniponirt  wurden , wie  z.  B. 

LiUineyen  von  Duranle,  dM  Slabat /naler  \on 
Pergolese,  das  sogenannte  Miterere  von  Jomelli 
{Pieta,  Pieih,  Signor)  u.  a.  Zn  weit  würde  es 
fuhren,  tiefer  in  jenes  grosse  Werk  des  berühm- 
len  Marcello  eiuzugehan : nur  so  viel  sey  bemerkt, 
dass  ein  Schatz  von  melodischer  Wahrheit  and 
Krad  darin  verborgen,  der  immer  mehr  in  voller 
Glath  heiworleucbtet,  je  schärfer  man  das  Ganze 
und  das  Einzelne  ins  Auge  fasst.  — 

Nach  diesen  Meistern  (Palestrina,  Caldara, 
Marcello  etc.)  stieg  mit  dem  melodischen  Reich- 
ihum  auch  der  Prunk  dej-  (iistinmeiite,  und  es  ist 
wol  nur  zu'  gewiss , dass  die  Theatermusik  dazu 
Veraalassuug  gab,  der  das  Oratorium  den  Eintritt 
‘Q  die  Kirclie  geöffnet  hatte.  Schon  sehr  früh 
wuixle  den  Saiteninstrumenten  ein  Blasiustrament 
hiiizugefiigt,  dessen  Ursprung  sich  in  das  tiefste 
Dunkel  des  Alterthums  verliert , und  unerachtel  es 
noch  in  der  Form  vorhanden , doch  von  beque- 
meren , wohlkliiigenderenVerdrängt , oder  vielmehr 
in  eine  ganz  andere  Region  verwiesen  worden  ist  — - 
Dämlich  die  Tiempete.  W^ie  mau  damals  (am  Ende 


dks  i7ten  Jahrhunderts)  die  Trompete  braudite, 
mag  eine  Stelle  aus  einem  Te  deum  von  Ziani 
beweisen. 


Dass  die  Trompete,  wie  sie  jetzt  von  den  Com- 
poiiisten  gebraucht  wird,  au  kiäflig'er,  edler  Wir- 
kung unendlich  gewonnen  hat,  ist  nicht  zu  leug- 
nen. Ausser  der  Trompete  verstärkte  der  Fagott 
meistentheils  nur  den  Bass,  so  wie  die  Hoboen  die 
Violine,  ira  unisono  gebend,  verstäkten ; im  drey- 
stimmigen  Satz  vertrat  die  Viole  die  zweyte  Vio-' 
Une,  da  diese  mit  der  ersten  im  Einklang  gesetzt 
wai". 

Viel  reicher  in  der  Instmmentirung , als  seine 
Vorgänger,  war  Händel : doch  lebte  in  den  Wer- 
ken des  hochhcrrliehcn  Meisters  der  Geist  der 
Frömmigkeit  und  Wahrhalligkeit ; und  wer  denkt 
nirht  hier  an  seinen  Mexsiaa,  an  das  Oratorium 
aller  Oratorien,  rücksichtlich  des  rein  biblisrben 
Textes,  des  nielodiseben  Ausdrucks,  der  harmoni- 
schen Arbeit,  und  der  ergreifenden  Würde  und 
Krafl?  Wer  möchte  da  das  kleinste  Thema  finden, 
das,  unei'aclitct  des  melodischen  Reichtliums,  ja 
mancher  niusikalisclien  Malerey,  im  höheren  Sinn 
genommen,  auch  mir  im  mindesten  an  das  Thea- 
tralische eriiiiicrii  sollte?  — Diesem  hohen  Meister 
scbliessct  sich  der  unsterbliche  Hasse , wenn  gleich 
auf  verschiedenem  Wege  d.is  Ziel  en-eicheiid , an. 
— Eines  wenig  bekaiuitcn  Werks  von  Händel  darf 
hier  Erwähuuiig  geschehen,  das  zwar  an  Ki'ait  und 
Würde  dem  Messias  gar  nicht  gleich  zu  stellen 
ist,  da  schon  die  zu  dramatische  Einrichtung  des 
Ganzen  dem  im  Wege  steht,  aber  doch  so  man- 
ches Herrliche,  Uiivergleicliliche  enthälL  Dies  ist 
das  Oratorium:  der  für  die  Sünde  der  fPell  ge- 
marterte und  sterbende  Jesu»,  das  einzige,  welches 
Händel  arsprüuglich  deutsch  componii-te,  nnd  das 
nur  jetzt  der  Aeitdei'iiug  des  hin  und  wieder  zu 
niedrigen,  gemeinen  Textes  bcdüi'ite,  um  auis  nene 


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603 


604 


1814.  September. 


mit  der  grössten  Wirlnmg  anfgefuTn-t  zn  werden.  *) 

Sehr  gi-oss  und  kräftig,  vorziiglicti  in  seinen 

Chören , war  auch  der  jetzt  beynolic  ganz  verges- 
sene Fux,  und  man  begreift,  dass  nach  seiner  Art 
zu  setzen,  seine  Opera  seria,  I'irlti  e costanza, 
die  von  einem  nngeheueni  Orchester  im  Fi-eyen 
aufgefuhrt  wurde , von  grosser  Wirkung  seyn 
musste. 

(Der  Bcacfaliiss  folgt.) 


Rkcbm81oh; 


SecTis  deuUcJie  Gesänge  mit  Begleit,  d.  Pianoforte 

— von  Friedr.  fVilh.  Berner.  Oeuvr.  1 1 . 

No.  1.  Breslau,  bey  Förster  u.  Huftmaun. 

(Pr.  i4  Gr.) 

Rec.  lernt  durch  dies  Werkchen  zuerst  einen 
Mann  kennen,  dem  er  mit  Vergnügen  seinen  vollen 
Beyfall  für  diese  sehr  schätzbare  Arbeit,  und  das 
Versprechen  darbriiigt,  es  softe  seiner  Aufmerk- 
samkeit kiintlig  gewiss  nicht  leicht  etwas  entgehen, 
was  derselbe  herausgicbt.  Freunden  und  Freun- 
dinnen eines  edlen,  tiefgreifenden  Gesanges,  nicht 
einer  blos  gcfdlig  hinllicssenden  Liedeley ; einer' 
bedeutenden,  zuweilen  wahrhaft  originellen  Beglei- 
tung, nicht  einer  K.lavierstimme , die  blos  nebenher 
guitaiTenmkssig  harft;  Freunden  und  Freundinnen 
der  wahrhaft  vereinten,  nicht  blos  mecliauisch  zu- 
aammengestelltenTon-  und  Dichtkunst:  diesen  kann 
Rec.,  in  Uebereiustimmung  seiner  Einsicht  und  sei- 
nes Gefühls,  diese  Gesänge  dnrehgehends,  und  einige 
recht  sehr  empfehlen.  Die  Gaben,  wahrhaft  ans- 
diucksvoUe,  und  das  Beabsichtigte  auch  eigenthüm- 
lich  aussprecliende , dabey  aber  natürlich  erschei- 
nende Melodien  zu  erftndeu;  und  sie  durch  liar- 
nionicn  zu  untcrstCtzeii , zu  Leben,  naher  zu  indi- 
vidualisircu,  die,  ausserdem,  dass  sie  dies  wirklich 
«rreicheu , auch  selbst  fiii'  sich  bedeutend , und,  wo 


es  gilt,  wahrhaft^  ausgearbeitet  sind,  ohne  darum 
trockeu,  gekünstelt  und  steif  zu  werden  — i-  diese 
beydeu  Gaben  sind  von  jeher  uicht  oft  bey  denen, 
welche  Lieder  und  andere  kleine  Gesknge  geschrie- 
ben haben,  vereinigt  gefunden  worden;  und  noch 
seltener  haben  sie  sich  mit  ausreichender  Einsicht 
in  das,  und  Geschicklichkeit  in  dem,  verbunden 
gezeigt,  was  man  in  deu  Aiudruck,  rhetorisch  gute 
Behandlung  der  Gedichte,  zusammen  zu  fassen  pflegt, 
llr.  B.  beweiset  durch  alle  diese  Compositiouen,  nur 
freylich  durch  die  eine  mehr,  die  andere  weniger,  dass 
ihm  die  erste  jener  Gaben  nicht  ganz  versagt,  die 
zweyte  in  beträchtlichem  Grade  verliehen , und  dass 
beyde  von  ihm  ausgebildet  worden  sind;  dass  er 
auch  Einsichten  und  Geschickliclikeit  in  Hinsiclit 
auf  jenes  Rlietorisclie  sicli  erworben  liabe,  und  zwar 
dieses  Letztei’e  in  einem  seltenen  und  ausgezeich- 
neten Maasse.  Sollte  Rec.  ihn  für  diejenigen  Leser, 
welche  seine  Arbeiten  — wie  er  bisher  ebenfalls  — 
noch  uicht  keuuea , in  Ansehung  seiner  Schreib- 
uud  Behandlungsart  im  Allgemeinen  mit  einem  all- 
gemein bekannten  Liedercomponisten  vergleichen: 
SU  müsste  er  Um.  Prof  Zelter  nenneti;  nur  dass 
llr.  Z.  ein  noch  besserer  Sünger  ist,  in  Führung 
der  Harmonie  die  Sache  mehr  aus  dem  Ganzen  zu 
neluueii,  weniger  am  Einzelnen  zn  küiuteln  pflegt 
— wie  llr.  B.  doch  zuweilen;  wogegen  dieser  jenen 
in  Festigkeit  der  Hand  bey  gelehrtem  Wendungen 
übertrelfen  mag.  Auch  scheint  llr.  B.  — so  weil 
sich  dies  aus  vorliegendem  Werkchen  beurtheilen 
lasst  — Hrn.  Z.  an  Mannigfaltigkeit  und  V'ielsei- 
tigkeit  bedeutend  nachzustehen. 

Ueber  das  Einzelne  der  hier  gebotenen  Stücke 
will  Rec.  nur  jeurz  seyn.  Eben  das,  was  gute  Lie- 
der ganz  besonders  für  Geist  und  Herz  auszeichoek 
lässt  sich  ja  doch  im  Einzelnen  gar  nicht , oder  nur 
in  grosser  Weitläufigkeit , und  selbst  da  unvollkom- 
racn  und  kaum  verständlich  , durch  Worte  darstel- 
len: im  Allgemeinen  aber  hat  es  Rec.  oben  schon 
zu  bezeichnen  gesucht;  und  was  die  Anwendung 
solches  Allgemeinen  aui  die  einzehicn  Werke  be- 


*)  Annr.  tn  Gerber«  T onkün  >t  ler-Lexi  k an  iat  dies»  Oretcrinm  «nter  Handels  Werken  nirbt  eufgeführt,  and  rs 
ist  deeselkc  iiberheupl  iu  Deuiscbland  gar  nicht  bekannt  geworden.  Haydn  bekam  bey  teiner  Anseesenheit  in  Londoe 
die  Originalpartilur  von  der  Königin  von  Eiigliiiid  rum  Ueacbenk,  und  dieve  Partitur  befindet  aicb  «abrscbeinlicb  mit 
dem  übrigen  baiidai hrifilichen  Nerhlass  Haydns  im  Beaita  des  Fürsten  Esterhisy,  Von  Haydn  erhielt  die  Härtelsrkr 
Handlung  in  Leiprig  eine  Abschrift  jener  Oiigiual- Partitur , und  so  beaitat  Hr.  Härtel  jenen  seltenen  Sibstz,  desicB 
Hittheilung  di  rch  den  Druck  — sollte  es  auch  nur  der  t'hör«  seyn  — jeden  Verehrer  wahrer  Kircticnmusik , «iiraüg- 
lieh  aber  den,  in  die  heilige  Tiefe  der  Tonkunst  eingehenden  Musiker,  auf  ilaa  Horh  le  interessiren  mütste.  TKur  der 
Abändemng  des  Icatea,  der  bin  und  wieder  au  aejur  in  du  Gtatciue  und  Gucbms.aluie  fiUli,  bedürfte  es;  wie  aebua 
oben  erinnert  worden.  d,  Verfi 


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605  1814.  September.  606 


triflt:  «o  kann  dies  ja  doch,  in  dieser,  wie  in  jeder 
Kunst,  bis  zur  Bekanutschafl  des  Beschauers  mit 
dem  Werke  selbst,  blos  auf  Treu’  und  Glauben 
vorläuGg  angenommen,  oder  ohne  Tmi’ und  (Jlau- 
hen  vorlüiißg  s'erworfen  werden.  So  sey  denn  der 
Leser,  gehöit  er  unter  diejenigen,  welchen  solche 
Lieder  überhaupt  bestimmt  sind,  nur  zu  dieser 
Bekanntschaft  eingeladeä ; und  fiir  den  Fall , dass  er 
sich  dazu  leichter  versteht , wenn  er  den  Inhalt  im 
vorans  uüher  erfahren  kann,  so  möge  dieser  hier 
noch  angegeben,  und  mit  einigen,  allenfalls  über- 
flüssigen Bemerkungen  begleitet  werden. 

No.  1.  enthält  ein  saiißes,  lieblich  einfaches,  man 
möchte  sagen,  unschuldiges  Liedchen,  das  Gross  und 
Klein  sogleich  anspricht,  Gross  und  Klein  bald  aus- 
wendig lernt.  — No.  a , wo  das  Gedicht  mehr  Re- 
flexion, als  Gcfuliljdarlrgl,  hat  der  Comp,  durch  nähere 
X.rchbildung  des  Einzelnen  ( besonders  durch  dcu  ge- 
wandten Wechsel  des  Dur  und  Moll ) diesem  näher 
zu  bringen  gesucht.  Dies  ist  ihm  gelungen,  obgleich 
das  Absichtliche  dabey  bemerkbar  wii^d.  Das  kurze 
Vorspiel  möchte  Rec.  noch  milder  und  einfaclier 
wünschen:  so  scheint  es  ihm  auf  das,  was  daun 
gegeben  wird , nicht  nahe  genug  hinzuleiten.  — 
hl  No.  .'5.  hebt  sich  Hr.  B.  höher,  greift  auch  sehr 
cnist  und  nicht  ohne  Eigonlhüiulichkeit  in  die  Sai- 
len, wie  es  der  heilige  Gegenstand  — die  Treue 

— verlangte,  und  die  Ausführung  desselben  vom 
Dichter  es  wenigstens  veranlasst,  wenn  auch  nicht, 
dringend  nöthig  macht.  (Sehr  wohl  bedacht  ist  gleich 
der  Eintritt  der  Singstimme,  gleichsam  in  einer  In- 
version, gerade  wie  sie  der  Dichter  hat , und  dabey 
ganz  ungezwungen  und  natürlich.  Dasselbe  ist  von 
der  durch  Einschiebsel  erschwerten  Zeile:  alternd 

— drücken , zu  rühmen ; nur  die  Bindung  auf  Hr.rt 
würde  Rec.  vermieden,  und  lieber  das  Dis  der 
Singstimme  in  eine  Aclitelpanse  verwandelt  habem 
die  Note  dem  Instrumente  allein  überlassend.  Die 
Ursache  braucht  er  einem  Manne,  wie  Ilr.  B., 
nicht  erst  anzuführen.  Trefflich  ist  das  angekrttete; 
If  'ohnl  die  Treue.  Es  überrasdit , ungeachtet  gar 
kein  äusserer  Apparat  dazu  verwendet  wird , ungc- 
lyeiii  schon.  Auch  wo  diese  Worte  in  der  Folge 
wiederkommen,  sind  sie  eben  so  verständig,  als 
herzlich  ausgedrückt.  Dass  lir.  B.  wie  ein  Meister 
Zu  inoduliren  verstehe,  wird  wol  Niemand  Icngnen, 
der  dies  Stück  durchgesungen  und  durchgespicit  hat. 

. — No.  4.  ist  wieder  einfacher,  und  recht  zart  und 
lielilicli:  doch  möchte  es  wol,  fasst  man  dcu  Sinn 
des  ganzen,  lietTlichön  Gedichts,  woriiber  dio  letzte 


Strophe,  entscheidet , zusammen  , zu  ruhig  genom- 
men seyn  — zu  wenig  von  dem  haben . was  sich 
am  kürzesten  mit  dem  Kunstaasdruck,  Agilaio, 
audeuteii  lässt.  Eben  dies  bat  Relcltirdt  in  seiner 
frühen  Composilion  dieses  Gedichts  (es  ist  von  Her- 
der , was  hier  nicht  bemerkt  ist , ) glücklicher  ge- 
troSeu.  — Sehr  wahr  und  wahrhafl  charakteristisch 
ist  der  Text  der  No.  5.  ausgedrückt,  ja,  recht 
eigentlich  nacbgebildet,  ohne  dass  dem  Fluss  des 
Gesanges  damit  viel  Eintrag  geschälie,  oder  am  Eiii- 
zebieii  zu  sehr  gekünstelt  wüiale.  Man  vei-gleiche 
und  prüfe  vornämlich  den  Gesang dei'  Worte:  Für 
mich  iet  allet  dahin  — , die  darauf  folgende  Stei- 
gerung, (sie  ist  dem  Musiker  besser  gelungen,  ab 
dem  Dicliter,)  nun  das:  ich  war  der  Glücklichste 
eonsl  — und  jetzt , in  tielem  Uerabfallen , wieder- 
holend : ich  war  etc.  Die  Ideen  sind  an  sich  hier 
(wie  auch  heym  Dichter)  weniger  ausgezeichnet, 
als  in  einigen  andern  Nummern;  aber  die  Ausfüh- 
rung ist,  iu  jener  Hinsicht,  lobenswördig. — No. 
6.  eudlich  — ein  Fragment  aus  GöÜie’s  köstlicher 
Elegie,  Alexis  und  Dora,  das  reclit  gut  so  einzuUi 
fiir  sicli  bestehen , verstanden  und  genossen  wei  den 
kann  — ist  gleich  in  der  Ansicht  und  im  ersten 
Eutwmf  wnlii  haft  eigenlhüinlich  und  ausgezeichnet. 
Die  Gattung  (auch  das  Metrum)  verlangte  eine  mehr 
declnmaloiische,  als  eigcnüich  gesungene  Weise: 
die  hlos  d(.clamirendtn  Stücke,  und  selbst  die  besten, 
wie  die  reicliaidlschcn , behalten  fast  immer  etwas 
Kühles  und  Niiclilenics , wenn  sie  auch  wirfclidi 
nicht  trocken  ausfalleu;  beydes  scheint  Hr.  B.,  wie 
Rec.,  gefühlt  und  erwogen  zu  haben,  und  so  ver- 
suchte er  einen  Mittelweg:  er  schrieb  mclodisclien  , 
Gesang,  fing  aber  in  seine  Noten  — ist  es  er- 
laubt, so  zu  sagen  — die  Declamalion  und  alles 
Rhetorische,  ohne  Nachtheil  des  eigentlich  musika- 
lischen Ausdrucks  der  Gefühle,  ungemein  glücklich 
ein:  so  dass  wirklich  der  Sänger  nur  gut  zu  ver- 
stehen braucht,  wie  jedes  gemeynt  sey,  und  Ge- 
schicklichkeit und  Sinn  aiizuwendeii , was  er  ver- 
standen, auch  dai zulegen,  und  er  wird  in  gleichem 
Maasse  als  Sänger  und  Dcclamalor,  wiitl  den  Mu- 
siker und  den*  Dichter , so  wie  den  Frauiid  beyder 
befriedigen;  er  wird  dies  aber  um  so  sicherar,  je 
mehr  er  die  ausgesurhle,  wahihafl  bezeichnende 
Begleitung  versteht,  tmd  sie  mit  der,  bey  dieser 
ganzen  Gattung  iiölhigcn  Freyhcit  zu  behandeln 
und  seinem  Vorti^age  recht  nahe  anruschmiegen 
vermag.  Wer  es  weiss,  «ie  schwer  es  ist,  diese 
so  mannigfaltigen  Lileresscn  gut  zu  vereinigen  — 


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607 


60ö 


i814.  September. 


besonders  bey  Stellen,  wie:  „ein  Leben,  unper- 
miUhelin  dir,  wie  von  den“  — (es  weiss  es  aber 
schwerb'eh  Einer,  bis  er  Aehnliches  versucht  hat,) 
der  wird  Hrn.  B.  auch  dfifiir  seine  Achtung  nicht 
versagen,  und,  wie  Rcc.,  von  ihm  noch  gar  mau- 
clies  wahrhaft  Vorxngliche  in  der  Znknnlt  erwar- 
teu.  Worauf  dieser  wackere  Künstler  bey  seinen 
Arbeiten  dieses  Fachs  überhaupt  am  meisten  — 
eben  seiner  IiidividualiUl  nach  — zu  sehen  hat, 
möchte  wol  seyn,  dass  er  dem  Gesänge  an  sich 
noch  mehr  Bedeutung,  noch  mehr  inneres  Leben, 
und  auch,  wo  es  gilt,  noch  mehr  Fluss  und  Reiz 
gkbe;  im  Ganzen,  der  Begleitung  nicht  zu  viel  ver- 
trauete,  (im  Ciuzeliicn,  bey  gewissen  Gelegenhei- 
ten , muss  das  (reylich  gescliehen , } und  diese  nir- 
gends auf  Unkosten  jenes  hervorhübe. 


Kukze  Anzeige. 


QuaUro  Nolhtrni  a 4 voci  cantan/i.  Vier  Ge- 
länge  Jur  4 Singatimmen  mit  wif/tür/irher 
Klavierbegleitung,  vom  Hrn.  Knprllmeialrr 
von  Seyfried,  isles  Hell.  Breslau,  b.  För- 
ster u.  HolTmami.  (Preis  ao  Gr.)  , 

Diese  Gesünge  sind  ungeßihr  in  der  Weise 
der  bekannten  CaH'sclieu  entworfen.  Zwey  Tenor- 
und  zwey  Bassstimmen  fuhren  sie  ans.  Jede  von 
diesen  ist  einzeln  abgedruckt,  und  eine  verständig 
zusamniengezogene , hin  und  wieder  aber  auch  ein 
wenig  obligate  Klavierstimme  beygelegt,  welche 
wegblcihen , oder  zur  Erleichterung  der  Sänger  be- 
nutzt werden  kann.  Den  italienischen  Gedichten 
ist  eine  deutsclie  Uebersetzung  beygelugt,  die  aber 
steif  geratheta  ist,  und  sich  — zum  Theil  auch 
aus  Mangel  an  Reimen,  die  ja  bey  dieser  Gattung 
zur  Hauptsache  gehören  — . nicht  gut  ausnimmt. 
Die  Melodien  sind  durchgehends  angenehm  und 
n.^türlich;  die  Führung  der  Stimmen  leicht  u d 
lliesseiid,  aber  doch  interessant ; man  erkennt  über- 
dies in  Ansehung  der  V'ertheilung , der  Verhältnisse 
der  Theile  gegea  eüiander,  und  in  gewissen  noch 
andern  Eigenheiten,  die  sich  leichter  bemerken  , als 
in  W'oite  fassen  lassen,  den  erfahrnen,  rouliniilen 
Componisten.  (Am  besten  gefallen  Ref.  No.  i. 


uAd  3.)  , Demnach  ist  das  Werkchen  den  Lieb- 
habern kleiner  vierstimmiger  Gesänge  zu  empfehlen : 
sie  mögen  sich  aber  erst  die  Stimmen  corrigiren 
lassen , denn  diese  sind  ziemlich  iehlerhaß , wenn 
auch  übrigens  gut  gestochen. ' 


Gedanken  eines  Kunstfreundes'. 


Die  Augen  des  Urtheilenden  haben  eiaen’  weit 
grössern  Pocus,  als  die  des  Handelnden.  Dieser 
ist  ein  Polyphem  mit  Einem  Auge,  jener  ein  Argus 
mit  hundert  Augen. 


Wenn  wir  uns  nur  an  das  Schöne  so  ansaug- 
ten, und  anf  seine  Acusserungen.so  liebend  war- 
- teten,  wie  auf  die,  des  geliebten  Kindes!  Wie  oft 
lässt  uns  das  VortrelHichste  ans  jener  Sphäre  kalt, 
so  lang  uns  hier  das  Lallen  entzückt! 


Schönes  erzeugen,  das  geh'ngt  jedem  zuweilen: 
aber  im  Scitönen  beharren , ist  &che  des  Meisters. 


Arbeit  ist  alles,  was  ohne  Phantasie  gethau 

wird. 


Nur  die  Seele  ahnet  imd  begreift  die  Seck 
in  Leben  und  Kunst. 


Zerstrennngen  soll  man  am  wcn%steB 
zerstreut  seyn,^ 


Unterhaltend  ist,  wovon  wir  fortgezogen  wer- 
den: langweilig,  wozu  wir  uns  treiben  müssen  — ■ 
sey  auch  jenes  die  Algebra , dieses  ein  Couoert  oder 
Declamatorium. 


Leidige  Erholnngen,  nach  welchen  man  sich 
erholen  muss! 

(Bis  FottsetsoDf  folft.) 


' * 

Leipzig,  bey  Beeitropp  und  Härtei.. 

\ 

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6 ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG.  - 


Den  14‘en  September.  N2.  37. 


Daniel  Gottlob  Türl, 


AJit  atüler,  gedankenvoller  Fcyer  empfangt  der 
Mensch,  an  dem  die  Ei'scheinongcn  des  irdischen 
I/cSens  nicht  bedentungsloa  vorüber  gehen , die 
viederkehrenden , ernsten  Tage,  wo  geliebte  nnd 
''crehrte  Freunde  hinüber  schlummerten  in  das 
besseie  Leben.  So  empfingen  auch  wir  den  a fisten 
August,  Denn  dies  war  der  Tag,  der  voriges 
Jahr  unsern  Tiirk  so  unvennothet  aus  unserer 
Milte  rief. 

Zwar  hatte  die  Gesundheit  des  Vollendeten 
schon  einige  Zeit  vorher  gelitten ; er  klagte  fort- 
während'über  Druck  und  Schmerzen  im  Magen. 
Aber  der  glückliche  Bau  und  die  ausnehmende 
Festigkeit  seines  Kölners,  die  noch  keinem  Angriffe 
einer  Krankhejt  gewichen  waren,  liessen  hoffen, 
dau  er  auch  dieses  Uebel  überwinden  würde.  Selbst 
noch  wenige  Augenblicke  vor  seinem  letzten  Athem- 
>uge  stand  ich  an  seinem  Krankenlager,  besorgt 
zwar  und  bekümmert,  doch  nicht  ohne  Hoffuung. 
Kanm  aber  war  ich  in  meine  Behausung  zurück- 
grkommen,  als  die  Nachricht  von  seinem  Hin- 
scheiden mich  schon  ereilte. 

Heilig  wii^d  sein  Andenken  mir  seyn.  Er 
war  eiu  edier  Mann,  in  dem  vollen  Sinne  des 
Worts,  und  mir  ein  tbcurer,  unvergesslicher  Freund. 

Gern  hatte  ich  schon  langst  einige  Züge  zu 
dem  Gemälde  entworfen,  das  ihn  als  Menschen, 
als  Künstler,  als  Gelehrten  würdig  darstellen  konnte; 
obgleich  mir  wol  bewusst,  dass  die  Vollendung 
dieses  Gemäldes  eine  geschicktere  Hand  erwarten 
müsse.  Aber  die  unruh volle  Zeit,  die  auch  mich, 
von  mehrern  Seiten . in  ihre  Strudel  zog,  vcigOnnte 
mir  nicht  die  Müsse  dazu.  Jetzt  sey  es  mir  er- 
laubt, den  lange  gehegten  Wonach  zu  erfüllen,  und 
zuerst  einige  Augenblicke  bey  der  Feyer  stehen  zu 
bleiben,  wem.!  dieses  Jahr  der  Todestag  des  Ver- 
ewi^teu  hefan^en  wurde. 

i6.  Jahrg. 


w ir  haben  hier  jetzt  eine  Singakademie,  ge- 
stiHet  von  Heri-n  Friedrich  Naue^  einem  jungen, 
talentvolleu  ToukünstJer.  Sie  zählt  gegen  sechzig 
Mitglieder , über  die  Hälfte  junge  Dauieu , hat  be- 
reits mehrere,  auch  schwere  Sachen,  mit  grosser 
Vollkommeuheit  ausgcfiihrt,  und  wird  zur  Erhal- 
tung und  Verbreitung  des  guteu  Geschmacks  iu 
der  Musik  gewiss  nicht  unv^’irksam  seyn.  Diese 
Akademie  feyerte  den  Abend  des  aSsten  Augusts 
in  ihrem  Versammlungssaale  im  Hause  des  Unter- 
zeichneten, mit  einer  Cantate,  die  Hr.  Naue  dazu 
geschrieben  hatte,  und  die,  dem  Zwecke  gemäss, 
ausser  den  eingemischten  Recitativen,  blos  Chöre 
enthielt,  welche  ohne  Instrumentalbegleitung  gege- 
ben wurden.  Die  Worte  des  Textes,  vom  üutcr- 
zeichueten^  mögen  hier  Platz  finden. 

Chor. 

Alles , was  hienisdtB  blühet, 

Das  Terwalket  uad  Tergeht. 

Vdires  Lebens  Frühijo^  fliehet, 

Und  uichu  Irdisches  besteht. 

R ec. 

Wen  feyert  diese  Trauer? 

Wem  ^ilt  der  Kisgeton  ? 

Auf  Aller  Antlita  ruhet, 

Aus  jedem  Aagt  spricht 
Der  tief  empfuidoe  Schmerr, 

Vnd  stille  Thränen  flicssen. 

Chor. 

Tn  des  Grabes  beilfer  Stille 
Ruhet  des  Eutechlafnen  Hülle« 

Ihm  dem  Vater,  ihm  dem  Freunde  gilt 
Pieie  Thräne,  die  dem  Ang*  entquillt. 

Rec. 

£r  war  der  Tonlumst 
Geweihter  LiebUng. 

Sein  tiefer  Geist  erforschte 
De«  Wohllauts  reisendes  Geheimnis 
Gewshig  in  des  Klanges  Reich 
Rat  er  geherrscht.  \ 

Des  Liedes  süsse  Macht 
Gehorcht*  ihm  gern. 

^7. 


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1814*  September, 


611 

Der  iclkÖBste  WohlUut  aber  thronto 
Im  eignen  Herzen  ibiBt 
Dm  — nicht  mehr  achlägt! 

Chor.  , 

Wohl  dem , der  treu  erftiadeA 
Bla  tu  dem  Grabe  wird ! 

Der  in  der  Prüfung  Stunden 
Vom  rechten -Pfad  nicht  irrt! 

Der  Ueberwinder  Krone 
Winkt  ihm  an  Gotte«  Thron««] 

Rec. 

So  wandelte  der  Edle, 

Der  Freund  un«  war  im  Leben« 

Und  »choo  umduften  Halm  nud  Blam« 

Im  Abendthau  die  Urne, 

Die  seine  Aache  birgt. 

Warum  trägt  diese  Erde 
Kein  bleibend  Gut? 

Warum  muss  allea  Schöne, 
llluu  alles  Herrliche  vergehn? 

Ach , eelbst  die  Tugend , die  geprafte^ 

Sie  eilt  zurück  ins  bessre  Vaterland! 

Vert.'iaiesi  oft,  und  mit  dem  Schmerz  rertrant, 

Blickt  aie  hinauf  in  stiller  Sehnsucht, 

Wie  manche  baisse  Thräne  hat 
Auch  £r,  der  Edle,  hier  geweint! 

Chor. 

Der  über  Sternen  thronet, 
ln  ewger  Klarheit  wohnet. 

Er  lenket  das  Geschick, 

Er  hört  des  Dulders  Klage, 

Und  ruft  am  rechten  Tage 
Den  müden  Geist  ztirück. 

Die  Comporition  war  «usdruckavoll  und  rüh- 
rend , und  dem  p,emü«s  auch  der  Vortrag.  — Die 
Hinlerlassenen , so  wie  die  nähern  Freuude  und 
Verehrer  dea  Verewigten,  waren  zu  der  Feyer 
eingcladen. 

(Die  ForUetmng  folgt) 

Halle,  den  ayaten  Angnet  iBi4. 

Matus. 


. Alte  und  neue  Kirchenmusil. 

(Betchliue  ina  der  3$aten  No.) 


In  der  letzten  Halde  des  achtzehnten  Jahr- 
hunderts brach  nun  endlich  jene  Verweichlichung, 
jene  ekle  Süssliclikeit  in  die  Kunst  ein,  die,  mit 
der  sogenannten , allen  tieferen  religiösen  Sinn  töd- 
tunden  Aufklarcrev  gleichen  Schritt  haltend , und 


immer  steigend,  zuletzt  allen  Krnst,  alle  Wüide 
aus  der  Kirchenmusik  verbannte.  Selbst  die  Musik, 
die  in  den  cathulischeu  Kirchen  den  Cultus  bildet, 
die  Miisen,  Ve  pern,  Passionshymnen  u.  s.  w.  er- 
hielten einen  Charakter,  der  sonst  selbst  für  die 
Opera  seria  zu  seicht,  zu  würdelos  gewesen  seyii 
würde.  Mag  es  hier  unverholen  gesagt  werden, 
dass  selbst  der, -in  seiner  Art  so  grosse,  unsterb- 
liche /.  Haydn,  selbst  der  gewaltige  Moeart,  sich 
nicht  rein  erhielten  von  dieser  ansteckenden  Seuche 
des  weltliclien,  prunkenden  Leichtsinns.  Mozarts 
Messen , die  er  jedoch  bekanntlich  auf  erhaltenen 
Auftrag  nach  der  ihm  vorgeschriebenen  Norm  com- 
ponirte,  sind  beynaho  seine  schwtebsten  Werke. 
Er  hat  indessen  in  einem  einzigen  Kirchenwerke 
sein  Inneres  aufgesohlosken ; und  wer  wird  nicht 
von  der  glühendsten  Andacht,  von  der  heiligsten 
Verzückung  ergriffen,  die  daraus  bervorstrahll ? 
Sein  Requiem  ist  wol  das  Höchste,  was  die  neueste 
Zeit  für  den  kircfalioben  Cultus  anfzuweiaen  hat. 
So  körnig,  so  tief  off  Haydn  die  Worte  des  Hbcdi- 
amts  gesetzt  hat,  so  vortrefliieh  die  harmonische 
Ausarbeitung  ist:  so  giebt  es  doch  beynahe  keius 
dieser  Werke,  das  ganz  frey  v'on  manchen  Spie- 
lereyen , ja  von  mancher , der  Würde  des  Kirchen  • 
styls  ganz  unangemessenen  Melodie  wäre , und  selbst, 
dass  der  Meister  d e menschliche  Stimme  zuweilen 
gar  zu  sehr  als  Iiistiument  behandelt,  welches  mau 
ihm  mit  Reclit  vorwiift,  fliesst  aus  dem  gar  zu 
Hüpfendeu , Springenden  des  melodischen  Ganges. 
Dass  die  Schöpfung  durchaus  kein , im  reinen  Kü- 
chenstyl  durcligeliallcncs  Oratorinmist,  wurde  von 
denen , die  jenen  Styl  wahrhaff  im  Innern  tragen, 
lüngst  erkannt:  indessen  thut  man  dem  Meister 
grosses  Unrecht,  wenn  man  seinen  beyden  Wer- 
ken, der  Schöpfung  und  vorzüglich  den  Jahres- 
zeiten, den  Maasstab  der  reinen  Kirchenmusik  an- 
legt. Das  peda:iti$che  Sichten  und  (Hassificiren  in 
der  Kunst  thut  seilen  gut.  Jene  Musik  des  Meisters 
bezieht  sich  in  keiner  Art  auf  kirchlichen  Cultns, 
und  jene  sogenannten  Oratorien  sind  iiirhts  anders, 
als  der  herrliche  Ausdruck,  wie  dem  Meister  das 
Leben  — die  Welt  — in  der  Mnsik  aufgegangen. 
Nur  in  beengter  Ansicht  genommen,  sind  die 
Jahreszeiten  Manchem  in  srhielcm  Lichte  erschie- 
nen. Es  giebt  kein  herrlicheres,  fitibenreicheres 
Bild  des  ganzen  menschlichen  Lebens,  als  w-ie  es 
der  Meister  in  den  Jahreszeiten  musikalisch  auf- 
gestellt  bat;  und  selbst  manche  geni.ile  Spielerey 
I färbt  nur  glühender  die  bunten  Gestalten  der  Welt. 


Digitized  ty  C ogli 


Gl  3 

ilie  um  in  flimmornden  KjeUcn  umtansen.  Der- 
>ell)e  euige  ^Ve^ll»cl  de»  Fmsteu,  Graueiiliaiteij. 
Schrecklicheu , Lu»tigeu,  Ausgelasieuen , wie  da* 
irdjache  Seyn  ihn  treibt,  herrscht  in  jener, wun- 
dervollen Musik,  die  auf  die  Kirche  sich  höchstens 
nur  in  so  fern  bezieht,  als  auch  fromme  Betrach- 
tungen in  den  Kreis  des  täglichen  Lebens  gesogen 
werden.  Es  ist  nicht  zu  leugnen , dass  die  Indi- 
vidualität des  Meisters  sich  auch  hier,  wie  vorzüg- 
lich in  seiner  Instrumental -Musik,  in  einer  gewis- 
sen humoristischeu , iieckhalten  Lustigkeit  ausspricht: 
aber  selbst  in  seinen  ernstesten  Werken  für  die 
Kirche  hört  sich  Manches  so , wie  jene  sich  unter 
dem  Tisch  des  Herrn  heissenden  Hunde  erscheinen. 

Sind  nun,  auf  die  reine  Kirchenmusik  zurück- 
zukorameu , auch  die  haydnschen  Messen  und  kirch- 
lichen Hymnen,  vorzüglich  im  Vergleich  jener 
alten,  wahrhaft  heiligen,  von  der  Erde  verschwun- 
denen Musik,  durchaus  nicht  Mnstei-  des  Kirchen- 
styls  zu  nennen:  so  versteht  es  sich  doch  von 
selbst,  dass  sie  über  die  neuesten  Froductioneu 
dieser  Art  hoch  hervorleuchleu,  wiewol  sie  h^y- 
lich  dem  Unverstände  zu  allem  theatralischen  Prunk 
Thür  und  Angel  öSiieten.''  Wie  oB  wurde  der 
gr'osse  Haydn  nachgeahmt,  oder  vielmehr  nach- 
geätn : aber  bloss  an  der  Schaale  nagten  die  soge- 
nannten Kirchencompunisten , ohne  den  Kern  an 
erbeuten,  und  der  tiefe  Geist  der  Harmonik,  der 
n seinen  Werken  verschlossen , konnte  ihnen  niclit 
aufgehen.  Daher  entstanden  die  abgeschmackten, 
seichten , kralUosen  Kirchencompositionen , wie  sie 
der  Verfasser  in  neuester  Zeit  in  den  Kirchen  des 
catholischen , südlichen  DenUchlands,  und  in  Böh- 
meu  und  Sclilesien  hörte.  — Maucher  sonst  wackre 
Componist  verleugnete  sich,  so  wie  er  es  unter- 
nahm, ein  Kirchenstück  zu  setzen,  und  es  ist  in 
dieser  Hinsicht  merkwürdig , dass  selbst  ein  neuerer, 
tiefsinniger,  in  die  Harmonik  tief  eingeweihter 
Meister  nicht  mehr  im  Kircheustyl  leistete.  Cheru- 
büii’s  dreystimmige  Messe,  so  viel  Geist  und  Kunst 
übrigens  daran  verwendet,  erfüllt  doch  nicht  im 
mindesten  die  Bedingungen  wahrer  Kirchenmusik, 
da  mehrere  Satze  ganz  theatralisch  sind.  — — Ein 
nicht  nach  Verdienst  beachteter  Kirclicncoraponist 
ist  der  wackre  Michael  Haydn , der  in  diesem  Fache 
ganz  an  seinen  berühmten  Bruder  reicht,  ja  ihn 
oft  in  ernster  Haltung  weit  ühertriifl.  — 

Diese  .Andeutungen  — denn  nur  dafür  wünscht 
der  VeiFasser,  dass  man  alles  bisher  Gesagte  an- 
sehen  möge  — reichen  iün,  d>e  Hcsultate  dessei  , 


614 

was  in  der  jetzt  angebrochenen  Zeit  für  die  Kir- 
chcnimisjk  geschehen  kann,  aiifzuslcllen.  — Hein 
unmöglich  ist  es  wol , dass  jetzt  ein  Componist 
so  schreiben  könne,  wie  Palcstrina,  Leo,  und  auch 
wie  spater,  Handel  u.  A.  — Jene  Zeit,  vorzüg- 
lich wie  das  Christenthnm  noch  in  der  vollen  Glorie 
strahlte,  scheint  auf  immer  von  der  Erde  verschwun- 
den, lind  mit  ilir  jene  heilig  Weihe  der  Künstlet'. 
Ein  Miterere,  wie  das  von  Al legri  oder  Leo,  com- 
ponirt  jetzt  eben  so  wenig  ein  Musiker , als  ' ein 
Maler  eine  Madonna  wie  Raphael,  Dürer  oder 
Ilolbein  malt.  Indessen  bieten  beyde  Künste,  Ma- 
lerey  und  Musik,  rücksichtlich  ihres  Fort-  oder 
Weiterschreitens  in  der  Zeit  verschiedene  Ansich- 
ten dar.  Wer  mag  daran  zweifeln,  dass  die  gros- 
sen Maler  jener  alten  Zeit,  in  Italien  es  bis  zur 
höchsten  Stufe  der  Kunst  gebracht  hatten?  Die 
höchste  Kraft  und  Anmuth  lag  in  ihren  Werken, 
und  selbst  in  technischer  Fei-ligkeit  ühertrafen  sie 
die  neuen  Meister,  die  in  jeder  Hinsicht  vergebens 
darnach  streben,  sie  zu  erreicben.  ln  Zeichnung, 
Colorit  — kurz,  in  jedem  der  Theile,  die  sich 
zum  vollendeten  Ganzen  bequem  zusammenfugen 
müssen,  sind  die  alten  Meister  den  Neuern  über- 
legen, und  der  Vorurtheilfieye  wird  dies  in  jeder 
Galerie,  die  alte  und  neue  Gemälde  zusammcnstelll, 
bestttigl  finden.  Mit  der  Musik  ist  es  aber  anders. 
Der  Leiclitsinn  der  Menschen  konnte  den  walten- 
den Geist  nicht  auffaalten,  der  im  Dunkeln  fort- 
schritt,  und  nur  der  tiefer  Eindringende,  der  seinen 
Blick  abwandte  von  dem  sinnverwirrenden  Bilde, 
in  dem  die  von  allem  Heiligen  und  Wahrhaftigen 
losgerisseneti  Menschen  sich  bewegten,  wurde  die 
Strahlen  gewahr,  die,  dea  Geistes  Daseyn  verkün- 
dend , durch  das  Dunkel  brachen , und  glaubte  an 
ihn.  Das  wunderbare  Streben,  jenes  Wallen  des 
belebenden  NaturgeisU-s , ja  unser  Seyn  in  ilim, 
nnsere  überirdische  Heimath,  zu  erkennen , das  sich 
in  der  Wissenschaft  offenbart,  wurde  durch  die 
ahnungsvollen  Töne  der  Musik  angedeutet,  die 
immer  vielhtlliger  und  vollkommner  von  den  Wun- 
dern des  fernen  Reichs  sprach.  Es  ist  nämlich  wol 
gewiss,  dass  die  Instrumentalmusik  sich  in  neuerer 
Zeit  zu  einer  Höhe  erhoben  hat,  die  die  alten 
Meister  nicht  ahneten , so  wie  an  technischer  Fer- 
tigkeit die  neuem  Musiker  die  alten  ofienbar  Weit 
übei’treffen. 

Haydn,  Mozart,  Beethoven,  entfiilteten  eine 
neue  Kunst,  deren  erster  Keim  lich  wol  eben  erst 
in  der  Mitte  dee  achtzehnten  Jahrhunderts  zeigte. 


1814-  September. 


615 


616 


1814-  September. 


Dat5  der  Leichuinii,  der  Unverstand,  mit  dem 
erworbenen  Reichüiuin  übel  hausfaaltcte,  dass  end- 
lich Falschmünzer  ihrem  Rauschgolde  das  Ansehen 
der  Gediegenheit  geben  wollten,  war  nicht  die  Schuld 
jener  Meister,  in  denen  sich  der  Geist  so  herrlich 
offenbarte.  Wahr  ist  es,  dass  heynabe  in  eben 
dem  Gi-ade,  als  die  Instrumentalmusik  stieg,  der 
Gesang  vemacbUissigt  wurde,  und  dass  mib  dieser 
Vemarhbissigung,  die  von  den  Componisten  aus- 
giiig,  jenes  völlige  Ansgehen  der  guten  Chöre,  das 
von  mancher  kirchlichen  Einrichtung  (Aufhebung 
der  Klöster  u.  s.  w.)  herruhrte,  gleichen  Schritt 
hielt;  dass  es  unmöglich  ist,  jetzt  zu  Palesti’ina’s 
Einfachheit  und  Grösse  zunickzukehren , wurde 
schon  gesagt:  in  wiefern  aber  der  neu  erworbene 
Reichthum  ohne  unheiiige  Ostentation  in  die  Kirche 
zu  tragen  scheint,  das  fragt  sich  noch.  — 

Dem  jungen  Componisten , der  zu  wissen  be- 
gehrte, wie  er  es  denn  anfangen  solle,  wahre, 
würdige  Kirchenmusik  zu  setzen , könnte  man  nur 
antworten , dass  er  sein  Inneres  wohl  erforschen 
möge,  ob  der  Geist  der  Wahrheit  und  dei' Fröm- 
migkeit in  ihm  wohne,  und  ob  dieser  Geist  ilm 
antreibe,  Gott  zu  preisen,  und  von  den  Wundem 
des  himmlischen  Reichs  in  den  wunderbaren  Tönen 
der  Musik  zu  reden ; ja , ob  sein  Componiren  nur 
das  Aufschreiben  der  heUigen  Gesünge  sey,  die, 
wie  in  andächtiger  Verzückung,  aus  seinem  Innern 
strömten.  Nur  wenn  dieses  ist,  werden  seine  Kir- 
chengesünge  ff'omm  und  wahrhaft  seyn.  Jede  äussere 
Anregung,  jedes  kleinliche  Bemühen  um  irdischen 
Zweck , jedes  eitle  Trachten  nach  Verwunderung 
und  BeyGül,  jedes  leichtsinnige  Prunken  mit  erwoi^ 
bencr  Kenntnis,  fuhrt  zum  Falschen , zum  Unwür- 
digen. Nur  in  dem  wahrhaft  frommen,  von  der 
Religion  entzündeten  Gemüth  w'ohnen  die  heiligen 
Gesänge,  die  mit  unwiderstehlicher  Macht  die  Ge- 
meinde zur  Andacht  entflammen.  — Ist  der  junge 
Componist  nicht  durch  den  Leichtsinn  der  Welt 
verdoi-ben,  so  werden  ihn  die  Werke  der  alten 
Meister  auf  wunderbare  Weise  erheben;  ja,  er 
wird  es  fühlen,  wie  das,  was  im  eignen  Geraüthe 
nur  wie  verworrene  Ahnung  lag,  sich  zum  klaren 
Ansebauen  verdeutlicht.  Das  Studium  des  Con- 
trapunkts ist  nichts , als  die , jedem , der  ein  Ge- 
bäude aufitihren  will,  zu  erwerben  nötliige,  ge- 
naueste Kenntnis  der  innem  Strnctur:  aber  das 
tiefe,  anhaltende  Studium  der  W'erke  grosser  Mei- 
ster wol  nur  dos , woraus  der  Künstler  die  Kraft 
des  Bildens  schöpfen,  oder  vielmehr  in  das  leben- 


dige Wirken  rufen  muss.  Nicht  genug  kann  daher 
der,  mit  kindlichem,  frommen  Gemüth  begabte 
Künstler  jene  Wei-ke  der  alten  Meister  sich  so  zu 
eigen  maclien,  dass  er  sie  selbst  ganz  in  Sinn  und 
Gedanken  trägt:  dann  wird  ihm  bald  jeder  fi-erod- 
artige,  unheiiige  Prunk  leer  und  scliaal  erscheinen, 
und  er  nie  versucht  weiden,  sein  Werk  damit  zu 
putzen.  Die  Erfindung  der  echtkircblichen  Me- 
lodien ist.  das,  woran  jeder  nicht  wahrhaftige  Com- 
poiiist  sclieitert  — der  Probierstein  des  innem 
Gemüths.  Alles  harmonische  Aasarbeiten , dem 
Kiichenstyl  gemäss,  verbirgt  nicht  das  profane 
Thema;  so  kann  eine,  im  theoretischen  Sinn , rein 
gearbeitete  Fuge  gar  nicht  kii-chenmässig  seyn ; so 
können  oft  kunstreiche  Imitationen  den  hüpfenden, 
dem  Concertsaal  ^oder  dem  Theater  abgeborgten 
Satz  nur  noch  mehr  nach  seinem  ursprünglicheo 
Charakter  ins  Licht  stellen.  Aber  freylich  mus.« 
ja  auch  eben  die  Melodie  rein  aus  dem  frommen 
Gemüthe  strömen;  hier  lässt  sich  nichts  küniüicli 
hervorrufen,  hier  gilt  nur  die  wahre  Begeisterung. 
— Nun  ist  es  aber  gewiss dass  dem  heuligen  Com- 
ponisten  kaum  eine  Mu»ik  anders  im  Innern  auf- 
gehen wird,  als  in  dem  Schmuck,  den  ihr  die 
Fülle  des  jetzjgeq  ReicliÜHiins  giebt.  Der  Ginnt 
der  mannigfiiclien  Instrumnite,  von  denm  manche 
so  herrlich  im  hohen  Gewölbe  tönen,  scliimmett 
überall  hervor:  und  warum  sollte  man  die  Augen 
davor  verschliesseu , da  es  der  forttreibeude  Welt- 
geist selbst  ist , der  diesen  Glanz  in  die  geheirnnü- 
voUe  Kunst  des  neuesten,  auf  innere  Vergeistigung 
hinarbeitonden  Zeitalters  geworfen  hat?  Es  ist  nur 
der  falsche  Gebrauch  dieses  Reichthums,  der  ihn 
schädlich  macht:  er  selbst  üt  ein  wohlerworbenes, 
herrliches  Eigenthum , das  der  wahre,  fi-omme  Com- 
ponist nur  zu  grösserer  Verherrlichung  des  Hohen, 
Ueberirdischen , das  seine  Hymnen  preisen,  anweu- 
det.  Jene  bunten , krausen  Figuren , vorzüglich  in 
den  Saiteninstrumenten,  die  wie  aufgeklebte,  kni- 
sternde Goldflitter  die  Ruiie  und  Haltung  des  Gan- 
zen stören,  die  den  Gesang  übertäuben,  und  vor- 
züglich in  dem  hohen , gewölbten  Dom  nur  ein 
verwiirendes  Geräusch  machen , sind  aller  Kii-cfaen- 
musik  fremd , und  nur  der  Unverstand  kann  sich 
ihrer  bedienen ; so  wie  alle  weichliche  ConoerUne- 
ludien  der  Blasinstmmente  in  der  Kirche  unkräftig 
und  würdelos  klingen.  Alleitlings  ist  es  richtig, 
dass  in  starken  Sätzen  für  die  V'iolincn  die  geschwin- 
den Noten  von  vieler  Wirkung  sind : aber  dann 
Üt  das  blosse  Brecheu  der  langern  Noten  der  Acooide 


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1814.  September. 


11  geschwindere,  z.  B.  der  Vierlei  in  Sechszehn- 
jieilp,  für  die  Kirche  oflenbar  besser,  als  jede 
Inder«,  jede  krause  Figur,  Z.  B. 

(Moiirl.) 


Dieselbe  Stelle  auf  folgende  Weise  iustrumeutirt ; 


fürf  : 

pfe/"  ' 1 

— e»«.i r 

itreift  mit  den  durchlaufenden , dissonirenden  Tönen 
idion  an  das  Theatralische  und  klingt  in  der  Kirche 
rerworren.  Ueberhaupt  sind  wol  in  der  Kirche 
diejenigen  Figuren  die  schicklichsten , die  ohne  disso- 
oirende  Noten  blos  den  Crund-Accord  duichlaufen, 
da  sie  dei'  Kraft  und  Deutlichkeit  des  Gesanges  am 
wenigsten  Eintrag  thun,  rielmehr  die  Wirkung 
oft  um  vieles  verstärken.  — Dass  die  Blasinstru- 
mente sich  oft  hen-lich  dem  Gesänge  ansohmiegen, 
und  dass  in  ihrem  Gebrauch  die  Meister  der  neuern 
Zeit  manches  entdeckten,  das  man  in  alter  nicht 
ahnete,  mag  niemand  leugnen.  Hier  darf  wol  das 
Meisterwerk  nochmals  erwähnt  werden , das  die 
Kraft,  die  heilige  Würde  der  alten Itlusik  mit  dem 
reichen  Sdimuck  der  neueren  verbindet,  und  das 
in  dieser  Hinsicht,  vorsüglich  auch  in  der  so  weise 
angeordneten  Instrumentining , den  neuen  Kirchen- 
componisten  als  Muster  gelten  kann:  das  tiefe, 
libersciiwengljch  herrliche  Requiem  von  Mozart. 
Das  7Vsho  mirum  — mag  vielleidit  der  einzige 
Satz  sc3rn,  der  in  das  Oratorienartige  filllt:  sonst 
bleibt  die  Musik  überall  reiner  Cultus , und  nnr  als 
solcher  ertönen  die  wunderbaren  Aocorde , die  von 
dem  Jenseits  sprechen,  ja,  die  das  Jenseits  selbst 
sind,  in  ihrer  eigenthiimlichen  Würde  und  Kraft. 
— Das  Requiem,  im  Concertsaal  atifgeRihrt,  ist 
nicht  dieselbe  Musik;  die  Erscheinung  eines  Hei- 
ligen auf  dem  Balll  — Freylirh  ist  der  giosse 
V^er&ll  der  Kiixdienmusik  im  calholischen  Deutsch- 
land, mul  selbst  in  Italien,  daran  Schuld,  dass  die 


Werke  der  alten,'  hohen  Meister  gar  nicht  mehr, 
oder  nur  auf  unwürdige  Weise  gehört  werden,  und 
nur  noch  im  Concert  darf  man  hoffen,  wenigstens 
einigermassen  würdig,  manches  iltere  klassische 
Werk  zu  hören!  Abgesehen  davon  aber , dass  die 
für  den  Cultus  bestimmte  Musik  ohne  denselben 
bedeutungslos  bleibt  — denn  diese  Musik  ist  ja  dei' 
Cultua  aelbat,  und  daher  eine  Missa  im  Concert, 
eine  Predigt  im  Theater:  so  ist  es  auch  unmöglicli, 
dass  bey  Concert -Aufführungen , selbst  guten,  das 
Gemuth,  durch  tausend  Dinge  zerst|.eut,  so  in  An- 
dacht entzündet  werden  kann,  als  in  der  Kirche 
durch  den  feyerlichcn  Cultus.  Das  Hervorrufen 
der  alten  Werke  im  Concert  ersetzt  daher  keines- 
weges  ihr  Verschwinden  aus  den  Kirchen.  — Dem 
gänzlichen  Verfall  des  Gesanges  scheint  durch  die 
lobenswerthe  Einrichtung  der  Singakademien  Einhalt 
zu  geschehen ; sollen  indessen  diese  Akademien  auf 
die  Kirchenmusik  von  wahrem  Einfluss  seyn,  so 
müssten  sie  nicht  Privat-Unlernehmungen  bleiben, 
sondern  in  religiöser  Form  vom  Staate  gebildet 
und  unterstützt  werden.  An  catholischen  Oertern 
würden  dann  diese  Akademien  den  kirchlichen, 
musikalischen  Cultus , an  evangelischen  Oertem  aber 
oftmals  Kirchenmusiken  wähioud  des  Cultus  aus- 
führen. Von  Concerten  in  der  Küche,  die  man 
gegen  einen  Eintrittspreis  besucht,  ja  wo  es  oft, 
wie  im  Theater,  verschiedene,  geringere  und  höher« 
Plätze  giebt,  Parterre  und  Galerie,  dürften  dann, 
als  etwas  ganz  Unwürdigem,  aller  christlichen 
Frömmigkeit  Entgegenstiobeiiden  nichts  mehr  Statt 
finden,  und  der  heilige  Oit  nicht  mehr  zum  Tum- 
melplatz der  Arroganz  und  Ostentation  entweiht 
werden.  Selbst  die  Uebungen  dieser  Akademien 
könnten  an  heiligen,  geweihten  Oertem  gehalten 
werden , und  so  aus  ihnen  sich  Conservatorien  bil- 
den, wie  sie  sonst  in  Italien  bestanden,  und  aus 
denen  die  grossen  Meister  der  damaligen  Zeit  hei^ 
vorgingen.  Es  ist  richtig,  dass  der  evangelische 
Cultus  eigentlich,  dem  wahrhaft  Musikalischen  ent- 
gegenstrebt : aber  mit  dem  Wittderaufliluhen  w abrer 
Kirchenmusik  wüide  der  Zeitgeist  hier  auch  daa 
Heirliche,  Eifivmliche  bilden , ond  die  heilige  Musik 
auch  wieder  eindriiigen  in  den  Cultus  < der  evan« 
gelischen  Gemeinde. 

Wie  sehr  nun  auf  jene  V\'’eise  der  Geist  der 
wahren  Musik  auch  weiter  im  V'olk  erweckt  wer- 
den, so  aber  das  Falsche,  Uiiwü  digo,  was  der 
Leichtsinn  in  die  Kunst  gebracht  hat,  veiscbwindea 
würde : dra  liegt  «m  Tage.  , Für  Tmtkonsller  und 


1 - ogie 


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1814-  Seutember. 


CoinpoTUsten , ja  für  jeüen  ecJUeti  V erchrer  der 
wahren  Kirchenhjusik , wäre  nichts  erfreuHclier,  als 
wenn  die  Werke  der  allen  Meister,  die  nur  wie 
Terborgeiie  Scliätze  seilen  hin  und  wieder  anau- 
treflen  sind,  duiTh  Druck  und  Stich  in  das  Publi- 
cum kümen;  und  sullte  es  Anfangs  auch  nur  bruch- 
stückweise, etwa  in  der  Form  des  reichardtschen 
Ku/mtmagaxint , geschehen.  Denn  selbst  diese  An- 
regung wurde  nicht  ohne  die  erspriesslichsten  Folgen 
bleiben.  Wie  mancher  junge  Componist  kennt  einen 
Palestrina , Leonarda  Leo , Scarlatli  etc.  nur  dem 
Namen  nach,  und  seine  individuelle  Lage  verliin- 
dert  ihn , sich  die  Abschrift  ihrer  selten  gewordenen 
Werke  lu  verschafieu;  und  doch  wüi-den  ihn  erst 
jene  Werke  über  die  wahre  Kirchenmusik  autkls- 
ren.  — Die  Leichtigkeit,  sich  jene  Werke  zu 
verschaffen,  würde  aber  auch  selbst  manclie  Auf- 
führung erzeugen,  die  sonst  unterblieben  wäre.  — 
Immer  weiter  fort  und  fort  U-eibt  der  wal- 
tende Weltgeist;  nie  kehi-en  die  verschwundenen 
Gestalten , so  wie  sie  sich  in  der  Lust  des  Körper- 
lebens bewegten , wieder:  aber  ewig,  unvergänglich 
ist  das  Wahrhaftige,  und  eine  wunderbare  Gei- 
stergemeinschaft schlingt  ilir  gelicimnisvoUes  Band 
nm  Vergangenheit,  Gegenwart  und  Zukunft.  Noch 
leben  geistig  die  alten,  hohen  Meister ; nicht  verklun- 
gen sind  ihre  Gesänge:  nur  nicht  vernommen  wur- 
den sie  im  krauseuden , tobenden  Geräusch  des 
ausgelassenen,  wilden  Treibens,  das  über  unsein- 
brach. Mag  die  Zeit  der  Eriullung  unseres  Hof- 
lens  nicht  mehr  fern  seyn , ni^  ein  frommes  Leben 
in  Friede  und  Freudigkeit  beginnen , und  die  Musik 
frey  nnd  kräftig  ihre  Seraphsschwingen  regen , um 
au&  neue  den  Flug  zu  dem  Jenseits  zu  beginnen, 
das  ihre  Heimath  ist,  und  von  dem  Trost  und 
Heil  in  die  unruhvolle  Brust  des  Menschen  hiuab- 
stralt!  ~ 


Notizen. 


Die  gewaltigen  Veränderungen  der  Verhxlt- 
nisae,  und  die  Vermischungen  solcher  europäischer 
Völker,  die  einander  sonst  nur  ganz  votii  weitem 
kannten  , haben  schon  jetzt  keinen  geringen  Elnifluss 
auf  die  Tonkunst  gehabt,  und,  um  hier  imv  F<inea 
anziifubren.  uns  mit  gar  manrheni  aii.ilandisrben  , bia 
diiliin  iu  Deutschland  ganz  uiibekaniilen  Kunst  werke 
und  Künstler  von  wahrem,  sehr  bedeutendem  Werth, 


und  vieler,  fremdartiger  Eigenthümlirhkeit,  in  Be- 
kauntschafl  gebracht.  Was  LeUleres  bulrifft,  so 
sey  hier  nur  Spanien  angeführt , das  uns  Deutschen 
in  Hinsicht  auf  Tonkunst  noch  vor  einem  Deceniiio 
fast  so  fremd  war,  als  wir  ihm;  von  dem  aber, 
und  besonders  in  den  letzten  Jahren,  nicht  Weniges 
zu  uns  gekommen  ist,  das  nna  nicht  nur  historisch, 
sondern  auch  künstlerisch  bereichert , und  das  ge- 
wiss nicht  ohne  vortheilhafte  Wirkung  bleiben  wird, 
ja  schon  jetzt  nicht  ohne  dieselbe  ist.  Unter  den 
fiüher  uns  allen  unbekannt  gebliebenen  spanischen 
Meistern,  welche  nun  Zeitverhällnisse  uns  entweder 
in  Person  oder  in  ihren  Compositionen  näher  ge- 
bracht haben , wurde  neulich  der  ausgezeichnete 
Künstler,  Almeida,  ehemals  Stallmeister  des  Königs 
von  Spanien,  durch  (fivi.  Nägeli  in  Zürich  in  diesen 
BUtteim  genannt  und  treffend  geschildert:  wü' acn- 
iien  hier  den  geistreichen,  originellen  Compomsten, 
Mariano  de  Ledesma,  ehemals  Kapellmeister  des 
Königs  in  Madrit,  indem  wir  zugleich  ein^e  Nach- 
richten von  seinem  lieben,  und  eines  seiner  vieleu, 
mit  Redit  ungemein  beliebten  Lieder  als  musikaL 
Beylage  initlheilen. 

Mariaiio  de  Ledesma  stammt  von  altadeficfaer, 
sehr  geachteter  Familie  aus  Saragossa.  Schon  in 
der  frühesten  Jugend  zeigte  er  einen  schwärmeri- 
schen , walu'haft  leidenschaftlichen  Hang  zur  Musik, 
widmete  sich  derselben  mit  ganzer  Seele,  und  ihal 
dies  mit  solchem  Erfolg,  dass  er,  noch  ein  kleiner 
Kiube,  schon  als  ausgezeichneter,  liebenswürdiger 
Sänger  bekannt  war.  Man  liess  ihn  in  der  Kirrhs 
auftrelen:  aber  er  riss  durch  Stimme  und  Voiira| 
das  Publicum  so  hin,  dass  die  Geistlichen  es  nicht 
für  raüisam  hielten,  ihn  länger  hier  singen  za 
lassen.  Es  wurde  daher  t—  Ledesma  stand  damals 
im  yten  oder  lolen  Jahre  — sein  Gesang  in  de« 
Kirchen  unter  allerley  Entschuldigungen  abgelelinl, 
— Späterlüii,  obgleich  noch  in  frühen  Jünghngs- 
jahren , dii-igirte  er  die  Opern  und  Kirchenmusiken 
in  Saragossa,  und  im  i^ten  oder  iSten  Jahre  «ai 
er  schon  ein  bekannter,  geschätzter  Componist  und 
Kapellmeister.  Etwas  später  ging  er  nach  Madiit 
wivde  dem  Hofe  bekannt , und  bald  als  einer  da 
königl.  Kap^meister  aiigestvilt.  Die  Revoliiti«s 
V.  J.  i8o8.  beraubte  auch  Lrdesma’s  Familie,  Hie 
Ferdiuaud  VII.  trau  ei geben  war,  »Iler  Hiici- Gü- 
ter: Mariano  musste  iliicbten  und  kam  Aiiiäng  i8ii. 
nach  London,  nachdem  er  vorher  su  lange  in  .Se- 
villa und  Cadix  gelebt  balle,  bis  die  ^raiK'oseii  ilm 
vertrieben,  ln  London  musste  er  ticl|l  vom  Guier- 

- / 

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1814.  September 


richten  erhalten , wurde  aber  bald  bekannt  und  sehr 
beliebt.  So  gelangte  er  zum  Amte  eines  Lehrers 
der  Piinzessiii  Charlotte  von  Wallis,  als  welcher 
ar  noch  jetzt  angestellt,  und  von  ollen  Kennern 
und  F reiinden  der  Musik , so  wie  von  mehrera  der 
ersten  Hauser,  hochgeschätzt  und  aufgesucht  ist. 
Letzteres  bekömmt  um  so  mehr  Gewicht,  wenn 
man  bedenkt , dass  der  verdienstvolle  Asioli,  ( aucli 
ein  Kenner  und  Verehrer  deutscher  Tonkunst,) 
einer  der  trefflichsten  Miisiklehrcr  in  der  Welt,  in 
London  fast  gar  keine  Schüler  mehr  findet;  dass 
der  ei-sle  Violinist  in  Madrit  unter  Carl  IV.,  Va- 
rani,  einer  der  grössten  V^iituoscn  auf  diesem  Instru- 
mente , von  einigen  Guitarre-Stunden , die  er  Damen 
giebt,  leben  muss,  und  nicht  einmal  Gelegenheit 
bst,  Quartett  zu  spielen;  dass  der  berühmte  Com- 
poeiat  und  Pianofoiiespieler,  Craroer,  von  dem 
Pahlicum  so  vernachlässigt  wird,  dass  er  gar  nirht 
mehr  öffentlich , sondern  nur  höchstens  v«k  einigen 
Freunden  spielt,  mid  dass  der  nicht  l^iger  be- 
rühmte Componist  und  Virtuos,  der  Stammvater 
(ut  aller  der  vorzüglichsten  Violinisten  unsrer  Tage, 
V'iolti,  eine  Weiiihaiidlung  errichten  musste,  um 

leben  zu  können. Ledesma  kennet,  ehrt 

and  liebt  auch  deutsche  Musik , vomümlich  Haydn 
und  Mozart.  Das  Rrquiem  des  Letztem  entzückte 
ihn  so,  dass  er  — damals  noch  Kapellmeister  in 
Madrit  — nicht  abliess,  bis  er  es,  wie  überaus 
ichwer  ihm  auch  das  Einstudiren  mit  Sifngeni  und 
Oiclieater  ward,  zum  Gehör  brarble.  Er  fiihiie 
es  erst  in  Privatgesellschafien , dann  aber  in  einigen 
Kirchen  Madiits  auf,  und  es  riss  da  die  Zuhörer 
tut  zu  gewaltsamen  Aeusscrungen  der  Begeisteiiing 
hin.  — Ledesma  hat  nicht  wenig,  niid  von  ver- 
schiedenen Gattungen  geschiieben.  Unter  seinen 
sptllem  Arbeiten , so  weit  uns  dieselben  bisher  be- 
kannt worden  sind , zeichnen  sich  vornämlich  Sona- 
ten uod  andere  Werke  für  das  Piaiioforte,  und 
Lieder  (Caiizoiietten,  Romanzen  u.  dergl, ) durch 
Eigriithümlirhkeit  der  Erfindung,  und  noch  mehr 
durch  seelenvollen  Ausdruck  aus.  Die  uns  gefällig 
übersandte  Romanze,  die  wir  hier  beylegen , wird, 
•o  klein  sie  ist,  unser  Urlheil  beweisrn.  Die  strengste 
Beobachtung  unsier  deutschen  llarmonielehi'e  wird 
man  vom  Südländer  nicht  verlangen , die  Erhöhung 
des  Effects  mancher  Stelle  durch  solche  und  man- 
che andere  Ahweiciiungcn  nicht  verkennen , und 
mit  der  deutschen  Uebeiaetzuug,  die  wir  unterlegen, 
zotlieb  uetuuen. 


Aus  pariser  Blättern  eullehuen  wir  Folgende. 
„Der  berühmte  Compositeur,  Chembini,  hat  sich, 
gleich  mehrem  berühmten  Männern  und  Gelehrten 
der  Hauptstadt,  unter  die  Nationalgarde  einschrei^ 
ben  lassen,  und  nun  auch  das  Kreuz  der  Ehren- 
legion erhalten.  Er  fithrt  däbey  fort,  dem  königl. 
Conservatorium  der  Musik  als  Mitinspector  vorzu- 
stehen. Unter  der  vorigen  Regierung  würde  er 
diese  Decoration  nie  erhalten  haben,  weil  er  es 
Wagte,  in  einem  Gespräch i über  musikalische  Ge- 
genstände anderer  Meynung  zu  seyn,  als  Bona- 
parte.“ 

Es  sey  uns  erlaubt,  bey  dieser  Gelegenheit 
folgende  Stelle  aus  einem , schon  vor  fiut  sechs 
Jahren  erhaltenen  Briefe  eines  sehr  angesehenen, 
gelehrten  Freundes  in  Paris  anzuliihren.  „Entschul- 
digen Sie,  wenn  ich  Ihren  Wunsch,  aufHchtige 
Uiilieile  über  die  hiesige  öffentliche  Musik  durch 
mich  zu  erhalten,  unerfiillt  lasse.  Wie  man  will, 
dass  auch  darüber  grurtheilt  werde,  das  finden  Sie 
in  den  hiesigen  Blättern;  wo  mein  Urtbeil  damit 
zusanimenstimmete,  würde  ich  mithüi  etwas  Un- 
nöthiges  schreiben;  wo  es  abwiche,  und  ich  es 
doch  schriebe,  mehr,  als  sich  vielleicht  der  Deut- 
sche denken  kann,  zu  furchten  haben.  Es  soll 
selbst  über  die  Musik , z.  B.  einer  Oper,  eher  gar 
nicht  geortheilt  wei-den,  bis  von  oben  herab  ein 
Urtbeil  ausgesprochen  ist,  und  dann  soll  alles  ur- 
theilen,  wie  es  dort  geschehen.  Demnach  ist  es 
hier  mit  bedeutenden  Kunstproducten , wie  es  mit 
bedeutenden  Werken  der  Literatur  ist.  Was  aber 
den  Deutschen  vielleicht  mehr,  als  alles,  befrem- 
det: wir  besitzen  selbst  einsichtvolle  , wahrhaft 
humane  Männer,  von  würdigem  Sinn  und  wohl- 
wollendem Cliaraktei',  welche  fest  überzeugt  sind, 
Ai«r  müsse  das  so  seyn“  — — 


Kurze  Anzeigen. 


f^ariatioM  pour  Clarinelie  et  Pianoforte,  Oemp. 
par  Charle»  Marie  de  If'eber.  Oeuvr.  3S. 
k Berlin,  cliez  Schlesinger.  (Preü  lu  Gr.) 

Ueber  ein  angenehmes , singbares  Thema  schrieb 
Hr.  v.  W.  hier  nur  sieben  Variationen:  sic  sind  aber 
auch  särnrntlich  wahi-e  Variationen , und  nicht  etwa 
blos  Auilösuiigen  der  Accorde  in  diese  und  jene 
gebräuchlicheuFigürchen.  \3'ahre  Eigenlhiiinlichkeit, 


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62. 


£23  1814<  i:>epteinbei.'. 


der  Ansicht  und  Behandlung  aeigt  sich  in  melirern 
derselben ; und  weiss  besonders  der  Klarinettist  alle 
Vortheile,  die  ihm  hier  geboten  sind,  zu  erkeuuen 
und  glücklich  darzulegen,  so  ist  die  Wirkung  be- 
deutend und  ungemein  erfreulich.  Seine  Stimme 
ist  bey  weitem  die  vorherrschende , aber  auch  bey 
weitem  die  schwierigere.  Einige  Stellen  wollen 
selbst  von  Virtuosen  auf  der  Kiaiiuelte  wohl  ange- 
sehen seyn;  doch  ist  alles  dem  Instrumente,  wie 
hoch  man  es  nümlich  jetzt  getrieben  hat^-  ange- 
messen , und  nimmt  sich  schön  auf  ihm  aus.  Die 
fi-cyeiTi  Uebergünge  und  Verbindungen  verschie- 
dener Variat.  unter  einander,  sind  ebeufdls  von 
sehr  guter  Wirkung. 

J*olonoite  p.  U Pianoforte,  comp,  par  J.  Kaex- 
hotvthi.  ä Leipzig , chez  Breitkopf  et  üiirteL 
(Preis  13  Gr.) 

Keine  Polouoise  zum  Tanzen,  sondern  eia 
lang  ausgefuhrtes  Stück,  wie  etwa  die  Polonoise, 
die  das  Finale  von  Rode’s  Violinconcert  aus  DmoU 
■nsmacht.  Mit  dieser  hat  sie  überhaupt  viel  Aehn- 
lichkeit;  ja,  der  ganze  Zuschnitt,  die  Wiederho- 
lungen des  Thema , mehrere  der  reichen , brillanten 
Figuren  etc.  scheinen  zu  verrathen,  dass  ursprüng- 
lich das  Stück  wirklich  (lir  concertirende  Violin 
und  Orchester  geschrieben  ist.  Es  zeichnet  sich 
aus  durch  Feuer,  durch  gar  manches  Eigene  in  der 
Erfindung  vielüilüger  Veiünderungen,  und  durch 
jenen  interessanten  Wechsel  heiliger  und  schwei.- 
xnnthiger  Satze,  womit  die  jetzigen  Polen  ihre 
Poloiioiseu  überhaupt  auszustatten  pflegen  — wenn 
aie  können.  Das  Stück  verlangt  Spieler,  die  dies 
zu  erkennen  und  nachdrückliefa  darzulegen  wissen, 
auch  eine  nicht  unbeträchtliche  Feiügkeit,  besonders 
der  rechten  Uaud,  besitzen. 

Gedanken  eine»  Kunstfreunde»', 
(FortwUiuig  SSI  der  36<Wa  No.) 

So  wie  man  an  Versen  leichter  einschlaH,  als 
an  Prosa,  so  wird  man  auch  durch  erstere  nicht 


so  leicht  aus  dem  Schlaf  gebracht.  Deshalb  rufe 
die  Nachtwächter  billig  in  Versen.  Und  wenn  ab 
unsere  Zeit,  die  auch  an  diesen  Poesien  iuimi 
Verbesserungen  vornimmt , endlich  auf  den  Gedar 
keil  käme,  die  Nachtwächter  in  Prosa  rufen  i 
lassen,  so  würde  jedermann  erwachen  und  a 
rufen  hören. 


Morgen , Mittag , Abend , Nacht  — sind  wi 
dio  vier  Saiten  der  Violin;  sie  müssen  in  reine 
Quinten  zusammenslimmen,  wenn  wohllautend 
Lebensmusik  gedeiheu  solL 


Vor  dreyssig  Jahren  waren  die  Dichter  viel 
leicht  nicht  so  poetisch,  als  die  jetzigen:  aber  di 
Nation  war  poetischer , und  fühlte  bey  mittelmü 
sJgen  ledern  mehr,  als  wir  bey  guten. 

# ^ 

Der  Zeitfluss  ist  dem  Schönen  feind ; er  wil 
alles  generalisücn , und  rcisst  jedes  Specielle  bald 
möglichst  wieder  in  das  allgemeine  Element  za 
rück.  Die  Kunstkiafl  muss  gewaltig  mit  der  Zfi 
ringen,  wenn  sie  ihren  Individualisaüonen  Plm 
gewinnen  will. 


So  wie  sich  einige  Dissonanz-Accerde  liinnf 
wärts,  andere  in  die  Tiefe  auflösen  wollen,  soaud 
die  Accorde  unseres  Innern.  Manche  wollen  da 
Aussenwelt,  der  lieyeii  Natur,  dem  geselhgen , dea 
Kunsüeben  zu;  andere  streben  zur  Einsamkeit,  zui 
Coutemplalion , zum  stillen , häuslichen  Genuss , uui 
dies  meistens  so  bestimmt,  dass,  wenn  wir  cm 
zum  Gegentheil  nöthigen  wollen,  eine  höchstnii. 
augeuehme  Disharmonio  in  uuserm  Gemüth  eatsteht 

(Oie  ForUeUBB{  iblft.) 


— 

(Hierbey  die  unuik.lüaa  BeyUge  No.  IV.,  eint  Roaitiiie  des  Herieao  de  Lede.m»  entbeltnid.) 


LsipziO|  »*T  Bbsitkopf  und  Hiaxst. 


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Beylagt  zur  ullgtmeinen  mutikalitchen  Zeitung. 
ElPescador.  D e r Fischer. 

AnJanliao. 
ylf-g-  ■■  j J 'X 


dt  Lcdftsi&a. 


como  la  ro-CB  alas  o - iu  ha  *i  biir-MHca  cu-pi  - do,  li.i  si  bur-laha  « cn- 

Hndtvit  der  Felten  die  JV tl  - len,  al-to  die  Liebe  er  net  - l et,  al- to  die  Liebe  er 


' net  - iet;  ~ 


No  pretendaa  Dioa  traidur  — 
FtUeche,  entmeiche  von  hier!  — 


■ ^09  de  do  ■ 

mich  tviret  du 


*•  l*. 


1 - *-  J-j-j  •-«-  ■ t i 

ff*  S*"  '*’  r 

}3nT!F^!gE?^^?;g^a-^— pg — i 

gp=5=r=r<{  : - - 

ble  la  ro  - dil-Ia  — 

nimmer  be  - siegen  — 

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j-x  ?_  H:.<  X-  ^ >■■  - r— y j -»-^  f^'4  ^ ^ 

1.  • . 
tui  1e  s«ro  CI  mi  bjir^qni  - lU  niifl  rrdrs  $o-]o  *mi  amor 

siehe,-  wie  iiehlich  ge  * nii  • gen  I^achen  und  AVa  - 8#  mir  1 

— l^:  — 

1 il- 1 

^ T-f  ff 

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U.r 


mi  te*  so^^ro  es  Dii  bar-qui  <•  lla« 
$ithe,  HfitUtblichge  - nü  - gen 


mis  rede«  solo  mi  a - mor. 
Nac/:en  undN^ez  - %e  mirl 


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a. 

Qtitado  algon  iocrato  p$i 
Entra  en  mü  rede«,  le'digo; 
T>]  qnüiera  hacer  conmigo 
El  Amor  algnn«  rez: 

Pero  no  eiperc  el  troidor 
ün  raiallo  en  eita  orilla; 

Que  mi  bien  os  mi  barquilla, 
Mi«  rede«  «olo  mi  amor. 


3. 

Yo  Ti  de  Nerina  ingraU 
El  amantc  pobrecillo! 

Qac  no  vi  niuguii  borquUlo 
A quien  ma«  la  mar  combaU' 
Y me  ofrccerä«,  traidor, 
Uiia  Icy  que  tanto  humilla? 
No : mi  bien  ec  mi  barquUla. 
Mi«  rede«  «olo  mi  amor. 


4. 

La  bella  Silvia  que  enlatito 
For  la  ribera  venia, 

Oyd,  como  rcpctia 

JSl  marincro  cn  ni  cauto; 

„Nunca  mandaräi,  traidor, 
„En  mi  volimtad  «encUla: 
„Que  mi  bien  e«  mi  barqnilla, 
„Mia  rede«  «olo  mi  amor. 


5. 

Entonce«  Silvia  le  mir«, 

Y d corazon  le  penetra: 

El  va  a repetir  au  Ictra, 

Y en  vez  de  cantar  «nspira. 
A Dios,  pobre  pescador 

A Dio«  red , 4 Dio«  barquilla, 
Qne  ya  no  bay  en  eata  orilla 
Sino  vasallo«  de  amor. 


a. 

&Aon  fängt  tick  in  mtintn  JitUtn 
Da*  FUchcktn,  und  ist  vtrlortn: 

Sa  u>iir<t  auch  lA*b*  mich  fangen, 
Click  ick  den  torglonn  Thoren  l 
Darum  enttoeicke  von  hier: 
klick  miret  du  nimmer  beeiegen! 
Siehe,  wie  lieblich  genügen 
Nachen  und  Netee  mir! 


3. 

jIm  Freunde  hnb“  icke  erfahren. 
Wie  mit  uns  die  JUiebe  gauielt : 
Trilll  nne , mir.  dort  meinen  Nacken 
Spielende  fj'elle  ’rumechauheU. 
Darum  entweiche  von  hier; 

Slich  wirel  du  nimmer  beeiegen! 
Siehe,  wie  lieblich  genügen 
Nachen  und  Netee  mir! 


4. 

Da  dringt  ihm  dae  echmaree  dugr 
Der  Fieeherin  tief  zu  Herten  f 
Und  etait  der  fröhlichen  fFeiee 
Singet  der  Fieeher  mit  Sehmersen : 
Nachen,  entweiche  von  mir; 

Ruht  ungeepannet,  ihr  Nette: 

Unter  der  Liebe  Geeette 
Beugt  eich  ei»  Liebender  hier! 


Schlnzs  Eor  letzten  Strophe  nach  dem  Zeichen 


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allgemeine 


MUSI  K A L I S C H E Z E'  I T U.  N G. 


Den  2^®  September. 

- / 


■ < 


NS.  38. 


^rm'  ■ (,  .. 


181  4. 

t ...  I * 

V.  . V , 


Schreiben  des  allen  Abraham  Blech schmidl, 
an  die  Redaelion  der  miisikal.  Zeitung  von 
etineni  Sterbebette  gesandt. 


öo  habe  ich  denn  alle  mein  Irdisches  besorgt,  bis 
auf  die  Aiigelegcnheil,  in  welcher  ich  mich  hier 
au  Ew.  — Wende.  Meiner  seligen  Frauen  Stief- 
schwester-Toelilerkind , die  gute  Mai-ie,  bleibt  aus 
der  Armenschule  zu  Hause,  um  mich  nicht  allein 
zu  lassen . und  schreibt  auf,  was  ich  ihr  sage.  Und 
das  ist  eben  an  Sie  gerichtet.  Hernach  bin  ich 
fertig,  und  bitte  blos  noch  den  lieben  Gott,  dass 
er  kömmt.  Sie  aber  bitte  ich,  dass  Sie  heniach 
etwas  aus  meinem  Schreiben  nehmen,  und  es  in 
die  musikalische  Zeitung  rücken,  die  ich  nun  seit 
^«eclizelm  Jahren  alle  Wochen  bey  den  Herren  vom 
Orchester  heruragetragen  habe , und  damit  wol  das 
Meine  anch  für  Sie  gethan.  Sein  Plätzchen  in  der 
Zeitung  verdient  aber  der  alte  Blechschmidt , dächf 
ich  wirklich:  hat  er  doch  bald  volle  dreyuudvierzig 
Jahre  blos  in  der  lieben  Musik  gearbeitet ! 

Ja,  damals  war  ich  ein  tüchtiger,  fliuker  Bur- 
sche! Vier  und  ein  Vierteljahr  war  ich  auf  der 
Wanderschaft  gewesen,  und  hatte  fast  ganz  Thü- 
ringen gesehii.  Da  war  niii-’s,  als  müsst’ ich  wie- 
der heim , und  als  wär’  cs  da  doch  am  allerschönsten, 
ob  ich  gleich  Nietnandcii  dort  iiatte;  denn  Vater 
und  Mutter  und  alle  waren  lange  todl.  So  wan- 
derte  ich  denn  zurück,  und  je  weiter  ich  kam,  je 
mehr  lachte  mir  das  Herz  im  Leibe,  und  halte 
nicht  Ruhe,  nicht  Rast.  Wie  ich  nun  aber  voU- 
enils  gar  die  Thiirmspitzen  blinkem  sah , da  musst’ 
ich  laut  jauchzen;  dass  mich  auch  ein  Herr  aus 
der  Stadt,  der  spazieren  ging,  auredete:  Was  fehlt 
Dun  denn?  Nichts,  8<agt’  ich,  Herr:  ich  komme 
nur.  heim ! Da  lachte  er  mich  aus,  und  ging  weiter. 
Er  verstaiid’s  eben  nicht. 

Nun  waren  nieiiio  Gedanken  so!  Zum  Meister 
moclit'  ich  nicht  wieder:  ich  wollte  mein  eigner 
Herr  werden.  Eiu  'llialercheu  Geld  half  ich  mü 
1 6.  J • br Z' 


II  >1  '■  ■■ 

ersparf,  rHeiri  Matter  Oberrdtk  War  noch  nicht  gewandt, 
und  eiu  Paar  Stiefeln  half  ich  mir  erst  gemacht:  da 
braucht*  ich  denn  nut^  das  Bisschen  Brot,  und 
das  wollf  ich  mit  Flicken'  verdienen,  bis  ichs  dahin 
gehnacht  hätte,  mich* zum  Meisferslück  angeheii  zu 
können.  Ja,  der  Mensch  denkt:  Gott  lenkt! 
Es  ging  mir  eine  Weile  nur  gar  »n  gut.  Ich  kriegte 
Kunden  genug  aus  der  Nachbarschaft,  und  lebte 
seelenvergnügt.  Des  Sonntags  tiunk  ich  schon 
meinen  Krng  Bier , und  trlig , Vtetln  ich  zur  Kirche 
ging,  ein  braun  und  gelb' gewürfeltes  Halstuch  von 
Seide , auch  schwarze  Mattscdiesterhosen.  Aber  eben 
dämm  wär’  ich  wol  Hbermülhig  geworden,  und 
hätte,  wie  e»  dort  heisst,  gefragt;  wer  ist  der 
Herr?  Da  dachte  der  liebe  Gott:-  Nein  , links  um, 
Abi-aham!  du  musst  den  Stab  Wehe  kosten!  — 

Schief  über  wohnten  z.wcy  Herren  Studenten : 
die  Hessen  auch  bey  mir  arbeiten.  Nun  trugen  alle 
junge  Herren  damals  ^osse  Kuncrsliefehi  von  ge- 
branntem Kiiidslcder,  und  musste  unser  Einer  mäch- 
tig zuslechen , wenn  er  sie  zu  repiariren  hatte  und 
die  Sache  sich  doch  auch  hübsch  ausnehmeu  sollte. 
Nun  hatte  Herr  P'laulsch,  so  hiess  der  Eine,  seinem 
Huken  Stiefel  einmal  mit  dem  grossen  Sporenrade 
einen  bösen  Schlitz  beygebraidtt.  -■  Indem  ich  nun 
die  Pfrieme  derb  ansetze,  fährt  sic^mir  ab, 
weil  ich  eben  mit  der  P.eebten  halte  ,und  mit  der 
Linken  zustosse,  in  nicine  reclitejlTand , und  vvahV- 
lich  durch  und  dnrrli.  Mit  aller  Kraft  könnt’  icu 
sie  kaum  wieder  herausziehen,  und  nim  schoss  das 
Blut  stroiuweis  uach,  und  zuseheiiUs  schwoll  die 
Hand  auf,  fast  wie  ein  Grosclienhrot.  Ich  Hef  ziim 
alten  Conipagniefeldscheer , Herni  Mehlhom.  ^Der 
^ schlug  die  Hände  über’m  Kopfe  zusauunen , nahm 
mich  aber  doch  in  die  Cur,  und  um  ein  IHlHges. 
Ja,  was  half  das  alles?  Aus  den  gräulichen  Schmer- 
zen, >venn  er  dran  'rum  schnitt  oder  mit  HöUeu- 
j stein  beitzte,  will  ich  gar  nichts  machen:  aber  drey 
' Vierteljalirc  in  der  Cur,  ohne  erbcitcuiM  könne» 
j — das  ihat  noch  ganz  anders  wchel  Da  ging  ein 
Stückchen  nach  dem  anderu  zum  Trödeijuden ; ich 
•“iS 


1 


i.  J '• 


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Gi7 

aber  lernte  wieder  hübsch  unterducken , und  beten, 
gar  manche  lie^  Nacht  hindurch.  So  wie  ich 
das  erst  wieder  recht  konnte,  wurde  es  auch  mit 
meiner  Hand  besser,  wenn  gleich  Herr  Mebihoru 
die  Geduld  verloren  hatte  und  mir  nichts  mehr 
gab.  Aber  freylich  war  und  blieb  sie  lahm  an  allen 
{uiif  Fingern,  so  dass  ich  keiiVe  Gabel  damit  lassen 
konnte,  wie  viel  weniger  eine  Pfrieme.’  Was  nun 
ihun  , wenn  icli  nicht  stehlen  und  mit  Ehren  durch 
die  Welt  wollte?  luh  wiissf' es  nicht,  und  wäre 
in  meinem  Herzeleid  bald  vergangen. 

So  kam  der  letzte  August  heran  — mein 
grosser  Tag,  an  dem  icli  nun  gewiss  hoffe,  (er 
ist  übermorgen,)  der  liehe’  Gott  soll  mich  auch 
mein  letztes  Grosses  volirüluren  lassen.  — Es  war 
ein  Sonntag.  Ich  nahm  früh  mciueu  letzten  Bissen 
Brot  zu  mir,  und  da  ich  eben  iieute  gar  zu  traurig 
war , auch  wul  voraussahe , dass  der  Magcu  um 
Mit'ag  laut  bellen  würde,  so  wollte  ich  mich  zer- 
streuen, und  ging  ins  Freye.  — Wie  ich  an's 
zweyte  Dorf  komme,  lauten  sie  eben  zur  Kirche. 
Ich  gelle  denn  mit  hinein,  und  bleibe  mit  meinen 
Sorgen  ganz  liiutcn  in  der  Ecke  stelm.  Aber  wie 
wurde  mir  erst,  als  sie  nach  dem:  „Allein“  — 
das  schöne  Lied:  Ich  singe  dir  mit  Herz  und 
Mund  — luislimmten,  und  ich  daraus  abnahm, 
ich  leycre  da  hungernd  das  rciclie  Aerndtefest  mit. 
Ich  hatte  das  nicht  gewusst,  wie  es  denn  uns  in 
grossen  .Städten  mit  dem  Aerndtefestc  geilt.  Das 
Herz  wollte  mir  zeispringen ; und  da  nun  die 
Ki:xhkinder  noch  heller  saugen,  als  sic  an  den 
Vers  kamen: 

Du  nShrttt  imi  ron  Jaltr  tu  Jahr, 

Bleibat  lauaer  fromm  und  treu... 

da  könnt’  ich  nicht  mit,  und  der  Feind  blies  mir 
einen  schrecklichen  Gedanken  ein,  gegen  den  ich 
mich  aber  mit  allen  Kräflen  stemmte.  Wie  ich 
nun  noch  so  mit  mir  kämpfe , tritt  der  Herr  Pfirrcr 
auf — ein  alter,  wuhlansehnlicher  Herr:  Gott  gebe 
ibm  noch  heute  einen  guten  Tag  im  Himmel,  wo 
er  mm  schon  lange  ist.  Der  legte  das  von  „den 
Raben,  die  Ihn  anrufen,“  so  herrlü-haus,  dass  ich 
mich  recht  satt  weinte , aber  ganz  gestärkt  ward.  — 
Die  Gemeinde  ging  denn  endlicli  fort,  und  nun 
auch  der  Hpit  Pfarrer,  nahe  bey  mir  vorhey.  Ich 
bückte  mich  ticl,  vn'e  siclis  gehört;  auch  hatte  ich' 
den  frommen  Herrn  recht  lieb  gcwomien.  Da 
blieb  er  stehen,  salie  mich  acluirf  an,  und  sagte 
denn  freiindUcli : . Wer  bist  du,  mein  Solni?  — 

. . ‘ 


62  S 

Ich  sagt’s  ilim  denn;  und  wie  er  weiter  fragte, 
erzählt', ich  ihm  alles.  Als  ich  zu  Ende  war,  suite 
er  mich  wieder  scharf  an,  und  sagte:  Gicb  mir 

deine  Hand,  dass  du  die  Wahrheit  gesagt  hast!  L)a 
reicht'  ich  sie  ihm,  und  nun  glaubte  er  mir,  und 
hiess  mich  mit  ihm  gehn.  — Wir  k^eu  ins 
Haus , und  er  liess  mir  ein  Tischchen  bereiten  in 
der“  Untei-slube,  und  hiess  mich  getrost  seyn  und 
mich  laben.  Jetzt,  sagte  er,  kann  ich  nicht  weiter 
mit  dir  sprechen : mich  erwarten  oben  meine  Gäste 
aus  der  Stadt  und  Nachbarschaff.  Sind  diese  aber 
vergnügt  bey  Tisch,  so  bewege  ich  sie  leicht  zu 
einer  Sammlung  für  dich;  und  dann  sollst  du  ge- 
rufen werden , und  wir  w-ollen  weiter  sehn.  — Da 
war  icli  denn  erst  ganz  ausser  mir  vor  Fronden ; 
hernach  aber,  als  ich  mich  gestärkt  hatte,  und  in  der 
Einsamkeit  weiter  uachdachtc , auch  die  Gäste  oben 
gar  zu  laut  lachen  hörte,  da  wollt'  es  mir  gai' 
nicht  gefallen , dass  ich  mit  meinem  Kimimer  vor 
sie  treten  'sollte.  Auch  schien  mir's,  wie  Betteln: 
betteln  aber  könnt’  und  wollt'  icJi  nicht.  Ich  schiieb 
also  meinen  Dank  auf  den  Tisch , verspnich  » ie- 
derzukominen,  wenn  Gott  mir  nicht  eine  andere 
Thür  aulllut , und  wanderle  so  nach  der  Sötdt, 
getrost  und  voll  Zuversicht,  (.'»r  lieute  so  wunder- 
bar gebollen,  werde  es  schon  auch  weiter,  ohne 
dass  ich  iViidcrn  zur  Last  fiele. 

Und  so  ward’s  auch , fast  auf  der  Stelle ! .Als 
ich  nämlich  ins  Thor  kam  — es  war  etwa  fimf 
Uhr  N.icli mittags  — da  sähe  ich  einen  alten  Mann, 
der,  ganz  krumm  zusaminengebückt , eine  grosse 
Bassgeige  auf  dem  Rücken  tiug.  Indem  er  ein 
wenig  versehnauffe,  sagt' ich  — vergnügt,  wie  ich 
nun  wieder  war,  seit  ich  gute  Gedanken  und  gutes 
Essen  gehabt  hatte  — Vater,  sagt’  ich,  der  alte 
Brummbäi'  reitet  euch  zu  scharf  in  die  Hitze:  lasst 
mich  ilim  unterkn'echen ; ich  bin  ihm  mehr  ge- 
wachsen. — Einst  oder  Spass?  rief  er,  und 
schauele  an  mich  hinauf.  Da  selicl's  selbst I sagt' 
ich,  und  lud  das  Ding  mit  dem  Uiemen  mir  auf 
die  Schulter,  ^^^)hiu  soH’s?  fr.agl*  ich  nun.  ,4u's 
Theater!“  — weiss  ich  nicht.“  — „Ith 

gehe  mit!“  — 

So  gingen  wir  denn , und  daun  noch  zweymal 
zurück  in  den  Coiiccrtsa.il  und  Wieder  ins  Theater 
mit  neuen  Ladungen.  Mir  machte  das  Glück  zu 
arbeiten,  das  ich  so  lauge  enlbelut  hatte,  und  das 
fretmdlJehe  Reden  des  Allen  viel  \*ergniigcn;  ja. 
ich  halte  sog.ir  meine  Lust  an  mir  selbst,  als  ich 
so  li  agend  mitteninucn  stand  zwischen  Geigen-  und 


’ 1814«  Septembea-. 


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630 


i814.  September. 


andern  Kasten.  (Ich  verstaiid’s  nämlich  damals 
noch  nicht,  und  eine  Gcigen-Schachtel  war  mir 
nicht  viel  mehr,  als  eine  andere.) 

Hört,  begann  hernach  mein  Alter;  eine  Lieb’ 
ist  der  andern  werlh ! kommt  mit  zu  mir:  ihr  sollt 
einmal  trinken.  Bure  Art  hat  ohnehin  mancherley 
Gedanken  in  mir  geweckt,  über  die  ich  vielleicM 
weilci-  reden  werde.  — Und  wir  gingen.  Aber 
was  Ilir  Augen  macht’  ich,  als  wir  in  die  grosse, 
schöne  Stube  trafen!  Saftgrüne  VV’ände,  hiiiauf- 
gehundenc  Vorhänge,  schönes  blankes  Zinn  ant 
dem  Gesimse , Polsterstühlc , eine  braune  Nussbaum- 
Commode  auf  schwarzen  Kugeln,  und  eine  alte 
Mutter  in  schneeweissem  Häuhciien  mit  einer  Spitze; 
das  alles  fiel  mir  auf  einmal  in's  Gesicht.  Die  Mut- 
ter hatte  in  der  Bibel  gelesen , nahm  aber  die  Brille 
ab,  als  wir  eintraten,  und  ging  dem  Manne  freund- 
lich entgegen.  Dieser  hiess  mich  setzen,  stellte 
einen  blanken,  vollen  Krug  vor  mich  lün,  und 
nahm  nun  seine  Frau  mit  in  die  Kammer,  wo  sie 
eine  feine  Weile  zusammen  sprachen.  Als  sie 
zurnckkamen , sähe  die  gute  Frau  mich  immer  mehr 
und  immer  freundlicher  an.  Ich  musste  meine 
Geschichte  erzählen;  dann  n.ahm  der  Alte  das  Wort, 
wie  er  seit  langen  Jahren  der  Mann  sey , ohne  deu 
hiesigen  Orts  nichts  von  Musik  klinge , in  der 
Kirche,  im  Concert  und  in  der  Oper.  Von  allen 
dreyen,  sagt’  er,  hab’  ich  meinen  ordentlichen 
Jabrgehalt , so  gut  wie  der  IleiT  Kapellmeister ; und 
zu  Weihnacht  giebt  mir  obendrein  jeder  der  Herren 
vom  Orchester  ein  Christgeschenk,  die  fremden 
Virtuosen  noch  unerwähnt.  Da  lässt  sichs  denn 
fi  eylirh  warm  sitzen  und  des  Lebens  froh  werden. 
Nur  leider  werden  mir  nach  gerade  der  Geschäfte  zu 
viele,  besonders  seit  einigen  Jahren,  wo,  sagt’  er, 
alle  Augenblicke  der  böse  Feind  einen  Vii-tuoscu 
herfuhrt. 

So  kamen  wir  denn  immer  tiefer  in  den  Text, 
bis  der  gute  Mann  endlich  mit  der  Frage  heraus- 
ruckte, ob  ich  mich  ihm  snbstituiren  wolle  — un- 
ter gewissen  Bedingungen  nämlich.  Wer  war 
glücklicher,  als  ich  1 and  die  gute  Mutter,  die  hier 
das  Wort  nahm,  um  die  Bedingungen  festzusetzen, 
hätte  sie  weif  schwieriger  angeben  können,  ich  hätte 
sie  doch  mit  Dank  und  Freude  ajigenommen.  So 
aber  verlangte  sie  weiter  nichts,  als  dass  ich  alle 
Arbeit  verrichten  und  sie  alle  Einnahme  behalten 
sollte,  bis  auf  die  Weihuachtsprä.sente  und  die 
fremden  Virtuosen,  die  mir  ganz  znfielen ; übn'gens 
aber,  uud  das  war  die  Hauptsache,  sollte  ich  alle 


Mittage  mit  ihntth'  essen.  Wir  gaben  ein.mder  die 
Hände  darauf  und  die  Sache  ‘war  riclitig.  Mit  Wel- 
cher Freude  ich  nun  aber  den  Alwnd  nach  Hanse 
ging  und  meinem  Gott  dankte  fiir  eine  so  schöne 
Versorgung:  davon  will  ich  gar  nichts  s.ägon.  — 

Den  andei'a  Tag  führte  mich  mein  Gönner  und 
Wohlchäter  zu  alle  den  Herren,  mit  denen  ich  iii.s 
Küiiftigu  zu  thun  hatte:  und  wahrhaftig,  in  Mcn- 
sclienliebe  waren  alle  mit  mir  armen  Schlucker  zu- 
frieden, wenn  ich  ihnen  mir  ilire  Instrumente  recht 
in  Acht  nähme  und  ohne  Entschädigung  ihr  Schuh- 
werk rein  lüclt. 

Und  so  blieb  et  denn  in's  drcj'iindv  ierzigstc 
Jahr,  bis  auch  ich  mir,  nun  vor  zwey  Monaten, 
in  dem  ehrlichen  Hans  Sclinupphaase  ebenfalls  einen 
Substituten  ausgesucht  habe,  und  am  Ziel  meiner 
irdischen  Wallfahrt  stehe.  Aus  dieser  ganzen  Reifie 
von  Jahren  weiss  ich  nur  drej-erley  von  wahrer 
Wiclitigkeit  zu  berichten. 

Nach  sieben  Jahren  starb  nämlich  meine  Prin- 
cipalin,  und  drey  Wochen  hernach  mein  guter  Prin- 
ci|»l  auch.  Eine  alle  Muhme  von  ihnen  erbte 
alles , wie  es  stand  und  lag.  Die  Muhme  hatte  eine 
'J’oehter;  und  die  kam  mir  gar  zu  gut  uud  gai-  zu 
hübsch  vor,  als  sie  cintrat  im  .schwarzen  Krepp- 
mützcheu,  und  um  den  lieben  Herrn  Vetter  kläg- 
lich that.  Ich  sann  hin  und  sann  her;  cndli<A 
dacht’  ich : der  heilge  i'Uie<tand  ist  doch  einmal 
im  Pai-adiese  eingesetzt  t warum  solllc.sl  du  denn 
jetzt  nicht  daran  denken?  du  hast  ja  dazu! — Nach 
den  vier  Wochen  — es  ist  mir  noch,  als  weim's 
heute  geschähe!  da  wollte  Lieschen  gerade  eine 
schwere  Zinnschiissel  vom  Gesimse  nehmen,  um 
sie,  wie  alles,  zur  Mutter  zu  schallen:  da  fasste 
ich  mir  ein  Herz  und  sagte;  Das  wird  ihr  zu 
schwer  werden.  Jungfei'!  Besser  wär's  wol,  sie 
liess  alles  in  der  schönen  Ordnung,  wie’s  ist!  — 
Wie  denn,  so?  sagte  sie,  and  sähe  gar  lieb  und 
frenndlich  zu  mir  herunter.  Sie  stand  nämlicli  auf 
dem  Stuhle,  um  das  Zinn  erreicheq  zu  können. 
Ich  meyne,  versetzte  ich,  weil  icli  doch  nun  das 
ganze  .\mt  liabe,  so  nehm’  ich  auch  das  grosse 
Logis  hier , und  habe  schon  mit  dem  Wirtlie  ge- 
redet. Und  da  wär’  es  denn  gar  zu  hübsch,  wenn 
olles  hier  bliebe,  und  das  liehe  Lieschen  olldazii! 
— Und  wie  ich  das  heraus  hatte,  wurde  sic  blut- 
rotli  im  Gesicht  und  sähe  aufs  Bimeiituch : mir 
aber  ging’s  durchs  ganze  Lehen,  und  ich  hob  sic 
herunter  vom  Stahle;  und  wie  wir  nun  so  nalie 
an  einander  Ständen,  ganz  mäu.scheiisttil:  da  schlug 


662 


6Jl  18J4-.  SeBteräUe». 


lie  eudlich  die  Augen  auf,  naeh  B^nen ; die  «taa-  > 
dcu  mir  nun  freylich  v;ull  Waeser}  und  da  «agte 
sie:  Ja,  wenn  Er  mit  der  Mutter  reden  wollte ! — 
Daa  war  ein  Woil ! Ick  gab  ihr  den  ersten  Kusa, 
und  lief  nun , als  wenn  mir  der  Kppf  brennte, 
zurMulter.  Die  — mm,  die  sagte,  Jaa  nur  miüa- 
teu  wir  erat  die  Trauer  abwarten,  dass  wir  nicht 
in  der  Leute  Mauler  kamen.  — Das  waren  wir 
denn  zufrieden,. und  da  eben  der  Summer  anging, 
warteten  wir  auch  noch  bis  zu  dem  Sonntage,  wo 
sich  mein  Glück  nach  der  Aerndtepredigt  ange- 
fangen hatte,  und  Hessen  uns  ao  diesem  Tage 
trauen,  und  von  dom  nämlichen  Herrn  Pastor , der 
mir  damals  Leib  und  Setile  so  herrlich  gestärkt 
hatte.  — 1 ■ I • ' 

Das  Zweyte,  was  ich  zn  erztihlcn  habe,  trug 
sich  liinf  Jahi-e  später  zu.  Es  war  nlunlich  unser 
hochs^iger  Landesherr  gestoihen , ' und  dar  neue 
liess  sich  huldigen.  Das  war  nun  wol  für  Jeder- 
mann ein  schöner,  glorreicher  Tag:  aber  für  mich 
, auch  ein  gar  saurer.  Denn  von  früh  bis  spat  in 
die  Nacht  gab’s  Muaik  von  allen  Thürinen , und  io 
allen  fCirchen,  und  in  allen  Sälen;  wo  ich  denn 
gi-aubch  zu  schleppen  hatte , und  kaum  herum  kom- 
men konutc.  Ich  halt'  es  aber  doch  dnrehgesetzt, 
und  ohne  Schaden,  wenn  nicht  die  Uerru  Studenten 
gewesen  waren.  Die  brachten  aber  deua  neuen 
Landesvater  in  der  spaten  Nacht  nocli  ein  ViveU 
mit  Fackehi  und  Musik,  und  ich  hiilte  die  Elire, 
(Lbey  iu  ordentlicher  Uniform,  die  sie  mir  liehen, 
und  im  Zuge,  als  wenn  ich  dazu  goliöi-te,  die 
grossen  Kesselpauken  auf  dem  Rücken  zu  tragen. 
Das  war  nun  wol  recht  schön;  aber  als  wir  aus- 
zogen , war  ich  schon  wie  gekocht , - uud  nun  die 
schweren  Pauken,  und  die  dünne  Uniform , die  mir 
so  eng  war,  dass  ich  sie  nicht  zukiiöpfen  konnte, 
wie  nrg  auch  der  Nachtwind  schnitt  — : da  mocht’ 
ich  mich  wol  erkaltet  haben,  und  wurde  sehr 
krank.  — Nun,  was  in  dieser  Krankheit  mein 
l.iescben  bey  Tag  und  Nacht  an  mir  geüian  hat, 
das  kann  ich  gar  iiiclit  ausreden:  abci'  eben  darum 
jammerte  es  mich  um  so  mehr,  dass  icii  sie  walir- 
schciulidi  bald  allein  auf  der  weiten  Welt  lassen 
müsste.  Und  wie  icli  nun  in  einer  schlaflosen  Naciit 
midi  dai'über  redit  brünstiglich  zum  lieben  Gott 
wendete:  so  flel  mir  die  Gesdüefate  vom  frommen 
König  David  ein,  wie  der  auch  in  tiefer  Noth 
sass,  und  dem  Herrn  ein  Gelübde  tliat,  wenn  er 
ihn  ei'Iösen  wollte  * — worauf  sichs  I>ey  ilim  bald 
zum  Bessern  wandte.  Da  that  ich  denn  auch  eia. 


Gelübde;  Mmlich , wenn  mir  geholfen  würde,  so 
wollte  ich  lebenslang  an  keiiioni  houutage  m«hr 
Instinimentc  tragen,  aus.srr  zur  Kirche. 

Ach  Gott,  ich  hatte  mir  frcylidi  nicht  über- 
legt, was  alles  daraus  eulsleheu  könulel  Es  bes- 
serte sich  mit  mir,  wie  mit  <lem  König  David, 
cusehonds , so  dass  ich  schon  in  zwey  Wochen 
wieder  ausging.  Mein  erster  Gang  war  freylidi 
zu  den  Herrn  Musikern,  ich  Üieilte  ihnen  mein 
Gelübde  mit,  und  bat  sie,  an  den  Sonntagen  sieb 
einen  jungen  Meusclieu,  den  Sohn  meines  V^'’and- 
nachbars,  gefallen  zu  lassen.  Die  meisten  waren 
zwar  darüber  unzufrieden,  Einige  schalten  mich 
einen  Simpel , Andere  laclUen  mich  gar  aus : doch 
trug  ich  das  alles  gern,  um  des  Gewissens  willen, 
und  eudlich  liessen  sie  mü''s  doch  aUeufalls  hiiige- 
hen.  — Aber  der  junge  Mensch  war  ein  Leidit- 
fuss : schon  am  iweyten  Sonntage  schmeisst  er  mit 
dem  Kasten  des  ersten  Herrn  Violoncellisten  der- 
massen auf  die  Steine  nieder,  dass,  als  der  Herr 
aulscidiesst , er  das  Iiutrumeiil  fast  ganz  in  Stücken 
findet.  Alle  waren  schon  beysainmen,  alle  salien 
das  Unglück:  w'ar  cs  denn  ein  Wunder,  dass  sie 
den  Faselhaus  mit  Püffen  fortjagleii  auf  ewig,  und 
mich  abzudaukeu  drolielen,  wemi  ich  nicht,  nach 
wie  vor,  auch  des  Sonntags  ti-üge?  Ich  bat,  ich 
schlug  einen  andern  Substituleu  vor,  und  noch 
eiuen  andei-n;  umsonst!  — ■ W'as  nun  anfangrn? 
Ich  saun  Tag  und  Nacht,  ass  nicht,  schlief  nicht, 
fiel  sichtlich  ab;  Lieschen  weinte;  sie  ging  so- 
gar heimlich  zu  unserm  Herrn  Beichtvater,  und 
fragte,  ob  ich  denn  nicht  loskoinmen  könne,  ohn« 
mich  am  lieben  Gott  zu  versündigen?  (Die  guten 
Weiber  lernen  freylich  niminermelir,  wie  ein  Mann 
Wort  halten  muss,  wei-de  auch  daraus,  was  da  willl) 
Sie  kam  aber  ohne  Trost  zurück,  nnd  nun  wuss- 
ten wir  gar  nicht  Rath. 

So  blieb  es,  bis  der  nttdiste  Sonnabend  an- 
bracli.  Ich  kam  mir  inelir  fodt,  als  lebendig  vor. 
Lieschen  ging  still  zu  Markte  mit  veiweinteii  Au- 
gen; ich  könnt'  ihr  nichts  sagen:  ahoi'  nach  einer 
Stunde  kam  sie  hastig  zurück,  putzte  sich,  wie  ein 
Döckchen,  eilte  davon,  uud  wies  mich  zurück, 
ich  mochte  fragen , wie  icli  wollte.  Drey  Stunden 
lang  war  ich  wie  im  Traume,  und  kountc  mir  gar 
nichts  denken.  Endlich,  cs  war  bald  zwölf  Uhr 
Mittags,  kömmt  Lieschen  wieder,  rotb,  wie  eia 
Röschen,  mit  funkdiidcn  Augeu,  und  so  vergnügt, 
wie  ich  sie  kaum  jemals  gesehen  halte.  Manucheu, 
komm!  ruft  sie,  und  deckt  den  Tisch..  Da  setze 


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1814.  September. 


dich,  iss,  triak,  sey  guten  Muths':  deine  Sache  ist 
io  Oixluung!  — Was?  sdirey’  ich)  und  ohne 
d^ss  mich  mein  Gewissen  heissen  kann?  — Prey- 
iich!  sagt  sie,  und  erztthit . . . Ja  ja,  die  Kinder 
dieser  Welt  sind  klüger,  wie  die  Kinder  des  Lichts, 
nach  dem  Eraiigelio!  Wir  halten  nümlich  bey  der 
Oper  eine  Sängerin,  Manuell  Nippe,  ein  gutes, 
aber  leichtfertiges  W'eibsstückclien.  Die  begegnet 
meiner  Frau  und  fragt  sie,  was  ihr  fehle.  Lies* 
dien  erzühlt  denn.  — Nichts  weiter?"  sagt  die.  So 
sin  flinkes  Weibclien  sollte  nicht  einmal  ein 
Oi-chester  herurakriegen  können?  Geh’  sie  nach 
Hause,  Fr.au  Blechschmidt;  mache  sie  sich  hübsch; 
sehe  sie  freundlicli  und  getrost  aus:  und  so  gehe 

sie  von  Elineml  der  Herren  zum  Andern  , und  bringe 
sie  ihre  Worte  an.  £s  schHgt’s  ilir  keiner  ab: 
ich  steh"  ihr  dafür.  — Gesagt,  gctlian!  Lieschen 
ging,  brachte  ihre  Wörtchen  an,  und  keiner  schhig's 
ab,  nur  unter  der  kleinen  Bedingung,  dass  kein 
Fremder,  sondern  sie  selbst  an  den  Sonntagen  die 
Instrumente  bey  einem  jeden  übernähme.  Und  das 
will  ich  herzlich  gern,  sagte  sie;  ist  es  doch  für 
dich,  du  guter,  frommer  Abraham ! — Auch  hat 
sie  es  redlicli  erfüllet,  und  ist  es  dabey  für  immer 
verblieben,  nur  dass  die  Herren,  wie’s  zum  Tref- 
fen kam,  die  grossen  Instrumeute  ihr  nicht  einmal 
gaben,  sondern  sie  durch  Monsieur  Quciuch , den 
Stiefelwichser,  sandten;  Lieschen  musste  jedoch 
jederzeit  dabey  soyu. 

Ueber  das  Dritte  will  ich  wenig  Worte  ma- 
chen. Nachdem  ich  mit  meiner  Frau  nun  fünf 
und  dreyssig  Jahre  — Wie  ich  wol  vor  Manchem 
sagen  kann , alles  getragen  hatte , da  rief  sie  der 
liebe  Gott,  am  a5s(rn  May  dieses  Jahres,  in  sein 
himmlisches  Freudenreich.  — Seit  diesem  Tage 
gefallt  mir  nichts  mehr  auf  der  Erde;  ich  sehne 
mich  hinauf,  und  habe  mit  zufriedner  Seele  mich 
Uglich  schwacher  werden  sehen.  Mein  Te/stanient 
hab’  ich  gemacht:  Scbreibeiin  dieses,  die  gute 

Marie,  kriegt  alles,  wenn  sie  mir  die  Augen  zu- 
gedrückt  hat;  mein  Substitut  trügt  die  Instrumente 
mit  Behutsamkeit  und  zur  Zufriedenheit  der  Her- 
ren; gestern  hab’  ich  meine  letzte  Commuuion'ge- 
lialteii : so  hab’  ich  denn  lürhls  mehr  zu  wünschen, 
als  dass  die  nun  auswärtigen  Herreu,  die  icii  ehe- 
mals zu  liedieiicu  die  Ehre  gehabt,  meinen  Hin- 
schied erfahren,  und  dass  dieser  übermorgen,  als 
den  lutzleii  August,  statt  habe,  weil  das  nun' einmal 
mein  Gluckatag  ist. 


(Dimer  Waatcli  des  gntoa  Vetters  ist  eriailt  #orde«.  Als 
die  Sonne  ui  diesem  'l  ege  sufging,  mntsle  ick  seine 
Hsnde  in  einender  feiten  und  einen  Daukpesins  ineen. 
Unter  diesem  verschied  er.  Marie.) 

RocklUx. 


Nachrichtbk. 


Mayland,  d,  3 4sten  August.  Slagione  Ua- 
trale  della  State.  Diese  Stagione  Ualrale , welche 
bekanntlich  kaum  mehr,  als  den  Monat  July  um- 
fasst, ist  in  Italien  gewöhnlich  in  musikal.  Hinsicht 
die  am  wenigsten  interessante.  In  Mayland  gab 
inan  vergangenen  July  etwas  iiltcre  Opern  , und 
zwar  mit  weiügem  Glück.  Im  grossen  The.iler, 
alla  Scala,  war  es  die  Agnese  von  Par,  in  welcher 
Oper  man  freylich  mehrere  gute  und  schöne  Mu- 
sikstücke nicht  verkennen,  deren  Gedicht  aber  un- 
möglich befläedigen  konnte.  — Im  Tcatro  Re 
gab  man  Anfangs  die  Opera  hufla:  / furbi  alle 
notze,  von  Orlandi.  Die  Sänger  waren  so  erbärm- 
lich, dass  die  Oper  bald  durchfiel.  Man  gab  gleich 
darauf:  La  Principessa  per  ripiego,  v,  Morlacchi. 
Man  fand  die  Mnsik  ziemlich  arm ; und  das  schlechte 
Orchester,  so  wie  jene  Säuger,  verjagten  viele  Zu- 
hörer, und  brachten  mich  dieses  Stück  schnell  zu 
Grabe.  Endlich  folgte  die  Farsa:  Tereta  e Claudio, 
von  Farinelli.  Sie  halte  kein  besseres  Schicksal, 
als  die  vorigen. 

Die  musikal.  Banda  des  RegiinenLs  Deulsch- 
nicisler,  von  welcher  i li  Ihnen  in  meiiiciii  lelzlen 
Briefe  so  viel  Vorlheilhaftcs  zu  berichten  halte,  gab 
verwichenen  lifonat  acht  musikal.  Akademien,  wo- 
von vier  in  dem  grossen  Theater  alla  Scala,  und 
vier  im  Teatro  R4,  fast  immer  liey  sehr  vollem 
Hanse  und  mit  allgemeinem  Beyfall.  Ueber  das 
vortreffliche,  präcise  und  lebendige  Spiel  dieser  Ge- 
sellschaft ist  nur  Eine  Stimme.  Im  Tenlro  Re 
bestand  sie  aus  4o,  und  in  der  Scala  aus  mehr  als 
6o  Indis'idueii.  Unter  mehrern  musik,  Sliirken  zeich- 
nete sich  ganz  besonders  aus,  die  von  Heidenreich 
aüs  Wien  in  Musik  gesetzte  Sihla<ht  von  Aspern, 
worin  der  Angriff',  das  Musketen-  und  Kaiioneii- 
feuer,  nebst  der  Ca vallerie- Attaque,  trefflich  ausge- 
drückt sind.  Will  man  eiiiiiial  so  etivos  in  Musik 
setzen,  so  kann  iiian’s  kaum  besser.  Warum  aber 
Hr.  Scholl,  Kapellmeister  dieser  Banda,  dieser 
Selilacht  zur  Einieilimg  eine  sehr  schöne,  aber  doch 
auch  selir  lauge  Sereiiale  s'ou  Kreutzer,  welche 


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1814>  September. 


die  Stille  der  'Nacht  im  Lager  anadrncken  sollte, 
vorausschickte , begreift  man  nicht  wol.  — Der 
Einzug  der  Alliirten  in  Paris , von  Hrn.  Haslinger 
in  Wien  in  Musik  gesetzt,  und  von  Ilrn.  tleiden- 
reich  für  diese  Gesellschaft  eingerichtet,  hat  iin  Gan- 
zen iiiclit  das  Glück , wie  jene  Schlacht , gemacht^ 
vielleicht  darum,  weil  sie  beyde  an  Einem  Abend 
gegeben  wurden.  Mau  muss  indessen  gestehen , dass 
mehrere  Stellen  'auch  in  der  Musik  des  Einzugs 
sehr  gilt  gelungen,  ja  von  noch  besserer  Wirkung 
sind,  als  andere,  in  jener  Sihlacht.  Kapellmeister 
S,  Mayer  war  bey  Aufliihrung  dieser  beyden  Stücke 
zugegen , und  klatsc{itc  oft  recht  herzlich  seinen 
Landsleuten  zu.  Die  persönliche  Bekanntschaft  die- 
ses berühmten  Mannes  wird  .mir  immer  tlieuer 
bleiben:  denn  an  ihm,  der  doch  hey  weitem  die 
grösste  Zeit  seines  Lebens  in  Italien  zugvbracht  hat, 
bemerkt  man  noch  immer  anverkeimbar  den  ge- 
raden , biedern  und  sehr  bescheidenen  Deutschen. 
Aber  eben  um  diese  Bescheidenheit  nicht  weiter 
zu  beleidigen , komme  ich  auf  unsre  deutschmeister- 
sche  Banda  zurück,  und  nenne  noch  aus  dersel- 
ben insbesondere  Hi-n.  Zcissl,  einen  V^'iener,  wel- 
cher sich  in  inehrerii  Stücken  mit  dem  Postliömchen 
hören  liess.  Er  machte  in  jeder  Akademie  furore, 
denn  sein  Spiel  auf  diesem  Listrumcnte  ist  einzig. 
Einen  Fehler  kann  ich  jedoch  niclit  verschweigen. 
Man  wünscht  ntimlich,  dass  sich  diese  bcrislimle 
Banda , die  doch  jetzt  schon  einige  gute  Einnalimen 
gemacht  hat,  auch  einige  bessere  Instrumente,  na- 
mentlich bessere  Klarinetten , anschalfe , damit  man  ' 
nicht  ofl  in  den  schönsten  Stellen  ein  böses  Dis- 
tunü'en  höre. 

Auch  die  recht  brave,  ober  an  Anzahl  der 
Lidividuen  schwächere  Banda  des  Regiments  Wiir- 
temberg  gab  zwey  Akademien  im  Tvatro  Re  mit 
Beyfall. 

Hr.  Kapellmeister  Mayer  halte  vergangenen 
Juny  eine  neue  Oper  in  Genua  — Atar,  o il  sera- 
glio  ttOrnius  — geschrieben,  und  damit  ungemeinen 
Beyfall  erhallen.  Der  Composileur  wusste  auch 
den  Zeitpunkt  gut  zu  benutzen,  indem  er  das  eng- 
lische Nationallied:  God  sape  ihe  King,  in  der  Oper 
schicklich  aiihrachtc,  welches  die  daselbst  anwesen- 
den Engländer  besonders  dankbar  erkannten.  — Ein 
sonderbarer  Umstand  trug  sich  indess  bey  dieser 
Oper  zu.  Wie  gesagt , hatte  ,iie  einen  ausgezeich- 
neten Beyfall  erhalten:  doch  hörte  man,  zum  gröss- 
ten Erstaunen  aller  Zoböremlen  , bey  der  e>stcn 
Vorstellung  im  P'iuale,  mitten  unter  dem  starken 


Händeklatschen,  «in  fürchterliches  Pfeifen.  Man 
suchte  heimlicli  diese  intriguauten  Herren  auf,  und, 
siehe  da!  es  waren  englische  Matrosen,  welche  in 
der  obersten  Galerie  des  Theaters  mit  Pfeifchem 
im  Munde  die  Musik  des  Hrn.  Mayer  überLiut 
begrüsstcii.  Allein  die  englischen  OflBziere  gaben 
bald  Auskunft  hierüber:  das  Pfeifen  deutet  nämlich 
bey  engl.  Matrosen  Beyfall  an , mid  je  mehr  ihnen 
ein  Stück  gefüllt,  desto  kreischender  pfeifen  sie. 
Das  ist  denn  ü'eylich  für  andei  e Zuhörer  ein  Hartes ; 
und  verleihe  nur  der  Himmel,  dass  es  nicht  etwa, 
als  englische  Mode  sich  auch  weiter  verbreite.  — 
Stngione  teatrale  dell’  autunno.  Vergangenen 
Sonntag , den  1 4len  dieses , gab  mau  in  der  Scala 
die  erste  Herbstoper  dieses  Jahrs,  imd  zwar  eine 
Opera  buffa:  II  turco  in  Ilalia,  mit  neuer  Musik 
von  Hrn.  Rossini.  Bekanntlich  hat  die  letzte  ros- 
sinische  Oper,  Aureliano  in  Palmira,  die  er  hier 
für  die  Scala  verwichenen  Carneval  schrieb,  keine 
gute  Aufnahme  gefunden ; der  Bericht  hierüber  fin- 
det sich  in  Ihrer  musikal.  Zeitung,  I)io.  i5..  d.  J., 
S.  355,  wo  auch  überhaupt  (S.  353  u.  folgg.  eben- 
daselbst) etwas  mehr  über  Rossini  gesprochen  wird. 
Mil  gegenwärtiger  Oper  war  man  selu-  wenig  zu- 
frieden , und  in  der  ersten  Vorstellung  gingen  viel* 
vom  Publicum  nach  dein  ersten  Act  fort.  Aufge- 
wärrale  Ideen  aus  seinen  älteru  Opern,  mitunter 
auch  manche , anderer  berülimter  Autoren , ein 
immerwährendes,  schon  langweiliges  Crescendo  il 
forte , äusserst  sp,nrsame  und  immer  dieselben  Mo- 
dulationen, öftere  Vernachlässigung  der  Worte, 
wenig  Kunst  im  Ganzen , manche  Stücke  zu  lang  — 
das  fand  man  au  gegenwärtiger  neuen  Musik  zu 
tadeln.  Es  scheint  leider,  als  habe  Rossini  sich 
selbst  vernachlässigt.  Die  Ouvertüre  z.  B.  ist  ein 
Wirrwarr,  der,  jenen  Namen  nicht  verdient  und 
aus  dem  man  nicht  klug  wird.  Doch  nenne  ich 
Ihnen  auch  Stücke  dieser  Oper,  die  besser  sind 
mid  ausgehoben  zu  werden  verdienen.  Ein  Terzett 
im  ersten  Act:  Un  marilo  ...  scimunitol  wo  fol- 
gendes, fieylich  etwas  altes  Thema  doch  «lemlirh 
gut  durchgcfuhi-t  wird: 

Allegro.  ^ 

sodann  im  Sextett  im  ersten  Finale:  Ah  ehe  il  ror 
m’ingannapa  — und  cm  k 5 im  zweyten  Art: 
Deh  Seconda  amor  pietoso  — diese  beurkundeten 


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1814.  September. 


«cn  lebliaAen , talentrollen  Compositeur.  Eben  im 
fiiLcfülirten  Terzett  hat  aber  Ur.  Rossini,  was  die 
"Uorte  betrifi^,  eiuea  Fehler  begangen.  Der  Text 
iieisst; 

Poeta,  Vn  marito  — scimomto! 

Una  «po«a  - - capriccioia! 

; di  ne^o  aoa  ai  di* 

Don  Ctronio,  Mio  Signor,  ehe  barla  i qneaU?  (adiro/P.) 

Mi  rijpetU}  o che  la  tesU 
Qualchedun  le  rompera. 

Ein  Poet  also,  dem  es  schon  bange  wird,  einen 
Grgenstaud  zu  einer  Op.  bufTa  ausfindig  zu  ma- 
dieu,  findet  ihn  auf  einmal  iii  der  eigensinnigen 
Cemaliu  des  schwachen  und  feigen  Don  Ccronio, 
uud  freut  sich  darüber.  Don  Ceronio  hingegen, 
Jans  aufgebracht,  (was,  zum  Ueberfluss,  sogar 
iazu  gesetzt  ist,)  sagt  zum  Poeten:  Mio  Signor, 
Ae  burla  e questa  ? etc.  Hr.  R.  lüsst  aber  den 
üon  Ceronio  dle.selbe  Cantilcna  des  Poeten,  die 
;ewiss  keinen  heftigen  Affect  ausdrückte,  w'ieder- 
loien  I Ueberhaupt  hat  R.  in  dieser  Oper  den 
Text  oflganz  hintaiigesetzt. — In  ganzMaylaiid  ver- 
iuigen  sich  die  Freunde  der  Tonkunst  in  dem 
iVuiiscfae,  dass  dieser  junge  Compositeur  sein  Ta- 
eul  und  das  Studium  der  Musik  doch  ja  nicht  ver- 
lachjässige.  Manche  besorgen,  seine  musikalisclie 
.üufbahii  sey  scliou  am  Ende;  zu  diesen  Wullen 
rir  uns  aber  keineswegs  gesellen.  — 

Das  neue  Ballet,  Jfigenia  in  Tauride,  vom 
Ulletiucister  Garzia,  wurde  beym  Herabfallen  des 
furlinngs  eben  so  stark  beklatscht , als  .'tusgcplifTcn. 
Ol  Ganzen  ist  dieses  Ballet  ein  armseliges  Pro- 
uct.  — Nächstens  wird  zur  Abwechslung  mit  der 
Dsslnischen  Oper  die  /sonore  von  Pär  gegeben 
erden.  — Kapcllm.  Mayer  befindet  sich  liier, 
nd  fangt  eben  an , eine  neue  Opera  semiseria  für 
k Scala  zu  schreiben,  welche  in  den  ersten  Tagen 
fl  Octobers  gegeben  werden  soll.  — Der  be- 
ilimte  Violinspieler,  Paganini,  (S.  musikni.  Zeit. 

1 S 1 4.  No.  1 4. ) ist  noch  immer  in  Maylaud ; 
aruro  er  keine  Reise  unternimmt,  das  weiss  Nie- 
«nd.  — Im  Tealro  Re  erwartet  man  iu  kurzem 
« riihmlichst  bckaimio  mombellisclie  GeselLscliafl, 
eiche  daselbst  mehreie  Operu  geben  soll. 

ilr.  Baron  Erdinaim , Oberst  des  hier  einst- 
eileii  garnisoiiirendeii  Regiments  DeuLschmcister, 
kürzlich  aus  Wien,  in  Gcsellschafl  seiner  Ge- 
aliu,  einer  Schülerin  Beelhovens,  ziuückgekom- 
:n.  Da  die  PVau  .Baronin  blos  Stücke  ihres  gros- 


sen Meisters,  die  in  Italien  kaum  bekannt  sind, 
und  schwerlich  einen  Spieler  finden,  hären  lässt; 
so  bcwimdem  wir  sie  nicht  allein  als  vortrefilirhe 
Klavierspielerin  , sondern  auch  ganz  besonders  um 
ihres  herrlichen  Vortrags  eben  dieser  Stücke  willen. 

Da  gegenwärtig  in  der  Österreichischen  Lom- 
bardey  alle  Ausländer  von  den  öHentlicheii  Aem- 
tem  ausgeschlossen  bleiben,  so  wurde  auch  Ilr. 
Asioli,  als  Modeneser,  mittelst  eines  sehr  schmci- 
chelhaflen  Sclireibens,  seines  Amts,  als  Censor  des 
lüesigen  musikal.  Conservatoriums,  entlassen,  und 
an  dessen  Stelle  der  bekannte  Compositeur,  Hr. 
Minoja,  von  der  hiesigen  provisorischen  Regierung 
ernannt.  Was  von  Hi  n.  Miiioja  zu  erwarten  steht, 
wird  die  Zeit  lehren:  wenigstens  soll  er,  wie  all- 
gemein behauptet  wird,  der  deutschen  Musik  nicht 
sehr  günstig  seyn.  Hr.  Asioli  hat  sich  nach  sei- 
nem Geburtsort,  nach  Coreggio  iin  Modenesischen, 
begeben,  woselbst  er  privatiiirt.  — Die  hiesige, 
vormals  königl.  Kapelle,  existirt  gegenwärtig  nicht 
mehr.  — 


Wien,  den  5ten  September.  Uebersicht  des 
Monats  August. 

Da  mein  heutiger  Bericht  über  das  Neueste  . 
in  Hinsicht  des  hiesigen  Theaterwesens  sich  blos 
auf  zwey  neue  Ballcic,  und  zwar,  obgleich  auf 
zwoy  verschiedenen  Bühnen , doch  von  denselben 
Künstlern  dargestellt,  beschränken  musst  sö  sey  es 
' mir  vergönnt , Wiederholungen  zu  vermeiden,  meine 
Bemerkungen  hierüber  zusammen  zu  fassen. 

Am  3ten  salicu  wir  nämlich  im  Theater  an 
der  Wien  das  schon  seit  einigen  Wochen  ange- 
kündigte, grosse,  historische  Ballet,  Antonius  und 
Kleopatra,  in  dioy  Aufzügen,  von  der  Erfindung 
'des  Hrn.  Atimer,  Pensionärs  der  kOnigl.  Akademie 
der  Musik  zu  Paris , mit  Musik  von  Hrn.  Ktontzer, 
erstem  Violinspieler  des  Königs  von  Franki-eich 
und  der  königl.  Akademie  der  Musik  zu  Pai-is. 

Der  historische  Inhalt  ist  bekannt.  Das  Ballet  ist,  ^ 
rücksichtlich  der  Erfindung,  der  Griippirungen , und 
des  pantomimischen  Theils  der  'Ausführung,  eines 
der  besten  und  schönsten,  die  wir  je  saheu.  Die 
j Direction  zeigte  sich  dabey  wieder  so  liberal  in 
I Hinsicht  des  Aufwands  an  Kleidung  uud  Decoratio- 
' nen,  dass  es  nahe  an  Verschwendung  gränzet.  Die 
Musik  ist  überaus  charakteristisch,  originell  und  aus- 
j drucksvoll,  uud  verdient,  alsein  Ganzes,  der  besten 
I Musik  in  diesem  Genre  an  die  Seite  gestellt  zu 


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•*  T 


Ö39 


1814.  September. 


ü4( 


werdeu.  Utul  doch  machte  dieae»  Ballet  kein  fuf- 
rare.  Die  Ursache  davon  ist  uiclil  weit  zu  su- 
clieii.  Der  grösste  Tiieil  der  Liebhaber  von  Balleten 
ist  in  neuerer  Zeit  durch  lirii.  Duport  mehr  an 
Tainze , als  au  Pantomime  verwöhnt : jene  sind  aber 
in  diesem  Ballete  unbedeutend,  und  kommen  nur 
gleichsam  als  Lückenbiisser  vor.  Dabey  ist  Hr. 
Aumer  zwar  ein  gescliickter  BalleUueLster,  aber 
kein  Tünzer,  und  liir  die  Rulle  des  Antonius  zu 
all.  Ilr.  Autunin  halle  keinen  Antheil  an  dem 
Historischen,  sondern  figm'irte  nur  als  Sylphe  uud 
als  Faun  in  den  Tanzen,  welche,  wie  wir  schon 
bemerkten,  Nebensache  w.aren.  Dem.  Chevigny, 
als  Octavia,  stiess  durch  ihre  Figur,  und  durch 
ihr  ausdruckloses , obgleich  öfters  übertriebenes 
Spiel , mehr  zurück , als  dass  sie  vermögend  gew'e- 
aeu  wai'e,  anzuziehn.  Die  einzige  Dem.  BigoUiiii 
war  ganz  Cleopatra,  liebenswürdig  in  Bewegung 
uud  Formen,  und  walir  im  Ausdruck  und  Spiel. 
Sie  ist  eine  vollendete  Mime.  Wiederholt  wm'dc 
dieses  Ballet  erst  viermal,  doch  waren  dje  Preise 
der  Platze  jederzeit  ansehnlich  erhölil.  — Am 
i6ten  wurde  im  Theater  nächst  dem  KäniÜiner- 
thore,  2^phyr  und  Flora,  ein  episodisches  Diver- 
tissement von  der  Eriiiulung  des  Hrn.  Aumer, 
gegeben,  welclies  vorzüglich  für  Tanze  berechnet 
war,  und  auch  im  Einzelnen  sehr  gefiel:  im  Gan- 
zen aber  bleibt  es  hinter  Duports  Zephyr  eben  so 
zurück . wie  Hr.  Autoniii  in  der  Rulle  des  Zephyr 
‘hinter  dem  vorerwähnten  Meisicrtauzer , obgleich 
jener  sich  in  mehreren  Situationen , die  ihm  treff- 
lich gelangen,  auszcichnele.  Dem.  Bigotlini,  als 
Flora,  zeigte  heute,  dass  ihr  die  Grazien  auch  im 
Tanze  hold  sind ; vorzüglicli  gefielen  ein  P.as  de  deux 
zwischen  Flora  imd  Zephyr  beym  Haschen  eines 
Blumenslrausses,  und  ein  anderes  Pas  de  deux, 
von  ihr  und  Dem.  Francesco  Decano  getanzt.  Nach 
diesem  wurden  beyde  hervorgciufcn.  Auch  Dem. 
Aimee-Pelit  zeigte  sich  nicht  uuvortheilbaft : doch 
siud  die  beyden  Dem.s  Aumer  noch  fast  ganz 
Aufangennnen.  Hr.  Köhler,  als  GroteskUnzer, 
zeichnete  sich  in  beyden  Stücken  jederzeit  beson- 
ders aus  i lautes  Bravo-  Geschrey  erscholl  von  allen 
Seiten , und  lohnte  seiner  Kunst  und  seiuer  seltenen 
Geschicklichkeit.  Auch  dieses  Divertissement  ward 
y erst  einige  Male  wiederholt. 

2'heater  in  der  LeopoldstadL  Ausser  einem 


Lustspiel  mit  Gesang  in  einem  Anfznge,  der 
renthurni,  nach  Schildb.ach  vuu  Perinelt,  mit  Musi! 
von  verschiedenen  Meistern , uud  einer  Pantomime 
Nina  und  Robert,  in  einem  Akt,  von  Paul  Rai 
noldi,  mit  Musik  vom  Hrn.  Kapellmeister  Volker! 
welche  beyde  Stücke  so  ziemlich  gefielen,  ereignet 
sich  auf  diesem  Theater  nichts  Neues. 


Kurze  Anzeigen. 


3 Polonaises  et  6 JValtee  pour  le  Pianofort 

— — par  H.  A.  Behling,  k Leipzig,  ehe; 

Breitkopf  et  Hartei.  (Preis  la  Gr.) 

Ref.  hat  den  Namen,  dieses  Componlsten  noci 
nie  gehört  und  weiss  von  demselben  nichts  zu  sagen 
als  dass  er  hier  sehr  .artige  Tanze  geliefert  habe,  die 
sowol  durch  leicht  ansprechende,  dem  Charaktei 
heyder  G.ottungen  angemessene , auch  hin  und  wie- 
der wirklich  cigenthümliche  Melodien,  als  durcf 
Fülle  und  Naobdruck  der  Begleitung , sowie  durcl 
ein  gewisses  friscfies , munteres  W'esen  überhaupt 
eine  angenehme  Unterhaltung  gewahren  können 
Das  ist  aber  auch  gerade  genug.  — Für  guin 
ungeübte  Spieler  sind  diese  Tänze  nicht:  sie  ver- 
langen wenigstens  einige  Fei-tigkeit , Sicherheit,  uue 
die  Uebung,  das  Charakteristische  des  Vortrags  bey- 
der  Gattungen  von  Tanzen , wie  es  hier  wirklich  i: 
der  Musik  Uegt,  auch  in  der  Ausführung  darznlegeu 


Lieder  von  Aug.  Kuhn,  mit  Begleit,  d.  Piano} 
in  Mutik  gea.  — v.  A.  Harder,  ales  Heft 
Op.  38.  Leipzig  u.  Berlin,  im  Kunst-  um 
Lidusb-ie-Comptuir.  (Pr.  i8  Gr.) 

Auch  dies  Opua  poalhumum  lässt  den  fi-ühei 
Tod  des  Componislen  bedauern,  ln  ollen  scch 
Nummoru,  voi-iiämlich  aber  in  i , S und  4,  zeig 
sieb  sein  angenehmes  Talent  für  ansprechende , de 
Texten  immer  angemessene  Melodie,  und  sein  ge 
bildete!-  Geschmack , wie  beydes  den  Freunden  die 
scr  Musikgattung  zn  bekamit  ist,  als  dass  es  eine 
Weilern  Scbildei-uug , oder  das  Werkebeu  selb) 
einer  besoudem  Empfehlung  bedürfte. 


Leipzig,  b.-ey  Brbitxopf  und  Häbtbi.. 


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ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG, 


Den  September.  N2.  39- 


Ueber  die  jiufführung  der  Oper , die  Vestalin, 
mit  Musik  vorn  Kapellmrister , Ilrn.  Guhr, 
auf  dein  hirfiirstl.  Huftheater  zu  Kassel. 


IMit  walirem  Vergnügen  mache  ich  Sie  mit  dem 
.‘iuDstproducte  eiuca  jungen  Mannes  bekminl,  das 
die  Aufnieidtsanikeit  jedes  Kenners  verdient  und 
hier  grosse  Sensation  gemacht  liat.  Hr.  Gulir, 
Üireclor  des  kurfue.stlicJien  Hoilhealers,  vormals 
iiei-zoglich  - nassau  - usiugischer  Kapellmeister , un- 
ternahm es,  die  Vestalin,  welche,  wie  bekannt, 
schon  von  Spontini  in  Musik  gesetzt  ist,  ebenfalls 
tu  componiren.  Bey  dein  grossen  Rufe  , welchen 
diese  Oper,  hier,  unter  der  Regierung  des  Königs 
Ton  Wesiphalen,  und  an  mehrern  Orten,  wo  sie 
Weits  gegeben  worden,  erlangt  hatte,  w'ar  es  ein 
gewagtes  Unternehmen,  welches  aber  durch  den 
gliicklichstcn  Erfolg  belohnt  wurde.  Sie  wurde  den 
iSten  Juny , zur  Feyer  des  üebiuisfcsles  unsers 
durchl.  Kurfiusten  bey  gedrängt  vollem  Hause  zum 
erstenmalü  vortrefflich  gegeben.  Decomlionen  und 
Costüines  waren  geschmackvoll  und  prächtig,  so 
wie  die  Anordnung  des  Ganzen  nichts  zu  wiin- 
u-hen  übrig  lioss.  Sänger  und  Orchester  wetteifer- 
ten, diese  äiuserst  schwierige  Musik  zur  Zufrieden- 
heit des  Cuinponisten  darzustellen. 

Ehe  ich  in  das  nähere  Detail  dieser  Oper  ein- 
gehe, will  icii  einige  Bemerkungen  über  Ilrii.  G. 
v-orausschicken,  um  so  mehr,  da  ich  mich  nicht 
erinnere,  dass  in  diesen  Blättern  schon  von  ihm 
ausführlich  gesprochen  worden  scy. 

Hr.  G.,  ungefähr  a6  oder  37  J.'thr  alt , ist  ein 
8«!hr_gefalligcr  und  bescheidner  Mann,  voll  Feuer 
und  glühenden  Eifer  für  seine  Kunst.  Bey  tiefer, 
|niiidlichcr  Kenntnis  der  Harmonie  und  des  Con- 
|rapunkls,  besitzt  er  eine  Icbhafle  Phnnl.isie,  und 
fn  sehr  feines,  ästhetisches  Gefühl,  von  welchem 
?b  w eiler  unten  Beweise  liefern  will.  Ati.sser  sei- 
^16.  Jalirg. 

fe-  ■ 


nem  Talent  zur  Composition,  ist  er  ein  vorzüg- 
licher Violin-  und  Klavierspieler.  Auf  beydeii 
Instrumenten  Ucss  er  sich  diesen  ^Vinter  in  dem 
Concert  des  Hm.  Uber  mit  dem  grössten  Beyfiilt 
hören.  Sein  Ton  auf  der  Violfn  ist  stark  und  voll, 
seine  Bugenführung  nähert  sich  der  Rodeschen; 
dabey  behandelt  er  dieses  Instmraent  äusserst  zart, 
und  spielt  das  Adagio  vorzüglich.  Sein  einfacher 
und  doppelter  Triller  Lst  vollkommen  rund  und 
deutlich.  Auf  dem  Klavier  besitzt  er  aus.serordent- 
liche  Fertigkeit,  und  verbindet  damit  einen  gefühl- 
vollen Vortrag.  Sein  Ueberblick  im  Prima-vista- 
Spielen  ist  bewundernswürdig.  Aus  der  schwere- 
sten,  ihm  ganz  unbekannten  Partitur,  zieht  er  au» 
genblicklich  das  gediegenste  Klavieraccompagoement. 
Mit  diesen  Fähigkeiten  ist  er  ein  vorlrefllicher  Mu- 
sikdirector , worüber  auch  bey  uns  nur  Eine  Stimme  ' 
herrscht.  — Nun  zuiölck  zu  seinem  eilte ! 


Richtige  Zeichnung  und  feste  Haltung  der 
Characteie,  inniges  Gefühl,  ausdrucksvolle  und 
richtig  declamirte  Recitative,  schöne  Melodie,  un-  . 
terstützt  durch  liefe  Harmonie,  effcctvolle,  origi- 
nelle Instrumentirnng,  verbunden  mit  grösster  Rein- 
heit iin  .Satze,  das  sind  die  wesentlichen  Vorzüge, 
welche  diesem  Werke  einen  ebrenvolien  Platz  neben 
den  besten  Opern  neuerer  Zeit  anvieisen.  Um 
dieses  Uilheil  zu  besläligcii,  gebe  ich  eine  Ueber- 
sicht  der  einzelnen  Musikstücke,  wobey  ich  auch 
nicht  unterlassen  werde,  zu  bemerken,  was  dem 
Werke  nicht  als  Vorzug  anzurechnen  ist. 


Die  Ouvei'tur«  (Ddur)  fängt  mit  einem  etwas 
langen  Adagio  an,  dem  ein  feuriges,  gut  geaibei- 
tetes  Allegi'O  agitato  folgt.  Der  Bass  ergreift  ein 
Thema  von  vier  Takten , welches  blos  aus  den 
Tönen  des  Dreyklangs  besteht , wozu  die  Violiuen 
mit  einem  Coutratheina  eintrelen.  .Aus  diesen  vier 
Takten  besteht  beyn.'ihe  die  ganze  Ouvertüre.  Bey 
dem  ersten  Millclsalz  ergreifen  die  V'iolinen  das 
Thema  vom  Ba.ss  pianissimo , wozu  die  filascin- 
.äp 


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(>43 

struraenle  eine  andere  Mcludie  erlialten,  welche 
sich  in  canonischen  Nachahmungen  so  lange  fort- 
bewegen,  bis  der  Bass  mit  dem  Thema  fortissimo 
in  der  Dominante  einfällt,  wo  sich  alsdann  die 
Modulation  nacl»  der  Toinui  der  kleinen  Terz  von 
A wendet,  bis,  nach  mancherley  Wendungen  der 
Ilarmonie,  das  erste  Thema  wieder  in  der  To- 
jiica  eintritt  Der  ate  Theil  ist , bey  anderer  lustru- 
menlirung,  wie  der  erste  gearbeitet;  zum  Schluss 
wendet  sich  die  Modulation  in  die  entfernte  Tonart 
der  kleinen  Septime,  und  durch  5 vermittelnde 
Acoorde,  ohne  alle  Hirte,  wieder  zurück  in  die 
Tonica.  Ausser  der  reichhaltigen  Ausführung  des 
Hauptgedankens,  ist  die  Ouvai-ture  sehr  effectvoU 
iuslrumcutirt. 

ister  Akt.  Scene  i.  (Ciuna,  Liciuius)  enthalt, 
ausser  einer  sehr  liebliciieii  Cavatine , (Esdur)  ein 
walurliafl  leidenschalUichcs  Recitativ , worau  sich  ein 
Duett  (A  dur)  schliesst,  welches  viele  harmonische 


6-W 

und  melodische  Schänheiten  hat.  Besonders  efTect- 
voll  sind  die  Blaseinstnimente  bey  dieser  Stelle 
angebracht : Et  wird  dem  treuen  Freund  da»  Rel- 
langtwerh  gelingen,  etc. 

Sceue  ».  Morgen- Hymne  der  Vestalinnen. 
(C  dur.)  Das  Chor  ist  im  Chaiakter  reiner  Un- 
schuld, stiller  Ergebung  in  den  Willen  der  Götter 
gehalten,  übrigens,  wie  alle  Priester-  und  Vesta- 
liiinen-Chöre  dieser  Oper,  audüchtig,  fromm  , ohnr 
gerade  an  die  Kirche  zu  erinnern.  Sehr  trefleiHl 
und  von  ergi'eifender  Wirkung  sind  die  Drohnngen 
der  Oberpriesterin  gegen  eine  schwurvergessne  \'e- 
staliu  ausgedrückt.  Hier  wendet  sich  die  Modu- 
lation nach  As  dur.  Die  syncopirte  Figur  des  Bassci 
ist  vortrelBirh ; besonders  schön  ist  diese  Stelle  der 
Obrrpricsteriu : Eie  Schwurvergetsne  toll  dat  Grab 
vertchlingen  etc.  Julia,  die  diese  Di'ohungeu  auf 
sich  anwendet,  singt  mit  zitternder  Stimme:  - Ich 
höre  ,Crabettöne  etc.  Doch  mau  sehe  diese  Stelle. 


1814.  September. 


Andante. 


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V. 


ü45 


646 


1814.  September. 


Öko*  Fluli  Obo«  Fl.  Oboe  Fl.  Obo«  Fl.  Oboe  Fl. 


Scene.  3,  (Oberprieeterin.  Julie.)  ist  eines  der 
Tor2niglichslen  Reoitatire  dieser  Oper.  An  dieses 
sciiliesst  sich  die  Arie  der  Oberpriesterin.  Der 
heilige  Charakter,  welcher  sich  besonders  in  dem 
Adagio  Husspricht;  die  lusserst  gewühlte  Harmonie, 
nnd  die  bittende,  ein.schineichelnde  Melodie,  zu  den 
W'orten:  Lose  doch  des  Wahnes  Bande  etc,,  wo 
bey  dem  Eintritt  der  Singstimme  der  Fagott  eine 


klagende  Cegcumelodic  in  halben  Nuten  anhebt, 
machen  diese  Arie  zu  einem  Meisterstück,  Von 
erschütternder  Wirkung  ist  die  (von  dem  Dichter 
nicht  vprgeschriebene ) Wiederholung  der  Worte: 
Zittre,  bebe!  Die  Arie  liat  schon  güiizlich  ge- 
schlossen, nur  die  Inslmmeutc  h.'iben  noch  einige 
Takte  Rilornell;  unvermulbet  tritt  nochmals  die 
Siiigslinuue  ein: 


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(i47 


64S 


1814.  September, 


ie  trefnich  unterstützt  hier  die  Harmonie  die 
Declamation!  Die  W'ahrlieit  dieser  Stelle  erschüt- 
terte im  Innersten,  besonders  wenn  man  sie  zum 
erstenmalc  hörte. 

Seen.  4.  Julia,  vormals  die  Geliebte  des  Li- 
cinius,  jetzt  die  jüngste  V'eatalin,  soll  Licinius  als 
Triumphator  bekränzen.  Sie  bittet  die  Oberprieste- 
rin , sie  heute  ihres  Dienstes  zu  iifaerheben.  Da 
^ dies  nicht  gesclüeht:  so  klagt  sie  sich  an,  dass  sie 
unwürdig  witi-e,  eine  Priesterin  der  Vesta  zu  seyn; 
und  doch  hebt  Freude  ihre  Brust,  dass  sie  Liriiiius 
Wiedersehen  soll.  Diesen  schwankenden  Gefühlen, 
die  in  einem  Recitativ  sehr  richtig  dargestellt  sind, 
lasst  der  Dichter  eine  Arie  folgen , die  also  anfingt: 
Licinius!  dich  soll  ich  Wiedersehen?  Man  sehe, 
wie  der  Componist  diese  Worte  behandelt  hat; 


AlUgro  vivace.  ^ 

P ‘ ‘ ' 

zr*'s#.<a — 

Li  - ci-ni-us, 

dicb  soll  ich  wieder 

j 1*  — — 

j-  ; ; 

* P p9to  riturdsnd» 

« — r-  {, — 1 

3B 

p^l 

=d 

Hf ? — Z3T  r— 

sehn,  dich  soll  ich  wieder 

& M 

sehn! 

ÜJInrCJrLi*— ♦* ’ : 

ritAt  dand^ 


■VN'ie  riehlig  und  fein  hat  hier  der  Componist  JuLen 


nachempfunden;  ?uerst  die  Freude,  ihn  wieder  zu 
sehen,  dann  die  Wehtnuth,  dass  sie  für  Liriniiu 
verloren  ist.  Der  Leser  von  Einsicht  und  Kunst- 
sinn wird  nicht  lücheln,  dass  ich  von  }o  wenig 
Takten  so  viel  Gutes  sage.  Eben  solche  Züge 
erweisen,  ob  der  Künstler  die  W^eihe  empfangen, 
oder  nicht;  vomSmlich  wenn  er  auch,  wie  hier, 
mit  so  wenig  Mitteln  seinen  Zweck  eiTcicht.  .Alle 
Schönheiten  dieser  Arie  auseinander  4m  setzen,  würde 
mich  zu  weit  fuhren;  nur  der  Stelle  sey  noch  ge- 
dacht, wo  Julia  singt;  An  dieses  Tempels  furcht- 
barer Halte  verzehret  mich  der  Götter  If'utk! 
Die  Modulation  ist  in  D moll ; nach  einem  kurzen 
Unisono  von  zwey  Takten  treten  4 Hörner  for- 
lissimo  mit  dem  harten  DrcykLinge  von  Es  auf  du 
Wort;  H'uth,  ein,  mit  5 Accoiden  wird  nach  der 
Dominante  von  D moduliit,  wo  alsdann  das  ganze 
Orchester  wieder  einfallt.  Die  Stelle  ist  von  er- 
sehütlernder  Wirkung. 

Seene  5.  Finale.  Es  fangt  mit  dem  Triuinpli- 
marsch  an  , der  beym  hiesigen  Publicum  ein  Lirh- 
lingsstück  gewotdeu  ist.  Nach  diesem  überreicht 
die  Oberpiiestcriu  Julien  den  goldenen  Loilwr- 
krniiz,  Licinius  damit  zu  schmücken.  Hier  hat  der 
Componist  ein  kurzes  Hoboe-Solo  angcbrachf,  du 
den  Gemüthszustand  der  Julia  vorLrefflicli  darstrilt; 


Oboe, 

r-  — ^ ^ ^ ■ , 

c 

■ -3-^y— ^ — -^O  ! 

ello''j!!t'  ~ . ’tr 

3_  _-.L 

- W.U3T 

n- 

Mäh  kann  sich  nicht  vorstellen , sieht  man  die  ein- 
fache Melodie  nur  an,  wie  dieses  Cantabilev nach 


Di'gitizsd  by  Gooole 


64t) 


650 


1814.  September. 


dem  triogprisdjen  Afar«cli  *iim  Herzen  spriclit. 
fcJi  üliergehe  nocli  mam-lie  glänzende  Schönheit 
dieses  Finale,  und  besonders  des  kiäßigen  Schluss- 
cliors_,  wclßlies  würdig  diesen  Act  bescliliesst.  — 


Acl.  2.  .Scene  i.  Chor  der  Priesterinnen. 
Mein  Udheil  habe  ich  schon  Act  i,,  Scene  3.  aus- 
gesprochen. Sc.  s.  Recit.  und  Arie  der  Julia.  Diese 
leidenschaliliche  Scene  bildet  ein  vorlreflliches  Ganze. 
Recit.  und  Arie  bestehen  beynahe  aus  weiter  nichts, 
als  folgendem  Thema: 


Allegro. 


welclies  sich  bald  ganz,  bald  zergliedert,  bald  in 
canonischen  Nachahmungen  hören  lässt.  Sehr  tref- 
fend wird  in  dem  Recil.iliv,  die  schon  oben  angc- 
fulirle  Melodie  aus  der  Arie  der  Obei’pricsteriii : 
Lose  doch  des  IValines  Bande  etc.  gleichsam  als 
warnende  Stimme,  ihrem  Gelübde  treu  zu  bleiben, 
angebiacht;  welche  das  erstemal  die  Klarinette  iu 
A.sdur,  das  zweyteraal  dieHoboc  inBmoll  vorträgt. 
Sehr  originell  und  passend  ist  der  Eintritt  der 
Trompeten  in  C dur  pianissimo,  bey  den  Worten: 
Zur  Freude  wird  der  Schmerz  etc. 


Sc.  3.  Recit.  und  Duett:  Julia  und  Licinius. 
Dieses  Duett  (welches  vielleicht  in  mancher  andern 
Oper  einen  ehrenvollen  Phitz  einnehmen  würde) 
entspricht  am  wenigsten  meinen  Forderungen.  Mag 
es  seyn  , d.tss  man  durch  die  vofhergehenden  Stücke 
verwöhnt  ist,  oder  vielleicht,  dass  es  schon  mehr 
dem  italicnisclieu  Geschmack  sich  nähert;  kurz, 
mich  liess  es  bey  der  isten  und  aleii  Vorstellung 
kalt.  Desto  vorzüglicher  ist  aber  wieder  das  T er- 
zett  mit  Chor,  Dmoll:  Seen.  4.  Sehr  schon  hat 
der  Componist  die  Worte  behandelt : Julia,  Hab 
ich  doch  auch  der  Liebe  Seeligkeit  genossen,  Ich 
wünsche  mir  nichl;i  niehj-.  — - Von  ausserordent- 
licher Wirkung  ist  am  Ende  der  plagalischc  Sdiluss 

j zu  den  Worten : Auf,  auf  zur  Raclie ! 

Sc.  -,*i.  Bey  Julia’s  Geständnis,  dass  sic  liebe, 
bezeichnet  der  i-asche  F.iiitiitl  des  Chors  sehr  wahr, 
die  Begierde  der  Priester  und  des  Volks,  diiich 
ihren  Tod  Vesta  zu  versöhnen. 


Nachdem  der  übciyriestcr  sie  verurtlieill,  singt 
Julia: 


Wie  passend  und  überraschend  ist  hier  die  Har- 
monie in  den  3 letzten  Takten , und  doch  dabey 
so  iliessend ! , 

Das  3te  Finale,  Emoll,  ist  sehr  wild.  Das 
Unisono  der  Singstimraen  bey  den  Worten:  Von 
der  Stirne,  welche  Blut  belastet,'  reisst  hci-ab  den 
Schleyer  und  das  Band  etc.,  wo  die  Geigeninstru- 
mente mit  einem  Contruthema  dagegen  arbeiten,' 
ist  von  grosser  Kraft.  Ganz  vorzüglich  scliön  ist 
die  Stelle,  wo  E dur,  einti'itt: 


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651 


6^52 


1814-  September. 


welche  noch  dreymal,»  immer  unerwartet  eintritt. 
Dieses  echt  drarontische  Finale  ist  überhaupt  ein 
Beweis,  wie  sehr  Hr.  Gulir  die  Harmonie  in  sei- 
ner Gewalt  hat,  und  wie  er  der  Natur  die  melo- 
dischen Accente  ahzuborgen  weiss,  die  das  Herz 
rühren,  und  jeden  gefühlvollen  Menschen  anspre- 
chen  müssen. 

_ (Der  Bescfalott  folgt.) 


Macbricstek. 


Berlin,  d.  i7ten  Sept.  Den  a6sten  August 
gab  Hr.  C.  M.  v.  Weber,  Direclor  der  Oper  und 
Kapellm.  des  kön.  böhm.  sUnd.  Theaters  zu  Prag, 
Concert.  Er  leitete  die  köstlichen  Genüsse  dieses 
Abends  ein  durch  das  erste  Allegro  einer  neuen 
Symphonie;  darauf  spielte  er  auf  einem  kistingi- 
schen  Pianoforte  ein  von  ihm  coroponirtes  Concert 
aus  Es  dur,  von  dem  besonders  das  herrliche  Ada- 
gio (Hdur)  ungemein  gefiel;  so  wie,  im  aten 
Theile,  eine  freye  Phantasie,  zum  Theil  nach  Him- 
mels Thema:  jin  Alexit.  Die  Versammlung  war 
zahlreich  und  in  ihrem  Beyfnll  durchaus  einstimmig. 
Hr.  V.  W.  zeigte  in  der  That  auch  diesmal  eben 
so  viel  Geist  und  Erfindung,  als  Ausdruck,  Ge- 
schmack, Gründlichkeit  und  Kunslfei-tigkeit.  Was 
die  letzte  anlangt , so  verdient  aus  seiner  Phantasie 
noch  besonders  eine  eigene  und  ausserst  wii'ksame 
Art,  das  Crescendo  auszufiihren,  bemerkt  zu  wer- 
den. Mad.  Schulz  sang  eine  Scene  und  Arie  aus 
Webers  AÜuilia,  so  wie  Hr.  Fischer  eine  Scene 
und  Arie  mit  Chor  von  Trento.  Sehr,  und  mit 
allem  Recht,  gefiel  auch  Hm.  v.  Webers  Musik  zu 
der  Hymne : ln  seiner  Oi  dnung  schafll  der  Herr  — 
von  Rochlitz,  die  zuerst  in  Leipzig , den  Nenjahrs- 
Ifig  x8i3  aufgelulirt  und  damals  in  Ihren  Blattern 


naher  beurtheilt  wurde.  Vorzügliche  Wirkung 
machte  der  schöne  Choral;  Drum  lerne  still  dich 
fassen  etc.  und  die  feurige  und  fleissige  Fuge:  Im 
Wettersturm  etc.  Die  Dem.  Eunike  und  Gern , und 
die  Hm.  Eunike  und  Gern  hatten  die  Solopartic;ii 
übernommen,  und  führten  sie  vortrefilich  aus. 

Den  Olsten  ward  zum  erstenmal  gegeben : Die. 
Fischer  hey  Colberg,  ein  vaterländisches  Schauspiel 
mit  Gesang  in  zwey  Acten  , vom  Prof.  Levezow, 
mit  Musik  von  C.  F.  Rungenhagen  (einem  hiesigen 
Privatlehrcr  der  Musik.)  Der  Inhalt  des  Stücks 
ist  sehr  unbedeutend , und  nur  die  patriotischen 
Tendenzen  retteten  es  vom  Fall.  Die  Musik  ent- 
halt manche  liebliche  Melodien,  aber  diirclmus 
nichts  Charakteristisches.  Es  wurde  gestern  vor 
einem  leeren  Hause  wiederholt,  imd  verschwind  et 
nächstens  vom  Repertoire. 

Den  isten  dies,  gab  Hr.  Dr.  Andr.  Romberg 
sein  zweytes  Concert,  in  dem  er,  mit  der  von  ihm 
bekannten  Kunst  und  Geschicklichkeit,  ein  vou  ihm 
gesetztes  Violiiironcert  aus  D moU  spielte.  Die 
überzahliciche  A'^ersainralung , die  noch  in  Nebcn- 
salen  Platz  suchen  musste , war  aber  angeluckt  durch 
den  herrlichen  Bernhard  Romberg , der , nach  6jah- 
riger  Abwesenheit,  mit  unendlichem  Beyfall  em- 
pfangen und  entlassen  wuHe.  Er  spielte  sein  neue- 
stes Concert  (ei-  nennt  es  das  Scliweizerconccrt ) 
auf  dem  Violoncell,  mit  grosser  Ruhe,  Sicherheit 
und  Vollendung.  Es  bestand  aus  einem  Allegro 
(Cdur),  einem  Adagio  (As  dur ) und  einem  Pasto- 
rale, in  dem  die  freundlichen  Töne  des  Kuhreigens 
anklangen.  Den  aten  Theil  füllte  Hni.  A.  Hom- 
bergs Composition  zu  Schillers  Liede  von  der 
Glocle,  in  der  Mad.  Schulz  und  Dcjn.  Gern,  und 
die  Hm.  Eunike,  Stümer,  Gern  und  Blume,  die 
Solopartien  schön  vortrugen. 

Derkönigl.  Hofiihrmacher , Hr.MöUinger,  dem 
das  chai'lotlenburger  Schloss  ein  treflliches  musi- 
kalisches Kunstwerk  verdankt,  hat  vor  kurzem  ein 
neues  Werk  vollendet,  das,  durch  seinen  Umlang 
von  fast  y Oclaven,  und  durch  VolUlimmigkeit  und 
Rundung  des  Tons,  alles  bisher  in  der  Art  hier 
Geleistete  übertrifR.  Es  hat  die  Form  eines  Altars, 
ist  5-x  Fuss  breit  und  ii  Fuss  hoch,  und  enthalt: 
i)  einen  Fagottbass , Klarinrt-  und  Hoboeregister ; 
a)  einen  Flötenbass ; .3)  ein  offenes  Piano ; 4)  Flute 
travers.;  5)  PiccolflöteH ; 6)  sc<‘lis  Trompeten  und 
y)  mit  dem  F.agottbass  verbundene  FJotciisfimmeD, 
zusammen  aaa  Töne,  so  dass  die  vielslinimigslea 
Sachen  von  Haydu,  Riglüul,  A.  Weber  etc.  durch 


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653 

WaLEen  mit  grosser  Tonfülle  erecutirt  werden. 
VertuiUelsl  der  Tastatur  kämien  auch  andre  Tüu- 
stücke  und  freye  Phantasien  mit  einzelnen  oder 
allen  Registern  zugleich  vorgetragen  werden , wobey 
der  Spielende  selbst  oder  durch  einen  andern  die 
Blaseliülge  mittelst  eines  Hebels  tiilf.  Einen  be- 
suudern , eigcnlhüraliciien  Vorzug  hat  das  Werk 
dadurch,  dass  es  das  bisher  überall  (?)  vermisste 
Cretcendo  piücis  hervorbringt , und  die  Töne  durch 
kein  Nebengeräusch  des  Meclianisinus  gestört  werden. 

Unter  den  neu  erschienenen  kleinern  Corapo- 
sitioiieii  verdienen  Auszeichnung : das  russUche  Sol- 
datenlied, russisch  und  deutsch,  das  bey  der  öffent- 
lichen Speisung  der  russischen  und  preussischen 
Garden  am  i5leu  August  vor  dem  König  gesungen 
wuj'de.  Es  ist  von  Theodor  Glinka,  Adjutanten 
des  Generals , Grafen  v.  Miloradowitsch  , und  von 
Romberg  comp.  Ferner:  de»  Fürsten  Blücher  von 
l {■'ahUtadt  Rücklehr  in»  Fattrlandf  gedichtet  von 
A.  Hartung,  comp,  von  J.  P.  Schmidt.  Die  vier 
ersten  Strophen  jedes  der  fünf  Verse  sind  vomCoropo- 
nisten  feyerlich  (Cdur,  allaMarcia)  für  eine  Stimme 
geschrieben:  die  Anlistrophc,  in  lebbafl  freudiger 
Bewegung  (JEsdur)  behandelt,  kann  auch  mehr- 
stimmig gesungen  werden.  — Der  Kapellmeister 
Beezwarzowsky  giebt  des  verewigten  Tlieod.  Kör- 
ners Gedichte,  die  imter  dem  Titel:  i.eyer  und 
Schwert  — vor  einigen  Monaten  erschienen , und 
von  ihm  componiit  wurden,  heftweise  heraus;  im 
künftigen  Monat  soll  'das  erste  Heft  erscheinen. 
Eben  diese  Gedichte  werden  auch,  vom  K^ellm, 
Maria  v.  Weber  componirt,  in  der  hiesigen  schle- 
•iingerschen  Musikhandlung  in  Kurzem  erscheinen. 


IFarschau,  den  iot«t  Septbr.  Aus  der  be- 
trächtlich laugen  Zeit  eines  Jahres  finde  ich  nur 
Folgendes  zu  beliebten.  Das  Unglück,  welches 
durch  das  Austreten  der  Weichsel  ira  Oclober  1 8 1 3 
in  Warschau  und  Praga  vei-ursaclit  wurde,  verau- 
lasste  mehrere  Musikfreunde  zu  dem  Entschluss, 
in  der  hiesigen  P.  Piaren  Kirche  zur  Unterstützung 
der  vom  Wasser  verunglückten  Familien  ein  öffent- 
liches Coiicert  zu  geben,  welches  den  i4ten  Sept 
unter  der  Dircction  des  Hrn.  Musikdir.  Elsner  auf- 
gefulirt  wurde.  Mad.  von  Kaminska,  geh.  von 
KocbanoWäkn,  eine  der  warschauer  Damen,  die 
sich  durch  musikal.  Talente  und  Kemitnissc  heson- 
ders  auszelchnen,  stand  an  der  Spitze  dieser  wohl- 
Üiätigen  Unternehmung.  Das  Coucert  begann  mit 


- 654 

dem  ersten  Allegro  der  bekannten,  schönen,  mo^ 
zarlscheu  Symphonie  aus  Ddur,  worauf  das  Die» 
Irae  des  berühmten  Requiem  desselben  Meisters 
folgte.  _ Von  mehrstimmigen  Stücken  wurden  noch 
zwey  Chöre  aus  Paisiello’s  Passion , {Santa  Sperrte 
— nnd,  Quanto  co»la  — ) und  das,  aus  der  mu- 
sikal.  Zeitung  genommene  Salve  Regina  von  Danzi, 
und  zwar  ohne  Instrumental -Begleitung,  aufge- 
fiihrt.  Den  Beschluss  machte  der  Chor  aus  Haydus 
Schöpfung:  Die  Himmel  erzählen  die  Ehre  Gottes. 
Zwischen  diesen  grüssem  Stücken  sangen  Mad.  v. 
Kaminska , Dem.  Stamm , Dem.  Naiemska , Hr.  d« 
Santis  und  Hr.  Szczurowski  verschiedene  kleinere 
Sätze  — Arien,  ein  Duo  und  ein  Tiio  — von 
verschiedenen  Componisten , blos  mit  Begleitung  des 
Fortepiano,  welches  Mad.  von  Kaminska  selbst 
spielte,  indem  sie  trefflich  accorapagnii-t.  Mit  Or- 
cliesterbegleitung  gab  man  noch  ein  Quartett.  Die 
Einnahme  beti-ug  über  aiooRÜilr, , imd  das  Con- 
cert  erhielt  so  vielen  Beyfall , dass  es  wiederholt 
werden  musste,  wo  die  grösseren  Stücke  dieselben 
blieben,  und  nur  die  anderen  mit  blosser  Klavier- 
Begleitung  verändert  wurden.  Auch  die  zweyte 
Einnahme  betrug  gegen  looo  Rlhlr. 

Den  2 fisten  Jan.  1 8 1 4 gab  der  bekannte  durch- 
reisende Sänger,  Hr.  Julius  Miller,  nacluleni  er 
sich  schon  in  mehi"ern  Privat-Gesellschaflen  hören 
lassen,  im  Theater  ein  Vocal-  und  Instrumental- 
Concert.  Er  sang  die  bekannte  Tenor- Arie  aus 
Pars  Achilles,  und  eine  Scene  von  Beethoven , und 
ci'hielt  vielen  Beyfall.  So  wurde  auch  eine  Ouver- 
türe von  ihm  (Cmoll)  mit  Beyfall  belohnt.  Die 
Ouvertüre  aus  dem  Scluiuspiele  mit  Gesang,  der 
Pilger  von  Sierra  morena , von  Elsner,  womit  das 
Concert  begann,  und  eine  Partie  fiir  Blasinstru- 
mente von  Krommer , erhielten  gleichfalls  lauten 
Beyfall.  Znm  Besclihiss  sang  Hr.  Miller  noch 
einige  kleinere  italienische  Stücke,  wozu  er  sich 
selbst  mit  der  Guitane  accompagnirte. 

Den  1 steil  May  veranstaltete  die  Gräfin  Za- 
moiska,  geb,  Fürstin  Czartoryska , vereint  mit 
der  Gräfin  Alex.  Potocka,  ein  öffentliches  Con- 
cert , um  die  hiesigen  Spitäler  zu  unterstützen.  Es 
wurde  im  Theater  gegeben.  Den  Anfang  maclite 
die  Ouvertüre  der  neuesten  Oper  Elsncrs,  der 
Kabalist  — einer  polnischen  Original -Oper  in 
Versen,  nach  einer  Anekdote  aus  der  Jugend  de* 
Fürsten  Adam  Czartoryski  bearbeitet.  Hierauf  folgte 
ein  Duo  von  Pär,  gesungen  von  Dem.  Stamm 
und  Dem.  Karsouowska.  Die  beyden  Brüder 


1814.  September, 


653 


65<> 


löl4.  Septejxiber. 


Kaczynski  der  Eine  auf  der  VioLin  mit  einem 
Concert  von  Rode,  der  Andere  auf  dem  Violon- 
cell  mit  dem  Potpourri  von  Romberg  — zeich- 
neten sich  aus.  Dem.  Stamm  sang  eine  Sopran- 
Arie  von  Porlogallo  und  llr.  Szymauuwski  eine 
'J’enor-.^rie  aus  Achilles  von  Par.  Mad.  Szyma- 
nowska,  gct>.  Wolowska,  spielte  das  schöne  und 
schwere  Klavier-Concert  von  Uussck,  aus  Es  dur, 
mit  einer  vuilkoinmenen  Pracisiou  und  scliönstem 
Ausdruck.  Sie  ist  nicht  nur  eine  der  ersten  KJavier- 
spielcriiiueu  in  Warschau,  sondern  man  kann  sie 
überhaupt  unter  die  wahren  Virtuosen  auf  diesem 
luslrumenle  zahlen.  Den  Bescliluss  machte  ein 
Quartett  aus  Nina  von  Paislello.  — Alle  .Stücke 
wurden  mit  ausserordentlichem  Beyfall  aufgenom- 
nien.  Auf  das  Concert  folgte  ein  von  oben  genann- 
ten Damen  erfundenes  Tableau,  welches  aus  ver- 
schiedenen Gruppen  von  grössern  und  kleinern 
Kindern,  versciiiedentlich  angezogen  und  geschmückt, 
bestand.  Im  Hintergründe  der  Bühne  sähe  m.an 
Priesterinnen  auf  dem  Altäre  der  Wohlthätigkeit 
opfern.  Wahrend  des  Opfers  wurde  der  Chor  der 
Priesterinnen  aus  der  V eslalin  von  Spuntini , blos 
mit  der  Begleitung  von  5 Fortepianos , welche  aber 
nicht  zu  sehen  waren , gesungen.  D.as  Ganze  machte 
den  beabsichtigten  Eindruck;  besonders  bczaulrertc 
die  geschmackvolle  Gruppining  der  Kinder  die  lltr- 
zen  aller  Mütter  und  Vater,  und  somit  aller  An- 
wesenden, so  ungemein,  dass  den  lyten  May  dies 
Tableau  wieder  vorgestellt  werden  musste,  wo  es 
mit  eben  so  vielem  Beyfall  aufgenomnien  wurde. 
Die  Einnahme  dieser  beyden  Vorstellungen  betrug 
gegen  .Sooo  Rthlr. 

Den  zSslcn  August  wurde  von  der  Theater- 
Unlernehmnng  zum  Vortheil  der  jüngst  vom  Feuer 
verunglückten  Familien  eine  Vorstellung  gegeben, 
welche  mit  einem  Concerte  Verschönert  wardj  das 
die  Grüfin  Cliodkiewicz , eine  für  Musik  selir  ge- 
bildete Dame  und  tieflliche  Klavierspielerin,  ver- 
anstaltete. Vom  Theater- Personale  wurden  die 
Unglüc  klichen  aufgefiihrt:  hierauf  begann  das  Con- 
cert mit  der  Ouvertüre  aus  der  Oper  I^eszek  bialy 
von  Elsucr.  Dem.  Stamm  und  Dem.  Naiemska 
saugen  Arien,  und  der  Fürst  Ludwig  Radziwil 
ei freute  durch  sein  Talent  die  Zuhörer,  indem  er 


ein  komisches  Duo  und  Terzett  mit  sang.  Sein  Vor- 
trag ist  so  eclit  italieniscli,  dass  man  sich  nach 
Italien  versetzt  glaubt,  wenn  er  singt.  Der  junge 
Graf  Soltyk  spielte  ein  Violin-Coucert  vonLafont, 
und  erhielt  ausserordentlichen  Beyfall,  so  wie  er 
ihn  auch  wirklidi  durch  seine  Virtuosität  verdient. 
Das  ganze  Concert  gelang  nach  VVimsth,  und 
wurde  besonders  durch  die  echlkomische  Laune, 
mit  der  der  Füi'st  die  beyden  Stücke  vorti'ug , er- 
lieitcrt.  Den  Beschluss  machte  das  oben  genannte 
Terzett  von  Portogallo. 


Gedanken  einet  Kunttf reundet. 
(ForUctziin^  aus  der  3 7stea  Ko.) 


Wir  fühlen  uns  in  unserm  Berufs -.und  htlus- 
licheii  Leben  maniiigfallig  gebunden;  wir  glauben 
Ans  also  bey  unserii  Genüssen  loslasseu  zu  dürfen. 
Kein  VV'under , dass  sie  uns  so  oft  zersü-cucn  , zei- 
splitlern.  Wenn  die  Stunde  der  Freuden  schlügt, 
dann  macht  jeder,  der  sich  noch  so  eben  den  här- 
testen Zwang  hat  gefallen  lassen , die  uiimöglich- 
slcii  Forderungen.  Wir  sollten  bedenken , dass  das  i 
gemeine,  das  Werktag  - Leben  sich  selbst  beschrankt, 
dass  aber  das  schöne  Lehen  durch  einen  gewissen 
Geschmack  und  Kunst -Sinn  seine  Besclirünkung  I 
erhallen  muss. 


Ein  vollendet  schlechter  Mensch  kann  zwar 
kein  vollendet  guter  Musikor,  Maler,  Professor 
der  Moral  etc.,  Heerführer,  Regent  etc.  seyu,  aber 
die  Mittelstufen  sind  möglich,  und  hüufig  anzu- 
trefl'en.  Die  Tugenden  und  Laster  weichen  sich 
gleichsam  seitwitrts  aus. 


Wer  gross  werden  will,  muss  vieles  auf  Eines 
beziehen. 

(Die  Fortjeunnj  folgt.)  . 


BEY  BKEITKOrV  UND  H ÄR  TBL. 

..I 


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Leipzig, 


A L L G E ME INE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  6*n»  Ocfober. 


NS.  40. 


1814. 


Vtber  Verh«$terung  dt»  Orgeltpieten»  beym 
öffenlUchtn  GoUetdierute. 

Es  giebt  GegensUnde , die,  wenn  auch  noch  so  oft 
den  Lesern  vorgeftihrt , doch  immer  von  neuem 
zur  Sprache  gebracht  werden  müssen.  Das  sind  sol- 
che, die  nicht  nur  an  sich  und  in  ihrem  Einflüsse 
auf  das  Leben  von  Bedeutung,  sondern  wo  auch 
die  Meyoungen  ge&eilt  sind,  wenn  nicht  über  sie 
selbst,- doch  über  die  Art,  sie  zu  realisiren ; solche, 
zu  deren  Ausführung  viele  Individuen  vereinigt 
werden  müssen,  und  namentlich  auch  Individuen, 
die  (in  der  Regel)  nicht  eben  ein  lebhaftes  Interesse 
daran  nehmen , oder  duixii  Schwierigkeiten  sich 
leicht  abwendig  machen  lassen ; solche  endlich, 
welche  weniger  im  Ganzen  und  theoretisch , als  ün 
Einzelnen  und  unmittelbar  praktisch  betrachtet  seyn 
Wollen , wo  mithin  fast  jeder  Erfahrene  wenigstens 
einen  kleinen  Beytrag  an  Rath,  an  Nachweisung, 
III  Nachhülfe  beybringen  kann. 

^ Dass  der  in  der  Ueberschrift  angegebene 
Gegenstand  unter  diejenigen  gehört,  auf  welche 
dies  alles  anzuwenden  ist , und  welche  daher, 
wenn  auch  schon  oft  in  diesen  Blxttern  besprochen, 
doch  imiüer  von  neuem  zur  Sprache  gebracht  wei^- 
den  müssen;  das  wüd  Niemand  lengneo.  Und  so 
icy  denn  auch  mir,  der  ich  mich  wenigstens  nnler 
dicjeiiigen  zahlen  darf,  denen  cs  nicht  an  Erfah- 
rung hierüber  fehlt,  vei'gönnl,  einige  Bemerkungen 
uiul  Vorschläge  milzulheilen , denen  ich  Eingang 
wünschen  mnsS,  und  wovon  ich  mir,  fliiden  sie 
diesen.  Vortheil  für  die  gute  Sache  verspcechen  dai'f. 

Dass  die  Einführung  der  Orgel  zur  Begleitung 
der  Kirchengesänge  ein  grosses  V^erdienst  der  Vor- 
zeit um  den  öffentlichen  Cnltus;  dass  dies  Instru- 
ment sehr  geeignet  sey,  das  Gemüth  zur  Andacht 
zu  stimmen , und  den  gottesdienstlichen  Gesang 
walirhaft  Iierzerliebeiid  zu  machen;  dass  überhaupt 
viel  damit  gclei-lel  werden  könne;  dass  dieses  uns 
Sch.  Bach  und  einige  seiner  würdigen  Naelifolger 
hinlänglich  gezeigt  buben;  dass  es  aber  noch  allzu- 
1 6.  J ft  ii  rg. 


hänfig  nicht  seinem  Zweck  entsprechend  gefanracht, 
und  die  echten  Orgelspieler  immer  seltener  wer- 
den ; dass  ihre  Zahl  sich  besonders  in  unsern  Tagen 
eher  vermindert,  als  vermehrt  habe:  das  alles  be- 
darf keüies  Beweises.  — Was  die  letzte  Klage 
bctrifll;  welche  sinn-  und  geschmacklose,  alle 
Andacht  störende  Dndeleyen  hört  man  nicht  in  so 
vielen  unserer  Dorf-,  und  wol  auch  in  den  Sfadb- 
kirchen!  Viele  Subjecte,  denen  das  so  bedeutende 
Geschäft  des  Orgelspiclens  beym  Gottesdienste  über- 
tragen ist,  sind  kaum  geüht  genug,  um  einen 
Choral  nach  Noten  richtig  vorzntragen ; andre  mis»- 
brauchen  die  Gelenkigkeit  ihrer  Hände  und  Füsse 
ganz  erbärmlicii,  und  um  die  so  nötiiige  Kenntnis 
der  Ilai'mooie,  (die  nicht  blos  dai-in  besteht,  einen 
bezifferten  Bass  richtig,  zu  spielen,)  kümmert  ■mu 
sicli  gar  wenig.  Wir  haben  in  Seclisen  neue  Ge- 
sangbücher, neue  Agenden,  und  mancherley  treff- 
liche liturgische  Verbesserungen  erhalten:  sehr  zu 
wünschen  wäi'e  es  aber,  dass  nun  auch  das  OrgeV- 
spielen  die  uöthige  Reform  bekommen  konnte.  Elin 
grosser  Theil  der  Schuldienste  anf  dem  I.ande  (wo- 
mit d.vs  Organislenntnt  getvöhnlich  verbiniden  ist) 
wird  jetzt  aus  den  Semiiiarien  zu  Dresden  nml 
^^’cissenfel8  Itesctzt.  Wenn  durch  diese  wohllhä- 
tigcii  Institute  für  die  Scliulen  alleixlings  viel  ge- 
wonnen ward  und  weideti  wiid:  so  könnte  durch 
sie  aurli  nach  inid  nach  eine  Verbesserung  des  Orgel- 
spielciis  am  besten  und  sidiersten  bewirkt  werden; 
denn  die  bey  ihrem  Schlendrian  alt  gewordenen 
Organisten  sind  nicht  zn  heilen.  Es  wird  zwär 
schon  etwas  auch  für  diese  Sache  gethan , denn  die 
Seminarien  liefern  gerade  keine  ganz  schlechten 
utid  völlig  geschmacklosen  — verhältnismässig  nhei 
doch  zu  wenig  gute  Orgelspieler.  Unter  giilcn 
Orgelspielem  verstehe  ich  lüei-  keine  'N'irtuosen. 
sondern  nnr  solche,  die  einen  Choral  reiti  vier- 
stimmig (mit  getheilter  Harmonie  und  obligatem 
Petlal)  und  ein  niässig  schweres  Orgelslück  nach 
Noten  spielen,  einen  oidentlichen  Uchcigang  ait^ 
einem  Tone  in  den  andern  machen,  eine,  ds:ii 
4o 


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659 


1314.  October. 


660 


Iiüialte  it3  Liedes  angemessnes  und  regelrechtes 
~\ 'erspiel,  und  besonders  zurecksnassige,  liai'monlscli- 
richüge  Zwischenspiele  selbst  erAuden,  einen  Cho- 
ral nölhigen  Falls  transponiren , uud  die  Orgelre- 
gister gehörig  brauchen  können.  Dies , wenn  auch 
nicht  in  hohem  Grade,  sollte  man  doch  wol  von 
dem,  der  das  Amt  eines  Organisten  übernehmen 
will,  zumal  wenn  er  darauf  vorbereitet  heisst,  for- 
dern können.  Wollte  man  aber  nach  diesen  An- 
sprüchen die  auf  den  Seminarien  gebildeten  Orgel- 
spieler prüfen,  so  dürfte  wol  die  Mehrzald  (es 
giebt  einige  rühmliche  Ausnalunen)  schlecht  beste- 
hen, und  aucli  mancher,  der,  einiger  Fingerfertig- 
keit wegen,  unter  die  guten  Spieler  gerechnet  wird, 
oder  sich  selbst  darutiter  zkhlt,  würde  aus  dieser 
Klasse  ausgestrichen  werden  müssen.  . Die  Musik, 
und  namentlich  das  Orgelspielen , ist  zwar  ein  Ge- 
genstand des  Unterrichts  in  den  Seminarien,  deti 
mau  auch  hierzu  huilünglich  geschickten  Mkniieni 
anvertraut  hat:  aber  diese  können  niclit  leisten, 
was  sic  wollten  und  sollten.  Der  Schüler  sind  für 
Einen , noch  mit  vielen  andern  Gesclultcu  belade- 
nen Lelirer  zu  viele.  Mau  nehme  an,  dass  in  dem 
Seminario  zu  Dresden  36  Zöglinge  sind.  Wird 
nun  auch  jeden  Tag  eine  Stunde  Unterricht  im 
Orgelspielen  ertheilt:  so  müssen  la  Scliolai-eu  zu- 
tammengenommen  wet-den,  wenn  auf  jeden  wö- 
chentlicli  zwey  Stunden  trefleu  sollen.  Der  llieo- 
retiache  Unterricht  kann  allenfalls  so  vielen  zugleich 
gegeben  werden;  der  angehende  Orgelspieler  bedarf 
ja  aber  besonders  der  praktischen  Uebutig  im  Spie- 
len , und  Zurechtweisung  dabey : muss  auch  da  eine 
solche  Anzahl  zugleich  unterwiesen  werden , so  kön- 
nen die  Schüler  durchaus  keine  schnellen  Fort- 
schritte machen,  und  möchten  wol  kaum  in  drey 
bis  vier  Jahren  dahin  zu  bringen  'seyn , dass  sie, 
bey  fortgesetztem,  eignem  Fleis,  sich  selbst  gehörig 
forthelfeii  könnten.  \Vollen  die  Seminaristen  durch 
Privallleisj  ersetzen,  was  ihnen  beyiu  UnterriclUe 
abgehen  muss:  so  Anden  sich  auch  du  (abgesehen 
davon,  dass  eigne  Uchuug  dem,  der  noch  zu  sehr 
Anfänger  in  der  Musik  Ul,  oft  gar  nichts  nützt,) 
manclicrley  Hindernisse.  Das  dresdner  Semiiia- 
■rium  hat  sein  eignes  Orgelwerk:  wenn  aber  36 
Zöglinge  in  den  wenigen  F'raysluiiden , die  sie  haben, 
sich  dojauf  üben  wollen,  so  muss  ja  auf  Einen  zu 
wenig  Zeit  kommen.  Sie  müssen  ja  auch  alle  in 
den  Nebenstunden  sich  auf  ihre  übrigen  Lcctionon 
vorbereiten,  Ausarbeilungen  fertigen  n.  dgl.,  und 
viele  sind  überdies  genöthigt,  mit  Untenichtgebcu 


in  der  Stadt  sich  etwas  zu  verdieneu:  da  müssen 
denn  die  musikal.  Uebungch,  die  so  viclc  Zeit  er- 
fordern , hintangesetzt  bleiben.  Licssen  die  langer» 
Abendeuun  auch  bisweilen  ein  Stündchen  hierzu  übrig, 
oder  wollte  man  sich  dieses  sogai'  am  Schlafe  ab- 
' bi'echen : so  fehlt  den  jungen  Leuten  hierzu  das 
Klavier  in  ihren  Zellen;  uud  wenn  sic  dieses  haben, 
dürfen  sie  doch  kpin  Licht  brennen.  Unter  solchen 
UmsUnden  ist  es  denn  freylich  sehr  schwer  , dass  auf 
den  Scmüiarieu  gute  Orgelspieler  gebildet  werden 
können.  Wol  nur  diejeiügen  , die  schon  gute  Vor- 
keniituisse  und  einige  mechanische  Fertigkeit,  ver- 
buuden  mit  musikal.  Talent,  milhrachten , ' um  den 
tlicoretisclicn  Unterricht  und  die  guten  Muster , die 
sie  zu  hören  . Gelegenheit  haben , benutzen  zu  kön- 
nen , dürften  als  brauchbare  Subjecte  aus  einer  sol- 
chen Anstalt  kommen. 

Wie  diese  grossen  Hindernisse  der  musikal. 
Bildung  auf  den  Seminarien  zu  beseitigen  sind, 
wage  ich  nicht  zu  bestimmen.  Dass  man  keineu 
jungen  Meusclicu , der  nicht  schon  die  nötlügen 
V'orkennliiisse  in  der  Musik  besitzt , iiu  Semiu.'u  iuro 
aurn.dime,  niid  dass  bisweilen  öfleutliche  Prüfmi- 
gcii  der  Zöglinge  über  die  gemachten  F'ortschritte 
im  Orgelspielen  angestellt  werden  könnten , um 
dadurch  den  PrivalAeis  möglichst  zu  spornen  — das 
waren  jedoch  leicht  auszufuhreude  uud  wenigstem 
Etwas  bewirkende  Vorschläge.  Da  die  vorzüglichste 
dieser  Anstalten  in  Dresden  besieht,  wo  die  Musik 
in  ausgezeichnetem  Flor  ist : so  könnte  dies  voii| 
grossem  Nutzen  für  siewei-den,  so  wenig  vorlheil-' 
haft  cs  übrigens  In  mancher  andern  Hinsicht  seyi 
düi'ftc , künftige  Landschullehrer  iu  grossen  Sudleu 
zu  erziehen. 

VVemi  bey  Besetzung  der  SchuUehrerst^en  aut 
dem  Lande  vorzüglicli  auf  tüchtige  Schulmänner 
gesehen  wird,  so  ist  das  höchst  lobenswerlh:  das 
Orgelspielen  könnte  aber,  und  sollte,  doch  auch 
höher  in  .Anschlag  gehrachl  werden.  Wäre  es 
durchaus  gewöhnlich,  dass  bey  der  öffenüicheit 
Probe,  die  ein  Schullehrer  ablegen  muss,  zugleich 
durch  einen  dazu  tüchtigen  Mann  ein  Ezamen  über 
.seine  musikal.  Fähigkeiten  angestelll  würde;  (man 
hisst  zwar  auch  iiii  Singen  und  Orgelspielcn  eine 
Probe  mit  ablegen:  aber  selten  ist.  Jemand  dabey, 
der  dai  über  gehörig  urtlieilen  kann , weshalb  cs, 
um  in  dieser  Pi'ohe  zu  bestehen , nur  der  notli- 
dürftigslen  mechanischen  Fertigkeit  bedarf,)  so 
könnte  dies  für  die , welclie  ein  solches  Amt  suchen. 

■ ein  starker  Aiiti'ieh  werden,  sich  auch  in  diesem 


OO'.’Il 


661, 


1814.  October. 


662 


Stücke  besser  vprzubereiteii.  Durch  Aufmunterung 
und  Belobung,  durch  Unterstützung  beyin  Anschaf- 
fen guter  Musikniien  für  die  Orgel  u.  s.  w.,  wäi-e 
vielleicht  auch  mancher  fähige  junge  Mann  im-Amte, 
von  Seiten  seiner  Vorgesetzten,  zu  fernerm  Fleis 
und  Fortschreiten  in  dieser  herrlichen  Kunst  anzu- 
treiben, da  er  hingegen,  weil  er  sieht,  dass  seine 
Mühe  nicht  erkannt  wird , auch  sein  geringes  Ein- 
kommen keine  Ausgaben  für  diesen  Zweck  gestattet, 
sich  vemaclrlaissiget , oder  auch  wol  absichtlich  das 
Schlechtere  wählt , um  wenigstens  dem  Pobel  zu 
gefallen.  Leicht  ausführbar  müsste  es  scj-n,  dass 
in  jeder  Inspection  aus  irgend  einer  öBcutlicbeu 
Kasse  jübrlich  einige  gute  Musikalien,  und  ein- 
fiir  allemal  zur  Schulbibliothek  die  nöthigsten  und 
besten  theoretischen  Werke,  angeschafll  würden. 
Jene  liesae  man  nun  unter  den  Orgelspielern  cir- 
culiren.  Nacli  und  nach  könnte  man  für  diesen 
gemeinnützigen  Behuf  zu  einer  hübschen  Sammlung 
gelangen.  — Mancher  Organist  würde  auch  mehr 
leisten  und  sich  zu  vervollkommnen  suchen , wenn 
sein  Orgelwerk  in  besserem  Zustande  wäre.  'Wie 
wenig  in  unsern  Zeiten  auf  den  Bau  guter  Orgeln 
und  auf  Reparatur  der  alten  Werke  vera'endet 
wird  , das  ist  bekannt  und  wirklich  zu  beklagen.  — 
In  denjenigen  Sudteii,  wo  man  besondre  Organisten 
liat,  ohne  dass  diese  Stelle  mit  noch  einem  an-  - 
dem  Amte  verbunden  ist:  da  sind  sie  meistens  so 
schlecht  besoldet,  dass  ein  guter  Musiker  sich  nicht 
izm  einen  solchen  Dienst  bewirbt,  und  man  ein 
schlechtes  Subject,  in  Ermangelung  eines  besseren, 
■•».nstellen  muss.  Dieser  Fall  mag  wol  auch  bey 
vielen  Schulslellen  auf  dem  Lande  eintreten.  Hier 
kann  der  Privatmann  freylidi  lüclils  thun,  so  sehr 
er  'es  bekkageii  muss.  I^r  kann  sich  nur  durch  die 
IIuRiiung  ermuntern;  wenn  es  mit  dem,  jetzt  oft- 
m.als  gerühmten,  durch  Unglück  imd  Nolli  neuer- 
wecklen  Sinn  für  KeligiosiUt,  und  auch  für  den 
ofTcnllichen  Cnltus , als  Zeichen  und  BefSrdcriinga- 
niillel  derselben  — wenn  es  damit  wahrhaftig  Emst 
ist : so  werden  ja  wol  die , welche  hier  zu  wirken 
vermögen , auch  auf  diesen  G^enstand  noch  mehr 
achten , und  enühch  dafür  thnu , was  möglich , räth- 


lich,  wohIth:itig,  und  wozu  vielleicht  eben  jetzt 
voniSmlich  die  Zeit  ist.  — j-. 


Tjeher  die  Aufführung  der  Oper,-  die  P'’eslalin. 
von  Guhr.  Beschluss  a.  d.  Sgsten  No. 


Act  in.  Scene  i.  Recit.  und  Arie  des  Lici- 
nius , ist  sehr  dankbar  für  den  Säuger  geschrieben, 
und  macht  guten  Effect.  Sie  erfordert  aber  einen 
sehr  hohen  Tenor. 

Sc.  2.  Recit.  desLic.  u.  Cinna,  hlos  erzählend  ; an 
dieses  schliesst  sich  das  vortreffliche  Rccitativ  und 
Duett  des  Licinius  mit  dem  Pontifex  - Maxiraus, 
welches  ich  für  eine  der  gelungensten  Scenen  der 
ganzen  Oper  halte.  Wie  vortrefflicJi  sind  hier  die 
beyden  Charaktere  des  P.  Max.  und  des  Lic.  dar- 
gestellt ! Wie  waln-  ist  die  Declamation  des  Recl- 
tativs ! Z.  B.  die  Frage  des  Licinius : Steigt  lebend 
Julia  lünah  in*  off'ne  Grab  ? und  die  Antwort  des 
Pontifex  Maximus;  So  i*t  der  Götter  Wille!  hti  ner: 
Hin  wende  deinen  Blich  — Wie  erschütternd  ist 

im  Duett  die  Figur : p.  » j -0-p-|-  von  Posaunen 

und  Trompeten , bey  dem  Eintreten  des  Poiiüfcx 
Max. : Zittre  du  ! wo  wieder  der  plagulischc  Schluss 
ganz  an  seiner  Stelle  ist!  wie  herrlicli  der  Ueher- 
gang  nach  D dur  auf  die  Worte:  IVird  in  den 
Staub  dich  werfen.  Ganz  originell  ist  die  Behand- 
lung der  Flöte  und  Klarinette  bey  den  Wollen: 
Noch  hab  ich  Freunde  etc.  Treffend  sind  die  Worte 
behandelt:  Huch  treffe  ew’ge  Schmach , wo  sich  die 
Modulation  uach  Fis  dlir  wendet,  und  durch  die 
oheiierwahnle  Figur  wieder  nach  D dur  zuriiekge- 
leitel  wird.  Dn  diese  Sccnc  eine  der  kürzesten 
dieser  Oper  ist,  so  g’aubt  sieh  Reconsoiit  den  Le- 
sern dieser  Zciliiog  zu  verpflichten , wenn  er  sie, 
fürs  KLivier  arraiigirt,  hier  mit  beylegt.  *) 

Der  darauf  fulgeudo  Trauermarscli , F,  moll, 
ist  sehr  charakteristisch;  besonders  originell  und 
zu  vieler  Wirkung  sind  die  Worte  behandelt: 
Da*  Grab  nur  reinigt  ihre  Seele,  et  tilget  ihre 
Schmach , welche  vom  ganzen  Chor  U:iisono  vor- 
getragen werden.  Das  Orchester  hat  dagegen  bin- 


•J'Aam.  Sie  irt  denaocli  zu  leng,  nm  hier  gznz  abgedrucltt,  und  su  cog  and  ictitts  in  flireo  Tlifilcn  Tcrhumten,  nm 
.tiickweUe,  ohne  Nzebiheil  de«  Ganzen,  eingcriiclLt  zu  werden.  Auch  wird  wol  jeder  Leier,  nzch  den  »oni  Verf.  »or- 
her  gegebenen  nelcgeii  , geneigt  zcjn,  ihm  hier  aui*  Wort  zu  glzuben,  Zum  Veberflnzz  «ey  noch  erwähnt,  da«  wir 
über  jene»  initgclheilte  Stück  fast  durchgängig  mit  ihm  im  Urtheil  übeniuitimmen , und  aus  diczer,  wie  aus  andern, 
uns  kürclirh  bekannt  gewordenen  Arbeiten  der  Hru.  Gubr,  de*zeii  ausgeccichnetea  Talent  und  treffliche  Kennfnuze 
mit  Acittung  und  Freude  anerkeilnrn,  aoUte  er  auch  in  der  .Aiiwendurg  beyder  noch  zuwcileu  dea  Cuien  zu  riet  tiutn. 

d.  R cd  ac  t. 


Digit  iftd  by  Googic 


663 


1814.  October. 


664 


Harmonien.  Der  Scliluas  ist  dorisch.  •— 
Das  dai'auf  folgende  kurze  Duett  der  Oberpriesterin 
und  Julia,  ist  sehr  zart  und  rührend. 

Sc.  6.  Chor  der  Vestahunen  und  Priester  ohne 
alle  Instrumente.  Sc.  Recit  des  Licin.,  mit  un- 
termisditem  Chor  des  Volkes.  Von  grosser  Wir- 
kung und  imponirender  Kraft  ist  der  Chor  In  D 
moll:  J/a,  welch  ein  Sturm  — In  diesem  Chor 
entzündet  der  ßlitz  den  Schleyer  'der  Vestalin  und 
verzehret  ihn,  als  Zeichen,  dass  Vesta  Julien  ihres 
Schweres  entbindet.  Der  Pontifex  Max.  thut  dieses 
Wunder  dem  Volke  kund,  und  vereinigt  beyde 
lüebeude.  Die  Priester  und  das  Volk  begeben  sich 
nun  in  den  Tempel,  wohin  die  Vestahuueii  auch 
das  heilige,  neu  entzündete  Feuer  bringen.  Dazu 
setzte  der  Componist  einen  Marsch,  der  kurz  und 
vortrefllich  ist.  Hier  ist  er  iiu  Auszuge. 


Den  Schluss  macht  ein  sehr  artiges  Ballet. 


Hr.  Guhr,  der  sich  durch  diese  echt  drama- 
üsche  Musik  einen  ehrenvollen  Platz  neben  den  bes- 
sern Compouisten  für  die  Bühne  schon  erworben  Imt, 
verspricht  ausserordentlich  viel  noch  für  die  Zu- 
kunft. Er  wandte  auf  diesem  Wege  fort:  er  ist 
der  wahre , und  wird  ihn  zum  Ziele  führen.  VV^ena 
wir  aber  über  einzelne,  kleine  Unvollkommenlieitm 
hinweggegaugen  sind,  als;  unrichtige  Aoeenluirung 
einzelner  Sylben,  etwas  zu  freyer  Gebrauch  der 
durchgehenden  und  Weclisehioten , (die  freylidi  das 
Auge,  im  AugcubUck  aber  nicht  das  Ohr  beleidi- 
gen,) Unvüllkommenlietten , welche  ihm  vielleicht 
nur  bey  der  grossen  Eil,  womit  er  die  Oper  ver- 
fertigte, entschlüpft  sind,  (er  achiieb  die  zwey 
letzten,  bedeutendsten  Acte  in  vier  Wodien:)  so 
geschah  dies  nur,  weil  wir  überzeugt  sind , dass  er 
dies,  bey  nStherei'  Durchsicht  der  Partitur,  von 
selbst  finden  und  ködern  wird.  Es  ist  aber  des  zu 
Tadelnden  sehr  wenig.  Desto  mehr  treffende  und 
feine  Bemerkungen  liessen  sich  aus  diesem  Weike 
ziehen,  über  das,  was  man  jetzt  die  Mystik  der 
Instrumente  und  die  musikalische  Perspective  zu 
neunen  versucht  hat;  über  die  Art,  wie  man  die 
Künste  dei  Coutrapunkts  und  der  Fuge  in  der 
freyen  Schieibart  mit  Geschmack  und  Anmnlli  ver- 
binden, und  sie  zu  ihrem  eigentlichen  Zweck,  zur 
Sprache  der  Empfindung,  benutzen  könne  u.  dgl.  m. 
Wir  schliessen  jedoch,  und  mit  dem  Wunsche, 
dass  Hr.  Guhr  uns  bald  mit  einem  khnlichen  Knnsl- 
werk  erfreuen  möge.  Dem  Verf.  dieses  Auisatze* 
soll  es  zum  grössten  Vergnügen  gerciclien,  wenn 
er  dann  so  viel  Gutes  davon  sagen  kann,  als  von 
diesem. 

Noch  sey  es  aber  erlaubt , einige  unparteyische 
Bemerkungen  über  das  Personale  zu  machen,  be- 
sonders da  die  Leser  hierdurch  zugleich  in  nkhere 
Kenntnis  des  jetzigen,  allerdings  sclir  verknderten 
Zustandes  unsrer  Theatermusik  gesetzt  werden ; alt» 
andere,  seit  dieser  Veränderung  in  öffentUchen  Blit- 
tem  erschienene  Bericlile  vom  jetzigen  Zustande 
der  kasselschen  Bühne  aber...  *) 

Mad.  Goiir , erste  Sängerin , hat  ein  volles, 
starktönendes,  zurib  Bewundei-n  geläufiges  Organ, 
von  vielem  Metall  und  grossem  Umfäng.  Sie  singt 
von  a bis  dreygestr.  d.  Ihre  Töne  sind  kusserst 
rund,  die  Verzierungen  nett  und  sauber,  ohne 
Ucberladung  und  alete  der  Harmonie  angepaast.  Die 
Passagen  giebt  sie  sehr  deutlich,  besonders  von  der 


•)  Wir  übergehen  die  Worte  des  Verdamtnungiurtheil«  de«  Verf.j,  der  übrigem  irdea,  so  streng  es  Isntet,  zu  beweisen 
srbätig,  und  gsus  der  Mtan  dssu  ist.  Et  widerstreitet  unsern  Maumco,  andere  öOenüicke  Eiättet  in  den  uusrigen  sn- 


Digitized  Dy 


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1814.  October. 


666 


Hdhe  zur  TiVfe;  etwas  weniger  die  entgegenge- 
setzten. Ihr  Triller,  besonders  in  den  Mitteltönen, 
ist  voi-trefflicJi , ihr  Portamento  schön,  die  Aus- 
sprache der  Reeitalive,  auf  welclie  sie  besonders 
cicl  Studium  zu  verwenden  scheint,  ist  deutlich; 
Dabey  ist  sie  eine  brave  Schauspielerin;  nur  würe 
zu.  tsmnsehen , dass  ihre  Bewegungen  (der  Arme 
und  Haaifc  manchmal  mehr  Motive  liiltten.  Iii 
Rollen,  wie,  Diana,  Sargines,  Griselda,  Enime- 
line,  entzücktsie;  weniger,  in  naiven,  wie  Myrrha, 
zn  welchen  ihre  Figur  auch  zu  grdss  ist.  Möchte 
uns  docli  Hr,  Dir.  Guhr  durch  das  Talent  seiner 
Frau  öfterer  erfreuen,  als  bis  jetzt  gescliehen  ist; 
dio  Oper  würde  um  vieles  gewinnen.  — 

Zweyte  Süngnin  ist  Mad.  Köhler.  Uire  Stimme 

bat  Metall,  von  d bis  a,  die  übrigen  Töne,  sowol 
unten  als  oben,  fiillen  etwas  ab.  Ihr  hörbarer 

Umfang  der  Stimme  ist  von  d bis  d.  Das  Por- 
tamento  ist  in  den  obenbeuannten  Tönen  gut ; die 
Vcrzieriiiigen  sind  nicht  gewühlt  und  nett  genug. 
Souderliar  ist  es,  dass  dieser  Süngerin  der  Triller 
znanchmal  sehr  gut  gelingt,  and  dann  wieder  gnr 
niclit ; besonder«  schw'er  CiUt  er  ihr  in  den  Mittel- 
tönan.  Auf  deutliche  Aussprache  hat  sie  noch  vielen 
Fleis  zu  vei-wcnden ; so  verwandelt  sie  Sylben, 

wie  Jungfraun  in  Juiigfran , freuen  in  freuan.  Uebrl- 
g;cns  ist  sic  eine  sehr  angenehme  Erscheinung  auf 
dem  Thealci'.  Als  Schauspielerin  wird  sie  durch 
das  ewige  Winden  der  Arme  und  des  Köi-pers 
tadclnswerth,  und  erregt  dadurch  (giehtman  darauf 
Acht.)  sogar  eiu  peinliches Gcliihl,  weil  man  immer 
schon  im  voraus  weiss : jetzt  gehen  die  llüiide  zusam- 
men. jetzt  wieder  von  einander,  und  mm  an  dieBrust; 
sind  diese  drey Linien  durchlaufen,  so  Cingl  die  Reihe 
von  neuem  an.  Möge  dieser  Tadel  sie  nicht 
schmerzen,  denn  das  soll  er  gewiss  nicht,  sondern 
nur  sie  aufmerksam  auf  etwas  machen,  was  sie, 
hey  gehöriger  Achtsamkeit  auf  sich  selbst,  sehr 
leicht  verbessern  kann.  — Mud.  Kiel  singt  eben- 
falls zweyte  Partien.  Ilirc  Stimme  ist  angenclim 
lind  von  bedeiileudeiii  Umfang,  aber  sehr  schwach. 
Ihr  Voiirag  verdiente  wol  iiiauchc  Verbesserungen, 
besonders  was  die  wenigen,  von  ihr  angebrachte^ 


Verziei-ungen  bclnfft.  "Hir  Trillef  ist  schlecht.  Als 
Schauspielerin  ist  sie  weit  bedeutender,  und  würde 
wahrliaft  ausgezeichnet  seyii,  hesüsse  sie  ein  stär- 
keres Orgau.  Möchte  es  ihr  doch  gefalleta,  ihre 
Arme  weniger  steif  zu  lialten ! — Dem.  Lhidiier 
singt  dritte  Paiiien  in  der  Oper.  Ilire  Stimme  ist 
heiser.  Im  Naiven  ist  sie  sehr  brav.  Erfreuend 
war  ihr  Spiel  ab  Amor  im  Baum  der  Diana,  wozu 
auch  ihre  sehr  kleine  Figur  passte.  — Dem.  Ger- 
Jach  singt  ebenfalls  dritte  Partien.  Ihre  Stimme 
ist  recht  gut,  nur  detonirtsie,  und  zuweilen  etwas 
stark.  Ihr  Spiel  hat  zu  wenig  Leben.  - — Hr. 
Kiel:  erste  Tenorpartien.  Sein  Organ  ist  stark, 
aber  heiser,  ohne  jedoch  uiiangCHehm  zu  scyn. 
Jenen  Naturfehler  weiss  er  durch  eine  gründliche 
Methode  so  geschickt  zu  verbessern,  dass  der  wahre. 
Kenner  ihn  stets  mit  Veiguügeii  hören  wird.  Das 
meiste  Lob  verdienen  seine  höchsten  Töne;  in  der 
Tiefe  sind  sie  schwach.  Sein  Portamento  ist  gut, 
der  Triller  rund,  ohne  jedoch  brillant  zu  »eyii; 
auch  detonirt  er  nur  sehr  sdleii.  Seinen  Passagen 
wünschte  ich  zuweilen  mehr  Deutlichkeit.  Seine 
Aussprache  ist  gut.  Als  Schauspieler  gelingen  ihm 
die  Rollen  am  besten,  welche  einige  Steifheit  ver- 
tragen. — Hr.  VVilhelnii : zwreyte  Tenorpartien. 
Seine  Stimme  ist  srliön , und  verdiente  wol , dass 
er  mehr  Flcis  d.irauf  verwendete.  Als  Süiiger  ist 
er  wenig.  Bey  seinem  Gesänge  vei-misset  man 
reine  Intonation  und  richtiges  Portamento ; auch  bat 
er  die  i^^liickliche  Metlioile , voi  je<les  Aiifaiigs- 
wort  die  Sylbeii  enne  zu  setzen.  Eiu  aufTallendes 
Beyspiel  war  in  der  f' Ktlalin : „dem  der  Gallier 
flicht,  Enne  dessen  Schrecken  du  bist.“  Der  Vor- 
trag des  Recitativs  liegt  gkiizlich  aus  seiner  Spliüre. 
Möchte  Hr.  W.  diese  aiigczeigten  Mangel  durch 
wahres  Gesangstudiiira  verbessern  1 Als  Schauspie- 
ler ist  er  nicht  nur  sehr  brauchbar,  sondern  auch 
in  vielen  Rollen  vorzüglich.  — Hr.  Zschischka, 
erster  Bassist.  Gute  Sliniiue,  und,  in  manchen 
Rollen,  gutes  Spie!  möchte  wol  das  Einzige  seyn, 
was  mau  an  ihm  lohen  kann.  Wahre  Schule 
scheint  er  nicht  geniaclil  zn  haben:  der  Kenner 
vermisst  Alles,  was  diese  charakterisirt.  So  sind, 
um  nur  Einiges  anzuführen , seine  selten  angebrach- 
ten Vereieruiigeii  rücksichtlicli  der  Hai'monie  zu- 
weilen fürchterh'ch.  Z.  B. 


« . III.  t ■ — 

greifen  rn  Iissen,  l/ufug,  wie  ihn  der  Verf,  aoriihrt,  kami  nur  durch  sich  seihst,  oder  durrh  Vcrenstallungen  felteo. 
hej  deneu  auch  asenches  Gute  uad  tfütsöche  lu  Grunde  gebt,  und  die  asn  dämm  oje  und  nirgends  wünschen  soUle. 

d.  Redtct. 


I 


V 


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1814.  October. 


670 


üK'r^en  Tönen  stehn j so  machen  sic  einen  nnan- 
,:,3hmen  Contrast , der  nicht  gut  auf  ein  gebildetes 
wirkt.  — Mad.'  Sehring  trat  nach  ihr  als 
^tanze  in  der  Entßihrang  auf.  Eine  licrrlidie, 
,^-uswürdige  Gestalt,  überaus  süsstöiieude , um- 
^ .»s volle  Stimme,  gebildeter  Vortrag  und  beacbei- 
„jCs,  angenehmes  Spiel  erwarben  ihr  jauclizeudeu 
.yfall.  deich  bey  ihrem  ersten  Auftreten  empfing 
tue  reizende,  19  jährige  Grazie  rauschenden  Bey  fall. 
Is  Mynha  wurde  der  Beyfnll  noch  Icbhafler.  Zu 
'Btx  Rolle  besitzt  Mad.  Sehring  alles,  und  giebt  auch 
ucs.  Jlu-e  Arie:  Ich  war,  wenn  ich  erwachte  etc. 
velche  Mad.  Becker  vor  ihr , in  einem  Zwischennct, 
lehr  übcrti'iebeu  ausgeschmiiekt  gesungen  halte,  riss 
:i^|es  zum  Entzücken  hin.  Der  BeyfaU  wollte  nicht 
.den.  Eben  so  in  dem  herrlichen  Quartett:  Kiud, 
»yillst  du  ruhig  schlafen  — u.  s.  w.  Hr.  Sehring 
m Carlsruhe  — schon  röhmlichst  bekannt  — 
.at  als  Merzog  in  Camilla  auf.  Seine  schöne 
itiiiiine,  sein  edles,  versUndiges  Spiel , Musikfeslig- 
keit  und  schönes  Aeussere,  erwarben  ihm  auch  hier 
den  BeyfaU,  den  er  allenthalbeu  finden  wird.  Als 
Osiniii  spielte  und  sang  er  unverbesserlich,  eben 
so  als  MalTeru , obgleich  er  — wie  es  allgemein 
bemerkt  wurde  — in  der  letzten  Rolle  anfangs  in 
seiner  grossen  Arie  nicht  gut  gestimmt  schien. 
W'as  mag  die  Ursache  gewesen  seyn? 

Mit  Vergnügen  hören  wir,  dass  dies  brave 
Kiinsüei-paar  zu  ihrem  Vortheil  Don  Juan  — die 
Meislerrolle  des  Hrti.  Sehring  — gehen  werde. 
Gewiss  wird  eine  reiche  Einnahme  ihnen  den  Au- 
llieil  des  Publicuras  beurkunden.  Möchte  Herr 
Dibie  seine  enormen  Prätensionen  nachlasscn! 


RkcEnsion. 


Der  neue  Gutsherr,  (/e  -nouveau  Seigneur  de  Vil- 
lage,')  Singspiel,  ini  Klavierauszug , mit 
französischem  und  deutschem  Texte.  Musik 
von  Adrien  Boieldieu.  Bonn,  bey  N.  Sim- 
rock.  (Preis  9 Franks.) 

Recht  ans  dem  Brennpunkt  des  Charaktei-s  der 
Franzosen,  aus  ihremLcben  und  Treiben  in  derCon- 
1 ersalion,  lial  sich  ihrLustspiel gebildet.  Durch  mög- 
lichste .\bglatfung  bringen  sie  es  daliin,  dass  in  der 
eonvcnlionellcii  Gesellschaft  sich  alles  bequem  fügt: 
•iher  frcylicli  verseil  windet  darüber  das  charakteri- 


stische Gepräge  des  Einzelnen;  und  so  ist  es  auch  im 
Lustspiel,  wo  der  Dichter  nur  nach  dem  leichten, 
in  einander  greifenden  Gefüge,  keineswegs,  aber 
nach  ,'1'iefe  und  Bedeutsamkeit  der  Idee,  aus  der 
sich  das  Ganze  entwickelt , und  nach  der  Charak- 
teristik des  Einzelnen  trachlet.  Der  eigentliche 
Scherz  i-t  den  Franzosen  ü'emd,  der  Spass  tritt  an 
seine  Stelle;  so  wie  listige  Streiche,  die  dieser, 
jener  ausübt,  (Suiten,)  die  Intrigue  im  höheni 
Sinn  ersetzen  müssen.  Eben  so  fremd,  wie  der 
.wahre  Scherz , der  aus  der  innersten  Tiefe  hervor- 
gehende Humor,  i.st  ihnen  auch  das  Romantisch- 
phantastische  , das  in  der  Opera  bujfa  der  Italiener 
herrscht,  und  zum  Theil  aus  dem  abenteuerlichen 
Schwünge  einzelner  Charaktere , zum  Theil  aus  dem 
spukhaflcn  Spiel  des  Zufalls  entsteht;  und  hiernach 
ist  cs  erklärlich,  dass  die  Franzosen  wol  eigentlich 
keine  Opera  buffa,  sondern  nur  Lustspiele  haben, 
in  denen  der  Gesang  als  zufällige  Beymischung  ein- 
tritt,  und  die  daher  mit  Unrecht  komische  Opern 
lieisseu.  Die  Musik,  welclic  hieruach  nicht  als 
nolhwendiges  Bedingnis,  sondern  nur  als  ein  zu- 
I fälliger  Schmuck  des  Gediclils  erscheint,  befolgt 
dieselbe  Tendenz.  Man  kann  sie  conversationell 
nennen;  denn  aucli  hier  ist  es  nur  darauf  abgese- 
hen , dass  sich  alles  leicht  und  bequem  füge,  dass 
lürgends  etwas  als  unschicklich  auSklle,  und  dass 
das  Ganze  gehörig  amüsire  — das  heisst,  ohne  alle 
Ansti-eugung , ja  ohne  sonderliche  Auimerksamkeit, 
versl.-niden  und  genossen  werden  könne.  Diese 
llaupLtcndenz  des  französisdien  komischen  Sing- 
spiels geht  zu  sehr  aus  dem  Charakter  des  Volks 
hervor,  als  dass  sie  jemals  verschwinden  sollte: 
indessen  ist  nicht  zu  leugnen , dass  die  französische 
Musik  in  den  einmal  bestehenden  Schranken  .seit 
mehreren  Jahren  einen  andern  Schwung  genommen 
hat,  und  dass  der  grosse  Einfluss  der  deutschen 
Musik  auf  dieselbe  unverkennbar  ist.  Lully’s  und 
Rameau’s  Psalmodieii . ihre  weinerlichen  Romanzen, 
die,  der  gliickschen  Kevolnlion  unerachtet,  doch 
noch  oft  ans  späteren  Werken  heraustöuten , sind 
verscliwundeii  und  singbarere  Melodien  an  ihre 
Stelle  getreten ; so  wie  auch  die  harmonische  Aus- 
arbeitung nach  deutscher  Art  reicher  und  mannig- 
fidliger  geworden  ist.  Die  Nachahmung  der  deut- 
schen Musik  erzeugte  ficylich  manches  Bizarre 
wclclics  daher  kam , dass  manche  fi'anzösjjaes  der 
punisten,  ohne  in  die  Tiefe  eiuzud  zttimen. 
au  die  ihnen  fremde  Form  lueltqHspmch,  dassman 
artige  mit  noch  Fremdartigerei.d|  dass  es  seine 


1814.  Oclpber,' 


671 


Q7r 


ullein  du«  rersUndigere  unter  ihnen  wafarhah  Gute« 
daraus  geschöpft , und , so  .viel  thuolirh  und  ihuen 
möglich,  in  die  francötische  Muaik  iibergetrageu 
haben,  ist  gewiss.  Zu  diesen  versUndigereu  rech- 
' net  Rcc.  den  Componisten  des  vorliegendi.ii  Sing- 
spiels. welches  ihn  veranlassle,  nber  die  ft  aneösi- 
sche  komische  Oper  übeihaupt  Eiuiges  anziideutea. 

Buirklieu  namliöh  ist  zwar  ein  echt  fi-anzösi- 
scher  Componist;  besondere  Tiefe  und  Bedeutsam- 
keit ist  ihm  nicht  verliehen : allein,  ausserdem,  dass 
er  den  Satz  in  der  Gewalt  hat , zeichnet  seine  Goin> 
Positionen  eine  gewisse  Anmuth  und  Leichtig- 
keit aus,  die  ihnen  überall  willigen  Eingang  ver- 
schain.  In  vielen  grössei'en  Singspielen  hat  er  jene 
Eigenschaften  schon  an  den  Tag  gelegt,  und  auch 
der  neue  Gutsherr,  ein  Singspiel  von  geringem 
Umiauge,  (nur  lO  Nummern,)  enthalt  viel  Ange- 
nehmes nnd  Ergötzliches.  Sehr  zu  rühmen  ist  es, 
dass  dem  unbedeutenden  Sujet  nicht , wie  man- 
chen andern,  musikalischer  Flitterstaat  aufgehangt 
ist,  in  dem  die  Armuth  nur  noch  armseliger  sich 
offenbai.!.  Dem  Ganzen  liegt,  so  viel  Rec.  aus 
dem  Text  des  Klavierauszugs  ersehen  kann , nach 
französischer  Art  und  Weise,  der  Spass  zum  Grunde, 
dass  Monsieur  Frontin,  der  Diener  des  neuen 
Gutsherrn , der  eben  auf  dem  Dorfe  erwartet  wird, 
sich  für  den  Heim  selbst  ausgiebt,  und  dadurch 
allcrley  MissversUndnisse  erzeugt  werden ; welcher 
Epass  denn  nun  nicht,  geeignet  ist , den  Componisten 
sonderlich  zu  begeistern.  Dem  unbedeutenden  Siijet 
ganz  angemessen  ist  die  Ouvertüre,  (A  dur.  Allegro 
con  moto)  munter,  und  nicht  ohne  Kraft.  Dass 
z.  B.  der  Componist  bey  dem  Uebergaiig  in  die 
Dominante  den  Salz  durch  das,  in  den  Bass  ge- 
legte, verlSngeite  Haupttheraa  weiter  fuhrt,  ist  von 
gar  guter  Wirkung.  Sollte  Rec.  etwas  tadeln,  so  witi'« 
cs  das  zu  öftere  Abbrecheu  des  Satzes  durch 
Schon  im  neunten  Takt  bricht  der  Satz  auf 
diese  Weise  ab,  und  im  achtzehnten  abermals. — 
In  No.  1.,  der  Introduction , (Ddur,)  studirt  der 
Bailli.(der  Gerichtsschreiber)  die  Rede,  womit  er 
den  neuen  Gutsherrn  emp&ngeu  will,  wahrend  Col- 
lin  (Lukas)  und  Bl.aise  (Michel)  sich  um  Babel 
(Bsrbcheii)  bewerben , von  denen  der  erste  der  be- 
glückte Liebhaber  ist.  Beyde  wenden  sich  an  den 
Vater  Gerichisachmber,  und  bitten  um  Eiitschei- 
Sebw«!.-  „p,.  jjg  Tochter  bekommen  soll:  der  hat 
liegt  cs  Alexander  den  Grossen  im  Sinn, 

nicht  alter  Kunst.  Babylon  er  den  Eintritt  des 
Spieler . c cn  in  jenjp  vergleicheu  • gesonueu  ist. 
za  scyn!  .\llcm  • 


Diese  Situation  hat  der  Componist  mit  vieler  Ge- 
waiidheit  und  Kenntnis  der  ^Virkaug  aufgofassL 
Der  Satz  bewegt  sich  mit  getingen , gleich  wieder- 
Lehrenden  Ausweichnngen  nor  in  der  Tonica  nnd 
Dominante,  und  recht  gut  ist  dies  durdt  das  Be- 
harren des  Geiichtsschreibers  bey  seiaem: 


Ainsi  ^u’ Alexandre  le  grand 


motivirt.  Dass  in  diesem  Quartett  kein  eigentlicher 
Bass  der  Siugstimmen  sn  vernehmen  ist,  und  der 
Gruudtou  D beynahe  immer  nnr  in  der  eingc- 
slrichnen  Octave  angegeben  wiid,  welches  deut- 
schen Ohren  gar  zn  uokrüftig  klingt,  gdiört  nun 
einmal  zur  französischen  Art  und  Weise.  — In 
No.  3.,  dem  kleinen  Duett  zwisclien  Frontin  u.BlaJse, 
trinkt  Frontin  als  GutsheiT  viel  Wein,  unter  dem 
Vorwände,  Sorte  nud  Alter  genau  heranszukosten. 
Der  Componist  hat  keine  Lazzi  unbeachtet  gelas- 
sen, und  das  ist  wol  bey  dergleichen  Sachen  hey- 
nahe  genug.  — No.  5. , eine  Arie  Fronlins , klang 
dem  Rec.  beynahe  wie  ein  Gegenstück  r.u  der  be- 
kannten Arie  des  Dieners  in  Mdliuls  Folie.  — 
No.  4. , eine  Ariette  Bürbchens , die  sich  im  dritten 
Couplet  zum  Duett  gestaltet,  wird  den  recht  ,.|n- 
sprechen,  der  die  eclitfi-aozösischen,  süsslirlien  Lie- 
der leiden  mag.  So  etw..)s  muss  von  einer  Dame 
durchaus  französisch  gesungen,  und  dabey,  wenn 
Rec.  sich  so  ausdriickeii  darf,  eine  mnsikalisdie 
Miiiauderie  venlattet  werden;  so  kann  es  bey  Man- 
chen auch  eine  ergötzliche , ii-onische  A\'irkmig  lier- 
- Vorbringen.  Dass  dem  Ganzen  eine  alleiiiebstc 
Equivoque  (Rec.  mag^.deii  deutschen,  derben  Aus- 
dmek  dafür  nicht  licrselzen,)  zum  Grunde  liegt,  ist 
wieder  französische  Sitte  üml  Weise.'* — No.  5.,  ist 
ein  kurzer,  uiuiiti  cr.Clior  der  Laiidlcute,  und  No.6. 
ein  sehr  hübscher,  buruionisch  reicher,  drcyslira- 
miger  Canon.  (Sopran  und  zwey  Tenore:  Babct. 
Colin  und  der  Marquis.)  Dieser  Canon  könnte  wol 
für  den  besten  Satz  im  ganzen  Singspiel  erUiüt 
werden.  No«  7.,  ein  spashaftes  Duett  zwischtii 
dein  Marquis  und  dem  Gcrivlitsschreiber,  der  den 
wirklichen  Gutsherrn,  ilcn  er  vor  sich  hat,  nickt 
kennt  und  ihm  die  Rede  vordeclamirt , die  er  zu 
halten  gesonnen  — ist,  wie  es  spyn  musste,  leb- 
haft, gewandt  und  mit  Keaciitung  des  gehörig  zu 
' treiheuden  Sp.ns.ses  ge.scliricbeii. — In  Nu,  8.,  ciiiMH 
I Duett,  macht  Frunliii.  der,  uie  es  ganz  in  da 
I Ordnmig  ist,  nls  lüderlicher  Bursclie  trinkt  und  den 


73 


1814.  October. 


674 


f etlichen  nacbstellt,  rfer  Bähet  den  Hof.  Was  kann 
ehter  französisch  aeyn,  als  das  Thema  dieses 
atz  es; 


je  vais  res-tcr  a cette  place,  je  vais  rcs- 


ter  k cette  place,  aiii  - si  vons  ii'aurea  paa  du 


peur,  ain-sivoiisn’aurezpasdupeur. 


*fo.  9.,  eine  Art  von  Vaudeville , enihält,  nach  er- 
dl^ler  Entwicklung,  die  Lehre  für  den  eitlen  Frontin, 
Icr  endlich  in  dem  kurzen  Schlusssatz  dem  geneigten 
’ublicum  versichei-t: 

Je  perda  las  boßnetui,  l*opalence, 
et  le  rang,  ou  j'etaie  montd:  , 

Baia  ai  je  uroure  l'indulgeace,  ' i 1 

ie  n'ai  paa  perdu  na  gaitS ! I 

h>  etwas  setzt  immer  die  Hände  in  Bewegung.  Die 
dclotlie  des  Schlusssatzes  ist  übrigens  audi  echt- 
ranzösisefa.  — 

Rec.  setzt  noch  hinzu,  dass  der  Klavier- 
kuszug  recht  gut  geralhen  ist,  indem  er  weder 
:n  leer,  noch  zu  voll,  gerade  den  Bediiignissen 
ulcfaer  Auszüge  vollkommen  genügt;  und  schhesst 
nit  dem  herzlichen  Wunsche,  dass  das  kleinliche 
Iperettcn wesen,  mit  seiner  Süsslichkeit,  mit  seiner 
jtlen  Spasm.ncherey , wie  es  von  der  französischen 
3iihne  auf  die  unsrige  herübei kam , a|s  etwas,  un- 
terer Ansicht  der  Musik , unsenn  Geiste  überhaupt, 
licht  Zusagendes,  zu  gleicher  Zeit  mit  der  blinden, 
ibcr  fi-eylich  mit  dem  Schwerte  in  der  Faust  ei-- 
uvungeiien  Verehrung  alles  dessen,  was  von  dorl- 
lei-  kam,  recht  bald  verschwinden  möge. 


Gedanlen  «ine»  Kunttf reundeü  ' 
(Fortaetsuag  aaa  der  Sprten  No.) 


Wenn  man  an  jemand  eine  Fertigkeit  bemerkt, 

(.  B.  eine  musikalische,  •»  beredet  man  sich  oft, 
tci'selbe  würde  unter  günstigem  UmsUnden  wol 
ein  Virtuos  wei  den.  Man  bedauert  gulniüthig,  dass  1 
er  lur  die  Kmut  verioreo  gdjt.  Ahermaribedelikfc,''l 


dass  zu  jeder  echten  Virtuosität  eiiclit  lUos  ein 
't>rgan|  sondern  ein  gewisser  Reichthum  des  ganzen 
innem  Lehens  gehöre.  Gewiss  sind  mehr  Men- 
schen, als  mau  gewöhnlich  meynt,  alles  geworden, 
was  sie,  ohne  für  jeden  ein  besonderes  Treibhans 
anzimehmen,  werden  konnten.  Andere  UinsUmde 
hatten  sie  wol  anders , aber  nicht  vortrefflicher  ma- 
chen können.  — Der  reinen  und  reichen  Organe  sind 
s^hr  wenige.  F'ür  die  übrigen  sind  beschrtlnkte 
Umsittnde  eben  recht,  um  ilire  Unzuhfiiglicfakeit  zu 
verhüllen.  80  weiss  mancher  Sänger  seine  Gesell- 
schaft vortrefflich  zu  ergötzen , der  jedoch  nie  ein 
guter  Opemsänger  geworden  wäre. 


Jedes  Privat -Leben  und  Bemühen  strebt  za 
dem  ihm  entsprechenden  ölTentlichen  Leben  hin. 
Darin  findet  es  sein  Vorbild,  seine  Norm,  seine 
Ausgleichung,  Milderung,  Erholung.  Sich  selbst 
überlassen , verfallt  es  in  Extravaganzen. 

Es  ist  traurig,  dass  man  überall  so  vieler 
Privat -Hebung  der  Musik  begegnet,  die  sich  auf 
keine  öflenlliche  Musik  bezieht.  Alle  wissenschaft- 
lichen und  künstlerischen  Bestrebungen  wollen  aus 
der  verjüngten  Welt  des  Begriffs,  der  Theorie,  der 
Schule  hervor  in  das  lebendige , öffentUche  Daseyn, 
und  dem  Einzelnen  soll'  fühlbar  werden,  wie  er 
zu  einem  grossen  Ganzen  mitwirkt  und  in  ihm  lehl. 

Der  Einsame  eilt  zum  Club;  die  Familie 
freut  sich  auf  ihre  Familienfeste ; der  Religiöse  ver- 
langt nach  dem  Gottesdienst,  nach  ICirclicnlesten : 
der  Kunstfreund  nach  Schauspiel  und  Kunstaus- 
stellung; das  Publicum  nach  öffentlichen  Acten 
und  V^olksfesten , und  das  Himmelreich  selbst  ist 
gewisseTmassen  uichls  anderes , als  das  öffeutliche 
Leben,  das  auf  alle  Privat  weiten  wartet. 

i ' t .'S 


Was  der  Mensch  nicht  in  den  Kreislauf  sei- 
nes Lebens  verflechten,  und  zu  einer  cyklischen 
tViederhehr  bringen  kann , das  darf  er , und  wenn 
ps  das  Vortrefflichste  wäre,  nicht  ho^  für. sich  in 
Anschlag  bringen.  Es  bleibt  ihm,  noch  so  nahe 
liegend , dennoch  fern.  Daher  darben  wir  oft.  hey 
der  sich  täglich  mehr  aufhäufenden  Masse  der  Kunst- 
erzengnisse;  ja  gerade  dis  schnelle  Folge  der  Ge- 
burten macht,  dass  wix  uns  keines  Kindes  der 
Schönheil  recht  herzinnig  erfreuen  können. 

Es  ist  ein  bekannfer  Gcmeinspruch , dassmaii 
des  Vorü-efflichea  Bis  satt  w^|  <hus  es  scint- 
4o  * 

Digifizüd  by  - 


-oogle 


675 


67i 


IS  14.'  *'^ctobeiy 


«■ni9i«lnde  Krad  immer  '|icu  an  una ' .aiisöbt , ja 
daas  ea  atine  Tiefen  iiiu^  bey  wiederhelleo>  Genuas 
•nthiillt.  Der  dui^h  Acjigiw  oder  VuUs;>aiU,e  sei- 
ner Daratellaug  gewidmete  Tag  -eriiebt  aieb  gUn- 
send  über  die  gewöhnlichen  Tilge,  und  ^viiiu  weit- 
hin erheiternd,  un^  erhebend.  - So  -fnu  dua 
Grosse  und  Schöne,  indem  wir  es  mit  jedem  wie- 
derholten Male  tiefer  geniesseu  und  mit  vullsttindi- 
gerom  Sinne  begi-eifeu,  ein  stehender  Maasflnb 
imsei-s  PortriiekMa  jn  der  Sphäre  der  Kunst,  und» 
was  wol  ehen  so  viel  ist,  in  der  Tiefe  der  Welt- 
anschauung. , 

^'^enn  im  getvohnlichen  liehen  alles  geht,  wie 
es  gehen  kann,  und  das  Gute  und  Zweckmässige 
od^nur^narh  lai^en  Kämjifen , und  auf.  g^'ossoii 
tJmwcgeu  sich  realisli't:  so  muss  iimii  dagcgfii  bey 
jedem  hinaUerischeu  TJnler nehmen  die  unorlässlidie 
Foderuug  aurstellca,  dass  wohl  untci-schicden  werde, 
was  unter  den  gegenwärli een  Umstanden  möglich 
sey,  und  was  nicht ; welchp  edelii  Kräfte  ziu'  Ver- 
wirklichung der  Kimstprsclicmung  sich  gerade  in  der 
Nälie  bcfiiulen’,  und  zu  ihrem  Vortheil  versaniuicll 
werden  können;  für  W'as  die  Zeitgenossen,  die  Um- 
gebuiigeii,  gerade  reif  seyen  etc.  Iiisliesondere  ist 
bey  der  Musil- ^uailhung  nötliig^  dass  die  ZU  Gcr 
bote  stehenden  ^uiistkräfle  wohl  erwogen  wcrdeiij 
und  dass  Mass,  Ordnung,'  Geivandlieit,  fteiidich- 
heit,  Arcuratosse,  pnd  vollsl.iJiJiges , harnuiuisclies 
EinversUiidiiis  sich 'vom  Anfang  bis  zum  Linde  in 
jedem  Momeut  wechselseitig' diirchdriiigeu,.^  Dean 
hier  gilt  kein  approximatives  VeiTalircu,  w eft'gei-ude 
das  Nächstliegende  in  7’on  und  llliylhinns  die  gröss- 
ten Disharmonien  veri^isacht.  ' . , 

Leider  trifft  sidis  aber  häufig',  dass  die  Künst- 
ler sich  hier  betragen , w ie  man ' Iiu  üln  igcn  Lelieu 
gewohnt  ist,  ‘wo'  es  auf  den  Augenblick  nicht  so 
sehr  aiikomml,  und  wo  man  froh  ist,  wenn  nur 
am  Ende  dos  gewünschte  Gute  iiothdüi-ftig  zu  Staude 
kömmt.  ‘ 

Gegthwart-in  der  Kunst.  ' v 

Der  geaüude  Sinn  dringt  in  Leben  un(TKuii$t 
stets  auf  lebendig  erfüllte  öegenwart.  Wie  oft 
begegnet  uns  aber  statt  dieser  eine  abgelebt^  Uer- 
gtuigenheit ! 

Wenn  Jemaud  ohne  Gefühl  sirlgt  , ohne  Ce- 
raüth  declamirt,  ohne  Salbung  inid  Weihe  predjgt, 

,1  T 


ohne  luteresse  lelut,  ohne  Ernst  arbeitet:  waj  t 
dies  anders,"  als  das  schleppende  llrrübcrlrugc 
einer  verholzten  Vergangenheit  auf  die  Gegenwart 
Es  sind  mühsam  eingeübte,  formelle  Fertigkeilei 
todte  Worte  und  Bilder,  natnriose  Manieren , eni 
Jehnle  Gedanken  etc.,  lauter  ausgeleerte  Hülse 
ellemaligen  Lebens,  statt  ii'ischcr  Blütlicn  der  Cc 
geawart. 

'Wenn 'der  zur  Kunst  nicht  Berufene,  ,\Vei 
helose,  auch  das  lebendigste  Kunst- Erxcugiiis  durc 
den,  aus  den  Sandsteppen  seines  Imiern  wehende 
Samum  austrocknet , so  ist  es  dagegen  die  Gabe  dt 
wahren  Künstlers,  auch  das  Unbedeutende,  ja  df 
Geistlose,  mit  einem  gewissen  Lebenshaudi  z 
dnrohdringen , «ad,  wenn  auchvin  d.ns  Ganze  kein 
Eortschkeiluiig  iUtid  Emanation  zu  biungen  ist , doc 
das  EiuzcUie  duruh  kleine:  aiisprecbaiide  Züge  vo 
reinmenschlichcr  Entfaltung  zu  bdleben,  und  un 
nahe  an  die  , Seele  zu  i'ücken. 

So  hat  scbüii  oft  .ein  gemülhvoUer  Acteur  ii 
einer  Oper,  hey-  der  Wir  weciuelsM’eise  den  Com 
positeur  segneten , umd  dem  Dichter  fluchten , diese: 
Fjifclv  dodpndi,  tibgeivendct;  dass  er  soine  ^weliol 
lene  und  todtgeglaubtc  Rolle  dtu  eh  die  meiuoblick 
Wahrheit  seines  Spiels,  und  — solang  die  aiideri 
wie  Grillen  und  kfeu^chrt^ken  npi  «jit,  den  Fliigcli 
schrillte^, , durch  semep  aus  tiefer  Sedc  gchonüa 
Brustton -iir  die  lebendige  Oegcuwai  l hervorgezoigea 
So  blieb  schon  oft  ein  gefühlvoll  v.orgctrageiies  Lieii 
in  das  wir  uns  ganz  verloren,  das  Einzige,,. was  vu 
aus  einem  Concert,  voll  .Musikgewirre  und  Schuor- 
kelwesen,  heimtrugen,  und  lang  uuclUönend  bt 
wahrten. 

In  dem  Kün.stler  inyss  ein  gewisses  Etwas  lie- 
gen, wodurch  er  Uebuiig  uud  Fertigkeit  in  ilei 
geerbten  Kui^stforraen , die 'eigeutlieh  , so  wie  dz 
darzustcl  lende  ^^’crk,  einer  \’^crgpugculieit,angciiOrci> 
mit  der  Gegenwart , dem  neuesten  Ecbensmumciit 
in  welchen  die  Darstellung  fallt,  zu  vermählen  wei»s 
wodurch  Täuschung  iiild  Wiihrheit.  Schein  undWirk- 
lichk^t,  ,dait , Bewusste,  wd^as  ^ut^i^pssta,  lii^  Ab- 
sicht und  der  lustiiict  -sich  wechselseitig  (liirchdringcn 
— ein  natifrwnhrer  Aotwiit,.  iliych.WBbdb^ii  der  lisi- 
steller  als  Handelnder  sich  selbst  zugleich  zumDaige- 
stellten  und  leidend  zu  machen  weiss. 

, ■i::.'-.-  (Oie  Fort^Uä'te  --  ' 

o. — I-  r ,I 

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Digitized  by  GoögU 


A L L G £ N £ 


M U S I K Ä L i S C H JE  Z X I T U N G . 


Den  12t«  Octo1>er. 


Ns^  ■ 41- 


1814. 


RECBKSIOHtir. 


7*«  Dettm  laudamua,  DeuUchland*  tiegrtiehen 
Hein-en  gemdmet,  von  GoUfried  Weher.  Par- 
titur und  Stimmen.  Ofifenbaeh,  bey  Andr^.  | 

(P*.  6 Fl.  5o  Xr.)  ; i 

Indem  Rec.  sein  Urtheil  über  das  genannte  Werk 
niederschreiben  wollte,  erinnerte  er  sich,  schon 
früher  eine  Benrtheilung  desselben  in  diesen  Blat- 
te™ gelesen  zu  haben;  und  indem  er  naclischlagt, , 
findet  er  sie  in  No.  aa.  dies.  Zeit,  trom  jetaigen 
Jahre,  unterxeichnet:  Mannheim;  v.  Weiler.  Da 
er  nie  'gern  etwas  Unnützes  und  Ueberfliissiges 
that,  so  wird  er  jetzt  nur  wenig  über  das  Werk 
aufsetzen:  denn  jene  Kritik  ist  ziemlich  ausführlich,' 
ist  offenbar  nach  Stadium  und  Anhörung  desselben 
rerfiisst,  mit  Belegen  ans  der  Partitur  versehen, 
und  trifilt  meistens  mit  dem  zusammen^  was  er, 
der  Rec.,  darüber  zu  sogen  im  Sinne  hatte.  8«-' 
nach  beziehet  er  sich  auf  jenen  Aufsatz , giebt  nnr 
mit  einigen  Worten  an  , wo  er  mit  dem  Verfasser 
gleicher  Meynung  ist,  und  setzt  blos  etwas  aus- 
führlicher hinzu,  was  dort  übergangen,  nnd-doelt 
ihm  noch  nöthig  scheint,  oder  auch,  wo  sein  Ur- 
theil von  jenem  abweicht. 

Will  man  dem  Werke  im  Ganzen  sein  Recht 
wie^erfähren  lassen , und  Bitanches , was  gegen  Ein- 
zelnes in  der  Anordnung,  Haltung,  Insti'imienti- 
rung  etc.  hier  und  da  vielleicht  eingewendet  wer- 
den möchte,  entfernen:  so  darf  mau  den  Zusatz 
auf  dem  Titel'  nicht  übersehen.  Hr.  W.  liefert  ein 
TV  Deum  Ztar  Feyer  eines  Sieges,  ja  eben  dieses 
Siegs,  mebt  einiger  Heereshaufen  über 'einige  an- 
dere, sondern  ganzer,  zu  ihrer  Befreyuug  von 
fi-emder  Tyranney  verbündeter  Völker.  Darum  — 
man  kann  das  bey  einem  Manne;  der  sich,  wie. 
wir  -älle  iKii  ans  'dieser  SSeitmig  kennen , von  jedem j 
was-*  df“  macht , strenge  Retdiensidiafl  abfordert,  woll 
voi'austrttsen  darmsf  ghrabto-br kurz,  mög- 
i6.  Julirg.  • 


liebst  imponirond,  gblnzend,  stark,  eaösdiehd,  durch 
h&ssen  anf  Massen  wiiksam  schreiben , hierzu  alle 
‘taugliche  Bdiltel,  besondere  auch  laute,  schallende 
Instrumente , in  Bewegung  setzen , scharfe  Contraste 
anbringen,  die  Worte,  Welche  in  einer  nOhei'en 
'Beziehung  anf  eben  eme  solche  Feyer  gedacht  wer- 
den können,  mithin  vor  allem  die,  dea  Preises 
und  Jubels,  scharf  hervorheben,  die,  sanfter  und 
bittend  zu  behandelnden  Steilen  zwar  herzlich  aus- 
zudrücken , aber  mögUdist  kurz  abfertigen  zn  müs- 
sen — und  was  noclt  weiteres  aus  jener  Ansicht 
hervorgeht  und  im  Werke  selbst  sich  vorfindet. 
Bemerkt  dabey  d^r  strengere  Kunstrichter:  Auf 

diesem  Wege  wjrd  ein  mehr  zweckmiissiges , als 
ein  eigentlich  künstlerisches  Werk  entstehen!  so 
Usst  sich  das  vorerst  wol  zugebeu , wenn  man  nur 
von  anderer  Seite  auch  zugiebt,  es  sey  auch  dies 
etwas  wahrhaft  Rühmliches ; dieser  Kunstricliter 
wird  aber,  hat  er  nun  daa  \^Vrk  selbst  kennen 
gelernt,  auch  lünzusetzen  müssen:  der  Verf.  liat 
von  dem , was  eigentlich  Kunst  hewsl  und  ist , ehou- 
falls  wenigstens  so  vielen  und  so  guten  Gebrauch 
gemacht,  als  jener  sein  Zweck  ihm  zu  verstattcu 
schien,  und  als  ein-  für  allemal  jede  Kircheumiisik. 
von  welcher  Art  sie  auch 'nhrigeas  sej',  schlech- 
terdings verlangt,  wenn  sie  iiiclit  aufhören  soll, 
eine  Kirrheninusik  zu  seyn.  Ob  man  nicht,  in 
diese  Aicsicht  eiugcgaugen.  Einzelnes  docli  noch 
zu  weil  getrieben  finden  — z.  B.  den  Lärmen  von 
vier  Tiompeten,  drey  in  Es  und  eine  in  B,  gar 
zu  laut;  Mnnrliws,  wie  das  Sanctus,  ear  zn  schueil 
forteileiul , und , iiu  Laufe  des  Salzes , zu  wenig 
iiiilersclüeden:  das  Te  ergo  quaesumus  gar  zu  kurz 
finden,  und  das  bedeutende  Stück  des  Textes,  da^ 
ganz  wcggelassen  WoHen,  nur  ungern  vermisse>i 
werde:  darüber  Ittsst  sich  wol  iui  Allgemeinen 
nicht  entscheiden , weil  diese  Enlscheidnng  von  den 
hesondern  Vcriiidtniasen , wie  sie  uun  eben  da  oder 
dort  Start  haben , abfalngeu  wird.  • Nur  .st>  viel 
‘kann  Rec.;  nach  eigwer  AuBTihrung  des  Werks, 
hierüber  sagen:  da  es  ihm  möglich  war,  die  Sing- 


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1 


67 'J 

«Hi^en  und  -SaiMiiaMmBaBte’  MAr  cn  I 
sMra,  auch  <ine-'%ute^O>|;al  rtdudtniainKMig,  jiitf 
an  gehörigen  Stellen , beeooder«  euch  mit  dem  Pedal, 
eiogreifen  su  Imaeu:  ao  iänd  er 
dbr  Tromgeten  nicht  aUathnt;  daa  Gaiixe , bia  aur 
Fuge,*  dadedtte  aber  ihm  ni^  den  yeraUndigslen 
Zuhöi’em,  die  er  geaprodun,  dodi  allanjcbnett 
vorüber,  und  nur  diese,  wenn  Mdr mdrt'lmiges'- 
aber  wachere  Fuge,  gab  dem  Werke  erat  teatem 
BaU  nbd  defena  Eio|^g;  unter  den  übergangenen  , 
Worten  ivenmaste  er  vor  . allen  dies  .ae/vum  ßac 
IwjpuJibn  tmim  etc.,  aU  eben  zu  solcher  Feyer  so 
WesUntiich  und  bczieliungsreicb,  sehr  uiigcni ; end- 
Heh  — ^ was  auch  jener  Kec.  schuii  bemerkt  hat  — 
die  öftere  Wiederiiolung  dea  W-irbelna  der  Pauken 
aBem.  vetfehlte  ihre'  Abaicht.^  ft  aie  wurde  zuletzt 
£ut  widrig.  i < „ - , . i 

Der  Inhalt  des  Werks,  und  die  Absicht,  so 
wie  die  Einrichtung  der  einzelnen  Sütze,  sind  vun 
jenem  Rec.  schon  binlünglich  angegeben  worden. 
Zum  Ueberfluss  sey  daher  nur  mit  wenigen  Wor- 
ten Folgendes  wiederholt.  Auf  eine  kurze  Einlei- 
tung, Maettoso,  folgt  ein  ausgeRiluteres  jUUgro, 
mit  dem  wiederholten  Au&uf : Te  Denm  laudamut  i 
hierauf  das  kurze  Te  ergo  quaeiumut.  Adagio\ 
und  dann  die',  schon  oben  gaiiihmle,  und  von 
jenem  Rec.  weiter  nnd  gründlich  zergliederte Sehluss- 
fiige:  Laudamu»  nomen  tuum  in  taeciUum  ideruli. 
Die  Vorbereitung  und  Leitung  zn  derselben  findet 
Rec.  originell,  tiwIBich  bedacht,  nnd  Sehr  wirksam. 
Auch  dies  hat  jener  Rec.  acbon  cnvälmt'and  durch 
Au(abt'iing  der  Stelle  anachaolich  gemacht. 

Besetzt  ist  das  Werk  mit  vier  Trompeten, 
Bassposaune,  Pauken,  B- Klarinetten,  Fagotten, 
Violinen,  Violen,  Bass,  und  vierstimmigem  Chor. 
Dass  Hörner,  Flöten  und  Hoboen  übergangen  sind, 
geschähe  gewiss  nickt  blos  zur  Erleichterung  nicht 
sehr  vollzähliger  Orchester,  obgleicli  auch  diese 
Rücksicht,  gerade  bey  aolch  einem  Werke,  mit 
Dank  auzunehmen  ist:  sondern 7 weil  eben  hier 
jene  Instrumente,  besonders  aber  Flöte«  und  Hoben, 
ohne  Wirkung  gewesen  würen.. 

Der  Stidi  'dar  Fartitnc,  nud  der  Stimmen  ist 
deutlich  nnd  gut.  Die  ,Sm§*timmea  findet  sn^ 
doppelt:  eimnal  mit  dem  bekannteo  lateinisohep, 
und  dann  mit  einem  sefir  wohl  geratheuen  dent- 
sohen  Texte,  duwdi  w^clma  das  Wark  audi  £ür 
diajenigenDireotoren  branohbar  wi(d , wahdie  aiohU 
Lateiniaohee  aufluhren  dürfen. 


680 

L ^ b^erk^,  dasa  <hr  ..'VerC..  dja 

:Temp  midi  de«  eiiifeghatan.,  je^em’wersliijdliijien, 
von  dun,  in  No.  dies.  Zeitung  vom  Jahre  i8i^ 
vorgesohlageny  Weiae.  chronometrisch  angegeben 
hat.  Es  ist  dies,  so  viel  Rec.  weiss,  das  erste 
/Walk,  wo  von  jener  übeBaos  scjätzharett<Metliode 
Gebrauch  gemacht  ist , und  sehr  zn  wünschen , dass 
■ndere* -Meiste«- dem  Hm.  W.  darin  nadifolgen. 
Rec.  hat  hier  durch  eigane  Erfidumng  bewahrt  ge- 
funden, wie  kioht  and  wie  aidier  die  Anwendung 
derselben  ist. 


Ztaolf  lÄed/er  aUer  und  neuerer  Dichter,  mit 
. BegUituitg  fdet  PtanaforU  in  Musik,  geieut 
von  IV.  F.  Riem,  a^stes  Werk.  I^pzig, 
hey  Breilkopf  und  HkrteL  (Pr.  i TUr.  8 Gr.) 

’ ’t  ^ * •»  < . ' 

t Rea  muss  .gestehen,  dass  er  von  denfi-ühereu 
Werken  des  Han.  R.  sich  nur  einiger,  altem  KJa- 
‘viensonatep  erümert,  die,,  ihn  eben  nicht  tief  an  reg- 
ten : desto  mehr  ficent  es  ihn,  dass  a non  duroii 
dieses  neue  Werk  eine  nähere  Bekanntschaft  macht, 
die  ihn,  so  wie  es  i bey  jedem  Freunde  der  Tou- 
kunst  der  Fall  seyn  wü'd,  recht  sehr  interessirt. 
Hm.  R.  fehlt  es  keinesweges  an  Brfindonga- 
;kraß,  OrigütaliUt  und  tiefem  .Geliihl,  wozu  eine 
wodtre,  Ksontais  des  musikalischen  Satzes -komntt, 
die  ihn  über  so  viele,  welche, ohne  das  alles, sieb 
nnterfimgen,  Lieder  und  Gesitnge  zu  romponii-en, 
weit  erbebt.  Unter  dem  Schwall  von  Composilionen 
dieser  Art  Icnobleu  Mm.  R.s  Gesi(nj|^  hoch  hervor. 
Eben  deshalb  darf  Rec.  das  Werk . nicht  nach  sei- 
nem anssera  Umfange,  sond^  nach  seinem  innrm 
Gehalt,  würdigen,  nnd  tiefer  in  diese,  geistreich 
gedachten  Gesknge  eingehen,  als  sonst  dw  Raum 
, dieser  Blatter  Werken  der  Art  angesteht.  .Mag 
Hr.  R.  daraus  die  Aufmerksamkeit,  nnd  Liebe, 
womit  wir  seine  Composilionen  mniger,  berzliclier 
. Lieder  spielten  nnd  sangen , erkanlaeat.,  nnd  mit  wil- 
ligem Gemütb,  als  wechselten  Frennde  ira  tran- 
licheu  Ge^rüch  ihre  Meynongen,  deren  Verschie- 
^ danheit  vielleicht  nnr  die  yeillnderte  Ansicht  cr- 
. sengte,  manche  Bemerknng  anlhefamen,  die  uw 
unsere  innigste  Ueberaeugung  ahnöthigt,  Bemn> 
kungen  und  nidit  Tadel  wollen  wir  nkmlich  das 
.gsnannt  wüson,  was  wir  über  so  i|uuiche8.inHni. 
. R.s  CompoHtioneB  su  segen  im  Rinn  baboi.  ' 
Rm.  nannte  Hm.  R.a  Composilioiwn  ac|ien 
vorhin Gssösgrs,  unecachM  sie  dm  Titel  ausdrücklick 


18t4^  October. 


1814.  'Oct^^. 


682 


68« 

als  LMmr  baaeidiMt«  4<te  9, ' 4,  & «BoifiJb  diu- 
genommen,  düiite  «di  MihUbI«  woI-  lc«iae!Gean- 
positian  io  dsv  Simiiiittog:  befinden','  die  maS  den 
Mamen  des  eigontlicMen  Liedes  Aatpsneh  machen 
könnte,  iniiem  sich  die>iibrigmi  mehr  oder  weniger 
der  aasgefiihrten  Arie  'Ufaem , oder' wie  eine  fr^e 
Phantasie  erscbainan,''  die  der  tdonwnriiey  aii^je.^ 
sohlageoero  Chedicht  'dem«  Musiker  in  Finger  und 
Kehle  gab.  Be  wird  achicklMon  Ortes  30301 , Wer, 
so  vid  es  ohne  ra  «dir  ins  Breite  ansenschweifen,' 
nur”  möglidi  ist , manches  über  den  Unterschied  der 
Arie  und  des  Liedes  zn  sagen,  wodurch  sich  der 
eigentliche  musikalische  Charakter  beyder  mit  seinen 
Bedingnissen  von  salbst  -ftatstelit.  Die  Arie 
bedarf  anr  weniger  'Worte,  in  denen  der  Dichter 
die  innere,  das  Ganse  craengende  and' bäterrscfaende 
Stimmung  des  Gemüths  bestimmt  ansspricbt:  jene 
Tonleiter,  in  der  der  Affect  auf-  und  abwogt,  und 
oft  in  einseinen  Momenten  auf. die* venol^denste 
Weise  in  das 'Leben'' tritt,  aber  nur 'andeutet.  Oer 
Um^ptcfaarakter , den  die  Worte  angcfaen , hestimmt 
dem  Componisten  die  Gmadfinhe,'«  den  Ton,  (im 
Sinn  der  Maler  genomnmn)  in  dem  er  arbeiten 
und  dem  er  tren  bleiben  muss,  wenn  das  Ganze 
uicht  in  Veiworrenheit  seiftiessen,  sondern  in  ge- 
höriger Haltung  sich  ordnen  soU.  Die  einzelnen, 
duroh  die  Worte  nur  m^denteten  Momente  fasst 
nun  aber  der  Componist  besonders  auf,  und  be- 
nutzt die  lüttd  des  'Ansdrucks,  wie  sie  ihm  der 
unerschöpfliche  Reielttham  der  Kunst  daihietet,  um 
jenen  Affect  in  allen  seinen  Regungen,  so  wie  sie 
aus  der  Handlang,  Situation  etc.  hervorgeheii,  ins 
Leben  zn  rufen.  Die'  ganze  Tonleiter  der  Leiden- 
schaft lasst  er  erklingen,  damit  bell,  Arbig  und 
kräftig  alles  aulgehe,  waa  im  Innern  ei-scliienen, 
und  es  werden  so  in  der  Arie  die  Wolle  nnr 
symbolische  Bezeichnung  der  Gefühle,  die  sich  in 
dem  rastlosen  Wechsel  ihrer  leisesten  Niimiceii  nur 
durch  die  Musik  verkündigen  köiiiieu.  Hieraus  ent- 
.sieheu  die  musikalisciien  Ausführungen  — die  Wie-* 
(lerholungen  einzelner  Strophen , ja  einzelner  Worte,' 
wie  sie  in  dem  Wesen  der  'Arie  liegen.  Anders 
ist  es'  mit  ident  Liede,  in  dem  der  Dichler  reiAt 
eigentlich  darSaf  liusgeht,  das  inuen  Empfundene 
ganz  in  Wortkti  anfzufassen  irad  zu  verkünden , so 
dass  es  oft  'vieler  Strophen  bedarf,  um'  jeden  Mo-' 
mont  des  Affetts  deutficK  'hervorzui^fen.  Der 
üiiditer  hat  dos  gelhan',  was  in  der  Arienieni  Com- 
ponisteii  zu  ihiin  zogewieeea  #ar>:  und  dieser  be- 
findet s;rh'dahmiltiev'iBndeinieaiga|eii§amtsten  Falle, 


als  bey  der  Aki«t:'^Ro  . wle> /Tibi«,  ^orlej  die  jeden 
MhmcBt.  des  Affects  bestimml  ansspa^edten  sollten, 
sieh /der  musikalischen  Ansführnug,  wie  ihn  die 
•Arie'  verlangt,  s wie  bleyeme  Gewichte  anhüugen, 
und  den  Schwung  de« Componisteu  hemmen  würden; 
ao  gaht  än  Liede  in /jeder  breiteren  Ausfülinmg 
die  Imention  des  Diehtew  unter,  den  Zauber  der 
W<wte  vemiefatet  der  fremde  Geist,  der  onbernfen 
in  den  Kreis  tritt.  Von  dmn  tiefen  Sinn  des  Lie- 
des ango'egt,  mnss  der  Coinponist  idle  Momente 
des  Affeots,  wie  in  «iqem  Brennpunkt  auffossen, 
ans  dem  die"  Melodie  hervorstnhlt«  deren  Töne 
dann,  sh  wie  in  den  Arie  dm  Worte  symbolische 
BezcicfatMmg  des  isuiem  Affects  wurden,  hier  das 
S3nribol  aller  dm*  verschiedenen  Momente  des  innera 
Affiicts  sind,  (die  des  Dichters  Lied  in  sich  trsgt. 
Um  daher  ein  Lied  zu  oomponiren,  das  der  In- 
tention des  Dichters  ganz  |susagt,  ist  es  wol  nötfaig, 
dass  dar  Componist  nicht  sowol  den  Sinn  des  Lie- 
des tief  auflasse,  als  vielmehr  selbst  Didiler  des 
Liedes  werde.  Der  Funke,  der  im  Innern  des 
Dichters  das  Lied  entzündete,  muss,  wie  mit  er- 
neueter  Kraft,  im  Iiiueni  des  Componisleii  aufglü- 
hm,  und  mit  dem  Worte  zugleich  den  Tun  wecken, 
der  in  dei-  Seele  des  Musikers,  wie  ein  wunder- 
' bares,  alles  in  sich  scliliessendes,.  alles  beherrschen- 
des Geheimnis  ruht.  Das  Lied  ist  gerade  die  Art 
Gompoaition , in  der  sich  durchaus  niclits  «-grübeln, 
nichts  künstlich  b.’iuen  lasst ; die,  beste  Kenntnis  des 
Qoiilj'apuiicts  liiil'l  hier  mrlus;  im  Momente  der 
Begeislerniig  .spring)  gUnzend  und  licrrlicli  der  Ge- 
danke, der  das  Ganze  ist,  her  vor,  u je  die  gerüstete 
Minerva  aus  Jupiters  Haupt.  — Dw  innere  Poet 
(so  nennt  Schubert  in. dev  Symbolik  det  Traumes 
die  wunderbare  Tmuntgabc:  aber  ist  tticht  jedes 
Empfangen  eines  Kunstwerks  wie  ein  lierrlicher 
Traum , von  dem  iinicru  Oeisic  bewusstlos  geschaf- 
fen?) spricht  auf  seine  eigne,  wunderbare  Weise 
' das  wii'klicli  aus,  was  sonst  uiiansspreehKch  ge- 
schienen, und  SO.J  liegt  oft  in  waiigen,  einfach^ 
Tönen  eberi  die  tiefste  Bedeutung  des  ppdiebt«. 
Dib  Lieder  der  altereu  Meist«  waren  höchst  pj|i- 
1 fach,  ohne  allen  Prunk  und  Schnpuri^t  ebne  alle 
gakuehle  Mödsdatid«  j oft'  zogar  in.  der.  Tonica  be- 
harreud  p^prticri' im- 'Unsftnge.^  mefatraa' ohiie  alles 
Hilmtiell,  «tiiii  nur  eine  Strophe' tuufassond;.aiug- 
, bar,  A>' h;-’ ohne  Sprünge<i  und  aiw  ein. geringes 
( Iniervali ‘durcliscbreitentf  t Wie  ab«  alle  dime  Bigm- 
r «ehafi«'n,'^di»,  siecht  aoZ'aeinem  .'W>esaa  herrpige- 
t hendeii  Rtdingnitw  dm  Xifd«*  bhuI<)  • leuclilet  aw 


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1814.'  Octdber. 


68« 


6bi 

dem  Uiiier  ' Ceiltignkifirdf  ctkCiehMeii 

Melodie  r mit  der  einiecluteD  Modulation ohne  alUa 
Knniteln , ohne  alles  Hüsehen  nach  Bficot  und  Ori~ 
ginahut,  das  GemStli  im  Innersten  ansoregen  — 
da»  üt  eben  die  wimderWe,  geheimnisvolle  Craft 
ries  wahren  Genios,  die  jene  oMen,  henhehen 
Meister,  und  unter  den  Neuem  Reichm'dl'Und  Zel' 
ler,  gar  oft  übten.- ^ Man  denke  nur  o.  B»  an  die 
.SU  bddist  einlachen  und  doch  so  tiei  ergreifenden 
Lieder  Reichardts : Im  Walde  scUeich  ich  still  und 
«rjld  — und : Freudvoll  und  leidvoU  — Dass  nur 
der  wahre  Genius ' so  etwas  macht , darin  liegt  wol 
die  Armntli  an  wahren  Liedern ; und  die  Mode  des 
Dui-chcomponlrens,  dem  Rec.,  falls  der  Text  nicht 
ins  Driimnlisclie  ftdlt,  und  also  anfbört  Lied  au 
äeyn , sehr  abhold  ist,  war  wol  mir  der  Behelf  der 
Imbecillil.it , die  sich , das  Ganse  sä  er&sscn  ausser 
Stande,  an  das  Eineelne  htÜL 

Muss  nun , um  endbeh  auf  Hm.  R . s Com- 
posilionrnzDi-ürkzukommen,  anchKec.  wiederholeui- 
Hch  behaupten,  dass»  ausser  den  schon  Anfangs 
erwähnten  Ausnalimeu,  auch  in  dieser  Sammlung 
kein  wahres  Li^  enthalten  ist,  vielmehr  die  Ge> 
Sünge,  selbst  als  Arietten  genommen,  viel  zu  ge- 
künstelt, zu  wenig  singbar,  und  im  Ganzen  nicht 
fest  zusammengehalten  sind : so  ist  er  doch  der  Mei- 
nung, dass  Mr.  R.  wol  auch  das  Höhere  leisten 
könne , so  wie  es  ihm  hier  und  da  wirklich  gelungen 
ist.  Bey  manchem  Liede  ist  es  dem  Rec.  gewesen, 
als  habe  sich  die  wahre  Melddie,  wie  sie  im  Iiinera 
des  Componisten  entstand,  im  Aurscltreiben  verlo- 
ren, und  so  mag  es  seyn,  dass  Hr.  R.  dem  innern 
Poeten,  der  das  Gedicht  richtig  in  Tönen  aiisaprach, 
nicht  traute,  sondern  durch  die  Kunst  rerbessera  : 
wollte,  die  nun  eben  in  dieser  Hinsicht  gar  keine 
Kunst  ist.  Vorzüglich  scheint  es  dem  Rec.,  als 
weiln  Hr.  R.  oft  nur  zu  sehr  an  den  Einzelnheiten  ■ 
des  Gedichts  hing,  nnd  durch  das  Streben,  alle 
diese  Einzefadieiten  recht  lebhaft  herauszuheben, 
WÜide  das  Ganze  verworren,  wie  ein  ungeregeltes i 
Spiel  hhiUer  Farben.  Hierin  liegt  auch  der  Grund . 
eiuel-  getrissen  Unbehülfliciikeit  in  Behaiidlang  der, 
Worte,  die  sich  oft,  wie  ein  spröder  Stoff,  niefaki 
lugen  ‘ wollen ,'  woraus  oftVez^öMe  wider  die  rieh-' 
tige  Dedandttion , die  nicht  allein  von  der  rhyth- 
mischen Richt^eit,  sondern  auch  von  der  Stellung 
der  Melodie  abhjin^,  entstehen.  ' Wie  vTeles  in 
Hm.  R . s Compositionon  dennwtli  recht  lobensweilh 
ist,  und  wie  sidi  oft  sein  nicht  geringes  Talent 
nffenborl  - wird  ans  der  Beuttheftmtg  der  cinzeioen 


GesZa^t'mi'  wklÖNkr  Reok^uuh'  iliaemi  sUgrOsninen 

I BemCrkzmg^  teilt,  meh  ergdhon. 

'■  No.  1.  der  tmäiä' FriMm^ , etae  Poknoue, 
' ist  bs^ahe  eine  ausgüfiihtte:  Arie  aait  RftoencU  nnd 
Zwisclwnsiazeau  des  Rec.  GeföM  sagt  die 

Metadia  niclSt'  den  WorMioitZ  nnerachtet  iks  Stre- 
I bens , ihr  eim«  Iriöhten  Schwung  an  geben , wild 
I sie  oft  starr  tmd  steif»  so  wie  die  zielen  kl  einen, 
t immxx  sditao^endea  Stftzdim.  das  Ganz«  nerbrttk- 
I kein , und  den  Zosammenhang  atören.  — ■ No.  z. 
I LUdehen  der  SehruurJu,  ist  eia  hetTlichez,  moigea, 
: wahres  Lied , and  hatte  Hr.  R.'  nichts  cdmponirt, 
' als  dieses»  so  würde  min  Talent  znr  Liedökeom- 
posilion  bewahrt  seyn.  — No.  S.  hat  aUerlhiim- 
I liehe,  herzliche  Worte;  die  Mriodie  ist  rsitig  er- 
ftüidmi , nnd  dem  Liede  fehlt  kmnesweges  das  Ge- 
miithliche , wol  ober  das  Einfache  und  in  sich  Ab- 
geschlossene, wodurch  auch  in  den  Tönen  jene 
Aiterlhümlichkeil  der  Watt«  hehaiiptet  werden 
sollte.  Ur.  R.  hat  dieses  Lied  ganz  dnrchcompo- 
nirt,  und  mit  Takt  und  Tonart  gaj'  bant  gewech- 
selt, tun  (las  Einzelne  zu  malen,  statt  die  tiefe 
Bedeutmig  des  Ganzen  oinfiwh  and  krilftig  zu . er- 
greifen und  darzosteUen.  Hier  sind  die  Worts 
mit  der  musikalischen  Einrichtung: 

Silber  und  Gold  gib  ich  dirumb 

dau  ich  ein  feine«  brenn«  Migdleto  l>tkoa% 

4i%  fein  fcürhrig  wXf*  und  feoaiiB.  ^ . r 

ZUchtig  nd  fion» , fein  Areu&dlkh  dtkib  i 
bat  ai«  Tugend,  ao  bat  aie  gnnbg« 

, Gicbt  um  Gott  ^^cioeo  Seegen  dasn. 

Bis  hicher  ist  die  recht  treuherzige,  in  der  That 
an  das  Altcrthümliche  strri&nde  Meladie  gehaltaD. 

Gitbt  lins  Gott  «einen  reichen  Seegen, 

• wollen  wir  bejd  in  Freuden  leben, 

•einem  Wiflen  nicht  wideretrebeiu  ' 

Diese  Worte  wollte  Hr.  R.  recht  fromm  und  ein- 
fältig, in  vcraiideiiar  Melodie  herausheben:  der 
1 Gesang  fällt  aber  zu  sehr  in  das  Taudehsde  und 
j Gemeine: 


/ ^ r - • * 

fch  wetu  nir  einen , der'  IM  m •m  Ttmä,  ' , 

‘wtewol  'SS  isl'sMia  Feiail: 

Barn  ipn^W  igMld  wIhMia  Mi:  ihm  Mnfc 


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Id  14. 


OctQbeic. 


hfeeb  dom  .SoLIm«  ia  «kir  Tonloa,  G4iu',  waadte 
sioh  «1er  SaU  aaok  fijaoll,  üi  TooMt 

dieM  Worte  mit  «euer  Melodie  ^itccten , weldue 
diircb  G maU  Ä D dur  adiUMA.  * , 

• Sb’s  golM  Abead  <m4  6bbiiclie  Zeit, 

4a«  er  air  bald  aeae  TöchtaNhae  gei^ 

I die' mir  mai»  f/utfu  {lera  «rrrwiil^  i 

Ciebt  er  mir'«  101^11,  » erfreut  er  micb 
hat  ne  eiuen  andom  fiel  lieber  ili  mic^ 
giebt  er  mir»  nicht,  ao  atürb*  ieb  gewiia. 

Mit  diesen  Worten  tritt  in  D dur  wieder  eine 
neue,  und  auf  den  HaugUnlz  aiispielcnde  Melodie 
ein,  nad  e*  wird  diu'cti  G dur,  BinoU,  uach  H 
moU  modulirt,  in  welcher  Tonart  zu  deu  letsteo 
Worten  (so  stiirb’  ich  etc. } ein  ritardaudo  schliessL 

Stürb  irb  dann,  ao  bin  ich  todt. 

Grübt  man  mich  in  die  Röaleln  roth: 

. daTiir  behüt  mich  der  liebe  Cdtt. 

Diese  Worte  fangen  mit  einer  Art  n piacere  in 
H moil  an,  durch  A moll  geht  der  Satz  nach  E 
moll,  in  welcher  ’i'onart  die  Worte : dafür  behüt  elc. 
«11  der  ersten  Bewegung,  und  zwar  „entschlossen,“ 
gesungen  werden. 


In  die  Böalein  und  ra  den  Klee; 

Scheiden  roo  Lieb«,  *but  web; 
atürb  ich  dann,  so  sich  ich’a  nicht  meh. 

Der  Sau  hat  sich  zurück  nach  G dur  gewendet, 
und  die  erste  Melodie  tritt  wieder  ein,  weicht  aber 
il 


bey  dem  Wort  jn  -fry-  -ans,  damit  das  „weh!“  ja 


erklinge,  und  in  einzelnen,  abgebrochenen  Tönen 
wird  das  .,^rb  ich  dann,“  gemalt.  Vor  dem  völ- 
ligen Schluss  weiche  noch  der  Satz  in  folgender 
\it  ans ; 


Das  sehr  Rauhe  dieter  Ausweichung  liegt  in  der 
Quintenlblge,  die  das  Gehör  in  der  Folge  dar  Hey- 
den Itarteu  Tonarten  nur  zu  dentlioh  wabmxmmt 
— Weloh  eia  Aufwaitd  ron  Mitteln  nun  für  das 
einfache,  naive  Lied,  dessen  Veesohdingnugea  ja 
von  selbst  auf  csae  wiederkchrende  Melodie  ßihrenl 
Rec,  hat  die  Alruna,  woraus  es  genommen  ist, 
nicht  bey.  der  Hand ; so  viel  er  sich  .ther  erinnert, 


ui.  dfts  Lie«l.  üa  eioee  eehtaRd^ttsdhcii  ErzKhlang 
eüiein  junge«  Qolds<dhmidt,  der  «ugedhe  Tochter 
eines  reklielt,  stoUen.  (Cauf heitren  Iwhlt,  m de« 
Mund  gelegt.  Da«  Ganz«  spricht  in  aUeithündkiier 
NaiveUt  die  innige  Sehnsücht,  die  bannen  Zweifel 
des  wahrbaR  und  treu  liebenden  Meraens  «n«t  e* 
ist  eia  herrltclier,  krbftiger  iüngb'ng  des  Miltelal- 
ters , dessen  Gesang,  wie  aus  dem  fernen  Parpeav 
schein  der  witetgejangeno«  goldoen  Zeit,  den  wir 
nur  BO  eil  als  ein  g(a  uzendes  Abendroth  zu  er- 
blicken vermögen,  zu  uns  herübertönen  «oR.  Ia 
dieser  tiefen  Bedeutung  musste  da«  Lied  aulgehsHt 
werden,  und  eingreifsuder,  als  jene  beeile  Mide.- 
rey  der  Einzeluheiteu,  bstte  in  der  Thut  eine  eior 
faciie,  krüfUge  Melodie  jene  iunigel^iinmtdit,  jene 
bange  Ahnung  dargesteill,  von  der  dtr  Jüng- 
ling, dem  jede  krSukelade  Empfindeley  freund  Uieb, 
beEiiigen  erscheint.  — No.'' 4.,  eben&Us  ans  dar 
Alruna  entnommen,  ist  ein  kurzes,  muntres,  nai- 
ves Liedchen.  Die  Octaveo  des  Basses  und  der 
Siugstirome  ün  ersten  Takte  hat  Hr,  R.  wip  ein 
Unisono  genommen,  um  den  klüftigen  Schwung  zu 
bewirken.  Dass  der  Gesang  in  den  vier  ersten 

L 

Strophen  mit'  schliesst,  hat  dem  Rec.,  smer- 

aebtet  er  wolil  weiss,  dass  Hr.  R,  du  unaufhak- 
same  Fortrollen  der  Strophen  dadureh  bezweckt«^ 
nicht  behagen  wollen;  es  klang  ihm  stets  so,  als 
griffe  ein  Generalliassspieler  in  einer  gegebenen 
Melodie  einen  falschen  Accord,  Noch  erlanbt  sich 
Rcc.  bey  diesem  kleineu  Liede  zu  bemerken,  dass 
der  Gang  des  Satzes  im  vierten,  fünften  and  secbslen 
Takt  die  Einfachheit  der  Melodie,  wie  sioang^gt 
ist,  durchaus  stört. 


Frau Nachtigal mach  dichbereit,  derTagbrii^tan,es 

ist  UocL  Zeit,  du  sollst  mein  treuer  Botbe  seyn,  wohl 


zu  der  Al -lear- liebsten  mein. 


— Von  No.  5,  ebenfitOs  aus  der  Alruna,  darf 
Rec.  behaupten,  dass,  es  za  den  gehingenstcn  der 
ganzen  Sommlnng  gehört.  Hr.  R.  hat  hier  allm 
unterlassen , wodurch  das  Lied  Ko.  5.  so  sehr  ms 
limhcit,  Ilaltang  und  wahrer  Bedeutung  verlor. 


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667. 


181'4.  Octpber. 


. MS 


JNe  Melodie  ist  so  trenhenig,  so  ansdrucksvoll , so  . 
e^t  alterthümlich,  dass  sie  jeden  ^ dessen' Sinn  der 
wahrhaft  rührenden  Einfalt,  die  doch  sich  mit 
wunderbarer  Kraft  üussert,  nicht  verschlossen  ist, 
tief  anregen  mnss.  Nachdem  das  ganze  Lied  hin- 
durch nur  geringe  Ausweichungen  immer  wieder 
in  die  HaupUonart,  A dur,  zurtickfuhrtcn , schliesst 
der  Gesang  in  Fis  moll , und  es  hingt  sich  ihm 
nur  nocli  ein  kleines  Rito'mell  von  zwey  Takten 
in  A dur  an.  Rec.  gehört  gewiss  nicht  zu  den 
Rigoristen , die  strenge  befehlen , man  solle  durchaus 
nur  auf  dem  breiten,  gebahnten  Wege  hleihcn, 
und  sich  nicht  einfidlcn  lassen,  irgend  eine  uner- 
hörte Erscheinung  auch  seitwlrts  auf  wilden , dicht- 
verwachsnen  Pfaden  zu  verfolgen ; Rec.  glaubt  viel- 
mehr, dass  in  den  Grlnzen,  die  der  recht  aus  der 
Tiefe  ins  Leben  dringende  Geist  von  selbst  stdlt, 
der  Componist  auch  ungewöhnliche,  unerhörte  Mit- 
td  auf  bieten  dürfe,  um  das  Unerhörte  darzustel- 
len: 'ausserdem,  dass  aber  wol  allein  der  Opem- 
Componist  in  diesen  Fall  kommen  kann,  du  nur 
die  dramatisch-)  Handlung  jenes  Unerhörte  herbey- 
fiihren  wird,  lag  — will  man  auch  den  fVorUn 
eines  Liedes  jenes  Recht  zngesteben , den  Compo- 
nisten  zum  Gebrauch  ganz  ungewöhnlicher  Mittel 
anzuregen  — in  den  Worten  dieses  Liedes  auf  keine  ^ 
W^eise  ein  hinllngh'ches  Motiv,  so  nahe  bey  dem 
Schluss  das  Lied  so  ganz  ins  Blaue  hinauszurücken, 
nnd  die  herrliche  EinÜMdiheit,  in  der  es  sich  erhielt, 
ZU  zerstören. 


Der  ganze  Schluss  in  der  fremden  Tonait  klingt 


hart  und  unliehüMich;  der  khnne  NochsnU  wte 
zwey  Takten  hingt  sich  nun  eben  an,  um  der  lief 
aus  dem  Wesen  der  Musik,  wie  sie  im  Innern  des 
Menschen  lebt^  geschöpften  Weise,  in  derselben 
Tonart,  wie  man  angefimgen,  zu  schliessen,  ihr 
Recht  anzothun.,Hr.  R.  wird  aber  wol  zugestehen, 
dass  das  Lied  mit  dem  letzten  fVori,  und  nicht 
mit  deni  letzten  Ton  schhesst.  * Oer  Vorhalt  aal 
dem  Worte  „Angst“  klin^  io  der  That  sehif  Ingst- 
lich;  sollten  dann  nun  aber  einmal  die  Worte 
„Angst  und  ^Schmerz“  in  ihrer  einzelnen'  Bedeu- 
tung herausgehoben  werden : so  war  dazu  ein  Schloss 
in  ntodo  plagaü,  nach' der  Weise  alter'  Meister, 
vollkommen  hinlinglicfa.  Z.  B. 


— ln  No.  6,  dem  herrlichen  göthes^en  Liede: 
Durch  Feld  und 'Flur  zu  schweifen  — hat  Hr. 
R.  sich  vorzüglich  durch  die  Worte:  „mein  Lied- 
chen durchzupfeifeii“  — angeregt  gefühlt,  denn  es  \ 
wird  im  Accompaguement  wirklich  ganz  munter 
gepfiffen,  welches  aber  dem  Gesänge  keinesweges 


Schaden  thut. 


Ueber  das 


pfeifen 


schweifen 


mag  Rec.  nichts  sagen,  da  ihn  aus  alter  Zeit  Per- 
golesi's  „CiyW  aniniam  gementem, und  das  Ge- 
schwatze darüber  mahnt,  und  über  das  Lied  nur 
im  Allgemeinen  bemerken,  dass  es,  giebt  es  auch 
nicht  mit  eindringeiider  Kraft  die  tiefe  Bedeutung, 
doch  der  liiteuliun  des  Dichters  nicht  widerstrebt. 
Um  die  Frage:  „O  ruh’  ich  ihr  am  Basen  wol 
endlich  einmal  ans“  — hervorzuheben,  ächliesst 
Hr.  R.  sonderbarer  Weise  mit  dem  Septimenaccord 
der  Doininaiite,  und,  uiierachtet  dieses  ungewöhn- 
ticheii  Mittels,  iwii-d  das  Gefühl  der  tiefen  Sehn- 
sucht, dessen  Ansdnnck  jaic Frage  ist,  schon  im 
Tulgehden  Takle  des  RitoriieHs,  der  zu  einem  ganz 
beiuhigenden  SchluM  ü)  modo  authenino  fuhrt, 
dni-cbaiis  verlöscht:  ' 


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690 


1814.  October. 


In  No.  ,g , Schtachlguang , poltert  der  Geeang  in 
einem  fortwülirendea  Parlando , und  da  'diea  Lied, 
eben  so  wie  No,  lo',  welches  darnach  strebt,  recht 
lu-ü^g  und  männlich  einhermschreiten , dem  Reo. 
zwar  nicht  geradezu  verfehlt,  aber  auch  eben  nicht 
bedeutend  geschienen,  so  eilt  er  über  beyde  weg, 
um  desto  eher  zu  No.  ii.  zu  kommen,  dem  be- 
kannten , so  oft  componirten : Kennst  du  das  Land 
etc.  Auch  dieses  Lied  hat  Hr.  R.  beynahe  scenisch 
genommen,  und  mit  eingestreuten  recitati rischen 
Strophen,  Fermaten  u.  s.  w.  durchcomponirt.  Die 
Anfiingsworte  jeder  Strophe,  so  wie  die  Worte: 
Kennst  du  es  wohl?  Dnhin,  dahin  etc.  bleiben 
sich  aber  in  der  Melodie  gleich , und  schon  daduroli 
bekommt  das  Ganze  eine  Präcision  und  Rundung, 
welche  Rec.  bey  den  meisten  übrigen  vermisste. 
Tritt  nun  noch  hinzu,  dass  der  Gesang  wirklich 
ein  tiefes,  inniges  Gefühl  athmet,  dass  die  Worte: 
Kennst  du  es  wohl  etc.  i-eclit  aus  der,  in  ,wch- 
mülhiger  Sehnsucht  erglühten  Brnst  hervorströmen  i, 
so  darf  man  wol  el>en  dieses  Lied,  wenigstens 
nach  der  Art,  wie  Hr.  R.  nun  eiiunal  solche  Ge- 
eäuge  seist,  eine  gehitigene  Composition  nennen,^ 
ünd  kleine  Spielereyen,  wie  z.  B.  das  Stürzen 
des  Felsens,  die  nnii,  wie  Rec.  wohl  weiss,' Man- 
chem gerade  ganz  niigemeiu  gefallen,  übergehen. 
No.  13  , Göthe's  bedeutungsvolles  Lied:  So  lasst 

mich  scheinen  bis  ich  werde  — hält  Rec.  für 
durchaus  verfehlt  und  der  Intention  des  Gedichts 
zumder.  Der,  durch  anderthalb  Octaven  springende. 


Sollte  nun  einmal  in  dieser  Weise  geschlossen  werden, 
ond_  das  Rilomell,  wie  es  scyn  muss,  der  Nach- 
hall jener  Worte  seyn  : so  würde  der  Schluss,  in  der 
Toiiica  gesclu  ieben , an  Bedeutung  gewonnen  haben. 


vrohlcnd  - lieh  einmal  aus. 


k.—  No.  7.  Göthe's  bekanntes  Lied:  Singet  nicht  in 
fTrauertönen  — ist  in  den  ersten  Takten  recht  gut 
angelegt,  nachher  wird  es  aber  immer  bunter  und 
bunter;  der  Componist  wogt  in  .nllen  Fiiuzclnhcilcii 
du  Gedichts  umher.  So  sollen  z.  B.  in  sechszchu 
Takten  die  leichten  Spiele  des  feurig  und  wild 
eileiitlen  Knaben , das  Liedchen  der  Nachtigall , und 
das  Ach  und  Weh  der  Gefangenen  und  Betrübten 
gemalt  werden,  und  über  diesem  Streben,  das  Ein- 
tclne.zn  malen,  gebt  die  tiefere  Bedeutung  des 
Ganzen  verloren.  Stellen,  wie  folgende,  sind  dem 
guten  Gesänge  und  der  richtigen  Declamation  ganz 
entg^en : 


hiiiun  - li- sehen  Ge 


stslten,  sie 


fragen  nicht  nach  Mann  und  Weib 

zuweilen  ganz  unsingbiire  Gesang  bewegt  sidi  im- 
behülflich  in  dem  f und  die  nnabfhörlkfaen 

Modulationen  (Cdur,  G9i>r,  CmoU,  Asdur,  As 
moU,  Asdur,  £ dur,  Rmoll,  G dui-,  Cdor) 
zeigen  deutlich,  dass  Hr.  R.  am  .Einzelnen  grü- 
belte, ohne  die  Uefe..Bedeutung  des  Ganzen,  wie 
sie  aus  dem  looern  hervorgeheu  musste,  auftcufas- 
sen  und  rein  wiederzugeben.  Kon,  der  innere 
Poet  schwieg  hier  ganz,  pdee  Ur.  IL  vciii-autn 
nicht  seiner  Stimme.  — 

Hat  Rec.  mm  <m  Hm.  HrS  Compositioiien, 
wenigstens  nach  seiner  Ansicht , so  manches  aus- 


vHki  nnd  fnu-rig  eilt  oft  bei  einer  kleinen  Gabe 

— No.  8.  Süsser  Tod,  ist  dagegen  wieder  ein 
JterrUebes , lief  aus  der  Seele  gesungenes  Lied  , das 
eiafa  Neue  beweist,  was  iler  Componist  vermag, 
««on  er  nicht  an  den  Worten  Jungt,  sondern  den 
tseiism  Sinn  des  Ganzen  im  Gemütlic  auifasst.  — 


I 


■ ^'ti  M 1 i(  KV.'  ' ' 


691 


1614.  Octoher, 


692 


krulellen  gefiuden,  w»  wiederholt  er  doch,  flau  Hr. 
6.  lieh  eben  durch  dieie  GesUnge  als  cioeu  beach-* 
tenrwerthen  Componisten  geseigt  hat,  der  die 
Prennde  der  Tonkunst  gewiu  noch  mit  manchem 


mtercasanten  Werk  erfirenen  wird, 'wie  er  schoa, 
jetst  gethan.  Dass  er  aber  dies  audi  hier  geüua 
habe',  beweise  dem,  der  nur  sich  selbst  Tertranea 
will,  du  küneste  dicMr  cwOlf  Lieder. 


Liedchen  der  Sehnsucht. 

(Au,  Herdsr,  Lieder,äaiBlBii(.) 

Nicht  XU  langum. 


).  Oer  tiü  - ,e  Schlaf,  der  mimI  stillt  al-le*  wohl,  kann  stillen  nicht  mein  Hers  mit  Traoren  toU)  das  schafil  al- 
a.  Keiu’SpeU’ und  Trank  mir  Lust  und  Nahrung  geit,keinKursweil  ist,  die  mir  mein  Hers  er -freut;  daascbafll  al- 
3>  Kein' Gsellschafl  ich  nicht  mehr  be -suchen  mag,  gaiix  ein-xig  sitx’ in  Un-muthNachtundTag;  duschafiltl- 


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Franljurt  a.  Mayn.  Ende  Septembers.  Ein- 
flüsse der  Zeit  haben  die  lange  Pause  in  meinen 
Berichten  verursacht,  so  dass  ich  nun  bis  den  Mürz 
dieses  Jahres  zurückzugehen.  habe. 

Am  iSten  Mürz  gab  Dem.  Dorolli.  Cullmann 
u.  Hr.  B.  Redeck ‘fconcerL  Das  erste  Allegro  einer 


sehr  schonen  Sjmph..von  Haydn  leitete  ein; 
Schmitt  Mng'eine  Arie  vonCimarosaj 
manu  spielte  ein  Conc.  fnr  das  Fortepiano  (B 
von  Mozart.  Es  war  dieses  eins  von  den  klteräi. 
köstlichen  Werken  dieses  unateiblichen  Meisters.j 
und  Dem.  C.  spielte  es  so  gut,  als  dies  von  «nrr 
1 3jährigen  Küiislleriu  erwartet  werden  darf,  d.  b-i 
sie  trug  alles  sehr  richtig  und  unladellutft  vor:  aber 


A L G E.M.;E  t N E 

M U S I K A L I S C H E Z E I T U N G. 


Den  I9ten  October. 


N?.  42. 


1814. 


Daniel  Gottlob  Türk. 

(Fortsetiung  aus  der  37stfo  No.) 
. 

Bey  einem  Gelehrten  und  bey  einem  Künstler  ist 
es  gewöhnlich  nur  das  innere  Leben,  was  die 
Auruicrksanikeit  auf  sieh  zu  ziehen  vermag.  Ein 
Biii^cr  der  geistigen  Welt,  lebt  er  seiner  Wis- 
(enschafl  oder  Kunst.  Unbekümmert  um  dasUebrige, 
greiil  er  selten  ein  in  den  Lauf  der  aussern  Bege- 
benlieiten,  selten  wenigstens  auf  eine  sulche  Art, 
dass  es  Andern , als  seinen  nahem  IVeunden , Un- 
terhaltung gewaliren  könnte,  dabey  lange  zu  ver- 
weilen. 

Dies  ist  auch  der  Fall  mit  unserm  Türk.  Die 
Begebenheiten  und  Schicksale  seines  Lebens  sind 
höchst  einfach.  Weder  Ausserordentliches  im  Ein- 
zelnen, noch  ungewöhnliche  Verwickelung,  noch 
such  ein  besonders  mannigfaltiger  Wechsel  zeich- 
nete sie  ans.  W'^enig  geeignet  sind  sie  daher,  die 
Neubegierde  derer  anzuzichen,  die  durch  lebhafte 
Spiele  der  Einbildungskrafl  unterhalten  seyn  wollen. 
Ich  werde  sie  nui-  kurz  berüliren,  und  mich  desto 
uji-gfaltiger  bemühen,  das  innere  Leben  des  tre.T- 
lichen  Mannes  zur  Anschauung  zu  bringen , das  in 
seinen  VV'crken  sich  oETenbartc. 

Daniel  Gottlob  Türk  wurde  zu  Claussnitz, 
unweit  Chemnitz,  den  loten  August  17S6  geboren. 
Sein  yaler,  Daniel  Türcke,  w ie  er  eigentlich  sich 
schri.cb , war  gräflich  - scliöuburgischer  Mosiens  und 
Gegenschreiher  zu  Claussnitz;  seine  Mutter,  Marie 
Rosine,  aus  Claussnitz,  eine  gebortie  Müller.  Die 
Slrjnmpfwii'kercy , wciclie  sein  Vater  zugleich  besass, 
gaV>  A'eranlassuug , dass  unser  2'iirk  diese  Kunst 
sehr  früh  erlernte.  Er  pflegte  sich  in  den  spatem 
4ahren  mit  Veignügen  daran  zu  erinnern.  Denn 
fer  schrieb  der  dadurch  erlangten  Geleukigkeit  der 
‘Eiisse  einua  Tlieil  der  Fertigkeit  zu , womit  er  das 
l’cdal  der  Orgel  bcljnndclle,  und  wodurch  er  sich 
ko  ganz  ausserordentlich  auszeicliuele. 

16.  Jahrg. 


Den  ersten  Unterricht  in  der  Musik  erhielt  er 
von  seinem  Vater  selbst , der  ihn  die  Geige  spielen 
lehrte.  Von  andern,  zu  Claussnitz  wohnenden 
Musikern  lernte  er  die  Behandlung  sammtlicher 
Blasiustnimente  kennen , und  einige  mit  Fertigkeit 
spielen;  was  ilim  in  der  Folge,  bey  seinen  Com- 
positionen , den  wesentlichen  Nutzen  gewalirte , dass 
er  keinem  Instrumente  Etwas  zumuthete,  was  für 
dasselbe  nicht  vollkommen  geeigtutt  war. 

Diese  Veranlassnngcu  varm  hinreiefaend,  die 
Aidagen,  besonders  für  die  Tonkunst,  womit  die 
Natur  iliu  ausgerüstet  hatte,  zu  wecken.  Natur- 
gabeii  sind  wie  eine  eingehüllte  Flamme , die  auch 
eiu  kleiner  Fuukc  zum  Auflodcrn  bringt.  Er  iuhlte 
das  Bedürfnis,  sich  weiter  zu  bilden,  als  cs  in  dem 
yaterliffaeii, Wohnsitze  möglich  war. 

Auf  seiu  beharrliches  Audringen  wurde  er 
uach  Dresden  auf  die  Kreuzschule  gebracht,  wo 
er,  nach  kurzer  Zeit,  imler  die  sogeuanutcri  Cho- 
rabsteu  aufgeuommen  wurde.  Er  zeichnete  sich 
bald  so  vortheilhaft  aus,  dass  er  die  Aufmerksam- 
keit eines  Mannes  auf  sich  zog,  dessen  Andenken 
er  Zeitlebens  dankbar  geehrt  hat:  des  verdienst- 
vollen HomSliite,  der  damals  Cantor  dort  war.  ' 
Dieser  zog  ihn  hei-vor.,  nahm  sich  seiner  väterlich 
an,  und  suchte  durch  Rath  und  Tliat  nicht  allein 
seine  lussere  Lage  zu  verbessern,  sondern  auch, 
was  noch  mehr  werth  war,  seine  Geschicklichkeit 
und  seine  Kenntnisse  zu  erweitern.  Ihm  verdankt 
er  iusbesoudi'e  die  erste  Liebe  zu  der  erschöpfenden 
Gründlichkeit  in  allen  Theilen  der  Tonkunst,  dir 
in  der  Folge  alle  seine  Werke  auszeichnete. 

Im  Jahr  1771  ging  er  auf  die  Universität 
zu  Leipzig,  wo  er  den  loten  November  einge- 
schrieben wurde. 

Bey  allem  Eifer  für  tiefe,  wissenschafUicbe 
Kenntnisse,  der  ihn  liieher  geführt  hatte , und  dem 
er  hier  genügen  konnte,  blieb  doch  .die  Liebe  zur 
Tonkunst  vorherrschend  in  seiner  Seele.  Er  fand  • 
Gelegenheit,  dieselbe  zu  beiriedigeu.  Homilius 
halte  ihn  dringend  an  Hiller  einpfuiilcu , und  dieser 
4a 


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699 


1814«  Octob'ei*  ‘ 


700 


wackere  Küiutler  tlhuchte  di«  auf  üm  gebanete 
Hoffnung  nicht.  Dena  durch  deiuelbeu  wurde  Türb 
sowol  bey  dem  sogenannten  grossen  Concerte,  als 
auch  bey  dem  Schauspiele,  .eingefiihrt,  wo  er,  so. 
, wie  in  jenem , die  erste  Geige  spielte.  Das  hatte 
besonders  den  Nutzen  fiii'  ihn,  dass  sein  Geschmack 
sich  bildete;  vielseitiger,  feiner,  reifer  wurde.  Denn, 
er  hörte  beständig  eine  Menge  der  besten  Saclien, 
off  auch  ausgezeiclinete  Künstler*,  und  wurde  in 
den  Proben  auf  den  guten  V'ortrag  aufmerksam 
gemacht.  ' ' ' 

Eben  so  wohlthttig,  von  einer  andern  Seite, 
wurden  ihm  die  scharfen , aber  gründlichen  Urtheile, 
die  miler  nicht  allein  über  seine  Kunstfertigkeit 
und  seinen  Vortrag,  sondern  auch  besonders  über 
seine  Versuche  in  der  Coinposition  ganz  unver- 
holeu  ilim  ausserte.  Deun  bey  der  grossen  Ach- 
tung, die  er  für  Riller  hatte,  feuerte  ihn  das  an, 
die  gerügten  Fehler  zu  vermeiden,  nach  dem 
^'ort^el^ichcn  zu  streben,  und  so  den  Beyfell  dieses 
M.innes  zu  erringen. 

In  diese  Zeit  gehören  die  ältesten  Versuche 
in  der  Setzkunst,  die  sich  in  seinem  Nachlasse  vor- 
gcfiindcn  haben:  zwey  Symphonien  und  eine  Can- 
tate. Er  hat  mit  eigner  Hand  darauf  geschrieben : 
,,Der  Sclilechtheil  ^vegen  aufgehoheu.“  Freylich  ein 
Urtheil  der  spätem  Jahre,  und  eines  Mannes,  der 
gegen  sich  selbst  immer'  am  strengsten  wai'.  Denn 
al-s  erste  Versuche  sind  sie  nicht  schlecht.  Reiche 
Erfindung  zwar  ist  es  nicht,  avas  sie  auszeichnet, 
wol  aber  Reinheit  des  Satzes,  und  ein  ordnender 
Verstand,  der  den  StofiT,  welchen  die  Erinnerung 
darbielet,  zu  benutzen  weiss,  und  den  aiigekenden 
gründlichen  Tonselzer  verspricht.  Der  auflidlendste 
Fehler  dieser  Arbeiten  möchte  ihre  übertriebene 
Länge  und  Ausführlichkeit  seyn;  ein  Fehler,  den 
junge  Tonsetzer  um  so  leichter  begehen,  je  reicher 
der  Vorrath  von  Gedanken  ist,  der  ihnen  zu- 
atrömt.  Sie  haben  noch  nicht  Besonnenheit  oder 
Selbstverleugnung  genug,  das  Ueberflüssige  höbern 
Rücksichten  aufzuopfern. 

Im  Jahr  1776  wurde  er  auf  Hillera  Empfeh- 
lung , und  auf  Veranlassung  seines  narhmaligen, 
vieljalirigen  Freundes,  des  Hm.  Secretairs  JVetn- 
mann  in  Halle,  an  der  LTrichskirche  daselbst,  ab 
Cantor  .mgestdlt  und  zugleich.  Was  damit  vcihim- 
dcii  war,  ab  Lelirer  auf  dem  lutherischen  Gjtb- 
nasium. 

Hier  schrieb  er,  zuerst  vier  Sjonphonien,  ein 
einzelnes  grosses  Clior  und  vier  Cantaten,  und 


nachdem  er  sich  tlieib  durch  diese  Arbeiten,  die 
nicht  ins  Publicum  gekommen  sind,  tlieib'  durch 
das  fortgesetzte  Studium  der,  besten  VVei'ke  grosser 
Maister,  . tlieib.  durch  praktbche  Uebmigen  immer 
mehr . vervoUkomnmet  hatte,  bearbeitete  er  seiue 
ersten  Klaviersonaten,  welche  ilim,' mit  Recht den 
ausgebreitetsten.  Beybll  erwarben ; auch  mit  Ver- 
anlassung wui-den,  dass  er,  iin  Jahre  1779,  durch 
die  Universität  den  Titel,  Musikdirertor , erhielt. 

Sein  Amt  verwaltete  er  mit  der  grössten 
Treue,  bb  zum  Jahr  1787,  wo  er  die  erledigte 
Organisfeustelle  an  der  L.  Frauenkirche  annaliiii. 
Dadurch  wurde  er  fi-ey  von  den  bbherigen  Schul- 
arbeiten , und  konnte  nun  seinem  Lieblingsfache, 
der  Tonkunst,  noch  mehr  Zeit  und  Müsse  widmen. 
Er  benutzte  diese,  mit  grosser  Gcwisseiiliaffigkeit, 
zu  iiiehrcrn  Arbeiten,  die  in  der  Folge  erwähnt 
wei'den  sollen;  für  sich  selbst  aber  zunächst  dazu, 
sich  im  Orgebpielen  zu  vervoUkomnineii.  Hierher 
sah  er  uiclit  allein  auf  Feistigkeit  in  der  Ansübiing, 
so  hoch  er  diese  auch  achtete , sondern  vomamlith 
auf  Verbesserung  der  zu  befolgenden  Gmudsälze. 
Ueber  diese  bat  er  seine  Ueberzeugungen  in  der 
\ Sebriff : Von  den  tvichUgsleu  Pßii  hten  eines  Orga- 
rdsten , niedergelegt , die  er  freylich  noch  mit  rei- 
chen Zusätzen  ausgestattet  haben  würde,  wenn  ihn 
der  Tod  nicht  gehindert  liatte,  eine  neue  Ausgabe 
davon  zu  veranstalten,  die  aber  doch  deutlich  zeigte, 
wie  richtig  und  wie  gründlicli  er  über  die  Bestim- 
mung der  Orgel  dachte.  Die  ab  riclitig  erkannten 
Grundsätze  aber  befolgte  er  stets  mit  streuger  Auf- 
merksamkeit. Daher  war  auch  die  Art,  wie  er 
den  Kirchengesang  begleitete,  besoiulers  in  den 
spätem  Jahren , vollkommen  inusterliaff.  Bey  jedem 
Liede  war  sein  Spiel  ein  lebendiger  Ausdruck  des 
dahey  zum  Grunde  liegenden  Geiühles,  oder  über- 
haupt, des  darin  heiTscbeiidcn  GemüthszVstandcs; 
und  bey  jeder  Strophe , die  er  während  Vor- 
trages immer  vor  Äugen  halle,  änderte  def  Aus- 
druck sich  ah , so  wie  der  Gcmüthszusland  selbst 
sich  niodificirtc.  Dahry  \vergass  er  nicht , “i  dass 
jedes  Gefülil,  nach  Verschiedenheit  der  Umsliämle 
und  seiner  suhjecliveu  oder  objecliven  Grilndf. 
verscliieilene  Grade  hat,  und  dass  dieses  daher  aVidi 
von  dem  Ausdrucke,  woriu  dasselbe  sich  aiissprii^l. 
gelten  muss;  so  wie  reine  Freude  z.  B.,  je  uacK- 
dem  sie  einen  geiiugern  oder  höheni  Grad  ha*, 
sowol  durch  zaileii,  sauft  ausgeliaiicliten  Wohllai^ 
ab  auch  durch  ein  himmelan  strebendes  Aufjanclw 
zon  sich  vciAüuden  kann.  Einsiclit  und  GelülJL 


701 


1^14.  October. 


702 


den  Geist  und  Sinn  des  Dichters,  nad  die  Bedeu- 
tung der  gegebnen  Umstünde  richtig  euCeufassen, 
vol^ommcnc  Herrschaft  über  alle  Küuitc  der  Har- 
monie , eben  so  grosse  Gewandtheit  in  Behandlung 
des  Melodischen  und  Khyllimischen,  in  treflendcr 
Wahl  der  jedesmal  passendsten  SLimjmcii  der  Orgel, 
und  die  Fertigkeit,  Alles,  was  Verstand  und  Gor 
fühl  ilim  eingaben , aucli  auszufiihren , machten  es 
ihm  möglich  , jedesmal  das  Reclite  and  Schöne  zu 
trelTen,  und  der  Eifer  in  Erfüllung  seiner  Berufs- 
pflichten,  so  wie  die  rege  Liehe  zu  seiner  Kunst, 
bewirkten,  dass  dies  auch  wirklich  geschähe. 

Bey  allem  neslrebcn  aber,  jede  Strophe  der 
vorkommenden  Klichenlieder  ausdrucksvoll  zu  be- 
gleiten, und  bey  aller  Verfulirmig,  welche  viele 
dieser  Lieder,,  durch  ilire  Gehaltlosigkeit,  hierzu 
geben  können,  und  weniger  denkenden  Organisten 
auch  wiiklich  geben , hütete  er  sich  sehr  sorgfältig 
vor  dem  Fehler,  den  man  schlechtweg  Malerey  zu 
nennen  pflegt;  obgleich  nicht  jede  Malerey,  son- 
dern nur  diejenige  verworfen  werden  kann,  die 
nicht  zugleich  auch  siibjecfiver  Ausdruck  ist;  was 
freylich  von  manchen  Halbkennern,  die  gcro  Kunst' 
richler  seyn  wollen,  wol  übersehen  wird , und  dann 
unreife  ifrtheile  veranlasst.  Er  befolgte  in  dieser 
Hinsicht  die  Grundsätze,  die  er  selbst  (von  den 
wichtigsten  Pßichlen  eines  Organisten  S.  2o  etc.) 
»elu-  richtig  und  bestimmt  darüber  angegeben  batte. 

Niclit  minder  vortvelHicb , als  die  Begleitung 
des  Gesanges  selbst,  waren  auch  seine  \''ürspiole. 
Denn  sie  waren  jedesmal  darauf  berechnet,  das 
Gemüüi  in  diejenige  Stimmung  zu  versetzen,  wel- 
che dgpi  darauf  folgenden  Liede  zugehörtc;  d.  fa. 
sie  waren  ilu-em  wesentlichen  Zwecke  geniüss. 

Und  die  l'’ugc!  — Auch  in  dieser  Kunst 
war  er  vollendeter  Meister.  Denn  in  seinen  Fugen 
offenbarten  sich  alle  Geheimnisse  des  doppelten 
Contrapuncts , und  aller  derjenigen  Künste,  die  in 
solchen  Werken  sich  verherrlichen  können  — in 
einem  voi-ziiglichen  Grade  freylich,  wenn  er  sielt 
daiauf  vorbereitet  hatte;  aber  nueb  dann,  wenn 
dies  nicht  der  Fall  war.  Wie  oft  habe  ich  selbst 
einen  Satz,  und  absichtlich  mit  ansgesuchleii  Schwie- 
rigkeiten, ihm  vorgelegt,  den  er  auf  der  Stelle 
meisterhaft  aiisiülirle! 

So  war  die  Orgel  sein  eigentliches  Element, 
Uiizühlige  Mal  habe  ich,  liat  Jeder,  dem  .Sinn  dafür 
zu  Thcil  ward , mit  stillem  Entzücken  und  mit 
Bewunderung  ihn  gehört , tmd  freudig  empfunden, 
wie  seine  Harmonien  auf  die  ganze  Versammlung 


wirkten,  and  die  Gemüther  auf  den  Flügeln  der 
Andacht  empor  hoben. 

liim  selbst  gewahrte  es  ein  belohnendes  Be- 
wusstseyn,  auf  diese  Art  nützlich  zu  werden.  Dies 
wai'  auch  ein  Grund,  der  ilm  mit  bestimmte,  die 
Organistenstelle  bis  an  seinen  Tod  zu  behalten,  ob 
er  gleich,  in  der  Folge,  auch  in  auderii  Wir- 
kungskreisen nützlich  wurde.  Denn  im  Jalue  x8o8. 
Wo  die , von  dem  Kaiser  Napoleon  bey  seiner  An- 
wesenheit in  Halle  (i8o6)  zerstörte  Universität  wie- 
der eröffnet  wurde,  ernannte  die  philosophische 
Facultüt  ihn,  nebst  emigen  andern  Verdienstvollen 
Männern,  zum  Doctor,  tmd  in  eben  dem  Jalire 
wurde  er  auch  als  Professor  der  Musik  mit  Besol- 
dung angestellt.  Er  cröifnete  nun  Vorlesungen  über 
den  Generalbass , über  die  math^atische  Theorie 
der  Musik , mid  über  die  Akustij; welche  mit  eben 
so  viel  Nutzen,  als  Beyfall  gehört  wurden.  Deim 
er  verband  mit  erschöpfender  Gründlichkeit  eine 
grosse  Klarheit  des  Vortrags  mid  uuermüdeteii 
Eleiss.  ‘ 

Zugleich  übernaJim  er  im  October  i8o8  die 
Aufsicht  über  das  faalh'schc  Singechor.  Sein  Einfluss 
auf  dasselbe  oOenbarte  sich  sehr  bald.  Denn  nacli 
kiuzer  Zeit  batte  er  es  dahin  gebracht,  dass  das 
Chor  allgemeine  Aufmerksamkeit  erregte,  und  mit 
Vergnügen  gehört  wau'de.  Dazu  trugen  freylich 
auch  die  ausgesuchten  Sachen  mit  bey , die  er  dem- 
selben immer  verschaffte,  und  grosseulhcils  selber 
zu  diesem  Zwecke  schrieb.  Von  den  letztem,  die 
zu  dem  Vurzüglichsten  gehören,  was  wir  in  dieser 
Art  besitzen,  wird  eine  Auswahl  nocli  öffentlich 
erscheinen.  Die  Einkünfte  des  Chors  strebte  er 
unablässig  zu  verbessern,  um  die  Anzahl  der  Theil- 
iiehmer  vermehren,  und  die>;eschick testen  und  wür- 
digsten angemessen  belohnen  zu  können.  Er  halte 
die  Gonugüiuung , dass  ihm  dies  gelang,  und  den- 
jenigen, die  ganz  vorzügliche  Anlagen  ftlr  die 
Musik  überhaupt  verrietlien,  verschaffte  er  sogar 
ausserordentliche  Unterstützungen  von  der  Begie- 
rung,  um  dieselben  in  Allem,  was  zu  ihrer  voll- 
konunnen  Ausbildung  gehörte,  unterweisen  zu 
lassen. 

In  der  Ausübung  der  Musik  gab  er  in  den 
spätem  Jahren,  was  er  sonst  sehr  häufig  getlian 
hatte,  mit  Ausnahme  der  Chorschüler,  nur  Weni- 
gen Unterricht.  Wo  es  aber  geschähe , da  bewährte 
er  sich  auch  in  Ansehung  der  Lclirart  als  Meister. 
^Vas  aus  den  Anlagen  seiner  .Schüler  zu  machen 
war,  das  machte  er  daraus  in  der.  küiwcsten  Ze>l. 


70ä 


1814.  October. 


7d 


Da*  hcrrorstechendsle  Beyspiel  war  seine  eigene  I 
Tochter,  die  schon  in  ihrem  eilften  Jnhre,  unge- 
achtet sie  keineswegea  von  der  frühesten  Jugend  , 
an  Unterricht  gehabt  hatte  j • die  niorarlschen  Kla-  1 
vierconcerte , und  noch  schwerere  Sachen , mit 
grösster  Bestimmtheit  und  Leichtigkeit  vortrug. 
Aber  freylich  kamen  hier  auch  ausserordentliche 
Talente  eu  Hülfe. 

(Die  Fortsetzung  folgt.) 


Nachrichten. 


CarUruhe.  Ende  Septembers.  Auf  meiner 
Reise  nach  der  glanzerfiillten  deutschen  Kaiserstadt 
traf  es  sich  zufällig,  dass  ich  in  der  Residenz  des 
Grossherrogs  von  Baden  nicht  nur  eine*  der  schön- 
sten deutschen  Theater  fand,  sondern  auch  eine 
Oper  sah,  welche  in  jeder  Hinsicht  zu  den  wür- 
digen Productcu  der  neuern  Zeitgehöiie  — nSm- 
lich  , Nanthild,  das  Mädchen  au*  ValheUa,  vom 
Freyhm.  v.  Birkenleld  , componirt  von  dem  rühm- 
lirh  bekannten  Dirertor,  Hrn.  Bramll.  Ueber  das 
Siijet  seihst  kein  Wort,  da  es  den  Lesern,  alseine 
der  niedlichsten  Blumen  Lafontaine’*  (Tübinger 
Almaimch  1810)  bekannt  ist,  und  sich  so  von 
selbst  empfiehlt  durch  Anmiith,  edle  Sprache,  le- 
henvolle  Charaktere  und  interessante  Situationen. 
Die  Musik  ist  eine  der  wenigen  neuern,  welche, 
dem  Texte  sich  schwesterlich  anschliessend , mit 
wahrer  Kunst  und  Regclinüssigkeit  durch  alle  W'en- 
dungen  und  Uebergange  immer  neuen  Genuss  ver- 
schaffl,  und  mit  dem  wachsenden  Interesse  de* 
Stücks  immer  lebendiger  und  seelcnvoller  wii-d. 

Treffend  ist  scliun  die  Introduction,  worin 
“Nanthild  ihre  Gefulde  der  Sehnsucht  und  Liebe 
darlegt.  Die  Musik  ist  ein  reiner  Spiegel  ihres 
einfachen , schuldlosen  Herzens.  Wie  ruhig  spricht 
sich  ihre  geroüthliche  Resignation  in  dem  Duett  mit 
Sax  ans;  wie  warm  und  innig  ihre  Liebe,  das 
Idol  Ihres  Lebens,  die  Treue  — in  dem  Duett 
mit  dem  Grafen!  — Süss  und  traulich,  einfach 
und  rührend,  wie  in  Weigls  Meisterstück,  geht  bis 
hierher  die  Musik  mit  dem  Sujet  zugleich.  Die 
Verwicklung  beginnt ; rohe,  wilde  Charaktere  treten 
auf,  die  hässliche  Liehe  des  Sox  äussert  sich  in 
Schandlhaten , anders  brennt-  die  Flamme  seines 
Herzens.  Das  Quartett  und  das  heiTÜche  Sextett 
geben  uns  iclionc  N.ichhalle  zu  Mozarts  kühn  ver- 


schlungenen Zauberharraonien.  — - Eine  niedlich^ 
Romanze,  ein  allerliebstes  Lied  'der  Fröhlichkeilj 
ein  Trinfcchor,  der  in  Franki-eich  zum  Volkslied 
würde  — fuhren  endlich  zu  demgiauz-  und  würs 
dcvollen  istcu  Finale,  welches  seihst  durch  diZ 
Erinnerung  «m  Trnjtn  nur  mehr  gefiillt  und  er- 
hebt.— Der  zweyte  Act  beginnt  mit  den  Scenen,  we 
Nanthild  mit  ihremVatergeraubli.it,  auf  der  Burg 
des  Ritters  Sax  ihrem  weitem  Schicksal  entgegen- 
sieht,  und  durch  dessen  Knappen  eben  vom  Vater 
getrennt  werden  soll , als  Talto  wie  ein  Engel  vom 
Himmel  erscheüit,  und  sie  rettet.  Was  der  Dich- 
ter hier  wol  gedacht  haben  mag,  dass  er  das  schöne 
Terzett  gerade  sclilicsscn  lässt,  wo  Talto  erkannt 
W'ird , und  wo , meines  Erachtens . gerade  für  eineir 
interessanten  Uebergang  von  der  Verzweiflung  zur 
überraschendsten  Freude  die  schönate  Gelegenheit 
war?  Mir  scheint  dies  ein  Fehler  zu  seyn,  in  so 
fern  Musik  alle  Gefühle  steigern  und  heben  soll, 
und  vom  musikalischen  Ausdruck  zu  dem,  drs 
Dialogs,  keine  Anfeuerung  und  Steigerung  mögli'h 
ist.  Hier  ist  dieser  unerwartete  Uebergang  ein 
Salto  morlfite,  eine  wirklich  unangenehme  Ueber- 
raschung,  und  der  einzige,  bedeutende,  poetisch* 
Missgriff.  — Nun  folgt  der  Theil  der  Oper,  wel- 
cher jedem  Publicum  wenigstens  der  iraponirettdsle 
seyn  wird;  und,  was  so  seiten  der  Fall  ist,  auch 
den  Gebildetem  hier  vollkommen  befriedigte.  Im- 
mer raschere,  lebendigere  Handlang;  eine  Aufklä- 
rung, welche  die  Intn'gue  zeigt,  ohne  sie  zu  ent- 
hüllen, und  immer  edler  und  glänzender  der  wal- 
tende Genius  des  Stücks,  Lafoiitaine’s  trefilirhei 
NValdcmar,  Auch  die  Musik  gewinnt  an  Regsam- 
keit und  Feuer.  Wie  aus  den  bunten  Massen  eines 
Feuerwerks  die  Raketen  und  romanischen  Lichter. 

. so  erheben  sich  nun,  zuerst  mit  männlicher  Chor- 
begleitung Talto’s  Arie , welche  nach  einem  herz- 
erschütternden Adagio,  durch  die  freundlichsten, 
rundesten  Coloraturcn  die  Herzen  wieder  freund- 
licli  bewegt.  — Was  diese  ganze  Oper  so  intcr- 
ess.aiit  macht,  das  Festhalten  der  Charaktei-e  auch 
in  der  Musik,  das  spricht  sich  besonders  in  Nant- 
hilds  Arie  aus.  Ihr  Vater  'ist  voll  Verzweiflung, 
und  befiehlt  ihr,  zu  fliehen;  sie  selbst  traut  dem 
Schicksal  nicht  mehr:  doch  keine  Macht  der  Erde 
kann  ihie  Liebe  — kann  ihren  Glauben , ihre  Treue 
an  Talto  erschiiltern.  Macht  das  Adagio  fiir  ihi 
Schicks.nl  zittern , so  stimmt  das  lebendige  Allegre 
alle  Saiten  der  Liebe  und  Hoffnung  in  ihrem  um 
der  Zuschauer  Herzea  von  neuem  an , uud  feyerliJ 


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1814.  October. 


70G 


wii'd  die««  Stimmong  erhoben  dnrch  WalderaAn  j 
ernstes,  frommes,  sanftes  Gebet,  dessen  Eindruck 
ich  nie  vergessen  kann.  Dieser  ernste  Kirchen- 
gesang,  dieses  sinnige  Accompagnemcnt  der  Bässe 
mit  obligatem  Cello,  schien  mir  die  Zierde  der 
Oper  *11  seyn,  und  verfehlte  selbst  bey  dem  grös- 
ser/t  Theil  des  Publicums  des  Eindrucks  nicht.  In 
das  Verhallen  dieser  majestätischen  Arie  klingt  ein 
äosserst  jovialer  Marsch  ein  — Contraste,  wie  sie 
das  Leben  täglich  bietet;  und  der  Zug  hebt  an, 
Waldemar  bcg  nnt  die  warmen,  herrlichen  Reden, 
in  welchen  er  den  Rittern  Nanthilds  Geschichte 
erzählt,  und  welche,  zur  Ehre  des  Verfassers , ganz 
jene  schönen  Worte  Lafontaine's  geblieben  sind. 
Die  Ritter  sind  versöhnt,  die  Treue  siegt,  der 
Triumphgesang  der  Tugend  beginnt,  und  einige 
Töne  der  Gatten-  und  Aelternliebe  berühren  zart 
unsre  Herzen  aus  dem  jubelnden,  vollstimmigen 
Chor.  — 

Was  die  Darstellung  dieses  schönen  Products 
hetrilR,  so  konnte  man,  in  musikalischer  Hinsicht, 
beynahe  vollkommen  zufrieden  seyn.  Mad.  Schüler 
sang  die  Nanthild  mit  einer  Innigkeit,  Ein&lt  und 
Bravouj',  welche  mich  an  die  tempi  pns&ati  in 
Iti-eslan  erinnerte,  und  überiseugte,  dass  diese  herr- 
liche Stimme  mit  den  Jahren  an  Rundung  und 
Fülle  eben  so  gewonnen  habe,  als  die  bescheidene 
Künstlerin  an  Ausdruck  und  Declamation  im  Ge- 
lang. Als  Schauspielenn  besitzt  sie  keine  Kunst, 
allein  sie  fühlt  dies  selbst,  und  folgt  so  nur  dem 
gesunden  Verstand,  welcher  sie  ohne  Künstelcy 
und  Verzerrung  wenigstens  sehr  richtig  sprechen 
lehrt.  So  ausgezeichnet  brav  Hr.  Klostcrmeier  den 
Grafen  Talto  sang,  so  wenig  scheint  er  sich  von 
dem  gewöhnlichen  Opernstyl  zu  jeder  edlem  Sprache 
erheben  zu  können ; oder  hatte  er  die  Rolle  nicht 
gelernt?  Er  ist  übrigens  einer  von  den  seltenen 
Tenoristen,  welche  Silberhelle  im  Ton , eine  leichte, 
runde Coloralnr,  und  (Recitative  abgerechnet)  wirk- 
lich Geschmack  beweisen.  Mit  weniger  Zartheit  und* 
Sössigkeit , aber  mit  mehr  Energie  und  hallendem 
Laute  zeigt  sich  eine  zweyte,  schöne  Tenorstirame, 
als  Ritter  Sax,  bey  Hrn.  Miller,  welcher  als 
Schauspieler  jetzt  schon  Hrn.  Klost.  überwiegt,  und 
wenn  er  dem  Ruf  der  Natur  folgt,  d.  h. , seine 
Stimme  nicht  zu  Culoratuj-cu  zwingt , sondern  mehr 
das  Porlauiento  sludirt,  etwas  Ausgezeichnetes  zu 
weiden  hoffen  lässt.  — Hr.  Meierhofer  zeigte  gleich 
beym  ersten  Auih'cten  den  hesoTuienen , denkenden 
Mann,  und  führte  die  schöne  Rollo  des  Waldemar 


so  warm  und  innig  bis  ans  Ende  durch  , dass  ich 
glaube  behaupten  za  dürfen , es  können  nicht  viel 
deutsche  Sänger  ' — wenn  auch  mit  schönem  Bass- 
stimmen — diese  schwierige  Aufgabe  eben  so  be- 
friedigend auilösen.  Die  Nebenpartien  waren  hin- 
länglich besetzt,  um  den  Eindruck  des  Ganzen 
belördem  zu  helfen.  Mehr  Reinheit  im  Orchester 
und  Chor  wäre  indess  keineswegs  überflüssig  ge- 
wesen; so  wenig,  als  eine  wärmere  Theilnahme 
des  Publicums,  da  misslungene  Theater  Verwand- 
lungen den  Eindruck  eines  so  guten  Gedichts  und 
einer  so  ausgezeichneten  Musik  an  jedem  andern 
Orte  unmöglich  tilgen  könnten.  "Der  Prophet  im 
yaterlande  fiel  mu-  ein , und  au  der  Tabh  d’hSte 
wurde  ich  in  meinen  Ideen  bestärkt,  da  ein  uamliaiter 
Theil  der  schönen  Welt  nur  ins  Theater  gegangen 
zu  seyn  schien,  um  einen  alten,  braven  Mann  aufs 
'Pferd  steigen  za  sehen,  und  sich  über  ihn  lustig 
zu  macheu. 

t>,  Kleiil. 


Wien,  den  4ten  October.  Uebersicht  des 
Monats  September.  ' _ 

Theater  nächst  dem  Kärnthnerthor,  Obgleich 
unsere  Stadt  in  dem  gegenwärtigen  Augenblick 
durch  die  Anwesenheit  der  allerhöchsten  Monai^- 
chen  und  den  Zusammenfluss  der  vielen  Fremden 
überaus  lebhafl  ist,  und  ein  ausserordenilirh  glänzendes 
Scliauspiel  darbietet : so  wurden  doch  bis  jetzt  noch 
keine,  der,  zu  diesen  Feyerlichkeiten  bestimmten 
musikal.  Unterhaltungen  gegeben;  daher  übersende 
ich  liuieii  blos  die  gewöhnliche  Uebersicht  der 
musikal.  Neuigkeiten. 

Spontini’s  Oper,  die  f'eslalin,  wurde  wiedei', 
in  Verbindung  mit  dem  Ballet,  neu  auf  die  Bühne 
gebrachL  Eben  so  waren  einige  der  Hauptrollen 
andern  Personen  übertragen : Licinius  und  Cinna 
nämlich , an  die  Hi-n.  Radichi  und  Forti , und  Julia 
an  Dem.  Bondra.  Hr.  R.  that,  was  in  seinen 
Kräflen  stand,  blieb  aber  in  jeder  Hinsicht  hinter 
seinem  Vorgänger,  Hrn.  Siboni,  zuiiick.  (Doch 
gebührt  Hrn.  R.  Dank,  dass  er  diese  Rolle  über- 
nommen, und  dadurch  beygetragen  hat,  diese  herr- 
liche Musik  wieder  zu  Gehör  zu  bringen:  denn 

nie  war  wol  unsei-  Hofoperutheater  ärmer  an  bra- 
ven, wirklich  tauglichen  Tenor- Sängern,  als  gerade 
jetzt.  Hr.  Siboni  ist  nämlich  gänzlich  vom  Theater 
ahgegangen,  und  nach  England  gereist;  Hr.  Vogel 
(Bariton)  singt  schon  seit  längerer  Zeit  nicht;  u»n 


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1814.  October. 


*agt , er  sey  krajik ; Hr.  Wild , die  Krone  vielleicht 
aller  jetzt  lebenden  Tenoristen,  darf,  wie  w'ir 
hören,  wegen  Unpäsalichtelt , Jahr  und  Tag  die 
Buhne  nicht  wieder  betreten.  Somit  ist  es  ein- 
leuchtend , dass  wir  öAers  Moiwte  lang  die  bessern 
und  grösseru  Opern  gar  nicht  zu  hören  bekommen. 
P.beu  so  wenig  werden  und  können  ganz  neue 
AVeike  ßitl  auf  die  Biiline  gebracht  werden:  man 
coir.ponirle  denn  eigends  Opern  ohne  Tcnorpai'tie.) 
Ur.  l'orti , als  Cimia , genügte  vollkommen , sowol 
im  Spiel , als  Gesang ; im  Letztem  überti-af  er 
seinen  Vorgünger,  Ilrn.  Vogel,  durch  seine  schöne, 
volle,  imtde,  biegsame  Stimme,  bey  weitem.  Die 
Perle  des  neuen  Vereins  zur  Besetzung  der  Rollen, 
war  unstreitig  Dem.  Bondi.a,  als  Julia.  Diese  junge 
Künstlcrhi  übertraf  nicht  allein  alle  Erwartung, 
sondern  Ref.  ist  der  Meynung,  sie  übertraf  sogar 
alle  ihre  Vorgängerinnen,  selbst  die  rormal^  ge- 
priesene Dem.  Therese  Fischer,  und  die,  mit 
Recht,  vorzüglich  in  dieser  Rolle,  als  Sängerin 
geschätzte  Mud.  Grünbaum.  Dem.  B.  entfaltete 
eine  reine,  sonore,  mit  KraA  verbundene  Stimme 
von  drittlialb  Octaven.  So  lang  und  erschöpfend 
auch  im  zweyten  Aelo  die  grosse  Scene  im  Tempel 
ist:  nie  bemerkte  der  Zuhörer  ein  Kreischen  oder 
Distoniren;  wie  heftig  und  mannigfaltig  aucli  die 
Ausrufungen  sind , die  dann  Vorkommen : sic  wur- 
den mit  Sinn  und  Moass  gegeben  — bis  etwa  auf 
die  Stelle:  „Er  ist  fieyl“  welche  vielleicht  mit  zu 
vielem  Affect  gegeben  wurde,  und  eben  darum 
keinen  EJfect  machte.  . Uebrigens  war  das  Spiel 
der  Dem.  B.  eben  so  wahr,  als  ergreifeud , beson- 
ders im  Finale  des  zweyleh  Acts.  Sie  wurde  nach 
diesem  Aufzuge  einstimmig , wie  auch  am  Ende  der 
Oper  mit  Ilrn.  Radiclii  hervorgerufeu. 

Die  pariser  TanzcrgcscUschaA  (khrt  fort,  uns 
ihre  zu  Hause  veralteten  Ballete,  mit  einer  noch 
älteren , zusdmmengcstoppelteu  Musik , vorzuführen, 
und  wundert  sich  dann,  wenn  tvir  Deuttche  die- 
sem ewig  wiederkehronden  Ehierley  unsere  Be- 
wunderung versagen.  So  wm'dcn  am  aSsten  in 
diesem  Theater  zum  Vortheile  des  Hi'n.  Aumer 
und  seiner  zwey  Töchter  zum  ersten  und  letzten 
Male  wieder  auf  die  Bühne  gebracht:  Der  Scla- 
venhändler , citi  asi.atisches  Divertissement,  tmd  zum 
Beschluss:  Louise  und  Alexis,  oder,  der  Deserteur, 
ein  pantomimisches  Ballet  in  di^ey  Acten , von  Hm. 
Anmer,  mit  neuen  Scenen  imd  Tänzen  vermehrt. 
Die  Tänze  im  Divertissement  wurden  gut  aufge- 
nommen : doch  missilcl  gänzlich  das  grosse  Ballet, 


und  [hatte  das  Unglück,  förmlich  ansgezischt  zu 
werden.  — Besser  gefiel  das  schon  früher,  am 
5ten  im  Theater  an  der  Wien  gegebene  gi-osse 
Ballet:  Telernach,  wobey  Hi.  Deshays,  erster 

Tänzer  des  k.  Theaters  zu  Loiidou,  und  zuvor 
Künstler,  der  Oper  zu  Paris,  in  der  Rolle  des 
Telernach  auftrat , aber  wenig  Beyfall  erhielt.  Wer 
Hm.  Duport  als  Telernach  sähe,  der  kann  iliu. 
Deshays  in  dieser  Rolle  keinen  Geschmack  abge- 
wiuneu. 

Theater  in  der  Leopoldstadt.  Nachdem  das 
Singspiel:  Die  Sängerinnen  auf  dem  l^nde,  mit 
Musik  von  Fioravanti,  am  lOtcn  zum  ersten  hlale 
gegeben,  wegen  seines  schalen  Inhaltes  niclit  gefiel 
und  nur  einmal  wiederhoh  wuide,  obgleich  die 
Musik  gewiss  niclit  oline  Werth  ist:  so  erschien 
am  a4slen  zum  ersten  Male:  Hans  Max  Gies- 

brerht  von  der  Ilumpe/iburg , oder,  die  neue  Rit- 
terzeit, eine  komisclic  Operette  in  einem  Act  von 
Hm.  von  Kotzebuc,  (aus  dessen  Opern-Almanach 
für  das  Jahr  i8i5)  mit  Musik  von  Hm.  W^enzel 
Müller.  Der  Gedauke,  die  Ritterzeit  ans  dem 
i4ten  Jalirhundert  auf  unsere  jetzige  Zeiten  üba- 
ziitragcn,  ist  nicht  gerade  ohne  Interesse,  dabey  in 
der  Ausführung  mit  Witz  und  Laune,  wenn  aiirli 
nicht  der  feinsten  Art,  aus  des  Verf.  s ^'o^■allls- 
kamraer  reichlich  ansgestattel ; und  da  nun  Ilr. 
Ignatz  Schuster  den  Ritter  Hans  un verbesse rlicli 
gab:  so  konnte  das  Stück  seinen  Zweck,  Laclicn 
zu  erregen,  nicht  vciTehlcu.  Es  gefiel,  und  würde 
noch  mehr  gefallen  haben,  hätte  cs  Hm.  von  K. 
beliebt,  das  Turnier  zwischen  Haus  Max  und  dem 
Ritter  Panurgus  von  Doimersrliwcrt  (sonst  Ritt- 
meister von  Dornsec),  statt  das  es  im  Stück  blos 
erzählt  wild,  selbst  auf  das  Theater  zu  versetzen, 
wodurch  auch  das  Ende  nicht  so  matt  geworden 
wäi'e,  und  das  Ganze  an  rascher  Entwicklung  sehr 
gewonnen  hätte.  Die  Musik  hat  mehrere  augr- 
nehme  Stellen,  doch  sind  es  immer  dieselben,  stets 
wiederkchiv:nden  Ideen  des  bekannten  Coroponisten. 
Mit  Anerkennung  veidieneii  genannt  zu  werdtii, 
Ur.  Blaclio,  (Donisce,)  Mad.  Platzer,  (Elise)  iiml 
Dem.  Schätz],  ( Haiiuclieu ,)  welche  durch  fleissigei 
Spiel  und  genügenden  Gesang  das  Ihrige  zum  Ge- 
lingen beyrtnigen.  ^\'iederholl  wurde  das  Singspiel 
erst  einige  Male.  — 

Concerte.  Ara  8len  Sept.  wnrde  im  Theater 
an  der  Wien  zum  Vortheile  des  'l'heatcr-Aimen- 
fonds  eine  musikalLsch  - declamatorische  Ahciidiiii- 
terhaltung  gegeben , wobey  sieh  Hr.  Mayseder  luii 


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709 


1814.  Octobor. 


710 


einer  Polonaise  fiiir  dieVioIin,  von  ilim  oomponirt 
und  überaus  schön  - gespielt , voi-ziiglicli  aasseich- 
nefe.  Gleichfalls  verdient  eine  Hymne:  Salvum 
fac.  Domine,  Intperaloretn  noslrum,  FrcmvUcum, 
von  Hm.  V.  Seyfried  im  Kiixhenstyle  componirt, 
einer  ehrenvollen  Erwähnung.  — 


Gedanken  eine*  Kunttf reundee, 

(BeichluM  «uc  der  4osten  No.) 


Da*  Publicum. 

Sollte  es  denn  wirklich  walu*  seyn,  dass  das 
Publicum  den  Kütlstler,  Prediger,  Autor  etc.  herab- 
ziehe; dass  es  d.is  Schlechte  verlange,  und  mei- 
stens dem  Gilten  vorziehe?  Ich  kann  es  nicht 
glauben ; es  widerspricht  meiner  Ueberzeugung  von 
der  Gesundheit  des  Menschensinnes.  Ich  möchte 
Leber  die  Behauptung  aufstellen,  dass  Künstler, 
Piediger,  Autoren  etc.  selbst  es  seyen,  die  zuerst 
von  dem  alten  Ernst,  der  Würde  und  Kraft,  her- 
absinken. Denn  ich  traue  einer  Gesammtheit  alle 
Tugenden  zu,  und  den  Einzelnen  alle  Fehler  und 
Schwächen. 

Der  gemeinste  Sinn  ist  für  das  Höchste  offen, 
wenn  es  ihm  im  rechten  Mass , auf  die  rechte  Art, 
gegeben  wiiäl. 

Gesetzt  also  auch,  es  fülle  sich  das  Schau- 
spielhaus bey  den  Schwestern  von  Prag  viel  mehr, 
als  bey  der  Iphigenia  in  Aulis,  so  beweist  dies 
keineswegs,  was  man  damit  beweisen  will,  sondern 
es  macht  uns'  darauf  aufmerksam,  dass  mit  der 
vorrückonden  Zeit  die  zur  Nationalbelustigung  ei-- 
zeugten  Werke  in  zwey  Extreme  auseiuaiidcrgchen, 
und  nicht  mehr,  wie  in  Zeiten  einfachen  Lebens, 
alles  für  alle  zugänglich  und  geniesbar  ist. 

Der  Mensch,  der  gebildete  und  minderge- 
bildete , will  sich  von  dem  Kleinhandel  des  Lebens 
all  der  Kunst  erholen;  grosse,  einfache  Gestalten 
und  reinmeiuchlichc  V'erhältnisse  sollen  ihm  be- 
gegnen, seinen  Sinn,  der  im  häuslichen  und  Be- 
rufsleben durch  ein  Detail  von  engen  Beziehungen 
sich  abmattcu  musste,  wohlthatig  erweitern,  und 
ihm  sein  Dasryn,  das  ihn  im  Einzelnen  durpli 
allzngrosse  Nahe  n-aiiiiigfach  verwirrte,  durch  ein 
Gegenbild  iu  ein  voisUndliches  Ganzes  zusammeu- 
fdsseii. 


So  tritt  der  Tapetenweber,  wenn  er  in  seinen 
Arbeitsstunden  unter  Schweiss  und  Mühe  sein 
Pensum  von  dem  Carton  auf  sein  Gewebe  über- 
getragen, und  sich  an  den  Verschlingungen  der 
einzelnen  Fäden  abgemüht  hat,  nun  gern  etwas 
feni , um  sich  an  dem  Gesammt- Anblick  der  Ge- 
staltenwelt zu  erholen,  die  der  geniale  Maler  auf 
den  Carton  hingezaubert  hat. 

Die  Erweiterung  des  Gemüths,  der  Anblick 
des  Lebens  im  Ganzen,  ist  also  das  erste  Fodem 
des  unverdorbenen  Sinnes.  Sobald  ihm  nun  ein 
Kunstwerk  dargeboten  wird,  das,  wenn  auch  übri- 
gens vortrefflich , doch  ganz  ausser  und  über  seiner 
Bildungsstufe  liegt,  das  zu  seinem  Verständnis  be- 
sondere philosophische  oder  ästhetische,  zeitliche 
oder  örtliche  Interessen  verlangt:  so  fängt  für  Hm 
wieder  die  nämliche  Arbeit  an,  der  er  eben  ent- 
fliehen wollte.  Er  möchte  empfinden,  und  soll 
nachdenken;  er  will  foi-tgezogen  werden,  und  soll 
sich  antreiben ; er  möchte  sich  ergänzen , und  fühlt 
sich  zersplittert.  So  wird  ihm  wol  das  Kunstwerk 
zu  einem  noch  beschwerlichem  Pensum,  als  sein 
Tagewerk. 

Man  möchte  sagen , an  schlecliten  Sachen  ge- 
falle eigentlich  dem  Publicum  doch  nur , was  noch 
gut  daran  ist,  und  es  denke  sich  meistens  etwas 
Besseres  dabey,  als  der  schlechte  Urheber  selbst. 
Es  läuft  mit  seiner  gesunden  N|tur  meistens  solchen 
Darstellungen  zu,  die  ihre  innere  Gemeinheit  we- 
nigstens mit  gi’ossen,  fasslichen  Formen,  mit  an- 
sprechenden komischen,  oder  pathetischen  Verhält- 
nissen, mit  einem  raschen,  lebendigen  Foilschi-eiten 
Z1I  verdecken  wissen,  wogegen  es  Kunstwerke 
gleichgültiger  behandelt,  denen,  bey  ihrer  unbe- 
strittenen Voitreffliclikeit,  doch  das  erste  Kunst- 
erforderais , nämlich  ungehinderte  Geniesbarkeit, 
abgeht. 

Es  ist  nicht  abzusehen , warum  ein  Kunstwerk 
nicht  für  alle  Stände  zugleich  gemacht  seyn  soll. 
Die  gi-össten  und  weltbekanntesten  Kunstwerke  sind 
darin  der  Bibel  ähnlich,  dass  der  gemeinste  Sinn 
sich  daran  stärkt,  und  doch  der  tiefste  Geist  sie 
nie  vollständig  begreift  und  eiiträthselt.  Welcher 
Künstler  diese  Leyden  Enden  zu  umspannen  weiss 
mit  seiner  bildenden  Hand,  (die  grössten  konnten 
es,)  der  darf  dem  Publicum  alles  zuinutheii;  er 
kann  nicht  zu  würdig  von  ihm  denkei,i;  und  wie 
ihm  die  Mitwelt  freudig  dankt,  so  wird  ihn  die 
Nachwelt  verelireu. 


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711 


1814-  October. 


712 


Ich  weu(  nicht,  'ob  «clion  jemand  die  Finge  | 
aufgeworfen  hat,  warum  gerade  die  Saiten- Iiistru'-  j 
mente  die  erale,  natürlichste  und  bleibendste  Be- 
gleitung der  Menscbeiutimmc  seyen,  wogegen  die 
BUs -Instrumente  mit  Auswahl  und  Maas  ange- 
wendet werden  müssen.  Fin  richtiger  Instinct 
walilte  jene,  und  instinctmiutsig  geiü«sst  man  sie 
auch,  ohne  sich  von  der  Zweckmitssigkeit  und 
Nothwendigkeit  ihres  Gebrauclis  Rechenschaft  su 
geben , und  mancher  Musikverstandige  wundert  sich 
vielleicht,  wamm  ihm  die  Antwort  nicht  sogleich 
einfallen  will.  Nach  einigem  Nachdenken  sollte 
sie  jedoch  keine  grossen  Schwierigkeiten  haben.  Ich 
gebe  indessen  die  folgende  weder  für  die  einzige, 
noch  für  die  richtigste  aus. 

Die  Saiten  - Instmmente  stiheineu  mir  ihrer 
Natur  nach  dasjenige  Element  zu  bilden,  auf  wel- 
chem die  Menschenstimme  am  schönsten  getragen 
wird.  Man  kann  sich  jedes  Blas -Instrument  als 
Reprisentanten  von  einer  besondern  Seite  der  Men- 
sebenstimme  denken,  nur  diese  ins  Grelle  gezogen, 
und  gleichsam  eine  Cardkatur  von  ihr  darstellend. 

Wie  nun  jedes  noch  so  schöne  Zerrbild  dm 
Eindruck  der  ihm  correspondirenden  natürlichen 
Gestalt  schwicht,  weil  dieses  nicht  so  caustisch  auf 
den  Sinn  whkt,  so  verdunkeln  auch  die  Blasin- 
strumente den  Eindruck  der  schönen  Mcuschen- 
stimme.  Die  Saiteninstrumente  sind  dagegen  die 
erhebende  Fohe  derselben. 

Man  könnte  auch  die  Blasinstrumente  als  Thiere 
ansehen,  die  den  Menschen  in  einzelnen  Virtuo- 
sitäten übertreffen , glcichwol  aber  nur  Zerrbilder 
von  ihm  vorslcllen,  die  er  im  Ganzen  allesammt 
übei'hietet.  Man  sieht  sie  als  Attribute  zuweilen 
bey  ihm , nicht  aber  als  beständige  Gesellschafter. 

Saiten -Instrumente  und  Mensclienslimnie  bilden 
einen  natürlichen  Gegensatz,  und  schhessen zugleich 
den  Kreis:  kommen  aber  Blas -Instrumente  hinzu, 
*0  entsteht  ein  Verhältnis  der  Nebenordnung.  Die 
Menschenstimme  wird  eine  kleinere  Quote,  die 
Ansprüche  mehren  sich , und  das  Interesse  muss 
sich  theilen. 

Daher  sind  gute  Tonsetzer  freygebig  mit  den 
erstei-u,  und  karg  mit  den  letztem. 

Es  mit  dem  Gemeinen  nicht  verderben  wollen, 
ist  das  nächste  Mittel,  gemein  zu  werden. 


Kurze  Anzeigen. 


Lieder  mit  Begleitung  der  Guitarre,  comp.  — 
von  Carl  Klage.  Berlin,  bey  Schlesinger. 
(Pr.  i6  Gr.) 

Die  Texte  sind  gut  gewählt , die  Melodien  dem, 
was  sie  im  Ganzen  ausdrücken,  ziemheh  angepasst, 
übrigens  gefällig,  leicht  und  singbar,  (ungefzlir  in 
Himmels  Manier,)  die  Begleilnog  ist  dem  Gesang 
uud  dem  Instiumcnte  selbst  angemessen.  Neuheit 
der  Erfindung,  Tiefe  des  Gefühls,  Einsicht  in  die 
höheren  Fordeiungeu  der  Beh.mdlung  der  Dichter, 
oder,  besitzt  man  diese,  Sorgfalt  dafür , finden  sich 
niclit;  in  Hinsiclit  auf  letztere  Forderungen  sogar 
beileutende  Verslösse,  wie  in  dem  Liede,  an  Sie. 
S.  6 folg.  Wer  zu  seiner  Utiterh.iltung  nur  jenes 
zuerst  Angeführten  bedarf,  ohne  an  dies  Vermisste 
und  Getadelte  zu  denken,  wird  mit  dem  Compo- 
nisten  zufrieden  seyn.  , 


Ouvertüre  pour  le  Pianoforte  de  VOpira  let 
jiuhergistes  de  qualile,  par  Catel.  i Leipzig, 
chez  Breitkopf  et  Häitel.  (Pr.  8 Gr.) 

Die  Oper  ist  Ref.  nicht  bekannt,  die  Ouver- 
türe aber  so,  wie  sie  für  kosnisebe  Singspiele  unsrer 
Zeit  gewünscht  wird:  fröhlich,  nicht  verln-aucht, 
und  nianuigfaltig  in  den  Ideen ; rusch , glänzrtid. 
etwas  lärmend,  und  nicht  ganz  oberllachlkh  in  der 
Ausführung;  mich  und  effectuirend  in  der-  Instru- 
menlirung  — ■ welche  letztere  sicli  hier  freylich  iiui 
errathen  lasst,  . aber  von  dem  Geübten  mit  Sicher- 
heit. Manche  der  Ideen  könnten  freylich  eigen- 
thümlicher,  die  Ausführung,  ohne  Schwerfidligkril. 
stetiger  seyn : doch  hat  alles  so  viel  Leben , dass 
man  erst  hinterher  daran  denkt.  Und  zu  .viele 
Wiederholungen  ist  man  den  französischen  Coni- 
ponisten  zuzugestehen  auch  gewohnt. — Der  Auszug 
ist  in  jeder  Hinsicht  selir  gut  gemacht. 


LEIPZIG,  iicY  B&KiTKopr  unu  Häutul. 


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INTELLIGENZ^  BLATT 

zur  All  ge  meinen  Musikalischen  Zeitung. 


October. 


jv»  n. 


1814. 


I » 

* ' ' .4  * ^ * * 

^Ankündigung 
einer  neuen  ,Gesangschula. 


Wir^  machen  die  Le4<er  dirier  Zeitung  nuf  ein  ^Werk 
irfmerksniD , weichet  io  iUlicnUcher  und  deuUcher  Sprach#» 
'^ater  ‘dem  Titel: 

Regole  . per  il  canto  figurato 

o tiano 

....  4*  4 

Precetti  rar'onati  per  apprendere  i priscifj  di  Mnaion,  con 
Bierciei,  Leaioni  cd  ia  Cne  Solfeggi,  per  ioiparare  a canfare. 

II  ' *■  • - » .1  .1. 

Regeln  für  den  figurirten  Gesang, 

k I > 

oder 

gründlicher  Untrrncht  in  den  Lehraä'tsen  der  Muaik  mil  erlau« 
ternden  Uebunga  - Tlejapielen » Leclionen  nod  Solfeggicn  sur 
Erlernung  dea  Geaangt« 

beroratehende  Michaelia  • Meiee  ereclieinen  wird.  Der  Vor- 
fnaaer  deaaetben  iat  der  ala  theoreUacher  und  praktiecher 
Muaiker  hihmlicbsc  beVannie  kÜnigl.  aächa.  KamnieraSnger  und 
craie  Teooriat,  Herr  Anton  Benelli.  i 

Jeder,  der  den  Ceaang  grüudlkh  atndirtn. will,  kann 
diea  Werk  ala  ein  willkonunenea  Geaohenk  aua  der  Feder 
eine«  ao  erfahrnen  Künatlcra  anachen,  und  aelbat  der  bereltf 
gebildete  Sänger,  wird  maucheh  Kutaen  darana  achöpfbn  können. 

Daa  Gante  besteht  in  swej  Abtbeilungan.  Io  der  erateo 
werden  die  AnfangagrUode  der  BIcsik  mit  beaonderer  Hinsicht 
au»  den  Gesang  eerhandelt;  die  sweyte  hingegen  enthält  die 
Scalen,  aehr  tweckmäaaig  gearbeitete  Uebnngen  nnd  la  Sol- 
feggien,  welche  den  Beyfall  aller  Kenner  erhalten  werden. 
Das  Aenaacre  des  Werkes  wird  anstanjig  aeyti.  Der  Preis 
«inee  Exemplars  ist  sufDrey  Thaler  SScli".  festgeaeut,  für 
welchen  et  in  der  AmoIdiscUem  Buchhandlung  und  in  allen 
Kuaikhandlungen  tu  haben  acyn  wild. 

Im  August  l8)4. 

(Die  Solfeggien  werden  tob  Zeit  tu  Zeit  fortgeselst« ) 

Anzeige, 


Die  grosse  Idee  der  denkwärdigen  Zeit,  woria  wir  leben, 
mad  deren  frohlicbero  EatfaUimg  wir  allehodba,  auaaaoth- 


wendig  die  Geister  Tielseitig  berühren  und  anregen,  so  dass 
alle  auf  eigeothümliche  Weise  su  ihrer  Yerherrlichttng  hey- 
tragen.  VHe  aoUten  nicht  aUch  die  Künste , deren  Lebentäther 
die  Idee  ist,  sich  ihr  gern  Tormählan,  wo  sie  eich  bietet? 
Wie  sollte  nicht  auch  die  Tonkunst,  deren  DanteUoDga-  oad 
Ausfuhrungsmittel  gerade  die  geistigsten  sind,  ron  den  An- 
klängen der  Idee  im  Leben  ergrißen  werden,  und  sie  ergrei- 
fen, mithin  der  Geist  das  Schöne  und  Heilige  der  Idee, 
^tch  einer  HemnonasSnle,  wtederhalien  und  wiedertönen? 
Es  mag  freylidi,  bey  der  geistarligen  Wlrkong  der  Musik, 
bey  der  so  scheinbar  unbestimmten  Weise  ihrer  Darstellung  ‘ 
die  Tom  Begriff  so  fern  liegt,  als  von  der  Gestalt,  misslich 
scheinen , einaelne  Begriffe , wrelchet  schon  hermbgekommene 
Ideen  sind,  durch  sie  ausdrücken,  und,  wie  es  selbst  grossen 
Tonkünstlem  ergangen,  in  eiuero  gleichsam  fertigeo  Gegen- 
sUndlichen  rerkehten  nt  wollen  { aber  die  innere  geistige 
Beste  der  Idee  ist  bewegtes  und  bewegendes  Leben , und  die 
Stimmung,  oder  Spannung,  aus  der  es  herrorgebt,  und  zu 
deren  Bilde  kann  die  Musik  allerdings  ein  Gegenbild  aufslellen: 
So  ist  namentlich  durch  Carpaai's  noch  nicht  genug  gewür- 
digte Biographie  Haydns  bekannt , dass  dieser  letztere  Künstler 
sn  jeden  seinen  lostruneentalproductionen  eine  Art  ron  Pro- 
gramm, oder  Roman  entwarf,  welche  Grund  und  Leitersei- 
ner Phantasie  wtirden.  Es  ist  mithin  an  der  Zulässigkeit 
der  DarsteUuog  einer  grossen  Zeitbewegung  durch  die  Musik, 
wofern  sie  nur  ihre  wesentlichen  Gränzen  anerkennt,  aller- 
dings nicht  XU  aweifelo.  Da  ferner  auch  die  Mosik  ursprüng- 
Hcb  religiös  ist,  so  kann  die  Darstellnng,  oder  das  künst- 
lerische Gegenbild  einer  Zeit,  deren  genommener  AuCKhwnng 
mindestezu  religiös  ist,  ihr  ebenfalls  nicht  fremd  eejrn« 

Auf  diese 'Weise  entstand  in  mir  die 

Fantasia  militare 

zur  Fcyer  dez  unvergezslichea  Siege«  and  Frieden; 
im  Jahre  i8i4, 

welche  ich  dem  Pablicum  ank-Jndige.  Die  Elemente  dieecr 
denkwUrdsgen  Zeit;  der  grosse  Auümhr  und  Kampf  der  Men- 
sche:tkraft  gegen  die  s^^ödesio  Dnlerjochuiigi  das  Gefohl  der 
Heiligkeit  dieses  Kampfes;  das  Vertrauen  anf  den  Beystand 
desseq,  der  Alles  xum  Besten  wendet;  der  Dank,  den  Ge- 
rettete ihm  frenUig . xoUen ( sind  die  Stimmimgen,  welche  ich 
hier  im.  Keiche  der  Töne  wioder  xu  geben  suchte.  Gleirhsam 
als  Teat  der  letxCem  wählte  ich  die  Melodien  xweyer  eh- 
treffltchen  Kireheogesänget  „Wer  nnr  den  lieben  Gott' liest 
walten,  uud:  Nun  dsnket  alle  Gott,**  deren  letztere  ich  anf 
achieiliche  Weise  an  ngurirau*  Tcrsuchte.  Ob  die  deutsche 


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liefe  tmd  Kraft  i«  der.  Jfanaoii!*  a«c)i  hier  aich  bewähre,  j 
bleibe  fer  Enlicheidki%  4*r  Keoner  «berluaen.  l)et  Gboze 
wird,  in  einem  anitändijen  Aeunero,  be;  Hm.  Friedrich 
HoiaeMter  in  Leiptig  cncheineB. 


C.  Goepfert, 

föntl.  Meinia^clier  Kamm«rmutk«t.^ 


Ich  ürtiSiB  YdT  ' tcK9&  Ta ‘Slunoira 

grstocheoe  Werk,  welche«  gegen  4 TMr.  koitea  wird,  an. 
Du  Portnit  <le«  Comp(ini«tea  wird  den  Titel  aieren  y and  du 
(}«iue  den  hohen  Vcrhundetco  gewidnet  werdtiu  Derokclute 
Monat  j«i  der  Er*cheiaaBg«teraim«  ^ , 

L*e)paig^  im  jieptMilber  i8li*  i ' « « 

Wri^drich  HofmeiHer, 


Da  e«  für  onon  Mooiciu  ein«  grou«  Nodtwaadigkoh  in, 
ein  gntea  liutnuMnt  au  beaiuea,  u«m1  vonnglick  Uejr  d<n 
UfAwagiostrui&eatea  oe  viele  Mängel  eind,  die  eia  noch  «o 
/ertifer  Bläser  Dicht  iai  Stande  ist  lu  verbergen,  «o  glaube 
ich,  e«  wird  den  Musikern  und  Liebhabern  auf  diesen  luilm- 
menten  nicht  unangeoebm  eejm,  wenn  icb  liknnit  anseige, 
diu  Hr.  J.  A.  ZeUche  in  Herho,  ueua  Jaoobntraiae  - N?  k. 
wobnhaik,  in  diesem  Fache  gas«  TorsügUclia  InstnimeoU , und 
ihrer  Güte  nach  au  sehr  billigen  Preieen  Terfeitigt,,  walrba 
lieh  besonders  durch  ihren  «ehöoen  und  reinen  Ton,  wria 
auch  leichthUaend  «uaseichoeo.  ln  Folge  deuen  übarneluBa 
ich  es  mit  dem  grössten  Vergnügen  für  Auswärtige,  losmi- 
mente  dieeer  Art  ausavuuehen,  und  bitte  dnsbalb  riob  unter 
hdgeader  Adiesae  an  nuch  in  wenden.  ^ ^ , 


impfer  , vorstellend : die  für  Europa  ewig  denkw  ür~ 
dige  ^hlic&t  (am  5o,  Häm  i8i4.)  bey  Fuis,  die 
Oesterreichs , Russlands , Preussens  und  alle  für  die 
Unabhängigkeit  Eoropeni  kämpfende  Krieger  mit 
tunrerwelklichen  Lorbeem  umwand ....  i TUr,  i a Gr. 

Mit  iUuminirten  Titelki^fvr «...  a TUr, 

^ Deutoehlands  Triumiib,  oder  Einsog  der  verbUn- 
Aeun  M^^f****  nu  Poiia.  Bin  grooiai  chasaktnristi* 
icbes  TongemÜlde  für  das  Pionofbrte.  Mit  einem 
pauenden  Titelknpfer,  den  Einsug  dar  verbündeten 
Mächte  an  Paris  vorstellend,  genert..  .-.  t Thlr.  8 Ci. 

Mit  Uluffl.  Titelkupfer i Thlr.  iCGr. 

a.  , / » . ' 

— Der  Kurier,  oder  Wiens  Jubel  bej  dem  EintrefTen 
der  Siegesnschricht;  Pnrie  ist  genommen«**  Ein 
chorakt.  Tongemälde  für  da«  Pianoforte.  Mit  eineps 
pissenden  Titelkopfer,  den  Kurier-Einzug  in  Wien 


Torstellejid , geziert i Tbh 

Mit  Ulum.  Titelknpfer . i TMr.  8 C. 


— Bas  neubiglückte  bastdrreidi,  oddr  Prahs  L ftfidb' 

kehr  sa  «einen  Landcskindem,  Ktn  grosse«  chorakt. 
Tongemälde  für  dos  Pianoforte,  dem  Hochwohlgr 
borhen  Herrn  Stephan  Edlen  von  Wohl- 
leben, Rs&er  des  k.  ung.  8c.  Slephan-Ordon«, 
ka  k.  n.  ö.  Regierungaraüi  und  Bürgermeister  der 
Haupt-  und  Hostdenaoudt  Wien  etc.  in.  tie&ler 
Ergebenheit  gewidmet.  Mit  einem  sehr  .schönen 
Tilolkupfer,  deo  fejerikhen  Einzug  Sr.  Maiesist 
Franz  1.  durch  die  Triumphpfortc  vursielleod,  ge- 
ziert. . . . r 1 Tblr.  3 Cr. 

i . . I * , . 

— musikalischer  Jugeudfreiuid  für  das  Pianoforte. 


S chunle , 

Waldharaiat  bej  der  kön.  preuas.  KaptU« 
m Bciiin. 


Sin  Italienlsclie«  und  ein  ITormanmrhes  Violen  cell 
sU  verkanfcii.  Auswärtige  Liebhaber  halien  sich  durch 
postfreye  Briefe  au  den  Kammermnsicus  Dotaauar  io 
Draaden  an  wenden.  • 


B*y  Breitkopf  und  Härtel  find  nachftehende 
neue  Musilalien  zu  haben: 

Haeliagor,  die  SebJaebt  bej  Parie,  gekrönt  datcb' die 
Einiiahme  der  Hauptstadt  Frank^ich«.  Eine  grosse 
musikslischeSchlacht -Daratellang  lur  das  Pisaoforte, 

Sr.  FUrstl.  Durcblancht  dem  Herrn  Karl 
Püret  von  Schwarzenberg,  in  tiefster  Br- 
gebeubeit  gewidmet.  Mit  eineni  sehr  eeböflen  Titel- 


Hiervon aind  bereita  naebstehende  8 Hafte  e«achienvn. 
Erste«  Heft,  Sooatiues  fac.  e!  «greab.  p.  Pf.  Ocur.  n. 

— p.  Pf.  av.  VioloE 


E weyte«  — 


HriUe'S 
Viartea  — 
Fünftes 


OeoT.  1 1. 

Sont.  fac.  et  agrenb.  p.  Pf.  d 4 m.  Oenv.  iS. 
DifTereutea  Pieces  facilc«  p.  PL  Oeuv.  i6. 
Variatioo«  fac.  p.  Pf.  sur  L*s  tliem. : Cot: 
eriiaJte  Pranz  den  Kaiser  — et  — C«d 
aave  the  King. 

• Die  Forteetaamg  erscheint  von  Monat  au  Monn«, 

^eder  Heft  kostet  einaelu  obne  Verbindlicbkeit  sof 
die  andern  lu  Gr. 

Ilaelinger,  gr.  Sonate  brillante  pour  Pianoforte  et 

Violuncelle.  Op.  ly . j Thlr.  8 Ci- 

• la'mdra«  p.  Tianof,  et  Pluto  . \ i Tbtr.  8 Gl 


■ II  ■■  f , 1 , 

i 

LEIPZIG«  BBV  BEBi^mofP  vhd  Hartbl« 


Digitiz^  by  Go(\'^e  | 


693 


1 c «.  • 


Üvlober. 


G94 


in  den  Geist  sbleh  eines  Werks  eiiizadringcn  und 
den  Vortrag  diesem  gemäss,  so  dass  wirklich  ein 
Ganzes  entstehe,  eiuzurichten , das  war  ihr  noch 
nicht  yu'liehen,  und  bedarf  ja  dies  auch  der  gereiften 
Erfahrung  eines  geübten  Meisters.  Es  wlb«  darum 
wol  besser  und  schicklicher  gewesen,  wenn  der 
sehr  achtbare  Vater  und  Lehi-er  der  jungen’  Künst- 
lerin ein  Coiic-ert,  wie  die  von  Kozchich,  Steibelt 
u.  dgl.  gewählt  hätte,  um  das  junge  Talent  damit 
zu  producireii ; dies  würde  sie  zu  voller  Genüge 
l orgetragen  liabeii.  Die  Hrn.  Prestcl,  W'aek  und 
fledeck  tiugen  eine  Sonate  vor,  für  Harfe  u.  zwey 
Hörner.  lu  der  zweyten  Abiheil.  sang  Ilr.  Müller, 
ein  fremder  Tenorist,  eine  Arie  von  Mozai-t,  und 
zeigte,  dass  er  eine  wirklich  schöne,  aber  noch 
ungebildete  Slinnne  besitze.  Wird  er  diese  mit 
Vorsicht  behandeln  und  ausbilden,  so  kann  er  einen 
der,  in  Deutscliland  immer  seltener  werdenden, 
wahrhaft  guten  Tenoristen  abgeben.  Hr,  Knrka, 
.uioh  ein  fremder,  jünger  Künstler , blies  ein  Uoboe- 
Coiicert  von  Mozart,  in  welchem  er  Präcisiou  und 
Sicherheit  zeigte:  aber  zum  Virtuosen  bedarf  es 
mehr;  dieser  muss  z.  B.  einen  sebönen,  angeneb- 
meii,  nicht  einen  harten,  rauhen  Tun  besitzen; 
sein  Vortrag  muss  zweckmässig  sprechen,  nicht 
darauf  sieb  einschränken,  die  Passagen,  wie  .Auto- 
raate,  ahzublasen  etc.  Zum  Beschluss  spielte  Dein. 
CuUmann  V.arialioiicn  für  das  Fortepiauo  über  das 
englische  Volkslied , Gud  savr.  ihe  Kirt^ , vom  Abt 
Vogler.  Die  Var.  tvaren  allerdings  gut  geschrieben, 
enthielten  aber  zu  viele  veraltete  Figuren  u.  Pas- 
sageA,  die  aich  nicht  eignen,  ein  junge*  Talent  zu 
einplehlen.  Dem.  Cuilmann  spielte  sie  recht  brav 
and  gewissenhaft.  — Am  aSsten  Mäi'z  halte  der 
künigl.  preuss.  Kammersänger,  Hr.  Fischer,  ein 
Concert  im  Schauspielhause  verauslaltct.  Dieser  ge- 
schickte Künstler  war  zwischen  i8o4  und  5.  bey 
der  hiesigen  Oper;  er  hat  seitdem  grosse  Reisen 
gemacht,  iiud  sich  auch  eine  Zeit  lang  in  Italien 
aufgehalten,  und  dabey  sich  in  aller  Hinsicht  un- 
gemein  verbessert,  so  dass  er  uns  heute  einen  sehr 
genttssreichen  Abend  versrhaifte.  Mozarts  Ouvert. 
zu  Figaro,  welche  von  einem  ganz  vollständigen 
Orchester  ungemein  schön  vorgetragen  wurde , lei- 
tete ein,  nnd  das  ganze,  sehr  zahlreiche  Auditorium 
fühlte  lieh  davon  ergriffen.  Hr,'  P.  sang  Scene 
mit  Chor  von  Trento , und  bewies  sieh  damit  als 
guten  Singer  ha  «cbl  italienischer  Meniei-,  so  wie 
überhaupt  als  sehr  ausgebiidclep  Kijnstler.^  Hiy 
Coucertm.  Hoftinauu  spielte  ein  Vioiiucunc.  (Bdur) 


voll  eigener  Cortlp. , mit  den  schon  oft  gerolmiten 
Vorzügen,  welclie  auch  heute  erkannt  wurden.  Hr. 
Fischer  sang:  In  diesen  hdlgen  Hallen  etc.  von 
Mozart,  wo  er  besonders  den  grossen  Umfang  seiner 
Stimme,  und  die  vollkommene  Ausbihhing  dersel- 
ben in  diesem  ganzen  Umfitng  zu  bewundern  gab. 
Die  2te  Abtheil.  enthielt:  Theatralische  Darstellnng 
eines  italicn.  Intermezzo:  II  Geloto,  mit  Musik  von 
verschiedenen  italien.  Compositeurs.  Ausser  Hrn. 
Fischer,  als  Sandriuo,  hatte  auch  Mad.  GralF,  als 
Nire,  eine  Arie,  und  am  Schluss  ein  Duett  mit 
Hm.  F.  zu  singen.  Diesel-  zeigte  sich  hier  der 
iialieu.  Sprache  ganz  kündig,  verband  damit  sehr 
lebendiges,  zweckmässiges  Spiel,  und  sang  vor- 
trefllich,  auch  ganz  in  der  Weise,  wie  ausgebildete 
Italiener  so  etwas  vorzulrageu  pflegen.  Allgemeiner 
Beyfall  belohnte  ihn. 

Am  1 steil  April  gab  Ilr.  Jos.  Baumgäi-tner, 
Klarinetlisl  heym  hies.  Tlicatcr-Orcbc.slcr,  Concert. 
Eine  OuverUii-c  von  Mozart  ivurde  selir  wacker 
vorgeli-agcn;  Dem.  Janilsch,  welche  ich  schon  vori- 
ges Jahr  rühmlich  erwähnen  musste,  sang  eine 
Arie  von  Mozart,  zu  grossem  Vergnügen  aller  An- 
wesenden. Sie  besitzt  nicht  nur  eine  ausgezeichnet 
schöne  Stimme,  sondern  auch  so  viel  Bildung , dai.s 
sic  diese  auf  die  angenehmste  Weise  benutzen  kann; 
Portamento  und  CoUoraturen  waren  sehr  gut , nicht 
weniger  alle  Arten  von  Manieren , welche  sie  an- 
zubriiigeu  Gelegenheit  hatte;  auch  trägt  sie  alles 
mit  Sicherheit  und  schönem  Anstand  vor.  Hr. 
nciumgai tner  und  Hr.  Schcckcr,  ein  mir  noch  ganz 
unbekannter  junger  Künstler , bliesseii  ein  Concert 
für  zwey  KlarincUcn , von  Tausch,  wenigstens  sehr 
richtig;  ichracyne:  alle  Passagen  kamen  sehr  deut- 
lich und  mit  dem  Ganzen  genau  zusammcntrefTbml 
heraus.  Mehl-  z«  leisten  hindern  wol  gegenwärtig 
Hrn.  B.  viele  andere  Geschäfte.  Die  2te  .AhlbeÜ. 
eröffnele  die  Ouveil.  aus  dem  Cafif  po/i  Bagdad : 
Dem.  Sclunitl  sang  eine  Arie  mit  deü  schon  oft 
gerühmten  Vorzügen,  und  eben  so  spielte  Hr.  Hofl- 
maim  aus  Moskau,  ein  Violincoiiccit  von  seinem 
Lehrer,  Kreutzer.  Den  Beschhisi  ntachtc:  ■ Loh- 
geaahg  aul die  itörßMen  alHirten  Mäi  fUe,  gesungeo 
von  den  Hm.  Höficr,  Leisring,  Kröniier,  Berthold 
und  Chor.  Das  Gedieht  wurde  am  Eingang  zuni 
Saal  den  Zuhörern  gereichi.  Dicbtei-  und  Compo- 
niat  aind  mir  unbekannt.  Die  Verse  waren  in  den 
-Gedanken  gut  und  aweekmässig , iu  der  Form  bc- 
soudcis  den;  Compouisten  günstig.  Dieser  hatte 
sie  auch  rühmenawürdig  bcliaudelt,  und  zwar-  als 
Al  * 


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1814. 


October. 


696 


69ü 

RuaJgcwing  mit  Hrgleilnng  des  ganzen  Orchesters, 
in  welcher  besonders  Trompeten  nnd  Pauken  sein: 
wirksam  herrortraten ; so  wie  das  Giuize  überhaupt 
einen  verständigen  und  erfahrnen  Orchestercosnpo- 
niaten  verrieth.  Es  fand  tumulUiarischen  Beyfall 
bey  dem  sehr  sahlreicheu  Audit. , welches  bey  der 
lotsten  Strophe  in  das:  Lebehoch!  mit  einsümm- 
te.  *)  — Zu  grossem  Vergnügen  vieler  Musik- 
liebhaber führte  Ur.  Musikdir.  imd  Kapellmeister 
Schmitt  am  Charfreytage  im  Schauspielhause  Haydns 
Schöpf unff  mit  aoo  Personen  auf.  Die  Solostim- 
meu  waren  verlheilt  an  Dem.  Schönemaim , Ilrn. 
lUeuberger,  Hm.  Fischer,  Mad.  GrafT,  Dcmois. 
Schmitt,  Hrn.  von  . . . (Mors),  Um.  Hufler,  Hm. 
Krtinner,  Mad.  Urspmch.  Von  diesen  geschickten 
Künstlern  wurde  alles  gut  und  manches  vorti  elTlich 
ge.sniigen.  Ganz  besonders  zeichnete  sich  Ur.  Fisclier 
als  Raphael  aus;  seine  heirliclio , imponirendc  Bass- 
stimme, mid  seine  uifgemeiiic  Geschickliclikeit  und 
Kunstfertigkeit  fanden  ganz  ausgezeichneten  Beyfall. 
Auch  die  Chom  wurden  sehr  exact  und  prompt 
ausgeführt;  so  wie  das  rortreflh'che  Orchester  sei- 
nen Ruhm  von  neuem  bewährte.  — Am  aisten 
September  hatten  wir  uns  eiues  Conccrls  zu  erfreuen, 
welches  Hr.  Fügen  Thumer,  Lehrer  der  Hoboe 
beym  k.  k.  Couservatoriüm  der  Mutik  zu  Wien, 
veranstaltete.  Wir  liörten : einen  Tlicil  einer  S\ui- 
phonie  von  Krommer;  eine  Arie  von  Bnrilii,  von 
Dem.  .Schmitt  gesungen;  ein  Hobocconcert , von 
Um.  Tburner  nieisterliaR  vorgetrageii ; eine  Sere- 
nate  für  die  Harfe  und  Flöte,  gesj>iclt  von  den 
Hin.  Prcslel  undUerbuld;  (eine  sehr  initlclmässige 
Cüuiposit. , welche  auch  von  den,  übrigens  gc- 
sciiickten  Künstlern  ohne  Theilnahmo  viiigel  ragen 
und  dem  angemessen  aurgenummen  wmrde;)  ein 
Terzett  aus  Sargino  von  Pär,  gesungen  von  Dem. 
Amberg  d,  ält.‘.  Dem.  Aniberg  d.  j.  und  Hni.  Kröii- 
ner ; und  zum  Beschluss  eine  Scene  für  die  Hoboe, 
und  Vai'iat.  auf  ein  tyroler  Lied,  componirt  und 
yorgotragen  von  Hrn.  Thumer.  1813  g;d>  dieser 
wackere  Künstler  als  köuigl.  wcstphäl.  Karamer- 


fhusicus  liier  Concert,  und  wir  Iiaben  unser  UrUicil 
damals  in  diesen  Blättern  über  ilm  ausgesproclicn : 
so  rnbmiich  nun  dieses  ausfallen  njpsste , so  beka- 
men wir  doch  jetzt  mit  Vergnügen  zn  bemerken, 
dass  er  sich,- , besonders  in  Hinsicht  des  Vortrags 
und  des  Tons,  noch  viel  mehr  vervollkommnet 
habe.  Sein  Ton  war  jetzt  durchaus  dem  Instrument 
angemessen,  in  der  Tiefe  nicht  allzustark  und  allzu- 
jvoll,  zum  Nachtheil  des  Eigenthümlichen  dieses 
aiimuthigeu  Instmments;  vielmehr  lieblich  und  sin- 
gend, in  der  Tiefe,  wie  in  der  Höhe,  ohne  cl.mim 
; schwächlich  und  süsslich  zu  werden.  Eben  »o  voll- 
kommen liefriedigond  war  sein  Vortrag  und  Aus- 
druck. Er  ist  sonach  ein  Meister  dieses  Instnimcnt.s, 
das  Wort  in  seinem  grössten  Umfang  genommen. 
' — Der  seit  vieleif  Jahren  mit  Bcyfäll  als  erster 
Bassist  bey  der  hiesigen  Oper  angestellt  gewesene 
Hr.  ßerthold  hat  Frankfurt  verlassen.  An  seine 
Stelle  ist  ein  junger  Bassist,  Hr.  Hildehrand,  ge- 
kommen, Dieser  besitzt  eine  schöne  Stimme ; v ie 
er  sich  ab  Künstler  entwickeln  werde,  müssen  wir 
noch  erwarten.  Auch  der  bi-ave  Violoncellist,  lli. 
Mangold , hat  uns  verbissen  und  bt  in  Dien.sle  des 
Grossberzogs  von  Darmstadt  unter  vortliciüi.ifu-a 
Bedingungen  getreten  , die  ihm  um  so  angenelimcr 
seyn  müssen,  da  er  ein  gebomer  Darmstädter,  uiiJ 
sein  Binder  daselbst,  wenn  ich  nicht  ii-re,  Cuu- 
certmeister  ist. 


Kukee  Anzeige. 


Andante  varii  p.  le  Pianof.  comp.  — par  J.  A. 

Gärtner,  k Leipzig,  chez  Breilkopf  et  Härtel. 

(Pr.  8 Gr.) 

Ein  sehr  leicht  zu  behaltendes  Thema , eSfinnl. 
auf  eine  Weise  varürt,  wie  es  der  Klavierlehrer 
zum  Gebrauuli  für  noch  nicht  weit  vorgeschrittene 
Schüler,  vornämlich  zur  Hebung  derselben  in  man- 
clierley  klavierniässigcu  Figuren,  billigen  wit'd. 


*)  Anm.  In  dieser  Herbstaeue  hat  der  Muiikrerleger,  Hr,  Sinrock  von  Bonn,  die«  Lied  in  Pkrtitor,  uiit  «Inzelnci] 
.Stimmen,  >0  »ie  «uch  im  Annnge  mit  Klerlerbr^lritung,  in  icJiäoem  Stieb  mit  sur  Mewe  gebracht,  wo  wir  sagleick 
erfebrou,  dass  Hr.  Concertmeiater  Hoffinanii  der  Componiat  iat,  d,  Verf. 


( Hierbejr  das  InteUigeauUatt  No.  VI. ) 


Leipzig,  bet  Breitkopp  und  HArtsl.  ^ 

t 

' • / 


V. 


ALLGEMEINE 

4 U S,I  K A L ,I.S  ,C  H E Z E I T U N G. 


Den  October.  - ' N2.  43.  ■ 


Daniel  Gottlob  Türl. 

(Farlittxnng  am  der  4aitea  No.) 

i“3 

D er  Abend  seine«  arbeitvollen  Lebens  war  nichts 
weniger,  als  heiler.  Im  Jahr  1808  verlor  er  seine 
Gattin , eine  gebome  Schimmelpfennig  ans  Weimar. 
Der  Gram  darüber  bemüchtigte  sich  seines  ganzen 
Wesens,  und  verliess  ihn  nicht  wieder.  Er  be- 
trauerte diesen  Verlust  mit  so  innigem  und  tiefen 
Geilihle,  dass  er  bey  Veranlassungen,  die  ihn  leb- 
haft an  die  Verewigte  erinnerten,  besonders  jedes 
Mal  bey  dem  Jahrstage  ihres  Todes,  seinen  Schmerz 
nicht  / zu  beherrschen  vermochte.  Dazu  kam  der 
fortwlüirende  Kummer,  den  er  über  das  unglück- 
liche Schicksal  empfand,  was  über  das  deutsclie 
Vaterland  überhaupt,  und  über  Halle  und  seine 
Uoiversiut  insbesondere,  seit  1806  erging:  denn 
er  gehörte  zu  denen,  welche  die  Schmach,  die 
Fremdlinge  über  uns  brachten,  und  hauptsächlich 
auch  das  Unglück  von  Halle,  am  schärfsten  fühlten, 
und  bey  der  Niedergesclilagenbeit,  die  sein  Gemütli 
so  schon  befaeiTschle,  konnte  die  Hoffnnug  bes- 
serer Zeiten,  die  seine  Freunde  zuweilen  begei- 
sterte, bey  ihm  niemals  lebendig  werden.  O dass 
er  noch  die  glorreichen  Tage  von  Leipzig  erld)t 

hatte ! 

naiiplsachlich  dieser  Gcmülüszustaiid , dann 
auch  wul  manche  Entbehrungen,  die  er  sich  bey 
der  allgemeinen  Zerrüttung  des  Wohlstandes  zur 
Pflicht  machte,  p'iflcii  seine  Kniflean,  und  nnler- 
gi-nben  allmählich  seine,  von  Natur  so  feste  Ge- 
sundheit. Schon  im  Winter  1 8 1 3 Ins  1 8 1 3 klagte 
er  über  Mattigkeit  und  schbiflusc  Nächte,  und  be- 
sonders uber  emCTT  fertwahtTnden  'Dmcfc  im  Magen, 
über  Mangel  an  Esslnst  und  Veidauirng,'  Diese 
Uebel  nahmen  zu,  bis  der  lange  Schlaf  seine  Leiden 
endete.  Er  starb  den  3&<ten  Aug.  181. 3,  an  d«i 
Folgen  einer  Leberverhärtung wozu  zuletzt  eine 
16.  Jahr  g.  ' 


Darmentzündung  kam,  welche  alle  Hoffnungen 
schnell  und  unvermuthet  vernichtete. 

Um  ihn  weinten  zwey  Kinder eine  Tochter, 
und  ein  Sohn,  welcher  letztere  schon  als  Procurator 
bey  dem  hiesigen  Tribunale,  durch  Geschicklichkeit 
und  RcchtschalTeuhelt  sich  allgemeine  Achtung  er- 
worben hatte,  und  jetzt  auch  Policcydireclor  in 
Holle  ist.  Noch  eine  Tocliter,  die  gehabthatle, 
war  schon  lange  (1795)  ihm  yoran  gegangen. 

Strenge  RechlschaiTcnlielt  und  tiefes  Gefühl 
waren  die  Grundlage  seines  Charakters.  Die  erstere 
otFeiibarte  sich  iu  allen  Handlungen  seines  Lebens, 
unter  denen  Niemand  auch  nur  eine  kennen  wird, 
die  In  dieser  Hinsicht  eine  Schattenseite  Initte ; na- 
mentlich auch  in  der  gewissenhaflen  Pünktlichkeit, 
womit  er  seine  BcridsgeschäUc  erfüllte,  die  er.  uie 
und  ujiter  keiner  Bedingung  veniachlä.sslgte.  Die 
Tiefe  seines  Gefühls  zeigte  sich  in  dem  innigen 
Antlieile , den  er  nicht  hlos  an  den  Seinigen , son- 
dern auch  an  Andern  nahm , in  Freud'  und  In 
Leid ; sie  zeigte  sich  in  allen  seinen  musikalischen 
Aibciten,  die  Empfindungen  dai-stcUeii , und,  wie 
schon  eiwälmt  ist,  in  dem  fortwährenden  Gram  um 
seine  Gattin , der  gar  keinen  Trost  kannte.  Auch 
um  die  Tochter,  die  er  verlor , und  die,  im  dritten 
Lebensjahre  cr»t,  seinem  Herzen  doch  so  viel  noch 
nicht  .se)’n  konnte,  hatte  er  lange  und  innig  gc- 
ti'uuei  t.  Unter  seinen  Papieren  haben  sich  folgende 
Zeilen,  die  ohne  Zw'eifel  zu  einer  Grobschrifl  für 
dieselbe  bestimmt  waren,  gefunden: 

Holde»  Mofte  Blume  ^ «ach  verwelkt  noch  «chön 
Wie  herrlich  wirat  in  Qottca  Garten 
Du  wieder  «ufgcKu  ewig  bluha ! 

Dich  aegnen 

I Oeino 

Hdclut  betrübten  Aeltem. 

I^uke  a«nA!  aanft!  sanft!  ewig  «anAI 
Unvergesaliches  Kind  I 

Zu  den  obgedachteii  beyden  GrunJzügen  ge- 
seilte  fich  zunächst  eine  gewisse  Aeng^Üiclikeit,  eine 

<5 


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Ibl4.  Üctober. 


716 


7 lä 

;;ewissi;,  fait  furchUamo  Rücksicht  auf  das  Uriheil 
Anderer.  Der  Ghjnd,  wodurch  dieselbe  entstaiiden, 
oder  wenigstens  erhöhet  worden  war,  lag  in  seinen 
frühem,  sehr  beschränkten,  aussern  Verhältnissen. 
Denn  diese  hatten  ihn  längere  Zeit  von  Fremden 
abhängig  genjacht,  auf  deren  Winke  an  achten  Um 
genölhigt,  und  ihn  daran  gewöhnt,  mit  besorgter 
A''orsicht  an  sich  und  die  Zukunft  au  denken. 

Die  Verbindung  dieser  Aeiigstlichkcit  mit  der 
Torgeilacbten  Grundlage  seines  Chaiaktcrs  hatte 
mehrere  Folgen.  Zuvörderst  vermehrte  sie  die 
Pünktlichkeit  in  der  Erfüllung  aller  seiner  Pflichten, 
und  namentlich  auch  seiner  Berufsgeschüfte.  Dies 
ging  so  weit,  dass  er  dabey  niemals,  ich  will  nicht 
agen  eine  Abweichung,  nein,  nur  Ahanderung, 
die  auch  völlig  gleichgültig  war,  sich  erlaubte.  Er 
hatte  s,  B.  öfters  junge  Leute , die  er  zu  tüchügen 
Orgelspielern  gebildet  Latte,  und  auf  die  er  sich 
siehor  veilassen  konnte.  Aber  dessen  ungeachtet 
gestaltete  er  Urnen  nie,  auch  nur  bey  einer  VVochen- 
predigt,  die  Orgel  zu  spielen,  ohne  dass  er  selbst 
dabey  war.  Bey  aller  Gewissheit , die  er  vom  Ge- 
gcntheil  liaben  konnte,  behielt  die  zweifelnde  Be- 
sorgnis, ob  uiclit  dennoch  vieUeichc  eine  Unord- 
nung vorfallen  könnte,  die  Oberliand  in  seiner 
Seele.  •' 

Aus  eben  der  Quelle  entsprang  auf  der  einen  i 
Seite  eine  unerscliütlerliche  Festigkeit,  und  auf  der 
.indem  eine  gewisse  Unentschlossenheit;  so  dass  er 
bey  denen,  die  ihn  nicht  näher  kannten,  zuweUen 
wol  das  Ansehen  halte,  als  wenn  er  sich  nicht 
gleich  bhebe.  Er  war  nämlich  unerschütterlich  fest 
in  allem,  wo  er  sein  Wort  gegeben  h.itte;  aber 
schwankend  und  unentschlossen,  eh’  er  es  gab. 
Denn  er  wollte  es  nicht  geben,  ohne  den  aufrich- 
tigen und  wahren  Vorsatz , cs  zu  halten , und , ob 
dies  möglich  oder  recht  seyn  würde , darüber  machte 
ihn  seine  Aengstlichkeit  alle  Mal  erst  bedenklich. 
Es  war  daher  in  der  Regel,  dass  er  jede  Bitte, 
die  an  ihn  gethan  wurde,  erst  abschlug  (um  Zeit 
zu  haben,  sie  von  allen  Seiten  zu  überlegen);  hin- 
terher aber,  wenn  es  ü'gend  möglicli  war , sie  den- 
noch erfüllte. 

Von  den  eigentliclien  Zusagen  aber  ging  die 
bedenkliche  Unentschlossenheit  auch  auf  andere  Wil- 
lensausserungeu  über , in  welchen  kein  Versprechen 
lag,  wodurch  ein  Anderer  ein  Recht  eiwarb,  ln 
dem  öffentlichen  Concerte  z.  B.,  was  unter  seiner 
Leitung  sonst  in  Halle  bestand , wurden  grösslcn- 
iheils  Opera,  von  den  berühmlesteu  Meistern, 


I gegeben.  Natürlicher  Welse  geböitc  Zeit  dazu, 
diesoll^n  eiiizuaben:  er  musste  also  jedes  Mal 
mehrere  Tage  vorher  wi  sen,  welches.  Slfick.  zur 
Auflülimng  heslimmt  war.  Wenn  man  ihn  aber 
fragte,  welche  Oper  er  geben  wolle,  so  erlheillc 
er  nie  eine  bestimmte  Antwort ; aus  Besorgnis , ilass 
etwa  in  der  Zwischenzeit  noch  ein  Hindernis  ein- 
treteii,  und  ihn  nöthigen  könnte,  ein  anderes  Stück  | 
zu  wählen,  und  also  in  dieser  Bedeutung  sein 
Wort  nicht  zu  halten.  Er  sähe  daher  obige  Frage, 
selbst  von  seinen  nähern  Freunden,  auch  nicht 
geru. 

Ehen  dieselbe  Eigenheit  war  es,  die -sich,  in 
Betreff' des  nämlichen  Gegenstandes,  noch  auf  eine 
andere  Art  äusserte.  Er  sprach  wol  mit  seinen 
Freuiideu  darüber,  welche  Stücke  für’ das  Conceil 
der  nächsten  Woche  auf  die  Wahl  kommen  könn- 
ten. Dabey  pflegte  .er  denn  mehrere  in  Vorsclilag 
zu  bringen,  und  gegen  alle  Einwendungen ^zu  ma- 
chen , die  meisten  aber  gegen  dasjenige , dessen 
Aufl'uhrung  er  schon  besclilossen  halte.  Das  thal 
er,  um  sich  diese  Einwendungen  widerlegen  zu 
lassen,  und  dadurch  desto  gewisser  zu  seyn,  dass 
er  die  beste  Wahl  getroffen  hatte. 

Einen , dem  vorher  erwähnten  ganz  ähnlichen, 
soheinbaren  Mangel  an  Uebereinsümmung  mit  sich 
j selbst  brach’leu  die  nämlichen  Gründe,  die  jenen  I 
erzeugten,  aucli  in  die  Art,  wie  er  seine  hänsli- 
chen,  und  namentlich  seine  wtilhsdiaflliclien  An- 
gelegenheiten beti'ieb.  Bedenkliches  Geiiauiiehmen 
auf  der  einen,  Sorglosigkeit  auf  der  andern  Seile. 
Das  erstere,  wo  es  darauf  aukam.  Etwas  erst  zo 
beschliessen ; die  andre,  wo  dies  nicht  der  Fall 
war.  Er  konnte  bey  kleinen  Ausgaben  weiUäuffige 
Schwierigkeiten  maclien,  wenn  sie  niciit  in  der 
Regel  waren , und  er  sich  erst  dazu  bestimmen 
spllte,  und  wai'  dagegen  völlig  gleichgültig  hey 
grossen,  wenn  sic  in  Folge  sclion  entschiede- 
ner , oder  von  ihm  nicht  abliängeiider  ^'er- 
hältnisse,  wie  z.  B.  hey  den  zahllosen  Einquar- 
tierungen, geschehen  mussten.  Das  erstere  zog 
ihm  bey  Unkundigen  zuweilen  den  V'crdacht  über- 
triebener Sparsamkeit  zu.  Das  andere  musste  ilin 
hingegen  rechtfertigen  , so  wie  auch  der  Umstand, 
dass  .er  baares  Geld , und  Schuldverschreibungen 
über  bedeutende  Summen,  in  offnen  Schränken, 
auch  wol  auf  -dem  Sclircihlische  unter  * allerley 
Papieren,  bey  oft  unverschlusscucui  Zimmer,  zu- 
weilen Monat  lang  liegeu  liess;  vor  allen  Dingen 
"aber , dass  er  ansehnliche  Summen  mit  der  grössten 


DigitiZ'..  , "Jo 


717 


1814.  Octobei'. 


718 


Uneigennützigkcit  anwemlele,  seinen  Freunden  da- 
mit *u  dienen.  Die  erstere  Eigenheit  aber  halte 
natürlich  auch  zur  Folge,  da«  es  ihm  zuwider 
war , sich  um  häusliche  Angelegenheiten  viel  zu 
bekümmern,  und  dass  er,  so  lange  er  das  Glück 
batte,  sie  zu  besilzen,  seiner  Gattin  so  viel  als 
möglich  alles  dahin  Gehörige  gern  überliess. 

Auch  {>ey  seiuen  scbrillslellerischen  Arbeiten 
endlich  war  der  Einfluss  nicht  zu  verkennen , den 
sein«  ängstliche  Gewissenhafligkeit  auf  sein  Thun 
und  Lassen  überhaupt  hatte.  Aus  ihr  entsprang, 
zum  Theil  wenigstens , die  grosse  Deutlichkeit  und 
Destimmlheit  seines  Vortrages,  zuweilen  auch  wol 
eine  Aiisßihrlichkcit , die  ohne  Nachlhcil  der  Klai'- 
heit  einige  Einschränkung  zugelassen  hätte.  Denn 
er  ei-wog  jedes  Wort  und  jeden  Satz  und  jede 
Verbindung  derselben,  ob  sie  genau  den  Sinn  aus- 
drückten , den  sie  bezeichnen  sollten , und  wo  der 
mindeste  Zweifel  darüber  obzuwalten  schien , da 
setzte  er  neue  Bestimmungen  hinzu , diesen  Zwei- 
fel luimöglich  zu  machen.  Ueberdem  pflegte  er, 
was  er  geschrieben  hatte,  seinen  gelehrten  Freun- 
den vorzulesen,  um  deren  Urtlieile  zu  hören, 
und  zu  benutzen.  Ich  bin  Zeuge,  dass  er  die 
Mühe  nicht  scheute,  ganze  Abhandlungen  zwey, 
drey  Mal  umzuformen,  wenn  er  sie  dadurah  za 
verbessern , insonderheit  den  Vortrag  deutlicher  za 
machen  glaubte.  Dies  ist  namentlich  der  Fall  ge- 
wesen bey  den  Anleitungen  sunt  Generalbaesspielen 
und  ZU  den  Temperaturherechnungen , wo  er 
manche  Abschnitte,  selbst  wegen  nnbedeutender 
Bemerkungen,  die  ich  ihm  machte,  gänzlich  uraar- 
beilete. 

Das  Bestreben  nach  der  grösstmöglichen  Klarheit 
und  Bestimmüieit  im  Vorträge  halte  zm*  Folge,  dass 
er  sich  becifcrie,  in  den  Geist  der  deutschen  Sprache 
immer  tiefer  einzndringen , und  nicht  allein  mit 
den  grammatischen  Gesetzen  derselben,  sondern 
auch  mit  den  ursprünglichen  und  abgeleiteten  Be- 
deutungen ihrer  Ausdrücke,  und  mit  den  Verschie- 
denheiten ihrer  sinnverwandten  Wörter  immer 
vertrauter  bekannt  zu  werden.  Die  Früchte  dieses 
Eifers  sind  in  seinen  Schrifleii,' in  den  neuesten  am 
meisten,  unverkennbar,  und  tragen  nicht  wenig 
dazu  bey,  ihren  Wcith  zu  erhöhen;  zumal  da  in 
dem  Gebiete  der  'r<inkunst  nur  wenig  deutsche 
Werke  in  dieser  Hinsicht  sich  aaszeichnen.  W'cnn 
aber  dieser  Eilcr  die  Reinheit  und  Bestimmtheit* 
seines  Vortrag»  e.höhete,  und  zur  Folge  hatte, 
dass  er  bey  dem  Gebrauche  der  Wörter,  inson-.  I 


deriieit  auch  der  sogenannten  Partikeln , auf  welche 
gewöhnlich  am  wenigsten  geaditet  wird , alles  genau 
nahm  ; so  veranlasste  derselbe  auch  wol,  dass  er 
zuweilen  bey  Kleinigkeiten  länger  verweilte,  als 
gerade  unumgänglich  notliwendig  war;  wie  z.  U. 
bey  der  Frage,  über  die  neblige  Ai’t,  in  eiuer 
deutschen  Schrift  die  Biegungen  des  Wortes  Conirna 
zu  bilden  ( S.  TemperaUtrberechnungen  8.  67 ). 
Hierin  beurkundete  sich  wieder  die,  ihm  eigene 
Aengstlicbkeit , die  auch  in  Kleinigkeiten  auzu- 
stossen  fürchtete , und  auch  mit  diesen  es  genau  zu 
^ nehmen  ilm  gewöhnte. 

Die  vornehmste  Quelle  der  Deutlichkeit  und 
Bestimmtheit  in  seinen  Schriften  lag  freylich  darin, 
dass  er  nicht  eher  Etwas  schrieb,  bis  er  selbst  es 
vollkommen  deutlich  und  bestimmt  sicli  gedacht 
hatte.  Aber  auch  diese  Quelle  hing  wieder  mit 
der  Grundlage  seines  Charakters  eosaminen,  von 
w'elcher  sie  reiche  Nahrung  zog.  Denn  seine  ängst- 
liche Gewissenhaftigkeit  gab  niclit  zu,  mit  unreifen 
Gedanken  die  weniger  Geübten  zu  täuschen,  und 
bey  den  tiefer  Sehenden  sich  selbst,  in  ein  nach- 
theiliges  Licht  zu  stellen;  sondern  trieb  ilm  au, 
jeden  Gegenstand,  ehe  er  darüber  schrieb,  erst 
•von  allen  Seiten  zu  beirachtcu,  vollständig  and 
gründlich  zu  erforscbcu,  und  mit  sich  selbst  darüber 
völlig  ins  Reine  zu  Lounaen. 

Daher  erzeugte  der  nämliche  Grund  auch  eine 
höchst  lebendige  Wissbegierde  und  erhielt  sie  in 
beständiger  Spannung  bey  ihm:  eine  Wissbegierde, 
die  sich  nicht  nur  auf  die  Dinge,  welclie  die  Ton- 
kunst unmittelbar  betrafen , allein  beschränkte,  son- 
dern auch  auf  alle,  au  ihr  Gebiet  gi'änzende  und  damit 
in  Verbindung  stehende  Gegenstände,  ja  auf  alles 
W'issenswiirdige  überhaupt,  was  er  erieieheu  konnte, 
sich  ausdehntc.  ' 

Deshalb  war  er  mit  seiner  'Zeit  im  höchsten 
Grade  haushälterisch,  um  so  viel  als  möglich  den 
Wissenschaften  zu  svidmen;  und,  was  er  davon 
zu  andern  Zwecken  verwenden  musste,  das  brach 
er  immer  da  ab,  wo  der  Verlust  für  die  Wissen- 
schaften , seiner  Meynung  nach , am  gering.slen  woi-. 
So  ging  er  regelmässig  — wie  er  in  allem  war  — 
alle  'l'age  spazieren;  aber  gleich  nach  dem  Essen, 
um  ein  Ulir,  auch  in  den  hcissesteii  Soinmertagen. 
Denn  diese  Stunde  war  ihm  ziiin  Stndiren  am 
wenigsten  tauglich  und  daher  die  enthehrliehsfe. 

Dieselbe  Wissbegierde  ofleiibpite  sich  auch  in 
seinen  gesellschaftlichen  Unterhiiltnngeii.  Denn  gern 
braclite  er  das  Gespräch  ttuf  ■bisseiisclialdiche 


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1Ö14.  October. 


72Ü 


7)9 


GegenaUpde,  am  auch  dies#  Zeit  nicht  unbenutst 
zu  laasen.  - Er  wollte  dabey  von  Autlern  lernen, 
war  aber  aueJi  freygebig  mit  aeiucn  eignen , reicJieu 
Kennluiasen.  Dankbar  bekenne  ich , dau  die  Unter- 
haltungen mit  ihm,  deren  ich  mich  oll  erfreute, 
und  die,  wenn  wir  allein  waren,  iaat  immer  die 
Theorie  der  Tonkunat  betralen,  meine  Kenutniaae 
hiervon  jedea  Mal  bereicliert  haben.  _ , 

Bey  aeinem  Studii'en  bewirkte  die  eifrige  Wiaa- 
begieixle , dass  er  aich  oB  vertiefte.  Diea , und  di« 
Scheu , den  Wiasenscliaften  Zeit  en  enUiehen, 
hatte  zur  Folge,  daaa  er  aein  Aeua-^crea,  nament- 
lich aaine  Kleidung,  vernacbläaaigte , und  auf  der- 
gleichen Dinge  nicht  eher  achtete,  bia  er  von  An- 
dern darauf  aufinerksara  gemacht  wurde.  Selbat 
aladann  war  er  gleichgültig  dagegen , wenn  aic  ihm 
aelbst  heachwerlich  scyn  niuaateii.  Hatte  er  z.  B. 
.m  einem  kühlCH ' Morgen , wo  er  früh  in  die 
Kirche  gehen  musate,  zwey  Köcke  aiigezogen;  ao 
behielt  er  aie  an , wenn  ea  auch  am  'l’age  noch  so 
heisa  wurde.  Ja , beym  Auakleideu  blieben  sie  in 
einander  stecken , und  so  trug  er  aie  oft  Wochen 
lang  hinter' einander  fort,  aelbst  in  der  drückendsten 
Hitze  des  Somtbera.  - 

Jede  Sliniinung  der  Seele,  die  zur  herrschen- 
den Neigung  geworden  ist,  weckt  oder  begünstigt* 
gern  verwandte  Neigungen , sobald  dicae'nudi  durch 
irgend  einen  beaondern  Grund  veranlasst,  oder  be- 
fördert wei'den,  und  verbreitet  sich  von  ihrem 
elgciillichen  Gegenstände  leicht  auch  auf  andre 
Dinge,  die  mit  demselben  nur  in  einiger  Berüh- 
»•ung  stehen.  So  ging  die  Wissliegierde  unseres 
Tiirk,  in  ihrer  regen  Lebendigkeit,  zuweilen  auch 
auf  solche  Sachen  über,  die  ihr  vicneichl  in  frem- 
den Augen  zuweilen  den  Schein  einer  gewissen 
Neugicrigkeit  zuzogen;  indem  er,  aus  dem  schon 
oben  erwähnten  Grunde,  auch  bey  Kleinigkeiten 
verweilen  konnte.  Wo  irgend  etwas  in  der  Stadl 
vorfiel,  was  gerade  nicht  alltäglidi  war,  da  war  er 
gern  dabey  und  sähe  ea  mit  an. 

Durch  den  Rcichlbum  nuanigfiüliger  Kennt- 
oiase,  die  er  bey  seiner  Wissbegierde  und  bey  den 
glücklichen  Anlagen  seines  Kopfii  aich  erworben 
. hatte,  und  durch  die  Lebhaftigkeit,  womit  er  zu 
sprechen  wossto,  war  er  auch,  für  Denkende  we- 
nigstens, ein  höchst  unterfaalteqder  Geaellachafler; 

' und,  was  alle  seine  V''orzüge  krönte,  war  die  an- 
spruchloae  Bescheidenheit,  die  ilm  ao  vorzüglich 
auazcichuete , und  den  edlen  Ms^u  eben  sq  lieboua- 


würdig  machte,  als  er  durch  seinen  ianeni  Wertli, 
und  dui'ch  seine  Verdienste,  achtungawürdig.war. 
(Dia  Foruetsung  folgt.) 

Maa»*. 


Dm-  Optrn-  AlmtMoch  des  Hrn,  A.  «•  Koteebu*. 
(Leipaig,  bey  P.  G.  Kummer.  i8i5.) 


Wahrhafte  Freude  empfand  ich,  als  ich,  unter 
den  Aeueaten  Noviliiten , den  Opern -AlmaDach  dea 
Hrn.  von  Kolzeboe  erblickte:  denn  ich  dachte 
gleich  an  meinen  Fieund , den  Miuikdirector  und 
berühmten  Compouiateii  Y. , der  unlängst  über  den 
gänzlichen  Mangel  guter  Opemtezie , und  über  den 
Eigensinn  der  Dichter,  die  aich  niclit  im  mindeaten 
den  Forderungen  der  Musiker  bequemen  wollten, 
bitter  geklagt  hatte.  Der  Entschluss  des  Dichters 
der  überall  beliebten  und  tausendmal  durobgespid- 
te»  und  durchgesungenen  Fanchon , Opemtezt« 
gleich,  zu  allgetoeioem  Nutz  und  Frommen,  Band- 
I weise , und  noch  dazu  im  bequematen  Tas^enfar- 
n»at  zu  liefern , achien  mir  ein  wohrlnfter,  heitrer 
Sonneublick  zu  aeyu,  d«i-  leuchtend  in: die  Seele 
j bedrängter,  um  Gedieht»  verlegener  Componisten 
■ fallen  niiiaae.,  Aiigenblicklicfa  achickte  ich  den  Al- 
mauacb,  cdine  ihn  vorher  selbst  zu  lesen,  meinen 
Freunde.  Dom  aber  Musiker  zuweilen  ganz  aoo- 
derbare  Leute  sind,  und  dass  mit  ihnan  durchaua 
nichts  Vernünftiges  onznfiingen  ist,  geht  recht  deut- 
lich aus  folgendem  Briefe  meines  Freundes  Y.  her- 
vor , dem  er  den  Ahnanach  wieder  beygelegt  hatte, 
unerachtet  ich  ihm  damit  eiu  augeuehinea  Geschenk 
zu  machen  gesonnen.  Ich  tlieile  den  Brief  der 
ntusikalisoben  Welt  mit,  damit  sie  sich  davon  ü)>er- 
zenge,  wie  blas  die  aondeiharen , phanlastisehen 
Ideen  der  Componisten , die  nur  niiiit  allemal  se 
deutlich  in  Worte  geiässt  werden,  wieea  von  mei- 
nem F reuiide  geschelien.,  daran  Schuld  und , wenn 
voi'trolQiclie  Dichter,  wie  Hr»  v.  K.,  endlich  im 
gereubteii  Zorn  gaiia  ihre  Hand  von  ihnen  abzie- 
ben.  Seiir  schlimm  ist  m , dass  gerade  (he  wahr- 
l»ft  gossen  Meister  der  Tonkunat  von  |e«en-Ide«a 
am  häufigsten  lieimgesuclit  wei-den,  und  dosa  sie 
daher  gewisse,  ganz  alleiliebste  Operntexte  gar 
nicht  componirm  mögen,  unerachtet  ihr  Kulim  sich 
erst  dadutoh  recht  begründen  wüizie;  weshalb  detu 
manclies  liebe,  niedliche  Gedicht  rettungslos  unter- 
gebt, Midem  die  Amer  die  hier  und  da  millcädigc 


Digiti? ed  by  Goo^I‘ 


721 


1814.  October. 


• 722 


Seelen  >i«ch  ihnen  euestrecken,  nicht  krifUg  genilg 
■tiudi  e<  Quij>ur»ulialteui 


Schreiben  de*  Miteiidirector*  und  Componitten  Y. 

In  (1er  Anlage  erhalten  Sie^  theaerster  Freundi 
Jen  Kotzebueichen  Opern -Almanach  zurück  — 
mit  vielem  Dank,  würde  ich  hinzusetzen,  wenn 
dies  mir  nicht  meüie  uiigeborne  FreymüUiigkeit  ver- 
böte! — Ach,  theueriter  Freund,  werden  Sie  ja 
nicht  ungehalten,  dass  ich  nun  vielleicbt  wieder 
einmal  mit  Ihnen  gar  nicht  einig  seyii  und  mir 
den  Vorwurf  zusieheu  werde,  gewissen  Ideen,  die 
in  meinem  Innern  furüebeu,  ja  «ich  wie  mein 
Inneres  selbst  gestalten,  durchaus  nicht  entsagen  za 
Löunen,  und  dadurch  mir  selbst  zu  schaden!  — 
Doch  weiss  ich  ja  wol , dass  Sie  gar  oft  nicht  uugem 
meine iniiere  llerzeusmeyuuug  vernahmen)  ja,  dass 
Sie  mir  selbst,  wie  mau  zu  sagen  pflegt,  auf  die 
Sprünge  halfen  ^ alles,  was  ich  in  mir  daidite  und 
einpftuid,  recht  deudioh  in.  Worte  zu  fassen,  so 
dass  es  mir  oft  war,  als  widersprachen  Sie  mir 
eben  nur  deshalb.  Und  so  will  ich  denn  auch  jetzt 
getrost  das  thnn , was  icii  nicht  lassen  kann , näm- 
lich recht  umstat\dlich  alles  sagen  ,'  was  ich  über 
die  sogenannten  Opern  des  lim.  v.  K.  denke.  — 
^ I AÜfriclilig  gestanden , hatte  ich  schon  ein  kleines 
Vomrtlieil  gegen  die  Opemdichtungen  des  Ili-n. 
TOB  K.,  noch  ehe  ich  das  Büchelcheu  aufschlog, 
Onss  das  nun  gar  nicht  recht  ist , gestehe  ich  selbst 
ein;  indessen  waren  zwey  Dinge  Schuld  daran , die 
mir  unwillkürlich  einfielen,  als  ich  von  Opern  des 
Ilm.  V.  K.  hörte.  Fürs  erste  dachte  ich  an  Fottdion 

Sie  kennen  meine  Meynung  über,  dieses  Stüch : 
ich  mag  den  alten  Streit  nicht  erneuern , und  nur 
bemerken,  dass  es  mir  noch  immer  rcclit  einleuch- 
tel,  wie  nächst  der,  in  der  That  liebh'chea  Musik, 
wol  nur  die  besondere  Peiiodr,  in  der  das  Slüih 
auf  die  Bühne  kaiu , den  BeyfsU  herbey fühlte , den 
jetzt,  da  eine  bessere,  kräftigere  Zeit  anfgegangen, 
eine  solcdie  Composilioa  von  snsslicher  Empfinde- 
ley,  frantösiseber  Sitteniosigkeit,  (sonst  guter  Tun 
genannt,)  und  faden  SpasseUj  nimmermehr  erhalten 
haben  würde.  Dann  eiinuerte  ich  midi  an  die 
Vorrede  zu  einem  Siiig.spiel,  dm  Gespenitl,  spMcn' 
Deodata  geoaunt,  die  mir  noch  mehr  missfiel , als 
das  gsDie  Stück,  dessen  Mnsik  ich  übngens  nie 
gehört  und  gesi‘lieii  habe,  wetrhes  mir  leid  thut, 
da  sie  sich  hoch  über  den,,  aus  verschiedoucsi 


Schauspielen  and  Tragödics  zasäminengiinickten 
Text  erbeben  soll.  Io  dieser  Vorrede  sagt  nlm- 
lich  llr.  von  K. , da«  er  sich  bemüht  habe,  doa- 
Unnatürliche  des  Siiigens  anf  dem  Theater  zu  ver- 
lennen,  uud  den  Gesang  allemal  auf  diese  oder 
jene  Weise  gehörig  zu  motiviren;  wodurch  es 
denn  mm  wol  ganz  klar  wird,  dass  ür.  von  K. 
^von  dem  eigeuüicheu  Wesen  der  Oper  gar  keine 
'iAIiimng  liat.  . Uuter  dem  Natürlichen,  oder 
Unnatürlichen  auf  dem  Theater  kann  doch  wol 
keiner,  luid  auch  nicht  Hr.  von  K.,  etwas  anderes 
verstelieu,  als  (unter  Ersterm)  jene  inuere,  poeli-' 
sehe  Wahrheit,  die  den  Zuschauer  unwidevstelilick 
ergreift  — . kurz,  recht  cigeiitliidi  jene  Illusion  be- 
wirkt, nach  der  die  Diiditer. streben j Die  poeti- 
sche Wahrheit  wird  ja  aber  nicht  von  der  äuasern, 
zufällig  hiiizutreteudcu  Form  erzeugt;  sie  strömt 
vielmehr  aus  dem  innersten  Wcsscz'der  Dichtung, 
uud  dieses  Wesen  bildet  sich  selbst  die  Form , wie 
e«  in  das  Leben  tritt,  uud  in  seiner  eigensten 
Eigeutfaiimlithkeit  die  Meiuchen,  wie  Bekanotee 
anspi'icht,  so  da«  sie  an  das  Wunderbaiwte  glonben. 
So  kommt.ee  ja  auch,  dast  ein  wunderbares,  ro- 
mantisches Schauspiel , über  de«en  Rede  die  Metrik' 
ihren  Zauber  verbreitet,  ja  selbst  die  Oper,  in  der 
die  Sprache  eines  höheren  Reiidis,  Musik,  waltet, 
oft,  io  jenem  richtigen  Sinne  des  Worts,  viel  na- 
türlicher ist,  als  ein  Stück,  worin  von  geraeiiian 
Dingen  auf  gemeine  Weise  gcdiandeU  wird.  — 
Mir  fsill  liierbey  noch  aUerley  ein ; ich  möchte 
z.  B.  behanpten , da«  gerade  der  Gesang  die  recht 
natürliche  Spraidie  sey:  indessen  mei'ke  i<di  wol, 
da«  Sie , mein  theaerster  Freund  , manchen  schtkien 
Grund  dafür,  als  ein  leeres  Phantasma,  verwerfen 
wüixlen.  Ich  lenke  daher  au  rechter  2Ieit  ein  nnd 
veiairhere,  dass  ich  jenes  Vocuitheil  gegen  den 
Hi-n.  von  K.  glücklich  überwand.'  Ich  dachte , es 
sey  doch  wol  möglich,  da«  dem  Hm.  v.  K.  das 
Wesen  der  Musik  hell  aufgegangen  sey  und  in  sei- 
nem Innern  die  Begebterung  erzeugt  liabc,  die  ihn 
zum  Dichten  der  Opern  entzündet.  Bey  seiner 
besondeien  Gewandtheit,  das  Dramatische  zn  fügen, 
bey  der  Leichtigkeit  seiner  Diclton , kurz , bey  dem 
^ theatralischen  Talent,  dos  ihm  oft  ein  gewisse« 

I Uebergcnviclit  gegeben,  fauflle  ich  auf  walirfaaft 
Gutes,  und  fing  getmst  au,  die  Printetsin  von 
I Caeambo , eine  koDiistlie  Oper  in  ewey  Acten , zn 
iMen.  Al«r  je  weiter  irii  los,  desto  mehr  be- 
mschtigle  sich  ineiuer  eine  so  ganz  besundere  Slint- 
muiig,  die  ich  Ihnen  kaum  deutliLÜ  beschreiben 


1814. 


October. 


724 


7;i3 

kann.  Es  war  eine  gewisse  Abgespanntheit , ja , ich 
möchte  sagen , eine  gewisse  innere  Traurigkeit , die 
sich  aus  dem  vielen  Spass,  der  in  der  Oper  eut- 
halleii , erzeugte ; vorzüglich  war  es  mir  aber  merk- 
würdig , dass  alle  musikalische  Ideen  mich  ordentlich 
flohen  — statt  ich  sonst,  bey  dem  Lesen  manches 
Gedichts,  das  Sic,  theuerster  Freund,  noch  dazu 
herzlich  schlecht  fanden,  von  Musik  überslrömt 
wtu'de.  Freylich  merkte  ich  nun  wieder  bald, 
dass  der  Ekel,  den  ich,  wie  nach  dem  Genuss 
einer  saft^  und  kraftlosen  Speise,  empiäud,  wol 
jiicliLs  weniger,  als  dem  Gedicht,  sondern  blos  dem 
Couflijct,  in  den  es  mit  meiner.Subjectivität  gerathen 
musste,  zuzuschreiben  sey.  Bey  der  Prinzessin 
Dudelf  die  so  übermenschlich  schön  ist,  dass  jeder, 
der  sie  sieht,  zwar  nicht  in  pliantastischen  Wahn- 
sinn, aber  in  gemeine  Narrheit  verfällt , musste  ich 
nämlich  an  meiue  hen-liche  Twrandot  denken : und 
da  war  es  mir,  freylich,  als  hätte  ein  Afie  sich  mit 
dem  Pute  der  Geliebten  geschmückt.  Jene  wahr- 
hafle  Oper  (die  Piinzessiu  ‘ IWamfot)  habe  ich, 
wie  Sie  vielleicht  schon  wissen,  längst  componirt, 
wiewol  noch  keine  Note  geschrieben  ist,  und  die 
Verse  auch  nocli  nicht  einmal  zugesclinitten  sind. 

Auf  diese  Weise  glaube  ich  nun  meinen,  ganz 
eignen  Widerwillen  gegen  die  erste  im  Almanach 
enthaltene  Oper  hüiläiiglich  erklärt;  und  nachdem 
ich  auf  allerley  Weise  mein  Lineres,  so  zu  sagen, 
wieder  rein  aitsgestimmt  hatte,  dass  keine  Disso- 
nanz mehr  sonderlich  fühlbar,  schritt  ich  zu  der 
zweyten  Oper,  PervoaU  oder  die  fVüntche.  Aber 
kaum  war  ich  . . . Doch  was  soll  ich  Sie , tlieuerster 
Freund , mit  dem  umstäudlichen  Erzählen  jedes 
Moments  meiner,  beym  Lesen  immer  mehr  und 
mehr  zunehmenden  Verstimmung  ermüden  ? Kurz 
gesagt;  ich  hoITle  ipiraer  und  immer,  es  solle  nun 
mit  der  nächsten  Oper  besser  gehen , aber  statt  des- 
sen stieg  jene  Abgospanntheit , jene  psychische  Träg- 
heit, und,  als  treibe  ein  innen  verschlossener,  anti- 
musikalischer Dämon  seinen  ueckhaflen  Spuk,  floh 
alle  Musik  von  mir;  ich  kann  behaupten,  dass 
mein  Innres  niemals  so  musiklcer  war,  als  bey 
dem  Lesen  der  Opern  des  Hrn.  v.  K.  t)ie  recht 
deutlich  aulgefassle  Idee-,  dass  der  anlimusikalisclie 
Dämon  in  der  That  aus  den  Dichtuugen  heums- 
spuken  müsse,  überzeugte  mich,  dass,  rücksicht- 
lich jener  Verstimmung,  wol  meine  Subjeclivität 
nicht  in  Anschlag  kommen  könne,  und  ich  glaube 
nun  beynahe  ganz  genau  sngeu  zu  können,  woran 
es  liegen  mag,  dass  die  sogci^nten  Opern  iu  dem 


Almanach  nicht  sowol  keine  Opern  sind,  als  viel- 
mehr jedem  Bedingnis  der  wahren  Oper  ordentlich 
widerstreben, 

(Oer  Beschluss  folgt.)  , 


NAcnaicnTEK. 


Leipzig.  Nachdem  der  hiesige  Concertsaal 
schon  seit  melirern  Monaten  nicht  mehr  als  Laza- 
reth  gedienet  hatte,  und  nun  vollkommen  wieder 
in  den  Stand  gesetzt  war,  wurden,  zur  Frende  aller 
Musikfreunde  in  Leipzig,  die  wöchentlichen,  st^en- 
den  Concerte  am  Michaelistage  wieder  angehingen. 
Wir  werden,  wie  wir  auch  sonst  gethau , am  Ende 
jedes  Vierteljahrs  eine  Uebersiclit  der  au^eilihrten 
Werke  geben,  und  erwähnen  nur  hier  im  voraus : 
sie  sind  auch  für  diesen  Herbst  und  Winter  so 
gewählt,  dass,  historisch,  äslhetisrh  und  technisch 
angesehen,  gewissermassen  ein  Ganzes,  ein  Cyklus 
herauskomme , was  denn , ansserdem , dass  es  vor 
Einseitigkeit  des  Geschmacks  verwahret,  und  den 
Genuss  ungemein  vermannigGiltiget,  zugleich  die- 
jenigen erfreuet  und  fördert,  welche  an  der  Kunst 
fach  ein  wissenschaflliclies  Interesse  nehmen  wollen. 
Das  Orchester,  wiewol  es  durch  den  Krieg  und 
andere  unerwünschte  Verhältnisse  allerdings  gelit- 
ten, ist  doch  in  den  meisten  und  entscheidendsten 
Theilen  erhalten,'  die  entstandenen  Lücken  aber 
sind  sehr  gut  ersetzt  worden , so  dass  wir  das  vor- 
malige , trefiliefae  Ensemble  desselben  bald  vollkom- 
men wieder  hergestellt  zn  sehii  erwarten  dürien. 

Diesmal  werde  nor  des  ausseroidentliclien  Con- 
certs  gedacht,  das  einen  Tbeil  der  so  herrlidien 
und  durchaus  zweckmässigen  Feyerlichkeiten  zur 
Erinnerung  an  den  i8len  und  igten  October  vori- 
gen Jalires  ausmachte.  Der  iBte  war  dabey  als 
Tag  der  Hauptschlacht,  der  igte  (wie  es  auch  in 
der  Anzeige  hiess)  als  Tag  der  wundervollen  Ret- 
tung der  Stadt,  unsrer  selbst,  und  alles  dessen, 
was  wir  noch  unser  nennen,  betrachtet;  und  die.sem 
gekörte  das  Courert  an,  obgleich  es,  später  ein- 
gelrcleiier  Verhältnisse  wegen,  Abends  den  i8ten 
gtduilten  wurde.  Ein  eigenes,  um fiissendes  Werk 
dazu  zu' dichten  und  in  Musik  zu  setzeir,  odei- ein 
zusammenhängend  grosses,  bezügliehes  aufzufiihren, 
(man  halle  zuuäclI.^I  au  Uäiidels  Judas  Mnci-aläut 
gedacht,)  vcrliiuderlcii  Zeit  und  Umstände.  So 
stellele  mau  denn  , in  jenem  Sinne  den  Tag  auf- 


725 


1814.  October. 


726 


gcfajtt,  und  «ugleich  so,  dass  eben&lls  etwas  Um- 
f.isseudes,  Folget  echtes  iiiiJ  iiiögliclist  Wirksames 
rnlstünde,  sehr  mauniglidtige  Stücke  aus  den  vor- 
i'j^lichstcn  musikal.  Productiuneii  der  let/.len  drey 
idlirliundcrto  zusammen;  vermied  alles  persönliche 
Hcrvortrcfen  und  Gelteuwollen , (Virtuosen  etc.) 
»ach  in  dieser*  Hlusiclit  dem  Gefühl  eines  Gemein- 
Mmcu  bey  [allen  Anwesenden  mögliclut  entgegeiikom- 
inend ; und  berücksichtigte  auch  wesentlicli  die  herr- 
liche Wirkung  einer  grossen  Anzahl  jugendlich 
gesunder,  schöner,  ausgebiideter  Siiigstimmeu.  Es 
iialteu  sich  iiSmlich  zur  Ausführung  des  Gesanges 
bryde  hiesige  Singakademien  vereinigt,  und  heym 
hinstudiren  der  zmn  Thcil  schwierigen  Stücke  kei- 
nen Fleis  gespart,  um  etwas  in  seiner  Art  Vollen- 
detes zu  leisten.  Ob  und  in  wie  weit  die  ange- 
gebenen Absichten  durch  Wahl  und  Zusamroen- 
itrllung  der  Stücke  erreiclit  worden , bleibt  Andern 
tiir  Ueurtheilung  überlassen,  da  diese  Wahl  und 
Zusammenstellung  auf  den  Vorschlag  des  Referenten 
beliebt  worden  war:  von  der  Ausführung  hingegen 
muss  hier  erwklint  werden,  dass  sie,  zur  Ehre  der 
Dicection,  ja,  jedes  Mitgliedes  dieses  werthen  mu- 
iikslisclieii  Vereins,  ganz  vortrefflich  gelang,  auch 
wihrend  des  gaazeu  Concerts,  die  feyerlirhe  Stille 
und  Würde,  welche  selbst  in  den  Pausen  alle  An- 
wesende von  der  gcwöhnliclien  Unterhaltung  abhielt, 
oirmihar  für  eine  grosse  und  tiefe  Wirkung  zu 
^piedieu  seinen.  — Die  Anfiihrung  der  Musik 
hsUe  unser  wackerer  Schicht  übernommen.  Die 
heli'üchtliche  Einnahme  empfingen  die  hiesigen  Ar- 
men. Folgende  Stücke  wurden  gegeben;  über  sie 
»clbst  brauchen  wir  nichts  zu  sagen,  da  sie  — bis 
suf  die  erhabene,  wahrhaft  heilige  Reliquie  des 
l’alestriiia  — bekannt  sind. 

Erste  Abtheil.  Symphonie  von  Mozart.  (D  dur, 
Psrtif.  No.  1.,  ohne  Meiiuet.)  Zußttcht  zu  Gott, 
nach  d.  Latein. , in  Musik  ges.  von  Mozart:  Ob 

luvchlerlich  lohend  sich  Sliirnio  erheben  — (D  moll 
und  D dur;  die  sogenannte  Motette,  deren  Pai*tilur 
Ixy  Breitkopf  und  Uürtel  mit  jener  Ucbei'setzung 
Bild  dom  Originaltext:  Nos  pulvis  et  cinis  — lier- 
ausgekommeu  ist.)  Ziveyte  Ablheil.  Zur  Erinne- 
rung an  die  Entschlafenen:  grosser  Trauermarseb 
»on  L.  van  Beethoven.  (Cmoll;  eus  iier  Sinfonia 
eroica.)  ZiPjehöriger,  röiuisclicr  Kirchengesang 
Ton  Palestrina,  vom  Jahr  i.'i58,  ohne  lustrumriite : 
Saivum  fac  pupnlum  tuum.  Domine,  et  henedic 
hereditati  luae.  (Fdur,  mit  dem  Ausgang  In  A rnoll.) 
Triumphchor  von  Handel,  iiacli  deu  Worten  der 


Schrift:  Halleluja:  denn  Gott  der  HeiT  regiert  all- 
mächtig etc.  (D  dur,  aus  dem  Messias.)  Dritte 
Abtheil.  Choral  von  Dr.  Martin  Luther',  ohne 
Instrumente:  Erhalt’  uns  Frieden  gnüdiglidi  etc. 
(Gmoll. ) Ode,  nach  IClopstock:  Dem  Erhalter 
unsrer  Geliebten.  (Rs  war  die,  auf  die  Genesung 
des  Königs,  mit  wenigen  Abänderungen  diesem 
'I'age  und  seiner  Absicht  angepasst.)  Schlusschöre 
von  Handel , nach  den  Worten  der  Schrift;  Würdig 
ist  das  Lamm,  das  erwürget  ist  — Alle  Gewalt 
und  Preis  und  Macht  — Amen!  Amanf  (Ddur, 
aus  dem  Messias.) 

RockhU. 


Receitsiom'. 


• >11. 

1.  II  Maestro  ed  il  Scolare.  Otto  Imitamoni, 
sei  pezzi  con  fughe,  per  due  Violoncelli, 
composte  dal  Sig.  B.  Stiastny.  Bonn,  press« 
N.  Simrock.  (Pr.  4 Fr.) 

a.  XII  Piiees  faciles  et  progressives  pour  Vio- 
loncelle  et  Basse,  composeea  par  J.  Stiastny. 
Oeuv.  4.  k Bonn,  cbez  N.  Simrock.  (Pr.  4 Fr.) 

In  No.  l.  wird  das  treulich  gehalten,  was  der 
Titel  verspricht : die  acht  Imilt(tk>‘;^h , welche,  ohne 
weitere  Vorzeiclinung , in  deu  Tonarten  O dur, 
C dur,  Fdur,  Ddur,  Gdur,  C dur,  G dur  die 
Intervalle  der  Octave  ( nelT  unisono , nella  Seconda, 
nella  Terza  e\c.)  durchlaufen,  sind  wahrhafte  Imi- 
tationen im  zweystimmigen,  strengen  Salz,  dem 
man  ireylich  hin  und  wieder  nicht  den  Albrechls- 
bergcrschen  Maasstab  anlegen  dai‘1,.  welches  indessen 
dem  gehaltvollen  Werke  auch  iiirlit  ira  niimicsten 
schadet.  Uebrigens  sind  vorzüglich  die  ersten 
Sätze  so  eiiiiach,  tiass  der  Lehrling  das  Werk  sehr 
bald  benutzen  kann,  welches  ihm  nicht  allein  einen 
Blick  in  die  ernste  Tiefe  der  Tonkunst  vergöiiiien, 
sondern  noch  den  gi'osson  Nutzen  der  reiijen, 
festen  Iiitonaliiin  und  des  körnigen  Strichs  gewtihren 
wird.  Ohne  beydes  wii*d  der  V'oitrag  dieser  Imi- 
tationen unmöglich , und  wie  unentbehrlich  beydes 
dem  Viuiuucellspielcr  ist , ja  wie  es  so  ganz  in  dem 
W^esen  des  Violoiicellspieleiis  liegt,  weiss  der  am 
besten,  der  an  der  Spitze  eines  Orchesters  sland, 
und  die  Erfahrung  machte,  dass  nur  durch  das 
feste,  energische  Eiiigi  eifen  der  k'ioloucellc  der  Bass 
erst  sich  deutlich  hervurhebt,  wcKhes  nun  wieder 


727 


1814. 


October. 


728 


darin  liegt,  dau  man  in  der  Iieutigeit  Musik  den 
•Büsaen  Günge  und  Fijguren  aumutliet,  die  der  grösste 
Virtuose  auf  dem  CoiiU'abasi  nur  uiidcutlicli  licr- 
anabringt.  — In  dem  awcytcn  Tlieile  dieses  Werks, 
nümlicli  in  den  sei  pe^zi  con  fughe,  bekommt  der 
Lehrling  Gelegenheit,  auch  das  zu  üben,  was  man 
„auf  dem  Instrumente  singen“  nennt.  So  ist  z.  B. 
der  erste  Satz  ein  sehr  melodiöses  Andante  aoste- 
nuto  aus  C dur,  das  aber,  mit  seinen  mannigfachen 
Imitationen,  dem  ernsten  Styl  treu  bleibt,  wie  dies 
auch  i^y  den  übrigen,  den  Fugen  vorangehenden 
Sätzen  der  Fall  ist.  Voi-züglioh  haben  dem  Ree. 
dis  Variationen  des  Audantino  No.  3.,  E moll,  ge- 
fallen, die  in  den  geistreich  gedachten  Imitationen  an 
Seb.  Bachs  Manier  zu  variiren  eiännern.  Es  wird 
nämlich  nicht  ein  Thema  immer  niehr  und  mehr 
und  auf  audere  Weise  verschnörkelt , solidem  die 
dem  Ganzen  zum  Grunde  liegende  Accoidcnfolge 
giebt  Gelegenheit  zu  mannigfachen , walirbaflen  Ge- 
danken, die  sich  ihr  willig  fugen  müssen.  — ln 
den  Fugen  zeigt  der  Componist,  dass  er  den  Satz 
vollkommen  beheiTscht;  denn  d.as  einfachste  Thema 
giebt  ihm  hinreichenden  Stoif,  die  Fuge  in  den 
verschiedensten,  sinnreichsten  Nachahmungen,  Rük- 
knngen , Engltihrnngen  und  andern  harmonischen 
Verschlingungen , ‘ diSrch  hundert  und  mehr  Takte 
durchzuarbeiten.  Da  mm  Rec.  überzeugt  ist,  dass 
iedem  Lchrling4;-.jl*rzüglich  aber  dem  Bassspielcr, 
die  Uebung  im  strengen  Satz  höchst  oothireudig 
und  wohlthuend  seyn  muss:  so  darf  er  wol  be- 
haupten , dass  dies  Werk  von  jedem , dei-  das 
.Violoncell  spielen  zu  lernen  gesonnen , mit  der  gröss- 
teu  Aufmerksamkeit,  mit  dem  grössten  Fleiss  nicht 
allein  durchgespielt,  sondern  auch  sludirt  zu  wer- 
den verdient.  Ausser  der  herrlichen  Uebung  der 
intonation  und  des  Strichs , wüd , wie  schon  er- 
wähnt wurde,  mancher  Sti-al  aus  der  Tiefe  der 
Tonkunst  in  des  Schülers  Inneres  fallen , dessen 
Leuchten  er  erst  in  späterer  Zeit  deutlich  wahr- 
jnimrat. 

Den  Componisten  von  No.  s.  unterscheidet  der 
Suchstahe  des  Vornamens  von  dem  vorigen.  In 
-wdehem  vcrwandschaniichen  Verhältnis  beyde  stec- 
hen, ist  dem  Rec.  unbekannt:  dass  aber  wenigstens 
«ine  enge  Geistesverwandtschaft  unter  ihnen  Statt 
findet,  zeigen  beyde  Werke.  Uiieiachtet  nämlich 
.die  im  freyen  Styl  geschriebenen  kleinen  - Stücke 


dieses  Werks  sich  mehr  den  Uebnngsstücken  ge- 
wöhnlicher Art  nähern:  so  ist  doch  ihr  Ei'tist,  ihr« 
Wüide,  welche  dem  Melodiösen  keinen  Elintrag 
thut,  um  so  rühmenswertlier , als  die  meisten  Com- 
ponisten solcher  Aufangsstürke  den  Walm  hegen, 
dass  man  den  Lehrlingen  nur  Tändelndes,  T<äppi- 
sches  in  die  ^lände  geben  dürfe.  Auch  in  diesem 
Werke  giebt  es  manche  sehr  gut  gearbeitete  Va- 
riationen. Uebrigens  schreiten  diese  Uebungsstückc 
so  weit  vor,  dass  den,  der  die  letzten  rein  und 
präcis  vorzutragen  im  Stande  ist,  manches  , viel 
bunter  und  krauser  sich  darstellende  Solo  nicht  in 
Verlegenheit  setzen  wird.  Auch  dieses  Werk  ist 
reclit  athr  zu  empfehlen. 


Kurze  Anzeicb. 


Lohgeeang  auf  die  Retter  Deutschlands  f die  aller- 
höchsten verbündeten  Monarchen,  in  Mus.  get. 

von  H.  A.  Hoffmann , Concermeister in 

Frankfurt  am  Mayn.  Bonn , bey  Simrock. 

f 

Ein  kurzer  Rundgesang,  von  einem  Ungenannten 
zweckmässig  gediciitet,  und  vom  Componisten  kraftr^ 
und  glänzend,  nicht  als  eigentliches  Volkslied , son- 
dern als  schon  mehr  musikal.  ausgefiihrter  Chor- 
gesang, doch  auch  so  in  Musik  gesetzt,  dass  eine 
Versammlung  nicht  ganz  Unmusikalischer  beym 
Refrain  ohne  weitere  Vorbereitung  fröhlich  einslim- 
men  kann.  Da  die  Begleitung  des  Gesanges  sehr 
glänzend  und  nicht  ohne  Eigantlmmlichkeit  instni- 
mentirt  ist,  nimmt  sich  das  Ganze  allerdings  brv 
weitem  am  vorzüglichsten  vollstimmig  besetzt  aus. 
Besonders  ist  die  Stelle : Kaiser  Franz  u.  Alexander, 
Friedrich  Willielm , lebe  hoch  — S.  9.  folg,  der 
Partitur,  wo  die  Blasinstrumente  einen  schimmern- 
den Gegensatz  gegen  den  Sängerchor  bilden,  sehr 
zu  rühmen ; und  zwar  eben  sow'ol  von  Seiten  des 
Geistes,  als  von  Seiten  des  Eflects. — Das  VV eil- 
dien  ist  in  allen  Formen,  wie  es  zu  gebcaucIirH. 
I gestochen:  in  Fai-titur,  (Preis,  i Fr.,  5o  C.s,} 
I in  iStiiumen,  (Pr.  3 Fr.  5o  C.s,)  und  im 
■ aufzuge,  (Pr.  1 Fr.)  _ 


I 


LEIPZIG,  EGT  Breitkovp  und  Häutel, 


Digitized  by  Google 


ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITHNG. 

< 

Den  2ten  November.  NS.  44  . 1814. 


Daniel  Gottloh  Türk. 

t 

^ortietiang  >u<  der  43<teii  No.) 


I'ai  erste  Werk,  wodurch  er  al«  Schriftsteller 
jicii  bekannt  machte,  war  das  schon  oben  ange- 
rülirte:  ^„Von  den  wichtigsten  Pßichten  eines 
Organisten.  Ein  Beytrag  eur  f^erbesserung  der 
musikalischen  Eitwgie,  Halle,  auf  Kosten  des 
Verfassers  und  in  Commission  bey  Schwichert  zu 
l^ipeig,  und  in  der  Hemmerdeschen  Buchhand- 
lung tu  Halle,  1787.“ 

Der  Zweck  dieser  Schrift  ging  zunächst  daliin, 
•ngehenden  Organisten  und  Landschul  meistern  Un- 
terricht zu  geben ; dann  aber  auch , Prediger  und 
Andere  darauf  aufmerksam  zu  machen  , wie  durch 
den  musikalischen  Theil  des  Gottesdienstes  die  An- 
nacht mehr  befärdcrt  werden  könne.  Von  einem 
guten  Organisten  wird  gefordert;  1)  dass  er  den 
Choral  gut  spiele  und  deshalb  den  Generalbass 
gründlich  verstehe;  3)  dass  er  zweckmässige  Vor- 
spiele mache;  3)  dass  er  in  der  Begleitung  einer 
Mtisik  geübt  sey,  und  zu  dem  Ende  auch  ans  den 
ungewöhnlichsten  Tönen  spielen  könne;  und  4, 
dass  er  vom  Orgelbau  Kenntnis  habe,  und  sein 
^A'erk  im  guten  Stande  zu  erhalten  suche.  Die 
Ausführung  erörtert,  warum  diese  Forderungen 
Dothwendig  sind,  was  dazu  gehöre,  ihnen  Genüge  zu 
ieiateii , welche  Mittel  hierzu  der  Organist  in  seiner 
•lewalt  habe,  und  wie  er  dieselben  in  Ausübung 
)riiigen  solle.  Am  kuraeslen  ist  natürlicher  Weise 
ler  letzte , am  ausführlichsten  der  erste  Punkt  be- 
sudelt. Als  Beweis  der  Gründlichkeit,  die  in 
liescn  Dnlersuchungeu  herrscht,  möge  nur  Ein 
Abschnitt  dieHbii. 

- Der  Hauptzweck  beym  Chornlspiclen  ist,  zur 
leförderung  der  Andacht  und  Erhauniig  mitzuwii-- 
eii.  Dazu  dient  vornämlich . dass  das  Spiel  aus- 
'ruzksvoll  .«ey.  Es  fragt  sich  aber:  z)  was  soll 

16.  Jsbrg. 


der  Organist  aasdrücken?  and  S,  wodurdi  erreicht 
er  den  Ausdruck? 

Vor  allen  Dingen  soll  der  Organist  jedes  Mal 
die  Empfindung  ausdrückeu,  welche  in  dem  vor- 
zulragenden  Liede  herrscht;  oder,  wenn  dasselbe, 
wie  öfters,  kein  Erguss  einer  Empfindung  ist,  we- 
nigstens den  Gemüthszustond  überhaupt,  der  dem- 
selben zum  Grunde  liegt.  Dabey  soU  er  sich  vor 
der  Malerey  hüten,  welche  einzelne,  durch  vor- 
kommende Worte  bezeichnete  Gegenstände  nach- 
ahmt, ohne  zugleich  ein  Ausdruck  des  zum  Gruude 
liegenden  Gemüthszustandes  zu  seyn ; wie  etwa,  wie 
bey  den  Worten:  „Stürme  rasen  nicht  mehr**  das 
Rasen  der  Stürme  nachgeahrat  wüi'dc.  — Da  aber 
nicht  in  jedem  Liede  durchgängig  die  nämhehe 
Empfindung  herrsdit;  so  muss  der  Organist,  wäh- 
rend des  Gesanges , auf  den  Inhalt  desselben  bestän- 
dig aufmerksam  seyn , und  ‘den  Ausdruck  abäudem, 
wie  es  dem  Inhalte  angemessen  ist. 

Zum  Behufc  des  gehörigen  Ansdruckes  soll 
der  Organist  1)  zu  jedem  J.iede,  so  weit  es  von 
ihm  abluugt,  diejenige  Melodie  wählen,  die  dem 
darin  herrsclienden  Gcmütl)sznstande  am  angemes- 
sensten ist.  Freylicli  ist  es  schlimm ,.  dass  viele 
Lieder  von  sehr  versclüedenem  Inhalt  nur  Eine 
Melodie  liaben,  und  cs  würde  eine  Verbesserung 
In  dieser  iL'nsicht  sehr  wünscheuswei  th  seyn.  s) 
Die  Begleitung  des  Kircheiige-sanges  soll  in  der  Kegel 
sehr  einfach  seyn.  Warum  die  Natur  desselben 
dies  erfordere?  5)  Die  Harmonie,  welche  dabey 
angebracht  wii'd,  soll  gut,  reichlialtig  und  zweck- 
mässig seyn.  Was  dazu  erfordert  werde.  Durch 
Beyspiele  erläutert.  Gellörigc  Wahl  des  Basses. 
Ganze  und  halbe  Tonschlüsse  am  Ende  der  Zeilen. 
4)  Die  Modulation  soll  so  bcsrhalTen  sc-yii,  das« 
sie  den  Ausdruck  verstärkt.  AVie  dies  gescliehe. 
Ueber  den  Schluss  mit  dem  harten  Dreyklanga  bey 
Liedern , die  aus  der  welrlieu , oder  einer  ihr  ähn- 
lichen alten  Tonart  gehen.  6)  Der  Organist  .soll 
die  allen  Tonarten  keimen  uod  zu  hehandelu  wis- 
sen. Was  dazu  gehöre,  und  wie  dirs  zur  Bclbr- 
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1Ö14-  November. 


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denu^  de«  angemeuenen  ^sdrnckoa  diene.  Durch  ' 
BeyspieU  erläutert.  (Ein  Abaclinilt  , ■ «reicher  v»r- "■ 
siiglich,  bey  einer  neuen  Ausgabe ,,  reiche  Zusätze 
erhalten  haben  würde.  Denn  über  dae  Wesen  der 
alten  Tonarten,  über  die  auszeichneuden  Eigen- 
thüinlichkeiteu  einer  jeden,  und  über  diejenigen 
GemüthszusUnde,  zu  deren  Ausdrucke,  dem  ge- 
mäss, eine  jede  geeignet  ist,  lässt  sich  noch  viel 
sagen , s?hr  anziehend  seyn  würde,  lieber  den 
letzten  Punkt  insonderheit  haben  wir  noch  gar 
nichts  Gründliches.  Auch  das  Geschichtliche  bedarf 
noch  mancher  Aufklärung.  Denn  selbst  die  ßenen- 
minjlen  der  alten  Tonarten  sind  gewiss  nicht  alle 
richtig.  Wie  hätte  man  z.  B.  sagen  können : „ihr 
lydisch  weiclien  Töne!“  wenn  man  diejenige  Tonart 
iiii  Sinne  gehabt  hätte,  die  wir  jetzt  die  lydische 
nennen.  Denn  diese  ist,  wegen  des  Mangels  der 
reinen  Quarte,  gerade  die  häileste  unter  allen.)  6) 
Die  Bewegung , worin  ein  Lied  gespielt  wird , soll 
zwar,  im  Ganzen  genommen,  langsam  und  feyer- 
lich  seyn;  aber  doch  in  verschiedenen  Graden,  je 
nachdem  der  auszudriiekende  Gemüthszusland  ver- 
schieden ist.  Rücksichtlich  auf  die  Taktart.  Takt- 
hallen. 7)  Die  angezognen  Stimmen  der  Orgel 
zollen  zu  dem  beabsichteten  Ansdrucke,  aber  auch 
zu  einander  selbst,  passen.  Gedaktc  z.  B.  schicken 
sich  zu  einem  sanft  klagenden  Ausdrucke  besser, 
als  Schnarrwerke.  Ueber  den  Ausdruck : Fuetton, 
über  wiederholende  und  halbirte  Register,  und 
gemiechte  Stimmen.  8)  Ein  Lied  kann  dadurch 
mehr  oder  weniger  munter  und  heiter  weiden, 
dass  es  aus  einem  höhern  oder  tiefem  Tone  gesun- 
gen und  gespielt  wird.  Auch  hierauf  soll  der  Or- 
ganist sehen.  Er  soll  immer  denjenigen  Fon  er- 
wälilen,  der  gerade  so  hoch  oder  tief  ist,  als  es 
zn  dem  erforderlichen  Ausdrucke  am  besten  passt. 
q)  Wenn  in  einem  Liede  auch  durchgängig  die 
Rämliclie  Empfindung  heiTscht;  so  soll  der  Orga- 
nist dennoch  darauf  denken,  die  Begleitung  bey 
den  verschiedenen  Strophen  abznändem,  zumal  wenn 
das  Lied  viele  Strophen  hat;  damit  er  nicht  durch 
ein  immei-währendes  Einerley  die  Aufmerksamkeit 
eiuschläfere , und  so  der  Erw'eckung  der  Andacht 
entgegenarbeite.  Nur  muss  die  Veränderung  blos 
den  Bass  und  die  Mittelslimmen,  niemals  aber  und 
auf  keine  Weise  die  Melodie  betreffen , auch  nie- 
mals von  der  Ar*  seyn , dass  sie  dem  erforderlichen 
Ausdiucke  nicht  mehr  angemessen  wäre.  Endlich 
soll  der  Organist  10)  auch  die  Zwi eckenspiele  so 
einriohten,  dass  er  dadurch  den  Ausdruck  des,  dem 


Liede  zum  Grunde  liegenden  Geinüthsanstaudes  er- 
'höhet.  AVas  dazu  gehöre.  Fehler,  die  dabey  za 
TeriueidfU  sind.  — 

Dies  mag  hiureichen , um  im  Allgemeinen  anza- 
deuten,  wie  sorgrallig  unser  Türk,  schon  damals, 
bey  der  Bearbeitung  eines  Gegenstandes,  Alles  auf- 
suchte , was  zu  einer  erscliöpfeiideu  Untersudiung 
desselben  gehörte. 

Noch  mehr  bewährte  sich  dies  in  dem  näciist- 
fulgeuden  Werke:  Klavierschule , oder  Anweisung 
zum  Klavierspieten  für  Ijehrer  und  Lernende, 
mit  irilisi  hen  Anmerkungen.  Leipzig  und  Halle. 
Auf'  Kosten  des  Verfaasers',  in  Commission  bey 
Sc/iivirkert  in  Leipzig  und  bey  Hemmerde  in  Halls. 
1789.  Eine  neue,  vermehrte  und  verbesserte  Aus- 
gabe, ebendaselbst,  180  a. 

„Der  vielen  Anweisungen  zum  Klavierspiclen 
ungeachtet,  heisst  es  in  der  Vorrede,  fehlte  es 
doch  bis  jetzt  iiudi  an  einem  etwas  vollständigem 
Lchrbnche  mit  kritischen  und  hinlänglich  ertau- 
temdeii  Anmerkungen.“ 

Diesem  Mangel  nach  Möglichkeit  abzuhelfen, 
war  der  Zweck  dieses  Werkes,  und  es  ist  L'iigst 
anerkannt,  dass  es  denselben  eireicht  hat.  Es  unter- 
richtet den  Klavierspieler  über  Alles , was  ihm  zu 
wissen  iiöthig  ist,  und  giebt  nicht  blos  Vorschriften, 
sondern  entwickelt  auch  die  Giiiude,  warum  das, 
was  vorgcsclirieben  wird,  gerade  so  und  nicht  an- 
ders seyn  muss.  Dabey  ist  folgende  Einrichtung 
getroffen.  Der  (grösser  gedruckte)  Text  enthalt 
das,  was  jeder  Klavierspieler  wissen  sollte.  Dis 
Anmerkungen  sind  hauplsäciilich  fiir  den  Lehrer 
bestimmt,  und  in  den  noch  kleiner  gedruckten  Zu- 
sätzen kommen  historische  und  solclie. Bemerkungen 
vor,  die  auf  den  weiter  forschenden  Musiker  Ire- 
rechnet  sind,  und  ihm  Stoff  zum  Nachdeiikci 
geben. 

Vorauf  eine  Einleitung:  Kurze  Beschreibunj 

der  verschiednen  Klavierinstrumente.  Vorzüge  um 
Mängel  des  eigentlich  sogciiaunteu  Klaviei-s.  Worau 
es  bey  dem  ersten  Lernen  des  Klavierspielens  an 
komme;  was  bey  dem  Schüler  voraus  zu  setzen 
und  von  dem  Lehrer  zu  beobachten  sey.  Anwei 
sung,  sein  liislriimciit  im  guten  Stande  zu  erhalten 
cnlstandne  Fehler  und  Mängel  wieder  zu  ver 
bessern. 

Die  Titel,  unter  w'elchen,  in  dem  Werk 
selbst,  ulle  für  den  Klavierspieler  wissenswürdig 
Gegenstände,  nach  einer  leichten  und  lichtvolle 
Ordnung,  abgehaudolt  werden,  aiud  folgeude 


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1814.  November. 


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Klaviatur  und  Abtheilung  iu  Octaven.  Benennung 
der  Noten.  Sclilüsael.  Versetzungszeichen.  Geltung  i 
der  Noten,  der  Punkte  und  der  Pausen.  Takt. 
Bewegung.  Charakter  der  Tonstücke,  nebst  Er- 
klärung der  in  dieser  Beziehung  üblichen  Kunst- 
ausdrücke und  Zeichen.  Intervalle.  Tonleitem 
und  Tonarten.  ' V'orzeichuung.  Tonarten  der  Alten. 
Nebenzeichen  und  darauf  Bezug  habende  Kunst- 
wörter. Fingersetzung  überhaupt.  Fingersetzung 
bey  einstimmigen , stufenweise  fortschreitenden  Gän- 
gen; bey  zweystiinmigen  Sätzen;  bey  drey-  und 
vierstimmigen.  Abwechselu,  Ueberschlageu  imd 
Eindringen  der  Hände.  Vor-  und  Nachschläge. 
Manieren  überhaupt;  Anschlag;  Sclileifer;  Schnel- 
ler; Triller  mit  seinen  Abarten;  Mordent;  Zusam- 
menschlag; DoppelKhlag  mit  seinen  Abarten;  fie- 
bung;  Brechung  (arpeggio);  Zurückschlag;  V'cräu- 
derungen  und  Zusätze  in  einem  Toustücke;  Ver- 
zierungen der  Fermaten ; Uebergänge  nach  densel- 
ben; verzierte  Kadenzen ; zwey- und  mehrstimmige 
Kadenzen.  Vortrag  überhaupt;  Erfordernisse  des- 
selben; Deutlichkeit;  Ausdruck  des  herrsclienden 
Charakters;  schwerer  und  leichter  Vortrag;  Schlei- 
fen, Binden  und  Tragen  der  Töne;  zweckmässige 
Anwendung  der  Manieren  und  anderer  Mittel ; rich- 
tiges Geliihl  für  Alles,  was  in  den  gegebenen  Ton- 
stückeu  ausgedrückt  wird;  angemessenes  Eilen  und 
Zögern ; tempo  rubato.  Anhang : ilai'fenbässe ; 
Murkybässc;  Trommelbässe;  Abkürzung  (iu  der 
Bezeichnung  der  Töne);  Temperatur;  Slimmungs- 
art,  nach  der  gleichschwebenden  und  nach  einer 
ungleich  schwebenden  Temperatur;  Fusston;  Fi- 
guren, überhaupt,  (Cirkel,  Ilalbcirkel,  Walzer, 
Schwärmer,  Läufer,  Passagen)  Coloraturen;  vor- 
zügbehste  Inslrumenlalstücke,  (Sonaten,  Sympho- 
uieti  etc.);  Tänze  und  andre  kleine  Tanzstücke; 
Schreiball;  Manier;  Contrapunkt  und  Umkehnmg. 
— - In  der  Ausführung  aller  dieser  Abhandlungen 
herrschen  ungemeine  Klarheit,  Gründlichkeit  und 
Bestimmtheit;  Eigenschaften,  welche  der  Verfasser 
selbst,  in  der  Vorrede,  von  dem  Lehrvertrage 
fordert , und  welche  seine  eigne  vertraute  Bekannt- 
schaft mit  seinem  Gegenstände  vollkommeu ' beur- 
kundeiu 

Ein  Auszng  aus  der  Klavierschule  erschien  im 
lälire  1793. 

Auf  die  KLivierschule  folgte  die  Kurze  j4n~ 
Weitung  nun  iieneralbauapielen,  Halle  und  Leip- 
zig, Auf  Kotten  des  Verfataen  und  in  Commit- 
.tiön  bey  Schwkkert ' ia  Leipzig  und  bey  Ilem- 


merde  in  Halle.  179».  — Eine  verbtuerle  und 
vermehrte  Auagabe,  1800. 

Nach  Erklärung  der  uöthigen  VorbegrüTe, 
Kunstwörter,  Ziffern  und  andern  Zeichen,  zuvör- 
derst die  allgemeinen  Regeln  des  reinen  Satzes, 
die  allgemeinen  Regeln  für  den  Generalbassspieler, 
die  Uebersiclit  nnd  Bezeichnung  der  Accorde.  Hier- 
auf alle  gebräuchlichen  Accorde,  mit  ihren  Regeln, 
einzeln,  in  lichtvoller  Ordnung,  Zuletzt:  von  der 
Begleitui^  überhaupt  mit  Rücksicht  auf  vorkom- 
mendc  Nebemunstände’;  von  der  Begleitung  des 
ßecitativs ; vom  Choralspielen , und  von  der  Be^ 
gleitmig  unbezifierter  Bässe. 

Der  Geist  dieses  Lehrbuchs , wie  auch  sein 
Titel  zu  erkennen  giebt,  ist  auf  die  ausübende 
Kunst  gerichtet.  Es  werden  daher  die,  vollständig, 
deutlich  und  bestimmt  vorgetragnen,  und  allent- 
halben mit  den  angemessensten  Beyspielen  erläu- 
tei'ten  Regeln  zwar  allerdings  mit  gi'osser  Klarheit 
aus  ihren  Gründen  abgeleitet;  aber  doch  nur  in 
so  weit,  als  diese  Gründe  dem  Generalbassspfefzr 
zu  wissen  nöüiig  sind.  Die  Zurückluhning  der- 
selben auf  die  ersten  Grundsätze  bleibt  mit  Recht 
dem  Forscher  überlassen,  dem  et  um  Erkenntnis, 
aber  nicht  zuiiädist  um  Ausübung  zu  tl)un  ist. 
Auch  in  dieser  Uinsiclit  zeigt  sich  die  gereifte 
Urtlieilskraft.  Die  Grenzen  des  zu  bearbeitenden 
Feldes  sind  scbnrf  und  genau  gezogen,  und  werden 
nie  übersprungen;  wie  es  sonst  denen  wol  begeg- 
net, die,  wie  im  vorliegenden  Falle,  viel  mehr 
W'isscu,  als  zu  dem  eben  Vorgesetzten  Zwecke  ge- 
bürt. So  wird  z.  B.  (S.  78.)  die  bekannte  Regel 
über  die  verbotene  Octaven-  und  Quinlenfolge 
ganz  richtig  aus  dem  Grunde  abgeleitet,  weil  der, 
durch  eine  solche  Folge  entstehende  Harraonieu- 
sprung  widrig  sey.  Aber  der  feraere,  in  der  Seele, 
zum  Theil  auch  mit  im  Körper  liegende  Grund, 
wodui'ch  nun  ein  solcher  Sprung  w idrig  gemacht 
I wird,  ist  nicht  weiter  iiiitersuclit.  Denn  so  lehr- 
reich und  anziehend  diese  Untersuchung  nn  sich 
auch  ist ; so  gehörte  sie  docli  nicht  iiieher.  Dagegen 
wird,  als_  wichtig  für  die  Ausübung,  die  uälierc 
Bestimmung  hiuzugesetzt,  dass  eine  Quiutenfolge 
um  so  unleidlicher  ist,  je  grösser  der  dadurch  ent- 
stehende Sprung,  d.  i.  jo  entfernter  die  \ crwaml- 
schait  der  'föne  ist,  deren  Quiuleii  oufciuander 
folgen. 

Zuin  Brhufe  dieser  Beslimiunug  (obglcicli  auch 
zu  aiidein  Zwecken,)  ist  vorher  (S.  5ä  ctc.)  nus- 
ciiiaiidcr  geicUt,  wie  die  Vcrwaud»cbaft^  der  Töne 


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1Ö14>  JNoveinber. 


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beartheilt  werden  raues;  nümlieh  nach  der  gröesem  ' 
oder  geringem  UebereHutiininung  ihrer  Tonleitern, 
so  dass  diejenigen  im 'ersten  Grade  verwandt  sind,  ’ 
deren  Tonleitern  nicht  melir  als  in  Einer  Stufe, 
folglich  auch  nicht  mehr,  als  durch  Ein  Versetzungs- 
seichen, sich  unterscheiden;  wie  z.  B.  das  harte  c 
und  g,  oder  f,  oder  das  harte  c und  weiche  a; 
im  zweyten  Grade  diejenigen,  deren  Tonleiteru 
höchstens  auf  zwey  Stufen  von  einander  ahweichen, 
n.  s.  f.  Die  ftmeni  Gründe  aber,  aus  welclien 
diese  Folge  der  Verwandscdiaftgrade  hervorgeht, 
sind,  als  hierher  nicht  gehörig,  nicht  weiter  in 
Betrachtung  gezogen.  Sie  würden  zuletzt  vomim- 
Ech  in  der  Oiduuug  zu  suchen  seyn , nach  welcher 
die  Natur  die  Intervalle  durch  die  aliqiiolcu  Theile 
der  tönenden  Körper  hervorbritigt , und  würden, 
gehörig  entwickelt,  die  verschiednen  Meynungen, 
welche  über  die  Folge  der  Verwaudscluiftgrade 
und  ihrer  Abstufungen  noch  bestehen,  leicht  ver- 
einigen , und  z.  B.  klar  machen , dass  in  dem  ersten 
Grade  die  Quinte  des  gegebenen  Tones  der  Quarte, 
(Uuterquinte),  und  diese  wieder  dem  Poralieltone 
vorgeht. 

Die  reife  Beurtheilungskrafl  in  Absonderung 
alles  dessen,  was  innerhalb  der  abgesteckten  Gren- 
zen nicht  liegt,  bewährt  sich  selbst  auch  in  den 
einzelnen  Fallen,  wo  Regeln,  ohne  weitere  Ablei- 
tung aus  Gründen , aufgestellt  werden ; wenn  gleich 
diese  Gründe  von  Manchen,  die  auf  jenen  Um- 
stand nicht  achten  , ■ vielleicht  vermisst  werden  dürf- 
ten. Für  die  Auflösung  der  Dissonanzen  z.  B. 
gilt  im  Allgemeinen  (§.  70.  zweyle  Ausg.)  die 
Regel,  „dass  diejenigen  Dissonanzen,  die  keine 
übermassigen  Intervalle  sind , eine  .Stufe  abwttrts, 
diejenigen  hingegen  , die  übermässige  Intervalle  sind, 
eine  Stufe  aufwärts  gehen;  jedoch  mit  Ausnahme 
der  Falle,  wenn  Dissonanzen  - als  blosse  Vorhalte 
gebraucht  werden,  wo  ihre  Forlschreitung  von  den 
Intervallen j denen  sie  vorgehalten  werden,  abhangt.“ 
Ein  weiterer  Grund  wird  nicht  angegeben.  Nun 
beiuhcn  zwar  Regel  und  Ausnahme  auf  einem  und 
eben  demselben  Gmnde;  aber  dieser  Grund  ge- 
hört nicht  für  den  blossen  Generalbassspieler.  Denn 
er  liegt  in  den  Tiefen  der  Seele;  zuletzt  in  dem 
Gesetze  des  zureichenden  Grundes,  und  ist  am 
Ende  der  nZmliche,  der  die  verbotnen  Quinten 
und  Octaven,  den  eigentlichen  Quersland  und  die 
auf  dem  Triton  beruhende,  unmittelbare  Folge 
grosser  Terzen  unzulässig  macht. 


Gegen  den  aasgebreiteten  Beyfill,  den  diese 
Anweisung  zum  Generalbassspielen  mit  Recht  ei'- 
hielt,  erhob  sich  eine  einzelne  Stimme;  die,  des 
Reconsenteu  in  der  allgem.  deutschen  Bibliothek 
(B.  108  ) Aber  diese  Stimme  ist  verhallt,  ohne 
Eindruck  zu  machen.  Türi  schrieb  eine,  beson- 
ders gedruckte,  Beleuchtuiig  jener  Recension.  worin 
er  die  gegen  ihn  gemachten  Erinnerungen  mit  sieg- 
reichen Gründen'  widerlegte,  und  ein  andrer  Re- 
ceiisent  in  eben  der  Zeitschrift,  der  diese  Beleuch- 
tung anzeigte  (N.  a.  d.  Bibi.  3 B. ),  trat  völlig 
auf  seine  Seite. 

(Die  FoHsetsnng  folgt.) 


Der  Opern- Almanaeh  dee  Um.  von  KoUebue. 
(BeediloM  aw  der  4Sstsn  Ne.) 


Vor  einiger  Zeit  war  in  der  mutihalUeheu 
Zeitung  unter  der  Aulsclirift:  Der  Dichter  und 
der  Componiet  , ein  Gespräch  zwischen  zwey 
Freunden  abgedruckt,  worin  der,  dem  die  Rolle 
des  Componisten  zugetheilt  war,  das  Wesen  der 
Oper  so  ins  Licht  stellte,  wie  es  wol  von  jedem 
wahrhaften  Musiker  erkannt  worden  ist.  Ich  bitte 
Sie,  theuerater  Freund,  diesen  Aufsatz  zu  lesen, 
aus  dem  ich,  um  hier  ganz  im  Geleise  bleiben  zu 
können , als  Resultat  alles  darin  ül>er  jede  Gat- 
tung der  Oper  Gesagten , aufuhre , dass  nur  aui 
wahrhaft  poetischem  Stoff  sich  die  wahre  Oper 
erzeugt,  dass  aber  ferner,  kann  dieser  sich  auch 
auf  verschiedene  Weise  formen  und  ins  Leben 
treten , doch  die  Romantik  das  eigentlichste  Gebiet 
der  Oper  ist.  In  der  romantischen  Oper  kommt 
es  nun  freylich  darauf  an,  die  wuiiderbai'eii  Er- 
acheiiiungen  dea  Geisterrcichs  so  mit  der  Kraft  der 
poetischen  Wahrheit  ins  Leben  zu  fuhien,  dass 
wir  willig  daran  glauben , und  sich , indem  die 
Einwirkung  höherer  Naturen  sichtbarlirh  gescliieht, 
v’or  unsern  Augen  ein  romantisches  Seyn  erschh'esst, 
in  dem  auch  die  Sprache  hölier  potenzirt,  oder 
vielmehr  jenem  fernen  Reiche  entnommen,  d.  fa. 
Musik,  Gesang  ist,  ja  wo  selbst  Handlung  und 
Situation,  in  mächtigen  Klängen  und  Tönen  schwe- 
bend, unt  gewaltiger  ergi-eift  und  iünreisst.  Auf 
diese  Art  entspringt  nun,  wie  es  eben  das  uner- 
lässliche Bedingnis  der  wahren  Opegist,  die  Musik 
iimailtelbar  und  nothw  endig  aus  der  Diciiluug 


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1814.  November. 


738 


lelbtt.  — Fosse  ich  non  diese,  gewiss  richtige 
Ansicht  der  roiuantisclien  Oper,  so  wie  das,  was 
späterhin  ül>er  die  komische  Oper,  insbesondere 
wo  das  Abenteuerliche,  Phantastische  in  das  ge- 
wöhnliche Lel>eii  schreitet , und  aus  dem  Widei'- 
tprnch  sich  der  wahre  Scherz  erzeugt,  gesagt  wird, 
recht  im  Geniiilhe  auf;  so  wiiaJ  es  mir  ganz  deut- 
lich, was  die  Opern  des  Hm.  v.  K.  gleich  von 
Grund  ans  verdirbt.  Ich  bemerke  natniieh  in  dem 
ursprünglichen  Stoff,  theils  die  gänzliche  Abwesen- 
heit aller  Poesie,  theils,  wie  z.  B.  im  Pervonte, 
ein  sichtliches,  oder  vielmehr  fühlbares  Bemühen, 
jefle  Anregung  irgend  einer  poeti- eben  Idee  zu  ver- 
nichten. Was  kann  z.  B.  aller  Poesie  mehr  ent- 
gegenstreben, als  die  ganze  Idee  der  ersten  Oper, 
deren  Stoff  ich  Ihnen,  theuerster  Freund,  schon 
oben  andentete,  und  dis  nocli  dazu  mit  dem  nüch- 
ternen Scherz  schliesst,  dass  der  Prinz  sogleich 
seine  Vemunfl  wieder  erhalt,  als  er,  auf  den  Rath 
des  weisen  Ilurlibuk,  mit  der  Prinzessin  Dudel 
am  Altar  ehelich  verbunden  wotden,  wobey  der 
Chor  die  sinnreichen  Worte  singt: 

Triumph*  dar  Wahnsinn  ist  rerschwundsn, 

Dia  ruhiga  Liebe  hat  Platt  gerunden! 

Nochmals  denke  ich  an  die  Turandot;  unwillkür- 
lich dringt  sich  mir  der  Vergleich  beytier  Stücke 
auf,  der  den  grellen  Abstich  der  herrlichsten  Poesie 
und  der  mattesten  Prosa  angenscheinlich  zeigt. 
Denken  Sie  nur  an  Jen , im  Wahnsinn  der  Liebe 
erglühten  Kalaf  — an  die  erschütternden  Situatio- 
nen , die  sich  darans  von  selbst  erzeugen  u.  s.  w. 
— Im  Pervonte  hat  Hr.  von  K. , wunderlicher 
Weise,  in  dem  Helden  des  Stüdes  einen  solchen 
widerlichen  Bauerbengrl  (Pervonte,  ein  Bauerben- 
gel, so  steht  es  im  Personenregister,)  aufgesiclll, 
dass  der  Reiz  des  Ganzen  mit  seinen  Ankläiigen 
aus  der  Fcenwelt  dadurch  vernichtet  wird.  Aus 
diesem  Stoffe  war  wol  eine  romantische  Oper  zu 
bilden,  aber  freylich  nicht  auf  die  Weise,  wie  es 
llr.  von  K.  anllng.  — Die  A/penhuUe , eine 
Oper  in  einem  Act,  ist  in  der  sentimenlalcii  Manier, 
gelialten,  nnd  der  Spas  wii'd  nur  von  einem  gro- 
ben Eseltreiber  hiiieiiigetrageu.  Das  Gescliäfl  der 
I jebensrettung  ist  hier  förmlich  in  ein  System  ge- 
brncht,  und  wird  vererbt,  so  wie  auch  gegen  den 
armen  Marchese,  Villanova,  der  von  Allieri,  aeinem 
Schwiegersohn,  aus  dem  Schnee  gezogen,  ordent- 
liches, sentimeillales  Belagerungsgeschütz  atifgefah- 
ren  wird.  Nachdem  ^ näjttlich  in  die  Hütte 


•gebracht  worden , wo  sein  Scliwiegersohn , vormals 
Hanptmanu,  jetzt  Menschenretter  Von  Profession, 
mit  der  Tochter,  die  er  aus  dem  Hanse  des  Vaters 
entführte,  wohnt,  bestürmt  ihn  diese,  um  ihn  zu 
versöhueu,  erst  mit  einem  Bilde,  dann  mit  einem 
Trank,  den  sie  nach  sonst  im  vlUerlichen  Hause 
üblicher  Weise  bereitet,  daun  mit  einem  Liede, 
und  zuletzt  mit  einem  Fusslall,  den  sie  mit  ihrem 
Mann  gemeinschafilioh  auifuhrt,  wobey  der  junge 
Maler,  Federico,  der  Allieri's  Tochter  heyi-athen, 
und  im  Dienst  als  Menschenretter  dem  Schwieger- 
vater folgen  will,  wünscht,  vor  der  Slaffeley  zu 
sitzen,  unerachtet  ihm  der  Pinsel  aus  der  Hand 
ikileii  würde.  — In  der  komischen  Oper,  /Tons 
Max  Gütbrecht  von  der  Humpenburg,  oder  die 
neue  Ritterzeit,  hat  ein  ehrlicher  Laiidjunker  der 
jetzigen  Zeit  die  narrische  Mee,  wenigstens  auf 
seinem  Schlosse  die  alte  Ritterzeit  wieder  herzu- 
stellen , weshalb  er  denn  auch  seine  Tochter  einem 
modernen  Rittmeister  durchaus  nicht  zur  Frau  ge- 
ben will } dieser  verkleidet  sicli  aber  in  einen  Rit- 
ter der  alten  deutschen  Zeit,  süuR  ungemein,  ist 
dabey  entsetzlich  grob,  und  vertreibt  dem  Alten 
die  Narrheit  dadurch,  dass  er  ihn  beym  Laihzen-' 
stechen  so  in  den  Sand  rennt,  dass  alle  Ribben 
knacken,  worauf  er  denn  ohne  weiteres  dem  Rit- 
teiwesen  entsagt , und  in  die  Verbindung  seiner 
Tochter  mit  dem  mannbaflcn  Rittmeister  willigL 
— Dem  Käjig , einer  komischen  Oper  in  einem 
Act,  liegt  die  sinnreiche  Idee  zum  Grunde,  dass 
der  Hr.  von  Wehrwolf  einen  ungeheueren  Käfig 
machen  lässt,  um  den  Liebhaber  seiner  Mündel, 
die  er  selbst  heyralheii  will,  hineiuzusperren , von 
diesem  aber  selbst  hineingelockt  und  eingesperrt 
wird,  worauf  er  denn  in  die  Ehe  willigt. 

Hier  haben  Sie , theuerster  Freund , eine  kurze 
Uebersiclit  des  versrhieüeiien  Stoffes  sämmtliclicr 
Opern , dessen  Behandlung  nun  auch  wol  nicht 
dazu  geeignet  isl , die  innere  Mattigkeit  zu  verber- 
gen, Nur  aus  der  Tiefe  wahrhaH.  poetischer  Ideen 
gehl  der  wahre  Scherz  hervor:  auf  seichtem  Grunde 
sclnvimmt  nur  der  leere,  possenhafle  Spas.  In  der 
Tiiat  kommt  in  den  Opern  des  Hrn.  von  K.  so 
uberviel  von  diesem  Spasso  vor,  dass  ich  ihm  auch 
einen  grossen  Theil  des  innern  Widerwillens  Schuld 
gebe,  der  sich  meineg  beym  Le.sen  immer  mehr 
I und  mehr  bemäcbligte.  Sie  erl.-issen  mir  wol, 
Proben  von  der  Sorte  des  Spasses  zu  geben , wie 
sie  Hr.  v.  K.  zu  wählen  beliebt  li.it;  Sie  lesen  ja 
doch  wol  das  Büchcldien'weuigsleus  flüchtig  durch. 


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1814-  November. 


T40 


niid  da  finden  Sie  auf  jeder  Seite  den  Beweis , daM 
Hr.  V.  K.,  wie  der  Neator  im  Prinzen  Zerbino, 
wirklich  von  ganz  beaonderer  Munterkeit  gewesen 
ist.  Aurmerkaam  will  ich  Sie  mir  machen  auf  die 
Scene  des  Mufti  in  der  ersten.  Oper,  auf  den  ro- 
busten Wahnsinn  der  Ei-iuzessin  Vastola,  die  um 
sich  schlägt,  Perücken  von  den  Köpfen  reisst  u.  s.  w., 
auf  den  Eseltreiber  Birbanle,  auf  die  Scenen  des, 
als  Kitter  verkleideten  Dornsce,  auf  den  Magister, 
der  zum  Narren  creirt  wird , und  auf  den  Schluss 
des  Käfige.  — Sonderbar  nimmt  es  sich  aus, 
dass  im  Pervonte  die  Fee  von  wernerscheu  Son- 
nelten, eine  Hofdame  aber  von  Naturpliilosophen 
spricht.  — Was  nun  endlich  die  scenische  Ein- 
richtung betrifft,  so  ist  es  mir  ganz  klar,  dass 
stiramtlirhe  sogenannte  Opern  eigentlich  Lustspiele 
waren,  die  lir.  von  K.  dadurch  zu  Operu  umzn- 
formen  glaubte , dass  er  in  die  langen , plauder- 
haften Auftritte  hier  und  da  ein  Gesangstück  ein- 
schob. Die  Oper  wii'd  ja  doch  nur  eben  durch 
die  Musik  zur  Oper,  und  hieraus  folgt  weil  von 
selbst,  dass  die  ganze,  scenische  Anlage  und  Ein- 
richtung, die  efl'ectuirende  Entwicklung  des  musi- 
kalischen Stoffs,  aus  dem  die  Oper  sich  erzeugt, 
beabsichtigen  und  belbrdcru  muss.  Arien,  Chöre, 
Duetten  etc.  ohne  Rücksicht  auf  die  in  einauder 
greifende  Folge  des  Ganzen,  blos  nach  der  Art, 
wie  sie  sich  nun  eben  aus  dem  Auftritte  ergeben, 
durcheinanderweifen , heisst  geradezu , es  dem  Cum- 
ponisten  unmöglich  machen , musikalisch  zu  wirken, 
sollte  auch  alles  Einzelne,  was  er  componirt  hat, 
vortrefflich  seyn.  In  dieser  Hinsicht  können  nun 
Singspiele  für  den  Componisten  nicht  so  leicht 
undankbarer  und  ungefügiger  seyn,  als  eben  die, 
des  Hin.  V.  K.  Ausserdem,  dass  die  lange,  ge- 
schwätzige Prosa,  die  allemal  den  Effect  der  Ge- 
sangstücke tödtet,  sich  überall,  wie  Bley,  aiihängt, 
und,  sollte  irgendwo  doch  der  Musiker  die  Fittige 
regen,  den  Außlug  hemmt,  ist  auch  die  innere 
Structur  der  Gesaiigstücke , bey  allem  äussern  An- 
schein von  Leichtigkeit  und  Gefügigkeit,  doch 
hölzern,  und,  mit  wenigen  Ausnahmen,  wenig- 
stens für  den  Componisten , der  nicht  einzelne 
Worte,  sondern  Ganzes,  in  sich  Zusainmcnballcn- 
des  componirt,  unbrauchbar-.  Kurz,  bester  Freund, 
Alles,  Idee  des  Ganzen,  Plan,  mcM:hanische  Structur 
— alles,  alles  zeigt  gpiiz  deutlich,  dass  Ilr.  v.  K, 
auch  uiclit  die  ciufmilesle  Alnumg  vou  dem  eigent- 
Lchen  Wesen  der  wahrhaften  Oper  hat,  und  daiicr 
wol  besser  lliale,  uus  bedürftige  Componisten 


nicht  so  bitter  zu  täuschen,  wie  es  mit  mir  geschehen. 
Ich  dachte  Wunder  — und  dann! — Niemals  ist 
mir  noch  Achiiliches  wiederfahren,  dass  mir  beym 
Lesen  irgend  für  die  Musik  bestimmter  Dichtungen 
so  elend  zu  Muthe  geworden , dass  so  alle  Musik, 
wie  von  einem  bösen  Geiste  verscheucht,  von  mir 
gewichen.  Rechnen  Sie  es  dieser  üblen  W'irkung 
des  Almanachs  zu,  dass  ich  so  ehrlich  und  gerade 
heraus  meine  Meynung  gesagt.  Mir,  als  Compo- 
nisten, stand  wol  ein  compctenles  Urtheil  über 
Lust-  und  Schanspiele  zu,  die  als  Opern  sich 
ankiindigteii.  Hochachtungsvoll  etc. 

N.  S.  Ach  mein  theuerster  Freund!  Alles, 
was  icJi  gegen  die  Opern  des  Hrn.  von  K.  einge- 
wandt, nehme  ich  hiermit  feyerlichst  zurück,  weil 
ich  die  eigentliche,  tiefere  Tendenz  des  Ganzen 
schändlich  übersehen  habe!  Meine  Unart,  die  Vor- 
reden entweder  gar  nicht,  oder  zuletzt  zu  lesen, 
ist  Schuld  daran.  Schon  wollte  ich  den  Almauach 
zum  Ahsendeu  au  Sie  einpacken , als  ich  noch  erst 
die  Vorrede  durchsah.  — Da  steht  es  nun,  dass 
Hr.  von  K.  jithrlicb  so  viele  Briefe  von  bekannten 
und  unbekannten  Tonkünstleni  erhalte,  die  iim 
ersuchten , Opci-n  zum  Behuf  der  Komposition  zu 
liefern,  dass  ea  ihm  unmöglich  sey,  alle  ihre  Wün- 
sche zu  erfulleu.  Deshalb  habe  er  nun  gleich  eiu 
Bändchen  Opern  drucken  lassen,  damit  ein  jeder 
nach  «einem  Belieben  wtihlen  möge.  — ^^■ie 

sprang  mir  gleicli,  als  ich  diese  Worte  las,  die 
eigentliche,  tiefere  Absicht  des  Almanachs  ins  Auge! 
Non  omnia  poaeumue  omnee.'  Hr.  von  K.  fühlt 
recht  gut,  dass,  so  gewandt  er  sonst  im  Lustspicl- 
und  Scliauspielschreiben  seyn  mag,  es  ihm  doch  rein 
unmöglich  ist,  eineOper  zu  dichten:  wie  uiiaugenehm 
müssen  ihm  daher  die  Aufforderungen  jener  Tonkünst- 
1er,  die  von  dem  falschen  Princip,  dass  das  Talent  des 
Schauspicidichters aucli  die  Oper  umfasse,  gewesen 
seyn!  Um  nun  endlich  das  ewige  Quälen  los  zu 
werden,  griff  Hr.v.  K.  in  seinenVorrath  von  Lust- 
spielen, suchte  viel-,  und  zwar  die  schlechtesten,  da- 
mit das  Opfer  nicht  zu  tlieuer  wüi-de,  aus,  raachle  in 
der  Ge.scbwilidigkcit  kleine  Gesangstückcheu  dazu, 
und  schickte  sie  unter  dem  Titel  Opern,  in  die 
VV  eit.  — „ Si-bt , so  iliclile  ich  Opern !“  — sagte  er 
damit  sämnillirbcii  Cuniponisteu  durch  die  entschlos- 
81110  'l’hat.  Diese  wis.seii  nun  recht  eigentlich, 
woran  sie  sind,  und  ilr.  von  K.  wii-d  wol  mit 
keinen  Briefen  beLaiiuler  und  unhekauntei-  Ton- 
küustler  weiter  belä.itigt  werden.  — Vou  dieser 
Ansiclit  ausgegaiigeu , ist  der  Almanacli  nicht  genug 


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1814.  November, 


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lu  riilinien,  und  wenn  Hr.  v.  K.  ferner  sagt,  dass 
man  die . Fordeimugeii  an  das  Biiclilt-iii  nicht  so 
hoch  spannen  möge:  so  heisst  das  die  Bescheiden- 
heit zu  weit  treiben,  da  er  seinen  Zweck  mit  Fein- 
heit und  F.ncrgie  verfolgt,  kein  Mittel,  ihn  zu 
erlangen,  gescheut,  und  so,  nach  der  einmal  deut- 
lich aufgestellteii  Tendenz,  die  aufs  Höchste  ge- 
spannten Forderungen  voU^oinmen  befriedigt  haL 


Nach  RICHTEN. 


München,  d.  laten  Oct,  Wahrend  der  An- 
weseolieit  der  Kaiserin  von  Russhind  wurden  auf 
dem  kOn.  HofUieater  aufgefiihrt:  'l'rajan  in  Dazien, 
der  Barbier  von  Sevi/ien,  und  Hrii.  Kapellmeister 
W'inters  grosse  Sirgescantate,  der  Einzug  in  Paris. 
Hofconcerte  und  ein  Maskenball  fuUeten  die  iihrigeii 
Abende  aus.  tlrii.  Blangini's  liebliche  Composition 
gewinnt  durch  öfteres  Anhören;  (er  ist  nach  Paris 
gegangen;)  und  Dem.  Caroline  Brizzi  vereinigt 
durch  ihren  schönen  Gesang,  und  ihre  übrigen 
glücklichen , sehr  ausgebildeteu  Aulagen  die  gün- 
stigsten Urtheile  der  Musikfreunde.  Wir  übergehen 
d.rs  W^eitere,  da  schon  in  diesen  BUtteim  von  ubigeii 
Darstellungen  gesprochen  worden , und  erwähnen 
nur  noch,  dass  Ilr.  Mittermayer  als  Figaro,  im 
Barb.  von  Sevil.,  seinen  herrlichen  Gesang  mit 
echtkomischer  Laune  zu  würzen  verstand.  — Mit 
grösster,  glänzendster  Piuclit  wurde  Palmira,  den 
Trfg  vor  der  Abreise  der  Ksuseriii,  auf  dem  Isar- 
tliortheater  aufgeführt.  Dennoch  konnte  diese, 
überall  mit  Bcyfall  gesehene  Oper  den  ungethcilten 
Beyfall  des  hiesigen  Publicums  nicht  sogleich  ge- 
winnen. Unmöglich  war  es  wol  auch,  anderer 
ungünstiger  Conjuncturen  noch  unerwähnt,  die  auf- 
geregten, allzugrossen  Erwartungen  zu  befriedigen. 
Nicht  zu  leugnen  ist,  da.ss  ein  zu  gehaltloses  Ge- 
dicht, eine,  für  solche  Prachtvorstelliing  zu  ein- 
fache Musik,  ein,  bis  Nachts  nach  ii  Uhr,  bey 
üborfulletem  Hause,  dauerndes  Aushalten,  auf  die 
Gegenwärtigen  nicht  wolilthuend  wirken  konnte. 
Bey  der  zweyten  Vorstellung,  die  früher  aiillug, 
und  rascher  forlschritt,  fand  man  sich  mehr  erhei- 
tert, und  es  wäre  eben  nicht  seltsam , wenn  bey 
andera,  wieder  in  ihr  voriges  Geleise  zurückge- 
brachleii  Verhältnissen,  die  Oper  sich  auf  dem 
Repertoire  erhielte.  Die  an  sich  wenig  bedeutende 
Rulle,  die  dem  Stück  den  Namen  giebt,  halte 


Dem.  Schlett  übernommen.  Sie  hat,  seit  wir  sie 
mm  letztenmal  gesehen  , in  iln-er  Kunst  bedeutende 
Fortschritte  gemacht.  Die  beyden , wahrscheinlich 
eingelegten  Arien , wovon  uns  die  letzte  sehr 
schwierig  vorkam,  sang  sie  mit  Fertigkeit  und 
richtigem  Ausdruck;  in  ihrem  Spiel  zeigte  sie  vielea 
Geschmack  und  natürlichen  Anstand  , wenn  gleich 
auch  noch  viele  Schüchtamheit  und  nicht  genü- 
gende Bekanntschafl  mit  den  Erfordernissen  der 
Bühne,  welches  ilirem  seltenen  Erscheinen  auf  der- 
selben zuzuschreibeii  ist.  Die  Herren  Bader  nnd 
Staud.tchcr  befriedigten  durchaus  mit  ihrem  Gesang 
und  ihrem  Spiel.  Die  übrigen  Rollen  waren  nach 
Umständen  besetzL 


Halle,  den  i5len  Oct.  Wir  erfreuen  uns, 
neben  unserer  Singakademie,  die  in  so  grossem 
Interesse  steht  und  besonders  unter  unsem  jungen 
Damen  so  viel  Autheil  gefunden  hat,  auch  einer 
histrumental.'ikademie,  gebildet  und  geleitet  von 
onserra  Chordirector  und  Organisten  an  der  Haupt- 
kirche, Hrn.  Kölsihau.  Er  ist,  das  wagen  selbst 
die,  die  ihm  nicht  W'uhl  wollen,  nicht  zu  leugnen, 
ein  sehr  ehienfester  Musikdirector.  Neben  seiner 
schönen  Taktfestigkeit  und  seinem  treffenden  Ueber- 
blicke,  zeichnet  Hin.  Kötschau  eine  Virtuosität  auf 
der  Violiii  und  dem  V'ioloncell  aus,  worin  ihm  der 
erste  Rang  in  unsrer  Stadt  zuerkannt  werden  muss 
und  wird,  und  welcher  seiner  Akademie  unleugbar 
selir  gilt  zu  statten  kommt.  Dabey  hat  er  eine 
glückliche  Bekanntschaft  mit  der  eigenthümlicbea 
Art  jedes  Instruments,  so  wie  ihm  auch  eine  Menge 
der  bi-aven  Iiistrumentalcompositionen  zu  Gebote 
steht.  D.ii-f  sich  seine  Akademie  auch  nicht  mit 
der  Singakademie  an  Frequenz  nnd  Glanz  messen, 
so  sind  doch  ihre  Theihiehmer  nicht  minder,  als 
die  Theiltichmer  jener,  von  Lust  und  Eifer  für 
den  Zweck  derselben  erfüllt,  welches,  verbanden 
mit  dem  gci  ecbtcn  GcTiilil  der  völligen  Tüchtigkeit 
des  Leitenden,  und  der,  ans  seiner,  gegen  sie  Alle 
beobachteten,  ft-cundschaftlirhen  Weise  entsprunge- 
nen, herzlichen  Zuneigung  derselben  zu  ihm,  wie 
auch  mit  <lem  Geiste  der  Vertraulichkeit,  der  nnter 
ihnen  waltet,  gewiss  unsern  lebhaften  Wünschen 
für  das  Aufblülien  unserer  Musik  eine  schöne  Er- 
füllung vei  heisst.  Bis  jetzt  hat  wöchentlich  nur  ein 
Concert  Stall  gehabt.  Die  Grscllschaft  ist  zwar  nur 
erst  an  So  Personen  stark , indess  , da  der  innere 
Werth  des  Instituts  ’iber  das  Widerstreben  in  der 
öffentlichen  Meyuuitg  obzusiegeii  begonnen,  und 


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unsere  UnlvereiUt  einen  bedeutenden  Zuwache  in 
der  Zahl  ihrer  Schüler  bekomtnen  hat , und  gewiaa 
noch  bekommen  wird:  so  steht  wol  zu  erwarten, 
dass  sie  aus  dem  Missverhältnisse  zu  dem  Personal 
der  Singakademie  herausgeliobeu  werden  wiixl.  Und 
welche  eflectvolle  Musik  könnte  dann  aus  dem 
schwesterlichen  und  doch  lehhafk  wetteifernden  Zu- 
sammentritt beyder  Akademien  zur  Ausführung 
grosser  Vocal-  und  lastrumentalcomposidonen  her- 
vorgehen!  fV.  O.  Sch. 

Auf  y«ranlat$ung  der  mutikal.  Beylage , No.  V. 

^Die  Familie  Hüter,  ehemals  in  Leipzig,  hat 
seit  geraumer  Zeit  mehrere  so  ausgezeichnete  Mit- 
glieder, gleich  achtbar  durch  musikai.  Talente,  uu- 
gemeiue  Ausbildung  derselben,  auch  durch  Keimt- 
nisse  anderer,  mannigfacher  Art,  so  wie  durch 
bescheidenes , sittiges  Wesen  — in  Deutschland  und 
Italieu  verbreitet,  dass  wir  nicht  zu  irren  glauben, 
wenn  wir  bey  einer  betrüchtliclien  Zahl  unsrer 
Leser  einige  fortwklirende  Theiluahme  für  dieselbe 
vorauasetzen.  Diese  unsere  Leser  werden  wol 
auch  gern  einmal  wieder  einige  Worte  über  mehrere 
der  Geschwister  Ilzser  vernehmen.  Die  berühmte 
Sängerin,  Charlotte  Hüter , lebt  in  Rom,  frey willig 
zurückgezogen  von  allem  Oeflentlichen , geachtet, 
und  glücklich  als  Gattin  und  Versorgerin  eines 
Hauswesens,  ihre  herrlichen  Talente  nur  den  Ihrigen, 
und  den  Musikfreunden  widmend , welche  sich  näer 
an  sie  schliessen , und  sie  nicht  wieder  in  die  grosse, 
glanzende  Gesellschaft  verlocken  wollen.  Auf  ihren 
Reisen  durch  Deutschland  und  dann  bey  ihrer 
eiilrenvollcn , sechsjahi-igen  künstlerischen  Wirk- 
samkeit in  fast  allen  Hauptstädten  Italiens,  beglei- 
tete sie  ihr  ältester  Bruder,  Hi\  Augutl  Ferdinand 
Hüter,  zuvor  Musikdir.  in  Lemgo,  welches  Amt 
er  aufgab,  um  seine  höhere  Ausbildung  als  Ton- 
künstlcr  zu  fördern , und  die  geliebte  Schwester  zu 
erleichtern.  Was  das  Erste  anlangt,  wovon  allein 
zum  Publicum  zu  sprechen  ist,  so  sey  nur  ange- 
lührt,  dass  er  sich,  durch  unermüdliches  Studium, 
tägliche  Kunstübung,  die  Verbindung  mit  fast  allen 
bedeutenden  Meistern  Italiens,  und  durch  gar  manche 
Gelegenheit  und  Auffordenmg,  welche  in  jenen 


Verhältnissen  sich  ihm  darboten — zn  einem  wackern 
Dircclor,  nach  besonderer  Neigung  aber  vorMlem 
zu  einem  ti'efflichen  Lehrer  des  Gesanges,  und 
zwar,  des  elemeutarischen  sowol,  als  des  höheru, 
künstlerischen,  ausgebildet  habe,  dass  er  sein  bedeu- 
tendes Talent  und  seine  trellliclien  Einsichten  als 
Componist,  vornämlich  der  Kirchenmusik  widme, 
und  nun  nach  Deutschland  zuriickgekehrl  sey,  um 
mit  diesen  Vorzügen,  und  zugleich  denen,  eines 
achtuiigswürdigen,  auch  durch  Welt  und  Erfahrung 
gebildeten  Mannes,  in  irgend  einem  anständigen 
Amte  nützlich  zu  werden.  AU  Lehrer  des  Gesanges 
empfehlen  ihn  mehr,  als  unsre  Worte  es  könnten, 
die  Mittheilungen  über  Getang  und  Getangmelhode, 
die  er  vor  zwey  Jahren  in  diesen  unsern  Blättern, 
doch  ohne  seinen  Namen,  bekannt  machte;  als  Com— 
ponisten  werden  ihn  vielleicht  im  kurzen  trcEBiche 
Arbeiten,  die  uns  bekannt  sind,  empfehlen,  und 
indess  mag  das  kleine  Blatt,  das  er,  ohne  einen 
bedeutenden  Werth  darauf  zu  legen  , für  eine  Sing- 
anstalt schrieb  — das  Vater-  Unter  der  Beylage 
— auf  ihn,  in  jener  Beziehung,  aufmerksam  ma- 
chen. Auch  werde  noch  erwälmt,  dass  er  ein 
tüchtiger  Mathematiker  ist.  — Ein  anderer  Bruder, 
Hr.  IViihelm  Hüter,  ist,  als  ein  sehr  gebildeter 
und  beliebter  Theatersänger  (jetzt  in  Stultgardi) 
unter  uus  bekannter;  aber  zugleich  ein,  au  Ein- 
sichten in  das  iuiiere  Wesen  seiner  Kunst  ausge- 
zeichnoler  Mann  und  ein  angenehmer  Componist. 
Von  diesem  erhalten  die  Leser  das  zweyte  Stück 
der  Beylage:  das  fViegenlied.  Wir  wäblen  es  aus 
einer  beti-äclitlicheu  Anzahl  von  Gesängen  fast  aller 
neuern  Gattungen , und  versichern,  dass  mehrere  die- 
sem gefälligen  Liede  nicht  uachstehen.  — Uns  aber 
entschuldigen  andere  Leser,  wenn  wir  liier,  ohne 
irgend  eine  Veranlassung  von  aussen,  uns,  wie  iui 
zuti'aulicheu  Gespräch,  über  diese  weilhetv  Ge- 
schwister geäussert  haben , zumal  da  ja  unter  denen, 
die  dies  Baltt  empfangen , auch  sulche  sind,  welclie 
den  ersten  dieser  Brüder  in  Verhältnisse  bringeu 
können,  wo  er  zur  Bildung  und  Freude  Vieler 
ganz  gcM  iss  sehr  u uhltliätig  wirken , und  auch  selbst 
ein  zufriedenes  Daseyu  finden  würde.  d.  Redact. 


(Hierbey  die  musikaliiche  Ileyla^c  No.  V. ) 


Digiti- 


LEIPZIG,  BEY  Beeitkupv,  und  Härtei.. 


Wiegenlied. 


Commodtito. 


Vf.  Hü*er. 


Sirht  iiu  langem  Grat  hi-rror, 

JSger  kommt  iin  grünen  Kleide, 

Jagt  das  Häachcii  toii  der  Weide, 
HHM;hen  lauft  gescliwind  geschwind! 
Schlaf  lueiii  säajc«  Kind!  Kiya!  £)Opcja! 

5)  Bettchen  schön  and  nett: 

Schlaf  iin  schönen  Bett! 

Hülinchcn  sucht  in  Scheun’  und  StaU| 
Sucht  itn  Hof  und  iibertU, 

Bald  muss  Uund  und  Katz*  sich  regen^ 
Kann  dos  wurme  Ki  nicht  legen, 

W cnn's  doch  so  ein  I>agcr  hält*, 

Kind,  ein  weiches  BcUl  £iya!  popeya! 


Fliegt,  lind  sucht  ein  Körnchen  ,"ur; 

Ach ! die  Kleinen  still  und  bange 
Sprechen:  „Mutter  bleibt  so  laitgel 
Mutter  bleibt  bis  Abcndmth  — 

Schlafj  hast  keine  NuUi!  £iya!  popeya! 

5)  Kannst  mm  nihig  scyn : 

Bettler  kehrt  schon  ein ; 

Haschen  scHlüfl  im  Stacliiddom, 
Hühnchen  legt  das  Et  ins  Korn, 
Täubchen  schnäbclt  sctiic  Jungen, 
'Vöglein  hat  nun  aasgcMiiigni,  ~ 

Still  ist  alles,  Gross  uud  Klein, 

Schlaf  mm  ruhig  ein!  £iyal  popeya! 


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MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  gten  November. 


N2.  45- 


1814. 


Daniel  Gottlob  Türk. 

(Fortietiuog  au«  der  44«ten  No.) 


IJie  letzte,  itn  Druck  erschienene  Schrift  unsres 
Turh  ist  seine : Anltilung  zu  Temperaturberech- 
nungen, Jur  diejenigen,  welche  in  dem  arithme- 
tischen Theile  der  Musik  keinen  mündlichen  Un- 
terricht haben  können,  insbesondre  aber  für  die 
Beeilter  des  Kirnbergertchen  iVerkesi  die  Kunst 
des  reinen  Satzes.  Halle,,  bey  Schimmcipfennig. 
i8o8.  Eigentlich  sclion  1806.  Auch  sind  einige 
Rxemplare  mit  dieser  Jahreszalil  ausgegehen  woiden. 
Da  aber  die,  im  üctober  desselben  Jahres  einge- 
tictnen  kriegerisclieii  Umstande  den  Biiclierverkehr 
unterbrachen;  an  blieb  sie  liegen,  bis  1808,  und 
svurde  dann  mit  einem  neuen  TitelbUUe  in  den 
Buchluuidel  gebracht. 

Diese  Schrift  ist  in  Ansehung  aller  Vorzüge, 
welclie  die  frühem  auszeichnen,  die  voUendetste ; 
und  das  ist  um  so  cifieulicbrr,  da  die  Musiker 
heutiges  Tages  gerade  in  diesem  Felde  am  wenig- 
sten bewandert  zu  seyn  pflegen. 

'Die  eine  Ilauptaufgabe,  welche  die  mathema- 
tische Kl.niglehre,  oder  die  sogenannte  zu 

lösen  hat,  ist,  dass  sie  die  Verhältnisse  der  Töne 
berechnen  lehrt,  und  zwar  vornamlich  zum  Beliufe 
der  Tempemturen.  Die  vollständige  Bearbeitung 
dieser  Aufgabe  ist  der  Zweck  dieser  Schrift,  die 
deshalb  auch  eine  Anleitung  zu  Temperalurberech- 
nungeu  genannt  wurde. 

Nach  Kntwickclung  der  nölhigen  Vorbegriffe 
werden  zuei'st  alle  gcbräni'hlicbrn.  einfuchen  (eine 
Octave  nicht  iibersrlireitenden)  Intervalle  aulge- 
suebt  und  in  Zahlen  ausgedrückt.  Dann  wird  ge- 
bündelt von  der  ..idrfit/'o«  der  Toitvci  hallnissc,  von 
der  Subtraction,  von  der  yergleithung  {Compa- 
ralion)',  von  der  Verhimlung  (Copulation),  und 
von  der  Theilitng  derselben,  dev  arithmetischen 
16.  J«  lirg- 


sowol,  als  auch  der  harmonischen  und  geometri- 
schen. Zum  Behufe  der  letztem,  so  wie  auch  der 
nachfolgenden  Untersuchungen  , wird  die  Lehre  von 
den  Decimalbrüchen , voti  den  Potenzen  und  Wur- 
zeln , und  von  den  Logaritlimen  eingeschaltet , und 
daun  die  Lehre  von  den  Temperaturen  mit  unge- 
meiner Klarheit  und  Gründlichkeit  aus  einander  ge- 
setzt. Was  Temperatur  überhaupt  heisse.  Noth- 
wendigkeit  derselben.  Welche  Intervalle  Tempe- 
ratur zulassen,  und  wie  viel  diese  höchstens  betra- 
gen dürfir.  Die  gewöhnlichsten  tcmpeiirten  Inter- 
valle, mit  den  sie  ausdrückenden  Zahlen.  Gleich- 
schwebende Temperatur.  Ihre  Berechnung  und 
Prüfimg.  Frist  gleichschwehende  Temperaturen. 
Ungleich  sclucebende.  Die  Kirnbergersche.  Die 
von  Neidhardt,  Von  D'erknteisler.  Eine  ältere, 
deren  llrheber  unbekannt  ist.  Die  von  Silbermann, 
Von  Kepler,  Von  Euler.  Von  fEiese  n.  andern. 
Berechnung  enharmonischer  'J’onleitcrn.  Vom  .Vuf- 
trageu  einer  Temperatur  auf  «l.is  Monochord.  7jU- 
sälze  zu  Kimbergers  Kunst  des  reinen  Salzes. 

Schon  aus  dieser  kiiraen  Inhallsanzcige  lässt 
sich  die  Reichhaltigkeit  dieses  trcfllichen  Werkes 
im  Allgemeinen  übei-schen.  Es  ist  aber  reichhaltig, 
nicht  hlos  durch  die  Menge  der  darin  bdiandel- 
ten  Gegenstände,  sondern  hauptsächlich  durch  die 
Art,  wie  die  Untersuchungen  ausgefnhrt  werden. 
Denn  in  jedem  Abschnitte  findet  man  neue  Bemer- 
kungen, oder  bekannte  Sachen  in  ein  neues  Licht 
gestellt,  Irrlhnmer  berichtigt,  Begrifle  oder  Lehr- 
sätze aufgeklärt,  erweitert,  näher  bestimmt,  mit 
neuen  Griüiden  unterstützt. 

Manche  dabey  vorkommende  Beti-achtungcn 
lassen  fieylicb  eben  darum,  weil  man  am  liebsten 
von  dem  V'^erfasser  darüber  beleln  t seyn  möchte, 
den  Wunsch  übrig,  dass  der  Plan  dieses  Werkes 
erlaubt  hätte,  dabey  noch  weiter  zu  gehen. 

Ich  rechne  dahin  vornämlich  die  Lcbi-e  von 
der  harmonischen  Theilung  der  Intervalle.  Es  ist 
nur  gezeigt,  wie  ein  Intervall  in'  zwey  Theile  h.nr- 
monisch  getheilt  werde,  und  die  Grümle  iles  Ver- 
45 


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74« 


747 


1814.  November. ' 


falireni  sind  niclit  entwickelt.  Zu  dem  Zwecke 
dieses  Werkes  war  cs  allerdings  mich  nicht  nütbig, 
tiefer  in  die  Sache  einzugehen.  Aber  eines  Theils 
giebt  es  doch  Falle,  wo  die  harmonische  Thciluiig 
gegebner  Intervalle , auch  in  mehr  als  zwey  Theile, 
auf  reine  und  in  der  Ausübung  brauchbare  Inter- 
valle führt ; so ' wie  z.  B.  die  harmonische  Thei- 
luug  der  Octave  in  drey  Thi-ile:  . . . 


60 -*-45  — 36  — So 

die  Intervalle 

« 

60 

45  = c: f (z.  B.) 

45 

36  = f:a 

36 

3o  =a;c 

hervor  bringt. 

Alldem  Theils  sind  denen,  welche  die  Wis- 
senschun  der  Töne  um  ihrer  selbst  willen  lieben, 
auch  solche,  dahin  ciiischlagende  Betrachtungen  au- 
sieheiid,  welche  gerade  nicht  unmittellinr  für  ilie 
Ausübung  gehören.  Diesen  wird  es  daher  nicht 
unangenehm  seyn,  wenn  ich  mir  erlaube,  hier  bey- 
läulig  eine  allgeineiiie  Methode  miUuthcilcn,  wo- 
nach gegebne  V erhältnisse  in  jede  beliebige  Anzahl 
von  Tlieilen  hai'iuonisch  getheilt,  und  überhaupt 
alle,  die  harmonischen  Reihen  bclrclTenden  Auf- 
gaben aufgelöset  werden  können;  eine  Metliode, 
die  auf  einer  ganz  andern  Idee  beruhet  und  leichter 
ist,  als  diejenige,  die  ich,  bey  der  Anzeige  des 
vorliegenden  Werkes,  in  der  allgem.  Lit.  Zeitung 
(1809,  Jan.  No.  11.),  angegeben  habe. 

Das  Wesen  einer  harmonischen  Proportion 
bestehet  darin:  dass  der  Unterschied  der  Glieder 
in  dem  einen  V'crhkltnisse  zu  dein  in  dem  andern 
sich  verhalt,  wie  das  erste  Glied  zu  dem  letzten. 
Also  a,  b,  c,  d sind  iu  harmonischer  Proportion, 
wenn 

(a  — 1>)  : (c  — d)  = a ; d; 
und  a,  b,  c bildcu  eine  sUilige  harmonische  Pro- 
portion, wenn 

(a — b)  : (b — c)  = a : c. 

Eine  Reihe  von  mehr  als  drey  Gliedern , worin 
jede  drey,  zunächst  auf  einander  folgenden  eine 
(stätige)  harmonische  Proportion  aiismacheu,  heisst 
eine  harmonische  Reihe  (Progression).  * 

I.  Der  Ausdruck 

mm  m m 

j — ® > ' — = — u , — a,  a ...  * * 

m m+i  U14-3  m.j.3 

ist  eine  allgemeine  Formel  fiir  die  harmonische 
Reihe,  Denn  a und  m mögen  bezeichnen,  welclie 


Zahlen  man  will;  so  bilden  jede. dr^\  zunächst  nuF 
einander  folgenden  Glieder  eine  haiTOunische  Pro- 
portion. Denn  man  nehme  von  denselben  drey 
beliebige : 


m - m m 

^ m-f(n  — 1)  m + n ni  + ,n+i) 

. lind  mache  sie  gleichnamig ; so  wird  der  Zälilei' 

des  ersten  = ma  (m  + ii)  (in4-n+  1), 
des  zweyten  = ma  (ra  + n+i)(m+  n+  i), 
des  dritten  = raa  (m  + n+ i ) ( ni+ n ). 

I ' Also  ist,  wie  die  Sublracliou  zeigt,  der  Un- 
terschied 

des  ersten  und  zweyten  = ma  (m  + n^-i), 
des  zweyten  und  dritten  = ma  (m  + n+i). 
Diese  Unterschiede  aber  vcrbalten  sich , wie  das 
erste  und  letzte  Glied.  Denn  es  ist 


ma  (111+114.1)  : ma(iu+n+l) 

= ina(m+n)  (ra+ii+i)  : ma(m+n+i)  (m+ii); 


wie  erhellet,  wenn  man  beyde  Glieder  des  letztem 
Verhältnüises  durch  m + n verkleinert. 

Z.  B.  y6o,  g^,6o,  5:^60, 

giebt  die,  oben  ciivahntc,  harmonische  Reihe 
60,  '45,  36,  3o. 


n.  Die  Zahl  m heisse  der  Warne  der  harmo- 
nischen Reibe;  in  dem  angeführten  Beyspicle  (I) 
die  Zahl  3. 

Die  Reihe  ist  fallend  oder  steife/«/,  je  nach- 
dem der  Name  positiv  oder  negativ  gciioiniiien ; 
oder,  welches  hier  gleich  gilt,  je  nachdem  iu  dem 


Nenner  des  Coefilcienten  — =— 
ni  + . 

3 . . . addirt  oder  suhtraliiii  werden.  Z 

6 6 6 6 


die  Zahlen  i , 3, 

B. 


■r  6- 


30, 


6 — 3 


5o , 


giebt  die  steigende  Reibe 

3o , 36 , 45 , 60. 

CI.  Das  erste  Glied,  a,  und  der  Name,  ni, 
einer  liarmunisrlicn  Reilie  sind  gegeben;  man  soll 
jedes  andere  finden. 

Das  verlangte  Glied  sey  das  so  ist  dasselbe 
m 

:a;  wie  aus  I unmittelbar  erhellet. 


m + (ii — 1) 

VVeini  60  das  erste  Glied,  und  .3  der  Name 
einer  fidienden  Reihe  ist;  so  ist  z.  B.  das  vierte 


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749 


lbi4.  November. 


750 


Glied  = — r 6o=t5o  j wie  in  dem  Bey- 

5 + (4— i)  ^ 

ipleJe  unter  I. 

Oder,  wenn  5o  dae  erste  Glied  und  6 der 
Xamc  einer  fallenden  Rollte  ist;  «o  ist  das  vierte 
6 

Glied  = g — ^5o=s:6o;  wie  in  dem  Bey- 

.‘piele  unter  II, 

IV.  Das  erste  Glied,  a,  und  irgend  ein  an- 
deres, d,  einer  harmonischen  Reibe  sind  gegeben; 
man  soll  den  Namen,  m,  linden. 

Es  sey  d das  n'*  Glied  einer  fallenden  har- 

m 

Ironischen  Reihe;  so  ist  (111)  d r=  — : a. 

' ' >n  + (n — i) 

folglich  ind  + uj  — d = ma, 

fülglioh  nd — d =ma  — md, 

folglich  (n — i)d  = (n — d)m 

folglich  m =(n — i)d^ 

a — d 

Wenn  6o  das  erste  und  So  das  vierte  Glied 
(4  — t ) So 

st;  so  ist  der  Name  = ~~i — = 3,  wie  in 

6o  — 3u 

ileni  Beyspiele  unter  I. 

Dasselbe  Gesetz  gilt  auch  für  die  steigende 

Üeihe.  Denn  obgleicli,  wenn  d = ^ r a 

m — (n — 1 ) 

( — n + 1 ) d 
st  (Bl) ; eigentlicli  m = j , 

(n — i)d 

der  = g — scyii  wurde ; so  sind  doch  diese 

Uisdrücke,  von  der  Qualität  der  Zahlen,  worauf  | 
ier  nichts  aiikömmt,  abgesehen,  mit  dem  vorigen  ; 
leichgültig,  und  cs  kann  daher  auch  für  die  stei- 
(n — i)d 

ende  Reihe  m = ^ ^ genommen  werden. 

Es  sey  So  das  erste,  und  6o  d.as  vierte 
'lied  einer  steigenden  Reihe;  so  ist  der  Name  | 

(4 — ,)  6o  . . , 

“ ^ =■  6 j wje  in  dem  obigen  Bcy- 

•iele  (II). 

d 

V.  Ist  d das  zweyte  Glied;  so  ist  j. 

Wäre  das  erste  Glied , 6o  , und  das  zweyte, 

45 

> > gegeben ; so  finde  man  m = ss  5. 


Wäre  das  erste  Glied  So , und  das  zweyte 
36 

36;  so  fände  man  m =;  = = 6;  (nämlich, 

^ 30 JO 

wie  vorher,  ohne  Rücksicht  auf  die  Qualität). 

VI.  Das  erste  und  zweyte  Glied , a und  b, 
einer  harmonisclien  Reihe  sind  gegeben;  man  soll 
jedes  andre  Glied  finden. 

Suche  (IV)  den  Namen ; so  kann  jedes  andere 
Glied  gefunden  werden  (IR). 

VII.  In  dem  besondern  Falle,  wenn  zu  zwey 
Gliedern  das  dritte  verlangt  wird,  ist  cs  uiclit 
nOLhig,  den  Namen  erst  zu  suchen.  Denn  das 
Product  des  ersten  und  zweyten  Gliedes,  dividirl 
durch  den  Unterschied  des  doppelten  ersten  Glie- 
des vom  zweyten,  giebt  das  dritte  Glied.  Denn 

(ma  ma  \ /a  ma  ma,  \ raa 

m 1 J " \ m m+iy  m+a’ 

welches  das  dritte  Glied  ist  (I).  Ist  also  a daa 
erste,  b das  zweyte  und  x das  dritte  Glied ; so 
ab 

ist  X = r • 

a a — b 

Sey  6o  das  erste,  und  45  das  zweyte  Glied; 

60.45 

so  ist  das  dritte  = — 2^ r-z  = 36  (I);  oder 

a.6o  — 45  ' ^ 

So  das  erste,  und  36  das  zweyte,  so  ist  das 

, . So. SG 

drittem — — = iS  (II). 

VIU.  Das  erste  und  letzte  Glied,  a und  d, 
einer  harmonischen  Reihe  sind  gegeben;  mau  soll 
die  Mittelglieder  finden. 

Suche  (IV^)  den  Namen ; so  kann  jedes  andere 
Glied  gefunden  werden  (ID). 

Sey  60  das  erste,  und  So  das  letzte  Glied 
einer  viergliedngen  Reihe;  so  ist  (I\')  der  Name 
= 5;  folglich  (III) 

5 

das  zweyte  Glied  = — . 60  = 45 

3+1 

3 

das  dritte  Glied  = zr-. — 60  = 36. 

3 + a 

Steigt  die  Reihe,  und  ist  So  das  erste,  60 
das  letzte  (vierte)  Glied;  so  ist  (IV'^)  der  Name 
= 6 ; folglich  (III) 

6 


das  zweyte  Glied  ^ 


das  dritte  Glied  = 


So  = 36 


= 45, 


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7jI 


1814.  November. 


762 


IX.  Ein  gegebnes  Veilültnis,  a:d,  in  jede 
verlangte  Anzahl  Theile  harmonisch  zu  tlieilen. 

Suche  C^nin)  zu  a und  d so  viel  Mittelglieder, 
dass  eine  harmonische  Reihe  entsteht,  die  ein  Glied 
mehr  hat,  als  Theile  verlangt  werden. 

Soll  e.  B.  6o:5o  in  drey  Theile  harmonisch 
gelheilt  werden  ; so  suche  zwey  Mittelglieder,  damit 
eine  Reihe  von  vier  Gliedern  herausköinnit.  Das 
giebt  (Vni)  die  Reihe:  6o — 45  — 56  — 3o;  wo- 
duich  das  Veiiiältiiis  6o  : 3o  in  die  drey  Theile 
6o  ; 45,  45  : 56,  36  ; 3o  harmonisch  getheflt  ist. 

X.  Eine  leiclite  Rechnung  zeigt,  dass 

(ma  ma  \ / ina  ^ nia  \ . 

"in'  m + ä/  ' ^ra'^m+a/  m+i 

Das  heist  (I):  das  Product  aus  dem  ersten  und 
dritten  Gliede,  durch  die  halbe  Summe  eben  dieser 
Glieder  dividirt.  giebt  das  zweyte  Glied. 

Hierauf  beruhet  das  gewöhnliche  Verfahren, 
wenn  ein  gegebnes  Intervall  nur  in  zwey  Theile 
harmonisch  gelheilt,  also  nur  ein  Mittelglied  ge- 
sucht werden  soll.  Nur  nimmt  man , um  im  Ditü- 
sor  Brüclie  zu  vermeiden , das  Product  der  gegebnen 
Glieder  doppelt  i und  dividirt  dafür  mit  der  ganzen 
Summe  derselben  (Terapentturber.  f i64). 

XI.  Wenn  b das  barmonische  Mittelglied 

' ,-.rS  . 

■wischen  a und  c ist;  so  ist  (X)  b = 

folglich  b.Y(a  + c)  = ac; 

~ folglich  4-(a+c):a  = c:b; 
d.  i.  das  harmonische  Mittel  zwischen  zwey  21ahlen 
ist  allemal  die  vierte  Proportionale  zu  dem  arithmeti- 
schen Mittel  eben  dieser  Zahlen  und  ihneu  selbst. 
Denn  «(a  + c)  ist  bekauutlieh  das  antbmelische 
Mittel  zwischen  a und  c. 

XII.  Sind  a,  b,  c,  d in  harmoniacher  Pro- 
portion, folglich 

(a — b)  : (c— d)  = a : d; 

so  ist  auch 

11  ( a — b ) : u (c  — d ) =.  na  ; nd  ; oder 
(na  — nh)  : (nc — nd)  = na  : nd; 
folglich  machen  na,  nb,  nc,  nd  auch  eine  harmo- 
nische Proportion  aus. 

In  jeder  harmonischen  Proportion,  folglich 
auch  Reibe,  kann  man  also  die  Glieder  mit  einer 
beliebigen -Zahl  multiplicireii ; folglich  auch  divi- 
diren. 

Für  die  Reihe  erhellet  das  nüraliche  aus  der 
allgemeinen  Formel  (1).  Denn  weil  a jede  Zald 


s^n  kann  (I);  so  kann  dafür  auch  na  oder  - 
gesetzt  werden. 

ac 

Xni.  Es  ist  a , — r-  c alle  Mal  eine  har- 

4(a  + c), 

monische  Proportion  (X);  folglich  (XII)  auch 
i(a4-c)a,  ac,  i(a+c)c. 

Hierauf  beruhet  eine  andre  Art,  ein  gegebne 
Intervall , a : c , in  zwey  Theile  harmonisch  z: 
theilen.  Man  sucht  erst  das  arithmetische  Milte 
zwischen  a und  c,  d.  i.  4 (a+t)  i mulliplicirt  dami 
sowohl  a als  c,  und  stellt  dann  ihr  Product,  ac 
als  harmonischen  Theilcr  in  die  Milte  (Tempei-a 
lui-ber.  §t6o). 

XIV^  Zn  drey  Gliedern  a,  b,  c,  die  vier! 
harmonische  Pi-opoitionale,  x,  zu  finden. 

Es  muss  seyn 

(a — b)  : (c — x)  = a:x; 

folglich  auch 

(a — h):a  = (c  — x);x; 
folglich  (die  Hinlerglieder  zu  den  Vorderglieden 
gesetzt) 

(aa— b);a  = c :x; 

folglich 

ac 

* = T" 

3 a — b 

Z.  B.  zu  3,  4,  8 ist  das  vierte  Glin 

3.8 


XV.  Wenn  c=b  ist,  (in  der  stktigen  Pro 
portiou);  so  ist 

ab 

* a a — b 

das  dritte  Glied  zu  a und  b ; wie  oben  (VTI). 

XVI.  In  einer  ha:-muiiischen  Reihe  sind  Pro 
duct  und  Unterschied  jeder  zwey  unmittelbar  ai 
einander  folgenden  Glieder  in  dem  iikmlicben  \'ec 
haltnisse. 

Das  Product  der  beyden  ersten  Gliede 

, ma  »n* 

— und  — r—  , einer  fallenden  Reihe  ist  =:  — r 

m m+i  m^+m 

f’a 

ihr  Unterschied  =•  — r": — und 
m +ni 

m’  a^  ma 

— T~, t ~T7‘ — = wa. 

m +IU  m -h  m 

Nimmt  man  nun  irgend  ein  andres  Cl!e 
das  (si  — ■)*'',  und  das  zunächst  darauf  folgeu; 
n‘%  d.  i.  (IH) 


Digifizec  by  U-' 


75ü 


1814*  November. 


754 


— 9)  in  + (ii' — »)' 

_ _ 111*  a* 

(o  iat  ihr  Pm>duct  = 7 ; , " ' V » 

(m  + n — a)(in  + n — 1)’ 

m.T 

ihl'  Untei'scliied  = 

und 


(oi.f  n — 2)(iu  + n — 1 ) ’ 


(iii+n — a)  (lu-fn — i)’(ni4.|i — a)  (m+n — i) 

Für  die  steigende  Reihe  gilt  das  nämlirlie;  was 
auch  in  diesem  Ausdrucke  durcli  duppellc  Zeichen 
gleich  angedcutct  werden  könnte. 

XVII.  Das  arilliinelisclie , das  geometrische, 
und  das  harmonische  Mittel  zwischen  zwey  Zahlen, 
.1  und  c,  bilden  eine  (statigc,  geometrische)  Pro- 
portion. Nämlich 

i(a  + c)  ; \/ac  i — 


T(a  + c) 

Denn  es  ist  der  Exponent  des  rweyten  Verhält- 
uisses 

V/ac  ac,.{(a+c)  _ 4(a  + g) 

ac  ac  ^ HC  ’ 

i (a  + e) 

welches  offenbar  anch  der  Exponent  des  ersten 
Verhältnisses  ist. 

Also  kann,  nach  bekannten  Regeln, 
i)  aus  dem  arithmetischen  und  geometrischen 
Mittel  das  harmonische  gefunden  wei-den. 
Es  ist  ^ 

\/ae.\/ac  ae 
4(a  ' c)  4(«  + c) 

3)  aus  dem  harmonischen  itud  geometrischen  das 
arithmetische.  Es  ist 

.=i(a  + c); 


4(a  + c)  4(«  + c) 

5)  aus  dem  arithmetischen  und  harnionisclien  das 
geometrische.  E.s  ist 

= v'aCf 


^ 4Ca+ 


')><i(a  + e) 


weil  ofTenbarr  l(a  + c)  X ^ =3  »c  i**» 

Z.  B.  zwischen  18  uud  a sind 


IO,  6 , 5 — 
’ 10 


das  ariüimeti.sclie,  das  geomeiräche  uud  das  har- 
monische Mittel,  und  es  ist  oflenbar 

6 

» o : 6 : t 

10  ' 


auch 


6.6  ,6 

1)  = 3 

’ 10  10’ 

6.6 

3)  /(to.SA)  = 6. 


Maau. 


N A c II  s I c u T I M. 


Berlin,  den  aSsten  October.  Dass  die  königl. 
Schauspiele  am  aasten  Sept.  ihren  Generaldirector, 
Aug.  Willi.  Island,  35 4 Jahr  alt,  verloren  iiabon, 
wissen  ihre  Leser  hingst  aus  öflentlicheu  Blattern. 
Er  war  18  JahiT  die  Zierde  unserer  Bühne,  und 
obgleich  er.  wenig  Kenntnis  der  Musik  besass,  so 
iiberliess  er  doch,  und  das  verdient  allerdings  Aner- 
kennung, die  Führung  der  musikalischen  Angele- 
genheiten geprüften  Männern,  wie  die  Musikdi- 
recloren  Weber,  Seidel  und  Gürrlick  bekanntlich 
sind.  Bey  seiner  Todtenfeyer  am  a5sten,  dem 
'J'age  seines  Begräbnisses,  spracJi  Hl'.  Beschort  mit 
tiefem  Gefühl,  eine  von  Hrn.  Herklots  gediclitete 
Rede,  und  dann  (uhrle  man  das. vollendetste  Stück 
des  Verstorbenen , die  Jäger , nach  der  neuen  Bear- 
beiUiiig,  meisterhaft  auf. 

Den  37sten  gab  Hr.  Pucci,  im  Dienste  des 
Kaisers  von  Russland,  ganz  allein  ein  Schauspiel 
im  Theater,  und  zwar,  zum  ersten  und  letzten 
Mal : II  Calxolajo  deriao , 6 sin  il  convito  dei 
Spirili , Opera  biifla  in  3 Acten,  mit  Musik  vom 
käis.  russ.  Kapellm.  Knvo.s.  Ausser  Hrn.  Pucci 
spielten  jedoch  noch  Kobolde  uud  Gespenster,  die 
dem  armen  Scbubniacher  sein  Haus  verleiden  woU- 
ten,  nhli'  ihn  endlich  mit  vielen  Schätzen  beglück- 
ten. fir.  Pucci  liat  leider  keine  Stimme  mehr; 
sonst  würde  da.s  Stück,  das  eine  sehr  angenehme 
Musik  liat,  wul  gefallen  haben.  Am  erträglichsten 
fand  man  die  Polonaise,  die  in  den  deutschen  Ge- 
sängen Dii-ection  hatte  die  ilalieniscbro  Ge- 

sünge  nur  ziemlich  schlecht  deutsch  übersetzt  ab- 
druckeii  lassen ) aiifüngt : Wenn  ich  in  meiner 

Nalie  etc.  — Den  aasten  gab  der  Musikd.  Bassel 
mit  seinen  Söhueu  Coiicert  im  Saale  der  Stadt 


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755 


1814.  November. 


756 


Pari«.  Hr.  F.  Baaiet  trug  ein  Violoncellcoiic.  von 
B.  Romberg,  Elr.  C.  Basset  ein  Violinconc.  von 
Spohr,  und  die  Gebrüder  Basset  Varintionen  für 
Violin  und  ViolOncell,  die  «ich  mit  dem  Thema 
des  Schweizer  - Kuhreigens  endigten,  nicht  ohne 
Beybll  des  wenig  zaiilreicheii  l’ubliciiras  vor. 

Den  i5ten  d.  ward  zum  ersten  Mal  die,  seit 
Monaleii  erwartete  Oper,  Ferdinand  Cortez,  oder 
die  Eroberung  vou  Mexico , in  3 Acten , mit  Tan- 
zen, aus  dem  Frauzös.  übersetzte  von  J.  O.  H. 
Schaum^  mit  Musik  von  Spoiilini,  zur  Geburts- 
feyer  des  Kruiipriuzcu  gegeben.  Sie  ist  Ihren  I.e- 
sern  längst  aus  Berichten  v'ou  Paris,  ^Vieu  etc. 
bekannt,  und  deswegen  begnüge  icii  mich.  Ihnen 
nur  die  Besetzung  der  Hauptrollen  und  diejenigen 
Stücke  anzugebeii,  die  in  dieser,  mit  allem  Pomp 
der  Decorationen , Tänze,  .Anzüge  etc.  gi-gebenen 
Oper  am  meisten  gefielen.  Hr.  Eunike  gab  den 
•Cortez,  Hr.  Blume  den  Telasko,  Hr.  Slümer  den 
Alvarez , Hr.  Gosler  (vom  Theater  zu  AschafTen- 
burg , der  schon  am  aasten  Septbr.  den  Dorist  in 
Martins  Baum  der  Diana  mit  BeyCnll  gegeben 
hatte,  und  v’on  der  Direction  für  die  nächsten 
Wochen  engagirt  worden  ist,)  den  Oborpriester, 
Mad.  Schulz  die  Amazily.  Im  ersten  Acte  gefielen 
der  Chor:  Hinweg  von  diesem  Ort  etc.;  die  2te 
Scene  mit  Chor:  Ihr  Gefährten,  seit  wenn  fühlt 
bey  Cortez  Erscheinen  etc.;  Amazilys  Arie : Weh 
mir,  sie  ist  nicht  mehr  etc.;  das  Duett  von  Ama- 
zily und  Cortez:  Welch  neuer  Ton  erschallet 

hier  etc. ; und  der  Schlusschor  der  Spanier : Wir 
folgen  willig  dir  etc.;  im  3ten  Acte  die  erste  Scene 
von  Spaniern  und  Telasko:  Dass  unser  Muth  sich 
von  neuem  entflamme  etc.;  das  Duett  zwischen 
Telasko  und  Amazily:  Mexico's  Gott  etc.;  Ama- 
zilys Arie:  Ja  dir,  der  du  mein  Schicksal  leitest 
etc. ; das  Duett  von  Cortez  und  Amazily : Lass, 

o gütiger  Himmel  etc.,  und  Amazily’s  Scene: 
Ich  flieh  ihre  zärtliche  Freundschaft  etc.;  im  3ten 
Acte  die  Hymne  von  Alvarez  und  zwey  Spaniern 
(Hr.  Gern  und  Weizmann):  Gott,  du  i^chöpfer 
auch  dieses  Welltlieils  etc.  — Zur  Nachleyer 

dieses  Geburtsfestes  ward  am  i6ten  ein  Cnpccrt 
zum  Besten  der  Waisen  im  Friedrichsstifl , deren 
Väter  für  das  Vaterland  gefallen  sind , im  Thcaler- 
eaal  gegeben.  Ausgezeichnet  waren:  eine  Ouvei— 
tm'c  von  Winter,  ein  Violinconc.  von  Mö.ser,  eine 
Scene  von  Cimarosa , gesungen  von  Dem.  Schmalz, 
Scene  und  Arie  von  Pär,  ge«,  von  Hrn.  Fischer, 
und  ein  vierstimmiger  Gesang,  (Im  Arm  der  Liebe 


ruht  «ichs  wohl  etc.)  vorgetragen  von  den  ELrn. 
Eunike,  Stiimer,  Blume  und  Gern,  mit  Begleitung 
der  Harmonika,  die  Hr.  Pohl  sehr  zart  spielte.  Oie 
reine  Binnahnse  betrug  •isB  Rthlr. Am  Jalires- 
feste  der  leipziger  Schlacht,  den  igten,  wuitle  im 
Operuhause,  ausser  Kotzebue’s  Hücktrhr  der  Frey- 
willigen  oder  dem  patriotischen  Gelübde,  und  dem 
schon  vor  einigen  Monaten  iurgefuhrten  Ballet : 
Die  glüclliche  RiicHehr , mit  Musik  von  Güir- 
lich,  zum  ersten  Mal  mit  vielem  Beyfall  des  über- 
zahlreichen Pnblicums  gegeben:  Die  looiahrigen 

.Eichen  oder  das  Jahr  igiA,  Vorspiel  mit  Gesängen 
und  Tänzen  in  einem  Act,  vom  Hrn.  v.  Kotzebue, 
das  auch  schon  in  Wien  mit  Beyfall  niifgenommen 
wurde,  und  die  heiligen  Empfindungen  des  ge- 
sammteu  Deutschlands  au  diesem  festlichen  Tage 
laut  anspricht,  llr.  Kepcllni.  M^ber  halte  die  dazu 
gehörigen  Chöre  der  Handwerker,  der  Ackerleute 
und  Winzer,  der  Schifför,*  der  Gelehrten  und 
Künstle’,  Irefllich  componirt,  und  sie  machten 
viele  Wirkung. 

Bey  der  neuen  Ausstellung  von  Kunstwerken 
von  der  königl.  Akademie  der  Künste  siud  nur 
wenige  musikal.  Insti-umcntc  vorhanden,  Mangel 
an  Aibeitcrn  im  vorigen  Jahre  ist  die  Ursache 
dieser  Erscheinung.*  Von  Hm.  'rhielcmnnii , aka- 
demischen Künstler,  findet  mau  5 Guitarren,  mit 
verbesserter  Mensur , vou  Sandelholz  gearbeitet, 
und  von  Hrn.  K.  Mandel  eine  Guitarre  von  else- 
nem  Maser. 

Seit  einiger  Zeit  geben  die  Gebrüder  Bb'esener, 
königl.  Kammermusiker,  des  Mittwochs  musikal. 
Ucbuugsdivertissements,  wo  jedes  .Mitglied  seine 
eignen  Musikalicu  zum  beliebigen  Diii  chspiclen  mit- 
bringen kann ; des  Sonntags  werden  Quartette  eiu- 
geübt.  Ihre  Abonnementsconcerte  im  Saale  der 
Stadt  Paris  nehmen  den  aesten  ihren  Anläng. 

Unter  den  neuen  Musikalien  zeichuen  sich  aus; 
die  4te  Sammlung  von  B.  A.  Weber’s  Gesängen 
mit  Begleitung  des  Fortepiano  (mit  Texten  von 
Göthe,  Herder,  Klopstock,  Claudius,  von  Voss) 
und  das  erste  Heft  von  Beczwarzou'sky's  I.iedcin 
(oder  Theod.«  Körner’«  Lcyer  und  Schwert.) 

Der  Prediger  tmd  Schulinspector  Richter  zn 
Techow,  bey  Pritzwalk,  hat  ein  sehr  Isiauchbares 
musikal,  Scliulgesaiigbuch  angeküudigl,  das  sicli 
genau  an  die,  vom  Obcrconsislori:diat’h  iValorp  in 
Potsdam  im  vorigen  Jahre  hcrau.sgrgebcne  Anlei- 
tung zum  Unterweisen  im  Singen  ausddiessen , und 
lutouatiouen  und  Antiphouieu  zum  kirchlichen 


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757 


1814.  November. 


758 


GfKranch,  einige  3o  Chor.'ilmdnciien  um},  einige 
3o  LiaUer  enthalten  wird.  .Stall  der  jon.st  übliclicn 
Nuleo  sind  zur  Darstellung  der  Tone  Zifterti  ge- 
wiilill.  Den  Siibscrihciitcn  w ird  der  gedruckte  Bogen 
für  4 Pfennige  abgelassen , so  dass  das  ganze,  aus 
10  bis  a5  Bogen  in  Quer- Quart  beslehcude  Buch 
hochsteus  8 bis  g Gr.  Cour,  koslcu  wird. 


Leipzig.  Am  a4sten  Oetbr.  gaben  Hr.  und 
Mad.  VV'eruer,  vom  gro^slicrcogl.  Tbealer  in 
Msiinheiui,  ein  Cuncert,  das,  durch  Einfluss  un- 
f;iiniliger  Verhältnisse , nicht  sehr  besucht  war, 
ibcr  bey  den  Anwesenden  vielen  und  sehr  ver- 
dienten ßcyfall  fand.  Mad.  VV. , von  Weimar  ge- 
liulig,  war  uns  schon  früher  vortheilhaft  bekannt, 
indem  sie  auf  einige  Zeit  iin  hiesigen  stehenden 
CuDc.  mit  BeyCill  sang:  seitdem  hat  sie  aber  nicht 
tmr  ihre  Methode  und  fCunstfertigkeit,  sondern  auch 
iliien  Gesclininck,  und,  wie  es  scheint,  ihr  inneres 
Ursen  überhaupt,  viel  mehr  nusgebildet,  so  dass 
ne  jetzt  in  mehr  als  Einer  Hinsicht  eine  wahrhaft 
TOizügliclie  Sängerin  zu  neunen  ist  — sollte  mich 
ibre  Sliiqme  selbst,  besonders  in  den  milllern  Tö- 
aeu,  (wie  es  scheint,  durch  öfteres  Ucberncliincu 
in  Absicht  auf  Starke,)  an  jngendbrh  anniuthigem 
U'olillaut  einigermassen  verloren  haben.  Hr.  W. 
iit  \on  Seiten  des  Organs  weit  weniger  von  der 
Natur  begünstiget,  zeigt  aber  überall , dass  er  seine 
Kunst  verstehet,  .auch  vielen  Fleiss  angewendet  hat, 
äo-s  ihm  Verliehene  möglichst  voi-llieiliiaft  darzu- 
kgen.  Mad.  W.  sang  die  flaupEcene  und  Arie 
der  Uriseidc  aus  Pars  Adiille,  eine  criislhaftc , sehr 
«Invierige  Scene  und  Arie  von  Portogalio,  (/« 
\mle  orremlu  io  caddi  abitao  — Per  qiieele 
vimre  lucrime  .»— ) und  mit  ihrem  Manne,  das 
Itrilativ  und  beliebte  Duett  Sim.  Mayers:  f.7ie  al 
ti/n  bene  — aus  Ade/mia , so  wie  zum  Schluss 
liiiigc  (in  ihrer  Art  vortreffliche)  komische  Duelle 
'Oll  Ouglieiini  und  l'iniarosa  , blos  mit  Begleitung 
lf.s  Pianofotle.  Auf  die  Vorzüge,  welche  sie  in 
hu  ernsthidlen  Stucken  zeigte,  haben  wir  srhoii 
il>cii  gedeutet;  möchte  es  aber  wol  der  schöne  Aus- 
buck  in  den  zarteren  Stellen,  so  wie  überall  diu 
’ullkommene  Sicherheit  des  Vortrags  und  Keinheit 
ler  liitonalion , voi  ziiglirh  noch  zu  i iihmeu  scyn. 
n den  komiscbBii  Duetten  überraschte  uns  Ntad. 
N . noch  aufs  Angcneinnsle  durch  Sinn  für  die 
ui'ichmenden  , pikanten  , fast  unw  iilrrstehlich  ei  hei- 
üiideu  Eigenlhümlichkcilcn  des  echten,  feiner  ko- 


mischen, ilalionisclien  Ces.mges,  und  durch  ein 
'l'aleut  und  eine  (ie.schieklichkett,  diese  Eigenthüm- 
liclikcileii  so  alliu'lieb.t  darzulegeii , wie  wir  es  von 
Italienerinnen  wol  öfters , von  Deutschen  aber  sehr 
selteu  gehört  haben.  Hierin  unIcrstüLzte  sic  Hr.  W. 
ebenfalls  vorzüglich;  dazu  reichte  auch  seine  Stimme 
aus,  und  hier  konnte  er  unbehindert  seine  Bildung 
geltend  machen.  Auch  seine  Begleitung  auf  dem 
Piaiioforle  war  ganz,  wie  sie  zu  so  etwas  seyn 
soll.  — Mad.  VV.  trat  sodann  mehrmals  auf  dem 
Theater  auf,  und  zwar  in  der  Rolle  der  Prinzessin 
im  Johann  von  Paria , der  Donna  Anna  im  Don 
Juan,  der  tkamilla,  der  Gräfin  Armand  etc.  Sie 
fand  jedesmal  Bcyfall,  nur  einmal  lebhaftem,  al^  d.xs 
andere;  und  fand  ihn  um  so  mehr,  da  sie  zugleich 
eine  verstkudige  und  wirklich  gebildete  Schauspie- 
lerin ist.  Mehr  über  diese  ihre  Darstellungen  zu 
sagen,  sind  wir  ausser  Stande,  da  wir  meist  ver- 
hindert wareu,  ihucn  selbst  beyzuwohnen. — An 
jenem  ersten  Abende  trat  auch  Hr.  Greiiscr  aus 
Dresden , nun  Mitglied  unsers  Orchesters , zum 
ersten  Mal  mit  einem  Flötenconc.  von  Ebers  (D  dur, 
D moll,  D dur,)  auf.  Die  Composition  wkr,  wenn 
auch  kein  au'gezeichneles  Kunstwerk  , doch  interes- 
sant geschrieben , eflccliiii'cnd  iuslrumeulirt,  und  für 
das  ilauplinstrument  vortheilhaft  eingerichtet,  ohue 
mit  Schwierigkeiten  überhkiift  zu  seyn.  Das  Spiel 
des  jungen,  laleiilvullen  Mannes  wurde  vom  .Audi- 
lorio  ganz  richtig  gewürdigt,  indem  es  sein  erstes 
Allegro  nicht,  wol  aber  sein  .Adagio  und  Finale 
apphiudirle.  Sein  .schöner,  möglichst  niodificii ler, 
und  echter  Flölcii-Ton  nämlich  ist  für  starke  Bra- 
voursalze nicht  kräftig  und  hervurstecheml  genug; 
desto  eiiinelunender  aber  für  zierlich  gewandte, 
oder  für  sanft  melodiöse  Sktze.  Diesem  angemessen 
ist  auch  sein  Ausdruck;  und  übrigens  sein  Spiel 
prkeis , rund , und  vollkommen  rein  in  der  Into- 
iiatiun.  Wir  wünschen  sehr,  dass  Hr.  G.  im  Fort- 
gange seiner  .Au.shildnng  die  hier  gcrohmten  Vor- 
züge nicht  etwa  dem  schärfet  n , srhiieideuderii  Tone 
und  dem  auiralleiidern  Bravourspiel  auropfere,  .soll- 
ten ihn  auch  die  Bcy.spicle  mancher  jetziger  Flö- 
tenvirtuosen und  die  Forderuugen  verschiedener 
t'omponislen  ftir^dies  In.slruinent,  dazu  anlockcn. 
Ware  die  eine  oder  die  andere  Lnvollkoininenheil 
nun  einmal  iinreriiickllich : so  würden,  eben  hry 
der  PUitc , sich  gessiss  alle  Stiinnieii  der  Voiin-- 
theilfrcyen  gegen  iliejenige  jener  Uiiiollkoni::  en- 
heiten  erklären,  von  welcher  er  .sich  bisher  f. . v 
crhultcu, hat.  Aber  so  ist  es  nicht:  Hr.  G..  v, 


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1814-  November. 


^ % 

wie  jeder,  der  mit  Talent,  Eiiiaicht  und  Geachmack 
«ich  für  dies  [nstrninent  höher  ausbiidet,  wird  fin- 
den, man  könne  auch  hier  da«  Eine  thun,  ohne 
da«  Andere  zu  lasseu , obgleich  e«  — wie  alle« 
wahrball  Vorzügliche  in  der  Ausübung  der  ICuuste 
— freylicb  nicht  leicht  ist.  Sciiou  früher  hallen 
wir  übrigens  mit  Vergnügen  bemerkt,  wie  ver- 
stand ig,  sorgsam  und  geschmackvoll  Ilr.  G.  .seine 
Flöte  auch  da  behandelte,  wo  sie  blos  begleitend 
oder  mit  kleineu  oblig.-Uen  Sätzen  sidi  zu  zeigen 
hatte;  und  da  von  ihm  hier  zum  ei-sten  Male 
öflentlich  gesprochen  wird,  mögen  es  uns  auswtir- 
tige  Leser  zu  gute  halten,  wenn  wir  zu  lange  bey 
ihm  verweilet  seyn  sollten. 


Rscknsiomen. 


Die  Zerstörung  von  Moshtva,  eine  grosse  Phan- 
tasie für  das  Pianoforte,  — — von  D. 
Steihelt,  kaiaerl.  russ.  Kspellm.  Leipzig,  bey 
Peters.  (Preis  i Rthlr. ) 

Wir  wollen  das  alte  Facultitt  - Urtheil  über 
alle  Werke  dieser  Gattung  nicht  wiederholen,  da 
es  zwar  gegründet,  aber  auch  bekannt  genug  ist, 
und  es  ihm  gehet,  wie 'manchem  andern  Facultttt- 
Urtheilr  die  Leute  lassen  es  in  Friede  auf  sich 
selbst  beruhen,  und  thun  übrigens,  was  ihnen  ge- 
£tllt.  Lieber  nehmen  wir  unbefangen  hin,  was 
uns  hier  geboten  wird,  und  bemerken  nur,  wie 
wir  es,  eben  in  seiner  Art,  gefunden  liaben. 

So  viel  ist  wol,  als  von  allen  zugestanden, 
vorauszuselzen:  haben  dergleichen  raaleriscb-musi- 
kalisclie  Stücke  gar  keinen  Gehalt  und  Werth, 
ausser  ira  Nachinalen  gewisser  Ersdieinnngen  — 
g.ar  keinen,  wenn  man  sie  hlus  als  Mnsikstücke 
übei'liaupt  betrachtet:  so  verdienen  sie  den  Tod, 
dem  sie  mich  schnell  genug  entgcgencilcn ; eben 
wie  Porti-aits  eigentlich  unmalerischer  Gesichter, 
die  zwar  mehr  «der  weniger  getroflen,  aber  als 
Gemälde  überhaupt  ganz  ohne  Qtlialt  und  Werth 
sind.  Das  kann  raati  nun  der  hier  genannten  Com- 
position  gewiss  nicht  nachs<-tgeu;  vielmehr  wird 
jeder  dieselbe,  wenn  er  sie  .nich  nur  als  fi-eye  Phan- 
tasie übevlmupt,  ohne  alle  W'cilere  Deutung,  be- 
trachtet, für  brav,  und  durchaus  für  eine  der 
vorzüglichsten  von  allen,  die  Hr.  St.  jemals  gelie- 


7C0 

fert  hat,  erklären  müssen.  Und  was  nnn  daun 
die  besondem,  malerischen  Bestrebungen  anlangl. 
so  ist  nicht  nur  zu  gestehen , dass  Mehreres  so  gut 
getroSeii  sey,  als  es  sich  mit  Klaviertönen  tieil'en 
lasse,  soudern  auch,  dass  der  Componist  der  klein- 
lichen, ladierlichen  Einzclnhcilen  und  alles  Abge- 
schmackten sich  enthalten,  die  Sache  möglichst  ins 
Ganze  getrieben,  und  mehrere* Scenen  zu  wirklich 
scliönem  Effect  (auch  in  dieser  Hinsicht)  heraiu- 
zubringen  vermoclit  habe.  Wir  gehen  die  Phan- 
tasie, ihrem  Entwürfe  und  ihrer  Absicht  nach, 
durch,  indem  wir  glauben,  denen,  die  sie  noch 
nicht  kennen . und  wol  auch  Mancbcn , die  sic  ken- 
nen, die  rechte  Ansicht  derselben  zu  erleichlei-n; 
uud  fügen,  nach  jenem  allgemeinen,  nun  auch  im 
Besondem,  unser  Urtheü  kurz  bey. 

Ein  sehr  ernster  und  dabey  effectvoller  SaU 
dienet  zweckmässig  zur  Einleitung  auf  das  heroische 
Schauspiel.  Im  Charakter  und  in  musikal.  Haltung 
bleibt  «ich  Hr.  St.  hier  löblich  getreu.  Unter  Na- 
poleons Triumphmarscli  bcyui  Einzug  in  Moskwa 
gehet  nun  gleichsam  der  Vorhang  selbst  auf.  Nicht 
ohne  sarkusti.sche  Laune  ist  dieser  Marsch  über  dsi 
Thema  des  leidigen  Marlbrough  s'en  va-t-en  guerri 
— geschrieben  , und  zwischenein  hülfen  doch  schua 
hin  und  wieder  verzweifelt  herbe  Dissonauzea. 
durch  welche  man  jedoch  den  Triumphzng  im 
Ganzen  nicht  gestört  erblickt.  Die  historische  Be- 
ziehung auch  unerwähnt,  ist  dieser  Satz  mit  vid 
Gewandheit  und  guter  Einsicht  geschrieben.  Nun 
fitngt , in  einem  durefagreifeuden , wilden , aber  seht 
gut  zusammengehallenen  Allegro,  der  Brand  seihst 
an.  Erst  schUdert  der  Componist  eine  feine  Weih 
nur  immer  wachsende  Unruhe,  Tumult,  ohne  ver- 
einzelte Scenen;  dann  auch  diese,  aber  sparsam 
nnd  eben  so  mit  Maas,  als  mit  Wahl,  zn  man- 
nigfaltigem und  sehr  günstigem  musikni.  Effect.  D 
soll  nämlich  von  dieser  Scene  nichts  weiter  dru 
Ange  der  Phantasie  vorgrhilirl  werilen,  als  dd 
Gcschrey  und  Verzweifeln  vieler  Unghicklicbrnl 
dann  das  Flehen  zum  Himmel  um  Kettung,  (S.  3 
Syst.  6 fg.  Moderato,)  und  da  diese  vei schwindet 
die  Empfehhang  des  gelicliten  K.-ii.sers  in  den  Scholl 
des  Himmels,  S.  g,  Syst,  a flgg.  Dieser  Icl/tl 
Abschnitt  ist  eines  der  heknnnten  steihcltschcn  ’J tt 
molo's,  und  zwar  über  das  ThciÄ:  Gud  save  ik 
King  — Gewiss  ist  Letzteres  ein  eben  so  gluck 
lieber  Gedanke,  als  die  Auslülirung,  bcsoudeis  ■'f\ 
beydcti  letzten , näher  spccialisirton  Scenen  glürklnl 


Digitizöö  hv.  ( -i  -Oglc  ! 


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1814.  ' November. 


762 


2U  nennen  ist.  Jenes  Allegro,  das  an  den  Brand 
üherhaupt  erinnern  soll,  biieht  nun  ron  neuem, 
und  mit  verstärkter  Gewalt  heiv'or;  sein  ScKhiss 
soll  das  Sprengen  des  Kremlins  und  dessen  Wir- 
kung auf  die  Gemiilher  darstellen.  Das  ist  nnn 
zwar  rin  wenig  stark:  aber  wie  es  nnn  dasteht, 
und  wenn  es  auf  einem  tüchtigen  Pianoforte  ge- 
hörig ausgeführt  wird,  kann  man  der  Erfindung  ' 
und  Anordnung  seinen  Beyfall  nicht  versagen.  — 
Mit  einem  hellen  Trorapetenmarsch,  der  dann  wei- 
ter ansgefuhit  \vird , kommen  jetzt  die  Kosaken 
herbey,  und  wir  finden  es  eben  so  treflend , als 
ergötzlich,  dass  dieser  Marschmelodie,  ganz  unge- 
künstelt, ein  Bass  gegeben  ist,  der  in  der  Figur  und 
iu  der  Art,  wie  diese  vorgetragen  werden  soll,  das 
eigene,  kurze  u.  glcichmüssige  Geti'appelderKosaken- 
Pferde,.  wenn  sie  angeflogen  kommen,  bezeichnet; 
und  so  gut  bezeichnet,  dass  jeder,  der  den  Gegen- 
stand kennet,  ihn  in  der  Nachahmung  wiederfindet, 
oline  dass  er  eines  leitenden  Worts  bedürfte — wel- 
ches denn  auch  nicht  dabey  stehet.  In  der  nun 
allmzhlig  sich  bildenden  Schlaclit  sind  ebenfalls  Ma- 
lereyeu  kleiner  Einzelnheiten  vermieden.  Sie  ist 
kurz,  und  nur  das  Te;.  po,  B dur,  Zwcyviertel- 
Tukt,  scheint  uns,  als  eigenthümlich  und  charak- 
teristisch, nuszuheben.  Das  sich  anschliessende 
Adagio  ist  ein  Cegenbild  des  ersten  Triuinphraar- 
sches,  und  mit  eben  so  treffendem  Humor  erfun- 
den. Es  enthalt  nämlich  eine  Jammerklage  über 
das  Lied:  Alloru,  enfana  de  la  pntrie,  It  Jour 
de  gloire  eit  arrivä  — Dass  Hr.  St.  aber  die 
Feinde,  selbst  diese  ihre  Klagen  mit  einer  gewissen 
Galanterie  und  Zierh'chkcit  anstimmen  lässt,  konnte 
ihm  wol  nur  — woran  mau  auch  dabey  denken 
mag,  an  Aeusseres  oder  Inneres  — in  dem  glän- 
zenden, jubilirenden  St.  Petersburg  hinter  seinem 
ge.sicheilen  Pianoforte  beykommen.  — Eine  kui'ze, 
sehr  eilfertige  Flucht  erfolgt  hierauf,  und  nnn  tan- 
zen die  Sieger  einen  freudigen  Nalionalreigen,  mit 
sieben  laschen  Variatioaen,  deren  letzte  in  einen 
aiLsgefübrten  Schluss  ausläufl.  Das  Thema  ist 
hübsch  ; die  'Variat.  sind  es  wol  auch,  besonders 
einige  brillant  figurirt:  doch  gerade  ausgezeichnet 
kann  sie  Rec.  nicht  finden , und  tadeln  muss  er, 
dass  hier  alles  Nationale  und  Bezeichnende  auf  hört, 
zumal  da  dies  eben  hier  in  der  Sitte  der  Russen, 
ihre  Nationalinelodien  selbst  und  auf  so  eigne  Weise 
zu  vaiiiren,  iiahe  genug  lag. 

Das  Stuck  verlangt  einen  geübten,  raschen, 
kralligen  uud  sichern  Sirielcr:  einem  solchen  ist  es 


aber  nicht  schwer  auszüfuhreu.  Der  Stich  und 
alles  Aeusserc  ist  schon. 


Sech»  Lieder  vom  Freyherrn  A.  F.  von  Steigen- 
teech,  rmt  Piano J'orte-  oder  Guit.-Begleilung 
in  Musik  gesetzt  — — von  M.  Henkel. 
aistes  Werk.  OlTenbach,  bey  Andrö.  (Preis 
ä Fl.  20  Xr.) 

Zn  artigen  Texten  findet  man  hier  eine  Musik, 
die,  ohne  eben  sehr  tief  zu  dringen,  (wozu  auch 
hier  keine  Gelegenheit  war , ) den  Sänger  und  Spieler 
gewiss  unterhalten,  und  in  den  besseim  Stücken 
recht  gut  unterhalten  wird.  Unter  das  Eigenthüm- 
licdie  derselben  gehört,  dass  der  Verf.  (französisch) 
in  Stücken  aus  Dur  doch  mit  Vorliebe  in  Moll 
sich  bewegt,  und  dass  er  (meist  mit  Glück)  durch  ' 
die  Schlüsse  der  Lieder  zu  überraschen  sucht.  Jenes 
wird  eben  jetzt  Vielen,  und  dies,  W'o  es  nämlich 
geglückt  ist.  Allen  gefallen.  In  No  2.  ist  es  nicht 
gelungen:  denn  nach  der  Wendung  nach  G dur  ' 
verlangt  das  Ohr  — und  mit  Gnind,  niclit  blos 
aus  Gewöhnung  — den  Schloss  in  C dur,  nicht  in 
A moU.  Anders  ist  die  Sache  in  No.  3 , wo  der 
Schluss  sich  plötzlich  nach  Cdm-,  statt  des  erwar- 
teten A moll,  wendet:  denn  hier  war  nicht  die 
Stufe  höher  moduh'rt  worden.  Fällt  der  Chor  ein,  • 
wie  er  hier  stehet,  so  ist  die  Wirkung  wahrhaiV 
erfreulich.  Ueberhaupt  ist  dies  Lied  wohl  gelun- 
gen. ln  No.  4.  ziehet  man  gar  keine  Veranlas- 
sung zu  dem  langen  Verweilen  in  Moll:  der  Text 
verlangte  das  Gegentheil.  No.  S,  ist  ein  scherzhaf- 
tes, in  Text  und  Musik  anmuthiges  Stück.  Hier 
wäre  jener  Tadel  grundlos:  denn  eben  hier,  in 
offenbarem  Scherz,  nimmt  sich  das  Tändeln  iu  Mull 
gut  aus.  No.  6.  ist  ernslhaik  und  ebenfalls  gelun- 
gen. Hier  fkllt  wieder  der  Chor  sehr  eigenthümlich, 
brav  uud  wirksam  ein.  — Das  Werkchen  ist  mit 
Grund , wenn  auch  zugleich  mit  einiger  Einschrän- 
kung, zu  empfehlen;  und  es  thut  Einem  wohl, 
auf  dieser  jetzt  so  ausgefahrnen  Heerstrasse,  wo 
Hunderte  schlendern,  ohne  dass  man  sic  geradezu 
tadeln,  aber  noch  weniger  so,  dass  man  sic  lohen 
kann , doch  zu  bemerken , dass  Ilr.  11.  einen  eigeu- 
thümlichen  Seitenweg  versucht  hat,  der,  fuhrt  er 
auch  nicht  tiefer  ins  Holz,  doch  sein  Anziehendes 
bat , und  sich  nicht  halbsclilufend  zurücklegcu  lässt. 


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63 


1S14. 


NovejuUc'f. 


KumzB  Anzbigen. 


’froi*  Nocturne»  pour  le  Pianoforte  par  John 

Field.  Leipzig,  chez  Peters.  (Preis  la  Gr.) 

Hr.  F. , ein  Schüler  Clementi’s  nnd  einer  der 
grössten  ICIarierspieler  unsrer  Tage , gehet  in  seinen 
Conipositionen  meist  einen  eigenen  Weg.  Sie  spre- 
chen dalier  heyni  ersten  Anhören  schwerlich  an ; wird 
man  aber  nach  und  nach  mit  ihnen  bekannter, 
und  — was  hier  eine  Hauptsache  ist  — wird  man 
der  besoiulern  Weise  ganz  mächtig,  in  welcher 
der  Verf.  sie  vorgetragen  haben  will,  und  nach 
■welcher  oft  fClatig  uud  Ton  des  Instruments  selber 
(freylich  nur  des  ausgezeicliiietsteii)  fast  allein  den 
Eiiect  hervorbringeu  musss  so  gewinnen  sie  ein 
bedeutendes  Interesse,  nnd  nicht  etwa  blos  das, 
jedes  Uugewbhnliclien , sondern  auch  eines,  für 
Phantasie  und  ein  üusserst  verfeintes  Ohr.  Das 
Letzte  wird  nun  eben  durch  die  Benutzung  des 
Instruments , als  sünge  es  recht  eigentlicli  und  ac- 
compagmrle  sich  daun  in  ganz  -anderer  Weise 
selbst,  so  wie  durch  die  viele  Würze  seltsam 
durchgehender  oder  vorhallender  Noten  und  dgl., 
stets  gereizt  und  oft  auch  befriedigt;  die  Erste 
durch  das  Höchstunbestitumte  der  Ideen  für  sicli, 
und  alles  Einzelnen,  bey  ganz  bestimmter,  ja  zu- 
weilen bis  zur  Monotonie  beschrünkfer  Richtung 
des  Ganzen  stets  auf  einen  einzigen  Punkt,  gc- 
spannel  und  geleitet.  Wer  sich  das  nicht  klar 
naoben  kann  und  dies  doch  möchte,  der  spiele 
von  ' den  hier  genannten  drey  Stücken  zuerst  das 
aweyte,  aber  so  lange,  bis  ihm  der  beabsichtigte 
Ausdruck  ganz  zu  Gebote  stehet.  — Dass  dieser 
Weg  nicht  im  Allgemeinen  als  Muster  zu  empfeh- 
len sey , ist  wol  eben  so  eiuleuchtend , als  dass  er 
an  dem  Coraponisten,  dem  er  wahrhaft  eigen  und 
natürlich  ist , nicht  getadelt  werden  könne.  — • Ans 
jenen  Eigenheiten  fliesst  auch  von  selbst , dass  Hrn. 
F.s  Compositionen  , wiewol  sie  — -wie  besonders 
die  hier  genannte  — äusserst  leicht  aussehen , doch 
wirklich  schwer  aus/.ufuhren  sind.  — Mehrere 
Hlirtcii  in  der  Harmonie  u.  dgl.  muss  man  wol 
atirh  für  absichtlich  und  zu  der  seltsamen  Indivi- 
dualität gehön'g  anseheu.  — Wer  sich  al>er,  nach 
dem  hier  Erwähnten,  doch  nicht  in  Hrn.  F.s 


reü 

Compusitionen  finden  kann , der  lasse  sic  i uiiig  auf  . 
'sich  seihst  beruhen,  und  denke  mit  Faust; 

Es  muss  auch  solche  Küulze  geben  1 — 

_ Was  hier  über  die  Nor  <ur»es  gesagt  worden  , möge 
auch  auf  folgendes  Werk , das  so  eben  in  dem- 
selben Verlag  herausgekommen , angewendet  werden; 
Sonate  pour  le  Pianoforte  — — par-  John 
Fieltl.  (Preis  13  Gr,) 


Sonate  pour  le  Pianoforte,  aoec  aecomp.  ü’un 
Violon  ohligi,  comp.  — ^ par  JV.  A.  Mo- 
zart, fils.  Oeuvr.  i5.  ä Leipzig,  ehez  Bi-eit-  I 
köpf  et  Härtel.  ( Preis  1 6 Gr. ) 

Gefttllige  Melodien,  vorzugsweise , und  mit 
Recht , der  Violin  zugetheill  , eine  natürliche 
.\nordnung  derselben , eine  ziemlich  muntere  Hal- 
'tung,  uud  die  sehr  leichte  Ausführbarkeit,  em- 
pfehlen die  Sonate  vornSmlich  zum  Gebrauch  für 
I Schülerinnen  von  noch  nicht  \-icl  Uebung  , welche 
vom  Lehrer  mit  der  Violin  begleitet  werden,  da- 
mit sie  mehr  an  Takt  und  Genauigkeit  des  Spiels 
überhaupt  gewöhnt  werden.  Dazu  sind  auch  die 
meistens  kurzen  Rhythmen  aller,  ebenfalls  kurzen 
Sätze  gut  geeignet.  Die  Sonate  bestehet  aus  einem 
Moderato  , einem  Andante , (wo  die  mit  arrtlerando 
bezeichnete  Figur,  als  zu  verbraucht,  hätte  ver- 
mieden werden  sollen  ,)  einer  Polonaise  mit  zwey 
Trios,  uud  einem  Rondo. 


Sechs  deutsche  Lieder  mit  Begleit,  der  Guitarre, 
comp.  — — oon  L.  Berger,  idtes  Werk. 
Oflenbach,  b.  Andre.  (Preis  1 Fl.) 

Freunde  und  Freundinnen  gefidliger,  anspruch- 
loser,  ganz  leiclit  auszüfuhrender  Lieder  in  der 
■N\’eise  kleiner  italienischer  Canzonetten  und  Arie Iten. 
kennen  Hrn.  B.s  frühere  Liedersammlungen  und 
lubeii  sie  gern:  sie  weiden  auch  diese  seclis  Stücke 
gern  haben,  w-enn  sie  sie  keuneu  lernen,  denn  sie 
sind  jenen  ganz  ähnlich.  Darum  hat  auch  Rcf. 
nichts  hmzuzusetzen,  als  dass  ihm  No.  5.  und  6. 
am  besten  gefallen  haben,  No.  4.  am  wenigsten 
gelungen  scheint , nnd  es  vom  Verleger  wol  unliiüig 
genannt  werden  darf,  wenn  er  für  diey  Bogen 
I Steindruck  einen  Gulden  verlangt. 


LEIPZIG,  BEif  Bkuitkoff  und  Häktel. 


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' A L L Ü ü M E 1 N K 

kuSIKALISCHE  ZEITUNG, 


'len  16‘c“  November. 


N?.  46. 


1814. 


Geschichte  der  Mueih  in  Siebenbürgen. 


<in  i5tcii  Jabi'giing  der  .nllgcm.  tnusikal.  Zeitung 
'Crsprach  ich,  die  Geschichte  der  Mu.sik  in  Sie- 
•leubürgen  zu  liererii.  Verhältnisse,  und  der  Krieg 
.11  Deutscidnnd,  hcslimuilen  mich,  erst  jetzt  die 
i'cder  dazu  in  die  Hand  zu  nelunen,  und  indem 
ch  sie  ergreife,  selie  ich  eiu,  dass  ich  zu  viel 
versprochen  lintle.  Meine  Zusage  jedoch  nicht  ganz 
.vulernifcn  zu  niiissen,  oder  die  i.eser  der  imisik. 
Zeit,  gar  zu  täusclien,  hefere  ich  hiermit  einige 
ßmehsfiieke;  so  viel  nämlich,  als  ich  über  einen 
Gegenstand,  der  bisher  in  den  Aniialeii  Siebcn|>ür- 
gens  noch  gar  keine  Wiii-digung  gefunden  hat,  zu 
liefern  im  Stande  bin.  Ich  rechne  dabey  um  so 
mehr  auf  gütige  Nachsicht,  als  auch  der  verstor- 
bene gelehrte  Siebeubürger , Ilr.  Abbe  Eder,  in 
seinem  Werke:  O’fservaUones  ad  historiam  Tran- 
tylvaniae  — worin  er  alles , was  sich  Uber  Cultm’ 
dieses  Landes,  während  der  Epoche  von  looo  bis 
i5oo,  in  Büchern  und  Manuscripten  auüluden  Hess, 
sorgfältig  gesammlet  hat,  von  der  Musik  keine  Er- 
wähnung thut.  Zugleich  aber  entschuldige  ich  mich 
über  alles,  was  Einige,  unerachtet  meines  mög- 
lichsten Besti'(.beus,  noch  nicht  sclionend  genug 
gesagt  in  diesem  Aufsatz  finden  möchten,  mit 
Luthers  Worten  ans  der  inusikal.  Zeit,  vom  Jahr 
i8i3,  Seite  72:  „Aergernis  hin,  Aergeruis  her“ 
u.  s.  w.  — 

Siebenbürgen  ist,  wie  bekannt,  ein  Thcil  des 
alten  Daciens.  Die  dcnnaligeii  ältesten,  doch  nn- 
cnltivirtestcn  Bewohner  sind  die  VVallachen,  die 
mehrere  Geschichtschreiber  für  Abkömmlinge  römi- 
scher Colunistcn  aus  'I'r.ajans  Zeiten  haiteii , die 
sich  selbst  Rumani  nennen,  ziemlich  löniiscli  klei- 
den, und  eiue,  der  lateinischen  und  italienischen 
viel  verwandte,  singbare  Sprache  reden. 

Ob,  und  in  wie  weit  sich  ihre  Musik  von  der 
römischen  und  griechischen  herleilen  Ijcssc,  will 
Einsctider  dieses,  der  auf  nnlitjuarische  Gelchrsam- 
1 6.  J a li  r £. 


keit  keinen  Anspnich  macht,  nicht  untersuchen. 
Er  scliätzt  sich  glücklich,  wenn  er  wissbegierigen 
Lesern  einen  allgemeinen  BegrüT  von  dem  Zustande 
der  siebenbürgischen  Musik,  verschaifen,  die  regel- 
mässige Musik  in  Siebenbürgen  mehr  befördern, 
und  ausländischen  Componisten,  in  etwa  vorkom- 
mendeu  Fallen,  zu  charakteristischer  Behandlung 
ihr  er  W'erko  einigen  neuen  Stolf  geben  kann. 

Musik  und  Poesie  scheiuen  unter  den  Walla- 
dien  eben  so  uuzerlreunlicli  zu  seyn,  wie  man  von 
den  Griechen  und  Körnern  glauirt;  denn  keiner 
siagt  ohne  Text , und  keinen  hört  mau  Verse  ohne 
Alusik  hei'sligeu.  Selbst  bey  dem  Tanz  kann  sich 
der  3Vallacli  niclit  enllialtcii,  in  gleichem  Ilhylh- 
mus  mit  der  Musik,  von  Zeit  zu  Zeit,  wie  es  ihm 
der  Raptus  eiiigiebt,  und  die,  durch  den  ermüden- 
den Tanz  erschöpfte  Lunge  zulässt,  .eine  Art 
Diüiyrambcii  zu  declamiren , die  auch  IVciidcn- 
mädciien  aiiderei'  Nationen  — wenigstens  die  Olireu 
zu  verstopfen  iiöthigen  möchten,  die  dem  wallachi- 
sclien  Frauenzimmer  aber  durchgängig  nicht  an- 
stössig  sind.  Dem  Singen  und  Dichloti  ist  beson- 
ders das  weibliche  Geschlecht , in  Freud'  und  Leid, 
bey  der  Arbeit  und  beym  Müssiggaug,  ausseror- 
dentlich ergeben.  Sie  besingen  ihre  Liebe,  ihren 
Kummer,  und  auch  pciiodisch  auf  den  Grahesbü- 
geln  ihre  Todten. 

Die  Wallachen  kennen  weder  Noten,  noch 
andere  Zeichen  für  Töne  und  Zeitmaas ; und  wenn 
man  in  Versuchung  käme,  von  ihren  Harmonien 
auf  die,  der  Römer  und  alten  Griechen  zu  schlies- 
sen,  so  müsste  man  als  ausgemacht  mmehmen , dass 
die  Alten  den  Contrapunct  gar  nicht  gekannt  haben  : 
denn  es  ist,  bey  mehrern  Stimmen,  auch  dem 
ausgezeichnetsten  wallachischen  Genie  nie  einge- 
fallen, anders,  als  im  Einklang  oddr  in  der  Octave 
zu  singen,  und  den  Gesang  anders  mit  dem  Instru- 
ment zu  begleiten,  obgleich  die  Wallachen  die 
hannoiiischcn  Lieder  und  Tänze  der  übrigen  Lan- 
desbvwohnrr  täglich  zu  hören  bekomme.n.  Ztim 
Beweis,  dass  der  wallacliische  Gesang,  sobald  er 
46 


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?67 


1814.  November. 


tiarmonisch  begleitet  wüule , nicht  iialiunal  ist , dient 
der  Umslaiid.,  dass  auch  die  Zigaiiiei'y>- die  o«  fast 
fiir  einen  Felder  zu  lialteu  scheinen , auch  nur 
eine  Stelle  in  einem  Marsch,  einer  Meuuet  oder, 
einem  andern  Tanz  all'  U/iiaono  zu  spielen,  ihr 
ganzes  harnionisclies  Talent  aufgeben,  sobald  sie 
den  Wallachen  zu  iiu-en  Gesängen  accompagnireii. 

Die  wallachischen  Lieder  haben  alle  ein  schwei'- 
Cilligcs,  schleppendes  Tempo,  und  die  ineislen  las- 
sen sich,  nach  Art  der  Schweizer-Kuhreiheu,  nicht 
füglich  in  Takle  abtheilen;  der  Tanz  hingegen  hat 
ein  massig  geschwindes  Tempo  und  lässt  sich  immer 
in  1 Takt  aufschreiheu.  Die  liieder  haben  immer 
die  weiche,  die  Tanze  meist  die  haile  Tonart.  *) 

Bcy  dem  Gottesdienst  ist  durchgehends  kein 
Unterschied  von  dem,  ihrer  Religionsverwandlen, 
der  neuen  Griechen ; den  Gesang,  der  dabey  immer 
durch  die  Nase  gedämpft  wird , versehen  nur  der 
Geistliche,  der  Cimlor,  und  höchstens  einige  Kna- 
ben, ohne  Orgel  und  Instrumente,  ebenfalls  im 
Einklang  und  Oclave.  Sie  haben  .hierüber  keine 
andere  Kegel,  als  die,  der  Tradition. 

Ihre  musikalischen  Instrumente  sind:  eine 

«twa  12  Zoll  lange  Flöte,  eine  desgleichen,  noch 
einmal  so  lang  und  dick,  (beyde  sind  nicht  Quer- 
flöte, und  ausschliessend  nur  in  den  Händen  dei‘ 
Wallachen  anzutreflende  Instrumente,)  die  Geige, 
deren  vier  Saiten  gew'ölnilich  Quart,  Quint,  Quart 


gestimmt  sind , und  hier  uud  da , an  der 


Gränze  von  Ungarn,  auch  der  Dudelsack.  Die 
kurze  Flöte  findet  man  unter  ihnen  am  häufigsten;  sie 
wird  schon  von  dem  kleinen  Hirtenknaben  geblasen. 
Der  langen  Flöte  bedienen  sich  meist  die  Bettler, 
die  damit  au  ölTentlichen  Strassen  und  Plätzen,  wenn 
sie  einzeln  sind,  Reprisen  ihres  Gesanges  machen; 
wenn  sie  aber  paarweis  erscheinen , einer  dem  andern 
damit  accoinpagnireu.  Der  Wallach  bläst  sowol 
die  kurze,  als  die  lange  Flöte  nicht,  ohne  dazu 
anhaltend  durch  die  Nase  zu  brummen.  Die  Geige 
findet  man  bey  Gesängen  und  Tanzen  einzeln  uiid 
paarweis.  Die  Bettler  sind  mitunter  auch  auf  der 
Geige  Tonkünstlcr,  und  begleiten  alsdann  ihre 


7ÖB 

Elegien  sclhat  all’  Unisono  und  am  Ende  df; 
- Struphea  mit  laiigeni  Auslialtungeii  im  Gruiidto: 
und  Dominanle.  — 

..  . , In  der  Reihe  der  jetzigen  Bcwolmcr  Sieben- 
bürgens sind,  nach  den  Wallachen,  die  Uugart 
mid  Seckler,  die  mau  riur  in  diplomatischer  Uin- 
siclit  unterscheiden  kann,  die  ältesten. 

Folgende,  in  der  wiener  allgem.  Lit.  Ze'tuug 
(Januar  idi.'i,  Seile  y4)  enllialtene  Behauptung: 
„Und  in  der  Tlint,  (die  Deutschen,  die  sie  nicht 
kennen,  mögen  sageu . was  sie  wollen,)  die  ma- 
gyarische Sprache  ist  sonor  und  süss,  wie  die  ita- 
lienische und  spanische,  stark  und  voll  Kraft,  wie 
die  deutsche  und  englische,  feyerlich,  wie  die  römi- 
sche, nnmuthig  und  leicht,  wie  die  französische 
und  gi  iechische“  — wird  wol  jeder  unbefangene 
Ungar  zu  parteyisch  finden.  Ref. , dessen  Sache 
es  hier  nicht  seyn  kann,  sich  in  obige  Behauptung 
im  Ganzen  einzulassen , kann  das  Ha  en  trget/ei 
nifgl'öprnyi'gesitelenithetrtelek , und  das  jobb  ogy 
Ludnyal-  egy  Tyuknyahnil  gut  aussprechen,  auch 
hält  er  deu  ungarischen  Weiu  aus  Meues  für  süsser, 
als  alle  Sprachen:  kann  aber  doch  dem  otniit. 

aknal , ekneh  und  telelt  nichts  Sonores _abgcwin- 
raen,  und  muss  in  dieser  Rücksicht  die  imgarisebe 
Sprache  nur  mit  der  französischen  vergleichen ; 
denn  die  meist  nicht  accenluirtenVocale,  a undc,  **) 
besonders  vor  den  Consonauten  ng.  und  die  häufig, 
nach  norddeutschem  Dialekt , vorkommenden  Diph- 
' thongen,  ii  und  ö,  die  der  Italiener,  Spanier  und 
auch  der  Wallach  gar  nicht  hat,  klingen  ganz 
fi-anzösisch  durch  die  Nase. 

Dass  auch  die  rohen  Naturmenschen  unter 
jedem  Himmelsstrich  ihre  Götterfeste  mit  Gesang 
begehen,  ist  eine  bekannte  Sache;  darum  wird  Hrn. 
T.  Kazinzy  ’**)  Niemand  widersprechen,  dass  dieses 
auch  bey  den  alten  Ungarn  in  den  Wüsten  Asieiu 
der  Fall  war:  es  wäre  aber  zu  wünschen,  dass 

es  ihm  gefallen  hätte,  die  Quellen  bekannt  zu  ma- 
chen, woraus  er  die  Gewissheit  oder  ai^ch  nur  dir 
Mutlim.assung  gescliöpfl  hat,  dass  .4ltila  und  dir 
j spätem  ungarischen  Fürsten  ihre  Barden  (?)  gehabt 
I haben,  welche  die  Thaten  des  Volks  an  fesllirhra 
1 Tagen  besangen;  denn  die  Aufnahme  fremder 


*)  Anm.  Oie  hicher  und  su  mrhrern  drr  ful,;eudcn  Sebitderungen  gehörigeu  lielrge  dei  Hrn.  Verf.s  geben  wir  cua 
Srhtass  seiner  Darstellung  in  einer  ’-nusikal.  Itcylage.  d.  K e d a c t. 

**)  .\nm.  Olme  kfceut  wird  im  Ungetischen  mit  kaum  geölTnetem  Munde,  zwisebea  a und  o lautend,  e ohne  Arceat,  «it 
in  deu  deutschen  Endignngssrlben  aiis:;eaprocbT'n ; das  Z wie  das  deutsche  S,  das  S wie  sch,  dss  j aber  hinter  ciam 
Ctmsouaolcn  wie  das  deulsrbe  j,  oder  das  g im  Italienischen  vor  ni  gelesen.  d,  V erf. 

***)  Wieuer  lät.  Zeitunj,  Jahr  läi'l.  kä.  S.  6öa. 


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769 


770 


1814.  November. 

* 


Worte  in  die  ungansche  Sprache  lässt  uns  eben 
so  wenig  üai'auf,  als  auf  die  Begierde  zur  allge- 
meinen Cultur,  sondern  nur  auf  die  Armuth  der 
noch  nicht  woilreichen  ungarischen  Sprache  schlies- 
sen.  ■' 

Dass  hingegen  auch  in  Europa  die  i Ungarn 
lange  Zeit  nur  mit  ihren  I'ferden  und  Walfeu 
iimr.ugehtn  wussten,  lehren  nicht  ohne  Grund  alle 
Geschichtschreiber;  denn  obgleich  schon  der  heih'ge 
Stephan  nnd  audere  uacligefolgle  Nalionalkönige 
bemüht  waren  , zu  ihrer  eignen  Sicherheit  Cullur, 
und  besonders  dentsche  Cultur,  durch  Ansiedlung 
deutscher  Völker  in  ihr  Reich  zu  reipllaiizeu:  so 
waren  doch  dem  Gedeihen  dieser  l’flauzen  die 
innerlichen  Kriege,  die  erst  zu  Anfang  des  iSleit 
Jahrhundcrls,  als  Ungarn  und  Siebenbürgen  unter 
furtdauernde  österreichisclie  Regierung  kam , immer 
im  Wege.  Der  Musik  war  auch  nachher,  mehr 
die  Verachtung  einer  Kunst,  die  damals  im  Lande, 
die  Deutschen  und  Ausländer  abgercclmet , nur  das 
Eigenthum  der  Zigainer  war,  als  die  ^'(>liiebe  zur 
Zigainermusik , nicht  günstig.  Und  wenn  gleich 
die  cullivirte  Musik,  als  eiu  wesentlicher  Theil  des 
christlichen  Gottesdienstes,  in  die  ungarischen  Kir- 
chen, besonders  durch  die  Jesuiten  eingcfiihrt  wurde: 
so  ist  doch  iu  .Siehenbürgeu  die  Stiftung  der  Be- 
soUrungen  für  die  Capilelniusiker  an  der  karlsburger 
Domkirche,  noch  mehr  aber  die  Urkunde  vom 
Jahr  1570,  vtaniöge  welcher  der  Stifter  dieser 
Besoldungen,  Sigmund  Zapolya,  dem  ^'ol■stchor 
seiner  musikalischen  Kapelle,  V^alentin  Bakfark, 
von  welchem  an  seinem  Orte  das  Weitere  Vor- 
kommen wird,  adcliche  Besitzungen  verliehen  hatte, 
sehr  anfTallend,  und  höclist  wahrscheinlich,  dass 
dieses  Pliäuumeii  nur  Zäpulyis  Mutier  Einflüsse, 
der  Königin  Isabella,  von  iiiüUcrlicher  Seite  einer 
maylämlischcn  Prinzessin , auch  vielleicht  nach  an- 
dern Italienern  , die  sich  zugleich  mit  dem,  durch 
den  Sncininiüsmus  in  Siehenhürgen  bei  üchtigicn  Arzt, 
Blamh-atla,  au  dem  Hofe  jenes  Fürsten  befanden, 
zuzuschreiljeii  sey.' 

Diese  Wahrscheinlichkeit  bestätigt  auch  der 
gegenwärtige  Stand  der  Musik  iu  allen  nngarischen  ; 
Kircheii  Siel)cnhürgens,  wo  fast  überall  Org.-'iiisle'ii 
und  Canloren,  die  keine  Noten  kennen,  ihi Wesen 
treiben,  obgleich  iu  den  reformirten  und  unilari- 
schcii  Gesangbüchern , die  Melodien  über  den  Psal- 
iiieii  und  Kirchenliedern  gewöhnlich  in  Noten,  und 
zwar  in  den  ehmals  gehräuchliclien  Qundi  aten , ge- 
druckt sind.  Selbst  bey  der  koi'lsbui'gcr  DomJurciie 


scheint,  der  zäpolyäscheii  Slifuuig  uuger.chtct,  bald 
der  Fall  eiiilrcleu  zu  wollen,  dass,  so  wie  in 
Klausenburg,  die  Zigainer  mit  unanständigen  Gas- 
senhauern der  Würde  der  Reh'gion  und  ihi-er  Die- 
ner anstössig  werden. 

Bey  den  Leichenbegängnissen  der  vornehmem 
Reformirten  und  Unitarler  singen  zwar  ihre  Stu- 
denten auch  inchrstinimige  Choräle,  die  sie 
monia  neunen ; diöse  Harmonie  ist  aber  dui^- 
gäiigig  niclit  nur  Nota  contra  Notam , sondern  die 
Stimmen  alle  in  motu  recto  miteinander , und  der 
Bass  gewöhnlich  durchaus  in  Oclaven  mit  der 
Oberstimme,  auf  die  Alt,  wie  man  sie  auch  von 
den  Zigainera  zu  hören  bekömmt. 

. Uehrigens  kann  aus  altern  Zeiten  von  der 
ungarisch -siebenbürgischen  Musik  ausser  der  Kirche 
angeführt  werden,  dass  sich  besonders  die  Seckler 
bey  Kriegsaufgeboten  einer  Art  Sclialmey  (Török- 
Sip,  türkische  Pfeife , auch  Täragalo-Sip  ,' Heer- 
pfeife, genannt)  bedient  haben  sollen.  Sie  war 
auch  zu  den  rakolzischen  Uuruh^en  gegen  Ende 
des  lyleu  Jahrhunderts  das  Signal,  und  erhielt 
darum  auch  die  Benennung  Rakotzi-Sip;  und  cs  wird 
noch  jetzt  von  Manchen  behauptet,  dass  man  dieses 
Instrument  sammt  nachfolgender,  von  dem  rakoz- 
zischen  Anhänger,  Berescuyi,  herrühi;ender  Melodie 
und  Dichtung,  von  der  Regierung  verboten  habe. 


Langsam 


Jai  iic*kcd  8zcgcny  mogyar  N^!  mcrtarCl« 


Nfp ! 


täl  mint  C.sö  - rep ; lucrt  a Sosnak  kürmc  Lüzett 


fonyadz  mint  a Lcp. 


Diyi  ■ jd  by  GO'  Igit 


1Ö14.  Novembei-. 


:7l 

{^IVörtliche  Ueberselzung : Weh  dir,  armes 

Uiigarvolk:  denn  dev  Feind  reisst  und  rauft!  Wo 
ist  dein  Zusland  liingekoinnien , zerbrechlicher  Scher* 
ben  ? Armes  Ungarvolk ! wenn  wirst  du  eiiiinal 
vollkommen  seyn?  Du  bist  zertrümmert,  wie  der  ' 
Scherben,  denn  in  den  Klauen  dea  Adlers  srhwin-  ! 

»du,  wie  die  Milz.)  Jeder,  der  die  Soldaten-  ; 

bungen  in  Ungarn  utid  Siebenbü'gen  kennt,  ' 
wird  sogleich  wahrnehmen,  dass  diese  Melodie  | 
nichts  anders , als  ein  langsamer , ungarischer  Tanz  | 
nach  dem  alten  Schnitt  sey,  so  wie  es  jedem  Sach- 
verständigen auch  einleuclilen  muss , dass  das  Cha- 
rakteristische aller  nngaiisclicn  Tänze  und  Lieder 
meist  in  dem  Accent,  der  gewfdinlich  nicht  auf 
die  erste  Note  der  guten  Taklzeit  fillt , liege.  Ueber 
die  Wirkung  der  vorstehenden  Melodien  Hesse  sich 
eben  so,  wie  über  die  Frage,  ob  in  Schladilen 
ohne  Kücksiclit  auf  Nalionc,  immer  die  lu.stige 
Musik  der  traurigen  voi-zuziehen  sey  — Manches 
•sagen;  dass  aber  das  angegebene  Verbot,  wenn  es 
auch  gegründet  wäre,  weder  in  dem  Instrumente, 
noch  in  der  Melodie,  sondern  nur  iin  Te.\t  zu 
suchen  sey,  bedarf  wol  keiner  Erwähnung. 

Die  zur  Cidtur  der  Ungarn  ergi  iflcnen , weisen 
Maassregeln  der  Kaiserin,  Maria  Theresia,  hatten 
auch  in  Siebenbürgen , so  wie  in  Ungarn , ihren 
wohlthätigcn  Erfolg,  und  so  fand  auch  die  regelmässige 
Musik  nicht  nur  bey  dem  höhern  Adel  Anhänger 
lind  Unlerstützer,  sondern  auch  in  öffentlichen 
Orten,  als  z.  B.  auf  den  klauseliburger  Bällen , war 
die  Zigainermnsik  bereits  verschwunden , bis  die 
spätem , in  gleicher  Absiclit  erlassenen , rascherii 
VeiTiigungen  Josephs  des  aten,  ihre  rückgängige 
W'u'kung  auch  hierin  zeigten,  und  man  auch  noch 
jetzt  patriotisch  zu  handeln  glaubt,  wenn  man, 
unter  einem  Vorwand , der  eben  so  gut  für  die 
regelmässigen  Tonküiisller  spricht,  die  Pächter  der 
klauseliburger  Bälle  conti'actmässig  an  die  Zigainer 
binden  will. 

In  den  Nachrichten  über  die  klausenburger 
Mu-sik  ist  zuar  bereits  gesagt  worden,  dass  auch 
dermalen  mehrere  angesehene  Häuser  eigne  Kla- 
viermeister halteu , dass  die  regelmässige  Musik 
grossinülhigo  Unterstützung  findet , und  dass  es 
unter  dem  gebildeten  Theil  melirere  geschickte 
Diletl.anten  giebt  — worunter  der  daselbst  nicht 
geiiaimtc  Graf,  Emenil  \Vass,  auf  der  Flöte  excel- 
lirt;  auch  hat  der  fürsü.  kurakinlsclie  Kapellmeisler, 
Ilr.  Philipp  Cnudcla,  dessen  Vcrclieii.slc  in  AVien 
bewährt,  und  .am)’  in  den  Blättern  der  uiusikal. 


,TT2 

Zeitung'  vor  einigen  Jahren  anerkaiml  worden  siiitl, 
durch  seinen  dermaligeiv  Aiifciilhalt  bey  dem  Frc-y- 
hevrn,  Wollfgang  W'esselcnyi,  die  Zahl  der  hiesigoii 
Klavierineister  vermehrt  i allein  last  alle  diese  Prt- 
vataustaltcn  erstrecken  sich  sehr  seilen  auf  das 
mäiiiilii-lie  Geschlochl;  iiulet/l  s'on  diesem  der  grös.sle 
Theil,  wegen  anderer  wichtiger  ßcscliäfligiingen. 
keinen  wesentlichen  Aniheil  an  der  Kunst  nimmt, 
der  andere  sonstige  Unterhaltungen  liebt,  noch  ein 
anderer  mehr  Geschmack  au  der  uncultivirten  Musik 
oder  cs  vielleicht  zu  mühsam  finilet,  das  durch 
die  Zignincr  s-erdorheiie  Gehör  und  Gefühl  durch 
Regel  n auf  die  Naliir  zui  ückzufiiliren. 

Dieses  verdorbene  musik.  Gehör  und  G«nil)l. 
weldies  für  die,  in  der  enitivirten  Musik'  angeiium- 
menen  Regeln  über  verbotene  Foi-tschrcitungen,  n.  dgl. 
nicht  vielen  Beweis  liefern  wüitle,  muss,  allem 
Anschein  nach , noch  l.mge  den  I/ehrern  der  regel- 
mässigen Musik,  so  wie  den  Leinenden,  un-iag- 
llche  Mühe  machen,  und  aneli  dem  Aiifkoiniiiri; 
der  iingariscben  f)pcr  .so  lange  hinderlich  sevii,  bis 
die  Zigainer,  so  wie  bey  den  siebenbürger  SacJiscii. 
auf  den  Pöbel  und  die  gemeine«  Schenken  be- 
sebränkt  sind. 

inde.ssen  müssen  alle  Freunde  und  I.iebhabei 
dergcbildcten  .Musik jenen  gro.ssmüthigen  Bescliitzcrn. 
mn  so  mehr  die  Gefiilile  des  wärmsten  Dankes  zu 
erkennen  geben,  als  jede  Kunst  die  Unterslülziing 
der  Reichen  im  Lande  so  sehr  bedarf.  Und  wenn 
die  Behanplimg,  dass  Bildung  den  ^^eftschen  glück- 
lich macht,  noch  wahr  bleibt:  so  wird  selbst  dir 

ungarische  Nation  in  Siebenbürgen  durch  den  Ein- 
fluss, den  Mu.sik  auf  die  allgemeine  Bildung  des 
Menschen , ‘nach  der  BehaupUmg  griecblscber , römi- 
scher uml  neuerer  Schnftsleller , macht , die  Wohl- 
that  dieser  edlen  Unlerstülzuiig  einst  mit  Dank 
verehren  müssen. 

(Der  Beschluss  folgt.) 


Auffoderung  zur  Festsetzung  und  gemei n Schaf t- 
lu  hen  Annahme  eines  gleichen  CJrundlones  der 
Stimmung  der  Orchester. 


Das  erste  Erfodernis  zur  musikalischen  Aus- 
fühiung  ist  eine  richtige  Intonation  und  Slimnnnig. 
Für  das  Or  chester  nnd  Insbesondere  für  <len  Sänger 
und  ilie  Erhaltung  seiner  Stimme  würde  niolils 
nützlicher  scyii,  als  einen  bosliinmlcn,  weder  zii 


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1814.  November. 


hohen , noch  zu  liefen  Ton  (ileif  sogenannten  Kam-  j 
ruerton)  fest  zu  setzen,  der  an  allen  Orten  ange- 
nommen würc,  und  nncii  welchem  ^ich  alle  Süiiger 
und  Virluoscii  zum  V'ortlieil  ihrer  Slinirae  und 
ihre»  Vortrages  und  des  g.nnzen  Effects, der  Musik 
ricliteii  könnten.  Unsere  allen  Meister  waren  sehr 
sorgfältig , eine  Stiimuung  auf  einem  gewissen 
Punkte  lestznsetzen , bey  welcher  die  Singstimme 
in  ihren  Extremitäten  keiner  gewaltsamen  An-  ! 
strengung  und  keinemi  Misslingen  ausgcselzt  wäre. 
Allein,  gewisse  Verhältnisse  der  Instnunentisten, 
besonders  der  Bläser;  und  dann,  als  einmal  der 
begranzende  Oamm  durclibrochen  war,  voreilige 
Neuerungssucht,  und  die  Vorliebe  für  scharfe, 
lohucidende,  gewaltsame  Effecte,  haben  auch  hierin 
iiiichtheilige  Veränderungen  hervorgebracht , unge- 
achtet die  Natur  der  inenscliliclien  Stimme  sich 
immer  gleich  bleibt. 

Es  ist  bekannt,  dass  unsere  musikalische  Stim- 
mung iin  Cianzen  viel  liöher  geworden  ist,  als  sic 
bey  den  ,^llen  war.  Ueberdies  hat  man  die  Er- 
rahriing  geinacht,  dass  nicht  nur  an  ver.scliiedcnen 
Ol  teil , sondern  wol  gar  in  einer  und  derselben 
Stadt,  öfters  drey-  bis  viercrley  Slinimiing  anzn- 
treffen  ist.  In  Wien  stimmt  man  sehr  beträcht- 
lich höher,  als  in  Berlin;  in  München,  in  Prag, 
in  Paris  wieder  anders.  Die  Verschiedenheit  be- 
tragt mehr,  als  einen  halben,  sie  steigt  wol  bis  zu 
Drcyviertel-Ton.  Des  Morgens  singt  und  spielt 
man  in  der  Kirche  iu  diesem  Tone,  des  Abends 
im  Concert  oder  Theater  wieder  in  einem  andern. 
Die  zu  hohe  Stimmung  hat  aber  besonders  fiir  den 
Sänger  eine  sehr  nachtheilige  Wirkung.  Wenn  er 
von  den  Tönen  der  Brust  ins  Falsett  übergehen  soll, 
so  bringt  der  Unterschied  von  einem  halben,  oder  | 
wol  Dreyvierlel-Ton  höher  oder  tiefer  das  Register  j 
seiner  Slimnic  in  Uiiurdming,  und  er  gerälli  in 
Gefahr,  den  rechlen  Ton  sinken  zu  lassen,  oder  ' 
sonst  zu  verlieren.  Und  wenn  er  sich  mit  An- 
strengung nach  den  verschiedenen  Sllniinungen  der 
Orchester  zu  richten  fortfährt , wird  am  Ende  seine 
Stimme  und  seine  Gesundheit  darunter  leiden  müs- 
sen. Auf  diese  Weise  verfehlt  da»  Orehesler, 
ohne  eine  allgemein  angenommene,  der  Natur  der 
Menscheustimme  und  dem  besten  muiikaliscben 
Elfect  enlspiccbcndr  Stimmung,  seinen  Zweck,  die 
Singslimtnen  zu  unterstülzcii.  Wenn  der  Unter- 
schied der  Sliintnimg  bis  Dreyvierlel-Ton  betiligt, 
und  die  Ulasiiisli-umpnte  durch  die  Warme  noch  . 
einen  Vierlelstou  höher  werden,  so  macht  der  | 


Unterschied  schon  einen  ganzen  Ton  aus!  Wie  ist 
es  möglicfi,  dass  eine  Stimme  in  ihren  äussersten 
Gränzen  sich  wieder  auf  den  rechten  Punkt  zuriiek- 
finden  soflte,  wenn  sie  statt  d genöthigt  wird , e zu 
singen?  Die  Composilioiien  von  Granit  und  Hasse 
fallen  unsern  Sängern  meistens  schwer,  weil äie  zu 
einer  Zeit  geschrieben  waren,  da  man  die  Oi-chester 
4 und  sogar  4 Ton  tiefer  stimmte,  als  gegenwärtig 
sowol  zu  Berlin , als  zu  Dresden.  Die  zu  Hassens 
Zeit  erbaute  Orgel  der  köiiigl.  Kapelle  zu  Dresden, 
die  niemals  verändert  worden  ist,  könnte  man  als 
Muster  zum  allgemeinen  Kammertöne  aniiehmen. 
welchen  auch  die  Orgel  der  Nicolaikirche  zu  Leip- 
zig darbielel.  Dieselbe  Slimnmng  halte  man  auch 
damals  zn  Berlin,  Neapel,  Rom  und  Paris  ange- 
nommen. 

Die  Blasinstrumente  der  Virtuosen,  geben  noch 
jetzt  hauptsächlicli  Anlass  zu  dieser  N’^eräiidctuiig 
der  Stiminimg  des  Orchesters,  so  wie  sie  fi-üher 
angefangen  haben  , diese  Wi-änderung  zu  bewirken. 
Die  Bläser  verlangen , das»  sich  dieses  noch  ihrem 
Lieblingsiiistniment  richte,  das  schon  einen  zu  hohen 
Ton  angiebt,  und  durch  die  Wärme  immer  höher 
wird.  Dagegen  wird  die  Kunst,  diese  Instruineiite 
dein  Orrhesler  angemessen  zu  temperiren,  sehr 
vernaclilässigt.  So  nn'issen  nun  Sänger  und  Spieler 
nacligcben,  und  oft  zum  Nachlheil  des  Gesanges 
und  der  Stimme , und  sellisl  des  beabsichtigten 
Effects  sicli  zu  der  hölierii  Stimmung  hc<|ucmen.  Zum 
Tlieil  haben  auch  die  Verfertiger  der  Blasiu.slru-. 
mciite  der  Mode  folgen  müssen,  und  Instrumente 
geliefert,  die  nur  für  diesen  hohen  Ton  eingerichtet 
sind.  Besonders  zeigt  sich  die  Inconvenienz  dieser 
Willkür  lind  Ungleichheit  in  der  Stimmung,  wenn 
ein  Virtuose  z.  B.  auf  dem  Horn , der  Klarinette 
oder  dem  Fagott,  in  einem  Concert  sich  hören  lässt; 
das  Oi'chcsler  ist  genöthigt , seine  gewohnte  Stim- 
mniig  zu  verändern , und  die  Zuhörer  werden  ver- 
drüsslicli  gemacht,  ehe  sein  Concert  beginnt.  Aus- 
serdem leuchtet  cs  auch  ein,  dass  die  verschie- 
denen Charaktere,  welche  die  verschiedenen  Töne 
ursprünglich  haben , durch  die  hinaufgeti-iebene 
Stimmung  ganz  verschwinden  müssen.  Wie  ver- 
schieden ist  z.,  B.  der  Charakter  von  Es  dur,  wel- 
ches etwas  Feyerliclies  und  Ernstes  ausdiürkt,  gegen 
den  von  Edur,  worin  sich  Heiterkeit  und  Fi-öh- 
liclikcil  ankifndigen  ? Aber  durch  die  höhere  Iiito- 
nalion  geht  dieser  ganze  Uulerschied  in  der  Vocal- 
utid  luslnimentaluuisik  verloren.  , 


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1814-  November. 


7'/^ 


la  Rücksicht  der  Saiteninslmmentc  ist  über 
diesen  Gegenstand  noch  Einiges  zu  bemerken.  Man- 
che Virtuosen  haben  ihre  Violinen  deshalb  so  über- 
trieben-hoch gestimmt,  weil  der  K.Iaiig  ihnen  da- 
durch an  Helligkeit  und  Stärke  zu  gewinnen  schien. 
Allein  cs  giebt  auch  hier  eine  Gränze.  Der  Ton 
zu  hoch  gestimmter  Geigcninsli-umente  wird  leicht 
schneidend  oder  schreyeud  ausfallen,  weil  die  zu 
straften  Saiten  zu  wenig  Scliwingung  und  Resonanz 
verslatlen.  Auch  wei'den  die  Saiten,  wenn  sie 
stark  sind,  häufig  springen,  und  dadurch  die  unan- 
genehmste Störung  erregen , oder  wenn  sie  schwach 
sind,  und  stark  aiigegriflen  werden,  oft  noch  %'or 
dem  Schluss  der  ersten  «Symphonie  vom  Bogen 
durchschnitten  seyn.  Wiewol  nun  eine  zu  tiefe 
Stimmung  einen  dunkeln  und  schwachen  Ton  giebt, 
weil  die  Saiten  schlalF  sind,  und  dem  Druck  des 
Bogens  zu  sehr  nuchgeben,  um  das  Instrument 
leicht  in  die  gehörige  Schwingung  zu  setzen:  so 
kann  doch  eine  mittlere  Stimmung  der  Geigenin- 
strumente reclit  wohl  mit  einem  angenehmen,  hellen 
und  ki-äftigen  Tone  vereinigt  werden,  wenn  nur 
die  Saiten  des  Bezuges  gehörig  stark  sind,  welche 
unter  diesen  Umständen  auch  länger  halten. 

Man  könnte  in  Absicht  auf  die  Stimmung  das 
A der  zweyten  Violiiisaite,  die  Sexte  von  C,  als 
den  Mittelpunkt  der  natürlichen  Discantsliranie  an- 
nehmen, welcher  zugleich  den  Ton  zur  Stimmung 
der  Instrumente  augiebt.  A bis  F würde  die  audio 
Sexte  ‘seyn , welche  mit  der  Bniststimme  jedes 
Soprans  gesungen  werden  kann.  Das  zunächst  fol- 
gende G aber  ist  die  Note,  wo  die  Stimme  ips 
Falsett  übergeht.  Statt  des  A , welches  mau  gegen- 
wärtig bey  der  Stimmung  der  Saiteninstrumente 
zum  Grunde  zu  legen  pflegt , gab  man  in  älteren 
Zeiten  das  tiefere  D an,  und  nicht  ohne  Grund, 


weil  diese  Note  dem  Grundton  des  dlatoniscläen 
Systems  am  nächsten  liegt. 

Agricola  hat  über  die  Ungleichheit  und  die 
übertriebene  Höhe  der-  Stimmung  und  die  Nacdi- 
tlieile  derselben  schon  wahre  Bemerkungen  ge- 
macht, die  noch  jetzt  zu  beherzigen  wären  ; da  sie 
aber  mit  dein  Gesagten  in  der  Hauptsache  über- 
einslimnicn,  sollen  sie  hier  nicht  wiederholt  werden. 

Die  ganze  Absicht  dieses  Aufsatzes  ist,  die 
Kunstverständigeu  zur  Mitüieilung  ihrer  Ideen  und 
Vorschläge  über  diese  Materie  aufzufodern,  wodurch 
sie  sich,  wenn  dem  Uebel  abgcholfen  wei-den  könnte, 
um  das  Beste  der  Musik  und  des  mit  ihr  bescliäf- 
tigten  Personals  sehr  vei-dient  machen  würden.  Ich 
habe  hier  gern  die  Wünsche  mit  der  Kunst  vci- 
trauter  Männer  zur  Sprache  bringen  wollen.  *) 

C.  F.  MichaelU. 


Recensi'om. 


Leitfaden  bey  der  Geaanglehre,  nach  der  Ele- 
mentarmethode. Mit  besonderer  Rärhsicht  auf 
Landschulen  bearbeitet  von  Carl  Schulz,  Leh- 
i-er  am  Seminario  zu  Züllichau  etc.  I.«ipzig 
und  Züllichau,  bey  Dammauii.  (Preis  6 Gr.) 

Der  Verf.  giebt  hier  nichts,  ausser  was  sich 
ihm,  wie  er  versichert,  durch  eigene  Erfahrungen 
bewähret  hat.  Dies  bietet  er  nun , nicht  unmusi- 
kalischen Schullehrern,  darnach  zu  unterrichten, 
sondern  — wie  sich  das  freylich  von  selbst  ver- 
stehen sollte  — solchen,  die  erst  selbst  gelernet 
haben,  was  sie  Andere  lehren  wollen.  Diese  em- 
pfangen nun  hier,  was  für  ihren  Zweck  vollkom- 
men hinreicht  — lün  und  wieder  eher  etwas  mehr; 


•)  Anm.  Vorstelinide , eben  »o  gerechte,  als  wichiige  Beschwerde  habe  ich  schon  vor  dreyssig  Jaliirn  gefiihrl.  In  jrnen  Zeilen 
war  man  aber  doch  so  discret,  und  verlangte  nicht,  dass  man  die  Saiteninstrumente  in  jedem  Concert  drey-  bis  viermal 
iimslimmte.  — Dieser  Inconvcniens,  die  Sänger,  Orchester  und  ZiUiörcr  belästiget,  und  deren  Nachtheile  au  aiiflltllend  sind, 
als  dass  ich  sie  erst  anführen  ru  müssen  glftubte  — dieser  Inconvenlenr,  sag*  ich,  in  der  Folge  ru  begegnen,  wäre  mciu 
immasgrbtichcr  Rath,  dass  jene,  vom  Verf.  oben  bereichnete  Stimmung,  wie  sie  auch  unsere  Nicolai  - Orgel  hat,  zum  Maas- 
Stabe  einer  allgemeinen  Stimmung  liir  Kirchen,  Concerte  und  Theater  angenommen  und  darnach Stnnmgabelu  rcriertigt  svurdcc. 
Nach  diesem  Canon  der  Stimmung  müsste  mau  nun  alle  ßlasiustrumente  eiurichten  lassen.  Huboen,  Klarinetten,  Fagotte, 
Hörner,  Flöten  und  Trompeten  wären  daher  die  Inslnimcnte,  die  genau  nach  jenem  V'erbäituia  absusümmen  wärcu.  Bey 
Conccrtcn,  wo  die  snnchmeude  Wärme  des  Saals,  und  die  Blas  - Inslnimcntistoii  selbst,  so  vieles  zur  Erhöhung  der  Stim- 
mung beytragen,  wäre  naisuseUcn , dass  man  sich  mit  grössern  MitlelstUcken,  läugeren  Röhren  ii.  s.  w.  versehen  müs.tr, 
gleiche  Stimmung  an  erhalten.  Man  ivt  wahrlich  ungerecht  gegen  die  Sänger,  wenn  m.vn  verlangt,  dass,  wenn  sic  a.  B. 
im  ersten  Thcile  eines  Courerts  dur.-h  bedeutende  Gesangstüc-Le  schon  aremlrch  ermüdet  sind , ntm  im  zweyten  Theile,  zum 
Schaden  ihrer  Kuirvt  durch  etnaniges  llerunterziehen  oder  Verunglücken  der  hohen  Töne,  lutd  zum  grössten- Naclitheile  ihrer 
Lungen,  s'ch  herge^cri,  ruid  der  öncutlicheu  Kiitik  aussetzen  sollen.  J.  O.  Schicht. 


Vvt)  '*>k 


777 


1814.  November. 


77S 


und  zwar  empfüiigpii  sie  cs  in  OnJming,  sie  seihst 
und  die  Srliiiler  inOglidisl  erleichternd,  und  auch 
sonst  in  ansländigsr,  niclit  uiiger^tligcr  Gestalt.  In 
Ansehung  der  Anlage,  und  des  sliirenweiseu  Fort- 
gangs, der  Fntuickeiung  des  Einen  ans  dem  An- 
dern, wild  man  gewiss  mit  dem  W-rf.  hey  weitem 
zum  grössten  Tlicile  zufrieden  seyii;  was  jedoch 
ulcht  ausschliesst . dass  man  nicht  gegen  manches 
dnzelne  etwas  einzuwenden  haben  könnte.  Vei*- 
ständige  und  nicht  ungehhte  Lehrer,  wie  sic  der 
V «rf.  überall  vorausselzt , werden  durch  das  Letzte 
.wenig  gestöil,  durch  das  Uebrige',  rornSmlich  aber 
durch  den  Entwurf  im  Allgemeinen  und  durch  die 
wobigewahllen  Bcyspiele  und  L'ebungeu,  bereicliert 
und  sehr  erleichtert  werden. 

Das  Oüchlein  hat  viel  Gutesj  es  ist  auch  in 
mehrerii  Schulen  eingefuhrt  und  wird  es  wahr- 
scheinlich in  noch  mchrern:  das  wird  den  liec. 

rechtfertigen,  wenn  er,  nach  dieser  allgemeinen 
Knipfehlniig,  voruttmlich  hey  den  Einzehihciteii  des- 
selben verweilt,  die,  wie  es  ihm  scheint , entweder 
einer  Ljnarheilimg  hej'  einer  neuen  Auflage  vom 
\'erf. , oder  einer  besondern  Bestätigung,  um  an- 
ders Gesinnetcr  willen , vom  Rec. , vorukmlich  be- 
dürfen. 

S.  G wäre  wol  die  M»lodie  präci.er  zu  be- 
schreiheii.  Was  dagegen  über  den  Gchraiicli  eines 
Instruments  auf  derselben  Seite  erinnert  wird , bat, 
uneraclitet  es  dem  Hergebrachten  in  Lehrbüchern 
niid  Uebungen  wider.spricbt , vollkommen  des  Rec. 
Beysliinniimg.  — Den  Gebrauch  der  Ziflern  zur 
ersten  Bezeichnung  der  Töne,  in  Hin  icht  auf 
Höhe  und  Tiefe  derselben,  kann  zwai'  Rec.  weder 
so  nöthijf,  noch  so  wichtig  und  vielfach  erspriess- 
lich  finden,  als  die  meisten  deutschen  .Singlehrer 
nach  Pestalozzi  und  den  Seinen:  wie  sich  derselbe 
aber  beym  Verf.  (in  der  ersten  Abtheilung)  zeigt, 
kann  er  ihn  auch  nicht  widerrnthen;  nur  musste 
wol  der  Uebergang  von.  der  Ziffer  zur  Note  mehr 
raolivirl  und  klarer  aufgestellt  seyn,  als  S 8 ge- 
schichet. — Die  Noteureihe,  S.  y,  ist  ziira  Behuf 
diese»  Unterrichts  olfeiibar  zu  gross,  und,  oben 
und  unten,  um  so  mehr  ahziikürzrn  , da  die  Noten 
über  und  unter  den  fiiiif  Linien , von  denen  der 
Sauger  der  Landschule  so  wenige  braucht,  ihm 
am  schw  ci  csteii  zu  erlernen  und  fest  zu  fassen 
sind. — Die  UL-hungeii,  S.  lo,  mul  folgg.,  werden 
den  Zöglingen  cileiehlerf , auch  linden  diese  weit 
mehr  Oefitllcn  an  ihnen,  mul  ihr  Ohr  bildet  sich 
überdies  tmveimerkl  für  Mclodio,  wenn  sic,  diese 


LTehungen,  eigentliche  Schlüsse  bekommen;  wenn 
mithin  z.  B.  nicht  blos  vorgescbriebeii  wird  , wie 


S.  1 0.  ■ 


sondern  noch  hinzugefügt: 


Wo,  hey  weiten  Intervallen,  der  Schluss  nicht  so 
bequem  sich  von  seihst  macht,  ist  es  ja  kein 
Uebelstand,  die  schon  früher  eingeüblen  zu  Hülfe 
zu  nehmen;  z.  B.  bey  den  Sexten: 


und  so  weiter  bis 


Uebrigens  sind  diese  Exempel  3es  Verf.  meistens 
gut  erfmuleii,  gewiss  aber  gegen  das  Ende,  beson- 
ders in  No.  i8,  zu  weit  getrieben.  Was  sollen 
Zöglingen,  wie  sie  hier  gemeynet  siud,  r.  B. 
Sprünge,  wie: 

Ifrf  S“ 

Rec.  weiss  recht  wohl,  dass  es  dem  Verf.  dnbey 
nicht  blos  um  das  Trcflen  zu  Üiun  seyn  wird, 
sondern  noch  mehr  um  die  Ausweitung,  BcTesligung, 
Bildung  der  Organe;  er  weiss,  was  man,  bey 
Fleiss  und  langsamen  Fort.schreifcn,  auch  in  dii'ser 
Hinsicht  erreichen  kann  : doch  können  bey  diesen 
Uebungen  gewiss  nur  die  wenigen  ganz  vorzüglich 
günstig  Organisirlen  mit.  und  die  Andei'n  bleiben 
zurück  oder  führen  Uebelsiande  herbey.  die  eine 
ernsthafte  Sache  zu  lächerlich  darstellen  könnten, 
wenn  sie  hier  geschildert  würden.  Die  Meynungen, 
wo  die  Gräuzen  abzusteckeii  sind,  werden  freylich 
auch  hier  immer  gcllu-ilt  bleiben:  da  aber  bey 
Lelirhüchcrn  für  V'olksschulen  doch  nur  auf  massig 
begabte,  nicht  iiniinlcrrichletc,  und  nic  ht  ungeschickte 
Lehrer,  so  wie  auf  nicht  eben  ciiifallige  und  nicht 
unaufmerksame  Schüler,  gerechnet  weiden  kann, 
so  glaubt  Rec.  keinen  iderspruch  zu  eiTahreu, 
wenn  er  jenes  Angcfiihrle , so  wie,  was  in  den 
vorhergeliendeii  Nummern  demselben  nahe  kömmt, 
für  ein  fiimium  erkLirt;  was  aber  von  solchem 
schon  das  Sprichwort  aussagt , ist  bekannt  genug. 
— Die  Leitung  zur  .\usühuiig  der  F.i'höhungs- 
nml  Erniedrigungszeichen,  S.  i5,  könnte  wol  auch 
mehr  und  kltu'cr  motirirt,  und  daun  Manches  in 


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1814-  November. 


(len  dazu  gehöiigeu  Beyspieleu , wogegen  zwar  der 
Verstand  keine,  aber  die  Kehle  allerdings  Eimven- 
' dangen  haben  wird,  ohne  allen  Narhllicil  der 
Sache,  leichter  und  berjuemer  eingerichtet  nerden. 
— Die  Bestimmung  der  Scala  der  weichen  Tonai'ten, 
wie  sie  der  Verf. , manchen  Einwendungen  aus 
alter  und  neuer  Zit-it  ungeachtet,  angegeben  bat, 
ist  gewiss  die  beste,  so  wie  sie  für  die  Ausliihning 
die  leichteste  ist.  Die  Gründe  dafür  würden  nur 
hier  zu  weil  führep.  — Das  Auffinden  der  Vor- 
zeichnungen der  yers(Jiiedenen  Tonarten  durch  den 
Quinten  - und  Quartcncirkel  hatte  erwähnt  werden 
ktiimeu,  da  es  die  Sache  selbst  erleichtert,  sie  be- 
quemer merken  hilft,  und  die  Aufsuchung  dieses 
N'erhaltnisses  der  7'onarfen  nach  jener  Weise  den 
Schülern  sogar  Vergnügen,  neben  dem  Nutzen, 
gcwilirt.  — Das  'Verfäbrcn  beyiu  Einüben  und 
Absingen  eines  Textes,  S.  a i folg.,  ist  durchaus 
zu  empfehlen.  — ' Die  zweyte  Äblheilung  hatte, 
zu  dem  hier  beabsichtigteu  Zweck , vielleicht  kürzer 
gefasst  werden  kuniien:  indess  sind  eben  diese 

Uebungeu  (Takt)  von  der  Art,  dass  sie  auch  ausser 
der  Musik  Nutzen  bringen,  und  den  Schülern  weder 
sediwer,  noch  trocken  Vorkommen;  da  kann  denn 
wol  ein  Uebriges  statt  finden.  — In  der  dritten 
AbtlieiUing  (Qualität  des  Tuns)  würde  es  §.  a.  mit 
den  ersten  licyden  Salzen  genug  seyn.  (Oben, 
S.  5a,  das  „Lichelu“  wird  der  Veif.  bey  einer 
neuen  Auflage  gewiss  ohne  unser  Erinnern  weg- 
streichen.) Den  Uebungen,  des  S.  55, 

sollten  erst  die,  des  ;:=>  imd  des  «=r:  vorhergehen. 
Uebrigeus  findet  man  in  dieser  Abtheüung  viel 
Gutes. 

Es  folgt  nun  noch  eine  Sammlung  von  zwan- 
zig drey  - und  vierstimmigen  Gesängen , die  — 
wenige  Gänge  der  Harmonie  abgerechnet  in 
jeder  Hinsicht  so  ausgefallen  sind,  wie  sie  hier 
verlangt  werden  können,  und  wi«  sie  in  allen 
Vofksschuleii  ganz  gewiss  vielen  Gewinn  und  nicht 
wenig  Freude  schaffen  werden.  Auch  hier  wird 
vom  Leichtesten  bis  dahin  geleitet,  wohin  die  Jugend 
de*  Volks  geleitet  werden  soll;  und  jeder  I.ehrcr, 
der  von  diesen  Gesängen  Gebrauch  macht,  wird 
dem  Verf.  für  deren  Miltheilung  danken.  Die 
Einrichtung  ist  übrigens  folgende : erst  kurze,  dio- 


ralmkssigc  Sätze  für  zwey  (ausserst  leicht  gesetzter^; 

Soprane,  und  den  Basa,  den  — hier,  wie  überall 

der  Lehrer  vorträgt  Dann  mehi'ere  solcher  Sätz- 
chen zu  befriedigendem  kleinen  Stücken  verbunden, 
mit  allmälilig  sich  erweiternden , doch  immer  noch 
sehr  leichten  Intervallen ; dann  ein  kleiner  W'ech— 
selgesang  einzelner  Stimmen  und  des  Chors;  dann 
ein  vierstimmiger  Choral;  (drey  Soprane  und  der 
Bass  des  Lehrers;)  nun  einige  choralmässige , aber 
doch  in  bestimmtem  Takt  zu  singende  Lieder, 
vierstimmig,  wie  der  Choral ; und  endlich  mu;itere, 
dreystimmige  Canons. 

Möge  das  Büchlein  allen  den  Nutzen  bringeti, 
den  es,  in  der  Hand  eines  verständigen,  flcissigen 
Lehrers,  allerdiiigs  bringen  kann;  der  Verf.  aber 
unsere  Bemerkungen  in  Erwägung  ziclien,  umf 
seiner  Ai-beit  alle,  ihm  mögliche  V'olleiidung  gehen. 
Er  wird  dann  etwas  geleistet  haben , dessen  er 
sicdi  sein  Lcbehmg  erfreuen,  und  in  alten  Verhält- 
nissen getrosten  kann,  wenn  er  die,  nicht  nur 
möglichen,  sondern  selbst  walirscheiulichen  Folgen 
desselben  erw  ägt. 


Ku£zb  Anzbicb. 


Sei  Cantoni  con  accomp,  del  Pianoforte , eom- 
posti  — da  Fed.  Kuhlau.  Op.  8.  In  Lipsia, 
presso  Breitkopf  e Härtel.  (Preis  i8  Gr.) 

Niclit  Canzonclten , sondern  Canzonen  liefert 
Hr.  K.,  und  zwar  in  einer  Weise,  die  der,  Righini'a, 
wol  am  nächsten  kömmt,  nur  dass  dies'^r  ein  ge- 
schmeidigerer Sänger  ist,  jener  noch  mehr  (und 
zuweilen,  wie  No.  3 und  5,  wol  allzuviel)  die 
Begleitung  hervorhebt  und  ausarbeitet.  Gebildete 
Säuger  werden  mit  diesen  Canzonen  sich  und  eben- 
falls gebildete  Kunstfi-euude  gut  unterhalten  können : 
am  besten  wol  aber  durch  die  Stücke,  welche  der 
Verf.,  der  Gattung  gemäss,  etwas  leicliter  gehalten 
haly  als  jen«  angeführten.  Die  beyden  ersten 
Nummern  gehören  unter  diese  leichter  ansprechen- 
den , und  die  erste  ist  Ref.  (auch  in  anderer  Hin- 
aicht)  die  liebste  von  allen. 


(Hicrbe;  d«i  luteUigciublati  No.  VII.  ] 


Leipzig,  bey  Breitkopf  ümd  HArtbi.. 


. - - _ DigitizBd 


INTELLIGENZ-BLJTT 

zur  Allgemeinen  M u s i h a l i s ch  e n ,Z  e i t u n g. 


November. 


iV?  VIL 


18  14. 


N a 


h U 


Da  ifit  einiger  Zeit  mehrere  Briefe,  AuArSge  und  Zn- 
rauthungen  an  mich  eiugelaufen  »ind , die  rermöge  ihrer  Beschaf- 
fenheit und  ihres  Inhalts , nicht  an  mich  gerichtet  se;n  konnten, 
JO  mache  ich  den  resp.  Thealer-Directioiien,  so  wie  demFublico, 
um  allen  Irrungen  und  Verwechslungen  ferner  attsauweichen, 
hierdurch  bekannt:  dass  ein  älterer  Bruder  von  mir  gleichfalls 
Basaaänger  und  .Schauspieler  ist,  nach  einander  bey  den  Bühnen 
an  W ürsburg , Wisbaden,  Bamberg  und  Strasburg  angestcllt 
war,  und  die  von  den  meinigen  gana  verschiedenen  Vornamen: 
..Karl  Georg,**  führt. 

Stuttgart,  d.  3ten  Nov.  i8l4. 

Christian  TVilhelm  Häser^ 

erster  Bassist  des  königl,  würtemb.  Huftheaters. 


Wir  bitten  die  I.eser,  auf  diese  Nachricht  auch  in 
Beaielving  auf  unsern  Aufsata,  in  No.  44,  aum  Schluss,  au 

d.  Redacl. 


Kunst  - jin 


8 


Die  bevorstehende  Feyer  des  allgemeinen  Friedens  ist 
ein  ao  wichtiges  Eeeigniss , dass  gewiss  ein  jeder  sein  Mög- 
hchstca  liir  Verheriliciinng  derselben  beylragcn  wird.  Die 
uaterxeichncte  Handlung  acigt  au  diesem  ZHecke  die  Heraus- 
gabe einer  grossen  Caubte  unter  folgendem  Titel  an: 

Psalm  zur  Feyer  des  allgemeinen  Friedens. 

Die  Poesie  ist  von  S.  G.  Bürde , die  Composition  von  Fr. 
^Vills.  Beiner.  Wer  die  würdevolle  Manier  kennt,  in  welcher 
Herr  Berner  die  Orgel  tu  behandeln  pflegt,  der  wird  gewiss 
tiner  religiösen  Mtisik  von  ihm  nrti  so  suversichtlichcr  und 
freuilevollcr  entgegen  sehen.  Um  dieses  Werk  gemeinnUtaiger 
SU  machen  , kündigen  wir  eine  Suhscripfion  darauf  an.  Die 
.Vabmen  der  respccl.  Subteribenteo  werden  dein  Werke  vor- 
jedruckt;  deshalb  bitten  wir  um  bestimmte  Anaeige  des  Nah- 
ment,  Chara.  lers,  Wohnorts  etc.  Der  Preis  wird  übrigens  ao 
billig  als  nur  möglich  gestellt  werden. 

Carl  Gustav  Förster, 

Mnsik-  Kuust-  und  Inst.umenten- Händler 
in  Breslau. 


Suhl 


i p t i u n s - A n z e i g e. 


Lieder  von  J.  H.  v.  Wessenberg. 

^Gencralvicar  des  Bisthums  Goosbna.^ 

Die  in  der  Vorrede  au  deu  Uiedena  des  Hrn.  Anl. 
^fess  .s.hon  vorliufig  angcküudigte  Sammlung  des  verehrten 


Dichters  wird  nun  anfs  Neujahr  i S i 5.  ersehenen.  Ich  halle 
es  für  überflüssig,  den  Freunden  des  moralisch  - religiösen 
Gesanges  dieselbe  besonders  tu  empfehlen  j ich  darf  nur  wün- 
schen, dass  diese  einstimmigeuLiederml*  Klavier- 
hegleitung  dieses  Dichters  eben  so  oft  und  gern  gesungeu 
und  gehört  werden,  alt  die  durch  die  „Gesangbildungslehre“ 
und  „Teutonia**  bekannt  gewordenen  mehrstimmigen. 

Bey  der  Aussicht  auf  eine  so  beträchtliche  Subscribenten- 
Zahl,  wie  die  der  Hessische*n  Sammlung,  kann  ich  nun 
dem  Publicum  ein  am  Umfange  grösseres  Werk  versprechen, 

ohne  den  Preis  an  erhöhen,  der  also  auf  Fl.  i.  Zürcher 

Val.  (|6  Groschen  sichs.  currt.)  festgeseUt  ist.  Das  von  Lips 
gestochene  Bildnis  des  würdevollen  Mannet  wird  di*  Samm- 
Inng  lieren.  Die  Subecription  bleibt  bis  tum  aosten  Decem- 
ber  ofleu.  Wogen  bequemerer  Bestimmung  der  Auflage 
Wunsche  ■trh,  dass,  wer  gesonuen  ist  zu  subscribiren , sich 
bald  melde.  Die  Namen  der  Suhscribenten  werden  rorgedruckt. 
Zürich,  im  OctoLer  i6i4. 

Georg  ^agelis 

Neue  V erlags  • Mueihalien^  welche  im 
Bureciu  de  hlusKjue  von  C*  Petere 
{^vormnle  As  KuhneV)  in  Leipzig  erechie/ten 
und  in  allen  guten  Mustkhandlungen  zu 
haben  ainds 


G e r b 0 r , E.  I,.,  n^uec  hijtorUch-biographisrhe«  L e x i 
c o n der  Toukunatler,  welthea  Nachrichten 
von  dem  Leben  und  den  Werken  musikal. 
SchrifuteUef  , berühmter  Componisten,  Sänger, 

Meitter  auf  Imtrumentea,  kunstvoller  DileN 
tauten,  Musik  Verleger,  euch  Orgel-  und  In- 
atrumentenmüM  her  älterer  und  neuerer  Zeit  aua  ' 
allen  Nationen  enlliklt.  4r  Bd.  gr.  8.  j Thir.  i a Cr. 
Mit  diesem  Bande  ist  diesea  Werk  ror  jetat  geichloasen, 
um  aber  die  durch  die  leitherigen  Ereignisse  vielen  Mnsik- 
freunden  vielleicht  erschwerte  Anschaffung  desselben  ru  er- 
leichtern, werde  ich  den  Pratmmeraiiou.preis  soit  8 Rihlr. 
für  alle  4 Bande  noch  bis  Ostern  s8tS.  offen  sldlcn , nach 
Verlauf  dieser  Zeit  ist  der  Preis  des  ganceii  Werks  lu  Rihlr. 

Theoretische  fVerke. 

Gramer,  S,  B.  , Anweisung  das  Pianof.  an  spielen. 

mit  4i  Lectionen  und  Vorspielen a ThIr. 

Giuliani,  M.  Guitarreschule,  mit  deutschen,  Italien. 

0.  frana.  Text j Jhlr.  g Gr. 

Guitarreschule,  vollständige  und  fassliche  An- 
leitung, die  Guitarre  au  erlernen.  Nebst  eü 
Be>spic!an  und  Handstücken.  4lc  Aiifl.  i Ti.Ir.  8 Gr. 

P e II  e g r i n i - Ce  1 o n i , A.  M.,  Ccsangmethoile,  mit 

UcMlsi  hen  und  iul.  Test . r i Thir. 


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'In»trumental-Mu$'il; 

' Symphonie». 

Woher,  c.  M.  de  , Oarertiiro  i grend  Orcheetre  de 
l'opdra:  der  Bchcrncher  der  Geutcr.  Oeur, 

1 Tlilr.  1 6 Gr. 

Concertos. 

Demi,  Concertino  p.  lo  Violoncelle  er,  Acc. 

Oeur.  ‘ Thlr.  8 Cr. 

Weber,  C.  M.  de,  Concertino  p.  It  Clarinette  er. 

Accomp.  Oeur.  »7 t Thlr. 

Wiloti,  !■  w.,  Concerto  pour  li  Fidle  er.  Accomp. 

Oeur.  a 1 Thlr.  i6Gr. 

’ Quatnors,  Duos  et  Solos. 

BenincorS,  A.,  Quetuorr  pour  a Viol.  Alto  etVcclle. 

Oeur.  8.  Lir.  i.  i a Ihlr.  4 Gr. 

Danzi,  Fr.,  3 Quatuora  p.  a Viol.  Alto  et  Vcelle. 

Oenr.  44 i Thlr.  i a Cr. 

Cöprert,  Duoa  p.  a Flutea,  tirda  de  TOpera:  die 

3 0 Cr. 

Romberg,  A.,  Eludei  ou  3 Sonatea  pour  nn  Vio- 

lun.  Oeuv.  3 a •••...  Jo  Cr. 

Schneider,  G.  A. , 3 noureauz  Quatuora  p.  Fldte, 

Viol.  Alto  et  Vcelle i 1 hlr.  4 Gr. 

Woldemar,  die  Kuh»t  dca  Bogeniiricha  nach  neuer 

Art »» 

Pianoforte-Mutih. 

Agthe,  Ae,  Souale  p.  le  Pianof.  et  Violon  obligrf. 

Ocuv,  ^ Thlr. 

Au  mann,  G.  v. , Mnrche  Uiomphale '«ir  le  retour 

de  l’Empereur  Alexmdrc  1.,  p.  le  Pianof,  . , e 8 Gr. 

Au  man  Dp  We  r. , Triumph  marach  der  rerbüodcien 
Krieger  nach  der  Schlacht  bey  Leipzig  für  d. 

Pianof * ^ 

Saldenecker,  N.»  Variaiiona  p.  Io  Pianof.  aur  un 

theme  de  Mozart.  Oeuv.  8 . . e . . e . 8 Gr. 

— • grandc  Sonate  p.  le  Pianof.  Op,  i$.  . . . . . xs  Gr, 

Berger,  L.,  gr,  .Sonate  patheli<iue  p.  le  Pianof  dcd. 

a Muzio  ClomoQti«  Oeur,  l Thlr, 

Böhner,  L*,  6 NVaUc*  en  Capricea  p,  Pianof.  Üciit. 

4.  de  Dan«cs. loGr, 

Boieldieu,  3 Ouvert,  p.  le  Pianof.  de  l'Opdra: 

Jean  de  Paris ' * G*“* 

Cibulka,  AUemandea  facUes  ii.  4 maiiu l4  Gr. 

Dusseck,  Sonate  posthume  a 4 maina laGr. 

Elsner,  3 llondeaux  a la  Masiirck  p.  le  Pianof,.  . . lo  Gr. 
Field,  L Roud''au  ecossois  p.  L Fianof. C Gr, 


F i e 1 d I L , 5 Nocturnes  pour  lo  Pianof* i a Gr. 
~ grande  WaUe  i 4 maina  pour  le  Pianof....  X3  Gr. 

— Sonate  pour  le  Pianof i 3 Cr. 

Frey  stä  dt  1er,  lo  Variat.  Uber  d.  alte  preuss.  Lied: 

Schwerin  bist  wirklich  todt?.  SCr. 

— ^ Q Var.  sur  la  Caratino  de  la  Molioara 6 Gr. 

Kunze n,  Ouvertüre  für  das  Pf.  aus  dem  Feste  der 

\\  inier 5 Gr. 

Lauaka,  F.,  Polonoise  facile  a 4 4 Gr- 

Meyer,  A.  C.  G. , G Polonuises  p,  1.  P.  Liv.  i.  a.  l6  Cr. 

— 10  Variat*  p,  le  Pf,  aur  l’air:  der  Tabuleti* 

krxmer G Cr 

13  Variat.  Tür  das  Pianof.  über;  Schone 

Miuka GGr. 

Q.  H.,  Walzer  und  Ecoasoisen  für  d.  Pianof.  loGr. 

Moritz,  C.  T. , grar.de  Sonate  concertanle  poar  le 
Pianof,  et  la  Flute.  Oeuv.  8 • 

Mozart,  W.  A.,  Sonatines  facilcs  i 4 m.  p.  L P. 
arnngees  d'aprrs  le  manuscril  original  d.  par~ 
lies  d'harmouie.  Let.  C l i Cr. 

Müller,  A.  E. , grande  Sonate  p.  le  P.  Oeuv.  36.  30  Gr, 

— Variations  p.  le  Pianof,  sur  une  romance  de 

Mchul.  Oeuv.  5y 13  Cr. 

Ncudeck,  C.,  lo  Variationen  auf:  die  Milch  ist 

gesünder  etc.  SGfi 

Reichel,  C.  A«,  6 Polonoises  p.  lo  Pianof.  Oeuvr.  3.  loGr, 
i6  Wahes  favorltes  p.  le  Pianof.  Oeur.  4..  . . 10  Cr. 

Riea,  F. , Romance:  Qiie  veut-il  dire?  et  la  re— 

ponse  eu  rondeau.  Oeuvr.  43 i3  Cr, 

■ — 8 Variat.  sur  «n  tlicme  de  l*Op.  Joseph  de 

- 3!ehul.  Oeuv.  40 xa  Cr. 

Romborg,  B , Tranerstmphonie,  dom  Andenken  der 
Königin  Louise  von  Preussen  gewidmet , für 
das  Pianof.  zu  4 Händen  eingerichtet  i Thlr.  6 Cr 

Russische  Märsche  der  Armee  des  Fürsten  KuUuow 

Smoteoskoy.  * S Cr 

Schneider,  Fr.gr.  Sonate  44M.  Oeur.  39.  iThlr,  laCr 
— Fr.,  grande  Sonate  pour  Pianuforte  et  Flute. 

Oeuvr.  33 1 TKj 

— Quatiior  pour  le  Pianof.,  Violon,  AUo  et 

Violoncelle.  Oeuv,  Sy 1 Thlr.  1 a C* 

Siegel,  D.  S,,  Variations  factles  sur  deux  dif.  th6- 

nies  p.  le  Pianof.  Ocuv.  7 8 Cj 

Springinsfeld,  komische  VarlaU  über:  Ey  du  lie- 
ber Augustin,  aoui  Werk 10  & 

Steibclt,  D. , die  Zerstörung  von  Moskau.  Eine 
grosse  Fantasie  für  das  Piauoforte,  Mit  einem 
allegorüchen  Titelkupfcr 1 Ttl 


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^9 


^ VatUtions  *tir  un  tliöme  n»5se  p.  Io 

Pianuf«  ar.  Violou  ad  lib 12  Gr. 

Marcho  triomphalc  poiu*  lo  Pianof.  sur  rEii- 
tree  i Paris  de  leun  3Ujesles  Alexandre  1« 

ct  Fröderk  GtulJiauinu  III 8 Gr. 

Fautaisie  «ur  les  atrs  de  Rkbard:  o mon 

Roi  — Cliannaute  Gabriele  et  Virc  Henry 
Quatre  I av.  8 VerUt.  p.  le  Pianof. . la  Gr. 

T*om2Schecb,  W«  L,  6 Pglo^ues  p.  k Pianof»  Z.IY«  ' 

9«  Ocur.  39 16  Cr. ' 

— G Ra^Äodlcs  p.  lePianof.  Lir.  2.  Oc-ut.  4i..  . . ao  Gr, 

' Wafiliall,  Quarletto  p.  Pianof. , VioJon. , Alto  et 

Vcelle.  Ocuv.  4o.  Lir,  3 . 1 Thlr.  8 Cr. 

Wal  ins»  J.  W,  y Sonate  4 main»  pour  le  Piauof. 

OeuT.  4i 1 Thlr*  8 Gr. 

i 

Gesang  - Musik. 

Ha  endet,  G.  F.,  Alexanders  Fest  oder  die  Gewalt 
der  Musik.  Fine  grosse  Cantate  aus  d.  Engl, 
de^i  Drydcn  übersetxt  Ton  Kaoiler.  Neu  bear- 
Leiut  r.  W.  A.  MoaarL  Partitur  u.  Klarier- 
Aiiszug.  ir  Theil 4 Thlr. 

— - ncssetbca  ar  ThoU.,, a Thlr.  16  Gr. 

Mozart,  W,  A.  ^ Musica  rocsle  per  uso  do*  Con- 
certi. Lc't.  G.  Seena  ed  Arta  : Non  so  donde 
Tiene  per  il  Basso.  (Mit  Stimmen,  Klavier- 
Auszug  und  (leulscbem  Text.^  ......  1 Thlr.  4 Gr. 


Bierey,  6 vierstimmige  Gesänge  für  2 Tenor  - und 

3 Dastalirtimeu.  ir  llcl\  13  Gr. 

Itoieldieu,  Johann  ron  Paris.  Eine  ketmkebe 
Oper  in  3 Akten,  Gans  r o 1 1 s tä n dig e r 
Klarier- Aiisnig 4 Thlr. 

Bornliardt,  Arion , eine  Liedrnamroiung  m.  Piano- 
forte  oder  Guitarre  oder  beyden  Instrumenten 
zugleich.  3 Hefte..  ....  1 Thlr.  8 Gr. 

Danzl,  Fr.}  6 deutsche  Gesänge  mit  Pianuf..  . i4Gr. 

Field,  I.,  Air  du  bon  roi  Henry  XV.  av.  Accomp. 
de  Pianof.  et  des  parolea  improviseei  X la 
gloifc  d’Alexandro  I 6 Gr. 

Fink,  G.  \V.,  Kinderge^angbmh,  Ton  ihm  selhat  ge- 
dichtet und  in  Mu<ik  gesetzt.  ]r  Heft,.  « . 16  Or« 

— Volkslieder,  mit  und  ohne  Klasier-Begleitung. 

4r  5r  Heft. a 19  Gr. 

F r e y s tä  d 1 1 e r , Caniatill?  eines  Kindes  am  GeburU- 

oder  Namensuge  seiner  Aelterii,  mit  Pianof.  1)  Gr. 

Fux,  Messa  canonici  a Canto,  Alto,  Tenore  e Basso.  1 Thlr.  | 

Caensbacher,  Nachtgesang  Ton  Kosrgarten,  mit 

Piantif.  Begleit , . 6 Cr. 

Grand,  6 deuuehe  Lieder  von  Theod.  Körner  und 

Lamoue  Fu<iuii,  mit  Pianof. i6  Gr. 


Hellwig,  I..,  G Lieder  all  rjanof.  5i  Werk. 

a Hefte. . 32  Gr. 

Himmel,  C Lieder  von  Robert,  Schiller  etc.  mit 

Pianof»  4as  Werk»,  .........  iC  Gr. 

— Alexis  und  Ida,  ein  Schäferroman  in  46  Lie- 

dern von  Tjedge,  für  1,  2 und  mehrere  Stirn-  ' 
men,  mit  Pianof.  45a  Werk 3 TliJr.  20  Gr. 

— « ,6  Roraances  fran^oiics,  arec  et  lana  accomp. 

de  Pianof.  Oeur.  44 12  Gr. 

— Romance  de  Hainmofski  arcc  Pianof.  et  Vlplon.  6 Gr. 

— Trinklied.  Freunde,  acht  die  Gipser  blinken, 

mit  Pianof. 4 Cr, 

Kanzen,  das  Fest  der  Winzer  oder  die  Weinlese. 

Eine  Oper  für  das  Klavier  eingerichtet  vom 
Abtor 1 Tlilr.  30  Gr. 

Lehmann,  A.  v. , diey  und  Ticrstlmmige  Ccsiogo 

ohne  BegleiUing.  7a  Werk ao  Gr. 

— Gesänge  ftirPianoforte 18  Gr, 

Martin,  V.,  13  Canon!  d'amore  k 3 voct  con 

Pianof.  o Cliitarra jo  Gr. 

-Mdhul,  Romanze  aus  der  Oper  JosrpK:  Ich  war 

Jiingling  etc.  für  Puinof.  oderGulL.. 4 Gr. 

Moritz,  C.  T.,  Lieder  der  Liebe,  mit  i’ianof.- 

oder  Guiiarrcbegleit.  6s  W..  . 1 Thlr. 

Mozart,  die  Maurerlrcude , eine  Kantate  in  Es,  zu- 
gleich mit  einem  Texte  zum  Refonnatiotufeste. 
für  X Singstimme,  mit  Pianof. ••  13  Gr. 

Pär,  F.,  Agnese.  Eiue  era.^lhaft - kumkehe  Oper  in 
zwey  Akten,  mit  itaL  und  deutscheu  Text. 
Kiavicrausstig  vom  K.ipelimeister  Möller.  ...  6 Thlr. 

Sutor,  6 Canzonette  con  Pianof.  Op.  3 . i4Gr. 

Guitarre  - Mutik. 

Bornhardt,  Arion,  eine  Liedersammlung  für  Gui- 
^ tarre.  3 Tbl« 1 Thlr.  8 Gr. 

Harder,  A.,  istimmigc  Lieder  mit  Guitarre»  Nach- 

geUaseoes  Werk.  . . . . . la  Gr. 

K a m p f,  J.  H»  C. , 6 Gesänge  mit  Begleitung  der 

Guitarre,  la  Werk.  10  Gr» 

Krebs,  X.,  C Duetten  für  3 Siogstimmen  und  2 

Cuit.irrea.  . J Thlr. 

— das  Mädchen  und  der  Jüngling,  fUr  3 Sing- 
stimmen bud  2 Guitarren . 10  Gr. 

Martin,  V.,  12  Canoni  k 3 voci  con  Cbitarra  ..  . Id  Gr. 

Md  hui,  Romanze  a.  Joseph:  Ich  war  Jüugling  etc. 

für  Guit. 4 Gr* 

Mtckach,  'i'hcma  mit  6 Variat.  für  Guit.......  4 Gr. 

S a n d r i n i , P, , Sonate  eoncertaute  p.  Guit.  ei  Flute. 

OeuT.  iS« 16  Gr« 

Variations  pour  Guit.  et  Fldte.  Ocur.  iG»..*  12  Cr. 


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V iiandriai,  P.f  6 dJSVreate«  Ariattei^  lUl.,  franf, 

«t  alUmi  «T.  Giiit.  Oeitv.  i4... li  Gr. 

Schaetder,  G.  A.,  Sonatine  pour  Gait.  et  Fldte. 

Lir.  1,. . * . 8 Gr. 

Musik  für  die  Orgel. 


Albrecbtaberger,  I.  G.|  12  neue  leichte  ’Pri- 

ladien  für  die  Orgel  (nur  mit  3 oder  4 Re»  I 

giatero  «u  apielen.) * «...  t4  Gr. 

PrSacbmuthy  la  Iciebe  OrgeUtüke.  2S  Werk...  i2Gr. 

Henkel^  a4  leichte  vermUchte  Orgelitiicke.  iGWerk.  ^r- 

* Neue  Musil'ulien  , iveiche  im  P^erlage  der  Breit- 
kopf^  und  llärtehchen  Miisihliandlung  in  Leipzig 
erschienen  simL  ‘ 

Döhoer,  L.  Ourertore  a grd.  Orch.  de  TOp.;  der 

Drejlierrcnitein l Thlr,  t2  Cr. 

— Serenade  p.  2 Vloua,  Via,  FlAle  obligee,  3 
Cora , liaraons , Violoncello  et  Contre  - Baase. 

Op.  9.  1 Thlr.  » 3 Gr, 

Füratenaüf  C Varla'üoaa  de  A.  £.  Müller  arr.  p. 

la  Flute  ^rincip,  ar.  acc.  de  grd»  Orch.  1 Thlr.  1 3 Gr«, 


Gerke,  A.  Duo  p.  3 Violons.  Op.  7 i3  Gr. 

JLae a k o vr s k i , J.  Coucerto  p.  !•  Violon  arec 

acc.  de  POrch.  Op.  S * 2 Thlr. 

Mozart,  W.  A.  Sinfonie  No  3,  purt,  (Esdur.)...  1 Thlr. 


Rode,  Kreutzer  und  B.iillot  Violioschule  des  Conaer» 

Tatorium  in  Paris.  Neue  vermehrte  Ausg. . . . 3 Thlr. 

Vogel,  Onverturc  de  Dcmopbooa  k grd.  Orch,.  . . 1 Thlr. 

Agthe,  A.  3 Marches  p.  le  Pianof.  4 4 maios  Op.  3.  i6Gr. 

fidhner,  L.  Our.  de  l'Op.  der  Dre^herrenstem  p.  , 

le  Pforte 12  Gl. 

D US  sek,  J.  X».  Oeuvres  p.  le  Planoforte.  Cah.  4. 
contco.'int  13  Sonates  av.  accomp.  de  Viokm 
(doat  6 avec  accomp.  ad  libitum)  et  3 Sona- 
tes progr.  a 4 ro.aiiuSubscriptions-Preis  1 Thlr.  12  Gr. 

- Oeuvres.  Csh.  5.  coutenant  4 grandes  Sona- 
te« p.  le  Pf.  5ubscripf.  Preis  1 Thlr.  13  Gr. 

^ Oeuvres  <^h.  6.  coiitea.  3 Sonates  av<x  Vio  * 

* Ion,  la  Chasse  et  Rondeau  p.  le  Plorte  seul. 

Subscrtplionsprcis  1 Thlr.  1 3 Gr«  

— 3 Sou.-te).  p,  le  Pforte  avcc  Violon.  Op,  8.  3 Thlr. 


5a 


FiePd,  3.  Romaoee  p.  le  Pforte 4 Gr. 

Gerke,  A.  10  Pieces  difTerente«  et  facUes  p.  le  \ 

Pforte.  Op.  i4.  L.  1.3 4 3 6 Gr. 

Klotz,  Ch.  4 PolnnuUes  a 4 mains  Op.  3 aa  Gr. 

Lipinski,  C.  3 Pulonoises  p.  le  Pf.  Op.  3 8 Gr. 

Mohr,  C.  T.  Marche  avec  8 Variaüons  p.  le  Pforte 

et  Guitarro.  8 Gr. 

«»•  5 PolonoUes  4'  4 mains aa  Or. 

Riem,  W,  F.  Variations  p.  le  Pforte  sur  Pair  ruzae: 

Schöne  Minka.  Op.  38 8 ^Gr. 

Rode,  P.  Variationa  arr.  de  POeuvre  19.  p.  le  Pf, 

4 4 maios.» za  Cr. 

Zeaner,  C.  Pantaisie  et  Rondeau  4 U Polonoise 

p.  le  Pforte.  Op.  5..  .....  z8  Gr- 

Blum,  C*  3stimmige  Canons  mit  Begltg.  d.  Guitarre. 

Op.  6, 13  Gr. 

— Balladen , Romanzen  und  Lieder  mit  Begltg. 

d.  Guitarre.  1 Thh. 

Blüh  er,  A.  kleine  Balladen,  Ronunaen  und  Lieder 

mit  Begltg.  d.  Pforte 13  Cr. 

Hagen,  A.  einige  Gesänge  f.  d.  Pforte, 6 Cr. 

llajdn,  Jos,  kriegerischer  Chor:  Triumph  steig.  . . 4 Gr. 

Hajdn,  M.  Tcnebrae,  4stimffliger  Chor.  4 Cr. 

Marsch u er,  H.  13  Lieder  mit  Begltg  .d.  Cuilsrre. 

Op.  5 jöGr. 

Moriz,  C.  T.  9 Lieder  mit  Begleitung  des  Pforte. 

7*  18  Gl. 

Noack,  Fr.  Abcndiied  an  Minna  von  A.  Mahlmaoa 

mit  Begltg.  d.  Pfoiie 12  Cr. 


Abschied  vom  Leben  von  Theodor  Körner 
für  eine  Singstimme  mit  Begltg.  d.  Pforte...  8 Cr. 
Riem,  W.  F.  la  Lieder  alter  und  neuerer  Dichter 

mit  Begltg.  des  Pforte.  Op.  37 . 1 Thlr.  S Cr. 


Righini,  V.  Adieux  de  Marie  Stuart  4 la  france 
par  eile  mdme,  a Chansons  av.  acc.  de  Pf, 
arr.  p.  !a  Guitarre  par  Blum lo  Cr- 

Sterkel,  It^ggiadre  Canzonette  coli  accomp.  dcl 
* Pforte  da  cantarsi  nelJe  4 varie  Stagioue  deU* 

Anno $ Cf. 

Winter,  P.  das  unlrrbrorhcne  Opferftst,  Oper  in 
volhu'ndigem  Klavier- Auszug  von  Friedrich 
Schneider 5 Thlr. 

Liseoriva,  K.  F,  3.  Theorie  der  Stamme la  Ci. 


ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Oen  23»te°  November.  -N2.  47. 


GttchichU  der  Mueih  in  Siebenbürgen, 


(BeicUiua  aiu  der  iCeten  No.) 


Uie  «icbenbürger  Sachsen  bilden  eine  besondere, 
landesstümlischc  Nation.  Nach  Heilders  Ausdruck 
sind  in  jeder  Sprache  die  Schalle  dem  Ungewohn- 
ten oft  widrig;  darum  finden  Manche  die,  dem 
Hullandischeu  ahiiliclie  Sprache  der  Sachsen  in  Sie- 
benbürgen IScherlicli : da  sie  aber  weder  geschrieben, 
noch  gesungen  wird,  und  die  Saclisen  die  rein 
deuUehe  Sprache  für  ihre  Muttcr.«pracbc  halten,  so 
ist  hier  nicht  der  Ort,  mehr  davon  zn  sagen. 

Sie  brachleii  auch  den  Keim  zur  cultivirten 
Musik  aus  Deutschland  mit  nach  Siebenbürgen , und 
ob  sic  glcidi  in  den  ersten,  untubigen  Zeilen  den 
Drangsalen  der  Kriege  immer  mit  unterliegen  muss- 
ten: so  suchten  sic  doch  in  allen  Fachern,  folglich 
anpli  in  der  Musik,  mit  ihrem  deuLsclien  Vater- 
lundc,  so  viel  möglich,  immer  gleichen  Schritt  eu 
halten.  Zil  diesem  F.nde  war  es  unter  ihnen  von 
jeher  gehrtuchlich , dass  nicht  nur  die  Handwerks- 
burseben auf  ihren  zunlln  üssig  vorgescliriebenen 
W'anderschaflen  die  deutschen  Reichsstädte  besuch- 
ten, sondern  auch  die  Künstler,  die  der  Medizin, 
dem  Civil-  und  geistlichen  Stande  sich  widmenden 
Studenten , mussten  ihre  letzten  Kunst-  und  wis- 
senschafUicheii  Ausbildungen,  bis  neuere,  politische 
Maasregehi  diese  Gebräuche  besrhrtinkten , auf  den 
Universitäten  Deutschlands  vollenden. 

Die  Sachsen  haben  in  den  Städten,  ausser 
den,  in  ganz  Deutschland  angenommenen  Tänzen, 
und  dem  Schwertlauz,  der  nach  der  Melodie  eines 
gewöhidichen  Militair- .Marsches , ungefklir  so,  wie 
er  beym  Tacitus,  de  moribus  Germruior.,  cap.  2 4, 
beschl  ieben  ist,  bey  Natioiialfeycrlichkeilen , ge- 
wöhnlich bey  der  Kinfuhraiig  ihres  er.«ten  Beamten, 
des  Cornea  Sitlionia,  getan/.t  wird,  keinen  eigent- 
lichen Nalionaltiinz , noch  Gesang.  Anf  ilen  Dörfern 

'6.  J a h r 


r 

hingegen,  wo  besonders  das  weibliche  Geschlecht 
in  Kleidung  den  ältem  niederländischen  Kupfer- 
stichen mehr  getreu  geblieben  ist,  und  wo  die 
Mode  die  Menschen  nicht  so  behen'scht,  wie  in 
den  Städten,  tanzt  das  Volk  ein  Mittelding  ztvischen 
Menuet  and  polnischem  Tanz,  oder  eine  sogenannte 
Sebneidennenuet , so  wie  man  vermiitlilich  auch  in 
Deutschland,  bevor  französische  Tanzmeister  dort 
ihre  Kunst  verbreiteten  , getanzt  haben  mag.  An 
einigen  Orien,  besonders  in  den  kleinen  Städten 
und  Marktflecken,  ist  auch  noch  eine  Art  engli- 
schen Tanzes,  dessen  erster  Theil  Andante,  der 
zweyte  aber  Allegro  gespielt,  und  der  Gross  vater- 
tanz genannt  tvird  , bekannt. 

ln  Siebenbürgen  errichteten  zuerst  die  Sachsen, 
die,  bis  auf  einige  wenige,  säramtlich  die  .ingsbur- 
gische  Cunfession  bekennen,  Orgeln  in  ihren  Kir- 
chen. Die  gi^össere  Pedal-Orgel  in  der  herrmann- 
städter  Pfarikirche  ist  im  Jahre  1G73  fertig  gewor- 
den, nachdem  der  Orgelbauer , Johann  Vest , nebst 
sechs  Geliülfen,  driltlialb  Jahr  daran  gearbeitet  halte. 
Sie  bat  zwey  Manuale,  und,  nebst  dem  Hauptwerk, 
auch  Brust-  und  Rück-Positiv,  enthält  4o  Register 
und  2700  Pfeifen,  Das  ganze  Werk  kostet  nicht 
mehr,  als  549.3  Gulden,  und  die  Malcvcy  "OO 
Gulden.  Sie  ist  iin  Jahr  1797  auf  Kosten  de» 
verstorbenen  Landes- Gouverneurs,  Samuel,  Frcy- 
henn  v.  Brukenthal,  durch  den  noch  lebenden 
geschickten  Orgelbauer,  Samuel  Maetz,  ohuc  Sim- 
plificalion^  aus  dem  Chor-  in  den  Kammerton 
herab,  dudureh  aber  die,  an  hohen  FesH.agen  vor- 
hin gebräuchlichen  Doppelchöre  mit  der,  in  dieser 
Kirche  befiudlicben  zweyten  Orgel,  die  im  Chortoii 
geblieben  ist,  ausser  Gebrauch  gesetzt  worden. 

In  den  sächsischen  Kirchen  sind  ühcr.all  besol- 
dete Organisten  angestellt,  die,  wenn  sie  dermalen 
auch,  bi»  auf  einige  wenige,  keine  geübten  Gene- 
ralbassisten  sind,  doch  durchgehends  in  Städten 
Diid  Dörfern  die  Noten  ordentlich  lesen  und  spielen 
kömieii,  Nehsl-  diesen  befinden  sich  in  jeder  säch- 
sischen SUdt  SUdlmusici,  oder  sogenannte  Turner. 


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7S3 


1814*  November. 


weJctie,  40, wie  in  ilc»  raciaten  Südleii  DeutjcU- 
lands,  ein  vi’dendiclie«  Mittel  bilden.  Sie  haben, 
auaaer  der  Obliegeulieit,  bey  der  Kirchenmnsik  die 
Iiutruineiite  bu  bejotzeu,  und  der  Pflicht  des  Tur- 
Dernieistcrs , den,  iltrem  Miltel  sich  widmenden 
Lehrkoaben  den  Unterriclit  zu  gehen,  ancli  die 
Verbindlichkeit , zu  bestimmten  Zeiten  mit  Zinken 
nnd  Posaunen  Kiixhen  - Choräle , oder  mit  Trom- 
peten und  Pauken  Aufzüge  in  den  Fenstern  des 
Kirbhthurms  zu  blasen.  Nur  wird  leider  der  schon 
längst  voi  hergesehenen  und  zum  Tfieil  schon  eiii- 
getrolTciieii  Auilösuug  dieser  Turnei-  luid  ihrer 
Obliegenheiten , dnreh  eine , den  deruialigen  Zeiten 
angemessene  Erhöhung  ihrer,  seit  mehr  als  hundert 
Jalireu  nicht  nur  nicht  vermehi-ten , sondern  dm-ch 
mehrere  Nubenumslaude  verkürzten  Besoldung,  nicht 
abgehulfen. 

In  den  • evangclisdien  Gymnasien  jeder  Stadt 
sind  von  Alters  her  Siiigschuleu  gewisser  Art  errich- 
tet. Uer  Hauptzweck  derselben  ist  Kirchenmusik 
und  Bildung  küiifliger  Dorf- Rectoren  und  Canto- 
ren.  Dieser  Zweck,  und  der  ümsUud,  dass  der 
Stadt- Caiitor,  besonders  der  Heriuaiinstädter,  als 
Vorsteher  der  Singscliule.  vorhin  auch  akademische 
Reisen  inachlo,  verursachten,  dass  die  Zöglinge 
dieser  Schule  nicht  immer  den,  in  den  ösleireichi- 
scheii  Staaten  herrschenden  Geschmack  in  der  Musik 
befolgten ; und  so  kam  es , dass  die  durch  dieses 
besoiidre  Chor  von  ^ängeni  and  Inslnimeutlsten  in 
öffentlichen  und  Privat- Akademien  gelegenheiüich 
Bu  Ilerrmannstailt  aufgcllihiieii  Badischen , Graun- 
•cheu,  Rülleschcii,  Sdinialzscheii  n.  andere  älinliche 
Coniposit.,  von  dem  grössten  Theil  des  Puhlicums 
gewöhnlich  kalt  aufgoiiominen,  und  ungarisch,  mit 
den  Worten  SzüstUmeUt  (säclisisdie  Leiche)  heur- 
theilt  wurden.  Bey  diesen  Siugschulen  liesse  sich 
vieles  verbessern,  wenn  besonders  daraut  gesehen 
würde,  dass  der  Stadlcantor  seinem  Amte,  nicht 
nur  als  Sänger , sondern  vielmehr  als  Lehi-er  und 
Vorslelier,  gewachsten  scy,  darum  hinlänglich  he- 
zalilt,  und  einem  akademischen,  so  wie  den  andern 
I.ehreru  des  Gymnasiums , auch  auf  bessere  Pfai'- 
reyen  die  Aussicht  nicht  benommen  würde. 

AuT  den  sächsischen  Döi'fern  versehen,  nebst 
dem  Organisten,  Rector  und  Cantor,  die  zugleich 
die  üorf>ugend  ira  Lesen  und  Schreiben  unterrich- 
ten , au  vielen  Orten  auch  mehiti-c , aum  Schul- 
pcrsonale  gehörige  Individuen  den  musikalisclien 
Dienst  bey  Kirchen  und  Leichen.  Zu  diesen  ge- 
sellen sich  noch  die  inusikal.  Bauern,  unter  dem 


784 


Kanten  Adjuvanten , . deren  jn  den  sächsischen  DJr- 
fiern  «uclt  iipiger  ^«i|n'ge  fiiztHi’eftrii  äjnd.  Die 
säclisischen  Dorf-Rectoren  gemessen,  seitdem  die 
Früchte  auch  hierlandes  so  hoch  im  Preise  ste'ieii, 
den  besten  Getialt  unter  allen  im  Lande  öffen  lieh 
angestellten  Musikern:  mir  Schade,  dass  ihre  An- 
stellung, und  die  Dauer  derselbeu,  von  nieman  len, 
als  den  DorCiUesten , die  ihre  Fähigkeiten  n'rhl 
beui'lheilen  können,  und  von  dem  Ortspfairer,  der 
oft  auf  Nebeueigenscliaften  sieht , ahhäiigU 

Geschickte  Sänger,  lustrumcntisteii  und  Com- 
ponisten  hat  es  in  der  sächsischen  Nation  von  Zeit 
zu  Zeit  mehrere  gegeben.  Unter  den,  dem  ReC 
bekannten,  verdienen  ausgezeichnet  zu  werden: 
Valentin  Gi-äw,  sonst  Bakfark  genannt;  der  näm- 
liche, welchem,  wie  oben  bemerkt  worden,  Sig- 
mund Zdpolya  adelicfac  Güter  verlieb , der  sich 
auf  Reisen  durch  Frankreich,  Italien  und  Deutsch- 
land bildete,  und  vorthcilhafte  Einladungen  des 
Kaisers  Maximilian  nach  Wien  ( verroulhlicb  tu> 
Dankbarkeit  gegen  seinen  Fürsten)  ausgescliUgen 
haben  soll.  Von  diesem  ist  in  Laurenlii  Töpellnii 
Orig.  Traruylu.  cap.  III.  folgendes  zu  lesen:  /’a- 
lavii  ad  S.  iMWtnüum  aeqitent  I/tscriplio  iqgilw, 
quam  Jire  exatinctam  rgo  legere  non  potui  : f'a- 
.lentino  Cratwio,  aliaa  Darfort  y e ’l'runayloania 
Sttxonum  Germaniae  colonia  oriundo,  quem  ßdi- 
bua  novo  plane  et  inutilato  arlifirio  canenUm, 
audien»  aeta»  nottra  ul  alterum  Orpheum  aJrni- 
rata  obttupuit.  ObiitAnnoMÜLXXyi,  idib.Aug. 
Vixit  A,  LXI.  Natio  germanica  unanimit  tl 
letL  exec.  P.  — Johann  Sartoris,  Stadt -Canlvr 
zu  HeiTOianiistadt,  corapoiiirte  1706  einen  ganzes 
Jahrgang  niusikal.  Andachten  für  die  Kirche  der 
aiigsburg.  Confessions- Verwandten  im  Laude,  die 
frcylich  als  verjälut  schon  längst  mit  etwas  Andern 
hatten  ersetzt  werden  sollen.  — Michael  Stallmann, 
Stadlcantor  zu  Ilerrniannstadt  um  das  Jahr  17  54. 
— Johann  Sartorius,  ebenfalls  Stadlcantor  daselUl, 
um  1759,  dessen  Compositioneu  auch  iiucli  iliveü 
Werth  behaupten.  — Johann  Knall,  auch  Stadi- 
Caiilor  zu  Uerrmamwtadt,  von  176Ö  bis  178), 
verfertigte  viele  Lcichen-Motetten  und  Gclegenlicü- 
Cautaten.  — Peter  Schiraert , von  dem  wir  zwsr 
nicht  viele  ComposJtionen  aufzu weisen  bal>eii,  «wir 
Organist  au  der  evangelischen  Pfhrrkii'che.tmd  Ois- 
tor  des  äussem  Raths  zu  HerrniannsUidt , am  die 
Jahre  17.50  bis  1780 , ein  nicht  unwürdiger  Schüler 
des  um  die  deutsche  Musik  so  liochveiclieiilen  JoL 
Seb.  Bach.  — Samuel  Roth , Schüler  des  vor 


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785 


1814.  November, 


herhenden  Peter  Schhnert,  rerfertigte  mehrere  Ge- 
legenheit - Compotilionen  und  besonders  viele  Titnze 
für  Herrmannstadt , starb  als  Landesbuchhalterey- 
Rath'  zu  KJausenburg  UI07.  — Noch  muss  Ref. 
in  ErwSgung  der  Verdienste  der  Sachsen  um  die 
siebetibnrgische  Musik  des  verstorbenen  Preyherm, 
Sam.  V.  Brnkenthal,  gedenken,  der  mit  den,  durch 
seine  lehrreichen  Sammlungen  und  Stiftungen  be- 
kannten Verdiensten  um  die  Küiute  und  Wissen- 
schaften, besonders  in  seinen  jungem  Jahren  noch 
den  rühmlichen  Zug  verband , durch  sein  Beyspiel 
auch  Geschmack  für  Coucert-  und  Kammermusik 
in  seinem  Valerlande,  ob  er  gleich  selbst  nicht 
musikalisch  war,  zn  verbreiten.  Während  seiner 
Leitung  der  siefaenbürgischen  Staatsgeschäße , vom 
Jalir  1777  bis  1787,'  waren  in  jeder  Woche  be- 
sondere Tage  dieser  Kunst  bey  ihm  gewidmet. 
Ihm  bat  Herrmannstadt  nicht  nur  die  Einführung 
mehrerer  geschickter  musikalischer  Subjecte,  son- 
dern auch  eine  gute  Sammlung  von  Musikalien  und 
Instrumenten  zu  verdanken. 

Seit  der  Zeit  beginnt  Dilettantismus  und  Na- 
tuiulismns,  von  denen  die  in  llerrmannstadt  ange- 
Langene,  aber  nicht  emporgekommene  Notendruk- 
kerey  einige  Beyspiele  geliefert  hat,  die  Oberhand 
zu  gewinnen , und  es  hatte  sich  sogar  ein  schreib- 
luatiger  Laye  in  der  Musik  gefunden,  der  der- 
gleichen Sachen , unter  seinem  und  des  Componisten 
Namen  herausgegeben , und  als  eine  im  Lande  neu 
aufgegangene  Soune  verkündigt  bat.  Dergleichen 
Unfug,  so  wie  mehreren  andern  Gebrechen  nnd 
dem  gänzlichen  Vorfall  der  musikalischen  Coltur 
unter  den  Sachsen  vorzubeugeu,  dürfte  doch  deni 
Vorstehern  der  Nation  mancher  Weg  offen  geblieben 
seyn,  wodurch  sie  das  oft  gerühmte  Verdienst  ihrer 
Vorftibren  um  Cultur  und  Industrie , auch  in  diesem 
Faclie , ferner  empor  halten  könnten ; wenn  beson- 
ders diejenigen,  denen  die  Frömmigkeit  der  nnga- 
riseben  Könige  ein  ruhiges  Alter  gesichert  hat, 
sich  nicht  mit  dem : „ssyen  wü-  froh , dass  es  niclit 
schlechter, ist“  — begnügen,  oder  gar  selbst Opem- 
Arien,  und  Melodien,  wiet  Ein  frey es  Leben  fuh- 
ren wir  u.  s.  w.  in  die  Kirche  bringen  möchten: 
denn  dass  die  Stelle,  Matth.  XXI.  V.  i5.  auf 
solche  Missgriffe  ganz  passe , düiften  mit  Ref.  auch^ 
mehrere  .\ndere  sich  vollkommen  überzeugt  fühlen. 

Ansser  den  bereits  angeführten  Bewohnern 
Siebenbürgens,  giebt  es  noch  hier  Armenier,  Grie- 
chen, Juden  und  Zigainer.  Wenn  vom  Handeln 
und  Schachern  die  Rede  ist,  so  nehmen  di»  drey  1 


786 

erstem  j an  dem  Arlikd  Musik  aber  nnr  die  letz- 
tem wesentlichen  Antheil  im  Lande. 

Diese  Halbnngarn  sind , im  Ganzen  genommen, 
der  Auswurf  der  Landesbewohner  und  müssen 
zum  Theil  auch  noch  nur  mit  Gewalt  an  bestimmte 
Wohnplätze  gewöhnt  werden.  Die  Vornehinern 
unter  ihnen  sind  und  waren  von  jeher  die  Musi- 
kanten, dann  folgen  die  Pfuscher  in  allerley  Hand- 
werken , und  zuletzt  diejenigen , die  sich  mit  allerley 
Geschäften,  die  andere  Menschen  für  unehilich  halten, 
befassen. 

Die  Musikanten  und  Handwerkpfuscher  haben 
fast  durchgehends  die  Meynung  erregt,  als  wären 
alle  Zigainer  Universal  - Genie's.  So  viel  ist  auch 
gewiss,  dass  man  bey  den  Banden  der  Musikanten, 
sie  mögen  aus  3 , 3 , 4 bis  13  Instrumeiiüsteii  be- 
stehen, (denn  auf  das  Singen  verlegen  sie  sich 
nicht , ) nie  eine  bemerkbare  Unrichtigkeit  ini  Zusam- 
menstimmen  ihrer  Listrumente,  oder  von  einzelnen 
Zigainern  fälsche  Griffe  hört.  Da  sie  aber  von 
Kindheit  sich  nur  auf  einerley  Art  beschäftigen, 
ilue  Banden  an  einander  gewöhnt  sind,  und,  bey 
ihrem  natürlichen  Abscheu  vor  aller  Ansti-engung, 
auf  die  Erlernung  der  Nuten  und  den  übrigen  Theil 
der  Musik,  ja  selbst  auf  dos  Lesen  und  Schreiben 
der  Buchstaben,  keine  Zeit  verwenden:  so  haben 
sie  Müsse  genug,  ihr  Gehör,  das  aiisscrdcin  in  der 
Harmonie  vuu  den  gröbsten  Fehlern  nicht  beleidigt 
wird,  an  der  richtigen  Beiiandlung  und  Zusammen- 
stimmung ihrer  Instmmente  zu  üben.  Indessen 
giebt  es  sogar  praktische  Musiker  anderer  Nationen, 
welche  glauben  , dass  nur  der  Zigainer  den  unga- 
rischen Tanz  mit  seinen  eignen  Nuancen  auf  der 
Geige  vortragen  könne:  wenn  man  aber  geschickte 
Violinspieler  haydnsche  und  krommersclic  Quar* 
teilen,  in  deren  erstem  der  geschwinde,  in  letztem 
aueh  der  langsame  ungarische  Tanz  cliarakteristisch 
genug  aufgesetzt  ist,  oder  die  son  Kronimer  ber- 
ausgegehene  Magyar  Verhunh,  richtig  hat  voitrageii 
hören  , und  dabey  die  falschen  Accorde  und  Risse 
der  Zigainer  nbreebnet;  so  siebt  man  gar  liald  ein, 
dass  nur  das  Vorurllieil,  für  den  Zigainer,  sey  er 
auch  selbst  der  Fetter  Bihari , entscheiden  k,-:nn. 

Bey  ihren  Bauden  waren  ehedem  höchstens 
Violinen,  ein  Violoiioell,  ein  Cyrabal,  und  manch- 
mal auch  eine,  in  der  Mythologie  den  \\'Hldgüllern 
zugetlieiltc  Papageuopfeife  aiizuircffen : seit  gerau- 
mer Zeit  aber  verlegen  sie  sich  auf  mehrere  Olas- 
inatirmiaufö,  besonders  auf  die  KJariueUe,  welche 


Dfc 


1814.  November. 


788 


' 787_ 

den  Cyinbal  tmd  die  Waldpfeifo  tob  ihren  Banden 
verdrängt  haben.  — 

Musikalicn- Handlungen  waren  in  Siebenbürgen 
— die  er*le,  in  Heri-mannalndt,  um  dae  Jahr  i"8o, 
unter  der  Firma:  Gäntelinaytr  et  Comp,  Da  aber 
der  Absatz  zu  gering  und  die  Preise  auf  den  'J’ilel-, 
kupfern  nicht,  wie  jetzt  in  KJauaenburg,  aiisradiret 
und  vergrösaert  waren:  so  musste  sie  baJd  zu 
Grunde  gehen.  lu  der  Folge  halten  Hrii.  Hocli- 
meister's  Buclihandlnngnt  zu  Herrmenustadt  und 
Klausenburg  Musilialieti  in  Commission;  nach  der 
Schenkung  der  hoclimeislei  jschen  Buchhandlung  und 
Dnickerey  in  Klausenbiirg  an  das  dasige  Lyceum, 
kann  man  in  Hrn.  Johann  Tilsch  Galmilerie-, 
Piilz-,  und  Buchhandlung,  auch  mit  Musikalien, 
GuitaiTen  und  Saiten , so  wie  vor  einigen  Jalureu 
mit  Haarschneiden,  bedient  werden.  *) 


Nachricutek. 


Sloclholm,  Auf.  Novembers.  Es  sclicint  in 
der  Thal,  als  wünsche  man  den  Geschmack  des 
Publicuras  in  Absicht  aufdie  Oper  wieder  zu  heben, 
indem  man  bey  der  Auswahl  der  Vorslellungen 
sorgsamer  verfahrt : bishei'  aber  ist  dies  ßemiihn 

von  der  Menge  noch  keineswegs  erkannt  worden, 
vielmehr  hat  man  die  bessern  Werke  sehr  kalt 
aufgenommen.  So  war  es  auch  der  Fall  vor  kurzem 
mit  Mozarts  Entführung  aus  dem  Serail.  Dass  das 
Unbedeutende  des  Gedichts,  worüberman  klagt,  wirk- 
lich so  wirksam  sey,  aLs  man  angieht,  glaube  ich  kaum ; 
eher  rechne  ich  auf  den  Mangel  aller  wahren  Bass- 
stimmeu  bey  der  Gesellschaft  — ein  Mangel,  der 
ebeu  hier,  wo  Osrain  so  Vieles  und  Entscheidendes 
zu  singen  hat,  das  mit  durchgreifendem,  vielum- 
faisendem  Bass  vorgetmgen  seyn  will,  um  so  widri- 
ger aulfallt.  Hr.  Broman  gab  diese  Rolle.  Ob 
er  nicht  mehr  zu  thun  vermochte,  um  rein  zu 
singen,  ist  schwer  zu  entscheiden:  dass  er  aber 

(besonders  bey  der  ersten  Vorstellung)'  nicht  mehr 
zu  thun  vermochte,  um  zu  schreyen,  das  lässt 
sich  behaupten.  Mad.  C.asagli,  als  Blondchen,  war 
allein  lobenswürdig.  Dem.  ^^'äsclia  war  Constanze, 
Hr.  Lindetröm  Bellmont.  Hr.  Deland,  als  Pediillo, 
sang  sehr  schlecht:  nur  mehr  Takt  zeigte  er,  als 
Hr.  Broman.  Das  Orchester  spielte  gut. 


Bey  der  i iten'  Zoaammoukuhft  ciisrer  muiii, 
GetelUvhafl  hörten  wir  eine  beelhoveiische  Sym- 
plionio,  ein  Pot-pourri  für  d.  Viqlin,  (von  Hrn. 
Willinanti,  gut  gesp.,)  eiu  Conc.  für's  Fagott , (von 
Hrn.  Cour.  Prenmayr  sehr  gut  gebl. ,)  imü  eine 
Arie,  von  Mad.  Sevelin  nur  leidlich  gesungen, 
aber  dennoch  — wmiderlich  genug  — von  den 
meisten  Zuhörern  sehr  begünstigt. 

Das  ist  alles,  was  ich  diesmal  zu  berichten 
habe.  Seit  dem  Monat  April  ist  nämlich  nichts 
Bemerkenswerthes  in  hiesiger  Musik  vorgefalleu ; 
Neues  ist  auf  der  Bühne  nicht  gegeben  worden, 
die  alteu  Stücke  aber  gehen,,  migefahr  wie  sonst 
und  wie  früher  bericlilet  worden;  Concerte  luibeu 
uiclil  stattgefuudeu. 


JVien , den  4ten  November.  Uebersichl  dei 
Monats  Oetüber. 

Theater  tun  Kärnthnerthore,'  Vermutlihch 
aus  Maugel  an  tauglichen  Tenoristen  überhaupt, 
und  wegen  anhaltender  Krankheit  unsers  braveo 
Künstlers,  des  Hrn.  Wild,  insbesondere,  konnte 
keine  neue,  grotte  Oper  bey  den  Peyerh'chkeitcn 
dieser  Wochen  einstudirt  und  auf  die  Böhne  ge- 
bracht werden;  cs  mussten  daher  einige  der  bessern 
altern  Stucke  aashelfen.  Auf  allerhöchsten  Befclii 
wurde  demnach  in  diesem  Theater  vor  den  erha- 
benen Gästen,  bey  überaus  glauzender  Belenditung 
des  innern  Opernsaales,  die  F’eetalin;  in  dem 
Theater  an  der  Wien,  Motet,  ein  dramtOtisclirs 
Gedicht  iii  fiinf  Aufzügen  von  Aug.  Kliiigeniaim, 
( die  Musik  der  Märsche  und  Chöre  vou  Hm. 
Kapellm.  v.  Seyfried,)  und  in  dem  kais.  Schloss- 
theater in  Scliönbrunu,  Johann  von  Paris , nebst 
einem  Diverüssemeut,  aufgefuhrt.  Von  der  Aus- 
führung des  grossen  Oratoriums,  Samson,  von 
Händel,  welches  am  löten  in  der  kaiserl.  Winter- 
reitscliule  gegeben  W'uide,  werde  ich  weiter  unten 
Gelegenheit  haben , zu  spreclien.  — Sonst  wurde 
in  diesem  Theater  aufgrfulut,  am  3teii  die  hun- 
dertjährigen Eirhen , oder  das  Jahr  1914,  ein 
Vorspiel  von  Aug.  v.  Kolzebue,  die  Gesäuge  voi 
Treitsebke,  die  Musik  von  Hrn.  Kapellm.  v.  Sey- 
fried. Dieses  Gelegeiilicilstück  — iu  welchem  um 
der  Verfasser  Deulscliluud  nach  hunder  t ■ Jaluen 
vorfuhreii  wollte  — hat  Acliiilicbkcil  mit  der  Irene 
von  Sonnleithner,  erhielt  aber  weniger  Beyfall , ah 


*)  Anm.  Zu  diricm  Auisftitc  gshöit  die  mu»ik.al«  Beylefe;  No»  YI# 


Digiti^  "J  by  Googlt 


739 


4814*  November. 


79» 


Nameii.sfestes  un^eM  Kaisers  Frans,  gegeben.  Die' 
Mtiaik  halte  viel  Aniieheiiäe«  ( ehe  Deeoralinnen 
an<li  die  dttbey  angeb niohUn  Tsiixe  wnicii  befiie- 
digend.  — Am  aodten  würde  *uni  - ersten  und 
leisten  Male  gegeben:  Die  beyden  Kalifen,  eine 
komische  Oper  in  *wey  Aulieagen  von  Wohibriiek, 
mit  Musik  Ton  Htn.  Meyer -Beer.  Obgleich  un- 

sere besten  Künstler  an  der  'AuBülirnng  dieser  Oper 
tJieilnalinien , unil  die  Directiüii,  rneksirhüich  der 
Decorationen  und  des  Clostume's,  sich  äusserst  übe* 
cal  zeigte:  so  stlu'  doch  nichts  vermögend,  das 
aus  Tausend-  und  einer  Nacht  bekannte  Märchen, 
von  dem  Verfasser  hinein  und  ohne  Interesse 
beai-beilet  und  auf  die  Daun-  einiger  Stunden  zu- 
sainmeiigedrangt,  vor  dem  Falle  zu  schützen,  und 
das  um  so  weniger,  da  die  Musik  gleiclifalis  kei- 
neswegs dazu' geeignet  war,  das  triviale  und  matte 
Getlibht  zu  eriieben.  'Hr.  Meyer- Beer  bat  hier  in 
Privatcirkeln  (äflbntlich  spielte  er  nie),  seinen  Ruhm, 
als  einen  der  grössten,  jetzt  lebenden  Klavierspieler 
gegründet,  und  ist  als  solcher  allgemein  geschätzt 
lind  vvertli  geachtet:  als  Componist,  vorzüglich  für 
grössere  Werke  , scbeint.er  scinemOenius  uoch  keine 
bestimmte  Kiclitung  angewiesen  zu  haben.  Um 
originell  zu  seyn , fallt  er  nicht  selten  ins  Bizarre 
und  Gesucltle,  um.  seinen, Gesangstücken  einen  An- 
strich von  Cliaruktcuisük  zu  geben,  wird  er  uf\ 
gemein,  lüppisch,  wie  dies  der  Fall  bey  dem  Chor 
der  Imnns  im  3ten  Acte  war.  Dabey  ist  sein 
Gcsnng  hart,  voll  greller  Uebergünge,  und  schwer 
von  dem  Sänger  voiizutrageu , noch  viel  schwerer 
aber  von  dem  Zuhörer  aufiiu&sseii . da  Melodie 
keine.swegs  die  Sache . dieses  Compouisten  zn  seyn 
scheint.  Ausser  einem  Pas  de  Deuz,  welches  Mad. 
Treitschke  de  Caro  mit! ihrer  Schülern,  DemoJs. 
Gritli,  im  zweyten  Acic  tanzte,  und  das  lomul- 
luarisch  l>cklatsclit  wurde,  missfitd  diese  Oper  gäuz- 
lich.  Wie, wir  hörten,  eiiiiell  sie  auch  in  Slult- 
gardt,  wo  sie  unter  dem 'l'itel,  der  H'irth  und  sein 
Gast,  gegeben  wurde,  kriiien  BeyGtll. 

Theater  bn  der  fVien.  Zur  grossen  Frende 
des  überfüllten  iplauses  trat  Hr.  >Vild  am  8len  ala 
Oclavio  iin  Don  Jtuin,  und  nui  'ibsten  aU  Jubaiui; 
von  Paris,  in  der  Oper  gleiches  Namens,  wieder 
auf.  — Hr.  Huniniiiin,  Regisseur  des  grossherx. 
Hessen ‘-Oarmstädtisclieii  Theaters,  trat  am  i3ten 
als  Don  Juan  , und  am  i4ten  als  Fapageuo  auf, 
und  erhielt,  seines  übertriebenen  Spieles  und  un- 
bedeuleadeu  Gesanges  wegen,  keinea  BeyfklL, 


Theater  in  der  Deopoldaladt,  Eine  grosse 
||  Pantomime  in  zwey  Aiißsügeii,  betitelt,  der  sie- 
fügende  Amor,  von  Hampel,  mit  einer  passenden 
I Musik  von  Hrii.  Völkert,  gefallt  überaus,  und  wird 
j öfters  wiederholt;  weniger  gefiel,  Antonius  und 
I Cleopatra^  ein  Quodlibet,  (eine  komisclie  Tra- 
' gödie  möchte  ich  es  nennen)  von  A.  v.  Kotzebue, 
mit  Musik  aus  verschiedenen  Opern,  welches  nur 
. Eine  Voiatellung  erlebte.  — 

j ■ Conesrte.  Am  i6te  wurde  dos  grosse  Ora- 
, toriiim,  Samson,  aus  dem  Englischen  des  Miltou, 

: zu  Handels  Musik  frey  übersetzt,  und  in  dieser  die. 
Instruinmtalbrglcitniig  vermehrt  vpn  J.  P.  Mosel.l 
in  drey  Abtheiliiugen  vor  dem  allerhöcivsten  Hole 
und  zahlreich  anwesenden  hohen  Fremden,  Abends 
im  Saale  der  kaiscrl.  Reitschule , in  welcher  die 
Beleuchtung  der  sidiönslen  Tageshelle  glich,  mit 
glücklichem  Erfolge  von  700  Personen,  grOssten- 
theils  Mitgliedern  des , nun  von  Sr.  Maj.  geneh- 
migten „Musil-  Tereiiu  des  oslcrreichiaclun  Kai- 
serstaates ausgcfülirt.  Mit  Timotheus  {Alexan- 
ders Fest)  verglichen,  ist  iSo/nson  im  Ganzen  nicht’ 
so  ergreifend , und  machte  keinen  so  allgemeinen 
Eindruck  auf  die  Zuhörer,  obgleicli  unstreitig  mehr 
einzelne  Schönheiten  in  diesem,  als  in  jenem,  ent- 
halten sind.  Die  Huuptursache  jenes  nicht  so 
mächtigen  Effects  mag  in  dem  tragischai  StuSis 
liegen,  welcher  dem  grossen  Contponisten  v»an- 
Insste,  die  meisten  Toiistücke  in  Mulltöiicn  zu' 
setzen,  wodurch  die  Nichtkeimer  (und  deren  sind 
doch  eine  grosse  Anzahl,)  in  keine  heitere  Stim- 
mung versetzt  worden,  wie  sie  das  doch  eben  bey 
die.sen  Festlichkeiten  vorauasetzten , oder  vieitnehr 
, wniiscliten.  Det  wahre  Kenner  findet  reichlich 
seine  Rechnung , und  slannet,  wie  immer  bey  dem 
Riesen  Händel,  die  gew'allige  Kraft  der  Chöre 4 und 
die  noch  unübertrofifene , kunstreiche  Behandlung 
derselben  an.  Wir  wollen  nnr  noch  erwähnen, 
dnss  sich  Hr,  Mosel , söVv’ol  durch  die  Uebersetzuitg- 
nnd  vermehrte  Inslrameiitirung  der  Musik , als 
auch  durch  gescliickte  Leitung.. des  Ganzen,  neuen 
Dank  bey  alleu  Kuiistveraläniligeu  erwbiben  hat; 
hierdurch  wurden  wir  erst  in  den  Stand  gesetzt, 
bey  so  präciser  Ausfüliruiig , in  den  Geist  diesez 
Meisterwerks  eindringen , und  somit  es  auch  würdig 
gemessen  zu  köunen. 

Am  i7ten  gaben  die  Herren  Maisoder  und 
A.  Rotnberg,  am  3 fisten 'Ur.  'C.  Bärnmnii,  köiiigl. 
preuss.  Kammermus,  undi  erster,  Fägoltist,  und  am 
systen  Hr.  Ferdinand  Fränzl,  köuigL  bayerischer 


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791 


1814.  Novem(»ex, 


792 


Hof-Modkdirector,  Coneert  in  dem  Theater  nSfchet 
dem  KamtliD0rth«re.  Da  von  den  eraten  beydeu 
Künetlern  schon  mehrmals  in  diesen  BUtlem  mit 
gerechter  Anerkennung  ihrer  Talente  und  Kunst- 
fertigkeiten gerochen  worden , und  Beyde  zugleich 
in  dem  Conc.  des  Hrn.  Bürmaim  gefälligst  mit- 
wirkten : so  sey  hier  nur  überhaupt  erwithnt , dass 
sie  auch  diesmal  ihren  erwoihenen  Ruhm,  als  echte 
Künstler  , bewahrten.  Hr.  B.  spielte  ein  FagOtt- 
Concert  von  seiner  Composition , (C,  F,  C,)  und 
am  Schlosse  ein  Duett- Coneert  für  ewey  Fagotte, 
von  ihm  u.  Hm.  A.  Romberg  Vorgetragen : er  er- 
hielt im  Erstem , seines  angenehmen , gefälligen  und 
' geschmackvollen  Vortrages  w^en,  abermals  allge- 
meinen Beyikll ; doch  musste  man  unserm  Romberg 
bey  dem  Doppel- Coneert  (Cmoll,  Cdur)  den 
gereclUenVorzug  einrtiumen,  dass  sein  Ton  durch- 
aus voller,  deutlicher  und  klangvoller  ist,  als  der 
seines , Anfangs  Alles  schnell  dahin  reissenden  Mit- 
küustlers.  Wir  bedaureii  nur,  dass  die  Bemühungen 
des  Künstlers  nicht  im  gerechten  Ebenmasse  belohnt 
wurden,  denn  das  Haus  war  diesen  Abend  fast 
ganz  leer.  — Hrn.  Fränzl's  Coneert  wurde  eröff- 
net mit  einer  Ouvertüre  aus  der  Oper,  Carlo 
Fioras,  von  seiner  Composition;  (E  dur;)  sie 
wurde  iebhafl  applaudirt.  Obgleich  seinem  Spiel 
auf  der  Violine  Beyfall  ward,  so  kamen  doch  alle 
Kenger  darin  überein,  dass  seine  Passagen  und 
sein  Vertrag  etwas  veraltet,  und  sein  Spiel  (um 
streng  gerecht  zu  seyn)  nicht  immer  ganz  sicher, 
vorzüglich  aber  seine  Bogenfnhrung  schwerfiillig 
sey.  Doch  wusste  man  sein  Stoccato,  und  seinen 
schauen,  immer  gleichen  Triller  vollkommen  zu 
würtfigen,  wie  er  diesen  Vorzug  besonders  schön 
jm  Adagio  seines  Concerts  in  einer  Tiillerkctte 
bewies.  Hr.  Foiti  sang  mit  geschmackvoHan  Vor- 
trage eine  Arie  von  Maurer,  Hr.  Kraft  spielteein 
Divertimento  von  B.  Romberg  auf  dem  Violoncell 
schon  und  befiiedigend,  Mad.  Milder  und  Dem. 
Buchwirser  sangen  fum  Entzücken  schon  ein  Dnett 
von  Simon  Mayer,  und  eine  Fräulein  Sprinz,  Schü- 
Irrin  der  l'herese  Paradia,  spielte  ein  Coneert  vota 
Doksek  auf  dem'Piaiiururle,  nnd  berechtigt  zu  vielen 
Erwai tungeh.  Den  Schluss  dieses  Concerts  machte: 
Da*  Reirfi  der  * Time , Concertino  für  die  Violin, 
mit  Begleitung  mehrerer  Siiigstimmen , ChOre,  und 
dem  voUst.  Orchester,  comp.  u.  gespielt  von  Hrn. 
Fitnal.  Compokilioh  und  AusfulirnDg  des'Ganzeh 
wurden  gnt  aufgenomraen.  Hiv  F.  ‘halte  sich  einer 
besseren  Einnahme  zu  erfreuen , als  sein  Vorgttngcr* 


Au<^  Hr.  Michael  Knns  mit  aeinen  Stief- 
töchtern, Dem.a  Gulias,  gabm  in  dieeem  Jahre 
abermals  zwey  Productioneu  r ' mit  ihren  Schülern 
und  Schülerinnen,  auf  mtvoHMig  Pianoforte',  in  dem 
Saale  der  N.  österr.  Herren  LandsUnde ; und  zwar, 
am  S osten  October  und  am  isten  Novbr.  Ref. 
wohnte  der  zweyten  Production-  bey,  und  halte 
Gelegenheit , die  OuVerbWe  aus  Johann  von  Pari*, 
und  das  erste  Stück  der  vierten  Symphonie  des 
Hrn.  L.  van  Beethoven,  mit  vieler  Prücision  aus- 
llihren  zu  hOren.  Udwraus  schön,  ja  entzückend 
und  des  allgemeinen  Beyfidls  vollkommen  würdig, 
wurde  ein  Quartett  für  vier  Siugatimmea  nnd  K la- 
vierfaegleituDg , betitelt:  Herzliche  Empfindung  bey 
dem  eo  lang  ereehnten  nnd  non  endlich  herge- 
stellten  Frieden , componüt  von  unsei-m  würdigen 
Veteran,  Hrn.  Anton  Salieri , befunden.  Allgemein 
wurde  die  Wiederholung  verlangt.  Die  .AnsKih- 
rong  durch  Mkd.  l'reml.  Dem.  Bcndra,  und  die 
Herren  Zelllner  und  Lotti,  war  trefflich  und  er* 
greifend.  — 


Recension. 


Zufölf  Polonoieen  für  dae  Pianoforle  vom  Gräfin 
Ogin*iy  (<),  gesammlet  vom  Herrn  Staat*- 
rath  Ko*lov*fy  (i).  Berlin,  bey  Concha  et 
Comp.  (Preis  ao  Gr.) 

Der  Charakter  des  Volks  spricht  sitdi  lebendig 
aus  in  seinen  Gesängen  nnd  Tänzen , nnd  so  geben 
auch  die  b^den  National -Tänze  der  Polen,  der 
Masnreck  und  die  Polonoise,  die  beyden  Hsupt- 
tendenzen  der  Nation  riditi^  und  deutlich  ao.  So 
wie  der  wilde  Masureck  mit  seinen.  Stärke  und 
Muskelkraft  erfordernden  Bewegungen,  mit  seinrn 
wunderbaren,  kühnen  Verschlingungen,  den  stür- 
mischen Rausch  einen  in  steter  Unmfae  bin  nnd 
her  wogenden  Volks  zeigt;  so  liegt  ii>  der  Polonoise 
wieder  ganz  der  Ausdruck  jener  Ritterhalligkcit, 
deren  integrii'ender  Theil  die  romantische  Verehrung 
der  Damm 'ist,  welche  in  Polen  mehr,  als  sonst 
h'gendwo,  noch  statt  findet.  Um  diesen  Charakter 
der  Polonoise  wie  aus  einem  Brelinpiiiikte  hcr\-or- 
Strahleii  tu  sehen , darf  man  nur  in  Warsebon  d.is. 
eine  Polonoise  aufiiihrendc  Paar  beobarlilen.  Nichts 
ist  einfacher,  als  die  Gänge , der  rhythmische  Sclmt« 
dieses- Tanzest  (kein 'eigeutUcher  Pasj  im  Sinirr 


793 


t 


1814.-  November. 


794 


der  Tanakinuti)  aber  'in  der  cereinouitfae«  Art,  ' 
die  D^iine  zu  fuliren,  io  Blick  ^iicl  Stelluiig,.  nimmt 
man  deutlich  jene  innere,  romantisclie  Stimmung  1 
wahr,  di«  noch  ;elzt,  wie  aus  dom  Furpurscliciii 
einer  goldnen,  langst  vergangenen  Zeit,  heriibcr- 
tout.  ßec.,  der  sich  mehrei«  Jahre  in  Warschau 
befand  , nnd  auf  Ballen  und  Redouten,  ohne  An- 
theil  au  dem  Tanze  selbst  zu  nehmen,  nur  beob- 
achtete , dachte  sich  oft  bey  einer  Polonoise , von 
einem  schönen,  jungen,  kraRigen  Manne  mit  einem 
reizenden  Franenziminer  aufgeluhrt,  (wie  es  denn  ; 
nun  oR  der  Fall,  war,)  einen  vollständigen  Ritter- 
roman aus  der  &it  des  Königs  Artbus,  und  fimd  ^ 
in  deft,  sonderbaren  Wendungen , in  die  sich  der 
Tanz  öRers  ver-scblingt,  ohne  im  Schritt  jener  Ein- 
fachheit zu  entsagen,  alle  Nöthen  des  liebenden 
Paars , aus  denuu  sie  endlich  in  voller  Majestät  der 
Schönheit  hell  und  herrlich  hervorgehen.  — Die 
Musik  des  Tanzes  muss  aus  dessen  Charakter  selbst 
entspringen , und  so  kommt  es  denn , dass  die 
eigciillirhe,  echt  polnische  Polonoise  eben  jene  i'o- 
mantisclie  Stimmung  ansspricht,  nnd  dadurch  so 
höclisl  anziehend  wird.  Den  Gnindton  (Grund- 
farbe) macht  eine  gewisse  Grandezza , die  eben  dem 
llitterthuin  eigen;  aber  in  ihm  spielen,  in  allerloy 
dunklen  und  hellen  Farben , heisse,  glühende  Sehn- 
lucht  — hoffnungslose  Klagen  — das  Entzücken, 
der  Jubel  der  Liebe.  — Riicksichllich  der  Tbeile, 
die  den  musikalischen  Umfiitig  bilden,  ist  die  Po- 
louoise  eben  so  wenig  beschränkt,  wie  der'  Deut- 
sche, (Rec.  erinnert  sich  manche  mit  zwey  Trios, 
Iiilroduzzione  uikI  Coda  gehört  zn- haben,)  und 
so  erhebt  sich  dieser  Tanz  in  der  That  zn  den 
bedeutnngsroUsten , die  es  giebt:  aber  diese 

liefere  Bedeutung  kann  nur  dann  erkannt  werden, 
wenn  man  von  Tanz  und  Musik  zugleich  angeregt, 
recht  vom  innem  Geiste  erfiisst  wird,  den  das 
Güuze  athmet.  Daher  kommt  es,  dass  deutschen | 
Componieteu,  die  nicht  wenigstens  sich  in  Polen' 
hinlänglich  uationalisirlen,  nra  mit  jenem  gehet- 
inern  Geiste  des  polnischen  Hauptlanzes  ganz  ver- 
traut zu  werden,  die  Composition  der  Polonoise I 
durchaus  nicht  gelingen  will.  Mit  der  rhythmisclien  I 
Richtigkeit  ist  es  nämlich  gar  nicht  getiian,  undj 
aus  der  Nachahmung  des  Rhythmus,  ohne  das! 
Aufiassea  der  (ieiem  Bedeutung,  ist  jenes  ■Zwitter- 
Geschlecht  entstanden , das  nur  noch  vor  weniger 
Zelt  unter  dem  Namen  alla  Polacca  unter  uns  | 
«o  überhand  iiahq^Iu  dfesen  alla  Polacca'»,  mö-  j 
I gen  es  aun  UoeiF  Tonstücke  «der  Gesltnge  seyu,  j 


wird  gewöhnlich  «Uerley  neckender  Bpas«  getriebeq, 
Was  nach  dem,  was  hiaher  gesagt  wot'dqu,  dem 
Charakter  der  eigeitlliqbeu  Pulouoise  ganz  zuwider 
ist.  — Tragen  aber  nun  irgend  echte  Polonoisen 
jene  tiefere  Bedeutung  wahrhaR  in  sich , so  sind  es 
die  vorliegenden , .vom  Grafen  Oginski  componirten, 
.und  so  kommt  es,  dass  man  in  dieser  Art  nicht 
■leicht  etwas  Anziebe.nderes  hören  wird ; wobey 
indessen  Rec.  ausdrücklich  bemerkt,  dass  er  sich 
beyln  Durchspielen  an  die  mehrsten  erinnerte,  wie 
or  sie  in  Warschau  von  gut  besetztem  Orchester 
aufführeii  hörte,  und  er  vielleicht  dieser  Remi- 
niscctiz  einen  grossen  Tbeil  seiner  wahren , innem 
Lust  verdankte.  So  herrlich  nämlich  alle  diese 
Polonoisen  rücksichllich  der  musik.  Gedanken  sind, 
so  dürlüg  sind  sie  hin  und  wieder  in  der  Ausarbei- 
tung für  das  Pianofortc  gerathen ; ja  , nur  zu  häufig 
stösst  man  auf  Spuren  einer  Flüchtigkeit  und  Ueber- 
eilung,  die,  eben  des  bedeutenden,  cli.'irakteristi- 
sclien  Grundstoffs  wegen,  um  so  übler  auffallen. 
Zu  häufig  verweilt  der  Bass  in  der  eingestrichenen 
Octave,  wodurch  er,  nach  dem  Kunstausdruck, 
zn  jung  wird,  wie  z.  B.  gleich  bey  der,  übrigens 
herrliclien  Polonaise  No.  i.;  zuweilen  giebt  es  fal- 
sche Bässe,  zuweilen  fehlt  der  Bass  ganz,  wie  z.  B. 
bey  dem  Schluss  des  ersten  Theils  der  Polonoise, 
No.  4.  Manche  Stellen  klingen  gar  zu  Icqr,  W'eil 
sie  nur  zweystimmig  gearbeitet  sind , wie  z.  B.  im 
Trio  der  Polonoise,  No.  5,  der  Pol.,  No.  6,  und 
bey  dem  Scliluss  der  Polonoise,  No.  7.  Ueberall 
ist  aber  die  Melodie,  die  Anlage  des  Ganzen , kurz 
der  Grundstoff,  wie  gesagt,  herrlich,  und  spricht 
die  tiefste  Bedeutung  der  echten,  nationellen  Polo- 
noise auf  das  lebendigalt  aus;  jeder  geübte,  im 
Satz  nur  irgend  erfahrne  Klavierspieler  wüd  die 
gerügten  Fehler  im  Spielen  verbessern  können,  und 
so  Uetbt  das  Werkchen,  dem  übrigens  wol  ein 
etwas  eleganteres  Aeussere  zu  wünschen  wkee,  etua 
recht  iuteressante  Erscheinung. 


M I S C E L L E ir. 


X. 

Wie  sieh  an  der  Veate  doa  Himmela  um  Son- 
nen Planeten;  und  um  diese  wieder  ihre  Trabanten 
drehen:  so  geschiebet  es  auch  den  wenigen,  erwär- 
menden und  erhellenden  Sonnen  der  Kunst  über- 
haupt, und  namMitli'rh  der  Tonkunst.  Das  ist  nun 


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1814.  Novembe*. 


795 


7U€ 


an  »ich  ganz  recht  »o,  ja  nothwendig,  und  voll- 
kommen den  Naturgesetzen  gemä»».  Was  nicht 
selbst  leuchtet,  aber  doch  Empfänglichkeit  hat, 
Stralen  zu  sammeln,  und  Kraft,  diese  auf  eigen- 
thiimliche  Weise  zu  reflectiieii,  wie  am  Firmament 
die  freundliche  Nachlerhellerin,  Luna:  das  folge 
nur  diesem  ewigen  Natnrgesetz ; es  ist  immer  auch 
erfreulieli  und  dankenswerth.  Doch  selbst  der  alte 
Saturn  begnügt  sich  mit  nur  fünf  Trabanten  und 
seinem  leuchtenden  Ring : wer  aber  zählt  wol  die 
Trabanten,  die  um  die  Sonucu  der  Tonkunst  einen, 
oft  recht  verdrüsslichcn  Ring  bilden?  i 


- 3. 

Die  alle  Welt,  so  reich  an  Grossem  und 
Schönem,  kannte  sieben  Wundei-werke.  Unsre 
neue  Welt  der  Tonkunst  — mit  Fug  und  Rcclit 
eine  neue  und  unsre  ^Yelt  — kennt  auch  der- 
gleichen. Ob  sieben  gerade?  Mir  scheint  es!  doch 
will  ich  nur  das  Eine  nennen,  in  welchem  wir 
‘Alle  zustiinmen  und  desgleichen  alle  und  neue  Zeit 
kaum  Eins  gehabt ; es  ist : Mozarts  Don  Giovanni. 
Vom  ersten  schaneiiichen  Accorde  der  Ouvertüre 
bis  zum  letzten  des  fiigirten  Schluss  - Chors , schwebt 
der  Geist  Gottes  über  diesem  Wunderwerke  der 
'Kunst,  das  in  glüliendeu,  dunkekothen  Flammen 
nach  Unten  brennt. 


3. 

Beethovens  grosse  Instrumental -Compositionen 
gleichen,  aus  Einem  Gesichtspunkte  angesehen , ge- 
wissermassen  Vulkanen  , die  ihre  i'euerströme 
nach  allen  Seiten  bin  nusgiessen.  , Zerstör-end , wie 
•,  jene ; doch  — hier  . der  Untei'scbied  nur  Un- 
' haltbares.  Gemeines,  Conventionelles ; befruchtend 
tvie  sie  — nur  schneller,  reicher  noch, 'und  hexr- 
choher... ..1-  f I : .'i  j ' < t y 

• (Dtr  BwchltM  ..  ,;•( 


KvrZB  ANZBIfiK. 


Abendlied  an  Minna  von  August  MaJilmann, 
mit  Begleitung  des  Pianoforte  comp»  — — 


von  Friedrich  Nocusl.  Leipzig , bey  Breitkopi 
und  UjUdeh  (Preis  i3  Gr.) 

Das  Gedicht:  Wie  hängt  die  Nacht  vot 
Welten  — ist  cantatenntMssig  fhu  Eine  Singstininu 
ausgeftihrt.  Der,  Ref.  ganz  unbekanute  Compo- 
iiist  scheint  ein  Mann  znseyn,  der  durch  Bekannt- 
schaft mit  vielen  kVerkeu  ühnlirher  Art  eine  be- 
trächtliche Anzalil  melodischer  F'ignren  und  har- 
monischer Wendungen,  wie  sie  jetzt  vornzmlirl 
üblich,  und  durch  Uebung  eine  Geschicklirhlri 
-gewonnen  liat,  dieselben  in  eii;er  gewissen  ÜnJ- 
uung,  meist  am  schicklichen  Platze,  an  gebrau- 
chen. Dadurch  entstehen  denn  Arbeiten,  dii 
zwar  nicht  eigentlich  Kunstwerke  genannt  werün. 
und  aucli  über  das  Gewöhnliche  sich  kaum  hin  udo 
wieder  erheben  können:  die  aber  doch  Mehrrm 
Unterhaltung  und -Genuss  gewähren.  — Voc 
vorn  herein  lässt  sich  Gesang  - und  Begleilnn; 
sehr  gut  .an;  S.  5;  wie  daun  öfters,  inoduLii 
der  Verf.  gegen  den  Sinn  und  Zweck  des  Ganzen 
und  ohne  hinläugliche  Veranlassung  im  Einzelucu, 
viel  zu  scharf,  verfitllt  auch  dabey , wie  sonil 
jedoch  nicht  oft,  in  unstatthaite  Harmoniefolgco, 
•(Vergl.  Seile  5,  Syst,  i,  T.  6 zu  7.)  Von  S.  12, 
Syst.  3 an , und  dann  besonders  S.  1 3 , beht  .<idi 
die  Musik  zu  einem  lierzlichen  Ausdruck  , so  <Js.<i 
, Anfang  und  Ende  wol  für  das  Gelungenste  zu  er- 
klären sind.  Das  Ausdehiieu , oder  unvei-lulinii- 
mässige  'l'rennen  , oder  auch  das  dem  Ganzen  d« 
Textes  nachlheilige  Uervorheben  mancher  eiiird- 
nen  Worte  — wie  sich  dies  in  den  meisten  Com- 
positionen  .dieser  Art  findet,  so  fehlet  es  auch  is 
diesM||picht:  gegen  die  Dcclamation  der  eiuzclnri] 
Worte  aber  lässt  sich  wenig  einwenden , ( z.  B.  is 
der  sonst  gelungenen  Stelle,  S.  i3,  sollte  beydeind 
nicht  accentuirt  seyn:  „wo  sich  verwandte“  — | 
im  Gegelltheil  bemerkt  man  in  dieser  Hiasich 
manches  Bezeichuettde,  das  Sorgfalt  veirktli  usi! 
zu  loben  ist.  |,  , , t 

- V ; ■ 


' (Hierbey  <)!•  musikaUtebe  Bcylage  No. 

I «>■  ■ •»  •;  ' , 

Lei. P ZIG,  BBT  BKBITBOPF  .tritS.UÄB.T.  bl. 


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N.  6. 


B»ytage  fur  allgemeinen  musikalischen  Zeitung. 


' Wallach  ische  Lieder. 

lAH^sem  uni  schUpptnd. 


fitXM.  •) 

*)  Dieacs  pUzieato  pflegeo  die  /igaioer  mit  heyden  Daumen  aehr  geichickt  au  trominelni  aae  macken  aicb  aber  uicVi  datnut) 
askhea  auch  auf  dem  leeieu  « an  machen,  «renn  glaach  der  Tana  a«  B geht. 


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KB, 


Von  dictcm  Tanz  wird  der  dritte  Theil  ohne  Da  Capo  mehr  ali  z\reymal,  und  so  oft  wiederho!t. 
ala  der  SoIo-Spiclcr  Variationen,  wie  etwa  nachstehende,  dazu  in  Vorratli  hat: 


Sowohl  zu  dem  langsamen , als  zn  dem  geschwinden  Tanz  machen  die  Zigainer,  wenn  sie  zn  spielen  attf- 
hören,  statt  des  letzten  Taktes  stets  einen  Schloss,  z.  B. 


yy 


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IHh 


Sächsische  Tänze, 


Grossvater  - Tanz. 


Andantt. 


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7 ; A L,  L,  G E M E I N £ 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG, 


Den  30st«»  November. 


1814.' 


Daniel  GoUloh  Türk, 

(Befchlui*  au<  der  45«ten  No«) 


Noch  vor  der  Anleitung'  zu  den  Tamperatnrhe- 
rechnungen,  im  Jalire  i8o3,  war  erscliicnen: 
Kleines  Lehrbuch  für  Anfänger  im  Klavierspielen, 
nebst  zwölf  sehr  leichten  Handstücken,  und  die 
zweyte  Auflage  davon  im  Jahre  i8o6.  mit  sechzehn 
Uaudstückcn. 

.^ehrmab  wurde  ich  aufgefordert,“  heisst  es 
in  der  Vorrede,  „fiir  diejenigen  Lernenden,  denen 
auch  mein  Auszug  aus  der  Kiavierscliule  noch  zu 
tlieuer  war,  ein  ganz  kurzes  und  wohlfeiles  Lclir- 
buch  zu  schreiben,  damit  sie  wenigstens  das  Haupt- 
sächlichste, was  ihnen  der  Lehrer  ausfiilirliclier 
erklärte,  iiii'  sich  wiederholen  könnten.  Bios  dazu 
sind  die  gegenwärtigen  Bogen  bestimmt.  Vorzüg- 
lich bestrebte  ich  mich  bey  dieser  kleinen  Arbeit, 
das  Wissenswürdigsle  in  gedrängter  Kürze  und 
dabey  mit  möglichster  Deutlichkeit  vorzutrageu.“ 
Dieter  Zweck  ist  auch  erreicht  worden ; und 
obgleich  diese  kleine  Sduill  uuter  Türke  Werken 
die  unbedeutendste  ist:  so  zeugt  es  doch  flir  den 
uusgebreitelen  Beyfall,  den  sie  fand,  dass  die  erste 
Ausgabe  in  so  kurzer  Zeit  vergriffen,  und  eine 
zweyte  nötliig  wurde.  ) 

Gründlich,  wie  in  seinen  eignen  Schriflen, 
war  unser  Türk  aucli  als  Beurtheiler  fremder 
Werke.  Aber  strenge  Unparteylicbkeit , seiner 
Gewissenhnfligkeit  uatürliclie  Folge,  war  dabey  eben 
so  unverkennbar,  als  sein  scharfer,  sicherer  Blick. 
Er  hat  Beyträge  geliefert  zur  allg.  musik. , zur  allg. 
Literatur- Zeitung,  und  noch  mehrere  zur  allg.  deut- 
schen Bibliothek.  Die  letzlern  betragen,, wie  er  selbst 
in  einer  Ilandsclirifl  bemerkt  hat,  über  ein  Alphabet, 
So  fleissig  Türk  als  Sch riftsl eher  war , so  war 
er  es  nicht  minder  als  Tonsetzer.  Von  seinen 
Comp,  sind  folgende  (auf  eiguc  Kosten,  und  in 
Coinitiission,  die  frühem  bey  Breilkopf  und  die 
1 6.  J « h r 


spätem  bey  Schwickert  in  Leipzig  imd  Hemmerde 
in  Halle)  öffentlich  erschienen : 

Sechs  Sonaten  für  das  Klavier.  Erste  Samm- 
lung. Die  neueste  (3te)  Auflage  1798. 

Sechs  dergleichen.  Zweyte  Sammlung.  Die 
neueste  (ute)  Auflage  1789. 

Sechs  dergleichen.  Dritte  Sammlung.. Gröss- 
tentlieils  ßir  Kenner.  1789. 

Lieder  und  Gedichte  aus  dem  Siegwart.  1780. 

Die  Hilten  bey  der  Krippe  zu  Bethlehem; 

(eine  Weihnachtscautate  j (im Klavierauszuge.  Neue 
Auflage  1798. 

1 Sechs  leichte  Klaviersonaten.  Erster  Theil. 

Die  neueste  (ate)  Auflage  179L 

Sechs  dergleichen.  Zweyter  Theil.  1783. 

Sechs  kleine  Klaviersonaten.  Erster  Theil. 

Die  neueste  (3te)  Auflage  1793. 

Sechs  dergleichen.  Zweyter  Theil,  Die  • 

neueste  (ste)  Auflage  1795. 

Sechs  dergleichen.  Dritter  Theil.  1793. 

, Sechzig  Handstiieke  für  angehende  Klavier- 
spieler. Erster  Theil,  Die  neueste  (3le)  Auflage 
1806.  .< 

Sechzig  dergleichen.  Zweyter  Theil.  Die 

neueste  (3te)  Auflage  1798.  « 

Drryssig  Tonslücke  für  vier  Häadc,  Erster 
Theil.  1807,  . ' 

Dreyssig  dergleichen.  Zweyter  Theil.  1807. 

Dreyssig  dergleichen.  Dritter  .Theil.  1808. 

Dreyssig  dergleichen.  Kierter  Theil.  1808. 

Ausser  diesen,  durch  den  Druck  bekannt  ge- 
machten Sachen,  schrieb  Türk,  .wahrend  seines 
Lebens  und  Wirkens  in  Halle,  noch  viele  andre j; 
als:  I , 

Sechs  Motetten,  Zwanzig  Cantaten,  unter 
welchen  die  Trauercantate  auf  Dr.  Sender  und  die 
Cantate  bey  der  Säcidarfeyer  der  U?iiyersil.it  zu 
seinen  gelungensten  Arbeiten  gehören  ; einige  ein- 
zelne Chöre  und  Arien , /««y  Syiiiplionien , meh- 

rere figniirte  Choräle,  unter  weldiou  einige  von 
hoi voi. stechender  Schönheit  sind,  z.  B.  .,\Vcim 
48 

1 

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799 


1814.  November. 


800 


Chri«tu(  «eine  Kjrche  «ebötzt“  , iiK-brere  K!rclien.r- 
«tÖcLe,  ein  voUsUudiges  Cbornlbucli ,>  dessen  Werlb 
nach  dem,  was  oben  aber  Tiirks  Orgelspiel  ge- 
sagt ist,  nicht  zwcifclliafl  seyn  kann;  einige  Sunateu 
und  Haudstiicke,  und  viele  vierstiuiinige  Suchen 
für  das  Singechor. 

Was  alle  diese  Arbeiten  anszeichnet,  ist,  wie 
schon  oben  angedeutet  wurde,  niclit  sowol  schöpfi;- 
rische  Phantasie , als  ordnender  \ c'  ,lanil,  und,  wo 
isf  hingchöii,  tiefes,  inniges  Gefühl  stienge  Rein- 
heit des  Salzes  übei'all . durchgängig  Klai  heit  der 
Gedanken,  fliessender  Zusatnmcnhaiig,  gefällige  Me- 
lodie, Manuigfdtigkeit  der  llanrunie,  tadellose 
Behandlung  des  Rhythmischen,  und,  an  seinem 
Orte,  gichtiger,  treffender  Ausdruck  des  Innern. 
Wer  das,  ävas  wir  üher  Türk  oben  ini  Allgeniei- 
nen  gesagt  haben , seiner  Anfinerksamkeit  gewuialigt 
hat,  der  wird  von  seihst  sehen,  wie  diese  Eigeu- 
scliallen  seiner  musikalischen  Werke  aus  den  Eigcn- 
schaflen  seiner  Person  ganz  natürlich  folgen.  W ie 
voUkoinmen  er  insonderheit  den  Ausdruck  des  Innern 
au  beherrschen  wusste,  sieht  inan,  unter  anderui, 
auch  daraus,  <lass  er  denselben  nicht  blos  in  gi'tissern, 
ausgefiihrlen  Arbeiten , sondei'ii  auch  in  kuraen 
Sltsen  zu  eneichen  verstand.  Mau  darf,  um  sich 
hiervon  zu  überzeugen , nur  sein  neuestes  W'erk, 
die  Tonstüoke  (Ur  vier  Haiiile,  flüclitig  durchlaufen. 
A^'^ic  trefleiid  ist  z.  B.  milder  Ernst  ausgedriiekt, 
in  No.  13.  des  istan  Theils,  stille  Schwermulh, 
in  No,  i4.  Wurde  und  Zttrtlichkeit , in  No.  19  u. 
30,  klagender  kummer,  in  dem  höchst  eigen- 
thümlicheu  Larghetto,  No.  1^.  des  sten  Thciles, 
fröhliche  Laune,  in  No.  iB,  und,  wie  die  Ueber- 
schrift  cs  ausdrückt,  süsses  Weh  und  lieblich  ban- 
ges Sehnen,  in  dem  ganz  vorzüglichen,  originellen 
Largo , No.  3 8 1 

Ein  Umstand,  worauf  in  melu*stiin^igen  Sachen, 
besonders  bey  der  Begleitung  des  Gesanges,  sehr 
sriel  ankömmt  — ob  er  gleich  nur  das  Materielle 
betrifik,  und  die  eigentliche  .Schönheit  in  dem  Reiche 
der  Formen  wolult  — - auf  den  aber  l>ey  weitem 
nicht  alle  Tonsetzer  die  gehörige  Rücksicht  neh- 
men, oder  zu  nehmen  vfrstehen , ist  die  riclttige 
Vertlieiluiig  der  Instrumente.  Auch  hierin  sind 
Türk*  Ai-beiteu  musterhaft.  Er  wusste  bey  jeder 
Stelle  immer  diejenigen  InsU-umente  eintreten  zu 
lassen.  Welche  nicht  allein,  vermöge  ibrer  beson- 
deni  Natur,  geeignet  waren,  die  vorgeschriebnen 
Sätze  gut  heraus  sti  bringen , sondern  auch  zu  dem 
Ausdrucke  des  Imiern,  worauf  es  eben  aiikam , am 


basten  sieb  scliiokten  und  so  zur  Ef-höhung  - dei 
.^audrucks  am  wicksastisten  beyzuhageu  vermochten. 
Dies  gelang  ihm  dadurch,  dass  er  nichl  allein  dat 
Mecliuiiische  aller  gefariluchlichen  Listruraenle  vull- 
' kuiumen  kannte,  sondern  auch  in  das  Eigenihüm- 
liehe  der  Wirkungsart  einet  jeden  , in  ästhetischer 
Dinsicht,  immer  tiefer  cinzudringen  .sU-ebte;  und, 
wie  überhaupt  in  Allem,  so  auch  in  der  Wahl 
und  Verlheilung  der  Instrumente,  mit  bedenklicher 
Sorgfalt  verfuhr,  und  Alles  dabey  äussersi  genau 
nahm ; die  natürliche  Folge  wiederum  seiner  mehr 
erwähnten  Persönlichkeit.  — 

Es  ist  eine  gemoiue  Bemerkung,  dass  der 
Charakter  des  Menschen  auch  auf  seine  Geisles- 
werke  Einfluss  hat;  nidit  minder  auch  die,  dass 
die  Natur  in  Allem,  was  sie  schaßk  und  wirkt, 
folgerecht  ist,  und  das^  daher  das  Thun  und  Trei- 
ben des  Menschen,  w'ie  sehr  es  auch  durch  Ein- 
wirkung von  Aussen  veranlasst  werden  mag , doch 
immer  durch  die  Grundzüge  seines  Kopfes  und 
Herzens  eine  cigenthüroliche  Gestaltung  und  Rich- 
tung erhält.  Aber  dennoch  ist  es  anziehend,  dir 
Walu'heit  dieser  Bemerkungen  in  einem  Beyspiele  . 
anzuschauen,  wo  sie  sich  so  einleuchtend  und  zu- 
gleich so  erfreulich  offenbart,  wie  bey  dem  edlen 
Manne,  von  welchem  bisher  die  Rede  war.  — 
Sanft  ruhe  seine  Asche,  und  seinen  Geist 
erfreue  der  Wohllaut  des  Lebens  in  der  schönern 
W^,  die  ihn  aufnahm! 

Jlfruu. 


NülChrichtbn. 


Drttden.  Anfang  Novembers.  Die  zu  uuserm 
Hofthealer  gehörige  italienische  Oper  blieb  zwar  in 
den  verflossenen  Sommermonaten  nicht,  wie  ehe- 
dem , ganz  ausgesetzt : allein  die  Aussicht  zu  einein 
fortwährenden  Geiinsa  dieser  Art  ward  uns  erst 
mit  dem  Eintritt  des  letztverflnssenen  Monats  eröff- 
net. Die  neue  Theatercommission  giebt  die  fi-e- 
rechlc  Hoffnung,  dass  dieses  Winterhalbjahr  üii 
den  Kenner  und  den  Liebhaber  der  Musik  sehr 
interessant  werden  dürfte.  Mozarts  Cosl  fan  tiiUr. 
und  in  irelta  dello  apoto  von  Guglielmi , waren 
die  Einleitungen,  worauf  Spontini’s  Prachtwerk. 
Ferdinand  Cortes,  aoglcich  folgte;  über  welches, 
«0  wie  über  dessen  hiesige  Ausführung,  einige 
Bemerkungen  hier  Platz  .finden  mögen. 


Din-iiized  by  C^OOslc  i 


SOI 


1814.  November.  802 


Bekanntlich  üt  die  Miuik  'üUMerkt  ebarakte- 
ristiach  und  dem  Sujet  ganz  angemessen,  auf  den 
gi^ösaten  KfTect  berechnet,  und  Toller  schnell  und 
oline  Ruhepunkte  auf  einander  ioigetider  Modu- 
lationen und  Dissonanzen,  welche  das  gehörige 
AuiTassen  des  Kunstwerks  dergestalt  erschweren, 
dass  selbst  der  Eingeweihte  nur  erst  nach  mchr- 
raaligeni  Anhören  das  Vollendete'  desselben  wür- 
digen kann.  Aber  dann  wird  er  es  auch  iür  eines 
der  ersten  hleisterwerke  unserer  Zeit  onsehen.  Die 
Vetlalin  von  demselheta  Conipositeur  liatte  auch 
anfänglich  das  Schicksal , verkannt  zu  werden,  und 
wird  jetzt  allgemein  verelu-t.  Ein  solches  allge- 
meines Anerkenntnis  dürfte  nun  zwar  der  Certez 
nicht  zu  erwarten  haben , du  das  Geschichtliche  in 
der  VestaUn,  und  folglich  auch  die  Coraposition 
dieses  Textes,  weit  anziehender  und  gemüthlicher 
ist.  Eine  Vergjeichung  beyder  Werke  gegen  einan- 
der kann  daher  gar  nicht  statt  finden,  und  würde 
allemal  zu  dem  Resultate  fuhren,  dass  Spontini 
*"'*y  ganz  verschiedene  Gegenstände , eben  so  ver- 
schieden, und  zugleich,  jeden  in  seiner  Art,  eben 
so  gelungen  bearbeitet  habe.  — Die  vorziigUchsten 
Musikstücke  itu  Cortez  scheinen  uns  folgende  zu 
seyn; 

Isler  Act.  Die  Symphonie,  die  Introduction, 
(Chor  der  Spanier)  die  grosse  Arie  des  Cortez  mit 
Chor,  (II  dur)  das  Duett  zwischen  Amazilly  und 
Cortez,  (Cdur)  mit  welchem  der  unmittelbar  sich 
anschliessende  Aufzug  der  Mexikaner  ein  herrhehes 
Ganze  bildet,  und  die  Schlussscene  dieses  Acts, 
von  dem  Angenblick  an,  wo  Cortez»  den  Befehl 
zur  Verbrennung  seiner  Flotte  giebt. 

Ufer  Act.  Dfr  Eingang,  welcher  mit  dom 
Naclihalle  des  vorhergehenden  Schlusschores  anhebt, 
uitd  wo  die  Charaktere  der  beyden  Hemispbüren 
so  trefiend  gezeichnet  mit  einander  abwechseln ; die 
horrliclie  . Arie  des  Telasco , das  Duett  zwischen 
iüm  und  Amazilly,  ingleiclien  das  Duett  zwischen 
letzterer  und  Cortez  (E  dur).  Bevde  nurgedachte 
Stücke  sind  unübertrefilich,  und  das  erstere  einzig 
zu  nemion.  Endlich  dos  Terzett  zwischen  Ama- 
zilly, Cortez  und  dessen  Freund,  Muralez. 

Illler  Act.  Das  einleitende  Chor  der  fanati- 
schen Mexikaner,  dessen  Hauptgedanke  bis  zum 
Sclilusse  des  Stücks  verwebt  ist,  und  in  niauuig- 
üdtiger  Zusiimmenslclluiig  wiederkömmt.  Das  Gebet 
der  drey  gefangenen  spanhehen  Anführer , iCmoll, 
ofiue  Begleitung,}  und  endlich  das  Srhlnsschor. 


Als  Beleg  unserer  Ansicht  von  dem  ganzen 
Kunstwerke  könnte  schon  allein  der  fugirte  Satz 
im  Anfängschor  des  3tcn  Actes  — ja,  für  den 
Kenner  selbst  schon  das  Thema  desselben  in  seiner 
Anordnung,  welches  danu  eben  so  genialisch,  als 
kmistgerccht  durchgefuhrt  wird  , dienen , wenn  wir 
nicht  geiiöthigt  wkreii , den  Raum  zu  sclionen , und 
uns  begnügen  müssten,  die  Aufmerksamen  ohne 
Aushebeu  des  Stücks  selbst  darauf  Iiintuweisen. 

Mad.  Sandriiü,  als  Amazilly,  war  Susserst 
liebenswürdig.  Sie  gab  auch  in  diesem  Stücke 
wiederum  mehrere  Beweise  ilires  ausdrucksvollen 
Spiels  und  ilires  anmuthigen  Gesangs.  Wenn  ihre 
Stimme  in  manchen  Stellen  zu  schwach  befunden 
ward , so  lag  die  Ursache  in  der  fast  überladenen 
Instrnraentirung.  — Ilr.  Benelli,  als  Cortez,  war, 
vorzüglich  im  isten  Acte,  ganz  an  seinem  Platze, 
und  die  Scene,  in  welcfier  Coilcz  die  verirrten 
Gemüther  seiner  Soldaten  zu  ihrer  Schuldigkeit 
zu|.fickfuhti,  kann  unmöglich  besser  exgrulirt  wer- 
den , als  es  Ilrii.  B.  gelang.  Diese  Scene  verlangt 
nicht  Mos  einen  vollendeten  Schauspieler,  sondern 
aucli  einen  braven  Sauger,  dessen  Stimme  durrh 
die  Massen  des  Oichestcrs  und  des  Chors  hervor- 
leucliteL  Ilr.  R.  bewirkte  dieses  vollkommen , wie- 
wol  mit  bemerkbarer  Anstrengung,  und  nicht  ohne 
Nachlheil  für  die  Ausfulirung  seiner  übrigen  Ge- 
saiigstücke.  — Hr.  Tibaldi  hat  die  Rolle  des 
Telasco  uniibertrcITlich  gegeben.  Spiel,  Mimik  und 
Gesang  vereinigte  er,  und,  wir  dürfen  es  nicht 
vei  hehlen,  vielleicht  in  dieser  Oper  znm  ersten 
Male,  zu  einem  schönen  Ganzen.  Der  :tc  Act, 
und  namentlich  die  Hauptarie  und  das  schöne 
Duett  mit  Amazilly,  machten  seinen  Triiirtrph. — 
Ilr.  Bcneincasa  fiiliKe.  als.Mornlez,  den  ..p'.niseheu 
Charakter  sein'  gut  durch,  und  sang  seine  schwie- 
rige Rolle,  deren  bedeutungsvolle  Rcritntive  gerade 
eiue  so  starke,  unverdorbene  Stimme  erheisrheu, 
(mit  Ausnahme  einiger  Sicllen,  wo  er  sehr  deto- 
nirte,)  recht  brav.  — Die  drey  Gespielinnen  der 
Amazilly,  (Mad.  Miecksch,  Dem..  Hunt  und  Mad. 
Schubert,  geh.  Rabbi,)  übergeheu  wir  mit  Slill- 
schwcigcii,  und  so  auch  die  drey  gefangenen  spa- 
nisclien  Anlulircr,  (Hr.  MieekseJi,  flr.  Dccavaiiti 
und  Hr.  Löbl. ) Dass  letztere  das  Gebet  gegen 
das  Ende  des  5ten  Acts  nicht  allemal  rein  into- 
niiten,  kann  wenigstens  nicht  dem  srlmlgercilitcn 
Ilm.  .Miecksch  beygeine-sen  werden.  Ilr.  Quilici 
endlich  hat  die  Rolle  des  mc.\Ifcaiiischcn  Oherpri^- 
slers  ganz  verfehlt.  Sein,  lediglich  auf  die  Opeia  • 


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1814.  November. 


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bufTa  beachrtnkle»  Talent,  und  seine  r.anlie,  in  den 
höliem  Tönen , sobald  solche  stark  vorgetrapen  wer- 
den müssen,  beynahe  unleidliclie  Stimme,  machten 
keinen  günstigen  Eindruck  auf  <l.ia  Piihlicuin.  — 
Die  melirmaligcn  Vorstellungen  dieser  Oper  gelangen 
überhaupt  nicht  allemal  durchaus,  besonders  deto- 
tiirtcn  die  Choiisten  zuweilen  auf  die  grässlichste 
Weise.  Dahingegen  leistete  das  Orchester,  mit 
Liebe  und  Eifer  für  die  Kunst  beseelt,  alles,  was 
man  nur  von  einem  so  ausgewiihllen  Personale 
erwarten  kann.  Wenn  auch  ja  hier  und  da,  be- 
sonders in  dem  pünktlichen  Ziisamracntrefien  mit 
den  Chören , kleine  Fehler  vorfielen , so  möchten 
diese  wol  einzig  und  allein  dem  Dirigenten  zn- 
zuschreib.en  seyn,  der,  bey  seinem  rühmlichen 
Anerkenntnisse  für  fremdes  Verdienst,  vielleicht 
von  dem  Herrlichen  des  Werks  zu  sehr  hinge- 
rissen ward. 

Der  urspiningliche  französische,  Text  dieser 
Oper  ist  Acht  leidlich ; allein  die  hier  fnbricirtc 
imlienische  üebersetzung  sehr  flach  gerathen. 

In  allem , Was  zur  Vussem  Pracht  des  Stücks 
dienen  konnte,  besonders  bey  den  Decoraliouen 
und  dem  Costume,  waren  keine  Kosten  gespart 
worden.  Ob  das  letztere  allemal  richtig  gewalilet 
gewesen , und  namentlich  der  lange  Mantel  des 
Kaziken  zu  eulschukligen  seyn  diirfle,  überlassen 
w ir  Kunsti'ichtern , die  in  diesem  Fache  mehr  Coin- 
petenz  haben. 

Die  Aufführungen  des  Cmtez  wurden  durch 
einmalige  Vorstellung  des  Achilles  von  Pär  unler- 
broclien.  Mnd.  Werner,  vom  mannheiiner  'l'heater, 
wrlclie  mit  ihrem  Gatten,  dem  bekannten  Teno- 
risten, auf  ilirev  Kunstreise  sich  einige  Tage  in 
Dresden  versveiltc,  gab  nüiulich  in  dieser  Oper  die 
Brisris  zur  Gastrolle.  Es  w’.ar  eine  liebliche  Er- 
scheinung, diese  deutsche  Künstlerin  in  ihrer  vollen 
Anmulh  zu  sehen  und  zu  hören.  Bey  jedem  Ge- 
sangstücke wai'd  ihr  der  ungelheiltc,  laute  Bcyfall 
des  Publicuras,  auf  welchcu  jedoch , streng  genom- 
Rien,  der  Anblick  der  überaus  lieblichen  Gestalt 
seinen  namluifleii  F.iiifluss  haben  mochte.  Denn  die 
Kritik  dürfte  doch  Einiges  zu  eriunci  n linden , was 
Mad.  W'.  zu  verbessern  hat,  und,  bey  fortgesetz- 
tem Studium,  gewiss  auch  verbessern  wird.  Die 
iniltlern  Töne  ihrer  sonst  so  schönen  Stimme,  be- 
dürfen nämlich,  wie  bey  den  meisten  Sängerinnen, 
noch  vieler  Ausbildung,  und  die  höhern  sind  im  | 
h'örte  nicht  alleraal  sonor  genug.  Uücksichtlicli  der 
Aclion  wäre  auch  etwas  mehr  Abwechslung  dei-,  ^ 


an 'sich  sehr  Sstheti sehen  Bewegungen  zu  wünschen 
gewe.seii.  Diese  Bemerkuiigeu  suUeii  keineswegs 
eine  Rüge  seyn,  sondern  mir  der  Künstlerin 
weisen,  wie  sehr  wir  sie  schätzen,  und  wünschen, 
dass  in  kurzer  Zeit  sie  die  Stufe  des  Vortrefflichen 
erreichen  möge,  der  sie  schon  so  nahe  ist,  und 
die  sic  um  so  sicherer  zu  erreichen  verspricht , da 
sie,  bey  so  unverkennbaren  Vorzügen,  sich  eine 
seltene  Bescheidenheit  und  Anspruchlosigkeit  zu 
hewaliren  gewusst  hat. 

Wir  wenden  uns , zmn  Schluss*  unsers  Be- 
richts, von  diesem  wahrhaft  schönen  Bilde,  des 
Conlrastes  halber,  zu  einem  Urn.  Pucci.  Dieser 
hatte  nämlich  anf  seiner  Reise  von  Sl.  Petersburg, 
angeblich  nach  I.ondon , die  Zudringliclikcit , seine 
'l'olcnle  auch  liier  auskrainen  zu  wollen.  Er  gab 
als  sogenannter  Buffo  caricato  ein  kleines  Stück  in 
zwey  Acten,  la  casa  dei  spiriti  betitelt,  mit  Musik 
von  eiueoi  gewissen  Cavos.  Wenn  gleich  einzelne 
Stellen  dieses  Stücks,  welclies  im  Gnmde  eine  lang- 
weih'ge,  lahme  Nachahmung  des  bekannten  Intermezzo 
von  Bianclii  heissen  sollte,  leidlich  genannt  weidm 
können , so  war  doch  das  Ganze  ein  wahres  Chaos. 
Hm.  Pucci’s  Stimme  kann  weder  Bass,  noch  Tenor, 
noch  Bariton  seyn,  und  seine  Methode  äusserte auf 
die  2Suliörer  die  Wirkungen  des- Magnetismus!  w«r 
niclil  ciiischlief,  fühlte  sich  widrig  alEcirt  und  ent- 
fernte sich  aus  dem  Schauspicllianse,  weil  selbst 
die  Lazzi,  auf  die  cs  eigentlich  berechnet  zu  seyn 
schien , die  Menge  keineswegs  fesselten.  Ein  Glück 
ist’s,  dass  Hr.  F.  seine  Stücke  ganz  allein  darstellt! 
sonach  hindert  ihn  nichts , seine  Talente  an  jedem, 
auch  noch  so  kleinem  Orte  au f seiner  weiteu  Reise 
zur  Schau  zu  bringen.  Vielleicht  dass  er  hier  und 
da  mehr  Theiluulime,  als  bey  uns,  findet.  Wir 
rufen  ihm  nach:  Lebe  wohl!  — 


Strasburg,  d.  lolen  Nov.  Unser  letzter  Be- 
I riclit  schildei'te  das  franz.  und  das  deutsche  lliea- 
I ler,  wie  W'ir  lieyde  ebeu  jetzt  hier  besitzen,  uud 
1 versprach  Bemerkungen  über  hiesige  Kirchen-  uud 
Conccrlmusik.  Diese,  so  viel  oder  so  wenig  Stoff 
j dazu  voi'haiiden,  sollen  hier  gegeben  werden;  zu- 
vor aber  möge  noch  Einiges  über  die  Tlieatcr. 
wozu  uns  diese  iudess  V'ei-aulassung  gegeben , PhiU 
finden. 

‘ i.  Franziis.  Theater.  Hm.  Ribid's  Direction 
brnri'le  atis  endlich  die  erste  neue  Oper;  nnd  zwar 
Jo.v/tJr,  in  drey  Acten,  mit  Musik  von  Nicolo  de 


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MsUc.  Das  Gediclit  ist  ron  Elicnne  bearbeitet 
noch  liafoiilaine’s  Novelle  gleiche»  Namen»,  der 
diese  wieder  au»  dem  Arioat  schöpfte.  Es  isl  ein 
[itlrigiiei^lüok,  gut  entworfen,  und  noch  bc>ser 
durchgefiihrt , das  sich  noch  besonders  duitrh  meh- 
rere eigenthümliclie  Charaktere  und  durch  einige 
aussei'st  gelungene  Situationen  auszeichiiet.  Das 
Ganze  ist  anmuthig  und  heiter  gehalten,  meh- 
rere Situationen  sind  sehr  komisch  und  belustigend. 
Die  Musik  ist  eine  der  gelungensten  Arbeiten  N.s. 
Auf  die  effecfvolle  Ouvcrliii'e  au»  D dur,  welche 
sehr  gut  auf  die  Handlung  vorbereitet , folgt  ein 
schönes  Duett.  Mit  ganz  besonderer  Auszeichnung 
verdienen  die  Finalen  genannt  zu  werden,  welche 
von  den  süramtJiclien , obgleich  grösstentheils  un- 
tnusikal.  Mitgliedern,  besonders  der  Churisten , mit 
vieler  Pracision  ausgefiilirt  wurden.  Das  unstreitig 
schönste  Ensemble -Stück  ist  Indes»  ein  Quatuor 
S’oUiirno  im  ;ten  Act  aus  E nioll,  welches  mit 
dem , in  der  Ouvertüre  gegebenen  Thema  beginnt. 
Hr.  Porrin  (Graf  Robert)  zeigte  sdiönen  Anstand  5 
»ein  Spiel  ist  unverbesserlich:  als  Sänger  leistete  er 
alle»,  was  Empfindung,  bey  einem  niirausikalfsclien 
Künstler,  mit  einem  übrigens  angenehmen  Organ, 
zu  leisten  vermag.  Hr.  Routon  (Jocondc)  disto- 
ntrte  überall . wo  Haltung  der  Stimme  erforderlich 
ist,  Mad. . Landler , sogenannte  erste  Sängerin, 
(Mathilde)  und  Dem.  Desvoine  (Edile)  singen  rein : 
das  ist  aber  auch  alles.  Noch  verdient  Hr.  Ivt- 
forguc,  (Amünanu)  obschon  freylich  nicht  als  Sänger, 
bemerkt  zu  werden:  er  ist  ein  braver,  einsicht- 
voller  Schauspieler,  der  durch  sein  natürliches,  und 
doch  feines  Spiel  das  Interesse  der  Oper  ungemein 
erhöhte.  An  der  Einstudirung  und  ganzen  Aus- 
führung der  Oper  kann  man  das  Bestreben  des 
braven  Musikdirectors , Hru.  Coste , nicht  verken- 
nen, unter  dessen  Leitung  Sänger  und  Orchester 
in  beständigem  Einklang  erscheinen.  Wir  können 
bey  dieser  Gelegenheit  den  Wunsch  nicht  bergen, 
diese  trefiliche  Oper  auch  auf  die  deutschen  Büh- 
nen »'ersetzt  zu  sehen,  wo  sic,  besonders  in  Hin- 
sicht der  Ausführung  der  Chöre,  merklich  gewinnen 
wüi-de.  Wir  empfehlen  sie  jeder  deutschen  Direction : 
giebt  sie  sie  gut , so  wird  sie  sicher  Nutzen  und 
das  Publicum  viel  Vergnügen  davon  haben. 

Am  6ten  August  machte  f Ir.  Derivis , erster  (?  ) 
Bassist  der  grossen  Oper  in  Paris,  sein  Deb^  anf 
dem  hiesigen  'J'heater,  als  Oedip,  in  der  0per, 
Oedipe  ä Colonne,  von  S.icrliini.  Seine  Darstel- 
lungen) deren  an&iiglieh  nur  wenige  angekülldigt 


wurden,  dauerten  nichts  destoweuiger  bis  zum  jsteii 
Sept.  fort , und  wir  bekamen  ilm  in  folgenden 
Rollen  zu  sehen : als  Dandiiiiere  in  den  Pretendus  ; 
als  Fronliii  in  den  P'fsilandi/ies  von  Devienue,  wo 
er  zwey  Arien  von  Mozart  (man  denke  die  Ver- 
brüderung Zwischen  Mozart  und  Devieime!)  ein- 
legtc.  Und  zwar  waren  diese  Arien:  In  die- 

sen heil’gen  Hallen  — und:  Dort  wo  L.anzen  etc. 
aus  Figaro's  Ilochzcit.  Ferner  sahen  wir  Hra. 
Derivis  als  Pamirge  in  der  Oper  gleiclics  Namens 
von  Grdtry;  als  Deserteur  in  der  Oper  dieses 
Namens;  als Musikuarr  in  der  MeYoma/jie;  als  Bassa 
in  der  Cartu'ane ; als  RaonI  im  Blaubart  \ als 
Schmied  in  dem  Marechal  ferranf,  als  Capiöiiiie 
Sabord  im  kleinen  Matrosen;  als  Agamemnon  in 
Tphigenia  in  Aulis,  und  endlich  als  Silvain  in 
Gi>dtrys  Oper  dieses  Namens.  Die  Caravane  und 
Oedipe  mussten  wiederholt  werden.  Sämratlirhe 
ältere  fraiiz.  Opern  sind  auch  in  Deutschland  zu 
bekannt,  als  dass  es  nöthig  wäre,  etwas  darüher 
zu  sagen.  Als  Bassist  betrachtet , mangeln  Hrn. 
Derivis  die  Hanpterfordeniisse:  nöthige  Höhe  und 
besonders  Tiefe.  Ein  französischer  Bassist  kömmt 
ohne  das  obere  F und  G,  nicht  ans;  so  wie  er 
wenigstens  da»  untere  G muss  angebeii  können: 
Hr.  D.  nimmt  schon  in  dem  eingcsir.  D seine 
Zuflucht  zum  Falset,  utiü  in  der  Tiefe  ist  das  A 
schon  schwach  und  ohne  Kraft.  Dagegen  sind 
seine  Mitleltöne  hell  und  stark,  ja,  durch  das 
stärkste  Forte  de»  Orclirster»  hörbar;  dabey  ange- 
nehm und  biegsam;  sein  Gesang  übrigens  einfach. 
Besondere  Vorzüge  besitzt  Hr.  D.s  ira  Recitativ. 
Wenig  jetzt  lebende  französische  Sänger  tragen  dies 
mit  dem  Ausdrucke,  und  auch  mit  der  sorgßltigen 
Auseinandersetzung  dessen , W'as  musik.  gesprochen, 
declarairt,  und  was  als  Cantabile  gesungen  wei-den 
muss,  vor.  Hieraus  lässt  sich  von  selbst  abiieh- 
men,  in  welchen  der  oben  genannten  Rollen  Hr. 
D.  sich  besonders  auszciclincn  konnte,  und  in  wel- 
chen andern  er,  besonders  wegen  Beschränktheit 
der  Stimme,  von  manchem  Sänger  der  Provinz 
kann  übertruffeu  werden.  Man  m'theile  z.  B.  wie 
sich  Mozarts  wüi'devoller  Gesang:  In  diesen  hei- 

h'gen  Hallen  . . . ohne  Tiefe  und  bey  jener  fi-aiiz, 
Helle  des  Tons  ausnehmeii  iii<ag! 

Uebrigen»  liefeite  die  fi-aiizös.  Oper  seit  un- 
serra  letzten  Bericht  nicht»,  als  Wiederholungen 
schon  gegebener  und  grösstentheils  hekannler  Opei-n, 
worunter  wir  blos  die  Operette  in  einem  Act , les 
deux  jalouXf  Musik  von  Mad.  Sophie  G***, 


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welche  im  Monat  Mirz  1 8 1 3 in  Paris  zum  ersten 
Mal  aufgefuhrt  wurde , auszeichnen.  Die  dem  Ge- 
genstand angemessene,  liebliche  Composition  ent- 
halt mehrere  ausgezeichnete  mid  gut  instrumentirte 
Gesangstiieke.  Noch  bemerken  wir,  dass  die  Oper, 
.foco/tde,  zweynial  auf  begehreu  der  Prinzessin  von  * 
Wallis  wiederliolt  wurde.  — Von  den  Darstel- 
lungen des  ersten  pariser  Tragikers,  des  Hrn. 
Talma , ist  hier  der  Ort  nicht  zu  reden.  — Ei'- 
wahnt  sey  endlich  noch  folgende  musikalisch  - thea- 
tralische r.rscheinuug,  welche  Aufmerksamkeit  ver- 
dient. Von  dem  ehemaligen  kOnigl.  Theater  zu 
Kassel  kommend , sahen  wir  hier  drey  Kinder, 
welche  kleine  frnnzds.  Operetten,  wie,  la  Jambe 
Je  boi» , t Optra  coinique  u.  dcrgl.  ganz  allerliebst 
' nachaflleti.  Unter  diesen  zeichnete  sich  ein  Mädchen, 
welches  die  Tenor -Köllen  saug,  gauz  besonders 
aus.  Ihre  schöne,  hellklingende  Stimme,  und  ihre 
reine  Höhe  zogen  die  Aufmerksamkeit  der  Di- 
reclion  sowol,  als  des  Publicums  auf  sicli.  Key 
näherer  Untersuchung  fand  sich,  dass  dieses  Mäd- 
chen , von  etwa  >3  bis  1 4 Jahren  , Namens  .\dele 
Allan,  von  Strasburg  gebürtig,  und  die  Tochter  des 
zu  derselben  Zeit  hey  der  französ.  Kühne  enga- 
girteu  Bassisten,  Allan,  sey.  Die  Direction  lasst 
sie  nun  in  Musik  uud  Declamalioti  unterrichten, 
und  wir  haben  schon  mit  wahrem  \ ergniigen  einige 
Rollen  von  dieser  werdenden  Künstlerin  in  der 
Oper  besetzt  gesehen.  Z.  B.  die  ersten  Singpar- 
tien in  den  Pretendu*  von  I.emoiriei  Armeiitüie  in 
Mdliuls  une  Folie , Celimene  in  l’amant  ilatue  von 
D'allayrac,  u.  s.  w.  Die  metalirciche,  heiTÜche 
Stimme  der  Dem.  Allan  beivchtigl  mit  der  Zeit 
zu  grossen  Erwartungen;  nur  ist  zu  wünschen, 
dass  die  noch  zarte  Uiaist  nicht  durcli  zu  öftere 
Aiutrengung  vor'  ihrer  vollkommenen  Ausbildung 
verdorben  werde,  da  die  nöthigen  Singübuugen,  um 
der  Stimme  die  ihr  mangelnde  Biegsamkeit  zu  ver- 
schaflen,  schort  hinlänglich  anstrengen. 

(Die  ForUetxung  folgt.) 


RECENaiON. 


Sieben  englische  T Jeder , denen  auch  eine  deutsche 
UeberseUung  untergelegt  ist , mit  litglei- 
lang  des  PiunoJ'vrte , in  Alitsih  gesetzt  von 
A.  von  Fehmann,  lirrausg.  in  Berlin,  zum 


Besten  der,  im  Peldznge  von  i8i5  und  i4 

invalide  gewordenen , vatfrlltndischen  Krieger. 

(Preis  i6  Gr.) 

Ausser  J,  Haydn  hat  wol  noch  kein  deutscher 
Componist  englische  Lieder  in  Musik  gesetzt , aU 
hier  Hr.  von  L.  ; aber  das  Eigenthiimliche  guter 
englischer  Dichtungen  dieser  Gattung  — ihr  tief 
trauerndes  uud  gleichsam  schwer  lastendes,  deu 
natürlichen  TioGiiun  oder  die  tieCiiunige  Natürlich- 
keit, wenn  sie  ernst;  ihre  lichte,  losgebundciie 
Lustigkeit,  wenn  sie  froh  sind;  und  ihre  Besch rin- 
kuiig  auf  das  Wesentlichste  des  Inhalts  , mag  dies 
nun  in  halbdunkeln  Aukliingen  oder  in  hellen , wol 
auch  derben  Worten  ausgesprochen  weiden  — 
dies  hat  Haydii  in  seiner  Musik  nicht  nachbilden 
wollen,  (weshalb  sich  auch  mehrere  seiner  engli- 
schen Lieder  mit  gutem  deutschen  7'ezte  noch  bes- 
ser ausnehmen ,)  wol  aber  Hr.  v.  L.  Ob  er  in 
dieser  seiner  Weise  glücklicher  gewesen , als  Haydn 
in  der  sciuigen,  cvtirc  unbescheiden,  bestimmen  zu 
wollen;  auch  thut  dergleiclien  Parallelisiren  ver- 
schiedenartiger Dinge  jederzeit  dem  Einen  oder 
dem  Andern  unrecht:  genug,  Haydn  hat  etwa; 
Dankwerthes  geliefert,  und  Hr.  von  L.  auch;  und 
sprechen  H.s  englische  Lieder,  als  allgemeiner  und 
in  deutscher  Weise,  unter  uns  Mehrere  an,  so 
werden  die,  des  Hrn.  v.  L. , als  specieller  uud 
individueller,  diejenigen,  bey  welchen  sie  anspre- 
chen, mehr  — wenigstens  ihre  Denkkraft  mehr 
— besebüftigen. 

Hr.  V.  L.  hat,  ohne  Ausnahme,  sehr  gute, 
und  auch,  wie  mau  sich  auszudrnrken  pflegt,  wahr- 
I haft  musikalische  Gedichte  gewühlt,  (ßekanntlicli 
sind  unter  den  englischen  lyrischen  Gedichten  noch 
inehrei«,  welche  eigentlicii  aller  Musik  widerstre- 
ben, als  unter  den  deutschen.)  Einige,  wie  No.  i., 
Melancholy  Air,  No.  3,  Mary’s  dream,  sind  den 
Freunden  englischer  Literatur  iu  Deutschland  schon 
bekannt : andere,  aus  älterer  und  neuerer  Zeit,  dürf- 
ten das  schwerlich  seyn.  Sie  sind  zwar  zur  griis- 
sern  Hälfte  schwermülhig : aber  die  einmal  heiter 
sind , sind  es  auch  recht  — wie  voruündich  iler- 
cur’s  love.  Die  Art,  wie  sie  Hr.  v.  L.  in  Musik 
gesetzt  hat,  ist  im  Allgemeinen  schon  oben  ange- 
geben worden : im  Einzelnen  mag  Folgendes  ru 

ihrer  nahem  Be/eichnung  dienen. 

Der  Gesang  ist  überall  einfach  und  selten  sehr 
hervorstechend ; er  ist  jenes  in  dem  Grade,  iL.'S 
er , an  sicli , zuw'cilen  wol  gai'  zu  wciüg  aussaf. 


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1814.  November. 


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und  erat  aon  der  durcligelictuU  ausf^earbMtHcii 
neglcitmig  aeine  Bedeutung  uud  seitieii  Gehall  he- 
$tommen  muaa.  Wer  dieaea  aonst  auch  billiget  — ■ 
und  derer  aiiid  jelait  viele  — der  wird  es  doch 
schwerlich  bey  deiiGedichlen  billigen,  die  roraanzeii- 
uder  balladenartig  aiiid  , wie  das  achuu  .vngcluhrte, 
Maria's  Trau/n,  Rec.  gehört  unter  diejenigen, 
welche  diese  Behänd lunga weise,  vorniünlich  bey 
solchen  Gedichten,  nicht  hilligon : dies  hindert  ihn 
aber  nicht,  zu  gestehen,  dass  eben  diese  ange- 
führte Compoailiun,  iu  der  nun  einmal  gewühlten 
Art,  trelTlich,  ja  eines  der  vorzüglichsten  Stücke 
der  ganzen  Sammlung  sey.  — Die  Begleitung 
hingegen , wenn  man  dje  so  ausgearbeitete  Stimme 
des  Pinnoforte  noch  so  nennen  will,  verdient  in 
jeder  Hinsicht  gerühmt,  und  wird  in  mehrern 
Stücken  sogar  bewundert  werden.  Hier  scheint  Hr. 
V.  L.  ganz  in  seinem  Fache  zu  seyu:  hier  fehlt  cs 
ihm  nicht  an  eigenthümlichen,  ausd  ruck  vollen , und 
oft  recht  speciell  bezeichnenden  Getlaukcn;  nicht 
au  seltenen,  kunstreichen  Wendungen  der  Modu- 
lation oder  Fortschreitimg;  und  dabey  bleibt  er 
doch  stets  den  Gesetzen  der  Harmonie,  so  wie  den 
Wünschen  des  gchildeten  ICunstgeschmacks,  getreu. 
Ob  nicht  manche,  wenn  auch  stets  musikalisch 
gehörig  motivirte  Stelle,  für  die  Gattung  und  den 
Unifaiig  der  Stücke,  doch  zu  künstlich  und  exo- 
tisch laute:  das  will  Kec.  dem  Cumponiaten  selbst 
zur  Prüfung  überlassen,  wenn  ihm  nach  einiger 
Zeit  die  Stücke  fremder  geworden  sind , und  ihm 
zu  dieser  Prüfung  vomümlich  gleich  die  erste  No. 
empfehlen  — deren  Tiefe  Und  Gehalt  übrigens  Reo. 
gewiss  cinlcucbtet.  J/im  gefallen  am  besten  — 
uud  zwar  in  dieser  Rangordnung:  No.  5,  Dear 
Colin  — von  Lady  Montague,  mit  sehr  lieblicher 
Musik ; No.  5 , so  viel  Rec.  weiss , nach  einer  alt- 
schottischen  Ballade,  in  ihren  dumpfen,  schweren 
Töuen ; uud  No.  6 , von  Dryden , leichtfertig  und 
pikant  genug,  in  der  Musik,  wie  in  den  Worten. 

Dass  die  Schreibart  durchaus  rein  sey  und 
auch  sonst  den  ehemaligen  Zögling  trefllicher  Schule 
verrathe,  ist  schon  erwülint:  dass  auch  in  Absicht 
auf  Declaraalion , Accentuation , und  Behandlung 
der  Sprache  überhaupt,  so  weit  der  Ausländer 
darüber  entscheiden  darf,  sich  nichts  ejnwenden 
lasse,  sey  hier  noch  bemerkt. 

Die  deutsche  Uebersetzung  scheint  nicht  von 
Einem  Verf.  herzurühren:  sie  ist  nirgends,  oder 
doch  nur  höchstens  in  einigen  Ausdiückcn  und 
Sprachwendougen , misslungen  zu  nennen ; aber  ein 


Stück  ist  besser  gerathen,  als  das  andere.  Wer 
indess  auch  nicht  Englisch  versteht  und  die  Lieder 
blos  itn  Deutschen  siugt,  wird  mit  den  Texten  im 
im  Ganzen  zufrieden  seyn. 

Dass  die  Lieder  nicht  für  LIedler  und  deren 
flüchtige  Unterlialtung  geeignet  sind,  das  gehet 
schon  aus  dieser  Schilderung  derselben  hervor.  Sie 
verlangen  einen  Sänger  und  Spieler,  dem  es  Ernst 
ist  auch  mit  seinem  Getiuss,  der  in  die  Gattung 
eingehen  und  Manches  reiflich  überlegen  mag,  der 
auch  Seele,  Bildung  und  Geübtheit  mitbringt. 

Dem  allen  nach  wäi’c  diesem  Wei-kchen  ein 
beträciillicber  Absatz  zu  wünsclien,  wenn  auch  der 
Erü'ag  nicht,  zu  so  löblichem , wohllhatigem  Zweck 
bestimmt  wäre , alt  er  es  ist. 


Misce'llen. 

BeickluAi  au«  der  ^ »ten  N«*. 


4. 

Man  hat  hin  uud  wieder  geüustert , die  Melo- 
die sey  bey  Beethoven  der  Gewalt  der  Harmonie 
oft  untergeordneL  Oft  — kaum : zuweilen , aller- 
dings. Doch  dies  dürfte  wol  leicht  der  Fall  bey 
jedem  Meister  von  überreicher  Phantasie  seyn.  — 
Aber  welcher  Andere  der  jetzt  lebenden  Tonsetzer 
vermag  wol  im  Gegentheil,  so  wie  er,  selbst  .aus 
Harmonie  die  tiefste,  innigste  Empfindung  wider- 
hallen zu  lassen?  Seine  Seele  gleicht  dem  Meere: 
ist  es  ruhig,  dann  spiegelt  sich  der  Himmel,  saromt 
allen  Gestirnen  in  seinen  Fluthen ; aber  haucht  der 
allmüchtige  Odem  der  Natur  über  dasselbe,  dann 
wogt  es  auch , und  bricht  sich  schäumend  und  bran- 
dend an  dem  Gestade.  So  auch  bey  ihm.  Ist 
seine  Seele  rnhig  und  still:  dann  brechen  fi-eund- 
lich  leuchtende  Slralen  nach  allen  Richtungen  in 
unendlicher  Fülle  daraus  hen'or,  und  eine  Wun- 
derwelt  wird  uns  erschlossen  bey  ihrem  magischen 
Schimmer.  Doch  ist  der  innerste  Kern  seines  We- 
sens von  feindlichen  Kräften  bewegt : dann  fi'eylich 
stürzen  nur  Wogen  der  Harmonie,  donnernd  und 
brandend,  neben  und  ober  einander,  dahin;  aber 
selbst  in  diesen  Orkan  tönt  oft  ein  leiser  Iliinmels- 
khmg  hinein,  der  auf  Frieden  deutet,  auf  Be- 
schwichtigung de^  Sturms.  Ei  öfliict  sich  dem 
Auge  des  Geistes  eiu  Ausblick,  wie  in  unabsehliche 


% 


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811 


1814.  November. 


> 


812 


Femen  über  eine  weite , spiegelnde  Fläche , welche 
kein  Sturm  mehr  ti'üben  wird. 


5. 

Du  Grab  üt  tief  und  >tiDe 

Und  schauenroU  seinRaud!  etc. 

Wer  hätte  die  Wahrheit  dieser  Worte  de* 
Dichters  nicht  schon  im  Leben  empfunden?  Hat 
nun  tias  Scheiden  jedes  Bürgers  dieser  Erde  von 
der  „freundlichen  Gewohnheit  des  Daseyns  und 
Wirkens“  an  sich  schon  etwas  tief  Ergreifendes 
für  den  ernsten  Beobachter:  um  wie  viel  erschüt- 
ternder ist  cs  erst  dann , wenn  ein  hoher , herrlicher 
Geist  auf  immer  aus  unserni  Kreise  scheidet?  In 
einer  solchen  Situation  nun  höre  man  den  Tr.iuer- 
marsch  aus  Beetliovens  Sinfonia  eroica,  und  ahne 
dessen  Wirkung!  — Ja,  ein  Herrlicher  wird  hier 
zu  Grabe  geleitet:  das  sagen -uns  diese  Töne  auf 

das  bestimmteste.  Alle  Sclinierzeii  und  alle  Won- 
nen seines  Erdcnlebens  ballen  noch  einmal  svieder 
in  unsrer  Brust,  tief  und  süss;  doch  nur  wie  der 
Echo  leise  Stimme:  denn  schon  sind  sie  ja  vor- 
übergeg.-mgen , sind  nun  niiwiderbriugiich  entflohen! 
Zwar  der  Geschiedene  Wandelt  nun  wol  im  Reiche 
des  Lichts  und  der  Klarheit  — das  sagen  uns  er- 
quicklich beruliigende  Melodien  iu  himinlisclier 
Sprache  vernehmbar  genug , doch  wir  stehen  ver- 
lassen an  dem  Grab  und  bücken  hinab  in  dessen 
nächtlichen  Schooss.  Das  Leben  hat  seine  Bedeu- 
tung für  uns  verloren , wir  fühlen  uns  einsam , jede 
Empfindung  erstirbt  nach  und  nach  in  dem  Geinhl 
einer  unendüchen  Sehnsucht,  und  mit  schrecklicher 
Resignation  nur  reissen  wir  uus  zuletzt  los  von 
dieser  Stätte , um  uns  iu  des  Lebens  brausenden 
Strom  zu  stürzen,  und  aus  diesem  Lethe  wenig- 
stens Vergessenheit  zu  trinken! 

K.B. 


Kurze  Anzeigen. 


I . Al»  ich  auf  meiner  Bleiche ; ßir  Piano- 
forte mit  f'’erätulerungen  der  Singalirnine’von 
‘ Andtrosch.  Berlin,  bey  Cuticba  et  Comp. 
(Preis  6 Gr.) 


3.  Abachiedtempßndung : Mich  heute  noch  von 
dir  zu  trennen;  Jur  Pianoforte  von  Righini, 
mit  Veränderungen  für  die  Singstimme  von 
Ambrotch.  Berlin,  bey  Coucha  et  Comp. 
(Preis  6 Gr.) 

Rec.  hat  die  schon  vor  mehrem  Jahren  er- 
schienene Sammlung  von  des  Hrn.  A.  variirten 
Gesängen  nicht  bey  der  Hand:  er  kann  daher  nicht 
beurtheilen , ob  No.  i.  ganz  so,  wie  sie  in  jener 
Sammlung  entlialten  war,  wieder  abgednickt  ist; 
auch  kommt  es  ihm  vor,  als  wenn  No.  s.  eben- 
falls schon  fiiiher  dem  Publicum  bekannt  worden 
wäre.  Dem  sey  nun,  wie  ihm  wolle:  die  Va- 
riationen von  No.  1.  sind  mit  vollem  Recht  so 
behebt  worden , dass  cs  jedem  Freunde  des  Gesan- 
ges, der  sie  noch  nicht  besitzt , lieb  seyn  muss,  sie 
jetzt  einzeln  um  billigen  Preis  kaufen  zu  können; 
und  eben  so  möchte  wol  Niemand  wider  das  noch- 
malige Erscheinen  von  No.  3.  etwas  einzuwenden 
haben.  Unerachtet  Manches  in  den  V'niialioneii 
von  No.  3.  ziemlich  schwer  ist,  so  liegt  doch  alles 
(nach  dem  Kuiistausdruck)  recht  in  der  Kehle,  und 
man  nimmt  bald  wahr,  dass  ein  Sänger,  im  ganzen, 
bedeutenden  Umfang  des  Worts,  diese  V’erände- 
rungen  schrieb : denn  nur  ein  Sänger  vermag  das. 
Rec.  darf  kaum  hiueusetzen,  dass  der  Sängeriu, 
die  durch  fleissiges  Solfeggiren  reine  und  feste 
Intonation  erlangt  hat,  diese  V'ariatioiien  ziirUebung 
der  Fertigkeit,  geschwinde  Noten  recht  deutlich 
und  präcis  mit  der  Brust  zu  stossen , auf  d.as  dim- 
lichste  seyn  werden;  tiefer  cindringeiid  wird  sic 
aber  auch  anfangen,  mit  der  Kunst,  wahrhaft  ge- 
scluuackvoU  and  nach  gründUcher  Gesatigmellimir 
zu  verzierep,  bekannt  zu  werden. 


Polonoiee  fäcile  h 4 main»  p.  le  Pianofortt. 

comp,  perr  F.  Lauska.  i Leipzig , chez  Pcter^. 

(Pr.  4 Gr.) 

Kurz,  munter,  gefällig,  sehr  leicht^  an  zwei- 
felhaften Stellen  mit  angegebener  Applicatur,  »if 
man  für,  noth  nicht  weit  vorgeschi iltene  Zöglinge 
schreiben  soll.  Die  fehlerhafle  Octave  im  letzten 
System  wird  der  geschickte  Lehrer  leicht  ver- 
bessern. — 


Leipzig,  bet  BnEiTKOPF  und  Härtel. 


ALLGEMEINE 


MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  7**®  December.  N§.  49. 


Ueber  di»  Btlehmg  und  Bepirderung  des  Volls- 
gesangs , nebst  einer  Aufforderung  an  Freunde 

deaeeiben. 


Unter  nllen  Künsten  (teht  keine  in  so  nnmittel- 
!>arer  Beziehung  m dem  geselUchaAlichen  Leben, 
als  die  Tonkunst.  Sie  verbiudet  den  Menschen  mit 
dom  Menschen , und  erst  in  dei‘  Vereinigung  meh- 
rerer Individuen  zur  Darstellung  eines  Kunstwerks 
(teht  ihr  wahres  Leben  selbst  heivor.  Zwar  ist 
sie  auch  in  der  Einsamkeit  zu  üben  und  zu  pflegen, 
gleich  anderen  Künsten:  aber  auch  hier  ist  sie  ihm 
■m-  Ersatz  für  den  geselligen  Umgang,  gleicJis.am 
ein  Gefalirtc  und  treuer  Freund,  dem  er  sein 
Innerstes  veilmnt  und  von  dem  wieder  seine  Gc- 
lüble  angeregt  werden.  Warum  pfeifl  oder  singt 
der  Furchtsame,  wenn  er  einsam  in  der  Nacht  auf 
nicht  geheneren  Wegen  wandelt,  als,  weil  er  sich 
nun  nicht  ganz  einsam  wähnt  und  einen  Tlieil 
seines  Ichs  ausser  sich,  sich  zur  Begleitung  gesellt 
hat?  warunä  ist  die  Pfeife  und  Schalmey  ein  Lieb- 
liiigsitistrument  des  Hirten  auf  einsamen  Triflen 
geworden , als,  weil  er  darin  einen  Ersatz  für  den 
geselligen  Umgang  mit  Menschen  gefunden  hat? 

Aber  tiefer  noch  greift  ihre  Macht  in  die 
menschliche  Seele,  wenn  sich  mehrere  zu  ihrem 
Dienste  verbinden;  ja  sie  selbst  wird  hier  ein  neues 
Bindungsmittel,  welches  den  Menschen  an  den 
Menschen  kettet  und  sie  gegenseitig  zu  edleren  Ge- 
iuhlen erhebt.  Eis  ist  dem  Verf.  dieses  immer  eine 
w ohlthätige  Erscheinung  gewesen , wie  sich  ver- 
W'andte  Seelen  oft  duixh  dieses  Medium  einander 
u.ihe  kamen , erkannten,  und  an  einander  schlossen, 
gleichwie  sich  Glieder  einer  Ordensverbindung  durch 
geheime  Zeichen  erkennen  und  vei  binden.  Sclion 
in  den  niedeni  Regionen  der  bürgerlicheu  Stände 
bemerken  wir  dieses  Zusainmentreteu  auf  Veran- 
l.assung  der  Kunst.  Ein  armer  Geiger  trifft  zufäl- 
lig .lul  seinem  Lebenswege  zn  einer  armen  Har- 
fonapielerin , sie  stimmen  ihre  armseligen  lostni- 
i6.  J 1 hr;. 


mente  zosammen  und  durchstreifen  nnn  die  weilt' 
Welt,  und  welche  mit  ihnen  durch  das  Medinnt  >, 
der  Knnst , wenn  auch  nur  entfernt  vemandte  Seele 
reichte  ihnen  nicht  lieber  einen  Groschen,  wenn 
sie  vor  der  Thüre  erscheinen , als  dem  simplen 
Bettler,  der  in  trockner  Prosa  daimm  bittet? 

So  wie  es  aber  in  unseren  Zeilen  mit  allem, 

‘ was  ein  freyes  und  lebensfrohes  Gemüt  b aus  sich 
hervortreibt,  keiu  rechtes  Gedeiheu  mehr  ist,  und 
so  wie  die  politische  Zwangswcsie , die  dem  Men- 
schen bisher  angelegt  worden , überhaupt  jede  freu- 
dige Regung  iu  ihm  zurück  gehalten  bat,  so  scheint 
es  auch  mit  dem  musikalischen  Zusammenleben,  im 
Vergleich  mit  der  V'orzeil,  kein  wahrer  Ernst  mehi- 
zu  se\  n.  Viele  Menschen  sind  ganz  iincmplindlich 
gegen  die  Reize  der  Tonkunst  geworden ; andere 
treiben  sic,  wie  sie  etwa  das  Studium  der  Ge- 
sdiichte  oder  der  hlathematik  treiben,  lechl  ver- 
ständig, aber  ohne  davon  erwärmt  und  eixjuickt  zu 
W'crden.  Mit  einem  Worte:  die  Zeiten,  wo  die 
Tonkunst  in  jeder  Brust  ein  Plätzchen  zum  Wohn- 
sitz halte ; wo  sich  gern  auf  jeder  Lippe  ein  Lied- 
chen niederliess,  dem  es  wieder  eine  andere  ab- 
nahm; wo  jeder  Ton,  aus  freudigem  Herzen  ent- 
sprossen , einen  nndei  n begleitenden  in  einer  andern 
Brust  fand,  sind,  leider!  nicht  mehr.  VicIleicKt 
kommen  sie  wieder,  nun,  nachdem  die  Fesseln  der 
Tyranuey  dem  Menschen  ahgenomnieu , ein  ge- 
meiuschafUiches  Stieben  sic  einander  wieder  näher  ‘ 
geführt  hat.  Wenn  dann  unter  dem  Palmzweigc 
des  Ebiedens,  E’reude  und  Frohsinn  in  der  Bnist 
des  Menschen  wiederkehren , wird  ja  wol  aucli  die 
Lust,  sidi  iu  Tönen  und  Liedern  zu  üben  und  zu 
gefallen,  wieder  erwachen,  und  dann  bedarf  es 
kaum  eines  Befördeningsniiltels,  diese  T.ust  unter 
den  Menschen  anzufachen  und  zu  erw  ecken. 

Aber  die  Wunden,  die  unserem  Volke  die 
Vergangenheit  schlug,  sind  sobald  noch  nicht  ver- 
heilt; sie  bluten  noch  in  manchem  Herzen,  und 
noch  lie.gcii  die  Spuren  der  Zerstörung  zn  iialio 
vor  unsereu  Blicken,  als  dass  wir  unsere  Herzen 
4q 


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si(j 


\15  ' .ÜQCe»öbel:-t  ‘ A 


den  woh41»ucndeq  Qcfi^leii '^er^F^-eude  ^jnd  I-us^ 

' \Vied*r  konnten.  Fs  beilai^-Jalier  m.-in- 

chen  Mensclien  eine.s  Inipui.'ies,  um  diese  Gcfidile 
wieder  in  ilim  zu  wecken.  Vnd  was  könnte  mcn.sch- 
liclier , verdienstlicher  seyn , als  dazu  beyzutragcn, 
den  Menschen. zum  Froh.siiin  zu  stimmen,  AigeiH, 
durcli  traurige  F.riimerungen  getrübten  Blic'k  oiueii 
Strahl  der  Freude  zuzuwenden;  und  was  Lönnln 
wul  dieses  leichter  bewirken,  als  diejenige  Kunst, 
Wet^l^e  dem  mcnsclilichen  .Herzen  so  nalie  liegt, 
vyclche  in  .so  unmittelbarer  Bezicluing  zu  seinen 
Leiden  und  Freuden  steht,  welche  eine  so  gewal- 
tige Wirkung  auf  sein  ganzes  Wesen  ausübt  — 
4ie  Tonkunst? 

W’irke  daher  mit,  wer  zu  wirken  vermag, 
dass  sie,  die  sich  vor  dc{n  Geriuisch  der  Walfeii 
verborgen,  wiederkehre  und  imzortrennllches  Eigen- 
Üiuin  jedes  iublenden  Menschen  werde ! Da  thut 
es  denn  vor  allem  Noth,  sie  niclil  blos  in  die 
engen  Räume  eines  Concert-  oder  Openisaales  zu 
bauuen,  sondern  sie  in  die  niederen  Kreise  des  ge- 
selligen Lebens  wieder  lierab  zu  führen. 

So  wie  dem  Vogel  jeder  grünende  Zweig, 
jede  Stelle  im  blauen  Aelher  ein  Odeuiu  i.sl,  wo 
sieb  die  Gefüide  .seiner  Brust 'zu  Tönen  gestalten, 
so  soll  cs  auch  mit  dem.  Mciiscben  seyii ; und  da 
er,  gleich  diesem,  das  vullkommen.ste  Werkzeug 
z.ur  Hervorbriiigiiiig  der  Töne  mit  sich  hcrumlrägt, 
gleichsam  als  lebende  Tangente,  mit  denen  die 
Saiten  seines  Herzens  verwachsen  sind,  so  soll  er 
auch  dieses  vor  alleu  auszuhilden  sucJien. 

Man  hat  in  neueren  Zeilen  Vieles  zur  Auf- 
liülfe  und  Ausbildung  des  Gesanges  getban , al>er 
mir  scheint,  nocii  lange  nicht  genug.  In  bürger- 
lichen Schulen,  mit  denen  zugleich  die  AnlciUmg 
zum  Gesaug  vcrbmidcn  ist,  wird  meist  nur  ein 
Thcil  desselben,  der  religiöse  cultiviii ; der  andere, 
weltliche,  dem  incnsclilicheu  W^esen  el>eii  so  nahe 
liegende,  ganz  vernachlässigt , oder  doch  nur  auf 
eine  subordiiiirtc  und  dein  Bedürfnisse  des  Kindes 
wenig  angemessene  Weise  getrieben.  Das,  was 
mit  dem  Mensclien  unzertrennlich  verwachsen  und 
iii  seiner  einfachsten  Gestalt  jedem  eingeboren  ist, 
ich  meyne  das  Melodische,  irarniouisclie  und  llliyth- 
mische,  wie  cs  in  dem  Mensclien  ohne  alle  Aus- 
bildung liegt,  gleichwie  in  dem  Rauschen  der 
Quelle  und  dem  Geräusche  des  Windes,  tritt  hier 
• auch  schon  als  Regel,  in  der  gesetzlichen  Lehr- 
form auf,  wo  e.s  den  freyen  Geist,  der  jetzt  ohne- 
hiii  in  allen  Dingen  auf  diese  Form  zin  ückgowie- 


^ iijiil  (Wall  ^sc!iiiücdti.^.w.;^,  ^uu^;^;liru'kl 
m>l  iffd  erhellt.  ^ Icl;f  w ims^hle , licker 

dem  Anfänger  in  der  Tonkunst  nur  Winke,  nur 
Himleutimgcn  auf  das,  svas  inan  spätciliin  zur 
Regel  macht ; man  stellte  ihm  einzelne  Formen 
hin,  an  denen  er  selbst  seine  Grfiiidtiugsg;ibe  üben 
kömite.  Diese  Formen,  wie  sie  dem  kindlichen 
.büiu  «utspsracbeiL,  zu  erfinden,  wäre  freylicli  eine 
schwere  .\ufgahe.  Aber  wir  haben  sic  auch  sclion, 
in  dem  F'o/H/iVrf«;  docli  weniger  für  Kiisder,-nls 
fiir  Erwaclisene  pas.send.  \Vie  .sehr  .aber  ’gei-ade 
diese  Form  auch  der  kindlichen  Seele  zu.sagt,  Wabe 
ich  oft  zu  bemerken  Gelegenheit  gehabt.  Mil  uiiver- 
waiidlem  Obre  hängen  Kinder  an  dem  Gcsaiicc 
dieser  I.itder,  und  dft.  schien  es  mir,  als  könnten 
sie  kaum  die  Zeit  erwarten,  wo  sie,  dem  Schiil- 
zwange  eiitlaulcn , sicli  imler  die  Chöre  der  älteren 
Jünglinge  und  Mädchen  iiiisclicn  und  an  ihren  Ge- 
sängen Theil  nehmen  dürften.  Aber  ich  wüsste 
nicht,  warum  nicht  auch  Kinder  ilire  Volkslieder, 
nach  Art  derer  für  Erwachsene,  lustig  und  frey, 
haben  sollten.  Freylicli  fehlt  noch  der  Coraponisl, 
der  sie  machen  soll.  Die  von  Nagelt  in  seiner 
Gtmnghhre,  sind  mir  zu  eriiat,  zu  sehr  nach  iler 
Studirstube  riechend,  so  vielen  ^^'el■lh  sie  autli  in 
mancher  andern  ILnsichl  liabcii  mögen. 

So  einseitig  es  aber  i.st,  in  den  Schulen  nur 
den  religiösen  Gesang  einer  Ausbildung,  bey  dem 
Kinde  zu  würdigen,  so  einseitig  ist  cs  auch,  die 
Bildung  zum  Gesaug  ülierhaupt  mit  dem  Verlaufe 
der  Kiiideijabre  zu  be.‘.rlilicsii«ii,.  AU  ob  ilus  Be- 
düiTiiis,  zu  singen,  mit  dein  dreyzchnlcn  oder  vier- 
zehnten Jahre  gescliiu.>seii  wäre,  imd  aU  ob  die 
Toukiinst  nicht  eine  siele  Begleiterin  des  .Meiischeu 
diu'chs  ganze  Leben  scyii  und  bleibeu  müsste,  hört 
bey  der  iiicderu  Volksklassc  mit  dem  Ablauf  jener 
Jahre  alle  weitere  Bildung  und  Untcrstülzuiig  von 
Seilen  des  Lehrers  auf,  und  es  bleibt  nuu  dem 
erw.acbseiien  Menschen  übeilasseii,  was,  wie,  und 
ob  er  Weiter  singen  will,  oder  niclil.  Zwar  bdUrl, 
was  die  Wahl  der  Lieder  aiilaiigl , dei'  erwachsem 
Menscli  wol  selten  einer  Nacbliülfe  und  Leilimg. 
indem  er  sich  schon  selbst  d.is  Reste,  was  seinem 
Gcfiible  am  meisten  zusagl,  aus.suc.lil,  und  cs  ist, 
meiner  Ueberzeiigung  narb,  immer  besser,  da. 
V'olk  darüber  schallen  und  wallen  zu  lassen  , wie 
es  will,  als  ihm  Lieder,  wie  z.  B.  die  iin  Mild- 
heimsrheji  Jdrderbuthe , aurilriiigeii  zu  wollen,  dir 
seinen  Bedürfnissen  so  w eilig  zii.sagen;  eine  Bemer- 
kung, die  schon  ciu  anderer  in  dieser  Zciluiig. 


*t",  kioOi’U’ 


«17  1&14.  Decfinbet.  ^ 


(Jahrg.  i8o4.  No.  5.)  gemaclit  nnd  mit  hinrei- 
riieiideii  Gründen  un(erstüt2t  ha(.  Allein  die  Art 
und  Weise  des  Gesangs  überhaupt  bedarf  doch 
gewiss  einer  fernem  Leitung.  Rein  singen , und 
besonders  rein  begleiten,  kann  der  Mensch  immer 
rollkomrnencr  erlernen , je  mehr  er  dazu  angehalten 
wird.  Ks  sollten  sich  daher  besoiKlcrs  SchnlleJirer 
und  andere  V'olksfrennde,  die  dazu  die  nöüiige 
i’aliigkeit  und  den  wahren  Sinn  besitzen,  dazu  be- 
(jueuicn  , nicht  nur  in  nu’issigcn  Sliiiiden  den  Unter- 
richt zum  Gesang  bey  Erwachsenen  fortzusetzen, 
sonderti  sich  auch  unter  die  Versaniinlnngcn  des 
Volks  mischen,  l>ey  Volksfesten  zum  Gesang  er- 
muntern , am  Abend  unter  der  Linde  oder  in  den 
Spinnstiiben  ihn  leiten  und  zu  hefurderii  suchen. 
Freyiich  müssten  sie  dann  wol  alle  l’edaiilerey  zu 
ILiuse  lassen,  um  die  muntere  Laune  und  das  freve 
Lehen  und  Walten  aus  jenen  geselligen  Znsam- 
raenkünflen  nicht  zu  verscheuchen.  Es  sollten  Sonn- 
tagssingsciiiilen  errichtet  weixlcn,  an  denen  Tlieil 
nehmen  könnte,  wer  dazu  Lust  und  V'ciiatigen 
trüge  u.  s.  w. 

Volksfeste  müssten  immer  durch  Gesänge  ver- 
hcrrlicliet  werden.  ^Vir  haben  deren  nur  wenige 
in  unserem  deutschen  Vatcriande.  und  es  sciiciut, 
als  habe  inan  es  bisher  i'echt  darauf  angelegt , dem 
^’ülke  auch  sogar  die  Mittel  zu  rauben,  seine 
Sclimacli  und  seine  Nolh  zu  vergessen , indem  luaii 
ihm 'diese  Feste  immer  mehr  beschilitt , ja  ai>  man- 
chen Orten  sogar  die  sonntäglichen  Tanzversamiu- 
lungen  verbot,  oder  doch  mit  Abgaben  belegte. 
Die  jüngste  Zeit  gäbe  wieder  Stoff,  dergleichen 
Feste  in  ihre  alten  Rechte  eiiuusetzen.  Man 
sollte  z.  B.  die  Tage  der  grossen  leipziger  Völker- 
schlacht festlich  begehen.  Dazu  müssten  besondere 
Gesänge  verfertiget  werden,  von  denen  die  besten 
daiui  aDjährlich  wieder  an  diesen  Tagen  gestuigen 
würden.  Ein  edler  Stoff  zum  Wetteifer  für  Dich- 
ter und  Cuinpoiiisten ! 

Auch  Nal ionalgesänge  sollten  wir  haben  , wie 
sie  der  Engländer  in  seinem  God  eave  the  King 
nnd  Rnle  Britannia  hat;  Gesänge,  die  dastehen 
wie  alte  Burgen,  nnd  aus  einem  Jahrhundert  in 
das  andere  hinüber  reichen,  ohne  dadurch  unkräf- 
tig  zu  werden , Stützen  des  Natioualruhms  und 
der  Nationalstärke. 

So  wünschte  ich  auch , dass  man  den  Gesang 
unter  Soldaten,  Handwcrkshurschen,  Bauern,  ja 
sogar  den  - Gesang  der  Bettler  vor  den  Thüreii, 
lieber  beförderte,  als  hinderte.  Aber  die  hartherzige 


Polizey  weias  wenig  davon,  wie  trtistlicli  es  ofl{dem 
gepressten  Herzen  ist,  sich  durch  Töne  seiac  Last 
erleichtern , wie  es  gern  allen  Gram  imd  alle  Sorge 
vergisst  im  frohen  Zusaramenklingen  mit  andern, 
verwandten  Herzen , und  wie  off  Trost  und  Erquik- 
kung  für  eine,  ja  wenn  auch  nur  hier  und  da  liit- 
eine  menschliche  Seele  darin  liegt,  eine  beknnute 
Stimme  vor  seiner  Thürc  zu  hören.  So  gedenke 
ich  noch  mit  wahrem  Vergnügen  aus  meinen  Kin- 
derjahren  eines  allen  Webers  aus  Meiningen  , bey 
uns  unter  dem  Namen,  des  meininger  Cantors 
bekannt,  der  mit  seinen  Gesellen  und  Lelirjungen, 
zur  heiligen  Weihnachtszeit,  vor  den  Thüven  sior 
gend  umhei'zog , und  dessen  geistliche  Motetten  und 
Arien  einen  wirklich  magischen  Eindruck  auf  mich 
machten.  So  bat  off  die  erbärmliche  Drehorgel,  in 
Begleitung  einer  Menschenstimme,  jsu  nächtlicher 
Zeit,  am  günstigen  Orte  und  zu  gelegener  Stunde, 
auf  mich  ihie  Wirkung  nicht  vciTehll. 

^^'ic  wohlthalig  aber  der  Eindruck  sey,  wel- 
chen der  Chor  froher  Winzer  oder  Schnitter,  oder 
der  jungen  Bursche  nnd  Mädchen  des  Abends  vor 
der  Ilau.ilhiire,  oder  einer  Gcsellschaff  ziehender 
Handncrksgeselleii , oder  der  Krieger  auf  dem 
Marsche  zurückUsst,  vermag  nur  der  gehörig  zU 
würdigen,'  der  üheihaupt  liii  dergleichen  iM-güssc 
der  Freude  und  der  Lebenslust  Sinn  und  Gefühl 
j bat. 

Schon  seit  meinen  Kindeijahrcn  habe  ich  für 
dergleichen  Gesäuge  eine  besondere  \'orliefae  in  mir 
gehegt,  und  ich  habe  seit  jener  Zeit  keine  Gele- 
genheit vorbeygehen  lassen , sie  sorgfältig  zu  sam- 
meln. Sehr  erwünscht  war  es  mir  daher,  als  ich 
in  dem  letzten  Jahrzehend  bemerkte , wie  sich  Meh- 
rere für  die  Sache  interessii  fen , diese  Lieder  sorg- 
fältig sammelten  und  eine  allgemeinere  Verhreitiuig 
derselben  beabsichtigten.  Besonders  heben  von  Ar- 
[ nime  und  Brentnno’a  Sanimhmgeu  vieles  dazu  bey- 
i getragen,  die  Aufmerksamkeit  des  gebildeten  Theils 
* des  PublicuHis  darauf  zu  leiten.  Schade  nur.,  dass 
I die  geringere  V'olksklasse , der  diese  Lieder  eigenl- 
i lieb  niigchörrn  , davon  keinen  V ortheil  ziclien  konnte, 
und  (fass  die  eine  und  eben  so  nothweiulfge  Hälffa 
dorsolbcn,  die  musikalische , dabey  ganz  iiulieaclilet 
gehliehen  ist.  Biischinge  nnd  van  der  Ilagens 
\ Samnilnng  hat  diesem  Mangel  abhelfen  sollen:  allein, 
abgesehen  davon , dass  nicht  alle  darin  nnfgenom- 
moiicii  Volksuielodien , wirkliche  V'olksmelodicn 
sind,  und  dass  der  Mangel  an  .sllor  harmonischen 
Begleitung  sie  für  einen  grossen  Thcil  des  l’uWirums 


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II 


i 


I u i 


819 


1814.  Decerober. 


»20 


ungeniessbsr  naclit,  so  ist  auch  das  Werk  sa 
tfaeuer , am  in  die  Hände  des  Landvolks  zu  kommen. 

Eis  bleibt  daher  noch  immer  der  BesiU  einer 
tweckmSssißen  und  zugleich  wohlfeilen  Sammlung 
dieser  Lieder,  so  dass  sie  auch  der  Unbemittelte 
•ich  anschaßen  kann,  ein  wahi«s  Bedürfnis.  Eiiiie 
nicht  unbedeutende  Zahl  derselben  ist  in  meinen 
Händen,  aber  sie  reicht  noch  lange  iiiclit  hin,  das 
damit  zu  wirken,  was  ich  zu  wirken  beabsichtige'; 
daher  die  Herausgabe  derselben  noch  vor  )etzt 
Tcrschoben  bleiben  muss. 

Ich  möchte  gern  allen  Bewohnern  von  Deutsch- 
land, dem  Sachsen  wie  dem  E" ranken,  dem  Bayer 
wie  dem  Rheinländer  u.  s.  w. , ferner  allen  V'olks- 
klnssen,  dem  Winzer  wie  dem  Bauer,  dem  Berg- 
mann wie  dem  Schißer,  dem  Soldaten  wie  dem 
Handwerksburschen  u.  s.  w.  ein  Buch  in  die  Hände 
geben,  w'oriu  jeder  etwas,  seinem  Bedürfnisse  und 
seiner  Lust  Zusagendes  fände.  Dazu  gehört  aber, 
dass  man  alle  Winkel  des  heibgen  römischen  Reiches 
durchspähe,  und  diese  verlorenen  und  scheu  ge- 
machten Kinder  der  Phantasie  zusammentreibe  und 
ans  Licht  ziehe.  Das  habe  ich  denn  auch  eethan, 
so  lange  mir  noch  vergönnt  war,  im  freyeu,  lie- 
ben Sludentenstandc  zu  leben,  und  mit  einigen 
Hemden  auf  dem  Rücken,  und  einigen  leeren 
NotenbläUem  in  der  Tasche,  die  Welt  zu  durch- 
fusswandern.  Aber  min  ist  jene  goldne  Zeit  für  mich 
vorüber,  das  bürgerliche  Leben  hat  mich  ergriflen 
und  an  eine  Stelle  der  Erde  festgebannt,  an  wel- 
cher ich  vielleicht  für  immer  kleben  bleiben  werde. 
Jenes  oben  erwälinte  Project  würde  daher  niemals 
ausgeführt  wei'den  können,  wenn  mir  nicht  Andere, 
denen  dazu  Liut  und  Gelegenheit  zu  Theil  gewor- 
den, hiilfreiche  Hand  bieten.  Irh  will  es  versuchen, 
aie  hier  dazu  aufzufordern  und  eiuzuladen. 

Vor  allem  bitte  ich  reisende  Musiker , Geist- 
liche und  Schullehrer,  die  dazu  die  nöthigen  Kennt- 
nisse besitzen,  diejenigen  Volkslieder,  die  sie  in 
ihi-em  Kreise  hören , treu  aufzuzeirhneii , d.  h.  ganz 
so,  wie  sie  über  die  Lippe,  des  Singenden  fliesseii, 
mit  allen  ihnen  zukommeuden  Verzierungen  und 
Eigenheiten,  ohne  aber  etwas  zar  Verbesserung 
oder  Verschönerung  hiozuzuthuu,  und  etwa  im 
Takte,  der  oft  in  einem  und  demselben  Liede  ver- 
schiedenartig ist,  oder  in  der  Melodie,  irgend  eine 
Veränderung  aiuubringen.  Dasselbe  ist  auch  nulhig 
in  Bezug  auf  den  Text  zu  erinnern,  und  an  ihm 
darf  eben  so  w'enig  willkürlich  geändert  wei-den, 
aU  . an  der  Melodie ; denu  WCBU  auch  wirklicli 


Unrichtigkeitan,  •, die  sioii  hier  ttnd  da  etngescliKchea. 
mit  unterlaufen,  so  müssen  diese  mit  mögliclistei 
Schonung  imd  durch  Vergleichung  und  Zusamme-i- 
sUdlung  mehrerer  Exemplare  verbessert  werden. 

Dankbar  werde  ich  jeden , wenn  auch  kleiuea 
Beytrag  empfangen  und  zu  seiner  Zeit  benutzen, 
und  erbiete  mich,  dem  daran  gelegen,  aus  meinem 
schon  gesammelten  Vorrath  dagegen  milzulheilen. 
was  man  von  mir  verlangen  mag. 

Möchten  sich  recht  viele  durch  diese  Auf- 
forderung bewogen  fühlen , jene  Lieder  zh  sam- 
meln und  das  Gesammelte  an  mich  zu  senden, 
damit  es  möglich  wäie,  diesen  Schatz  (ein  Bie- 
nenschwarm, der  wegfliegen  will,  wie  v.  Arnim 
sehr  passend  sagt,)  noch  zu  bew'ahren  und  zu  er- 
halten, und  dadurch  ziigleicli  zur  Erweckung  de. 
Volksgesangs  und  zui-  Belebung  der  Freude  untei 
den  Meiisciieii  beyzutrsgen.  W'er  weiss,  ob  wir 
ihm  dadurch  auch  von  moralischer  Seite  nicht  eben 
so  viel  und  noch  mehr  nützen , als  dui'ch  ein 
neues  Gebet-  oder  Gesangbuch? 

Hildburgbauieo. 

Dr.  C.  JHohnbaum. 


NACHaicnTEir. 


Sirtuhurg.  (Fortsetzung  aus  der  48sleu  No.) 
Deuitche»  Theater.  Das  deutsche  Theater,  wel- 
ches täglich  aus  Mangel  an  einsichtvoller  Leitung 
und  Unvollständigkeit  der  Gesellschafl  für  Schau- 
spiel uiul  Oper,  unter  des  Hrn.  Barons  v.  Lich- 
teustein  Directiou  sieb  seinem  Untergänge  naht, 
entfernt  Jmmer  mehr  die  hier  sonst  zahlreichen 
Freuude  deutscher  Vorstellungen.  Die  Darstellang 
und  Auswahl  der  Stücke  sind  oll  gleich  schlechL  Bios 
durch  Mitwirkung  einiger  durchreisender  Künstler 
war  die  Auflührung  einiger  vorzüglichen  dcutsrheu 
Opern  möglich.  Seil  iinserin  letzten  Bericht  be- 
kamen wir  am  6ie»  Ju\y  die- Sifuveicerfamilie  von 
Weigl  zu  sehen.  Dio  Aufluhruug  dieser  hier  oft, 
und  mit  lieyfall  gegebenen  Oper,  misslang  dnrdiaus. 
Die  einzige  Mad.  Miiller-Kednilz  als  Emmelinc 
machle  das  Ganze  erträglich,  doch  nur,  in  Ab.sirbi 
auf  Gesang;  denn  das  weit  feinere,  durclidarhlr 
Spiel  dar  Mad.  iVespermann , welche  ehedem  diese 
Rolle  gab,  schwebte  uns  noch  immer  vor  Augen. 
Worum  die  Directiou  übrigens  das  herrliche  Melo- 
drun  im  aten  Aote  weg-,  nud  blos  die  Floss 


C'oru’-^' 


Dinüi^c: 


821 


1814.  December. 


822 


»preclifjn  iiess,  Wtüjen  wir^mdfit.  Hr.  GoUmicIc, 
welcher  soiiot  den  Richard  Boll  gab,  war  nun  al* 
Graf  Walhleiti  aeiner  Sache  nicht  gewiss,  nnti eer- 
wech.sellc  oft  in  den  Finalen  heyde  Sing- Partien. 
Hr.  Hiser  d.  Sll.,  als  Verwalter,  und  Hr.  Frey, 
als  Richardt  Bull,  sind  als  Sänger  nicht  zu  erwäh- 
nen. Hr.  Strobe,  als  Jacob  Frieburg,  gab  diesmal 
den  einfachen  Gesang  seiner  Rolle  mit  möglichster 
Reinheit.  Hr.  Gleissner,  als  Paul,  leistete,  was 
nur  immer  ein  Bariton  in  einer  Tenor- Partie 
leisten  \ann.  Wir  bekamen  hier  zum  ersten  Mal 
ein  Duett  zwischen  ihm  und  Bminelinen,  im  zlen 
Act  zu  hören , welches  allerdings  nie  hätte  weg- 
bleiben sollen  ! dafür  aber  liess  Hr,  Gl,  die  ganze 
Scene  weg,  wo  er  als  Paul  in  dem  angekündigten 
Hochzcil-Ornale  erscheinen  soll;  wodurch  die  Hand- 
lung malt  schloss  — Am  gten  July,  der  eiserne 
Mann,  Zauber -Oper  von  W,  Müller.  Obgleich 
diese  Oper,  Liut  dein  Anschlagzettel,  in  Wien  mit 
Beyfall  4amal  unausgesetzt  aufgeliihrt  worden,  so 
konnte  man  ihr  doch , trotz  aller  angess’andten 
Milbe  der  Fee  Amandine,  ( Mad.  Müller-Reduitz.) 
keinen  Geschmack  abgewinnen.  Die  grossenlheils 
aus  Tanz -Melodien  zusammengesetzte  Musik  ent- 
hält nichts  Ausgezeichnetes.  — Am  i5ten  July,  | 
Rorhtis  Pumpernit  kel  von  Stegmeyer.  Das  in  j 
diesem  Quodlibet  so  beliebte  Tyrolerlied , mit  Quar- 
tett und  Chor,  wurde  gänzlich  vcmnstaltet , indem 
die  Singpartie  des  ersten  Tyi'olers  durch  ein  Frauen- 
zimmer vorgetragen  wurde.  Uebn’gens  lässt  sich 
über  dieses  hinlänglich  bekannte  Werk  eben  so 
wenig  sagen,  als  über  den  bald  darauf  gegebenen 
dritten  Theil  des  Rochus,  nämlich  Pumpernickelt 
Horhzeittag  , von  demselben  Componisten.  — 
jidrian  von  Otlade , Singspiel  in  einem  Act  von 
Weigl,  erhielt  keinen  Beyfall;  die  Musik  ist  unbe- 
deutend. ' 

Die  Dircction  des  denlschen  Theaters , welche 
bey  einer  solchen  Auswahl  und  schlechten  Besez- 
zmig  der  Opern,  wozu  der  Abgang  des  Regisseurs, 
Hivl.  Steinau,  kam, - ihrer  Auflösung  nahe  zu  seyn 
schien,  liess  uns  nun  etwas  besseres  hoffen,  indem 
sie  am  aasten  Jul.  öffentlich  erklärte:  sie  werde  nun 
vorzüglich  datmach  trachten,  den  Beyfall  i|nd  das 
Zutrauen  eines  geehrten  Publicums  durch  die  Aus- 
wahl der  aiifzuRihrenden  Opern  und  Schaospiele  zu 
gewinnen,  nml  beydes  durch  die  schnelle  Verraeh- 
nmg  der  Gesellschaß  mit'  talentvollen  Künstlern, 
«nd  flas  Außreten  mehrei-  ansgezeicbiieter  Snhjecfe, 
.als. Gaste,  SU  vwdtenea  wissen.  Dabejr  setzte  sie 


HIr  Familien  die  Eintriltpreise  herab,  [n  wiefern 
diesem  Versprechen  Genüge  geleistet  wurde,  lehrt 
die  Folge. 

Am  aÜsten  July  bekamen  wir  den  JVaster- 
träger  von  Cliernbini.  Die  \'orzüge  dieser  vor- 
trefflichen Oper  sind  allgemein  anerkannt:  allein 
der  unglückliche  Gedanke  der  Directlon , gerade 
eine  Oper  zu  geben,  welche  die  hiesige  französi- 
sche Bühne  ößers  aufflihrt,  in  einer  Stadt,  wo. 
wenigstens  das  Theater -Publicum  , durchgängig 
beyde  Sprachen  spricht,  ist  imerklarbar.  Trotz  aller 
angewandten  Mühe  des  Theater-Personals  hatte  sich 
diese  Darstellung  keines  Besuchs  und  keines  Bey- 
falls  zn  erfreuen.  — Am  .'lösten  July:  Deodata, 
oder  der  Burggeist,  Ritlerscliau.spiel  mit  Chören 
von  Hm.  Kapcilm.  Weber.  Die  Musik,  wovon 
hier  blo.s  die  Rede  seyn  kann,  ist  durelmns  effect- 
voll  geschl  ichen , und  wurde  im  Ganzen  gut  gege- 
ben. Das  Werk  erlebte  noch  eine  zweyte  Dar- 
stellung. — Am  loten  .August:  Die  tc/töne 
Malierin  von  Paisicllo,  zum  Besten  der  dciit.schou 
Gesellschaß.  Mad.  Müller -Rediiitz  sang  die  Rolle 
der  Müllerin  ausgezeichnet  .schön;  Mad.  Vogel 
(Frau  des  ehemaligen  Schauspiel -Directors  in  Cai-ls- 
ruhe)  gab  die  ßarone.s.se  als  G.äst,  und  blos  um 
die  Aufführung  dieser  Oper  zu  befördern,  wie  cs 
scheint,  da  die  Singp.-irlie  dieser  Rolle  zu  unbe- 
deutend ist.  Da  zu  dieser  Oper  noch  ein  Lust- 
spiel gegeben  wurde,  so  blieben  einige  Gesang- 
stücke weg.  wodurch  das  Ganze  gewann.  — Am 
.Sten  August  die  Wiederholung  der  Oper  des  Fr. 
von  Lichtenstein:  Fraaemverth , worüber  wir  in 
uiiserm  ei-stcn  Bericht  gesprochen  haben.  — Am 
iSlen  August  hörten  wir  in  den  Zwischenacten 
zweyer  Schauspiele,  Mad.  Becker,  erste  Sängerin 
des  Hamburger  Natlonal-Thealcrs , in  einer  Scene, 
und  Rondo  mit  Recitativ  von  Sicrkel,  und  dann 
in  der  Arie  aus  der  Malierin : Mich  fliehen  alle 
Freuden,  mit  Variationen.  Mad.  Becker  zeigte  in 
der  sehr  schönen  Scene  von  Sterkel  alles  das,-  was 
von  einer  Rouladen -Sängerin  kann  gefordert  wer- 
den. Aber  auch  der  V’ortrag  ihres  Keeitalivs  zeugt 
von  guter  Schule;  dabey  ist  ihr  Cantabile  einfach, 
ihr  Allegi'o  kräftig;  vornänilich  aber  ihre  Roiiladeii 
und  Triller  sind  deutlich  und  nnaiicirt;  der  Umlang 
ihrer  hellen  Stimme  ist  jedoch  besonders  merk- 
würdig: sie  hielt  nämlich  auf  dem  obern,  dreyge- 
strichenen  A einige  Takle  hindni-ch  vollkommen 
sicher  ans.  Da  fand  sie  denn  allgemeinen  Beyfall. 

I Obgleich  das  bekannte  Lied  aus  der  Müllerin  schon 


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823 


1814.  Decembcr. 


»24 


pCl  und  vielCiltIg  variirt  wurde , ao  müssen  wir 
doch  beeonders  einer  ausserst  schwierigen  Vai  iation 
erwähnen,  worin  Mad.  B.  in  der  Höhe  abstufeud 
diu'ch  Gänge  in  halben  Tönen  den  ursprünglicheu 
Gesahg  vorträgt.  Wir  bemerken  blus  im  V'orbey- 
gehen,  dass  wir  das  Thema  selbst  einfach,  imd 
nicht  .als  erste  Variation  zu  hören  gewiiiischl  hätten. 
Die  von  Mad.  Becker  gegebenen  Gastrollen  waren 
folgende:  die  schöne  Müllei'iu  in  der  Oper  dieses 
Namens;  die  Königin  der  Nacht  in  der  Zauuer- 
ßiilei  die  Konstanze  in  der  Entführung  aut  dem 
Serail,  Und  der  Sai’gin  in  Pars  Sargirjo.  Obgleich 
schlecht  von  dem  Theater  - Personal , besonders  in 
Sargino,  unterstützt,  gewährte  uns  Mad,  B.  doch 
einen  erfreulichen  Genuss.  Am  Abend  der  letz- 
ten Vorstellung  (Wiederholung  der  Zauberßüle) 
wurde  ein  ßillet  auf  das  Theater  geworfen,  wel- 
chem , der  Anzeige  nach , ein  scbraeichelhalles  Ge- 
dicht beygefügt  war,  dessen  Inhalt  aber,  den  Poli- 
zey  Verordnungen  gemäss,  nicht  gelesen  wei-den 
durfte.  — Am  lotcn  Sept.  Camilla  von  Pär. 
Hr.  Sebring,  erster  Bassist  des  grossheizogl.  baden- 
schen  Hoflheaters,  gab  den  Herzog  als  Gast.  Ei' 
besitzt  eine  helle,  metnllreiche,  starke  Bassstimme; 
wenn  wir  nicht  irren,  geht  seine  Höhe  mit  Brust- 
Stimme  bis  F und  G:  dagegen  ist  aber  seine  Tiefe 
desto  unbedeutender  und  iin  G und  F kaum  ver- 
nehmbar, auch  bey  massiger  Orchester- Begleitung. 
Unverbesserlich  trug  Hr.  S.  das  schöne  Uecitativ 
mit  der  Scene  im  isteu  Act  vor:  Himmel,  wie 
sebKägt  mehl  Herz;  eben  so  die  Scene,  welche  dem 
herrlichen  Duett  mit  Camilla  im  aten  Act  voraus- 
geht. In  dem  Duett  hatte  er  vorzüglich  Gelegen- 
heit, die  ausgezeichnete  Biegsamkeit  seiner  Stimme 
zu  zeigen.  Mad.  Müller-Rednitz,  als  Catudln,  un- 
terstützte Um  vollkommen  in  Spiel  und  Gelang. 
Auch  die  bedeutende  kleine  Rolle  des  .Adolph  wurde 
. (lUi'di  Albert  Lortzing,  einen  lojälirigetb  Knaben, 
allerliebst  vorgetrageii.  Hr.  Sti-obe,'als  Loredan, 
distonirte,  wie  gewöhnlich,  in  der  vortrefllichea 
Teiiorp.-utie  dieser  Rulle;  kaum  konnte  man  sich 
dos  Lachens  enthalten  bey  den  Rouladen  in  der 
Arip  mit  obiig.atera  Bassethurn  des  ersten  Acts ; zp 
die.'  eu  Vorzügen  kömmt  noch  der  fatalste  Dialekt. 
So  gern  wir  das  herrliche  Duett  im  3ten  Act  mit 
Kola;  Nun  mach,  geh  vorwärts  etc.  gehört  liätten, 
so  gerne  entbehrten  uir  diesen  Genuss,  um  de;: 
guten  Gescliinacks  uud  unsrer  Ohren  willen,  be- 
sonders da  diese  Vorstellung  mit  der  Gegenwart 
der  Prüizcssin  von  VVallie  beehrt  war,  — Am 


' 


I 
1 

II 


istenSept.  wurde  die  Entführung  wiederholt.  Mad. 
Sehi'ing,  vom  carlsruher  Hoflheater,  war  Kuustaiize. 
Hr.  Seriiig  Osmin,  u.  Mad.  VogelBelmoute,  als  Gäste. 
Mad.  Sehring  besitzt  eine  dünne « wenig  ausgebende, 
jedoch  stdir  reine  Stimme;  sie  sang  die  schwierige 
.Arie:  Ach  ich  lieble  etc,  geschmackvoll,  and  zeigte 
eiue  besondere  Biegsamkeit  der  Kelilc;.  Schade, 
dass  die  unvermeidbaren  Triller  ihr  abgingen,  wei- 
che Mad.  Becker  so  vollkommen  gab.  Hr.Sebriiig 
konnte  als’Osmiii  bey  weitem  nicht  leisten  , was  er 
als  Herzog  in  der  Camilla  leistete , da  diese  Rolle 
für  eitle  brillante , kräftige  'I'iefc  geschrieben  ist, 
welche  Hi’.  S.  nicht  hat.  Mad.  V'ogel  sang  die 
Tenor- Partie  des  Bolmont  in  der  J.nge  des 'J’enors, 
ohne  Ti'ansposition.  Dieses  armselige  NHcbäfleii 
der  Mad.  Scbönliei-ger  utui  Ellinenreicli  lässt  sich 
be)  ihr  durcliaus  locbt  rccblfeitigeu,  da' ilu-e  Tiefe 
ohne  Krall  ist,  und  sie  daher  oft  schuell  in  die 
obere  Octave  übergehen  muss,  besomlcrs  bey  dem 
.SchlussCtll  der  Perioden.  Demnach  kann  man  sich 
denken,  vou  weiciier  Wirkung  das  Terzett ; Marsch 
— trollt  euch  fort  etc.  seyn  konnte,  woi-in  Bcl- 
mont  die  erste  Bingparlie , bey  dem  unaufhörlichen 
lürlc  des  Orchesters  und  der  beyden  übiigen 
Männei'sliniinen , ausfiilleu  soll  1 Dassellie  gilt  von 
dein  herrlichen  Quartett,  welches  den  Schluss  des 
zweyten  Acts  macltt;  man  bemerkte  hier  aueb 
nicht  eine  Spur  einer  wahren  Tonorpai'tie.  Di« 
Aiie:  VVeim  der  Freude  Tbräiieii  fliessen,  machte, 
jenes  liäoiigen  Transpouireü«  wegen,  keiuen  EflecU 
Die  weit  schönere  Arie ' des  Belniont ; Ich  iwue 
ganz  u.  s.  w.  blieb  gänzich  weg,  — Am  i4ten 
Sept.,  dat  unterbrochne  OpferfetL  So  wenig  die 
Rulle  der  Konstanze  der  Mad.  Sehriog,  der  Kraft 
ilirer  Stimme  und  Figur  mich,  angemessen  war, 
SU  sehr  erfreute  sie  nns.al«  Mytrba,  wo  sie  dutcji 
ihr  naives  Spiel  sowul , als  durch  ihren  reinen  Ga> 
sang  lauten  Befall  ärndele.  Besumlers  schön  saug 
sie  die  Arie:  Ich  war,  wenn  ich  erwaclite.  Hr. 
Sehring  saug  den  Maffem,  uud  entlältete  hier  die 
völbgt!  Kraft  sciuei'  J;p^'rlichon  Bnistsiimme.  Mad. 
Vogel  sang,  abermt^ls  ohne  Transpositioi) , den 
Muruey.  Wir  Lönucjä  ;aichl  .olme  W’ebmuth  der 
vortf,^iqheu,'  vioistiinmi^en  Qo^angstiieke  dieser 
Oper  gedejiken,  woi  iii  die  besonders  wichtige  Tenut'- 
P.irlie  verluiTD  giug,  mnü  das  Ganze 'kraftlos  ei*- 
scbciuei;  liest.  Die  UeHPÜ>oene.,Mitrney.’s  ün  Ge- 
fängniä,  blieb  gämdieh  iweg.  .Der  Inka  wurde  vou 
Urn,  Kiuiiier,.  atcu  Tenoristen,,  gegeben,  dessen 
uuvegk^ubaret.Bc^ebpt;  Lpb  veiylieHt;  obglrirli 


jii'ii' 


k'.ot^ag 


826 


Ais  - 1814.  December. 


Jtesc  Rollo  fiir’eyioei  BaiMsleit  fjoschrieben  ist,  «o 
fieheii  wii"  ileiinuoh  hier  «fiiieii  l'eiiorisleit,  welcher 
einige  Kiiift  in,  iiiillcIiTiiisäiger  Tiefe  h«t,  vor,  d« 
die  Höhe  für  einen  Bassisten  öfters  nnerreiehhar 
ist,  und  somit  distonirt  wird.  Noch  müssen  wir 
der  Mild.  Muller-Hednilz  erwähnen,  welche  die 
Elvira  unverliesseilich  sang,  — Am  i^tenSept., 
rum  Besten  der  Mad.  Vogel,  ausser  einem  Scimu-' 
»piel,  der  verliebte  Schauspiel  - Dirertor , ein  Heues 
(sie)  komisches  Ojiern-Ouodlihet , ihil' Musik  vOn 
Hiiuiiiol , l’iiisieÜo,  Müller,  Gyrawetr  und  PSr. 
Hr.  \*ogcl,  als  Schauspiel- Director  Flausser,  sang 
uns  einige  Couplets  .aus  Himmels  Fanchoti.  Da 
sich  Hr.  V'.  in  einem  Ui.nlog  mit  dem  Musik- 
Director,  nicht  uU  Sauger  ansgiebt,  so  wollen  wir 
ihm  auch,  der  ahgelogten  Probe  nach,  völligen 
Glauben  heynressen.  Mad.  Müllei'-Rednilit  im  Cha- 
rakter einer  Kngagement  snchendcn  Sängerin  saug 
(Jas  L.lad;  Mich  fliehen  alle  Freuden,  variirt,  mit 
rielem  Geschmack  und  verdientem  Beyfall ; ferner 
mit  Mad.  Vogel  das  vortrefflidie  Duett  a.  Sargino. 
— Am  lylen  Scpl.  die  unruhige  Nachbarschaft, 
von  , MMJrr.  Die  heitere  Musik,  dieser  Oper 
ist  bokaiiiit,-  sie  wurde  von  dem  gewöhiilieheii  Per- 
s(M(h1,  ohne  Beyhiilfe  eines  Gastes,  gegeben.  Wir 
konueii  daher  hin*  .Mad.  Mnllei'-Rednilz , als  Glisa 
ji^ai  ini,  niil  verdientem  Lob' aii.szciehiien.  — Am 
inaton  Seplbr.  Don  Juan,  zmn  Vorlheil  für  Hru. 
und  Mad.  Schring.  Die  Holle  des  Juan,  welche 
ans  Hr.  Sehring  galt,  war  die  vollkommenste  seiner 
Gasld  arstellungen.  Nie  haben  wir  lüer  diese  Partie 
von  einem  Künstler  in  jeJea  Rücksicht  befriedigen-t 
Jer  vocIr.ageu  gesHieu;  auch  bemerkten  wir  zum 
ersten  Mal  bey  dieser  .Vullührting,  wem'gsleiis  in 
allen  Haupiparlien,  die  Anwendung  des  bmveii 
(iuiiLsclien  Textes  nach  der  leipziger  Partitnr.  bey 
lireilkopf.  Mad.  Schling;  welcher  die  Rolle  der 
Donna  Anna  niclit  aiigcniesseu  war,  bot  dennoch 
alles  auf,  sie  befiiedigoml  dai  zustellen  i als  Sängerin 
zeigte  sie  sich  vorzüglich  in  dem  Uecitaliv,  worin 
sie  ihrem  Geliebten  den  Mörder  ilii'es  Vateis  zu 
erkennen  giobl;  eben  so  gelang  ihr  die  darmif  fol- 
gende Arie.i  ' Mad.  Vogel  gab  ans  Gefälligkeit  die 
Donna  Elvira,  und  Hefriedigte  völlig  in  Spiel  und 
Gesang  die  Erwartung  jedes  Kenners.  Der  Abgang 
des  Hin.  Strobe  nötbigte  Ili'n,  Knauer,  3ten  Teiio- 
rislen,  die  Rulle  des  Don  Otmvio  zu  iibcnichracn. 
Wir  müssen  dem  Fleiss  dieses  Scbau.spielers  völlige 
Gerecliligkeil  wiederfuhren  las.'cii ; seiue  Inloiialion 
war  wenigstens  reiu.  Hr.  Pfeil  ^ als  Leporello, 


■j  bePi'iedigte  am  wenigsten,  schon  seines  rauhen, 

- iiicJit  zum  Gesang  geeigneten  Organs  wegen , ob  er 
i gleich  als  Schauspieler  sehr  brauchbar  seyn  mag. 
Wir  erwähnen  noch  des  Hrn.  Golinlick,  als  Don 
Pedro;  seine  Unverständlichkeit  abgerechnet,  sang 
' er  die  sehr  schwierige  Partie  im  zweyten  Finale 
i durchaus  richtig  und  reiu.  ^ 
j , Dies«  Darstellung  machte  den  Schlus.s  der  deut- 
j .sehen  Opern.  .'Mlcnliiigs  linbcii  wir  der  Beyhülfe’ 
j taleiits'oller  Gäste  die  AulTiihruiig  mehrerer  Mei- 
I stciTvcrke  zu  verdanken:  allein  die  versprochene 
Vermeltrimg  der  Gesellscliafl  durcli  ausgezeichnete 
I Suhjecic  .steht  noch  zu  erwarten.  Wir  wünschen, 
die  französische  Dircctioii  möge  für  die  küiiflige_ 
Thealerzeit  lür  eine  bessere  deutsche  Gesellscli.aft 
Sorge  tragen,  da  der  Sinn  für  deutsche  Kunst 
hier  unverkennbar  ist. 

(Der  Deschluss  folgt.) 


JVien  , den  2oslen  Nov.  Das  Einzelne,  was 
an  einem  Orte  vorgeliat,  lernet  der  am  besten 
kennen  und  schildern , der  imuiitlen  desselben  lebt: 
das  .Mlgenieine  aber,  was,  nach  Verlauf  einiger 
Zeit,  aus  diesem  I'anzcliicn  und  durcli  dasselbe 
gewonlen,  die  k’erä'idcruiigeii  im  Geist,  Sinn, 
Urtlicil,  Lieben  und  Uebeu,  Reiben  und  Treiben: 
das  fasset  ticr  besser  auf,  tier  das  Vurinah  kannte, 
und  das  /cLf  keimet,  w.as  aber  zwlscbciüniieu  gele- 
gen, nicht  gesellen  oder  mitgeniaelit  bat.  Ihr  wiener 
CoiTcspondeiit  ist  gewiss  einer  der  wackersten  — 
, gründlich,  verständig,  ruhig,  uuparteyisch ; aber 
(ich  kenne  ilm  nicht,  und  brandie  ihn  nicht  zu 
kennen,)  er  lebt  mitten  in  dem  fintbenden  wiener 
Miisikwesen,  wo  alles,  mehr  oder  w'enigcr  Bedeu- 
tende, wie  von  einem  Wa^seratrudel , erst  aiige- 
zogcii  und  einige  Momente  feslgebannt,  dann  hinab- 
gerissen, und  nach  einer  Weile  wieticr  in  den 
Strom  entlassen  wird,  wo  es  nun  unbeachtet  mit- 
fortticiht ; und  so  stellt  dieser  Ihr  Kunstfreund 
zwar  das  Einzelne,  wann  und  wie  es  nun  eben 
äufluucht,  dar,  wie  man  soll:  aber  einen  allgemei- 
nen Ueberbllck  dessen , was  etwa  seit  zwanzig  Jah- 
ren in  Allsicht  auf  Musik  hier  geworden  — welche 
Vemnderungeu  des  Geschmacks  ctc.  sich  im  Ganzen 
zeigen , das  bemerkt  der  leichter  und  bestimmter, 
(stellt  es  wul  auch  uulicfaiigener  und  rücksichlloser 
dar,)  der  ehemals  hier  heimisch,  dann  lange  ab- 
wesend war , und  nun  wieder  eingebürgert  ist.  In 
diesem  Fall  bin  ich  nun,  wie  Sie  wissen } und  so 


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1814  Deceinber. 


828’ 


will  ich  denn  nach  und  nach  meine  Bemerknngen 
miltheilen,  wie  sie  sich  mir  darbieten  , die  Dinge 
gleichsam  aus  der  Ferne  angesehen,  in  welche  sie 
durch  eine  ABVesenheit  von  mehr  , als  einem 
Decennio  znsammeugerückt , nnd  so  erst  eine  Com- 
Position  werden.  Dass  man  sich  hier,  eben  über 
Älusik , nur  gern  sct^eicheln  lasst , und  von  Frem- 
den eben  so  viel  *rbiudliches  hören  will , als 
mau  einheimisch,  au  Ort  nnd  Stelle,  Mann  zu 
Mann,  darüber  schmült  und  klagt,  wol  auch  an- 
schuldigt, selbst  bis  zur  Uebertreibuug : das  kann 
mich  nicht  stören,  darauf  habe  ich  auch  keine 
Rücksicht  zu  nehmen.  — 

Es  giebt  für  jede  Kunst  eigentlich  nur  zwey 
Perioden  wahrhaft  reicher  und  schöner  Blülbe;  die 
eine  ist,  wo  das  Publicum  noch  in  gewisser  Ent- 
fernung von  der  Kunst  selbst,  unschuldig  imd 
unbefangen  sie  achtet,  für  ihre  Erzeugnisse  eine 
uaturgemässe , ungetrübte,  durch  Uebcrfülluug  nicht 
abgestumpfte,  sondei-n  frische  Empfliuglichkeit  be- 
sitzt, und  zum  Genuss  dieser  Erzeugnisse,  ausser 
dieser  Einpfitnglichkcit,  nichts  mitbringt,  als  Acht- 
samkeit, guten  ^Villen  und  Lust:  die  Künstler 
aber,  sind  sic  genialisch,  in  gleicher  Lhischuld  und 
Unbelangeiihcit  ihrem  Genius  folgen , und  seine 
Eingebungen  mit  Liebe  und  Freude,  ohne  be- 
stimmte, fremdartige  Nebenabsichten  aufstcllcn , wie 
sie  eben  geworden  sind;  sind  sie  mehr  Münner  der 
Scliule,  einen  unermüdeten  Fleis  aüf  die  Vollen- 
dung ihrer  Werke  venvenden,  und  mit  ihnen 
nicht  Aufsehen  m.aehen,  sondern  still  wirken  wol- 
len; die  zweyte  dieser  Perioden  ist,  wo  der  lichte 
Gedanke  seine  Macht  beweiset,  wo  man  bis  zur 
klaren , bestimmten  An  - und  Einsicht  gekommen, 
welche  mm  für  die  früher  erworbene  Uebuiig  und 
Geschicklichkeit  die  Zwecke  hell  aufstcllt,  die  Wege 
sorgsam  wählt,  das  Gefühl  leitet  und  schärft,  ein 
wahres  Uriheil  erzeugt.  Für  die  Malerey  z.  B. 
war  die  erste  dieser  Perioden  in  Italien  die,  von 
Giotto  bis  auf  Raphael,  die  zweyte  die,  von  den 
Carracci  bis  zum  Aussterben  ihrer  Schule.  So  ist 
es  nun  auch  mit  der  Tonkunst,  und  kann  ja  nicht 
anders  seyn;  und  was  nun  die  Tonkuust  in  Wien 
anlaiigt , so  w urde  je?ie  erste  Periode  durch  Haydn 
und  Mozart  htschlossen : die  zweyte  ist  aber  noch 
nicht  angehrochen,  denn  — mit  so  wenigen  Aus- 
nahmen , dass  sie  für  das  Ganze  kaum  in  iletradit 
kommen  können  — nocli  mag  mau  hier  nicht  über 
Musik  klar  dLiiken,  bestimmte  Aiisichlen  fassen,, 
enislli.'iit  nntcr.suclien , lesen , sprechen  etc.  (mau 


hat  weder  Zeit  noch  Lost  dazu,)  sondern  mar  — 
musiciren,  frischweg,  imraerfoil  rousTcircn;  was 
denn  durch  das  aasgezeichnete  Talent  und  vorzüg- 
liche Geschick  vieler  Wiener  für  Musik  erleichtert, 
und  durch  gewisse,  theils  ilmen  luilüi'liche,  theils 
von  gewissen  öfienüichen  und  besoiideni  Verhält- 
nissen abstammende. Eigenthümlichkeiten  derselben 
im  raschen  Umschwung  erhalten  wird. 

Um  aus  den  Abstroctiouen  heraus  zu  kommen, 
und  zugleich  wenigstens  vorerst  einige  der  nölhigea 
Belege  für  sie  zu  geben,  führe  ich  heute  nur  Fol- 
gendes an. 

Dev  Musik -Verein  ist  wirklich  ein  grosses, 
heirbches  Institut,  das  mir  in  der  ' AuUühning  des 
häudclschcn  Oratoriuras,  Samson,  in  jeder  Uinsicbl 
vollkommen  Genüge  geleistet  hat  — einer  Auflüh- 
rung,  mit  welcher  sich  die  angestaunten , der  Lon- 
doner, wie  ich  als  Ohrenzeuge  behaupten  kann, 
ganz  und  gar  nicht  messen  dürfen ; er  ist  ein  Insti- 
tut, das  ohne  Zweifel  siel  Uerrliches  wirken,  ja, 
unter  gewissen  Umständen,  die  aber  freylich  nur 
zum  kleiueni  Theil  von  den  Dirrctoi'en  des  Inili- 
tuts  abhäugen , vielleicht  in  jene  zweyte  Periode  der 
Blüthe  der  wieuer  Tonkunst  mit  der  Zeit  leiten 
kann.  Diese  einzelne  Aufiuhmng  also,  und  sie 
allein  ausgenommen , habe  ich  im  ganzen  V\-rIanf 
der  letztem  Zeit  nur  Beweise  ei'halten,  dass  das 
ganze  Musikwesen  hier  seit  zwölf  bis  fünfzehn, 
vielleicht  zwanzig  Jahren  wirklich  sehr  gesunken, 
im  Vergleich  mit  ehedem,  recht  tief  gesunken  ist. 
Haydns  und  Mozarts  schöne  Zeit  ist,  wie  schon 
gesagt,  mit  diesen  grossen  Männern  zu  Grabe  ge- 
gangen. Selbst  den  durch  alles,  was  man  dazu 
tliun  konnte,  so  sehr  gehobenen  und  möglichst  rer- 
heriiichlen  Samson  Handels , hat'  man  fast  durcli- 
gängig  höchst  langweilig  gefunden.  Auch  kann, 
auf  dem  Punkte , wo  wir  eben  jetzt  stehen , solch 
eine  Musik  auch  wirklich  nicht  gefellen.  Wir  siud 
gar  zu  weit  davon  abgeiückt,  seit  wir  dos  Geheim- 
nis ausgcfuiideu  haben,  nur  immer  unerliörte  Har- 
monien aufeinander  zu  üiünuen  , und  unzre  Par- 
tituren mit,  nur  immer  frappirenJen  Instrumeutal- 
Wirkungen  anzufullen.  Freylich  w eiss  der  Zuhörer 
selten,  wie  er  sich  aus  dem  Labyrinthe  von  Ton- 
folgeu  lierau. wickeln  soll,  um  so  weniger,  da  n 
dem  Tüiiselzer  oft  selbst  nicht  besser  geht : aber 
das  schadet  nicht,  wenn  man  in  der  Kunst  nur 
gewallsain  aiifgriegt,  nur  gewtillsam  fnilgei  isseii 
scyn  Will,  und  sich  dies  durch  jene  Millel  allcr- 
. diugs  erreichen  lasst.  Mit  dieznu  Millelu  und  .-irf 


»29 


1814-  Deccmber, 


liifsem  \V<-ge  treibt  sic!i  nun  nicht  lilos  der  ge- 
meine Kiiipirisiniis  ;ib,  sondern  auch  jnehrere  der 
tre/Ilichslen  CJeisler  rerfuhren  in  dieser  Hinsicht 
f nur  mit  Ceiil)  geriule  auf  <licscl’)e  Weise,  und 
ilirc  Freunde  haben  dafiir,  wie  die  F reiinde  gewisser 
Dichter  fiir  ihre,  jenen  verwandte  Erzeugnisse , die 
Tornehmen  Worte:  tiefe  Mystik  oder  hohe  Ko- 
Minntik  — erfunden , womit  nun  zwar  nichts  gege- 
ben wird,  als  eben  Worte:  aber,  da  diese  so  dun- 
kel und  vieldeutig  sind,  .als  die  Sache  seihst,  und 
man  sich  weder  Zeit,  noch  Mühe  nimiut,  nach 
ihrem  cigeullichen  Sinn  zu  forschen  , so  vollenden 
sie  nur  die  Umnebelung,  wciclie  die  Erzeugnisse 
selbst  hcrvoi bringen,  und  — was  wol  das.ScIdinimste 
isl  — gehen  ihr  einen  Schein  von  Realität,  lassen 
de  .als  hegiaimlel  und  antorisirt  auftreten.  Wenn 
ja  hier  und  da  sich  noch  ein  reiner,  sangbarer 
Satz  in  eine  Parlilur  einschleicht,  so  pfeift  da  eine 
Klarinelle,  dort  eine  Hohoe,  oder  ein  Fagott,  oder 
Mol  gar  alles  auf  einmal  darein,  bis  endlich  die 
liebliche,  aus  dein  Schoosse  des  wohlgeartelen  Ta- 
lents, der  mütterlichen  Natur  kommende  Figur  mit 
.all  den  bunten  Lappen  wie  zu  einem  Schalks- 
N.arren  umgewandell  dastehl.  Dann  ruft  die  zer- 
stieucte,  fliichlige,  blöde  Menge  ihr  A — h!  und 
(Jas  ist  nun  der  Lohn,  der  ein  ige,  für  den  oft  wahi'- 
lich  iingeheucrn  Kuiislnufwand , worauf  die  Sache 
im  Strudel  wieder  fortgerissen  wird,  und  unter- 
gehl  oder  doch  nicht  weiter  beachtet  wird. 

In  einem  Zellpunkte,  wo  man  sagen  kann, 
ganz  Europa  sey  in  Wien  versammelt,  war  man 
doch  wol  zu  erwarten  berechtigt , dass  Wiens  Ton- 
kiinstler  wenigstens  mit  ihrem  ererbten  Grossvater- 
Schmtick  sich  zeigen  würden;  man  halte  gehofft, 
man  würde  die  niiwesciideu  Fremden  zu  dem  Glau- 
ben fuhren , dass  man  Mozart  und  Haydn , den 
Stolz  der  deutschen  Musik  durch  die  ganze  gebil- 
dete Well , ehemals  das  Eigenthum  dieser  Kaisci'- 
slajt , wodurch  dieselbe  erst  ihre  grosse  Celebritäl 
in  Absicht  auf  Musik  erreicht  hat  — in  ihren  hin- 
tcrlnsaeiien  IVcrkrn  zu  schätzen  wisse : aber  die 
leidige  lürki-rhe  Trommel,  mul  der  allbetSnbeiule 
Sfhelleiikranz  • sind  die  Würze  all  unsrer  öffent- 
lichen Feyerlicbkeiten.  Die  wenigeu  Cmicerlc,  die 
fremde  und  einheimische  Künstler  auf  ilire  Rcch- 
nnng  veraiislalteii , werden  grösstciilheils  bey  fast 
leerem  Hause  gegeben,  so  dass  der  arme  Künstler, 
<ler  'iiocli  überilics  von  einer  k ldicheu  Tlieater- 
Uircclioii  um  die  ftä/ße  seiner  Eiitnalimc  verkürzt 
wird,  nicht  selten  'sogar  die  Kosten  .nus  seiner 


830 


Taaclie  bezahlen  muss,  Mozarts  Pigaro  vrui-de 
einmal  nur,  und  ganz  gut  aufgelührt : sein  Don 
Juan  aber,  und  vor  .allem  seine  Zrrft/ie/y/oVe  werden 
gewiöbnlicli  so  schlecht  gegeben,  dass  man  sie  — 
was  nünilich d.as  Wesentliche,  im<l  nicht  Dreo- 
rolionen , Garderobe  und  dgl.  betrilft  — auf  gar 
manchen  nicalcru  kleiner  Siadic  wahrlich  besser 
sehen  kann.  — Von  uiiserin  Haydn  aber  ist  auch 
nicht  eine  einzige  Note  öffentlich  aufgefuhrt  wor- 
den. Sein  Andenken  ist  im  grossen  Publicum  so 
I verloschen,  dass  der  heiTlIche  Mann,  diese  Zierde 
i seiner  Nation , bereits  über  ftiiif  und  ein  halb  Jahr 
I auf  einem  Kirchhofe  schlummert,  ohne  dass  auch 
iiiic  das  iiiihcdeiiteiidste  Denkmal  dem  vergeblich 
forscJieiulcii  J'iemdeii  seine  Grah.sUlle  aiizelgt. 
Erst  seil  einigen  'I'agen  hat  sein  ehin.iligcr  Schüler, 

I Hr.  Neiikoram,  (der  sich  gcgeiiwaiiig  im  diplonia- 
lischeii  Gefolge  des  französiscJi’eii  Slaatsmiiiisters, 
1'üi‘sleii  von  'ralleyrand , am  wiener  Coiigrcss  he- 
I findet,  naclidein  er,  so  viel  ich  weiss,  geraume 
j Zeit  in  l’aris  gelebt  hat,)  über  Haydns  Grabstätte 
I auf  eigne  Kosten  einen  Leichciislein  setzen  lassen, 
dessen  Inschrift  ich  Ihnen  hier  buchsUbllch  mil- 
1 thcile. 


HAYDN 

Nitus  MDCCXXXU 
Obüt  MDCCCIX. 


Can.  aenigm.  quinque  voc. 


O ts 


o 

Non  omiiis 


B-'-p-O-sr— 
I I jfO 

nio  - ri  - ar. 


D.  D.  D. 


Discipulus  ejus  Neukomm  Vindob.  Redux 
MDfCCXlV. 

Diese  Inschrift  ist  in  Antiqua  - Schrift  mit  gol- 
denen Buchstaben  sehr  geschmackvoll  aiisgcführt ; 
das  Monument  selbst  im  echten  Lapidar- Styl: 
H.'iydns  Name  ist  zugleich  seine  ganze  Gi  nhschi  ifl; 
seine  fliogrnpliie , zwischen  den  heydcii  J.ahrcszah- 
Icii  sciiM^^i  biirl  und  seines  Todles,  ist  (so  sollte 
man  wem^cns  glauhen)  in  jedcrinaiins  llainlen 
und  Herzen,  und  wer  c//ese  Sprache  nicht  versteht. 


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S31 


1814.  December. 


832 


der  wird  auch  (ur  alle  Iiisdii-iften  der  Welt  taul> 
bleilien.  Ob  der  Uüth«el  - Kanon  von  Haydn  oder 
von  Neukomm  sey , überlaase  ich  der  Entacheidiiirg 
dca  Kniistgelehrten , der  sich  die  Mühe  nehmen 
will,  ihn  CU  entziiTem.  Die  drey  Worte  dieses 
Kanons  aber  sind  reich  an  Inhalt ; sie  passen  voll- 
kommen auf  Haydn,  als  Christen,  als  grossen 
Künstler,  voll  edlen  Selbstbewnsstseyns , und  als 
Freund.  Duch  das  dat,  donat,  dedicat,  ditei- 
pulu*  ejtu  etc.  scheint  Neukomm  den  wiener  Kunst- 
freunden seine  Dankbarkeit  öffentlich  beseigen  zu 
wollen , dass  sie  ihm  Jahre  lang  die  Ehre  Vorbe- 
halten haben , gegen  seinen  Lehrer  und  väterlichen 
Freund  die  letcle  Kindespflicht  zu  erfüllen. 

Nil  inlerest,  quomodo  fiat,  quod  dtgnum  et 
rectum. 

Kündig  ein  Mehreres!  — 

X.  Y.  Z. 


Kurze  Anzeicem. 


Kriegalieder , in  Muail  getetzt , und  eum  Beiten 
verwundeter  Krieger  herauagegeben , von  J.  O. 
H.  Schaum.  Breslau , bey  Grass  und  Bartli. 

Der  guten  Absicht  des  Componisten  die  schul- 
dige Anerkennung  zuvor:  über  die  Lieder  selbst 
aber  Folgendes!  Der  Componist  hat  rachrenthcils 
gute  Gedichte  der  altern  Zeit,  vornümlich  v.  Gleim, 
gewählt;  und  dies,  wie  es  scheint,  mit  klarer  An- 
sicht seines  Talents  und  seiner  Individualität,  als 
Musiker.  Wenigstens  sind  seine  Gedanken,  sein 
Ausdruck,  und  auch  seine  teclinische  Manier  den 
älteren  angemessener,  als  den  neuern,  und  in  der 
Regel  alles  bey  jenen  besser  gelungen , als  bey  die- 
sen. Dort  könnte  man  die  Musik  des  Hrn.  S. 
vielleicht  am  passendsten  mit  der,  Schulzens  in 
seinen  V'olksliedem , vergleichen:  wenn  er  aber  den 
Ausdruck  höher  steigern  unil  feuriger  sich  zeigen 
will,  so  geUngt  ihm  das  weniger.  Auch  wählt  er 
(hinn  Mittel,  die,  wenn  auch  an  sich  nicht  zu 
tadeln,  duch  auch  eben  an  diesem  Orte  schwerlich 
zu  billigen  seyn  möchten.  Dahin  gehört  z.  B.  in 


No.  tS.  die,  an  sich  freylim  guten,  aber  in  einem 
Chur  des  anstürmendeu  Volke  nichuzweckmässigen. 
harmonischen  Ausweichungen ; das  Steigen  der 
Melodie  des  Ji' ehrmanne  bis  a,  und  deren  unan- 
gemessener Schluss  u.  ilergl.  Zuweilen  verletzt  der 
Componist  auch  die  Fonlerung,  die  an  eben  solche 
Lieder  mit  doppeltem  Rechte  gemacht  wird  — 
nämlich,  die  rhythmischen  Verhältrrisse  recht  be- 
stimmt anszudrücken  uud  doch  zugleich  recht  leicht 
anzuordnen ; und  sich , wie  bey  allem  volksmässigeu 
Chorgesang,  möglichst  vor  kurzen  Noten  zu  hüten. 
Man  vergleiche  über  beydes  gleich  das  erste  Lied. 
— - Es  werden  l3  Nummern  rnitgetheilt.  Am  besten 
gefallen  Ref  No.  5 , die  vorhin  arrgefirhrte  Stelle 
abgerechnet , No.  5 ,.  das  etwas  sehr  Charakteristi- 
sches und  auch  Originelles  hat,  No.  6,  der  alte 
Preusse,  der  in  der  Musik  auch  an  seinert  alten 
dessauer  Marsch  erinirert , sonst  aber  eben  hier  nicht 
genug  ins  Feuer  gebracht  wird,  No.  7.,  welchti 
kleine,  lustige  Ding  ganz  ist,  was  es  sejm  will: 
und  No.  1 1.  Scheint  in  dieser  Anzeige  übrigem 
mehr  getadelt,  als  gelobt,  so  ist  das  gegen  de.< 
Ref.  Wunsch:  er  glaubt  schon  in  der  Zu.sammrn- 
Stellung  dieser  Lieder  mit  den  scliulzescbeu  kein 
geringes  Lob  ausgesprochen  zu  haben. 


Sonate  pour  le  Pianof.  av.  acc.  (Pun  Violon  obligi 

comp.  — par  fV.  A.  Mozart , fiU.  Oeuvr.  i S. 

ä Leipzig , eher  Breilkopf  et  Häi  tel.  (Pr.  1 6 Gr.} 

Gefällige  Melodien,  vorzugsweise,  und  mit  Recht, 
derViolin  zngelheilt.  eine  natürliche  Anordnung  de:- 
selben , eine  ziemlich  muntere  Haltung , und  die  sehi 
leichte  Ausführbarkeit , empfehlen  die  Sonate  vor- 
nämlich zum  Gebrauch  für  Schülerinnen  von  uoch 
nicht  viel  Uebuiig,  welche  vom  Lehrer  mit  der  Viohn 
begleitet  werden,  damit  sie  mehr  an  Takt  und  Ge- 
nauigkeit xles  Spiels  überhaupt  gewöhnt  werden.  Dazu 
sind  auch  die  meisteus  kurzen  Rhythmen  aller,  eben- 
falls kurzen  Sätze  gut  geeignet.  Die  Sonate  bestehet 
aus  einem  Moderato,  einem  Andante,  (wo  die  mit 
acrelerando  bezclcliiiele  Figur,  als  zu  verbrauchi. 
hätte  vermieden  werden  sollen,)  eiuer  Polonaise  mi 
zwey  Trios,  und  einem  Rondo. 


(Hierbey  dat  lulelligenibUtt  No.  YHl. ) 



I,  ptpzir, . bey  Brbitkovf  ukd  Häktvi.  . 


Digitizedtty  G-)Ogk 


INTELLIG  ENZ- BL  JTT 

zur  Allgemeintn  Musikalischen  Z e i t u n a' 

o * 

December.  JV?  VIII.  1 S 1 4 ' 


Im  trlcige  der  Schleeingerschen  Buck  - und 
Mu^ik  - Handlung  in  Berlin  iai  aeii  Oalern 
1 8 1 4 erschienen. 


8ccxwftrsowakj,  A.  Polouoise  f.  Pitnoforte. i • • 4 Cr. 


— Hin  leichte«  Präludium  und  5 Vtrittioueq 

Tür  Pforte 4 Cr, 

— Leyer  und  Schwerdt  ron  Theodor  Körner  mit 

KUv.  liegleitunj.  is  Heft. i6Gr. 

Gluck,  Ourerture  tu«  Iphlgenit  in  Auli«,  zu  vier 
Händen , für  dt«  Pitoof.  trrangirt  ron  Karl 

KJage , 13  Cr. 

Himmel,  F.  H.  retraite  de  Moacau,  irrangd 

aur  Ptir  de  Marlborough  p.  Pf. * 4 Cr. 

— der  \Va»literruf  Ton  Fouqud  Tür  a Stimmen 

mit  De^Ieituag  de«  Pforte... 4 Cr, 

Dnnkgrbet  uach  dem  Kirchengangr  Ihro  Ma- 
jr«t<it  Lui^e  Atigntte,  Wilhclmiue , Amalie, 

Königin  von  Preiuaen,  für  3 Singitimmcn 
u.  Pforte 13  Gr. 

— 3 deutsche  Lieder  mit  Begleitung  de«  Pianof.. 

Leutes  Werk  de«  Componisten. lo  Gr. 

— - Ecco«oi«e  composec  par  hP*'’  de  SUckclbei^ 
en  Lironie  poiir  la  a*'  foi»  arrangee  pour  deux 
Pianof.  con  Variation«.  Oeurrc  posthume...,  i6  Gr. 


Lauska,  F.  petiie«  Variation«  sur  Tair:  Vire  Henry 


IV,  pour  le  Pianof.  Op.  56,  . lo  Gr. 

— gr.  Sonate  pour  le  Pianof.  Op.  34..  . . j Thlr,  4 Gr. 

— Sonate  pour  le  Pianoforte.  Op.  35 i Thlr. 

Riel,  J.  F.  H.  Favorit  »Polunoise  über  ein  TItemt 

au«  der  Oper:  Der  Ko«:iken»Oincicr,  von  J. 

Miller,  f.  d.  riaiiof.  arraugirt 4 Gr. 

— Variation«  p.  le  Piauof.  «ur  .^ne  Kco««oise 

favorite 8 Cr, 

Moritz,  C.  T,  5 vaterlVndUche  Geajnge  Toa  Arndt, 

Heiiuius  und  Aiiguat,  mit  Begleit,  d.  Pianof. 
allen  Valerlandsfretinden  gewidmet..  ........  8 Cr. 

High  in  i,  V.  narbgeUssene  Gesang»  Compotitiooen 
mit  Piaworoneb.gltg.  3 Hefte,  is  Heft  enthalt 
5 deut»rho  Gesäuge.  i6  Gr.  ■ 2fe«  Heft  9 
rran>ö«i«rhe  Lieder  1 Thlr.  4 Gr.  3s  Heft 
&'  iuU  Geeange  1 6 Gr 


Spontini,  G.  Ourerture  de  ropena  Ferdinand  Cor- 
te«, arrangee  en  Quatuor  p.  a Violon«,  Alto 


»t  Baue  par  C.  W.  Henning. 

16  Gr. 

— dieselbe  arr,  p.  Fldte,  Viol., 

Alto  et  Basse 

par  le  m4me  . 

— dieselbe  au  4 Händen  für  das 

Pianof.  errang. 

▼on  Schmidt 

16  Gr, 

Aif«  de  Ballets  et  Marchea  de  Ferdinand  Cor— 
tez,  arraugde«  pour  le  Pianof.  par  N.  Car- 

^onel , Thlr.  4 Cr. 

Tausch,  Fr.  6 Mlnche  Tiir  die  Lünigl,  prensi. 

Garde,  in  Harmonie  für  1 Octavflöte,  1 F 
Clar.,  2 C - Clarinetten  , 2 Fag.,  a F-Höner, 

* F-Tromppie,  und  1 Boss- Posaune  1 ITilr.  16  Gr. 
— dieselbe  Tür  Pianof.  arrangirt  roq  C.  Jager.  i4  Gr, 

Weber,  C.  M.  von,  6 deutsche  Lieder  mit  Begltg. 

de«  Planoforte,  Op.  3i i Thlr.  6 Gr. 

■“  5 Duetti  per  due  voci  dt  Soprano  coli  acc. 

di  Pianof.  Op.  5u. i Thlr.  6 Gr. 

gisnd  Concerto  pour  le  Pianof.  con  acenmp. 
d’Orcheatre,  Op-  33 3 Thlr,  16  Gr. 


l^ächsiens  erschei n i: 

Nicolo  Isouard,  Jocondc,  Operette  ron  Etienne,  rollst. 
Klav.  Auszug. 

Pär,  F.  6 Anette  itaiiane  coli*  acconp.  di  Pianof.  Neueatea 
Werk  dieses  Ct^mponisteo 
Righini,  V.  Mos«.  Parttlur. 

— Piece«  choiaies  de  Popera  Geruaalemme  deliberau, 
arrangee«  p.  Clarinette  par  Tausch, 

Tausch,  6 Marsche  und  i Choral  für  die  kaiserl.  rusa. 
Garde  in  Harmonie. 

Westen  holz,  Concertante  p.  Hautbois  et  Fasson  arcc 
Orcheatre,  Op.  7, 

— le  mAme  arratige  pour  Clar.  et  Basaon  par  Tauach. 
Weber,  C.  M,  de,  Leyer  und  Schweidt  r.  Körner,  a bia 

3 Hefte, 

— - gr,  Sonate  p.  Pforte. 

— Variat.  p,  Pf,  «ur  Pair:  Schöne  Miuka 


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55 


^eue  Musihalien  von  verachiedenen  Vevlegarni 
ivtlclts  bey  Bvtiikopf  u.  Härtel  zu  hohen  sind* 


Ogiaiky,  IS  PolonsUes  f.  d.  PiaBoforte.«  «»*.#.  so  Gr. 

MdI  1er,  W<  Ourert.  a.  d«  Oper:  dai  neue  Sonn« 

tagakind.  Klar.  Auaa.  4 Gr» 

Kauer,  Ourerture  a.  d.  Nymphe  der  DoBau.  Klar. 

Aasa 4 Gr. 

Jäger,  C*  Graodc  Poionoiae  p.  le  Pforte.  Op.  19.  la  Gi. 

Dalayrac,  Ourert.  a.  d.  Oper:  die  beyden  kleinen 

Saaroyarden.  Klar.  Au«a 8 Gr. 

Wilma,  J.  W.  Duo:  Nel  cor  piu  Bon  mi  aento 

rarie  p.  le  Pianof.  ar.  Flilte  ou  Violon....  16  Gr. 

Kels,  Fantaisie  p.  le  Fianuf.  Op.  3l 8 Gr. 

g Variationa  a.  l’air:  a Schüaaerl  und  a Reindl 

p.  Pf.  et  Flute.  Op.  33..  >0  Gr» 

— 8 Variationa  p.  Pforte  et  Fldto  obligde  sur 

l’air:  Schone  Minka  ich  muaa  acheiden.  Op.  33.  10  Gr. 

Winter,  Marach,  a.  d.  Oper:  daa  unterbrochene 

Opferfeat  f.  Pf. 3 Gr. 

Koaelucfa,  L.  6 leichte  Stucke  f.  Pinnuforle,  mit 

beygefü^ter  Fio^erteUung  für  AnTiiiger  N?  t.  JO  Gr. 

Tuch,  II.  A.  G.  6 Undlrriache  Tänze  oder  aanfte 

Walzer  für  d.  Pf.  N?  4.  ....  8 Cr. 

Haydn,  Joa.  Sympltonien  furi  Pianoforte.  N?  31. 

33.  33.  a4 a iC  Gr. 

Köhler,  H.  Thftme  ar.  VariaU  p.  Pf.  et  Flute  obl. 

Op.  94.. 10  Gr. 

. — 6 Sonatinea  p.  3 Flütea  d’une  ezecutJon  facile 

et  .igrcable.  Op.  96. i6  Gr. 

Mozart,  W.  A.  Quatuor  arr.  p.  Ic  Pianof.  a 4 m. 

.N?  I.  et  3 a I TUlr.  4 Gr. 

11)0 tte,  P.  J.  9 Variationa  p.  le  Pianof.  aur  un 

th^me  de  l'Op.:  die  SchMrcicerfamilie.  Op.  9.  10  Cr. 

'^Wanhall,  J,  B.  6 Eccosaoiaea  p.  Ic  Pforte.......  6 Gr. 

— F.*ii)U)Sfe,  Heritalir,  Adagio,  Rondo  et  6 

Variationa  faciles  p.  It  Pf.  No  S lo  Gr. 

— 6 Variafiofl»  p.  le  Pforte:  Waa  iat  dca  Reich- 


thums Schimmer.  N?  ^ 10  Cr. 

Variationa  uon  üiS^cil.a,  aur  deux  thdmca  p. 
le  Pfurte  et  Violon  ohligd 12  Gr. 

— Souatine  p.  le  Pforte  a 4 malna  a l'tiaage  dea 

comme»i,'ana.  La.  V.  No.  . ö Cr. 

13  r c r wa  r zoas  ak  y , A.  Divertiaaement  p.  Pianoforte 

arcc  \'i'Vjlou  obligd. «... Cr. 


5(i 

Fröhlich,  J.  Concerto  p.  le  Pianof.  a 4 tnains 


avec  lea  partiea  d’Orchestre 3 Thlr.  1 3 Gr. 

Gramer,  J.  B.  Anweiauog  f«  d.  Pianoforte Thlr- 


Andrd,  A.  Lied  einea  Preuaaen  nach  der  Schlacht 
bey  Leipzig,  Poeaie  Ton  Weidemann,  mit 
Klar.-  u.  Guitarrenbegltg 4 Gr. 

De  HoUandache  Nag,  Geacllachaplied 4 Cr. 

Starke,  Selbatgeaprärh  einea  Bauermadchen  nach  der 
Schlacht  bey  Leipzig,  von  CaatelU,  mit  Be- 
gleitung d.  pianof.  od.  d.  Guitarre 4 Gi. 

Himmel,  F.  H.  Ida  an  die  Roae  , die  aie  dem  Alexia 
aendet,  a.  Tiedgea  Liederroman  f.  3 Stimmen 
mit  Bcgieitg.  dea  Pianof. 6 Cr. 

— — daa  Räthael  unarcr  Zeit , mit  Begleitung  dea 

Pianof..  8 Gr, 

Weber,  B.  A.  Siegealied  der  Deutachen  nach  der 

Schlacht  bey  Leiptlg,  mit  Klarierbegieitg. . . . 4 Gr- 

Lau  aka,  daa  Blümchen  Vergi&smcinnicht,  Wort  dea 

Troalea,  f Pf. 3 Gr. 

Righini,  V.  Romanze  b.  d.  Oper;  die  3 Pumper- 


nickel f.  Gesang  u.  Pianof.  mit  V.inaLioDcn . . . 4 Gr. 
•—  3 Duetten  für  Gesang  mit  Begltg  daa  Pianof.  0 Gr. 

Fi  ach  er,  C.  Hymnus  anf  die  im  heilgcn  Kriege  für 
deutsche  Freyheit  gebliebenen  Preu&^n,  von 
Grünix  f.  4 Männerstimmen 4 Cf. 


Jäger,  Trinklied:  Ihr  Brüder  wenn  ich  nicht  mehr 

trinke,  mit  Begltg.  d.  Pf.  od.  Guit 4 Gc 

— Ge^ellachaflalied : Triumph  ! er  büast  mit  seinem 

Blut,  mit  Bcgilg.  des  Pianof.  od.  Cuitsxie.  . . 4 Cr. 

Seidel,  F.  L.  die  Wahrheit:  Gieb  blanker  Bruder, 

mit  Begltg.  d.  Pf.  od,  Guit 4Gf 

Zumateeg,  Ritter  Toggrnburg,  Ballade  von  Sclulter 

mit  Begltg.  d.  Pforte 8 G^ 

Volkslied:  Heit  dir  im  Siegeakrana  (God  aave  the  King) 

mit  Pforte  od.  Guitarre 4Ct; 

Zingarelli,  N.  Duett  im  Klar.  Auaz.  a,  d.  Op. 

Romeo  und  Juliettc:  O aelge  Wonne’ (Dun<{rte 
mio  bene) 4 Gs 

Wechaelgesang : Gieb  mir  die  Bliimcn,  mit  Verän- 
derungen d.  Singatimme  u.  Pianof. 4 G: 

Martin,  Duett.  Lilla,  Laase  Frieden  uns  etc.  Klar. 

Aua.  4 Ci 

(Wird  fort  gese  tst.) 


LEirZIG,  IICY  IJuKiTKorr  vvi>  IIÄktul. 


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Al^LGEMEINE 


MUSIKALISCHE  Z E IT  U N G. 

Den  14»««»  December.  50.  1814. 


ehr.  Fr.  D,  Schubarts  vermitchte  Schriften, 
berausgej;rben  von  Ludwig  Scliiibart,  Sohn, 
(zwey  Theile,  Zürich,  bey  Gessner,  iSia.) 

enthalten  moncherley , was  für  Musiker  and  Freunde 
derTonkiinst  anregend  und  erfreulich,  zum  Theil  wol 
auch  lehrreich  seyn  kann,  und  was  doch,  wie  es 
scheint  — jetzt , in  dieser  Zusanuneusteliung,  noch 
so  wenig  Eingang  gefunden  hat , dass  einer  der 
Leser  dieses  Buchs  bey  denen,  der  mnsikal.  Zei- 
tung, Beyfall  und  Dank,  wenn  auch  nicht  liir  sieb, 
doch  für  den  wackeren  Schnbart  zu  erreicheu  hufll, 
Avenn  er  liier  näher  darauf  liinweiset. 

Es  ist  hier  nicht  der  Ort,  Scliubarten,  diesen 
krlfUgen , deutschen  Mann,  der  als  Dichter,  patriu- 
iLvcher  Schriftsteller  und  Tonkütisüer  in  seinem 
uulierii  Kreise  viel  w'irkle , und  dafür  nicht  wenig 
litt,  erst  mich  zu  ebarakterisiren : keinem  Freunde 
der  Tonkunst,  der  nicht  blos  geigt  oder  Noten 
schreibt,  ist  er  ganz  fremd.  Eben  so  kann  aucli 
hier  von  seinen  Dichtungen , und  von  seinen  poli- 
tischen, historischen,  kritischen,  und  andern,  so 
mannigfaltigen  Aufsätzen , nicht  die  Rede  seyn ; und 
mag,  wiu  diese  betrilR,  hier  nur  versichert  werden, 
dass  nicht  leicht  irgend  ^ Leser  dieser  Zeitung, 
wer  und  wie  und  was  er  auch  sonst  seyn  möge, 
mehrere  derselben  ohne  'l'heilnahme  (wol  auch  nicht 
ohne  Gewinn)  duixhleseu,  und  dann  abgeneigt 
seyn  könne  , das  Flüchtige,  Vorlaute,  Unge- 
schlachte, wo  es  Schubaii  au  Tage  legt,  ihm 
nachzusehen.  Jetzt  kann  und  mag  nur  erwähnt 
worden,  was  Sch.  über  Musik  für  Frraiide  der- 
selben schrieli.  und  was  in  angezeigter  Sammlung 
— mit  Ausschluss  der , bekanntlich  ebenfalls  nach 
Sch.s  Tode  )\ereaaf,cV.ommenen  AetÜietik  der  Ton- 
hunel  — zuerst  zusarnmeiigestellt  wird.  Es  soll 
keine  Rccension  dieser  Aufsätze  geliefert  werden : 
ilii-e  erste  Erscheinung  fallt  über  die  Entstehung 
dieser  Blätter  hinaus,  auch  bedarf  der  Leser  eine  Rec. 
nicht,  und  Scli.  noch  weniger,  da  er,  der  Licht 
null  VValii'heil  lipbende  Mann,  im  Reiche  des  Lichts 
i6.  Jahrs* 


und  der  Wahrheit  sich  selbst  schon  besser  recen- 
sirt ; es  soll  nur  Einiges  beygebracht  wei  deo , was, 
wie  gesagt,  die  Leser  auf  jene  Sammlung  selbst 
näher  hinweiset.  Dies  dürfte  aber,  scheint  es,  am 
besten  geschehen,  wenn  wir  die  hieher  gehörigen 
Aufsätze  benennen,  und  aus  einigen  Bruchstücke 
mit  Sch.s  eigenen  Worten  anflihrcn. 

Da  wird  denn  zunächst  der  miuilaliechen 
JRhnpsudien  (S.  6i  folg.)  zu  gedenken  seyn.  Nach 
einem  Preis  der  Tonkunst  und  einiger  ihrer  gröss- 
ten Meister  der  Vorzeit,  wird  der  Vorwurf,  diese 
Kunst  sey  d.e  veiänderlichste  von  allen  und  eben 
im  Sinken,  nachdem  er  gehörig  bestimmt  worden, 
verständig  widerlegt.  Dann  folgt  ein  Brief  an 
Vogler  über  ürgelspiel  und  Orgelspieler.  Das  Bild 
eines  Orgelspielers,  wie  er  seyn  sollte,  w'crde  auch 
hier  aufgeslellt , da  es , wenn  gleich  nicht  neue, 
doeli  li-eneiide  Züge  enthält , und  neben  dem  Ge- 
genstände zugleich  den  Maler  charakterisirt.  (Seite 
70  folgg.) 

„Der  Orgelspieler  muss  den  Salz  aus  dem 
Grunde  verstehen,  muss  die  harmonischen  Verhält- 
nisse so  ganz  als  möglich,  das  .Sislole  und  Dfastule 
— das  Zurückstossen  und  Anziehen  der  Töne  — 
jene  so  geheimnisvolle,  harmonische  Ebb'  und  Fluth; 
die  Bünde,  (Bindungen,)  die  Umkehrungen,  das 
Tasto-solo,  diese  kunstvolle  Erschöpfung  desHypate 
Hypaton  oder  tiefsten  Gnindlons ; das  augenblick- 
liche Lhhersetzen  und  Untersetzen  des  General- 
basses oder  Kirdiengesaiiges  — völlig  im  Kopf  und 
in  der  Faust  haben;  muss  ein  gegebenes  Fugen- 
theraa,  mit  Satz  und  Gegensatz,  mit  scharfer 
Beobachtung  des  Risposta , Einstreuung  melodischer 
Nebengedanken,  dnrcli  die  weise  Benutzung  des 
Dux  und  Comes,  ohne  pedantischen  Frost , auf  der 
Stelle  durchfuhren  können;  muss  das  Pedal  nicht 
doi-fschulmeisterlich  mit  der  linken  Hand  gleich 
spielen,  sondern  durch  die  Hülfe  dieses  mächtigen 
Piedestals  sein  Spiel  so  vielstimmig,  als  möglich, 
machen.  Seine  Phantasien  raüs.seu  gross,  neu, 
zweckgemäss  seyu:  nicht  bey  Feslgcsängen  klagen 
So 


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835 


1814.  Decerabcr.' 


63C 


*iul  bejin"  Requiem  jubeln.  Durcli  die  Gaben  der  j 
uiistudüien  Phanlasie  muss  sieb  dev  Orgelspieler 
über  alle  aiulern  Tuiiküiisller  erliebeu.  Seine  V’ er- 
spiele, Nachspiele , und  Zwischenspiele  müssendem 
Geiste  der  Oigcl  immer  angemessen  seyn ; müssen 
tm  Hörer  fromme  Kmplindungen  wecken  , erhalten, 
befestigen.  Er  muss  daher  alles  von  steinem  Spiel 
ab-ondei-n,  was  gan*  ins  Gebiet  des  Clavichords, 
bekleben  l'lügels , Forlepianos,  Panlalous,  der  Mo- 
lodika  und  Harmonika,  gehört,  und  nur  dasjenige 
diesen  Iiistrumeulen  entwenden,  was  sich  mit  der 
hohen  Natur  der  Orgel  verträgt.  W elche  Gele- 
geniieit  hat  ein  Orgelspieler  nuter  der  heiligen 
Coinmunion,  bey  Busstagen,  und  andern  festlichen 
Anlässen , ins  llerz  zu  spielen , wenn  er  aus  dem 
Herzen  zu  spielen  vermag!  und  welchen  Stolf,  die 
erhabensten  und  religiösesten  Empfindungen  zu  doll- 
mclschen,  bietet  ihm  nieJit  der  Choral  dar-!  \'om 
Hirtenlied  an  der  Krippe  Jesus,  bis  zur  Jamnier- 
klage  am  Schädelbcige , von  da  bis  zum  Trininph- 
toii  der  Auferstehung  und  Himmelfahrt,  und  von 
da  bis  zum  Domierhall  der  Wellgerichtsposaune!  — 
Jede  sanfte,  fromme,  in  Liebe  oder  Schmerz  zer- 
fliessende,  jede  grosse,  erschütternde,  himmeler- 
hebende  Empfindung,  liegt  in  deinem  Gebiete,  du 
Herrscher  iler  hoben  Orgel , du  Pilot , der  das  har- 
monische Schiff  iin  Sturme  des  Gesanges  lenkt! 
Hast  'du  Herrschergeist , so  nimm  den  goldenen 
Zepter  und  gebiete ! Sieh , meine  Seele  beugt  sich 
vor  dir,  und  küsst  voll  Ehrfurcht  deines  Herr- 
sclierstabes  Spitze !-‘  — 

Nach  einem  Gedicht  an  Becke,  giebt  Sch. 
sieben  Klavierrecepte , worin  Einiges  noch  wun- 
derlicher, als  der  'Pitel,  ist,  aber  auch  mancher 
wahrhaft  gedachte  Gedanke.  So  z.  B.  gleich  an- 
fänglich die  Stufenfolge,  nach  welcher  man  sich 
zum  Virtuosen  auf  Klavierinstrumenlen  bilden  solle: 
sie  fällt  zwar  auf.  dürfte  aber  ihren  guten  Grund 
haben , und  das  Lob  des  Clavichords  wird  sichcr 
Ton  allen  unterzeichnet  werden,  die  seine  milden 
Reize  kennen  und  zu  geniessen  wissen.  — 

Jomelli'n,  als  er  starb,  liält  Sch.  einen  entlin- 
siastischcii  Panegj-ricus.  Ueber  die  Rosalien  wirft 
er  einige  Bemerkungen  hin , die  zwar  zu  keinem 
llesullate  fuhren,  als  zu  dem,  woran  ohnehin  Nie- 
mand zweifelt;  nämlich:  auch  das  wn  Allgemeüien 
Ungefällige,  bey  Uebermaas  und  am  Unrechten 
Orte  W'idrige,  kann,  in  der  Hand  des  Genie’s  und 
am  rechten  Orte,  ungemein  wirksam  und  löblich 


werden : dennocli  «her  verdienen  diese  Bemerkung.-n 
eben  auf  diesen  Gegenstand  so  gut  angeweiidet  und 
so  anschaulich  gemacJit,  Beyfall  und  Dank,  Wat 
Sch.  sagt,  ist  lülgeiideu  wesentlichen  Inhalts.  Die 
Weise  der  Allen,  meist  mit  Septimengängen  zu 
nio.'lulireii , musste  die  Rosalien  erzeugen.  Damals 
war  das  Ohr  noch  unverwOlmt  genug,  eben  den 
Satz  in  einem  andern  'Pone  anhören  zu  können, 
den  es  bereits  im  Gruiidtone  gehört  hatte.  Mau 
hört’s  unseru  Volksliedern  an,  dass  Rosalicn  sogar 
für  Schönheiten  gehalten  wurden ; und  wirklich 
singt  das  Volk  eben  sie  noch  jetzt  mit  besondrer 
Liehe  und  Freude  — wie  z.  B.  im  leidigen  Heller 
Milhel.  Ihren  Namen  (zum  Spult)  haben  sie  von 
einem  allen  italienischen  V ulksliede  : Rosalia,  mia 
caia,  worin  sie  auf  die  gröbste  W'eise  auflrelen. 
(Es  ist  dies  albei-ne  Lied,  dessen  weiterer  Text 
uns  nicht  beyfallt':) 


Unser  Ohr  ist  jetzt  überdelical  geworden : immer 
will  es  Neues  hören,  nichts  ist  ihm  widriger,  als 
simple  Wiederholung  des  Alten.  Das  war  sonst, 
und  bey  weitem  nicht  nur  in  Ansehung  jener  Figur, 
sondern  im  Gesciimack  überhaupt,  ganz  anders. 
(S.  aio.)  „Rosalien  sind  uns  unerti-äglich:  aberdie 
Monotonie  des  neuen  welschen  Geschmacks  entzückt 
uns  gen  Himmel.  Mir  wäre  nichts  leichter,  als 
der  Beweis , dass  sich  der  neue  welsche  Geschmack 
um  sehr  wenige  melodische  Gänge  henimdrehe, 
lind  dass  selbst  ihre  Verzierungen  sicii  auf  wenige 
Sätze  einschi'änken  hissen“  etc.  — ..Wahr  isfs: 
Kusalicii  zeugen  von  Armulh  des  Geistes.  In  der 
Musik  muss  der  Hörer  niemals  errathen  können, 
was  folgen  wird.  Doch  gicht  es  F.llle,  wo  Ko- 
salien erlaubt  sind,  ja  w-u  sie  wirklich  zu  .Schön- 
heilen  werden“  etc.  ,. Auf  dem  K.lavier  sind  sie 
unausstehlich , auf  der  Orgel  aber  Crti-igliclier, 
denn  Seplimengänge  sind  da  immer  von  guter 
Wirkling.  Im  Kirclieiislyl  beleidigen  sie  weniger, 
als  im  dr.imalischeii.  (Sch.  fuhrt  {iir  jenes  folgende) 
Beyspiel  des  Caldara  an,  wo  in  der  ’J'hat  die  ein- 
fachste Rusalie,  allmäiilig  erhebend,  von  guter  Wir- 
kung ist:) 


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1814.  December. 


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S4 


lu  - ja!  Halle  - lu  - ja! 


(Sch.  häUe  einige,  im  Wesentlichen  ühnliche,  aber 
noch  viel  wirksamere  Siclleii  selbst  Mozarts , im 
Requiem,  anführen  kdiinen,  wäre  dies  schon  damals 
gcscliricbei^  gewesen.)  ,,Es  versteht  sich  aber,  dass 
man  auch  ini  Kirchenstyl  die  Rosalien  vei-roeiden 
muss,  so  viel  siclis  fliuii  lässt.“  (Bestimmter  wäre: 
wo  man  nicht  einen  besondern  Zweck  damit  er- 
reicht.) „Doch  seihst  im  dramatischen  Styl  giebt 
es  Veranlassungen,  wo  Rosalieu  mit  Recht  und 
zur  Erhöhung  der  Wirkung  angebracht  werden 
dürfen.“  (Sch.  führt  ancli  hier  ein  trefiendes  Be^-- 
spiel  des  Jomelli  an.  Ein'  Jüngling  nimmt  von* 
Vater,  Freund’  und  Braut  Abschied: 


niico!  Ad-dio  mis  spou! 


Unter  der  allgemeinen  Aufschrift,  Tonhurul,  fkngt 
Sch.,  S.  a47,  eine  nur  gar  zu  kurze  uud  nicht 
eben  tief  gehende,  Charakteristik  der  grössten  Kla- 
vierspieler seiner  Tage  au:  kömmt  aber  blos  auf 
die  Bache  — Bhil.  Emanuel  in  Hamburg,  Joh. 
Christian  in  London,  und  Friedemann  allerwärts; 
(nicht  Erdmann,  wie  hier  stehet,  und  nicht  den 
dritten,  sondern  den  ersten  Sohn  des  Sebastian;) 
dann  auf  Wagenseil,  Schubert,  (bekannter  unter 
dem,  von  den  Franzosen  verstümmelten  Mamen, 
Schober,)  und  .Mülhel.  S.  281  wird  der  Aufsali 
mit  einem  kleinen  Allerley,  vom  Treffen,  (Singen 
oder  Spielen  vom  Blatte,)  S.  387  mit  eiuer  inter- 
essanten Notiz  über  Deller  und  Noverre,  und  dann 
noch  mit  mancher  anziehenden  Kleinigkeit,  die 
wenigstens  auf  Tonkunst  zugleich  bezogen  werden 
kann,  foilgcsetzl.  Wir  fuhien  uoch  eine  der  Ictz- 
leiii  au. 


Italiener.  Der  Italiener  kann. alles  seyn,  was 
er  will,  sagte  ueuh'ch  ein  grosser  Mann,  der  eben 
aus  Italien  kam.  Reizte  ihn  nicht  der  seelige  Him- 
melsstrich, unter  dem  er  lebt,  mehr  zum  Genuss, 
als  zur  Mittheilung,  so  w-äre  er  noch  jetzt  das 
erste  Volk  der  Welt.  Ein  schöner  Sommertag 
ermuntert  zum  Sp.izicrengelyi,  und  die  lange,  me- 
lancholische Winternacht  sucht  man  durch  Geisles- 
geburten zu  verkürzen.  So  ists  in  Italien,  und 
überall.  Der  Pfälzer  ist  bey  weitem  nicht  so  ar- 
beitsam , nicht  so  geschäftig , wie  der  nördliche 
Deutsche,  denn  jener  geniesst  und  dieser  schafft. 
In  Rom,  Venedig,  sonderlich  in  Turin,  trifl'tman 
Menschen  an , über  die  man  stauneu  muss.  Warum 
schreiben  Sie  nichts?  fragte  eiuer  unsrer  ersten  Ge- 
lehrten den  Abt  Dulzi  in  Florenz,  einen  Mann 
von  ausnehmendem  Genie.  Ich  bin  zufrieden,  dass 
iciis  kann , aiitw'orlete  dieser.  Und  dies  ist  die 
Stimme  des  grössten  Theils  der  Nation.  Ihre 
V irtuoseii  sammlen  Schätze  unter  unsern  Eichen, 
um  sie  unter  ihren  Pomerauzenbäumen  gemessen 
zu  könueu.  — 

Im  zweylen  Theile  finden  wir  nichts  anzn- 
führen,  als,  S.235  ein  Fragment,  Menschensang: 
dagegen  enthält  er  mehrere  sehr  schätzbare  Stücke, 
die  nicht  den  Musiker  angehen  — oder  vielmehr, 
auch  den  Musiker,  nur  niclit,  in  wieferh  er  dies  ist. 


Nachricht' BN. 


Strasburg.  (Beschluss  aus  der  4gsten  No.) 
Kirchen  - Musik.  Die  hiesige  Kirchen  - Musik  be- 
schränkt sich  blos  auf  die  beyden  Hauptkircheii ; 
nämlich  auf  das  Münster  für  den  catholischeu , uud 
auf  die  Neue -Kirche  für  den  protestautischeu  Theil. 
Leider  ist  der  für  die  Musik  bestimmte  Fonds  für 
heyde  Kirchen  durch  die  Revolution  gänzlich  ver- 
nichtet worden;  jedoch  werden,  besonders  in  dem 
Münster,  an  jedem  gesetzlichen  Feyertage  vollsläu- 
dige  Messen  u.  dgl.  aufgeführt.  Bekanntlich  wurde 
die  am  Dom,  durch  den  Tod  unsers  hochver- 
dienten Richter  erledigte  Kapellmeister- Stelle,  von 
lirn.  Pleycl  bis  in  die  ersten  Revolutionsjaltre 
bekleidet.  Seit  der  Wiederherstellung  eines  regel- 
mässigen Gottesdienstes  ist  in  letztem  Zciteu  Ilr. 


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1814.  - JDecember. 


r 

HG 


Spindler  *)  eu  dieser  Stelle  ernannt  worden , unter 
dessen  einsiclitvoller  Leitung  wir  nicht  allein  Rich- 
ters herrliche  Kirchen -Conipositionen , sundein  auch 
selbstverfei  ligle  Motetten  u.  s.  w.  eu  hören  bekom- 
men. Auch  in  dieser  Gattung  Coinpoaition  macht 
Hr.  Sp.  Glück.  Sein  Styl,  ohne  weder  allzusehr 
in  das  Moderne  einiugi-eifen , noch  der  veralteten 
Manier  zu  nahe  zu  kommen , zeigt  einen  Geist , der 
mit  der  Zeit  auch  in  der  Gattung  religiöser  Musik 
fortgeschritten  ist.  Sonach  niihert  sie  sich  beson- 
ders J.  Haydns  Manier.  Schon  öfters  hörten  wir 
ein  von  ihm  coinponirtes  'I'e  IJeum  laitdamtu, 
welches  er  mit  Haydns  Chor  aus  der  Schöpfung : 
Die  Himmel  erzählen  — beschliesst;  es  sind  dem 
Chor  die  Worte  iintergelcgt : yleterria  fac  rum 

Sanctii  tuis  etc.  Das  Ganze  ist  in  der  Kirche  von 
hendicher  Wirkung;  und  hat  doch  Haydn  seihst 
aus  seiner  Schöpfung  die  Stelle:  Der  th.aiiemle 

Morgen,  o wie  erinuiilert  er,  seiner  Messe  No.  IV, 
( der  leipziger  Ausgabe)  mit  dem  lateinischen  Texte: 
Qui  tollis  peccata  muiidi,  einverleibt!  — Das 
Singpersoualo  besteht  theils  aus  Dilettanten  und 
Dilettantinnen,  theils  aus  Lehrern  der  Siugkunst, 
und  Chorknaben:  freylich  eine  öfters  unsichere  und 
für  die  grosse  Kirche  zu  schw.^che  Besetzung.  Das 
Orchester  ist  vollständig  und  besteht  aus  den  besten 
.Musikern  der  Stadt.  — Zur  TudtesFeyer  Lud- 
wigs des  XVI.  wurde  ein  — wo  wir  nicht  irren, 
von  Jumelli  componirtes  — Requiem  aufgeluhrt. 
Mit  nächstem  sehen  wir  einem,  von  Hrn.  Kapeihn. 
Spindler  neu  corapoiiirtcn  Te  Deum  entgegen,  wel- 
ches, wie  wir  vernehmen,  schon  in  der  Probe  mit 
vielem  Beyfall  aufgenommen  worden  seyn  soll.  Wir 
behalten  uns  vor,  nach  dessen  AuBiilu'uug  inehr 
dmülber  zu  sprechen. 

Li  der  neuen,  als  der  protestantischen  Haupt- 
kirche wiederfährt  uns  seltener  das  Glück , eine 
vollständige  Kirchenmusik  zu  hören;  auch  ist  die 
Kapellmeister-Stelle,  seil  firii.  Pfefliugers  Abgang 
nach  Paris,  unbesetzt  geblieben.  Freylich  ist,  dein 
Vernehmen  nach , der  für  die  Musik  beslinmitc 
Fondseingegangen:  jedoch  sollte  man  denken,  dass, 
nach  dem  Beyspiel  der  catholischen  Haupikirchc. 
wo  derselbe  Mangel  herrscht,  hier  gleichfalls  wie- 
der, bey  einer  so  zahlreichen  Gemeinde,  wenigstens 
an  den  Haupt- Kirchenfeslen , eine  vollständige 


Musik  eu  organisireu  seyn  würde,  und  e»  lässt  sicli 
diese  vorsätzliche  Abneigung . einen  alten,  das  Herz 
erhebenden  Gebrauch  wieder  lieizustellcu . sihwcr- 
lich  günstig  auslegeii , da  es  an  frey  willigen  Uey- 
tiägcu  nicht  fohlen  wüi-dc.  — Am  lalcn  Juiiy 
wiuvie  auch  bey  dieser  Gemeinde  eine  Trauer- 
OnilHte  zur  Todesfeyer  Ludwigs  des  W l.,  mit 
vollem  Oiciieslcr , unter  der  Leitung  eines  hiesigen 
Dilettanten  aiifgefuhii.  Man  hatte  dazu  die  von 
Bierey  auf  den  l’od  des  Dichters  W^eisse  geschrie- 
bene Cantate  (welche  auch  als  Ostercantale  gedinickt 
und  bekannt  i t)  gewählt.  - Nie  hörten  wir  eine, 
in  jeder  Hinsicht  so  vuilkominene  AuiTiihning  die- 
ser braven,  ausdruckvollen  Conipusitioii , obgleich 
das  hier  zahlreichere  Siiigpersoual  fast  diirrhgäugig 
aus  Dileltaiilen  bestand.  Diese  Kirche  ist  übrigens 
sehr  vortlieilliaft  für  die  Musik  gebaut. 

Conerrte.  Ausser  dem  hiesigen  Liebhaber- 
verein , dessen  Concerte  gewöhnlich  vom  Novem- 
ber bis  Ende  Aprils  dauern  und  wöchentlich  stall 
*habeu , besitzen  wir  keine  stellenden , öilentliclicn 
Winter  - Concerte,  tlieils  aus  Mangel  an  Einigkeit 
der  Künstler,  theils  aber  auch  wegen  der  lästigen 
Abgabe  des  fünften  Theils  der  Einnahme  an  die 
Tlieales'-Dircctiou , und  wieder  eines  Tlieila  au  dir 
Arnicii.  GelegeulieiU-Concerte,  oder  die,  durch- 
reisender Virtuosen,  sind  die  einzigen,  wovon  wir, 
ausser  dcu  Liebhaber  - Concerten , Rechenschaft  ge- 
ben können. 

Am  3ten  October  gab  die  Stadt  Slrasbui|;, 
unter  andei-n  Feyerlichkeitcn,  ein  grosses  Conceit 
zu  Ehren  des  Duc  de  Berry.  Das  glänzende , aus 
den  besten  Musikern  und  Dilettanten  zusammen- 
gesetzte Orchester,  gab  zuerst  die  herrliche  Ouvei^ 
ture  aus  Winters  Tamerlan  i dann  folgten  einige 
Couplets,  gesungen  von  einem  iajäh:'igen  Mädchen, 
eigends  für  die  Gelegenheit  gedichtet  und  compo- 
iiirt.  Die  Musik  ist  von  keiner  Erheblichkeit,  der 
Autor  Süll  ein  aiigehcmler  Künstler  seyn.  Hr. 
Durand  spielte  hierauf  ein  neues  Potpourri,  lie- 
stehend  aus  einem  einleitenden  Adagio  und  den 
beyden  bekannten  Air»  de  Henri  , variirt.  Er 
äindtcle  den  lautesten  Beyfall , den  die  Cuinpoiition 
sowol , all  sein  vollendetes  Spiel  verdiente.  Diesem 
folgten  abermals  einige  Couplets  nach  der  Melodie 
des  Liedes  aus  Henri  IV , gesungen  von  Dem. 


*)  Anm.  Cr  ial  der  VerfsMer  mehrerer  beliebter  vielstiniiDiger  Gerünge,  der  Ormkel-Gloebe.  u,  m.  welche  bey  .\edrr 
in  OfTenbach  ersebienen  eiiid,  lo  wie  mehrerer  Opern  , e.  B.  der  eite  Ueberail,  des  Loch  in  der  Maner,  dat 
Waiitnbaus,  ru  welchem  leutera  Weike  Hr,.  Weigel  späterhin  eine  neue  Musik  componirte.  d.  Vrrt. 


DiqtliZi 


’.oogic 


Ö4l 


1Ö14.  Dcccmber. 


842 


Adele  AHan\,  (von  welclier  wir  olieu  gesprochen 
hahen.)  Hr.  Musikilir.  Coste  liatte  dazu  ein  mit 
Pauken  und  Trompeten  veraehenes  Ritomell  com- 
poiiirt:  wir  hätten  vorgezogen,  diesen  LSrm , iiirht 
als  RjtorneU,  sondern  als  blossen  RcFiain  der  zu- 
letzt gesungenen  Strophe,  nüt  vollem  Oi ehester, 
statt  eines  Chors  zu  hören.  Das  Lied  wurde  übri- 
gens schulerinässig  gesungen.  Die  Rxecutlon , unter 
der  einsichtsvollen  Leitung  des  Hrn.  Custe,  war 
itn  Ganzen  ohne  Tadel,  und  äusserst  brillant.  Schade, 
dass  bey  der  Vereinigung  eines  so  auserlesenen 
Orchesters,  keine  vorzüglichem  Gesang  - und  Instru- 
mental-Stücke aufgefuhi-t  wurden,  und  dass  das 
Ohr  unaufhörlich  von  der  platten  Melodie  des  Lie- 
des aus  Henri  IV , bis  zum  Ekel  verfolgt  wurde. 
— Ara  i4ten  October,  lies  sieb  llr.  erster 

(?)  Sänger  beym  königl.  Theater  in  Venedig,  in 
einem  Concert  im  Schauspielhause  hören.  Man  gab; 
das  Lied  des  Henri  IV  aus  der  bataille  d'Xvri, 
mit  vollem  Orchester;  Scene  ans  der  italienischen 
Oper  il  rirro  perspicace  (l’avcugle  chürvoyant) 
von  Geiiendi;  eine  Polonaise  mit  vollem  Orchester; 
eine  Cavatine,  gesungen  von  Hrn.  Celli  mit  Gui- 
tarre-Bcgleitiiuc.  llr.  C.’s  Stimme  ist  ein  Bari- 
ton; er  besitzt  viel  Biegsamkeit  und  Geläufigkeit  In 
Ronltiden  ; sein  Vortrag  ist  geschmackvoll  und  ange- 
nehm. Beyde  Gesaugstücke  erhirlleu  Bcvfall.  — 
Am  iSten  Oct.  gaben  die  Hrn.  Gebrüder  Schunkc, 
Hornisten  bey  der  ehemaligen  westphälischen  Ka- 
pelle in  Kassel,  Concei't  im  Scliauspielhause.  Nach 
einer  Ouvertüre  aus  der  Oper  i^/orn , bliesen  die 
Hi-n.  Sch.  eine  Concertante  für  zwey  Waldhörner 
von  eigener  Composilion.  Dem.  Adele  .Allan  sang 
die  bekannte  grosse  Scene  aus  der  Oper  /es  Pr^ 
lendua  mit  Beyfall.  Ein  i ijlhriger  Knabe  des 
lüngern  Hrn.  Schunke  spielte  mit  vieler  Fertigkeit 
V.u-Iationen  auf  dem  Klavier.  Die  zwoj^e  Abthei- 
lung begann  iiiit  der  Jagd -Ouvertüre  des  jeune 
Henri,  worin  die  Hrn.  Sch.  mit  unsern  braven 
W'Hldhornisleu , den  Hrn,  Abeltshansser  und  Lau- 
dier , die  vier  HoVnpartien  meisterhafl  bliesen.  Der 
I I jährige  Schunke  spielte  noch  ein  Rondo  auf  dem 
Klavier,  mit  voller  Orchester  - Begleitung , und  das 
Concert  beschloss  mit  Variationen  für  zwey  Hörner 
auf  das  Lied;  A Schiisserl  und  a Reinerl,  geblasen 
von  den  Hrn.  Gebr.  Scli.  Der  Ruf  dieser  Vir- 
tuosen ist  zu  vortheilhafl  begründet,  als  dass  wir 
zu  ihrem  Lobe  noch  etwas  beysetzen  könnten.  Die 
bedeutende  Höhe,  welclie  uns  der  Aeltcre,  beson- 
ders auf  dem  F-Hora,  hören  liess,  setzte  alle 


Zuhörer  in  Erstaunen  ; eben  so  kräftig,  angenehm, 
ohne  schmetternd  zu  seyii,  ist  die  Tiefe  des  zwey- 
ten  Hornisten.  Einen  vorzüglichen  Genuss  gc- 
■ wahrt  der  Einklang  die.ser  Virtuosen,  welcher  im 
j Forle,  Piano  iiml  Crescendo  vollkommen  ist.  Ihre 
' Fertigkeit  in  der  Articulation  der  Töne,  mit  beson- 
derer Rücksicht  auf  Gleichförmigkeit  derselben , und 
Vermeidung  des  grellen  Abstandes  zwischen  den 
, natürliclieij  und  gc-stopllen  Tönen ; endlich  die,  auf 
' dem  Morn  so  schwierigen  Triller,  welche  diese 
Künstler  mit  vieler  Präcision  vortrageii,  sind,  ver- 
bunden mit  einem  gesinig reichen  Vortrag , die 
Hauplvorzüge , welche  ".vir  bey  Aufführung  der 
genannten  Stücke  an  den  firn.  Sch.  erkenneri 
konnten. 

Wir  sehen  nun  begierig  den  wöchentlichen 
Liebhabervercinen  entgegen , worüber  wir  uächsleiis 
Auskunft  geben  werden. 


Leipzig.  Am  aSsten  Noibr.  gab  der  jetzige 
Afusikdircctor  der  hier  spielenden  Operngesellscliaft, 
Hr.  Heinr.  Präger,  sonst,  so  riel  wir  wi.ssen,  in 
Wüjzbnig,  und  vordem  in  .Amsterdam , ein  E.xlra- 
Concert , worin  er  sich  zugleich  als  Director,  Cora- 
ponist  und  Virtuos  mif  der  Violin  zeigte.  In  jeder 
dieser  Hinsichten  fand  er  nicht  wenigen,  und  in  letz- 
ter, enthusiastischen  Bey  fall.  Den  Kenner  musste  dies 
um  so  mehr  erft'eiicii,  da  Hr.  Pr.,  obschon  noch 
ein  sehr  junger  Mann,  dieses  BeyCills  sicli  gewiss 
m'cht  unwürdig  bewies.  Als  Director  verbindet  er 
mit  den,  zu  diesem  Geschalt  eigens  erforderlichen 
Naturgaben , Einsicht , vollkommene  Sicherheit, 
Routine,  und  uneianüdlichen  Fleis.  Als  Compo- 
nist  lernten  wir  ihn  diesmal  fast  in  allen  Gattun- 
gen, welche  für  das  Concert  passen,  kennen.  Er 
gab  nur  eigene  Coinpusitioiien ; ja,  deien  eher  zu 
viele,  als  zu  wenige,  so  dass  die  Unterhaltung  be- 
trächtlich die  gewöhnliche  Dauer  der  Concerte 
überschritt,  ohne  darum  zu  ermüden.  Folgende 
waren  die  aulgeführtcii  Stucke:  Symphonie;  Scene 
und  Arie,  (in  Weigels  IVaUenhaua  für  die  Rolle 
der  Tlierese  eingelegt,  von  Dem.  Herz,  s'om  hie- 
sigen Theater,  gesungen;)  Violliiconcert,  (von 
Hrn.  Präger  gespielt;)  Kyrie  und  Gloria  einer 
grossen  Missa;  Ouvertüre;  Variationen  (oder  viel- 
mehr Potpourri)  für  die  Violin.  (gesp.  von  Hrn. 
Pr.)  mit  Orcheslcrbegleituiig ; Credo , Sanctus , Be- 
nedifhis  und  Agnua  Dei  jener  Missa.  Jede  dieser 
Compositionen  im  Einzelnen  durclizugehen  — wäre 


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S43 


1814-  Deceraber. 


844 


es  auqh  nach  einmaligem  Hören  thnnlich , niisate  zu 
weit  führen : darum  möge  genügen , dass  wir  in  allen 
Beweise  von  einer  achtbaren  Gabe  der  Erfindung,  und 
noch  mehrere  von  Fener  und  Kraft , von  nicht  ge- 
wöhnlichen Einsichten , vieler  Gcschickbchkcit  und 
Erfiüiruug  in  Absicht  auf  Führung  der  Stimmen, 
Insti'umcntirung,  und  entscheidende  Effecte,  und  nur 
in  ^nigeu  zu  viel  Lärmen , und  ein  Zerflackern  der 
Ideen  — wenn  wir  uns  so  ausdrücken  dürfen  — 
in  der  Scene  und  Arie  aber  thcils  ein  Uebermaass 
nn  Musik,  theils  eiiieu,  für  diese  Gattung,  nicht 
gleichgehaltenen  Styl,  zu  bemerken  bekamen.  Am 
gehaltvollesten  zeigte  sich  der  Componist  in  einigen 
Stücken  der  Missa,  und  in  jeder  Hinsicht  am  vor- 
Üieithnflesten  in  den  gemässigten , und  doch  ef- 
fecl^oUen  drey  Sätzen  des  Credo,  und  im  Agnus 
Dei,  bis  dahin,  wo  die  Worte:  Dona  nobis  pacem 
— eintreten.  Von  den  Instrumentalstückeu  schie- 
nen uns  am  ausgezeichnetsten : der  zweyte  Tbeil 
des  ersten  Allegro  der  Symphonie,  bis  dahin,  wo 
der  Anfang  zurückkehrt,  (sonst  eben  der  schwie- 
rigste Abschnitt  solcher  Compositionen,)  und  das 
Finale;  im  Concerte  der  erste  Satz,  obgleich  er 
allerdings  zu  viele  Wiederholungen  hat;  uud  end- 
lich die  leichte , lieitere  Ouvertüre.  Als  Virtuos 
zeigte  Hr.  Pr.  eine  wirklich  bewundcrnswui'dige 
Fertigkeit  und  Sicherheit  in  Besiegung  von  Schwie- 
rigkeiten verschiedener  .'krt.  Die  allergeschwindesten 
Passagen  und  audeni  Figm*en  waren  stets  präcis 
und  deutlich  ; in  den  olt  sehr  künsüichen  , mehr- 
stimmigen Sätzen  bemei'kte  man  nur  seilen  einigen 
Zwang  oder  in  der  Intonation  einen  wankenden 
Ton  ; in  der  Führung  des  Bogeus  viel  Mannigfal- 
tigkeit und  auch  manches  Eigenthütuliche.  Um 
auch  einen  walnhaft  vorzüglichen  Ton  zu  erzeu- 
gen , fehlte  es  Ilrii.  Pr.  vielleicht  weniger  an  Aus- 
arbeitung desselben,  als  an  einem  ausgezcirhucten 
Inslrnmeiitc.  Zu  Sätzen  in  grossen,  kräflig  uud 
fest  gclialtencn,  und  also  gesangmässig  gebundenen 
Noten  — diesem  Vorzug  und  geieehlem  Stolz 
Viütti's  und  der  Virtuosen  seiner  Schule  — fand 
sich  in  den  Compositionen  des  Hrn.  Pr.  wenig 
Gelegenheit.  — Die  Missa  wurde  sehr  gut  gesuu- 
gen,  die  Solopartien  von  Dem.  Herz,  dem  'ITio- 
waner  Reis  iger,  den  Herren  Gerstäcker  und  Pill- 
»wilz  vom  Theater,  und  dem  Chor  der  Thonias- 
schnlc.  Das  Orchester  spielte  durchgehends  mit 
unverkennbarem  Fleis  und  Eifer.  — 

Seit  einigen  W'oehen  halt  sich  Madame  Fiseber- 
Vernier,  Tochter  des  berliner  Bassisten,  und  vor- 


dem in  Borlin,  dann  in  Italien,  Wien  etc.  hier  auf. 
Sie  trat  mit  einer  Scene  und  Arie  von  Nicoliui  und 
in  einem  Lieblingsterzett  von  Ciniarosa  im  wöchtiitl. 
Concert,  und  als  Sophia  im  Sargin,  als  F.mmeliiie  iu 
der  ScArtieise/yo/m/je  etc.  im  Theater  auf,  wird  auch 
noch  mehrere  Gasti-ollen  geben.  Sie  ist  als  eine 
Sängerin  von  kräftiger,  sehr  ansgcbildeler  Stimme, 
von  ungemeiner  Geschicklichkeit,  von  Leben  uud 
Feuer,  schon  bekannt  geuug,  auch  aus  diesen  Blät- 
tern. Sollte  ihre  Stimme  in  den  letzten  Jnhreu 
etwas  gelitten  haben,  so  hat  dagegen  ihr  Spiel 
effenbar  gewonnen.  Besonderes  Lob  verdient  noch 
die  bestimmte,  durehaus  verständliche  Aussprache 
dieser  Sängerin.  Sie  fand  den  verdieuteu  BcyfalL 
Im  wöclicnllichen  Concert  spielte  am  islcn 
Dec.  Hr.  Probst,  ein  Schüler  .Spobrs,  eines  der 
scliönstcn  Polpoiu’iis  für  die  Violin , mit  Oi  chcster- 
beglcitung  , von  seines  Lelu’crs  Compositioii.  Ifi. 
Pr.  zeigte  Fertigkeit,  nicht  wenig  Afannigliiltigkcil 
des  Ausdrucks,  und  auch  Mebrei-es  von  dem  , was 
man  Spobrs  Manier  nennen  könnte : aber  bey  w ei- 
tern nicht  dieses  Meisters  Ton,  Kraft  und  Zartheit, 
noch  den  trcllliclicn  Fluss  und  innern  Zusanuiici.- 
haug  seines  Spiels,  noch  weniger  aber  das  voll- 
kommen Reine,  Gesicherte,  Vollendete  alles  desscu, 
was  Hr.  Spohr  vorti'ägt.  Wie  viel  oder  wie  wenig 
von  dem  Getadelten  jedoch  dem  Unfall  zuzusebrei- 
ben  ist,  dass  Hrn.  F.,  nachdem  er  kaum  begon- 
nen , die  Quinte  sprang  und  er  auf  fi-emdein  Instru- 
mente fortfaliren  musste:  das  können  wir  nicht 
bestimmen,  da,  ihn  sonst  noch  zu  hören,  sich 
keine  Gelegeuheit  fand.  Das  Auditorium  bezeigte 
ihm  BeyfalL 


Breslau,  Anf.  Dec.  Der  Einsicht  und  Thätig- 
keit  imsers,  auch  durch  seine  schätzbare  Singaka- 
demie, um  die  hiesige  musikal.  Bildung  viel  ver- 
dienten Musikdireetors,  Hrn,  Bierey , haben  wir 
jetzt  die  Wiederherstellung  unsrer  Oper  zu  danken, 
die  fi'iüievhiu  bekanntlich  eine  der  vorzüglirhern 
Deutschlands,  aber  durch  den  Abgang  so  vieler 
bedeutender  Mitglieder,  wie  des  Hru.  Häser,  der 
Mad.  Schüler,  .Mad.  Becker,  Mad.  Schulz  u.  s.  w., 
eine  geraume  Zeit  fast  ganz  aufgelöst  war.  \Vü 
müssen  es  für  ein  Glück  erklären,  dass  die  hiesige 
Tliealerregie  keinen  Einfluss  auf  die  Oper  hat, 
sondern  Hr.  B.  sein  Recht,  als  Musikdirector,  zu 
behaupten  wcis.s.  So  hebt  sieb  denn  unsre  Oper 
wieder  uiigelahr  in  eben  dem  Maasse,  iu  welchem 


845 


1814.  Deccmber. 


, ■ 846 


das  Schauspiel  yei-faUt.  Was  ilir  Iiauptsüchlich 
fehlte,  war  eine  erste  Sängerin,  und  diese  haben 
wir  null'  durch  Hrn.  B.s  Surgfnlt  in  der  Dem. 
VVillmanii  von  Wäeii,  der  Schwester  der  hen'ihin- 
len,  verstorbenen  Galvani- Willmann,  zur  grossen 
Zufriedenheit  aller  hiesigen  Freunde  und  Kenner 
des  Gesanges  erhalten.  Da  diese  erst  achtzehn- 
jährige Sängerin  ausserhalb  Wien  noch  w'enig  be- 
kannt geworden  ist,  so  verdient  sie  um  so  mehr 
eine  öffentliche  Anerkennung  ihres  Talents.  Eine 
sehr  schöne  Supraiistimrae  ist  liier  mit  trefflicher 
und  geschmackvoller  Ausbildung  der  Singkunst , und 
zugleich  ein  überaus  anmutliiges  Spiel  mit  lieblicher 
Persönlichkeit  verbunden.  In  mahrern , ' in  meist 
sehr  verschiedenen  Haupti'ollen  hat  sie  alles  zu 
ihrem  Ruhme  vereiniget  und  wafarliaff  entzückt.  *) 
Nach  ihr  haben  wir  Ilrn.  B.  einezweyte,  ti-effliche 
Acqnisition  an  dem,  |ichuii  seit  mehrern  Jaliren  in 
Deutschland  rühmlich  bekannten  Operislen,  Ilrn. 
Ehlers,  von  Wien,  der  früherhin  ein  Mitglied  der 
weimarschen  Bühne  war,  zu  verdanken.  Dieser 
Sänger  zeichnet  sich  vorzüglich  durch  einen  ange- 
ncliiueii  Bariton,  einen  sehr  ausgcbildeteii  Vortrag 
und  eine  lebendige  Darstellung  aus.  In  Rücksicht 
des  dcolamatorischen  Gesanges  diirllen  ihm  jetzt 
nur  wenige  seiner  Kunstgenüssen  gleich  koranieii ; 
wie  er  denn  auch  besonders  als  Liedersäuger,  durch 
die  ausdruckvolle  Weise,  womit  er  naineiillicli  die 
zellerschen  und  reichardtschen  Composilionen  zu 
Göllic's  Gedichten  s'orträgt,  vielleicht  iiiiübertreH- 
lich  ist.  Neben  ihm  steht  unser  schätzbarer  Teno- 
rist, Hr.  Bäder,  mit  einer  augenehmen , nur  etwas 
schwachen  Stimme,  einer  sehr  gründlichen  Musik- 
kcniiliiiss,  und  gefälligen  Darstellungsgabe.  An 
Hru.  Schi-einzer  besitzen  wir  einen  braven , seriösen 
Ilassislcii , von  seltner  Stimme  und  kralligem  \'oi— 
trag.  Hr.  Sch.  wüitle  den  Kenner  noch  mehr 
aiiipreclien , wenn  er  einfacher,  edler,  grösser  seyn 
Wollte  — da,  wo  dies  hingeliürt;  zninnl  da  er  hierzu 
vorzüglich  geeignet  ist.  Diezweylen  weiblichen  Sing- 
parlicii  sind  durch  Mad.  Anschülz,  eine  achtbare, 
fcstinusikaliselie  Sängerin  von  wolillniitendera  Mezzo- 
.Sopran  , nur  einer  etwas  veralteten  Methode,  und 
duiTh  Mad.  Ringelliardi , die  leider  blus  durch  eine, 
von  ihrem  Manne  angrnnmme,  widerliche  Affec- 
tation,  minder  geteilt,  besetzt.  Sehr  zu  riilinien 


sind  abcli  Hr.  Bierey's  Verdienste  um  die  Chöre. 
Was  sonach  unsre  Oper  jetzt  noch  an  Mitgliedern 
bedarf,  ist  ein  Buffo  und  eine  Sängerin  fiir  komi- 
sche Mütter  u.  dergl.  Rollen : aber  auch  diesem 
Mangel  hoffen  wir  von  der  Thätigkeit  des  Hrn. 
B.  bald  abgcholfen  zu  sehen.  — Eben  so  rüh- 
raeiiswerth  ist  jetzt  auch  das  hiesige  Opernrepertoli'e, 
wodurch  das,  des  Schauspiels,  gar  sehr  beschämt 
wird.  In  kurzer  Zeit  haben  wir  das  OpPtr/eat, 
Titus,  die  Schweizer familie , Surgino,  BelmonU 
und  Constanze , die  Zauberßüle , Todoisla,  Blau- 
bart, Johann  von  Paris,  Agnes  Sorel,  und  die 
niedliche  Operette,  der  neue  Gutsherr,  mit  aus- 
gezeichnetem Beyfall , und  daher  auch  mehrfachen 
Wiederholungen,  gehört;  und  iiächslens  wird  uus 
auch,  nach  langer  Pause,  Mozarts  Triumph,  Don 
Juan,  wieder  erfireuen. 

S — dt. 


Recension; 


Neun  Lieder  mit  Begleitung  des  Pianoforte,  in 
Musik  gesetzt  — — von  C.  T.  Moritz. 
ytes  Werk.  Leipzig,  b.  Breitkopf  u.  Häitel. 
(Preis  i8  Gr.) 

Hr.  M.  ist  als  ein  Componist  von  Geist  und 
Geschmack,  besonders  für  das  Fach,  zu  welchem 
d.as  hier  genannte  Werk  gehört , schon  vortheilhaft 
bekannt  und  nicht  wenig  beliebt.  Diese  Lieder 
werden  die  Gunst  der  Liebhaber  gegen  ihn  gewiss 
nicht  vermindern;  und  einige  Stücke  sie  eher  ver-> 
mcliren.  Sind  die  Ideen  dieses  Corapunisten  auch 
nicht  immer  ganz  eigeiitliümlich,  so  sind  sie  doch 
immer  gut,  und  von  ihm  doch  stets  auch  so  benutzt, 
dass  sie  walirliaft  sein  eigen  geworden  sind.  Der 
Ausdruck  ist  in  keinem  einzigen  der  so  verschie- 
denartigen Stücke  rerfelilt , und  in  manchen  aufs 
glücklichste  getroffen.  Der  Gesang  ist  ein  wirk- 
licher ; die  Heglciluiig  nicht  seltcu  bedeutend.  Die 
Gedichte  sind  gut  gewählt,  und  riclrtig,  ja  zuweilen 
schön  bezeichnend  drrlamirt;  die  Schreibart  ist,  bis 
auf  einige  Stellen,  ( z.  B.  S.  i3.  Syst.  •> , i^ler 
Takt,  das  Verhältnis  der  Siiigsliiiiiiie  zum  Tenor 
der  Begleitung.)  nicht  gerade  lelileriiaft  zu  nennen, 


*)  Anmerk.  Mehrere,  über  dieie  junge  .Sängerin  eihaltenc  Hricte,  ebenfnitr  ron  Männern,  denen  allerdingi  ein  Unheil 
nualchet , heitäügen  dieses  Lob  rollkommeu ; eben  darnm,  und  iiarh  dieser  Aunicrkung,  ist  es  nicht  nöUiig,  sie  nbsudiucken« 

d.  R e d a c t. 


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847 


181 4>  Deceinber, 


848 


es  sollten  aber  nicht  wenige  Unebenheiten  und 
Uebereilungen  vor  dem  Dmck  verbesseit  worden 
seyn,  (z.  B.  selbst  in  dem  sonst,  ja  in  allen  Haupt- 
sachen, wahrhaft  treßlichen  Stück,  S.  lo.  Syst.  3, 
T.  3 u.  5. ) Am  vorzüglichsten  möchten  sich  wol 
die  Stücke,  S.  3,  S.  lo,  S.  la,  S.  i6,  u.  S.  i8, 
jedes  in  seiner  Art,  allen  Freunden  und  Freun- 
dinnen des  Gesanges  beym  Pianofurte  empfehlen. 
Das  erste  erinnert  jedoch  an  Mar.  von  Webers 
Mayenhlümchen.  Die  breite,  gewissermassen  sce- 
nisclie  und  malerische  Weise,  worin  das  Stück, 


S.  4 — 9 , geschrieben  ist , scheint  Hm.  M.  weniger 
tuzusagen.  Es  enthält  dies  Stück  sehr  gute  Mo- 
mente : einiget  sich  aber  niclU  recht  zu  einem  Gan- 
zen, verräth  die  Benüihung,  bedeutend  zu  seyn. 
ziemlich  merklich,  und  treibt  den  Text  hin  und 
wieder  zu  selir  auseinander.  — Von  den  meisten 
Stücken  der  Sammlung  aber,  und  von  den  ange- 
führten vomämlich,  könneu  sicli,  wir  wiederholen 
es,  alle  Freunde  und  Freundinnen  des  Liederge- 
sangs beym  Pianoforle  einen  sehr  angenehmen  Ge- 
nuss versprechen. 


haleinitcht  Ueb»r*eUung  dt*  allen  Liede*'.  Nun  dantet  aU*  Gelt. 

V. 


Nun  danket  eile  Gott 
Mit  Herssn,  Mnnd  und  Händen, 
Der  grosM  Dinge  thut 
An  uni  und  allen  Enden ; 

Der  uns  ron  Mutterleib 
Und  Kinde-beinen  an 
Unaählig  eiel  au  gut 
Und  noch  ietsnnd  gsthan. 


Der  ewig  reiche  Gott 
Woll  une  bey  unaerm  Lebet 
Ein  immer  fröhlich  Hers 
Und  iteten  Frieden  geben, 

Und  uns  in  seiner  Cnad' 

Erhalten  fort  nnd  fort 
Und  uns  aus  aller  Notb 
Erlösen  hier  und  dort. 

V. 

Lob,  Ehr  und  Preis  sey  Gott, 
Dem  Veter  und  dem  Sohne 
Und  dem,  der  beyden  gleicb 
Im  hohen  MimmeUthrone! 

Lob  dem  dreyein’gen  Gott, 

Der  ewig,  ewig  war, 

Der  ist  und  bleiben  wird 
JeUund  und  immerdar. 


1.^ 

Jam  Deo  eint  grate« 
Per  oa,  manua  et  pectua, 
Agenü  niagnsa  rea 
Per  omne.i  terrae  tractiit, 
Qut  no*  a teneria 
Jam  ineunabulU 
Innmneria  alit 
Gt  tluit  bonifs 

V.  3. 

Ubertaa  Domini 
Nobia  det  hac  in  vita 
Vigorem  animi, 

Sic  floret  pax  munlta! 

O Dei  gratia 
Nobia  pemaneat, 

Noa  omnibui  mab'a 
HiC|  iUic  exiraat! 

5. 

Lam , honoa  , glotia 
€it  Patri,  FUioque, 

Qoi  tenet  paris 
Regne  Perecleto<)ne. 

Sit  Trinitsti  laus 
(Quee  in  perpetiinsi 
&t,  erat  et  eritj 
In  omne  secnlum! 


Kaupitch- 


Hit  dem  Jahre  i8t4  ec/i/ie**t  eich  der  techzehnte  Jahrgang  dieeer  Zeitung,  und  der  *ieb- 
zthnte  folgt  ununterbrochen,  unter  derselben  Tötung,  und  ohne  irgend  eine  Veränderung,  Mager, 
die  Leser  ihm  gleiche  Aufmerhsamheit  und  Gunst  schenhtn!  — 

Die  Redaction. 

Die  Verlagsbandlnng. 


Leipzig,  bey  Breitropf  und  Härtel. 


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A L.L  GEMEINE 

M U S I K A L I S C H E ZEITUNG. 


Den  21»tenDecember.  N§.  51. 


Rüclbliche  hrym  Schluts  des  Jahres, 
von  E.  L.  Gerber. 


w er  ssgte,  dns»  sich  alte  Leute  im  Traume  am 
liebslcu  mit  Todleii  unterhielten,  hat  die  Walirheit 
;;e5agt ; er  hätte  aber  eben  so  wahr  liinzusetscn 
können:  amh  watheml.  Itii  mache  iminerforl  die 
Erfahrung,  dass,  da  ich  mich  in  meinen  Erho- 
lungsstunden am  angenehmsten  mit  Werken  der 
Kunst  und  ihrer  Lileralur  unterhalte,  ich  aus  inci- 
uen  Musik-  und  Ifiicherschränken  gewöhnlich  eher 
sehn  Werke  von  verstorheiien , als  eines  von  noch 
lebenden  Meistern  in  Händen  habe.  Fast  scheint 
es  auch , man  heliiide  sich  bcy  der  Uiiterhalliing 
mit  den  Todlen  um  so  besser,  da  das  ganze  Vo- 
lumen ilirer  'l’aleiite  und  Leistungen  uns  gleichsam 
vor  Augen  liegt,  statt  dass  man  von  I.cbeiideu  nur 
erst  eiiibn  'l’heil  ihrer  Verdienste  kennt.  Ja , sie 
seihst  können  mehl  wissen,  welche  Talente  sich 
noch  in  Zukunft,  durch  besondere  Zeiten,  Um- 
stände und  Veranlassungen,  bey  ihnen  entwickeln, 
welche  Erzeugnisse  dadurch  entstehen  werden. 
V'ielleicht  aber  dient  uns  Alten  diese  beständige 
Unterhaltung  mit  Todlen  überhaupt  zur  Erleich- 
terung des  Uebergangs  aus  diesem  Leben  in  ein 
■luderes.  — 

Nach  diesen  Bemerkungen  über  meine  Gesell- 
schaft hey  Nacht  und  Tag,  wird  man  sich  nicht 
wundern,  wenn  ich  hier  ein  Todlenregister  ver- 
lege; aber  ein  Hegisler  von  Namen  der  trelTlichstcn 
Tonmeister:  Coiuponisten , Schriftsteller , Viiiuoscn 
und  Säuger,  welche  der  Tod  seil  einem  'Viertel- 
fohrhunderl — seil  1790  — der  Tonkunst  gernu- 
bet  hat  während  dieser  Zeit,  wo  Unruh,  Angst 
und  Kummer  unsere  Herzen  beklemmten;  Wo  un- 
glilckschwangere  Wolken  über  unsern  Häuptern 
'cliwrbten  oder  schon  hereingebrochen  waren ; wo 
denn  auch  die  Musen  traueilen , und  vor  Kanonen- 
donner, vor  Tromraelgerassel  vei-stuiiiinen  mussten; 
während  dieser  Zeit,  wo,  was  Tonkunst  betrifft,  die 

16.  J » h r g. 


fürstlichen  Kapellen  meist  nur  noch  auf  Befehl  ihre 
Instrumente  mechanisch  hören  liesstni , wo  man 
Concerte  gab,  um  nicht  zu  däibeii , und  wo  deut- 
sche Künstler  sogar  grosse,  solenne  Musikleste  zur 
Verhen  lichung  des  Falls  ihres  V aterlandes  und  zum 
Preis  seines  Tyrniinen  feyeru  mussten,  wie  dies  in 
Erfurt  einigemal,  und  w'cr  weiss  wo  noch,  der 
Fall  gewesen  ist. 

AVas  konnte  unter  diesen  Umständen  den  En- 
thusiasmus des  jungen  Künstlers,  der  noch  nicht 
als  Conscribirter  verwiUlern  oder  bluten  musste, 
erwecken , um  den  abgcschietlenen , grossen  Mei- 
stern ähnlich  zu  werden  und  ihren  ^'»rlu»t,  wo 
möglich,  zu  ersetzen?  ^\'em  blich  jetzt  noch 
Gefühl,  ja  mir  Müsse  übrig,  seihst  an  den  \ erlust 
der  wohlthäligen  Talente  grosser  Künstler  nml 
Kiinslleliicr  zu  denken  und  ihrcu  Manen  deu  schul- 
digen IJaiik  zu  zollen?  Höchstens  vermelirtc  hey 
uns  Allen  die  Eriuueruug  an  ihren  Tod  unsern 
Schmerz:  die  Jüngern,  mit  sehr  wenigen  Ausnah- 
men, trieben  sich,  selbst  in  ihren  Kuiistlei-stungcn, 
nur,  nach  französischer  AVeise,  in  unruhigem  Stre- 
ben nach  allen  Seiten  hin,  in  gewaltsamem  .Anlie- 
gen, ab,  lehleii  mir  für  den  Augenblick , handelten 
nur  für  den  Augriihlick  — heydes  hlos  im  üe- 
w usstseyn  ihrer  selbst , nur  in  lliusichl  auf  sich 
selbst , wie  gesagt , iinch  französischer  W'eise. 

Da  also  die  Tonkunst  so  viele  ihrer  ersten 
Meister  dahingegaugeii,  und  auch  den  Ersatz,  ihre 
jungen  Pflanzen,  nur  kümmerlich  genähi-t  oder  gar 
abgestorben  sehen  muss:  so  will  ich  versuchen, 
bcy  min,  wmiigslens  äns.scrlich  ruhigem  Zeilen, 
den  Kunstfreunden  das  Andenken  an  diese  Männei', 
und  ihre  ersetzten,  oft  aber  noch  miersclzlen , oder 
gar  unersetzlichen  Talente  und  Vei'dieiiste,  wicrler 
ins  GedäcIiUiis  zu  rufen,  diesen  Mustern  und  Kunst- 
Ichiern  dadurch  einen  Theil  unsers,  ihnen  gebüh- 
renden Danks  zu  zullen,  und  die  jimgcn  Künstler 
zur  Nacheifenmg  zu  erwecken.  Der  Kürze  wegen 
wei"de  ich  aber  von  ilmen  blos  diejenigen  Talente 
uud  Kunstfertigkeiten  _ bemerkbar  machen,  durch 
5 1 


e . 


/ • 


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1814.  Deeeraber, 


S52 


851 

welche  «ich  jeder  besonders  Ton  den  übrigen  uiiler- 
scliieden  luit;  um  so  mehr,  da  sich  die  Anzahl,  blos 
der  mir  beknnnlen,  seit  1790  Eiitsriilarenen  auf 
nicht  welliger,  als  ein  hundtrl  ztv<^y  und  seeJizig 
belauft . und  der  Wissbegierige  jede  nOlliigc  N'acli- 
riebt  von  ilirem  Leben,  ihren  Wci keil,  in  meinem 
TonkünsUerlexicon  finden  kann.  Zur  leicbtern 
Uebersicht  werde  ich  sie  aber  in  drey  Klassen 
verlheilcn:  in  l.iteraturr/i  und  S, /iri/hl/>/Urf  in 
Componitlen , und  in  f^irtuonen  und  Sänger. 

Von  den  tiefen,  ja  uniieilbaren  Wunden,  wel- 
che der  Tonkunst  in  diesen , für  Deutschland  so 
ungliickliclien  Jahren,  durch  die  Auflüsuiig  der 
Kapellen  und  Küusllervereiiie  zu  Mainz , Trier, 
Cölln,  Hannover,  Braunschweig,  Zweybriickcn, 
Fulda,  Wallerstcln,  Speyer  u.  s.  w.,  auch  durch 
die  Aufhebung  so  vieler  Klöster  und'  ähnlicher 
Sliflinigen,  geschlagen  worden  sind  — von  ollen 
den  zerstörten  Instituten,  wo  so  viele  junge  Ta- 
lente Bildung , so  viele  gebildete  Unterstützung 
fauden  — schweige  ich. 

^Vir  haben  also  verloren: 

I.  Literalorcn  und  Srhriflsleller , dabey  auch 
grdiiteniheils  grosse  Coniponisten, 

J.  G.  Albrechtsberger , Schi  iflslellcr  über  den 
Conirnpnnct  und  Cumponist,  «labcy  griindüehcr 
und  fleissiger  Kunstlehrcr  in  ieii.  Er  scheint 
daselbst  noch  nicht  wieder  ersetzt  zu  seyii. 

/.  ehr,  Büchner,  ein  verdienter Cantor,  Kunst- 
lehrer und  Kircheiicotuponist  zu  Gotha. 

. Chabanon,  ein  braver  Aestheliker  und  Schrift- 
steller zu  Paris;  ist  daselbst  nicht  wieder  ei setzt. 

Carl  Fr,  Cramer,  einer  der  ersten  Gelehrten, 
welche  sich  in  neuem  Zeiten  der  innsikalisrhen 
Literatur  angenounnen  haben.  Sein,  zu  seiner 
Zeit,  für  die  Kunst  sehr  wohltliäliges  Magazin  der 
Musik,  ersetzt  die  musikal.  '/.rilung  gegenwSi'tig 
vollkommen,  und  thuL  weil  mehr,  als  dies. 

Franc.  Devienne,  Virtuos  auf  der  Flöte  und 
Vielschreiber  für  sein  IiistrunienU  Unter  seinen 
Werken  findet  sich  manche  französische  Dulzend- 
wnare.  Kr  hat  auch  eine  Flötenschule  gesi  hrieben, 
die  man  für  würdig  gefunden  hat,  ius  Deutsche 
zu  übersetzen. 

Carl  von  Dittersdorf.  Wer  unter  uns  hat 
sich  nicht  an  seiner  muntern  I.aune,  seinem  Witze, 
seiner  Populaiilat,  ja  selbst  an  seinen  Karikaturen 
ei  götzt?  .Schw  erlich  möchte  bey  deu  li  üben  neuern 


Verhältnissen , sein  Verlust  so  bald  wieder  ersetzt 
werden  : der  gute  Humor  ist  kein  Kind  des  Mangels, 
der  Trauer  oder  Sehnsucht,  der  Unruhe.  Er  liat 
sein  I,eben  und  .«eiu  üaurlges  Ende,  sehr  unfer- 
hiilteiid,  seinem  Sohne  aul  dem  Tudte  bette  noch 
selbst  in  die  Feder  dictirt. 

J.  Jac.  Engel,  geistreicher  und  geschmack- 
voller Musik- Dileltant.  Sein  nicht  geringer  V'er- 
Inst  ist  durch  mehrere  Kunstkeuner  und  Aesthe- 
tiker  unter  den  Gelehrten  michlirh  ersetzt. 

von  Eschtruth.  Schade,  dass  er  so  jung  starb! 
Seine  warme  Liebe  zur  Kunst,  sein  FIciss  und 
seine  Pünktlichkeit  bey  Bearbeitung  liistorischer  Ge- 
genstände, waren  der  Kunsthleratur  gewiss  noch 
voitheilhafk  gewesen! 

Fürst- Abt  Gerbert.  Seine  Liebe  zur  Kunst 
und  Wisseuschalt,  und  sein  Anschn  als  geistlicher 
Fürst,  liessen  es  ihm  nicht  an  Hülfsniittehi  und 
Gehülfen  bey  seinen  kunslhistorischen  Bemiihuiigeu 
fehlen.  Aber  gerade  diese  Unterstützung  und  Bey- 
hulfe,  auf  die  man  sich  verliess,  machten  seine 
Geschuhte  der  Kirchenmusik  höchst  unzuverlässig 
— die  viele,  dem  Künstler  gleichgültige  Möueherey 
ungerechnet.  Hingegen  der  Gcivinn  seiner  so  «ciiön 
gedruckten  Sammlung  von  musikal.  Schriftstellern 
aus  dem  Mittelalter,  ist  für  die  KunstgescliiclUe  gsr 
nicht  zu  berechnen.  Und  da  nur  er,  vermöge  sei- 
ner Würde,  diese  Schatze  aus  den  Klosterbiblio- 
thckeii  hn'VoiTufen  konnte:  so  gebülut  auch  ilim 
allein  dalür  die  Elire  und  der  Dank  der  Kiinstwell. 

> Andr.  Emil.  Gritry  vereinigte  in  sich  den 
guten  kstlietischen  .Schriftsteller,  mit  dem  heliehlcu 
und  fleissigeii  dramatischen  Compouislen;  bcsuiiden 
für  die  Frauzosen. 

/•f  tlh.  Heinse,  voller  Enthusiasmus  für  die 
Kirnst,  und  unlerh.ilteiidcr  Schriftsteller.  Sciiade, 
dass  es  ihm  an  gründlichen  Kuiislkenntnissen  zu 
fehlen  schien  I Jleicliardt  nahm  grosses  Aergcniir 
an  seinen  Lrllieiien,  und,  wenigstens  zum  Thcil, 
nicht  mit  1 111  echt.  Er  ist  rcicblich  ersetzt;  sein 
Verdienst  grösser  im  Aiiregcn,  als  im  Erfulleu. 

J.  Adam  Jliller.  W enige  haben  sich  nni  dir 
'lonkunst  so  viel  Vcnliciisl  erwoiheii,  als  Vater 
lliller.  Wenige  wurden  auch  .<0  allgemein  geliebt 
und  geehrt,  als  er.  W'ic  sehr  er  vor  funfeig  Jahren, 
als  Schöpfer  des  deutsc.'icn  laedes  und  der  deiit- 
sclicii  Operette,  zur  Verbreitung  des  Geschmacks 
au  Musik,  und  durcit  die  Menge  seiner  grümliicb, 
angenehm  und  einfarh  gesebriebenen  W'crke  über 
fast  alle  Tiicile  der  Kunst,  zur  Berühtigung  der 


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853 


1814.  December. 


854 


Urlhefle'  über  Musikwesen  beygetragen nnd  wie  sehr 
ersieh  eiullidi  umtlieThumas.schule  zu  Leipzig  durch  • 
seinen  griindliclieii  Uiilciricht  und  seine  väterliche, 
liehevoMe  Behamllung  des  dasigeii  Siiigchoi's,  ver- 
dient gemacht  liat,  liegt  am  Tage.  So  viel  Gutes 
nnd  so  viel  Verdienst  um  die  Kunst,  und  doch  so 
gar  keine  Aiiinassung!  — r-  Er  sey  uiisern  Kiiiistlerji 
Vorbild  zur  Nachahmung  und  sein  Andenken  bleibe 
uns  in  Ehren ! 

Christ.  Kaltörenner , ein  thätiger  Künstler  und 
ileissiger  Componist , der  zuletzt  durcli  sein  widri- 
ges Schicksal  nacli  Paris  verschlagen  wurde;  nahm 
die  Achtung  der  dasigeii  Kuustwelt  mit  ins  Grab. 
Er  hat  aueb  versucht,  für  die  Kunstliteratur  zu 
■arbeiten , doch  nur  mit  raässigeiu  Erfolg. 

J.  ehr.  Kittel.  Schon  durch  die  Bildung  der 
grossen  Organisten , Kink , Hässicr  , Umbreit , Fi- 
scher u.  a.  in.  hat  er  seinen  Namen  vei-ewigt. 
Sein  praltischer  Organist  (in  drey  lleflen , mit 
Beyspielen ,)  maclit  uns  mit  der  Art  seines  Unter- 
richts bekannt.  Als  letzter  Schüler  Scb.  Bachs , ist 
er  nie  zu  er.setzeii. 

Fr.  Arn.  Ktoclenhring.  Von  diesem  gelehr- 
ten Uilettanlen  und  brauchbaren  Staalsdiener  halte 
die  Kunst  gewiss  noch  manches  Gute  zu  holTcu 
gehabt,  halte  ihn  der  Tod  nicht  in  der  Blüthe 
seiner  Jahre  hinweggcrafl't. 

Jos.  Kraus.  Hecht  sehr  Schade  war  cs  um 
diesen  jungen  Mann,  der  mit  den  W'issenscbaftcn 
so  vertiMut  war,  als  mit  der  Tonkunst. 

J.  Benj.  de  Ltthorde,  Uilettant,  Beförderer  und 
Uuterstiitzer  der  Kunst  und  der  Künstler  zu  Pai'is; 
ist  daselbst  noch  nicht  wieder  ersetzt 

JI.  F.  hangle,  ein  Schüler  des  Leon.  Leo, 
gründlicher  theoretischer  Schriftsteller  iin  Faclie  der  j 
Harmonie  und  des  Contrapunkts , §uch  im  Fache 
des  Gesanges ; zugleich  bi'aver  Componist , sowol 
für  die  Kirche,  als  für's  Theater.  Er  war  zuletzt 
am  Naliuiialinstilute  zu  Paiis  als  Professor  der 
Singkunst  aiigestellt. 

J.  Bupt.  hasset , ein  braver  Sänger  und  Schrift- 
steller für  den  Gesang,  auch  beliebter  Operetten- 
Coinponist. 

Giov.  Bott.  Manrini,  Holsingracister  zu  Wien, 
dem  wir  einen  geschätzten , italienischen , auch  ins 
Französische  übersetzten  Tractat  von  der  Singkuust 
zu  danken  haben. 

Fr.  IVilh.  Marhtirg.  Ob  er  die  Knnstliteratur 
nicht  mehr  bereichert  habe,  als  MaUheson , mit 
allen  seiuen  achtzig  gedruckten  Büchern,  ist  nocil 


zweifelhaft.  Als  Componist  gehörie  er  eigentlich 
zu  den  sogenannren  rcchneiidcu;  da  es  üim  aber 
keineswegs  an  Wissenscliaflen , Spr.ichen  und  Witz 
fehlte,  so  widmete  er  sich  glürklichcr  der  Kunst* 
literatur  , und  wurde  d.idurch  den  wildwachsendoii 
Componisten  ein  furchtbarer  Kritiker,  nie  seine 
Beylräge  krilisrhen  Briefe  beweisen,  und  wo, 
nach  der  vor  fünfzig  Jahren  noch  üblichen,  derben 
Sprache,  sogar  von  Eseln  die  Rede  ist  — zwar 
nur  von  lateinischen:  es  blieben  aber  doch  Esel. — 
Der  siebenjährige  Krieg  hemmte,  leider,  seine  nütz- 
liche und  rühmliche,  schriftstellerische  Thäligkcil : 
dennoch  sammelte  er  noch  zuletzt  mit  vielem  Eifer 
Materialien  zu  einer  Geschichte  der  Orgel;  und 
schon  war  er  darin  ziemlich  weit  forlgcrückt,  als 
ihn  der  Tod  abfordcile.  Sein  Andenken  bleibe 
uns  ehrenwerth  ; in  seinem  eigentlichen  Fache  düi  He 
er,  bey  der  Wendung,  welche  die  Tonkunst  ge- 
nommen , schwerlich  ersetzt  werden. 

Joh.  hohel  Oclschliigel.  Das  Werk  diese.s 
Geistlichen  über  den  Bau  seiner  Orgel  ist  inter- 
essant und  macht  seinem  Flcisse  und  seinen  mecha- 
nischen Kenntnissen  Ehre. 

J.  Goltl.  Portmann,  binterliess  den  Knhni  eines 
I sehr  scharfsinnigen,  gründlichen  llarinonikers  nnd 
aufmerksamen  Kritikers  musikal.  \A'erke;  was  er 
besonders  in  der  berliner  aUg.  d.  Bibliothek  bess  ie- 
sen  hat. 

J,  Fr.  Reichardl  war  ein  thätiger  Mann  uud 
fertiger  Componist.  So  rasch  er  indessen  beym 
Cüinpouiren  zu  Werke  ging,  so  hat  er  uns  doch 
mehrere  Meisterstücke,  sowol  unter  seinen  grossen 
Werken,  als  insbesoudei-e  und  vornämlich  unter 
der  Menge  seiner  I.ieder,  hinlerlassen.  Zugleich 
zeichnete  er  sich  unter  den  Künstlern  durch  die 
Leichtigkeit  .aus,  womit  er  seine  Feder  zu  gebrau- 
chen wusste:  dies  bezeugen,  ausser  seinen  musik. 
Schriften,  die  zahlreichen  Baude,  welche  seine 
politischen  Versuche,  seine  Briefe  über  Paris  imJ 
Wien  de.  enlbalteu.  Als  die  Franzosen  Danzig 
belagerten,  lieh  er  diese  seine  F’eder  der  dasigen 
proussisrhen  Administration.  In  dem,  damals  frän- 
zosischen  Kassel  konnte  er  nicht  ausdaucin;  auch 
war  er  iSi.S  einer  der  er.slen  politischen  .Schriftstellei-, 
welche  die  Deutschen  durch  Brochüren  zur  Ge- 
genwehr aufmimlertcn.  Bey  diesen  Gesininingen 
war  ihm  das  Gluck  zu  gönnen,  dass  er  vor  seinem 
Tode  eben  noch  Nachricht  vom  Einzug  der  alliir- 
len  Machte  in  Paris  ei  hielt.  lu  alledem,  wo  Geist 
I ubetlinupt  und  allgemeine  Bxldung  in  der  Tonkunst 


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855 


856 


1814.  December. 


fntjclieiden  kann , mdchte  «r  «liwerlicli  bu  ersetcen 
leyn. 

J,  Carl  Fr.  RelUtah  hat  auf  zwiefadie,  aber 
»ehr  ungleiche  Art  für  die  Kunst  gewirkt:  einmal 
lobenswerth,  als  Ilarmomker,  Kunstrichter , Schrift- 
steller und  zuletzt  noch,  bis  an  seinen  Tod , durch 
öffentliche  niusikal.  Vorlesungen  über  Theorie  und 
Praxis;  dann,  etwas  schnöde,  als  Musik  Verleger  und 
'Notendrucker.  Seine  \’’erl»gsartikel  bestanden  gröss- 
tentheils  an»  leichter  und  kurzer  Waare , nur  für 
kauflustige  Liebhaber  l>erechnet.  Ueber  die  durch 
ihn  in  Klavierauszügen  gedruckten  Opern,  hatten 
ihre  Componisten  Thranen  vergiessen  mögen.  Nur 
seine  Nolentvpen  waren  ohiic  Tadel.  Noch  hatte 
er  an  seinen  beydeii  Töchtern  zwey  brave  Ssn- 
genunen  erzogen , davon  aber  die  eine  ihm  im 
Tpde  vorausgegangen  ist. 

Carl  Leop.  Rollig,  war  ein  denkender  nnd 
wissenschaftlich  gebililcler  Künstler,  was  er  auch 
durch  verschiedene  kleine  Schriften  über  niancher- 
ley  Gegenstände  unserer  Kunst,  bewiesen  h.at. 

du».  Sarli.  So  durchsichtig  »eine  Opern  aiu- 
fallcn,  so  fehlt  es  doch  nicht  an  Beweisen  seiner  1 
gründlichen  harmonischen  Kenntnisse , welche,  mit 
Geschmack  angewandt,  nur  um  so  angenehmere 
^V'irkungen  hervorliringeu  nnisslen.  Auch  durch 
gi-iindiiche  Uiilersnchuiigen  und  .Schriften  über  die 
Akustik  und  Harmonie  hat  er  sich  als  gelehrten 
Künstler  bekannt  gemacht. 

C/ir.  Fr.  Dan.  Schuharl.  Dieser  Feuerkopf 
von  Dichter,  hat  zwar  auch  verschiedenes  für  die 
mnsikal.  Literatur  gethan:  allein,  so  viel  Unter- 

haltung und  Vergnügen  »eine  Schriften  dem  l.eser 
gewahren,  so  sind  sic  doch,  wegen  der  häufigen 
Verwechselungen  und  GedSchtnisfehler,  höchst  un- 
sichere Quellen.  Und  wie  wäre  es  anders  zu  «■war- 
ten , da  cs  ihm  auf  dem  Asperge  durchaus  an 
Büchern  fehlte,  und  er,  nach  seiner  Befreyung, 
wol  eb«i  so  wenig  Lust,  als  Zeit,  zum  Nach- 
schlagen nnd  Berichtigen  übrig  hatte. 

J.  Fr.  Schuherl,  ein  vom  Glücke  wenig 
begünstigster , hi^nver  Künstler  und  geschickter 
Anführer;  hat  auch  eine  Anleitung  zum  Gesänge, 
nicht  ohne  Werth,  herausgegeben. 

J.  ^hr.  P.  Schulz,  war  ein  el>cn  so  vortreff- 
lich moralisch  ansgebildeter  Mensch,  als  er  ein 
wissenschaftlich  gebildeter  Künstler  war.  Als  Schrift- 
steller war  er  klassisch,  und  als  Compouist  ein 
Muster  im  reinen  Satze,  bestimmtem  Ausdrucke 
der  Emplindungco,  in  der  Declumatiou,  und  im 


Bweckdienlirhen  und  müisigeti  Gebraaehe  der  Instru- 
mente. Seine  herzerbebenden  geistlichen  Lieder 
bleiben  Muster , so  wie  seine  so  schwer  iiachzu- 
ahmenden  V'olkslieder.  Schade  , dass  seine  letzten, 
grössern  W^erke  nur  auf  dänische  Texte  gcrichtit 
sind!  An  ihm  verlor  die  Kunst  zu  viel,  als  dau 
»ein  Verlust  so  bald  wieder  ersetzt  werden  möchte, 
besonders  in  Rücksicht  des  mancherley  Nothwen- 
digen  und  Nützlichen , was  er  für  die  Kunst  uudi 
auszuarbeiten  sich  vorgciiomnien  batte.  — 

Dort.  Barth,  von  Siehold , Wundarzt  de»  um 
Deutschland  so  verdienten  Feldmar.schnlls  Wrede; 
eiu  warmer  Musikfreund,  der,  ein  Opfer  seines 
Berufs,  als  Oberarzt  der  würzburgisrheii  I.azarelhe, 
hingerafft  wurde.  Er  hat  vielen  Fleiss  augeweiidet, 
die  Geschichte  der  Künstler  Franken»  zu  sammirn 
und  ans  Licht  zu  bringen;  er  würde  hierin  iiurh 
weiter  gegangen  seyn,  hätte  «' wieder  ruhigere  uud 
glücklichere  Zeiten  erlebt. 

Docl.  J.  C.  GoUt.  Spazier.  Auch  ihm  ist  die 
Tonkunst  Dank  schuldig,  da  er  ihrer  Literalur 
seine  nicht  geringen  Talente  als  Schriftsteller  und 
erfahrner  Musik  - Dilettant  eine  Zeit  lang  lirh. 
Nachdem  er  aber  Schriftsteller  ßir  die  elegante 
j If'ell  geworden  war,  konnte  er  nur  noch  selten 
j von  .seinen  musikal.  Kenntn.ssen  Gebrauch  machen; 
ja,  er  wurde  dabey  in  der  Blütho  seiner  Jahie  ciu 
Opfer  seines  Fleisses. 

Doct.  Dan.  Goltl.  Turb.  Seine  gedruckten 
Werke  sind  grossentheils  für  Anfänger  und  Dilet- 
tanten : aber  so  ganz  und  gar  nicht  gemeine  \\'aare, 
dass  nur  der  Neid  behaupten  konnle,  er  arbrile 
blos  aus  Erwerbflrissc.  Dies  widerlegen  der  std: 
zweckmässige  Inhalt,  nnd  der  gar  nicht  zu  ver- 
kennende, darauf  verwandte  P'leiss.  Ausserdem  hzl 
er  auch  mehrere  schätzbare  Musiken  dir  die  Kirche 
<las  Klavier  etc.  geschrieben,  und  war  auch  »cllx't 
ein  trefflicher  Organist.  Halle  wird  seinen  Verbot 
noch  lange  ilihlen;  in  iler  übrigen  musikal.  Welt 
dürfte  eine  Strenge  und  Gründlichkeit,  Kluhcit 
und  Be.slimmllieit,  wie  die  seinige,  in  Lehrhüchrui 
und  mündlichem  Unterricht,,  stet»  eüic  grosse  Sd- 
tenbeit  bleiben.  j 

J,  Geo.  Tromlitz,  der  Flötist,  hat  »ich  vitU 
Mühe  gegeben,  seinem  fn.rtruinente  die  höcKstr  I 
Vollkommoidieit  zu  vmschall'en,  wie  auch  seivr  ! 
Schriften  bezeugen.  I 

J.  Goltfr.iFierling , ein  braver  Organist  uiui 
schulgerechter  Coniponist,  hat  auch  als  SchrifUtcUn 
Verschiedenes  zum  Besten  des  OrgelspieU  bekauni 


Diyitire?  Goosl 


857 

gemacht.  Eben  in,  yro  er  starb,  wjrd  teia  Vef-| 
lusl  schwer  zu  ersetzen  seyn.  > j 

Aht,  Geu.  Jot.  Vogler,  Das  zu  Dariustadt 
Tor  kurzem  im  Druck  orscliieueiie  \ erslc  lgcruiigs- 
Vcrzelchuis  seiner  innulsclirilhich  liiiiterlasseiien, 
zahlreichen,  grosse«  KircheiutUcke  ax  Parliluj',  setzt 
mich  iu  SlniiJ,  sie  hier  wenigstens  summarisch,  als' 
Nachträge  *um  Lexieon  der  TunlUnstlcr , nocli 
nuttlieileu  zu  köimeii.  Die  Anzahl  der  grossen 
Kircheuatürke  beUufb  sich  aber  auf  mehr  als  128. 
Hierunter  bcniideii  sieh  etwa  9 Missen,  4a  Kyrie, 
Gloria,  Credo  und  Sanctus , 10  Agnus  Dei,  9 Mo- 
tetten , 7 Miserere  und  7 Te  Deura.  Das  Uebrige 
besteht  in  mehi-ern  Psalmen,  Hymnen,  Graduale, 
Maguificat,  Requiem  u.  8.  w.  Als  racrkwiirdig  unter 
diesen^  verdient  ausgezeichnet  au  werden:  Emaniiel 
Rächt  Heilig , umgeiirbeilet  von  V ogler.  ( W as 
mag  wol  Vogler  an  einem  Werke  verändert  haben, 
das  mir,  bey  wiederholtem  Anhören,  allemal  Freu- 
deuthrtiiicn,  so  w'ie  den  Kennern  aller  Nationen  nur 
ausgezeichneten  Ueylnll  entlockt  hat ! Wahrschein- 
lich sollte  aber  diese  Umarbeitung  mit  seinem  W'il- 
Icn  uiclit  ölleiillich  bekannt  werden.)  Die  übrigen 
ilandschriflen,  bis  No.  307,  enthalten  noch  manche 
inerkwüidige  W'erko  für  das  Theater  und  die 
Kummer,  zum  Theil  auch  Concerte  und  andere 
Iiistrumentalstücke.  \ogler  starb  zu  Darmstadt, 
uuverhofll  am  Nervenschlage,  am  6ten  May,  i8i4. 
Mit  ihm  ist  wol  auch  sein  Simplificationssystem  — 
soll  man  sagen,  hoffentlich,  oder  leider?  — be- 
graben worden, 

Ernst  IV,  Wolf.  Nicht  zufrieden  mit  dem 
wohlverdienten  Ruhme,  den  er  sich  als  braver 
Coropoiüsl  fdl's  Theater,  die  Kirche  und  das  Kla- 
vier erworben  halte,  wollte  er  zuletzt  auch  als 
•Schrinslcller  gUnzeu.  Hierin  scheint  ei‘  aber  we- 
niger glücklich  gewogen  zu  seyn. 

Geo.  Fr.  Wolf  war  wol  nichts  weiter,  als 
ein  fleisaiger  Sammler  desjenigen,  was  er  in  dem 
kleinen  Umkreise  seiner  Erfalirungen  hndeii  konnte ; 
dennoch  haben  sich  auch  für  sein  Wei-k  Leser  ge-' 
fuudeu , weil  es  leicht  versUndlich  und  wohlfeil  war.r 
. t ( Der  Bcschliiss  folgt.)  : I 


858 

NACH^;iciiT«ir. 

Mayland,  den  i6ten  Nov.  Fortsetzung  der 
Uebersicht  der  Stagione  lealrale  dell’  Autmino  e 
dell’  AiUunnino  *). 

Den  13  len  Sept.  gab  man  in  der  Scala  eine 
vor  zwey  Jahren ' von  iirn.  Generali  iu  Rom  ge- 
sdirichene  Oppra  buila : La  vedova  delirante.  Die 
Musik  dieser  Oper  hat , das  Quartett  und  die  Aria 
des  Bernadino  im  zweyten  Act  abgerechnet , nichts 
Ausgezeichnetes,  und  daher  auch  wenig  gefallen. 
In  Rom,  sagt  mau,  wurde  diese  Oper  so  schlecht 
aufgenommen , dass  man  sie  nicht  einmal  endigen 
liess.  Ich  verbürge  keineswegs  diese  Nachricht, 
glaube  ober,  dass  sie  ein  so  grausames  Scliicksal 
gewiss  nicht  verdiene. 

Man  fing  in  diesem  Monat  wieder  an,  Paers 
Agnese.  abwechselnd  mit  obiger  Op.  buffa  zu  geben, 
und  jene  gefiel  jetzt  weit  besser,  als  im  July.  Par 
rcisete  eben  in  der  zweyten  Hälfte  des  Septembers 
durch  Mayland,  als  man  ihm  diese  seine  Oper  an 
einem  Sonntage  (den  Tag  vor  seiner  Abreise  von 
hier)  gab.  Der  rühmlichst  bekannte  Compositeur 
befiind  sich  in  einer  Loge,  und  wurde  sownl  nach 
dem  ersten,  als  nach  dem  zweyten  Act,  von  dem 
vollen  Mause  einsliminig  mit  dem  grössten  Enthu- 
siasmus auf  die  Seeue  gerufen.  > 

Den  isten  Oct.  gab  man  ein  neues  Ballet  von 
Atiglolim' : ll  botco  di  Hermansladt , nach  dem  be- 
kannten Schauspiel  der  Mad.  Weisseuthurn.  Die 
herrlichen  Decorationen , und  eine  ganz  zidctzl 
darin  vorkommende,  vortrefilichausgefuhrleCaval- 
lerie  - Attaque , retteten  dieses,  auch  in  seiner  Musik 
sehr  langweilige  Ballet,  Die  hier  in  Garnison  lie- 
genden österreichischen  Husaren  (welches  brave 
Regiment  jetzt  den  Namen,  König  von  Preussen, 
führt,)  führen  diesen  schönen  Angrifl'  aus,  und 
erhalten  noch  immer  den /grössten  Bey  full.  Meh- 
rere Tage  hiutercinaiuler  liörte  man  bc}rm  Ilerab- 
fallent  des  iVorhanges  schreyen:  Fuori  i cavallil 
fuori  i cavalli!  — (Pferde  ’ransl) 

Den  lyten  Oclbr.  gab.  man  im  Theater  alla 


1814-  December. 


*)  Zu  iten  itsjienischm  Slftgion  i.  testrali  (5.  letpz.  mu.iksl.  Zeit.  J.  iBi5.  No.  iG,  S a64l  gshtirt  noch  der,  in  der 
weliclien  ThealraUprscKs  üblfcbe  Ausdruck:  l'autunnino,  Di«  Herlisioperii  hören  gewöhnlich  in  den  ersten  Tagen 
des  Noremhers  «tif.  Wron  nun  die  nämliche,  oder  such  eine  andere  Gcaellsthsft  hia  in  die  erste  llÜlrte  des  Deccnihers 
Opern  au  geben  fortHihrt:  so  nennt  man  das:  Far  t *a  u t u n n i n o , oder  schleclitweg:  1 's  u t-u  n n i n o.  Man  sagt  demnach  : 
In  questo  anno  si  ral'atilunnino,  d.  h.  man  giebt  Opern  bis  im  Dccembcrt,  so  wie  iibeibaupt  der  Sänger  sich 
aussudrücken  pflegt:  Färb  il  csrnSrale,  la  primavera  etc,  a Pirense,  a Ven  e s ia  etc. , d.  h.  er  ist  für  den 
OameTal,  fiis  den  Frühling , .nach  Flnrens,  nach  Vanedig  o.  s.  w.  engagirt.  (Aum.  des  Einsenders.) 


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859 


1814.  Dccembci'. 


860 


Scala  2um  eriten  Male  die,  hierorts  noch  nie  ge- 
gebene niozartiselicOper  : ^ II  dissoluto  punito,  o$sia, 
Don  Giovanni  Tenorio.  Seil  langer  Zeit  war  das 
Theater  nicht  so  voU,  als  heute;  es  wai-en  zwi- 
schen drey-  und  viertausend  Znliöi-er  gegenwärtig, 
worunter  auch  Marschall  Bellegarde  nebst  der  Prin- 
zessin von  W allis. 

Ich  habe  Ihnen  bereits  su  Aniäng  dieses  Jahrs 
das  Singpersonale  dieses  Theaters,  welches,  auf 
eine  in  Italien  etwas  ungewöhnliche  Weise,  für  d.is  . 
ganze  Jahr  engngirt  wurde,  angezcigt.  Bey  dieser 
Oper  halte  ich  es  für  desto  nothwendiger , die  Ver- 
theihing  der  Singparfien  herzusetzen,  weil  sie  auf 
den  Erfolg  des  Stücks  wesentlichen  Einfluss  hatte, 
und  weil  zwey  neue  Individuen  mitspielten.  Don 
Giovanni  war  Hr,  Gallit  der  Coinemlatorc,  Hr. 
Binaghi;  Donna  Anna,  Mad.  Festa;  Donna  Elvira, 
Mad.  Marchesini ; Leporello,  Hr.  Pacini;  Zerlina, 
Mad.  Curea , und  Masetto,  Hr.  Vasoli. 

Der  Erfolg  der  Oper  am  traten  Abend  der 
V'orstellung  war  dieser.  Im  ersten  Act  batte  das 
Duett:  La  ci  dareni  la  mano,  wie  auch  das  Terzett 
im  Finale:  Proltf;ga  il  giusto  viel,  vielen  Be3rfall; 
die  Ouvertüre,  die  g.-inze  Introduction , nebst  dem 
Quartett,  gar  keinen;  alles  Uebrige  wurde  mehr 
oder  weniger  schwacli  bcklatsclit.  Bcym  Hcrab- 
fallen  des  Vorhangs  hörte  man  hier  und  da  wie- 
derholten Beyfall  geben : aber  zugleich ' mehrmals 
pfeifen ; doch  erschienen  die  Sänger  auf  der  Scene. 
— Ln  rweyten  Act  halte  das  Terzett,  (das  erste 
Duett  wurde  ausgelassen,)  nebst  der  Aria  mit  der 
Mandoline,  gar  keinen,  alles  Uebrige  schwachen 
Beyfall.  Beym  Herabfallen  des  Vorhangs  hörte  man 
sehr  schwaches  Händeklatschen  und  einiges  Pfeifen, 
welches  Letztere  aber  von  dem  hier  anwesenden 
oslerrrirhischeii  Militair  herrührte,  wie  ich  mit 
meinen  Augen  sah.  (Wie  cs  mit  dieser  Oper  in 
der  Folge  ging,  werden  Sie  sogleich  ersehen.) 

Jene  unerhörte  Aufnahme  des  mozartischen 
Don  Juan  in  Maylaud , nach  3 j , höchst  glorreichen 
Jahren,  ist  sehr  leicht  zu  erklären,  wenn  man  nur 
bc.^timmt  ins  Auge  lässt:  i)  das  Publieimi , s)  die 
Execution,  5)  den  Bau  des  Theaters.  ' 

i)  Uaa  Publicum.  Ich  habe  schon-  längst  be- 
merkt . dass  die  Mayländer  zwar  die  Musik  sehr 
culliviien,  aber  in  Bein  theilniig  derselben  andern 
grossen  .Staillen  Italiens,  besonders  Ne.^pel,  n.irh- 
stehen : auch  öfteis  sehr  launig  verlähren,  und  mit 
sich  selbst  in  Widerspruch  stehen.  Die  Agntse 
gelivl  Aufuugs  weuig,  doch  gab  man  sic  mclu',  ajs  j 


5omal  bey  vollem  'Hause.'  Nach  der  zweifelhaßeu. 
ersten  Aufnahme  des  Don  Juan,  sollte  man  glauhci), 
diese  hüninlische  Oper  hätte  sich  kaum  einige 
Tage  halten  können  : abei'.  einen  b'reytag  ausgenom- 
men, gab  man  sie  durch  3o  Tage  unausgesetzt, 
meistens  bey  sehr  vollem  Hause ; ja , einen  Sonn- 
tag fanden  3oo  Personen  in  dem  sehr  grossen 
Theater  keinen  Platz  mehr,  und  mussten  zuriiek- 
gehen.  Ueberhaupt  muss  ich  bemerken,  dass  der 
grösste  Theil  des  hiesigen  Pubiieums  nach  und 
nach  aufängt  das  Grosse  und  das  Herrliche  der 
Musik  des  D.  Juan  zu  fühlen.  Man  hört  iinniri 
mehr  sagen:  ehe  btlla  miiaiva!  che  niusica  diviiia ■' 
und  der  Signore  Maestro  B...,  dessen  Kirchenmu- 
siken iveltberiihmt  sind,  dürfte  seine  Damen , wel- 
che am  ersten  Almnd  der  Aufliihrung  neben  ilmi 
sassen  , uoch  einmal  zu  überzeugen  haben,  dass 
bald  dieses,  bald  jenes  Stück  dieser  Opn-  oliue 
Effect  seyn  müsse.  Verstände  man  Mozarts  Opern 
in  Italien  eben  so,  wie  in  Deutschland,  so  würde 
es  mit  den  heutigen  Italien.  Maestri  fi-eylich  sehr 
schlecht  stellen;  das  fohlte  denn  doch  wol  Man- 
cher in  der  Stille,  ja  sogar,  dass  diese  Zeit  nicht 
mehr  allznfrrn  seyn  möchte : da  hat  man  deim 
freylich  entgegen  zn  arbeiten , wo  und  wie  es  sich 
will  ihun  lassen!  — Angeinerkt  verdient  auch 
zu  werden,  dass  das  zweyte  Finale  dieser  Oper, 
besonders  die  Scene  des  Geistes,  am  meisten  und 
ohne  Ausnahme  auf  jeden  Zuhörer  wirkte.  All« 
ist  bey  dieser  schauderhaften  Musik  ganz  Ohr , und 
selbst  Menschen  von  den  niedrigsten  Klassen  hört 
man  sagen:  mi  ae/ilo  agghiacciar  il  anngiie  nellt 
venel  — Einige  Italiener,  die  diese  Oper  zum 
ersten  Male  hörten,  sind  in  der  Thal  wie  durch 
einen  Zauberschlag  für  deren  Musik  ganz  fanaliscli 
geworden,  und  spielen,  so  zu  sagen,  the  Missiun.n'c, 
und  ereifern  sich  höchlich  im  Bckehrung.sgescluft 
mancher  Starrsinnigen  zum  wahren  Glaubeu. 

3)  Die  Execution.  Zu  Neapel  ( wo  man 
Mozarts  Don  Juan  neun  Monate  gab ! ) maclite  nun 
vor  zwey  Jahren  35  Orchesterproben!  Hier  in 
Mayland  übereilte  man  die  Sache  dergestalt,  dass 
mau  kaum  10  Prolicn  machte.  Man  muss  dir, 
Ton  den  guten  deutschen  ganz  rerschiedciien  ilal. 
Orchester  kennen , um  beides  ganz  zu  ermessen  1 
Das  hiesige  Orchester  fehlt  grösstentheils  in  drn 
Tempos,  w«‘lches  auch  Pär  in  seiner  Oper  br- 
nicikte.  Zwar  fehlt  es  hier  keineswegs  an  kunsl- 
yerslämhgcn  Deutschen,  welche  man  be&agen,  nach 
dereu  Uatini'ManiSiicK ikfatcn konnte;  es gesciiiclict 


Digiti;  ..d  Iiy  Goo^k 


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1Ö14.  Dcccmbev, 


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dies  aller  nirlif.  Audi  darf  mau  liehaupten,  dass  | dass  sie  Ilire  Rolle  etwas  edler  und  nicht  *u  Lün- 
es in  lliilieii  schweilicli  ein  Ordieslcr  gebe,  das  risdi  spielte.  Im  Duett:  La  ci  darem  la  mono, 

eine  ;;i'usse  deiilsclie  Musik , wie  z.  B.  eine  mozar-  zeichnet  sie  sich  am  meisten  aus.  Das  Balti,  batti, 

tische  Oper,  ini  gehörigen  Sinne  rorzntragen  im  in  ihrer  Arie  mit  obligatem  Violoncell,  singt  sie 

Stande  scy  *).  \^'^as  das  Singpersonalc  betrilTl,  so  zu  slaccalo,  macht  auch  in  dieser  ganzen  Aria 

ist  Hr.  Gnlli  zwai'  ein  treillicher  Bassist,  aber  als  sonderbare  Cebehrden.  Die  Arie:  y^edrai  Carino, 

D.  Juan  g.inz  und  gar  nicht  an  seinem  Orte.  Seine  wird  im  Tempo  eines  Allegretto  gesungen. — Hr. 

Sliiuine  ist  liiir  diese  Rolle  zu  Wenig  geschmeidig,  Vasoli,  als  Masetto,  geht  mit,  und  vom  Hrn.  Bi- 

zu  wenig  anziehend,  oft  schreyend  und  zoin'ick-  naghi , als  Coinmendalore , kann  ich  gar  nichts 

slosscncl ; seine  Action  ist  etwas  kalt,  selten  ein-  s.igeii,  denn  leider  hört  man  ihn  gar  nicht.  — 

schmeichelnd,  maiichuial  sehr  steif  und  ernsthaft,  Kleidung  und  Decoralionen  sind  ziemlich  gut,  der 
wenig  Bewegung  im  ganzen  Körper,  kein  Feuer,  Tanzsaal  iiu  ei’slen  Finale  prächtig,  und  die  Hölle 

nichts  Brillantes  — kurz,  bey  aller  Schönheit  der  im  zweylen  Finale  gewährt  einen  frappanten  An- 

l’erson  des  Hru.  Galli , doch  durchaus  kein  Don  blick.  — Hier  sehen  wir  nun,  dass  die  aller- 

Juaii.  Leporello,  Hi'.  Pacini,  ist  gegenwärtig  ein  wichtigste  Person  der  Oper,  D.  Juan  seihst,  seine 

sehr  kümmerlicher  Sänger;  viele  Stelleatransponirt  Rolle  ärmlich,  Leporello  und  die  D.  Elvira  die 

er,  weil  es  ihm  seine  Stimme  nicht  anders  erlaubt,  ihrigei)  eben  nicht  zum  Besten  dargestellt  haben, 

und  sehr  vieles,  ja  man  kann  sagen,  das  Meiste,  und  der  Commendalore , besonders  in  seiner  lelztea 

singt,  er  gar  nicht,  und  spricht  es  blos  recilativ-  Scene,  eben  so  gut,  als  wenn  er  gar  nicht  da  war: 

mässig,  wie  dies  z.  B.  leider  bey  dem  schönen  und  doch  sind  dies  vier  der  rnlscheideiidsten  Per- 

Duett  im  2len  Actr  O »tatua  genülitnrna,  der  sonen  dieser  Oper!  — 

Full  ist.  Bey  alle  dem  ist  doch  Hr.  P.  eher  ein  3)  Das  Theater  — welches  so  sehr  gross 

Leporello,  als  Hr.  Galli  ein  Don  Juan.  Signora  und  in  akustischer  Hinsicht  nicht  vortlicihaft  ist. 

Marchesiiii,  als  D.  Elvira,  könnte  besser  seyii.  Die  Miniatur- Musik  des  rauzarlisrlicn  Dun  Juan 

Ihre  Stimme  ist  oft  nicht  die  angenehmste , besun-  i (wie  sich  die  Italiener  auszudriieken  pflegen)  nimmt 

ders  in  der  Forlschreitung  von  einem  niedcrii  zu  | sich  in  dergleichen  sehr  grossen  Theatern  nicht  genug 
einem  liöhern  'J'one,  wie  z,  B.  von  g zu  e;  hier  i aus,  und  diu  allerineislen  SrhOnheiten  gingen 
singt  sie  uiclit  G E,  sondern  G a h c d E,  und  in  diesem  Gebäude,  he.sonders  hey  der  enormen 

rutscht,  so  zu -sagen,  diese  Sc.Nte , welches  mit  dein  Fi*t'e  des  ersten  Abends,  verloren,  wodurch  ge- 

Icidlgeii  iVJiäiicn  mancher  Violinisten  etwas  Aelin-  wisse  r.ecren  entstellen. 

liebes  hat.  Sig.a  Fcsla,  welche  in  Hinsicht  ihrer  Wenn  ich  dies  nun  zusammenfa.sse  und  sage, 

angenehtnen  Stimme  und  reinen  Intonation  ohnehin  dass  man  in  Italien,  besonders  in  Mayland,  eine 

als  sehr  brave  .Sängerin  bekannt  ist,  verdivut  auch  als  [ muzarlisehe  Oper  keineswegs  vom  ersten  Male  iiher- 
D.  Anna  geiühmt  zu  werden.  Dib  Aria  des  eisten  \ sehen  kann;  dass  sowol  Deutsche,  als  auch  Italiener, 
\cLs  liess  sie  zwar  weg,  doeli  declaniirle  .sie  das  welclie  den  D.  Juan  in  Deutschland  geselieir,  laut 
llecilativ'  dersellieu  unveibesseiJich , und  ärndtelc  und  ölTentlich  bekannt  haben,  dass  er  hier  in  .May- 
nnmer  Bcyfall  damit  ein.  Hr.  David  ist  lobens-  j fand  kaum  zu  erkeiiiieii  i^l ; dass  auch  das  Theater 
wcrlli , als  D.  Ottaviu,  und  singt  seine  Arie  im  alla  .Sc.ala  für  dcigicichen  Opern  zu  gross  i.st:  so 
zweyten  Act  recht  angeneliin , findet  auch  jeden  liegt  der  Grund  jcne.s  Erfolgs  der  Oper  am  ernten 
\bend  neyfall  damit.  Sig.a  Corrca,  al.s  Zcilina,  Abend  der  Vor.slrllung  ganz  klar  vor  Angen.  Jene 
ist  ebenfalls  rühnienswiirdig:  nur  bleibt  zu  wünschen,  Italiener,  welche  nacli  dem  ersten  Act  einiges  Pfeifeu 

■)  Dieses  tn-haMpien  selbst  sarhäiimlige  Italiener,  ilie  aicb  längere  Zeit  in  Deutaihlanil  anfgeltalteii  haben.  Sehr  merk- 
würdig ist  in  dieser  Hiilsirht  ein  lirief  des  Hm.  Ca-b-cu,  einet  der  reichsten  I’artjkuliers  und  treinictiaten  Muaik- 
Diletlanten  Majianda,  web  her  vom  ^ien  Sept-  d.  J.  flua  Wien  datirt . und  an  Hm.  flloller,  Direclor  der  hiesigen 
grussen  nuisikal.  Aiatiemien,  gerichtet  isL  Nachdem  er  die  münchncr  Oper  rülinilicbat  beschrieben,  fährt  er  ungefähr 
also  fort.  „Hier  habe  ich  den  Don  Juan,  die  Zaubernöte,  und  den  l'ideliö  gebürt,  Ite^de  ersten  Openi  baticu 
eine  göllti'tie  Musik,  doch  gefallt  mir  der  D,  Juan  besaer,  ata  die  Zauber  flöte.  Fidelio  hat  recht  heirlnhe 
Stücke.  Ich  mnjs  geatehen,  dass,  bey  allen  nnaern  besaern  Sängern  in  Italien,  wir  schwerlich  diese  Opern  au  gut  geben 
können,  als  liier,  in  Wien,  Auett  bekenne  ich,  dass  ich  bey  Anhürnng  der  Ouvertüre  des  D.  Juan,  wie  eine  ganz 
andere  Musik,  ata  bey  uns,  (in  besagter  Acadcoiie)  gehört  habe.“  (Anm.  d.  £imendera.) 


I 


II  II I 


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1814.  December. 


8G4* 


Iiöl'en  Hessen,  waren  vou  der  iiiedrigslcn  Kla  so; 
und  dass  einice  Wiener  narli  dem  zwcytcn  Act 
zu  pfeifen  anßngen,  dazu  glaubten  sie  allerdings 
Recht  zu  haben:  denn  Wer,  besonders  in  früherer 
Zeit,  in  Wien  den  Uon  Juan  sah,  und  ihn  nun 
in  Mayland  sieht,  der  kann  freyHch  seinen  Aerger 
schwer  verbergen.  — 

Uebrigens,  wie  gesagt,  gefallt  D.  Juan  nun 
immer  mehr,  und  man  applaudirt  Stücke,  die  man 
den  erslen  Abend  kaum  auhbrte,  wie  z.  B.  das 
köstliche  Duett  in  der  liitroduction:  Fuggi,  cru- 
Jele,  fuggi!  Am  meisten  gefallen:  das  Duett: 
La  ci  darem  la  manoi  Don  Juau's  Aria:  Fin 

ch'ha  del  vino;  das  Terzett  im  ersten  Finale: 
ProUgga  ii  giualo  ciel;  Don  Ottavio’s  Arie  im 
aten  Act,  und  das  Duett  zwischen  Don  Juan  und 
Leporello:  O atatua  gentilüsiina,  sammt  der  letzten 
Scene  des  Geistes.  Ich  bin  überzeugt,  dass  mau 
in  der  Läijge,  oder  wenn  man  diese  Oper  ein  an- 
dres Mal  besser  geben  wird,  sie  mit  gi'össtem 
Enthusiasmus  hören  muss.  Zeit  wäre  es  w.ibrlinftig, 
dass  die  Theater -Dircctiouen  iu  Italien  lauter  Opern 
von  sehr  guten  Meistei-ii  gäben,  um  auch  die  allent- 
halben an  das  Gemeine  und  Schlechte  gewöhnte 
Meiigis  wieder  auf  bessere  Wege  zu  leiten.  In 
Neapel  ist  dies  wirklich  schon  der  Fall;  dort  will 
jetzt  Alles  Musik  von  Mozart,  Weigl,  Pär,  Mayer  etc. 

Ich  schliesse  meinen,  vielleicht  nur  allzulangen 
Bericht  über  diese  Oper  mit  dem  öllentlichen  Ge- 
ständnis der  hiesigen  Theaterdireclion , dass  ihr 
keine  Oper  so  >nel  Geld  in  die  Kasse  brachte,  als 
Mozarts  D.  Juan,  welches  in  dieser  regnerischen 
Jahrszeit,  in  welcher  noch  dazu  hier  zu  Lande  die 
Meisten  auf  dem  Lande  sind,  allerdings  merkwür- 
dig ist.  — 

Den  7ten  Nov.  gab  man  in  der  Scala  zum 
erstenmale  die,  etwas  später  fertig  gewordene  neue 
mayersche  Ope)-a  scniiseria,  von  der  ich  Ihnen  in 
meinem  letzten  Briefe  Envähnung  tliat.  Sie  ist 
nach  einer  englischen  Erzählung  bearbeitet,  und 
heisst : Le  due  Duc/iesae , oaaia  la  caccia  dei  lupi. 
Diese  neue  Oper  hat  allgemein  gefallen.  Die  Sän- 
ger, wovon  Ilr.  David,  der  diesen  Abend  vor- 
trelllich  sang,  nebst  der  Signora  Correa  u.  Fesla, 
vorzüglichen  Beyfall  erhielten,  wurden  nach  dem 
ersten  Act,  Kapcllm.  Mayer  aber  sowol  nach  dem 
ersten,  alszweytcn,  hervorgerufeti.  Die  Ilrii,  Galli, 
Mari  und  Veriü  haben  zwar  keine  Hauptrollen, 


doch  zeichnet  sic’.i  Erste:'  in  seinen  Scfv.cn  recht 
gut  aus,  und  alle  drey  in  den  concertaiiten  .Stücken. 

! Iniless  zeigte  auch  hier  das  luayläuder  Publicum 
seine  gewöhnliche  OrigimiHtät.  Bey  der  zweyten 
und  dritten  Vorstellung  dieser  Oper  war  der  Bey- 
fall äusserst  sparsam,  und  nach  den  beyden  Acten 
wurde  Niemand  hervorgerufeti. 

Im  Ganzen  genommen  hak  Hr.  Mayer  hier 
eine  schöne  Oper  geliefert.  Difc  beyden  Duette 
im  ersten  Act  zwischen  Laura  und  Berto , sodann 
zwischen  Malvina  und  Enrico,  (welches  letztere 
Duett  jedoch  etwas  zu  lang  ist;)  die  Scene  der 
Laura,  wo  sie  als  Herzogin  gekleidet  Et;  die  Scene 
des  Königs  Edgar;  Manches  im  ci-sfen  Finale; 
ferner,  ein  Sextett  im  zweyten  Act,  sind  recht  hen- 
lichc  .Stücke.  Ucberlmupt  herrscht  in  dieser  Operviel 
J..UXUS,  und  man  sieht  es  ihr  an,  dass  sich  derMeisler 
grosse  Mühe  gab:  denn  er  hatte  mit  der  j4gntu 

und  mit  dem  D,  Juan,  tlic  ihr  vorausgiiigen,  zu  käm- 
pfen. Dass  es  aber  iu  dieser  neuen  Musik  viel« 
zu  Lange,  manches  Abgebrocheue , hier  und  da 
zusammetigehäufte  Ideen  gebe;  dass  Hr.  Mayer  zu- 
weilen schön  und  gross  anfangs,  und  nicht  eben  «t 
fortfahre  und  endige,  wie  dieses  seine  Feinde  pre- 
digen — leidet  wol,  den  ersten  Punkt  abgerech- 
net, manche  Beschränkung.  Dass  die  grosse  Arie 
des  Königs  Edgar,  die  in  wahrem  .Style  der  Oper« 
scria  geschrieben  ist,  mit  einem  österreicliisrlien 
Landler  endigt,  tadeln  Mehrere.  Der  Te:it  heisst 
freylich : 

Amico  , corT>)!gio! 

Contenus,  Allrgri«! 

E’  Iccito  >1 

Far  (jualche  paazia. 

Der  Abstand  von  der  Aria  seria  zum  Ländler  ht 
jedoch  allzugrell , als  dass  er  die  pnezia  glücklkh 
nnchahmen  sollte;  iu  der  That  macht  das  Gaiue 
auch  wenig  Wirkung,  und  dieser  musikal.  AViU 
wurde  auch  uie  beklatscht. 

Den  Uten  Nor.,  nach  der  vierten  Vorstel- 
lung der  neuen  mayersehen  Oper,  gab  man  vtirder 
zur  Abweclislung,  D.Juan,  abevmal.s  bey  voitero 
Hause.  Und  heute  wurden  die  Säuger  nach  dem 
ersten  und  zweyten  Act  hervorgerufeu.  — Sona- 
tiigs,  d.  1 3tcn  gab  man  die  in.ay ersehe  Oper;  vor- 
gc.deni  d.  i4tcn  und  gestellt  wieder  den  IJ.  Jaivr, 
heute  die.sen  ebcid'nlls.  Aber  nirgends  hört  ir.aa 
.Mayers  Oper  tadeln,  im  Gegcnlheil  heisst  es  allgf- 


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1814-  Dccciuber. 


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inelni*  sie  hiit  recht  lierrliclie  Sachen,  aber  Don 
Juiin  etc.  Wer  liStle  das  bey  der  ursicu  Voritel- 
luiig  geglaubt?  Wer  Mozart  kennet!  — 

' D ie  nionibellisclie  Compagnia  glehl  morgen  iin 
Tcalrt)  Re  die  rossinische  Oper,  Demetrio  e Po- 
libio,  in  'welcher  sic  vor  zuey  Jaluon  ini  Inesigen 
Ttalro  Cmcano  so  vielen  Beyfall  eiiiärndtete.'  — 
Dein  V^emehnien  nach  geht  Kapcllm.  Mayer  heute 
nach  Neapel,  um  daseIhst  für  das  Thealcr  St.  Carlo 
eine  Opera  seria.  zu  schreiben.  — Generali  hat 
dieses  Jahr  drey  Opein  in  Tiu’iii  geschrieben:  II 
ßajnnsul , Op.  seria,  für  das  exkaiscri.  Theater; 
(hat  nicht  besonders  gefallen;)  La  ronlf.isa  di  coUe 
Flrhose , Op.  Inill’a,  für  das  Teatro  di  Aeigcniics, 
(hat  allgemein  gefallen;)  11  serao  Padro/te,  Op. 
bulVa,  für  das  Teatro  Carignaiio,  (soll  furore 
gemacht  liahcn.)_Hr.  Generali  ist,  wie  man  sagt, 
zum  Kapelliiicister  nach  Alcssandria  in  der  dasigen 
Kalhedraikirche  ernannt  worden. 

« tl  t 

GegenwÄrlig  befinden  sich  hier  zu  Lande  Makler 
aus  .Spanien,  Portugal,  F.nginnd,  welche  für  ihre 
respeeliven  Liindcr  Tänzer-,  .Ssnger,  Theatermaler, 
Ctnnposifenre  ciigagiren ; sie  kaufen  auch  vrcia 
t)pern- Paililni-en  auf.  Die  hiesigen  Mnaikalien- 
handler,  Aitaria  und  Kieoitli,  linden  nicht  Schrei- 
ber genug,  um  dergleichen  Partitareu  sobiietl'uiühi— 
nials  copiren  za-'htssen.  • , ■ 

‘ . • i ■ . . 

' JL'ifn,  d.  toten  Dec.  Uebersicht  des  Monats 

November.  ' 

• . I . 

Theater  am  KärfUhnerthore.  ^ Immer,  noch 
sclieineii  wir,  in  Hinsicht  iieuaufzufiiln-«iidw' Opeit^ 
in  die  magern  Zeilen  Pliaraoiii-i  versetzt:  denn 
ausser  zwey  neuen  Balleten,  sahen  wii-  weder  auf 
diesem,  noch  auf  dem  TliealVr  an  der  Wien,  etwas 
Bedeutendes,  das  Erwähnung  verdiente. 

Am  fiten  wurde  zum  Vorllieil  der  Demois. 
BigoUh’n  zimi  crsTeüiiiiir'gegeTicnr  7VT!tit^%diP dfe  ' 
fl  ahtiatHrii^e  aus  /,jc/ie,  ein  Ballet  in  ^z.wcy  Aitf- 
zügen , das  sich  des  volleslen  ulid  ungctliellleslen 
BcyfuUs  zu  ei  lreiieii ' hatte.  Dein.  B.  w ar  Nina. 
Alles,  woduirli  soleh  ein  Cliarakler  inilnisch  Äiis--’ 
gedrückt  weialen  kaiiiP,  halte  diese  Künstlerin  bis 
in  die  feinsten  Nuaiieen  erecliOpft;  die  Gel)elii  den- 
sprache  kann  w ul  nicht  w ahrcr  und  veiAtaiidlioher,^ 
die  Bewegungen  können  wol  nicht  natürlicher,  an- 
uulhiger  und  duderisch  «cliöuer  seyiv,  alc  bey  ilii'. 


So  musste  sie  rühren  und  eifieuen.'Noeli  hat  kein 
Ballet,  von  diesen.  Künstlern  in  die  .Scene  gesetzt, 
st)  viel  Sensation  gemacht , als  dieses.  Die  Musik 
s*on  Persnia  gefiel.  Und  zeugte  von  Kraft  undCha- 
raktet'.  Wiederholt ' wurdb  dasselbe  in  diesem  hlo- 
nhle  «chon  mehr  als  zwOißnal.  \\'ie  man  sagt, 
betrug  ilie  Einnahme'  über  1 5ooo  Gutd.  W.  W. 
Wann  dürfte  ein  deulJieher  Kiinsl/er  sich  einer  sol- 
chen Einnahme  zu  erfl-euen  hal)en?  — VV'eniger 
gefiel  ein  am  Sosteil,  .zum  Vorllieil  der  Dcniuis. 
Aimöe  Petit  gegebenes  anakreonlisclies  Ballet  in  i 
Aufz,,‘ betitelt:  Mjrrsi/e  und  Ari/erce,  oder  Amors 
Macht,  von  der  Eifinduiig  des  Hin.  Aumer,  mit 
Musik  von  Kreutzer,  Es  langweilte,  und  erlebte 
nur  zwey  V'orstollungen.  — Am  oSsIcn  betrat 
ein  Hr.  Devillo  diese  Bühne  als  Licinius  in  der 
f'^esUiHn.  Alles  raniigcit  ihm,  was  man  von  einem 
Sitnger  mit  Recht-  fodert.  'Er  missfiel  'gänzlich. 

Theater  in  der  Leopoldstadl.  Am  i glen 
w-nrde  zum  erstenmal  aufgefuhrl;  Die  Prinzessin 
von  Caramhof  eine  komische  Oper  in  zwey  Aufz,, 
aus  dem  Opern -Almanach  des  ilrn.  von  Kolzehue 
vom  Jahr  i8i5,  lur  dieses  Thealcr  bearbeit  et  von 
Joachim  Pcriiiet,  (!)  und  in  Musik  gesetzt  von 
Wenzel  Müller.  , Statt  diese  Posse  in  einen  Art 
zusaiiimen  zu  schnu-lzen,  gefiel  es  Hm.  Periiiet. 
den  ohnehin  taiiip.  zusamincuhallemlcn  Stoff  mit 
noch  mehr  J^ppclien,  die  er  Arien  und  Duelle 
nannte,  zu  btjeichein.  Die  Musik  zeicimele  sieh 
eben  so  woing  Vlirtheilhafl  aus.  Wiedeihplt  w^urd« 
dieses  Slüek.  nur  noc(i  zweyuial. 

Concerte.  Am  eilen  gab  Ilr.  Luigi  Tom.i- 
sirti,  iberzogl.  niecUenhiirg -streiitzisrher  Concert- 
Meialei-,.  in  dem  Theater  irtelist  dem  Karnlh'ner- 
thor,  eine  grosse  declamalonselie  \ ocal-  und  In- 
atrinnenhil - Akademie  zu  seinem  V'orlheile.  Er 
.'pielle  ein  Violin-Cmicerl,  mul  am  Schlüsse  ein 
PiPpsmiiri  nüt  Janitscharen- Musik,  Von  seiner  Com- 
po.silion,  und  wurde  iiielit  gut  aiirgenommen.  Wir 
TgthhlT'  (fei-  A rofTKrsfeii  vom  ersten  Range  schon  zu 
^yivle  iu  \V  jeu  gehüt'lt  Gelegenheit«  geiiaht, 

ihre  mannigfaltigen  Eigenheiten  zu  bewundern,  als 
«fass  cs  jetzt  noch  dem  .so  massigen  Talente  gelingen 
-khnnle,  besonderes  Aufsehen  zu  erregen.  Hi-.  T. 
fuhrt  so  ziemlich  einen  guten  Bugen , ist  aber  mei- 
stens, vorzüglich  in  der  Ilölie,  und  da  oftmals  fast 
,_um  einen  gniizcn  yicrleUlou,  zu  hoch,  was  in  der 
LSiige  liicht  aiiszuhallen  ist.  11  r.  W'ild  sang  „auf 
jVoilaiigen“  Beelhuveoi  wieder  sehr  schön 

5l* 


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1814.  December. 


• 868 


nnd  mit  vielem  Ausdruck,  und  Hr.  Leidesdorf 
spielte  von  seiner  Coropusilion  mit  Dem.  Frigo  ein 
Rondo  für  zwey  Pianoforte  mit  vieler  Fertigkeit: 
doch  halte  die  Conipositiun  wenig  iunern  Gehalt, 
und  war  mehr  fiir  den  AugenbUck  berechnet.  — 
Einer  ' andern  declamatorisch  - musikalischen  Abend- 
ünlerbaltung,  welche  am  lAten  Abends  in  dem 
k.  k.  Hofopernlheater  zum  Vortheile  der  öfieiit- 
lichcn  Wohlthztigkeits- Anstalten  gegeben  wurde, 
und  die  sich  durch  nichts,  was  wir  nicht  schon 
Ungst  und  ult  gehört  hätten,  auszeichiiele , konnte 
Refl  nicht  beywuhnen.  — Am  aosten  hatten  wir 
endlich  auch  hier  Gelegenheit,  das  Spiel  auf  der 
Klarinette  des  llrn.  Hermstedt,  iursll.  schwarzburg- 
sondershausiseben  Musikdirectors , in  einem  Con- 
certe , welches  er  im  Saale  zum  römischen  Kaiser 
um  die  Mittagsstunde  gab,  zu  bewundern.  Er 
spielte  ein  Concert  (C  moll,  As,  C moll)  und  ein 
Potpourri,  von  der  Composition  des  Hrn.  Spohr, ' 
mit  aller  möglichen  Reinheit  und  Delicatesse.  Sein 
Vortrag  ist  wahr  und  schön;  das  Anwachsen  und 
Abnehmen  seines  Tones  einzig  und  entzückend;  die 
Passagen  werden  von  ihm  ohne  Anstrengung,  leicht 
und  versUndlicIi  vorgetragen , befriedigeu  vollkom- 
n.en,  so  wie  seine  Höhe  selteu  ist,  und  sein  Forte 
mit  dem  schmelzendsten  Piano  in  angenehmer  Ab- 
wechslung. Alles  das  bezeichnet  den  wahren  Künst- 
ler. Wir  fanden  vollkommen  bestätigt,  was  in 
diesen  Blättern  bey  verschiedenen  Gelegenheiten, 
besonders  von  Leipzig  aus , zum  Lobe  dieses  noch 
jungen  Künstlers  gesagt  wurde.  — Auf  wieder- 
holtes Verlangen  gab  Hr.  Louis  van  Beethoven 
am  agsten  in  dem  grossen  Redoutensaale  zu  seinem 
Vorlheil  Concert.  Es  bestand  aus  folgenden  Mu- 
sikstücken: neue,  grosse  Symphonie;  (aus  Adur;) 
neue  Cantate;  Der  glorreiche  Augenhlich , von  Dr. 
Aloys  Weissenhach  gedichtet,  nnd  zum  Beschluss: 
//  eUingtom  Sieg  in  der  Schlacht  bey  Vitloria. 
Da  wii'  heym  ersten  Erscheinen  der  beyden  grossen 


Instrumental-Composih'onen  des  geniale::  Tonsetzert 
über  dieselhe::  schon  ausführlich  gesprochen,  und 
unser  Urlheil  durch  diese  Wiederholung  nur  be- 
stätigt gefunden  haben:  so  wollen  wir  nur  der 
Cantate,  als  des  neuesten  Pi-oiluctes  des  Hin.  van 
B. , erwähnen.  Das  Gedicht  hat  viele  gelungene 
Momente,  und  verdiente,  von  einem  ausgezeich- 
neten Componisten  in  Musik  gesetzt  zu  weiden. 
Gi'oss  und  ergreifend  war  der  Chor:  Wer  muss 

die  Hehre  seyn  — und  bald  dai'auf  srieder  der 
Chor:  Heil,  Vienna,  dir  und  Glück  — mit  ab- 
wechselndem Solo- Gesang  der  Vienna.  Noch  zeich- 
nete sich  aus  ein  Quai-tett,  und  vorzüglich  beym 
Schlüsse  des  Ganzen  der  Chor  der  Weiber,  der 
Chor  der  Kinder,  und  der  Chor  der  Männer , jeder 
einzeln  , und  dann  alle  drey  Chöre  zusammen  fiigirt, 
mit  den  Worten:  Vindobona,  dir,  und  Glück! 
Welt!  dein  gi-osser  Augenblick  — war  von  grosser, 
imposanter  Wirkung.  W^eniger  scheinen  dem  Com- 
ponislen  die  Recitative  zu  gelingen,  deren  Oecla- 
mation  nicht  immer  die  richdge  ist,  und  dieactA 
den  Zuhörer  weniger  ansprecheo.  Allgemein  und 
lebbaR  war  der  Beyfall,  den  der  Compooist  im 
reichen  Maasse  einärndtete.  Ausser  dem  allethöch- 
sten  Hof,  uud  säromtlichen  anwesenden  Monarchen, 
welche  das  Conceit  mit  ihrer  Gegenwart  beehrten, 
war  der  Saal  zum  Erdrücken  voll.  Die  Solo- 
Partien  wurden  vorgetragen  durch  Mad.  Milder- 
Hauptmann,  Dem.  Bondra,  und  die  Herren  WiU 
und  Forti.  — Am  aten  Doc.  fand  die  Wieder- 
holung dieses  Concerts  statt : doch  wurde  die  Cso- 
tale,  wegen  Mangel  an  Stimme  der  Mad.  Milder- 
Hauptmann,  nicht  mit  jener  Präcision  ausgefiihrt, 
wie  das  erstemal;  auch  war  der  Saal  kaum  zur 
Hälfte  gefüllt. 


Mit  dem  Jahre  t8i4  echlieeet  eich  der  eechsehnte-  Jahrgang  dieter  Zeitung,  und  der  »ieh- 
eehnte  fulut  ununterbrochen,  unter  derselben  Leitung,  und  ohne  irgend  eine  Veränderung,  Mögen 
die  Leter  ihm  gleiche  AufmerheanJieit  und  Gunst  schenhenl  — 

Die  Redaotion. 

Di«  Verlagsbandlung. 


Lsirzio,  iBY  BrnsiYKovv  und  Häktbl. 


DigitizL^  , vjoogic  ^ 


ALLGEMEINE 

MUSIKALISCHE  ZEITUNG. 


Den  December.  , N2.  52. 


Ruchbli chg  heym  Schluat  dea  Jahrea  etc. 


(Beiehlntt  aai  der  Siittn  No.) 


II,  Camponiaten , von  denen  die  meialen  eu  wtaern 
groaaen  Virluoaen  gehörten. 

Carl  Fr.  jibel,  bleibt  ah  Gambist  uncrsetzlicli. 

Joh  Andre,  war  in  Berlin  das  fiir  die  Ope- 
rette, was  Ililler  für  sie  in  Leipzig  war.  Ueber- 
dies  war  er  einer  der  Ersten,  welche  durch  ihre 
Bemühungen  den  Nutenstich  in  Deutscldand  in 
Aufnaimie  brachten. 

J.  Goltfr.  Arnold,  gefälliger  Componist,  bra- 
rer  Violoncellist  und  guter  Mensch. 

Chrialaph  Bach,  ah  Curnponist  und  Klavierist 
seines  grossen  Vaters  nicht  unwürdig. 

J.  Fr.  Beckmann,  ein  braver  Organist  und 
beliebter  Klaviercomponist  zu  seiner  Zeit. 

Jgn.  von  Becke,  ein  gcsdilcLter  Dilettant, 
beliebter  Componist  fiir’s  Theater , wie  fiir  Insti-u- 
mente;  zugleich  ein  ansgezeichneter  Klavierspieler. 

Georg  Benda,  Origiualkopf  und  classischer  Com- 
pouist  für  Kirche,  Theater  und  Kammer.  Wenn 
der  Mittelweg  zw’ischen  zu  viel  und  zu  weiig,  der 
beste  ist;  so  war  gerade  aein  Weg  der  beste, 
Ueberhaupt  scheint  d.is  laliriehend  von  bis 

"o  die  untadelhafleste , vernünBigsleund  anmuthigste 
Periode  des  musikal.  Geschmacks  gewesen  zu  seyn ; 
wogegen  man  die  ietzige,  tlie  stürmische,  phan- 
tastische und  revolutionaife  nennen  mOchte.  Wie 
edel  waren  Benda’s  Melodien , wie  keusch  und  rein 
seine  Harmonien,  wie  natürlich  und  passend  seine 
Modulationen,  wie  zwecknUssig  sein  Gebrauch  der 
begleitenden  Insb-umente  beym  Gesänge,  und  endlich, 
wie  horrlicb  wahr  und  angepasst  war  seiue  Decla- 
matiun , und  wie  unüberti'offeii  imd  natürlich  w'usste 
er  sie  doch  in  seinen  ausdrucksvollen , chai'akte- 
ristischen  Melodien  aufzufangen ! Eben  dies  Letz- 

> t.  J 1 b r g. 


lere,  wovon  gewöhnliche  Musiker  und  Alllsgs- 
componislen  nicht  einmal  ehien  Begriff  fassen  kön- 
nen , war  Benda's  eigenthümliche  Kunst : eben  darin 
wird  er  stets  ein  Muster  bleiben;  eben  das  scheint 
fast  mit  ihm  verloren,  und  jetzigen  Meistern  nur 
in  einzelnen  glücklichen  Momenten,  mehr  instinct- 
artig,  ah  mit  W'ahl,  zu  gelingen.  , 

Fr,  Ludtv.  Benda , dessen  Sohn ; ein  braver 
Violinist  und  zugleich  nicht  unbeliebter  Operncom- 
ponist;  starb  für  seine  Bildung  zu  früh. 

Luigi  Boccherini.  Der  sanft- melancholische 
Charakter  seiner  Werke,  verbunden  mit  ziemlicher 
Lcbhafligkeit ,'  eine  niclit  arme  Erfindungskrall, 
vereinigt  mit  dem,  was  gründliche  harmonische 
Kenntnisse  hinzuzuthan  vermochten,  Ibsst  seinen 
Verlust  sehr  beklagen,  und  macht  ihn  gewiaser- 
massen  unersetzlich.  — Bekaoutlich  war  er  auch 
Virtuos  auf  dem  Violoncell. 

Christ.  Cannühich  der  Vater , mnd 

Carl  Cannabich,  der  Sohn;  beydes  A’^irthosen 
auf  der  Violin , vortrefiliche  Anführer  und  beliebte 
Compoiilsteo. 

Fr.  Aug.  Baumhoch , hat  sich  durch  kleine, 
gefiilligc  Klavierstücke  tun  gewisse  Liebhaber  ver- 
dient gemachL 

Domanic.  Cimaroaa,  einer  der  grössten  Opeiw- 
Componisten  Italiens^  in  der  ganzen  musik.  ^Velt 
berühmt  und  beliebt. , An  Reichthum  der  Erfin- 
dung im  Anmuthigen  und  Heitern,  an  Laune  und 
Gewandtheit  — kurz,  «n  allem,  was  den  italieni- 
schen, komischen  Opemcomponisten  macht,  war 
e^  vielleicht  einzig;  und  sonach  unersetzlidi. 

■JVilh.  Cramer,  einer  der  grössten  Vu-luosen 
und  Anführer  auf  der  Violin  zu  London.  Audi 
war  er  Componist  für  sein  Instrument. 

A7c.  Daiayrac,  ein  in  Paris  sehr  beliebter 
Operettencomponist , der  auch  in  Deutschland  Be}'- 
fall  gefhnden  hat.  Sein  eigenthümlidies  Verdienst 
ist,  dass  er  dem  französ.  Gesänge  so  vV'  liie- 
uische  Lieblichkeit  gab , als  er  auf-  und  uuudimeii 
konnte. 


1)2 


■ ✓ 


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872 


«71  ' ’ 1814.  December. 


■ ' De*äide$;  ’ die  aairö  uitd  muntere  Laune, 
welche  'iiT  seihen  Operetten  herrscht;  habeit  ihn 
den  DeuUciien,  so  wie  den  Fraiizuseu  , scliatebar 
gemacht.  • ' 

Jolt,  .Dole»,  der  Vater.  Was  seinen  Com- 
positiuncii  an  Feuer  und  Tiefe  .abging,  suchte  er 
durch  gefällige  und  leicliL  fassbclie  Melodie  und 
Haruiunio  zu  er.^etzen.  Er  arbeitete  blos  für  die 
Kirche,  und  war  übrigens  ein  treuer  Lehrer,  der 
Iredliche  Schüler  ge-ogen  bat. 

Franz  Ditsrhek,  als  Componist  und  Klavicrist 
ist  er  in  Prag,  mit  Recht,  sehr  vorgezogen  wurden. 

J.  Lndiv.Dussik,  (Dussek)  Klavicrist  u.  Com- 
ponist für  sein  Lislrument,  war  ein  Lielding  der 
Deutschen,  noch  mehr  der  Franzosen.  Seine  W'erke 
werden  noch  lange  das  Publicum  vergnügen  und 
achte  Klavierspieler  bilden  helfen. 

yinl.  E'jerl,  ein  Mann  von  Genie,  voller 
Feuer  und  Erlindungskrafl , von  dem  die  Kunst 
noch  manches  Scliöne,  ja  Vortrellliche , zu  hotlen 
hatte.  Er  war  zugleicli  ein  grosser  Klaviei'spieler. 
Der  Tod  entriss  uns  ihn  in  seiner  schönsten 
Blüthe. 

J.  GoUfr.  Eckart  war  ein  eben  so  geschickter 
Maler,  aU  er  Klavierist  und  Componist  für  dies 
Instrument  war. 

J.  Fr.  Edelmann.  Schade  um  seine  schönen 
Talente,  als  Klavierist  und  Componist,  da  er  sich 
als  Verbrecher  brandmarkte! 

Christ.  Gottl.  Eidenbenz  starb  sehr  frühe, 
halte  aber  doch  schon  so  _ Angenehmes  geliefert, 
dass  man  etwas  Vorzügliches  von  ilim  erwarten 
durlle. 

C.  Fr.  Chr.  Fasch.  Alle  Kenntnisse,  die  ein 
Componist,  und  alle  Herzensgute,  die  ein  Mensch 
besitzen  mag,  vereinigte  er  in  sich;  auch  wurde 
er  in  Berlin,  wie  ein  Vater,  allgemein  geliebt  und 
verehrt.  Schwerlich  möchte  der  Kunst  sein  Ver- 
lust jemals  ganz  wieder  zu  ersetzen  seyn ; vor 
allem,  im  hohen,  strengen,  vielslimtnigen  Gesänge. 
Zum  Glücke  leben  seine  Grundsätze  und  prakti- 
schen Bestrebungen  in  seinem  berühmten . Schüler, 
Zelter , fort. 

I.udw.  Ferdinand,  Prinz  von  Preussen.  Zp 
welcher  Höhe  w ilrdc  es  dieser  . Feuerkopf  nicht 
noch  auf  dem  Fortepiano  und  in  der  Composilion 
gebracht  haben , hatte  er  seinen  Reichthum  ordnen, 
und  damit  haushallen  lernen!  Er  würde  dies  aber, 
wäre  er  nicht  so  früh  als  Held  fiir’s  Vaterland 
gelidlen ! 


• 

'■  % Joh.  ChrUC  Fischer.  Auch  dieaer  iempfin- 
dön'gsvolle  -Hoboebhiser  und  gefällige  Componist 
sank  in  der  Blüthe  dahin.  Ein  grosser  Verlust  fü) 
die  Kunst,  w«lche  zu  gleicher  Zeit  einen  Bartli 
und  Lebrüii  verlor. 

' Fr.  GulU.  Fleischer  gehörte  ums  Jahr  1760 
mit  Recht  zu  den  vorziiglichen  Kiaviercomponisleu. 
Auch  wurde  sein  Orgcispiel  gerühmt. 

Fr.  Fleisi  hiiiaiin  , ein  durch  Kunst  und  W’is- 
senschaflen  reichlich  genährtes  und  gebildetes  Genie, 
welches,  als  es  so  eben  anfing,  die  schönsten 
Fruchte  zu  tragen,  uns  vom  Tode  entrissen  wurde. 

P.  Gavinirs  war,  nach  der  Auss.age  der  Pa- 
riser, einer  ihrer  grössten  Violinisten,  und  zugleich 
Componist,  sowol  vuu  Operetten,  als  für  sein 
lustruiucnt. 

de  Saint-George.  Auch  dies  war  ein  grosser 
Violinist  und  zugleich  Componist  für  sein  Instru- 
ment und  fürs  Theater.  Seine  Concerto  w.ircn 
auch  in  Denlscldand  belicht.  Süiiderb.ar,  dass  er 
in  Paris  zugleich  .auch  zit,'  n ersten  Fechtmeistern 
gehörte,  welche.  Kunst  sich  doch  wol  sdivverlicb 
mit  einer  zai-ten  uud  leichten  Rogenfühiung  ver- 
trStgt.  — 

Giov.  Man.  Giornovichi , ein  wahrh.iO  gi-osscr 
Geiger,  und,  zu  seiner  Zeit,  sehr  beliebter  Com- 
ponist für  sein  Instrument.  1 

Anl.  Gresnick,  ein  braver  mul  flei.ssiger  Sing* 
componist,  in  England,  Italien  und  Fraukreicii 
geachtet;  halte  dcnnuch,  bis  an  seinen  Tod , un.'ib- 
ISissig  mit  seinem  widrigen  Scliirksale  zu  kzinprcn. 

Nat.  Gottfr.  Grüner,  ein  l/ilcutvollcr  und  mit 
Recht  beliebter  Kirchen-  und  Kanimci componist 

Gnerco.  Dieser  drniiialische  Componist  halte 
sich  in  Italien,  noch  jung,  schon  Beyfall  und  Ruhm 
erworben,  als  sein  Tod  die  lloll'nungcn  der  dor- 
tigen Kunslwelt  vereitelte. 

Fiel.  Gttglielmi.  AVer  kennt  diesen  allen 
Opernconiponisteii  nicht,  wenigstens  durch  seinua 
Robert  und  Kaliste.  Er  hat  nach  Kräften  das  Sei- 
nige  getban. 

Aug.  Harder.  Diesen  beliebten  Liedereora- 
ponisten  tödlete  der  Schrecken  beyin  Sturme  von 
Leipzig;  er  bat  vielen  Freude  gemacht! 

J.  Hartminn , ein  geiiic-  und  k'cnnlnisreirlier 
Componist,  würde  mehr  Grosses  und  Rubnilirii« 
für  die  Kunst  getban  haben , batte  ihn  iiidbt  sein  ‘ 
widriges  .Schicksal  daran  verhimlei  t.  , 

J.  Mich.  Haydn,  war  ein  eben  .so  srnrlrtlT-  j 
lieber  Lehrer  vieler,  mm  sclioii  berühmter  Kiuistki. 


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873 


1814.  December. 


Oft 


als  er  vortrefflicher  Kirchencomponist  war.  Schwer- 
lich möchte  »i-iii*  Verlust  ersetzt  werden,  vornkru-^ 
lieh  , wu  er  seinem  Genius  und  seiner  Individualität 
treu  blieb  . nicht  aber  seinem  Bruder  in  Leichtig- 
keit und  Gefälligkeit  nacheifern  wollte. 

Jofi.  Haydn.  Sein  Verlust  bleibt  unersetzlich. 
Möglich  , dass  sich  in  der  Folge  ein  Genie  finde, 
das  ihm  an  Reichthum  in  Erfindung,  an  Herr- 
schaft und  Gewandheit  im  Reiche  der  Harmonie 
und  des  Contrapuncts , .au  Erfulu'ung  und  Routine 
im  zweckinkssigeii  Gebrauche  der  Instrumente,  nahe 
kömmt,  ja  ihn  erreicht:  an  Naivetat,  unversieg- 
barer, immer  neuer  Laune,  Witz  und  Humor, 
in  Verbindung  mit  jeneu  Vorzügen,  wird  ihn  kei- 
ner erreichen.  Am  wenigsten  sind  unsere  Zeiten 
geeignet,  dergleichen  liebenswürdige,  heiler  ent- 
zückende Eigcnschaflen  hervorzubringen  oder  zu 
nähren;  weshalb  ai.eh  Melancholie  und  schmerz- 
IiaRc  Gefühle,  oder  heftiges  Aufbrausen  und  kühne 
Leidenscliaftliclikeit  herrschender  Charakter  der 
meisten  grössern  Eizcugnisse  fast  aller  unscier 
jetzigen  Meister  geworden  ist. 

Fr.  Htller  machte  sich  als  Compouist  seines 
verehrten  Vaters  nicht  unwürdig. 

Fr.  Heifir.  Hinunel.  Und  wenn  wir  diesem 
gcfklligen  Liedercorapoiiisten  und  braven  Klavier- 
spieler auch  nur  seine  Urania  und  Fanciion  zu 
danken  hatten,  so  müsste  uns  sein  Andenken  schon 
werth  seyn.  Er  hat  aber  auch  wichtige  Werke  fiir's 
Theater  und  für  die  Kammer  geschrieben.  An 
ihm  verlor  Berlin,  binnen  wenigen  Jahren,  den 
vierten  Kapellmeister,  wenn  wir  pflichtmkssig  den 
würdigen  Fasch  dazu  rechnen.  An  Anmuth  des 
Lieder-  und  liedernikssigen  Gesanges  ist  er,  we- 
nigstens bis  jetzt , noch  nicht  ersetzt. 

Franz  Ant.  Hoffmeister , ein  sehr  fruchtbarer 
und  mit  Recht  beliebter  Compouist  für  Theater  und 
Kammer,  besonders  aber  ßir  Instrumente  jeder  Art. 
Er  nützte  der  Kunst  vomkmlich  durch  zweckmäs- 
sige Beschkltigimg  der  Dilettanten,  und  Erweite- 
rung des  Spielraums  für  Flöte  und  andere  Blasin- 
stiamicnte. 

J.  Vhr.  Kellner,  ein  fleissiger  Organist,  der 
mit  Ehren  lur  seine  Kunst , theils  durch  Unterricht 
und  theils  durch  Compositioneu  föi*  die  Orgel, 
gewirkt  hat. 

/.  Ant.  Kotzeluch,  ein  braver  Künstler  und 
würdiger  Kirchencomponist,  dessen  Verlust  in  Prag 
tief  gefühlt  wurde,  und  daselbst  keineswegs  ersetzt 
ist. 


J.  Fr.  Krane , gerühmt  ala-  guter  Orchester- 
Anführer,  hat  auch  mehrere  Versuche  in  der  Com- 
position  fiir's  Theater  gemacht. 

Bened.  Krause , ein  braver  Singeomponist , der  ^ 
aber,  vom  Schicksal  verfolgt,  bey  seinem  Leben 
nicht  einmal  den  verdienten  Ruhm*  von  seiner 
echten  Arbeit  ninkrndrte,  und  ifn  Alter  mit  Man- 
gel und  Dürftigkeit  kämpfen  musste. 

J.  GoU/r.  Krebs.  Dei‘  Verlust  dieses  braven 
Organisten  und  Componisten  scheint  in  Altenburg 
vollkommen  wieder  ersetzt  zn  seyn. 

J.  Chr.  Kühnau,  war  ein  fleissiger  ii.  gründ- 
licher Compouist,  der  sich  besonders  durch  sein 
Clioralbuch  verdient  gemacht  hat. 

Jac.  Fr.  Kleinlnecht,  ein  wüirdiger  und  zu 
seiuer  Zeit  sehr  geschätzter  Compouist.  Seine  Ta- 
lente inöcliteii  wol  für-  Anspach  auf  immer  verlo- 
ren seyn. 

Deila  Maria,  ein  hoffnungsvolles  Talent,  des- 
sen sehr  frühen  Verlust  die  pariser  Opemtljeater 
lief  empfunden  liabeu.  Sein  Hauptverdienst  war, 
dass  er  dem  französischen  Gesänge  it.ilienische 
Aiimutli  und  Natürlichkeit  zu  geben  suchte. 

Bern.  Alengoszi  war  Mitarbeiter  au  der  he- 
kanuten  Gcsangichre  für  das  pariser  Conservatoriuni, 
und  ein  grosser  Sänger. 

Monsigny,  ein  trefflicher,  sinnreicher  und 
gründliclier  Compouist  für  die  pariser  'l’heater. 
Sein  Deserteur  allein  wird  ihm  schon  die  Ilorh- 
achlimg  ciiisichuvoller  Künstler  erworben  haben, 
ungeachtet  er  darin  ganz  Franzos  geblieben  ist. 

H'olfg.  Amad.  Mozart.  Sein  erstaunensw  ür- 
diges Genie,  seine  Tiefe  bey  hiiireissendera  Feuer, 
seine  Anmuth  bey  überwältigender  Kraft  — kurz, 
sein  ganzes  Verdienst,  ist  der  Kunstwelt  unter 
alleu  Naliuncu  eben  so  bekannt,  als  sein  Verlust 
unersetzlich. 

• Pietro  Nardini.  Dieser  grosse  Violinist  zeich- 
nete sich  iii  seinem  Vorträge  sowol,  als  . in  den 
Compositioneu  für  sein  Instrument,  durch  seinen 
sanften  und  gefühlvollen  Charakter  aus. 

Joh.  Goltl.  Naumann.  Der  Verlust  dieses 
vorlrefllicJien  Componisten  für  Kirche  und  Theater 
mochte  für  Dresden,  wenigsten  vor  der  Hand, 
gewiss  unerscizt  bleiben;  in  Ansehang  des  schönen 
Gesangs  seiuer  Mittebtimmen  hingegen,  vielleicht 
für  ganz  Europa. 

y J.  Pet.  Theod.  Nehrlich;  ein  braver  Kl.i- 
vierist  und  Compouist  jfiir  sein  InsLrument,  dessen 


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S75  • 1814-  December. 


Verlust,  besonders" in  Moskau,  gewiss  wird  gellihlt 
worden  seyn. 

Front  Christ.  Neubauer;  von  diesem  frucbt- 
baren  und  feurigen  Genie  würde  die  Kunstwelt 
noch  manches  Schöne  haben  erwarten  können, 
wenn  ihm  der  Tod  Zeit  gelassen  hatte,  seine 
Jugendlichkeit  abzukühlen  und  — den  Coutrapuuet 
eu  stndiren. 

Joh.  iioUl.  Nicolai  war  der  Liebliiigscompo- 
nist  der  tlolUnder.  Aber  auch  in  Ueutsdiland 
waren  seine  Werke,  wegen  der  Heiterkeit  und 
Munterkeit,  die  sie  beseelte,  zu  seiner  Zeit  ge* 
schätzt. 

Dan.  PhiliJor.  Statt  dass  die  mehresten 
Compuniaten  heutiges  Tags  die  Kirchenmusik  zur 
. Theatermusik  herabziehen , schrieb  dieser  Künstler 
seine  Operetten  im  Kirchenstyle;  seine  fugiilen 
Finalen  muss  man  wenigstens  in  Ehren  halten. 

Nie.  Piccini,  ein  grosser  und  erfindungsreicher, 
dramatischer  Componist,  welcher,  als  einer  der 
ersten  Künstler  Italieus,  daselbst  noch  nicht  wieder 
ersetzt  zu  seyn  scheint. 

H’ens.  Pichl  war  nicht  nur  ein  sehr  ge- 
schätzter Componist  in  allen  Stylen,  für  Kirche, 
Theater  und  Kammer,  sondern  auch,  besonders  in 
frühem  Jahren,  als  Virtuos  auf  der  Violin  allge- 
mein beliebt. 

Jgn.  fVenz.  Raphael,  ein  Dilettant;  aber  ein 
treuliches  Genie,  welches  er  dui'ch  Cumpositioneu 
s'erschiedcneu  Styls  bewiesen  hat;  starb  in  seiner 
Blülhe  und  wurde  in  Wien  sehr  beti'aueil. 

Chr.  IVilh.  Podbielsly.  Der  Tod  dieses  bra- 
ven Organisten  und  Componisten  war  für  Königs- 
berg ein  grosser  Verlust.  Der  erste  Theil  seiner 
Sonaten  zeichnet  sich  noch  immer  als  Original  aus. 

Jos.  Reicha  war  ein  braver  \'iuloiicellist  und 
Componist,  besonders  für  sein  Instrument. 

Jo.  Matt.  Rempt.  An  ihm  verlor  Saclisen 
einen  gründlichen  Kirchencoraponisten. 

Vinc.  Righini.  Sein  Tod  war  grosser  Ver- 
lust für  die  Kunst.  In  Erfindung  .und  Führung 
eines  schönen , iliessenden  Gesanges  stellen  wir 
ihn  billig  zu  unserm  Naumann,  wenn  er  diesem  auch 
in  gelehrter  Ansarbeitung  desselben  nicht  gleicli 
kam.  Besonders  sind  seine  sanfiern  Melodien  so 
vollkommen,  was  sie  seyn  wollen,  dass  sie  wol 
der  reine  Erguss  eines  saniten  Charakters  seyn 
miisseu. 

jint.  Rodolphe , wie  ihn  die  Franzosen 
irmntca,  war  ein  voitrcfllicher  Hornist  und  be- 


liebter, geeinter  Componfst;  zuleUt  Musiklehrcr 
zu  Paris. 

Jos.  RÖsler;  auch  diesen  Componisten  verlor 
die  Kunst  viel  zu  früh,  bey  seiner  trefiüicheu 
Anlage. 

Frs.  Ant.  RoseUi  war  ein  höcbstbeliebter  Com- 
poiiist;  zur  Zeit,  als  unsere  Opern  noch  gelinder 
und  zarter , unsre  Gemüther  noch  sanfter  und  hei- 
terer Eindrücke  fähig  waren. 

F r , fVilh.  Rust  war  ein  eben  so  gründlicher, 
als  gelälliger  Componist  und  braver  Klaviorist  sei- 
ner Zeit. 

Piet.  Pompeo  Sales;  auch  er  war  ein  sehr 
geschätzter  Componist  für  Kirche  und  Theatei'  au 
seinem  Hofe.  'Auch  wusste  er  mit  besonderer 
Kunst  junge  Sänger  zu  bilden. 

Jos.  Aloys.  Schmitibauer.  Seine  Compositioneo 
waren  in  Siiddeutschland  sehr  beliebt ; auch  hat  er 
sich  um  die  V^ervollkommnung  der  Harmonika  ver- 
dient gemacht. 

Jf  ilh.  Schneider;  dies  vielversprechende  T&- 
lent  für  Gesang-  und  Klaviermusik  wurde  in  der 
ersten  Blüthe  vom  Tode  abgemäht. 

Fr.  Ludu>.  Schrödel,  ein  braver  VioloncelH'f, 
auch  Conipomst  für  sein  Instrument,  wurde  der 
Kunst  auch  .nur  zu  früh  durcli  den  Tod  geraubt. 

Jos.  Schuster  war  wegen  seiner  Corapositionen 
für  Kirche  und  Theater,  nicht  nur  in  Dresdeu, 
sondern  auch  in  Itahen  sehr  geschätzt ; dabey  besssi 
er  griindUchere  Kenntnisse,  als  er,  aus  übergroßer 
GefäIhgkcit,  in  den  meisten  seiner  CompositioDcn 
zeigen  mochte;  wol  aber  bey  Bildung  junger  Com- 
ponisfen  zeigte  — worin  vielleicht  sein  Hauptver- 
dienst bestand. 

Joh.  Schwanberg.  Dieser  eben  so  glänzende 
Componist,  als  glänzende  Klavierspieler,  verdient 
ein  dankbares  Andenken , wenn  er  gleich  später, 
in  beyden  Beziehungen,  weit  übertroffen  woiden 
ist. 

Frz.  Seidelmann  war  in  Dresden  in  seiner 
Jugend  als  Sänger,  und  weiter  hin,  als  Kircben- 
uud  Theatercomponist , mit  Recht  gescliälzt. 

Gabr.  Seyfarlh,  zeichuele  sich  zu  seiner  Zeil 
als  Componist  durch  seinen  Hang  zur  musikal. 
Malerey  aus. 

J.  Ad.  Späth , gehörtft  zu  den  würdigen  Com- 
ponisteu  und  Musiklehrern;  ein  echter  Cantor. 

Joh.  Sperger  war  Listrumentalcomponist  luid 
Virtuos , oder  vielmehr  Concerlspieler , auf  dem 
Coutraviolon : eine  alleoiklls  entbehrliche  Selteuheii. 


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' 1814.  December. 


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Carl  Stamitx,  ein,  wegen  «einer  angenehmen 
Melodien  , za  seiner  Zeit  sehr  beliebter  Cotnponist 
tur’«  Theater,  aber  mehr  noch  fiu'  Instrumente j 
dabey  war  er  auch  — Alchymlst. 

Starter,  ein  trefflicher  und  erfindungsreicher 
Componist  für  das  Ballet;  in  welcher  Gattung  er 
sich  durch  viele  Werke  für  das  wiener  Theater 
ausgezeichnet  bat.  Auch  war  er  .Virtuos  auf  der 
Violine. 

Suff, ' Slorace , ein  fleissiger  Operncomponüt, 
der  nicht  ohne  Beyfall  geschrieben  bat. 

J^re.  Xav.  Süstmayer , ein  sehr  beliebter  Com- 
ponist vieler  Operetten  und  anderer  Singstiicke  für 
Wien. 

Angiolo  Tarchi,  zuletzt  allgemein  geschützter 
Gesanglehrer  zu  Paris,  geb.  zu  Neapel’ 1^60,  war 
einer  der  ausgezeichnetsten  Zöglinge  eines  dasigen 
Conservatoriums,  dessen  Lehrer  er  hernach  war. 
Er  sclurieb  von  1783  bis  g3  mehr  als  tragi- 
sche und  komische,  italien.  Opern  mit  Glück  nnd 
Beyfall.  Als  die  Franzosen  auch  ihn  um  sein  .Amt 
brachten,  wendete  er  «ich  nach  Paris  und  schrieb 
Kir  die  dortigen  Theater;  seine  schönen  und  flies- 
seuden  Melodien  fanden  aber  dort  nur  müssigen 
Bey&lL  Er  widmete  sich  also  ganz  dem  Unter- 
richte im  Gesänge,  worin  es  ilim  in  Paris  auch 
mehr  zu  glücken  scliien,  so  dass  er  die  Achtung 
der  dasigen  Kunst  weit  mit  ins  Grab  nahm,  als  er 
im  Sommer  i8i4  starb. 

Joe.  Tout  hemoUn , ein  beliebter  Instrumental- 
compunist  und  Virtuos  auf  der  Violine. 

Geo.  Pet.  IVeimar,  ein  fleissiger  und  für  das 
Beste  seines  Singchors  thütiger  Cautor  und  guter 
KirchencompunisL, 

Juh.  IPetsely,  war  Virtuos  auf  der  Violine; 
guter  Anführer  und  gehlliger  lustrumeiitalcomponist. 

Ludu>.  JVilling,  war  miermüdet,  die  sei- 
nes Orts  ganz  vcruachlüssigte  Musik  wieder  in  Auf- 
nahme zu  bringen.  Auch  gehörte  er  zu  den  ge- 
fiilligen  Sing-  und  Instrumentalcomponisten.  Zu- 
gleich spielte  er,  nebst  der  Orgel,  alle  Saitenin- 
slru  mente. 

Jo».  fVölß,  bekannt  genug  als  Klavierist  und 
Componist  für  sein  Instrument  und  fiir’s  Theater. 
Hütte  er  sich  und  «ein  Talent  nicht  vernachiüssigt, 
Würe  er  ein  grosser  Meister  geworden. 

Paul  IV ranittky  hat  viel  Brauchbares  für'« 
Theater,  besonders  aber  für  Instrumeute  geschrie- 
ben, und  war  ein  braver  Anführer. 

/.  Ä.  iäumtteeg.  Der  Verlust  dieses  gefühl- 


vollen Singeomponisten  war  für  die  Kunstwelt,  und 
besonders  iiir  Stuttgard,  sehr  fühlbar.  Er  hat  sehr 
Vielen  Freude  gemaclit  und  dai'in  die  seiuige  ge- 
funden, denn  er  war  ein  guter  Meriscli. 

Giovacchin.  Alhertini , starb  zu  Warschau, 
als  talentvoller  Singeomponist. 

« 

III,  Virtuosen  und  Sänger, 

Chr.  Sam.  Barth;  seine  Hoboetöne  atluneten 
Liebe  uud  Züi  tlichkeit. 

L.  Aug,  Le  Brün,  Der  Verlust  auch  dieses 
ersten  Meisters  auf  der  Iloboe,  wrd  der  Kunst 
um  so  fühlbarer ; denn  goch  hört  man  von  keinem 
Eweyten  Fischer,  Bartli  oder  Le  Brün.  — 

Calmua  war  ein  sehr  geschickter  und  beliebtei- 
Violoncellist. 

Eligio  Celestino , ein  braver  Violinistj  und  An- 
führer. 

Gio.  Carl  Concialini.  Dieser  Sopranist  wusste 
sich  in  Berlin  bis  an  seinen  Tod  in  Achtung  su 
erhalten. 

Graf  zu  Erbach , ein  ausserordentliches  Genie 
und  thütiger  Kunst&eimd. 

Fre.  Ant.  Ernst,  ein  braver  Geiger  und  An« 
fübrer,  der  sich  auch  mit  Glücke  dem  Baue  und 
der  Verbesserung  der  Geigen  unterzogen. 

Carl  Göpfert,  ein  vortrefflicher  Geiger  von 
grossem  Tone,  und  brnveJ-  Anführei'. 

J,  Geo.  Häser,  ein  guter  Geiger,  und,  ehe 
ihn  das  Alter  schwüchte,  ein  wackerer  Anführer. 

J,  Il'ilh,  Hess,  gehörte  zu  den  ausgezeich- 
netsten Fagottisten. 

Dem.  St.  HuberÜ , war  die  angebetete  Theater- 
Göttin  der  Pariser , nicht  ohne  Verdienst , und  eine 
Deutsche.  Sie  scheint  in  Paiis  nicht  ersetzt. 

Fr.  Front  Hurha.  Berlin  wird  so  leicht  kei- 
nen so  vortrefflichen  Tenoristen  wieder  besitzen. 
Auch  hat  man  mehrere  angenehme  Liedermelodien 
von  ihm. 

Conr,  Jacobi,  ein  guter  Violinist  und  tüch- 
tiger Orthester-Director. 

Anton  Janitsfh,  ebenfalls  in  beyden  Talenten 
des  Vorhergeheudeu  ausgezeichnet. 

Ambr.  Küluiel,  ein  aebtungswürdiger  Buch- 
und  Muaikverleger , der  bey  seinen  Unternehmun- 
gen nicht  blos  auf  Vortheil,  sondei-n  auch  auf  das 
Beste  und  die  Beförderung  der  Kunst  sähe.  Möge 
es  seinen  Hinterlassenen  wohf  gehen! 

Ant.  Lolli,  ein  wahrer  Virtuos,  unumschiünk- 
ter  Herr  über  sein  Griff  bret  und  seinen  Bogen, 


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1814.  December. 


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und  doch  kein  Künstler,  weil  er  nnr  im  Stande 
war,  seinen  Launen  zu  folgen,  und  nur  diese  in 
seiner  Kunst  darzulegen.  Auch  verstieg  er  sich 
als  Componist  nicht  weiter,  als  auf  die  Erfindung 
der  Hauptstimme;  die  Verfertigung  der  übrigen 
Orchesterstimmen  überliess  er  guten  Freunden.  Zu 
seinen  Violinsolo’s  setzte  er  zwar  die  Baisse  selbst; 
sic  w^ren  aber  auch  darnach.  Indess,  wer  ihn 
einmal  gehört  hat,  wird  ihn  nie  vergessen. 

F.  A.  Maurer.  Nach  allen  Nachrichten  ist 
dieser  vortreffliche  Basssünger,  sowol  in  Rücksicht 
seiger  seltenen,  schönen  Stimme,  als  auch  seiner 
Kunstkenntnisse  und  seines  Geschmacks , in  Deutsch- 
land noch  nicht  wieder  <>fsetzt.  Er  hat  auch  meh- 
reres  fiir’s  Theater  mit  Beyfiall  gesetzt. 

/.  Palsa.  Wie  meisterhaft  und  wie  schön 
wusste  dieser  Künstler  auf  seinem  Hörne  zu  singen ! 

C.  A.  Pesch,  ein  braver  Violinist  aus  der 
alten  Schule,  der  auch  Verschiedenes  für  sein  In- 
stiniment  geschrieben  hat. 

Ant.  Raff.  ' Europa  hat  ihn , in  seiner  blü- 
henden Zeit,  llir  den  ersten  und  grössten  Teno- 
risten der  Welt  erkannt. 

Marg.  Louise  Schick.  Ob  es  gleich  Berlin 
nicht  an  voraüglichen  Sängerinnen  fehlt,  so  bleibt 
ihr  Verlust  doch  unersetzlich,  in  manchen  Fa- 
chern. — 

J.  Dau.  Schiedmayer.  Seine  Fortepiano’s,  so, 
wie  sie  aus  seinen  Händen  kamen,  hatten  alle 
Schönheiten  und  Vorzüge,  die  nur  irgend  von 
einem  solchen  Instrumente  gefedert  wei-den  können. 

J.  Chr.  Schramm,  ein  braver  Klavierist , den- 
kender Künstler,  und  vortrefflichei'  Lehrer. 

Joh.  Andr.  Stein , gleichsam  der  Schöpfer  des 
jetzigen  Fortepiauo  in  seiner  Vollkommenheit,  und 
der  Vater  und  Lehrer  unserer  braven  Instrument- 
inacher.;  auch  des  vorhergehenden. 

J.  fV ent.  Stich,  genannt  Punto,  ein  vortreff- 
licher, vielleidit  einer  der  grössten  Hornisten  u<^ 
serer  Zeit.  Von  seinen  Compositionen  lässt  sich 
indessen  nicht  viel  sagen , da  viele  davon  blos  sei- 
nen Namen  auf  dem  Titel  tragen,  im  Grunde  aber 
Vogels  Ai'beit  sind. 

Mad.  Todi.  Ehre  genug  für  sie,  dass  sie  in 
Berlin  nach  der  Mara  mit  vollem  Beyfall  auftreten 
konnte  und  zu  Paris  sogar  mit  ihr  wetteifeite. 

Christoph  Transchel,  ein  braver  Klavierist, 
denkender  und  wissenschaftlich  gebildeter  Künstler, 
vorzüglicher  Lehrer  und  — ^ter  Mensch ; dessen 
Verlust  Dresden  gesviss  gefühlt  haben  wird. 


' Carl  Türrschmiedt , ein  grosser  und  vortreff- 
licher Secuudhoriiist , desgleichen  die  Kunst  nur 
Wenige  hervorbringen  mag;  er  war  auch  ein  guter, 
gefklliger  Mann.  < 

J.  Christoph  TVestphal , der  Vater.  Er  war 
eine  Zeit  lang  in  Hamburg  der  Einzige , welcher  den 
Geschmack  an  Musik  daselbst  zu  berörderii  suchte. 
Auch  wai'  er  der  Anstifter  und  Verleger  des  für 
die  Kunstliteratur  vor  dreyssig  Jahren  so  wohl- 
thätigen  Cramerschen  Magatins  der  Musik. 

Juliane  Zelter i sang  sie,  so  sang  ein  Engel; 
und  sähe  man  sie  im  Kreise  ihrer  zahlreichen 
Familie,  als  Gattin,*  Mutier,  Versorgerin,  Hatis- 
frau,  so  glaubte  man,  sie  sey  blos  dies!  — 


Nachbiciitbn. 


Berlin,  den  fiten  Dec.  Die  letzten  ^Vochen 
sind  weniger  fruchtbai’  an  musikal.  f’rciducliuneii 
gewesen , als  man  verrautliete.  Das  Inlcress.'uileu.tc 
will  ich  kurz  anzeigen. 

Den  zSsten  Oct.  gab  Hr.  Beruh.  Romherg 
noch  ein  Concert  im  Saale  des  Schauspielhauses, 
vor  einer  zahlreichen  Vcrsammhmg,  die  den  trcfT- 
lichen  Componisten  und  grossen  V'irluosen  heule 
ganz  vorzüglich  genoss.  Wie  er  seine  Compo- 
sitionen auf  dem  Vloloncell  spielte,  braucht  bev 
diesem  Meister  nicht  erst  geschildert  zu  werden. 
Er  gab  aber  ein  Mililairconcert,  ein  Rondolelto, 
und  ein  Capriccio  über  schwedische  Volkslieder,* 
das  sich  mit  dem  täuschend  naebgeahmten  Duclel- 
sack  endigte.  Auch  eine  von  ihm  geschriebene 
Symphonie  erwarb  sich  allgemeinen  Beyfall.  — 
Den  Stell  Nov.  war  in  demselben  Local  ein  jtes 
Conc.  zum  Bestell  des  Peiisionsfonds  für  die  M'it- 
wen  der  Mitglieder  der  köiiigl.  Kapelle.  Nach  einer 
neuen  Symphonie  von  Andr.  Romberg,  sang  Hr. 
Torabolini  eine  Scene  mit  Chor  von  Pavesi,  so 
wie  nachher  die  Um.  Fi.scher  und  Slümer  ein  Diiry 
von  Sim.  Mayer.  Von  fnstrnmeiit.dpartien  gefielen 
besonders  ein  vom  Hrn.  Concerlin.  Möser  gcsciztci 
und  gespieltes  Violiiiconc.,  ein  Klarinetleoiic.  voa 
dem  jungem  Hrn.  Tausch,  und  ein  Duett  für  z«ry 
Hüiuer  mit  Orchesterliegleitung,  von  den  Hrn. 
Lenss  und  Martjiiardl  geblasen.  Neuen  Beyfall  er- 
warb sich  endlich  der  lauge  nicht  gehörte  Trauer- 
gesaiig  zu  ^loreau’s  Andenken  vou  Miidiler,  comp- 


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1814.  Decembfer. 


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ÖSI 

von  B.  A.  Weber,  mit  Orcliesterbegleituiig  «ml 
-^Iior.  llr.  Tuiiiboliui  Img  das  Solo  meisteiliall 
vor  mit  Begleitung  der  Ilurmonika , die  Kr.  Pohl 
schön  epieltc.  — Den  6ten  gob  Hr.  Cunike.  erster 
Tenorist  am  Theater,  mit  seiner  talentvollen  Toch- 
ter, Juliaiiiia,  Cuiicert.  £r  -aiig  eine  Scene  mit 
Doppclchor  von  Maria  v. Weber,  und  mit  seiner 
Tochter  eine  Duettsceue  von  Paer.  Hr.  Concertm. 
Moser  spielte  Adagio  und  Poloninse  aus  D dur  von 
seiner  Coinpositioii ; auch  Hr.  B,  Roiuberg  trug 
von  seinen  treillirhen  Coinpositionen  ein  Andante 
und  Polonoiso  mit  Orcbesterbegleitung,  und  ein 
Capriccio  über  wallaclüsclie  und  moldauische  Lie- 
der mit  Quiutellbegleitung  , auf  dem  Violoncell  vor; 
beyde  spielten  meistcrlialL  — Hr.  Carl  Mühlen- 
feldt  hat  awey  Concerte  gegeben,  die  sein  Bestre- 
ben , sich  einen  hühern  Rang  unter  den  Compo- 
ni.'.ten  und  Virtuosen  zu  erringen,  bezeugten.  Im 
ersten,  am  i^ten,  trug  er  auf  dem  Fortepiano  ein 
Conc.  und  eine  Pliantasie,  mit  V'arialionen  über  ein 
russisches  Lied,  und  auf  der  V'iolin , ein  Conc. 
vor;  in  dem  zweyten,  am  28sleu,  auf  dem  For- 
tepiaiio  ein  Conc. , ein  Quartett  und  ein  Capriccio 
nebst  Variationen,  und  auf  der  Viulin  , ein  Conc. 
von  Baillut.  — Ausgezeiebneter  war  das  Concert 
des  Hin.  Ludw.  Berger  am  2 osten.  Er  ist  aus 
Berlin,  und  begleitete  vor  einigen  Jahren,  aus  inni- 
ger Liebe  zur  Musik  , den  licn  licben  Clementi  nach 
St.  Petersburg  und  London.  Jetzt  kehrte  er  aus 
dieser  Stadt  naoli  Berlin  zurück,  und  erfreute  alle, 
die  schon  vorher  in  iliru  den  geschmackvollen  Dilet- 
tanten geachtet  hallen,  durch  die  errungene  Mei- 
sterschaft iiu  Satz  und  Spiel.  Er  trug  seine  Cura- 
positluiien  auf  einem  londner  Flügclfoctcpianu  vor, 
das  oha*  Begleitung  des  Orclieslers  schöner  und 
starker  tönte,  als  mit  demselben;  und  zwar  zuerst 
ein  Concert.  nml  dann  Variationen  über  das  Thema: 
Ah  vüus  dirai-je  — Leichtes  Spiel , treffliche  Appli- 
cation, vohkom  I ene  Pracision  und  Fertigkeit,  be- 
sonders der  linken  Hand,  erwarben  seinem  Spiel 
eben  so  vielen  Beyfali,  als  <ler  solide  Styl,  milder 
clemenlischen  Aniinilh  gepaai  t,  seinen  Cumposiüu- 
neti.  — — Zu  den  schon  iin  vorigen  Briefe  aiige- 
ruhrten  •\bunncmeiiL‘.concerlen  der  Herren  Gebrü- 
der Bliesencr,  die  sicli  durch  angenehme  Prodiic- 
tionen  ihrem  Kreise  empfehlen,  kouimen  nun  auch 
wieder,  seit  dem  2leu  Nov, , die  Aboiiiicmeiits- 
Quarli  tle  des  Hin.  Concert ni  Möser,  die  den  Ken- 
ner nielip  befriedigen.  Mit  seltener  Geinuiigkeil 
Werden  in  denselben  Quartette  u.  Quintette  v.  Haydn, 


Mozart , Beethoven , A.  und  B.  Romberg  etc.  execii- 
tirt.  Sie  verdienen  die  Icbiiafleste  Thcilnalime. 

Das  Theater  hat  eine  einzige  Neuigkeit  gelie- 
fert: am  2 ästen  Nov.  ict\  Sänger  und  den  Schnei- 
der ; ein  komisches  Singspiel  in  einem  Act , mit 
Musik  von  F.  v.  Drieberg.  Der  Inhalt  dieser  Posse, 
in  der  Hr.  Wurm,  als  Meister  Stracks,  das,  auch 
bey  allen  Wiederholungen  d .s  Stücks  stets  zahl- 
reiche Publicum  ergötzt,  umt  sich  dadurch  auch 
die  zweydeutige  Belohnung,  hervorgerufen  zu  wer- 
den, erwirbt,  ist  nach  einer  französischen  Operette 
bearbeitet;  die  Composillon,  von  dem  geisl-  und 
kcniitiiisreicben  Mamic,  dem  wir  auch  die  Musik  zi; 
Don  Toragno  und  dem  Hechefkränter  vei-danken, 
ganz  dem  Geiste  des  Stücks  angemessen,  und  dem 
Charakter  der  Personen  eiiLsprechend,  Ausser  Hin. 
Wurm  spielten  darin:  Hr.  Slümer,  den  italicn. 
Sänger  Cavalini , Hr.  Fischer  dessen  Kammerdiener 
Sacchini,  und  Dem.  Eunike  die  allerliebste  Schnei- 
dertochtcr  Cölestina.  Alle  einzelne  Gesangstücke 
erwarben  sich  lauten  Beyfall;  den  lautesten  die 
Hnndwerksliedei'  des  Meister  Stracks : Nachtigall, 
ich  hör"  dich  singen  etc.,  Iii  meines  V^aters  Garten  ctc.. 
Der,  der,  der  und  der,  der  Abschied  fallt  mii- 
schwer  etc.,  Müsst  mir's  nit  in  übel  aufnehma  etc. 

Der  nieln  inals  erwähnte  Hr.  Gosler  hat  noch 
zweymal  debütirt,  und  mit  gleichem  Erfolg,  als 
Artenio  in  Salicri’s  Axitr,  und  als  Kapellmeister 
Bassattino  in  Breitensteius  Quodlibet , der  Kapell- 
meiater  aue  Venedig.  — . Hr.  Gottfried  Weber, 
sonst  zu  Manheim,  jetzt  zu  Mainz,  hat  fiu'  sein 
„ ’l'e  Deum  , Deutschlands  siegreichen  Heeren  ge- 
widmet.“ vom  König  ein  hnidvolles  Schreiben  und 
eine  Medaille,  mit  dem  königl.  Bildnis  geschmückt 
erhalten. 


Dresden,  Mitte  Dcccrabrrs.  Auf  Ferdinand 
Cortez  folgte  Cimarosa’s  Matrinionro  segreto , wozu  , 
das  Debüt  der  Mad.  Scliubert,  geh.  Babbi , als  Fi- 
dalma,  die  Veranlassung  gab. — In  fruliern  Zeilen  , 
glänzte  in  dieser  Rulle  Mad.  Man.nrelli , was  fi  eylich 
bey  Mad.  Schubert  leider  nicht  der  Fall  war;  denn 
cs  fehlte  dieser  nichts  weiter,  als  Stimme,  Gesang, 
Methode,  Action  und  Mimik,  folglich.  Alles,  Vor 
etwa  fmifzeliM  Jahren  eriiniei  ii  w ir  niiT,  diese  Sän- 
gerin als  Myrha  in  VViiilers  Opfer/rste  zuerst  ge- 
hört zu  haben,  zu  welcher  Zeit  die  Erwaitniig, 
sie  noch  einst  als  eine  der  vorzüglicli.sten  Künst- 
lerinnen zu  sehen,  gar  nicht  ungegrüudet  W'ar.  Sie 


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1814>  December« 


verlieM  jedoch  sehr  bald  wieder  diese  Bahn,  trat 
in  das  Privatleben  suriick , und  bitte , unserm  Da- 
fürhalten nach,  aus  diesem  Wii-kungskreise  nie 
wieder  gerissen  werden  können,  wenn  man  bcy 
der  Wahl  eines  neuen  Subjects  für  die  italienische 
Oper  das  kunstliebende  Publicum  nur  eiuigermassen 
hltte  berücksichtigen  wollen. 

Wir  gehen  zu  einer  andern  neuen  Acquisition 
über,  welche  die  Thenter-Commission  in  der  Person 
der,  zuletzt  bey  der  Joseph -Sccondaischen  deut- 
schen Operngeaellschafl  engagirt  gewesenen  Dem. 
Beck,  gemacht  hat.  Sie  trat  in  der  Oper,  die 
Uniform,  von  Weigl,  als  Giannina  anf;  eine  Rolle, 
die  an  sich,  sowol  im  Gesang,  als  im  Spiel,  sehr 
schwer  zu  executiren  ist,  dadurch  aber,  dass  wir  in 
solcher  ehemals  die  allgemein  verehrte  Hlser  sahen, 
jeder  nachfolgenden  Künstlerin  eine  weit  schwie- 
rigere Aufgabe  wird.  , Man  kanh  nun  einmal  das 
Vergleichen  nicht  lassen,  wobey  ein  Tlteil  allemal 
verliert;  Dem.  Beck  hSUe  als  eine  Aufangei-in  dies 
wohl  bedenken,  und  auf  eine  solclie  Rolle  nicht 
achon  jetzt  Ansprüche  machen  sollen,  welche  das 
Publicum  zu  gleich  grossen  Fordei'ungen  an  sie 
berechtigten.  Ihre  Stimme  nlmlich  ist,  vorzüglich 
in  den  tiefem  und  mittlern  Tönen,  noch  ungebU- 
det,  ihr  Gesang  ohne  alle  Schnle  und  Vortrag,  und 
ihre  Intonation  zuweilen  abscheulich.  Stellen,  wie 
z.  B.  folgende  im  isten  Duett  zwischen  Gianm'na 
und  BasÜanoj 


etc, 

ancer  sei  troppo  tene-ro  sei  troppo  dolce  ancor. 


ingleicben : 


mio  ca  - - • ro  vinci  - lor. 

ingleicfaen  die  Cadens  in  ihrer  Cavatine  des 


isten  Acta 


verbreiteten  die  grösste  Beüngstigung  über  die  Zu- 
hörer. Auch  verrielh  die  3te  Cadenz  in  Ictztge- 
dachter  Cavatine: 


AUtgretto.  fT" 


Bar  - bsri  De  — . _ 


nicht  eben  einen  gelauterten  Geschmack.  Ihre 
Action  ist  noch  ganz  jugendlich  und  unbeholfen : 
dahingegen  hat  sie  in  der  Aussprache  des  Italieni- 
schen in  sehr  kurzer  Zeit  alles  Mögliche  geleistet. 
Wir  wissen  nicht,  ob  ihr  das  Glück  oder  der 
Zufall  einen  guten  Lehi-er  des  Gesangs  bereits  zu- 
gefiihret  hat,  wünschen  ihr  a1>er,  dass  es  bald 
geschehen  möge,  weil  wir  hoffen,  dass  sie  daim, 
durch  ileissiges  und  zweckmassiges  Studium,  Be- 
scheidenheit und  Anspmchlosigkeit  vorausgesetzt, 
nacliliolen  wii-d,  was  ihr  zur  Zeit  abgehet. — Die 
schönsten  mehrstimmigen  Stücke  dieser  Oper  wur- 
den hiernachst  durch  den  braven,  allgemein  ge- 
schätzten Hm.  Buonaveri , welcher  den  DorfricBter, 
Vater  der  Giannina,  gab,  verdorben.  Fast  zu  alt 
für  das  Theater,  scheint  ihn,  der  bekaäntlich  schon 
langst  keine  Stimme  mehr  hat,  nun  auch  das  Ge- 
dächtnis verlassen  zu  wollen,  und  diesen  doppelten 
Mangel  kaim  nun  freylich  sein  vorti-eRlicbes  Spiel 
nicht  ei'setzen.  — Hr.  Benelli,  alsBastiano,  und 
Hr.  Beneincasa,  als  Dorfschulmeister,  fiinden  ver- 
dienten Bcyfall,  und  Ersterer  besonders  in  der 
Gefitngiiisscene  des  iten  Acts,  obgleich  diese,  in 
sich  ganz  voilreflliche  Arie  mit  etwas  veralteten 
Verzierungen  ausgeschmückt  ist,  und  nur  in  deu 
höhem  Regionen  des  Tenors  schwebt,  folglich  mit 
mancherley  Schwierigkeiten  für  den  Sänger  verbunden 
ist.r—  Dem.  Hunt,  als  Marketenderin,  n.Hr.  TifaaldL 
als  General,  leisteten  das  Ihrige  zur  Genüge;  eben 
so  anch  Hr.  Qoillici,  als  Dragoner-Sergeant,  der 
sich  in  dieser  Rolle  selbst  übertraf.  — ' Die  niili- 
tairischen  Evolutionen  in  dieser  Oper  waren  recli) 
gut  geordnet  und  einstudirt.  Von  den  Chören, 
und  den  einzelnen  Partien  einiger  Choristen , konnte 
dies  Letztere  weniger  gerühmt  werden. 

Der  Vollständigkeit  halber  haben  wir  zu  er- 
wähnen, dass  nach  vorgedaebter  Oper,  II  morto 
vivo  von  Pär  gegeben  ward.  Die  Musik  ist  für 
das,  was  .sie  seyn  soll,  nicht  ohne  Werth.  Ein* 
zeloe  Stücke,  wie  z.  B.  der  Schluss  der  isten  Acti. 
die  Ensembles  und  die  Tenor- Arie  im  aten  Ar 


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1814«  Deccmber. 


oou 


von  Um.  Tib.il<li  recht  brav-  rorgetr.ngen,  dürHen 
sogar  als  trelHich  anzuriilimen  seyn.  Ob  iiurer- 
vvähnle  Arie  dieser  Oper  elgeiithümlich  lugcliöret. 
möchte  beyuabe  zu  bezweifeln  seyn,  wenn  nicht 
etwa  diesribige  bey  irgend  einer  Gelegenheit 
nir  II  ni.  Brizzi  dazu  gesclu'icben  worden  ist.  Dem 
sey  jedoch  wie  ihm  wolle;  ilr.  Kapellni.  Paer  hat 
auch  in  diesem  kleinen  Stücke  sein  rieiumrossendes 
'l'alent  fiir  Thentcr-Coniposilion  l)cwiihrt,  und  be- 
wiesen, dass  selbst  dem  elcinlcsten  Texte, 'wie  der 
zu  dieser  Oper  ist , etw.as  Geiiie.ibares  abgewonnen 
wei'deu  kann.  Möchten  wir  aber  doch  einmal  etwas 
Grosses  und  Neues  von  diesem  Meister  hören  I — 
Bey  der  zweyteu  \’orslcUmig  dieser  Oper  erfreueten 
uns  im  Zwischenacle  einige  Mitglieder  der  Kapelle 
mit  dem  variirten  Satze  aus  Beethovens  Septett. 
Das  Vollendete  der  Ausliihrung  ward  vom  Publi- 
cum dankbar  aufgenommeu , liess  aber  auch  zu- 
gleich den  Wunsch  zurück,  ein  Mehreres  von  die- 
sem herrlichen  Musikstücke  hören  zu  können. 

Eine  nicht  unbedeutende  Kraukheit,  welche 
Dem.  Beck  betrofleii  hat,  verhinderte  die  Aufluh- 
ruiig  der  mayerschen  Oper:  Adelaaiaed  Ahramo. 
Statt  deren  hörten  wir  dalier  Mozarts  D.  Giovanni, 
nnd  haben  natürlicher  Weise  bey  diesem  Tausche 
nichts  verloren.  .Unbegreiflich  bleibt  es  aber  doch, 
wie  kalt  diesmal  dieses  Meisterwerk  auigenonimen 
ward , ungeachtet  Sänger  und  Orchester  wetteifernd 
sich  bestrebten , dasselbe  würdig  auszufiihren.  Den 
Commendatore  gab,  an  des  abgegangenen  Hm, 
Perottis  Stolle,  Hr.  Quillici  wirklich  recht  gut. 

Noch  müssen  wir  der  Hm.  Fürstenau,  Vater 
nnd  Sohn , zweyer  vorti'efflicher  Flötenspieler,  kürz- 
lich hier  getlenken.  Beyde  in  der  herzögl.  olden- 
hurgiseben  Kapelle  aiigcstellt,  gaben  aut  ihrer  der- 
maligeii  Reise  nach  Wien  am  loten  Decbr.  ein 
Coiicert  im  hiesigen  Iloftheater,  von  dei'  köoigL 
Kapelle  unterstützt.  Ks  war  in  jeder  Hinsicht  ein 
herrlicher  Genuss.  Hr.  Fürstenau  der  ältere , ist 
ein  sehr  wackerer  Künstler  und  seinem  Instrumente 
vollkummen  gewachseu,  dem  er  einen  sehr  schönen 
Ton  abxiigewinneii  weiss.  Auch  sind  seine  Com- 
positioncu,  nach  dem,  was  wii'  hier  hörten , recht 
aiigetiehin,  Und  rein  im  Satze.  Aber  weit  wird 
er  von  seinem,  »twa  30jährigen  Sohne nbertrofifen, 
der,  wenn  er  in  s^;iuer  Bildung  fortfalirt,  und  unter 
andern  das . für  die  Flöte  so  sehr  geeignete  Ailagiu 
gelloiig  behaiulcln  lernt,  wol  einer  der  besten  Flö- 
tenspieler unserer  Zeit  werden  ilüi  fl e.  Sein  srhöner 
Ion  uud  sekj  hrilhmte»  Spiel  giebl  ihm  Itierzu  die  i 


vollkommcnsle  Anwarlschnfl.  Ifenlieh  gel-mgcn 
ihm  die  scliw'icrigsteii  Stellen,  und  besonders  die 
Läufer  durch  hcyii.'ihc  drey  Oclavcii  in  Indben 
Tönen , auf-  nnd  abwärts  alaccato  vorgelragcn.  Der 
jüngere  Fürsteninj  spielte  nur  Conipositionen  von 
seinem  Vater,  heyde  zusammTu  aber  den  isten 
Tlieil  eines  Doppelcoiiccrts  v'on  \ iolli,  dem  eben- 
falls von  des  Eisfcrn  Cuinposition  eine  Polonoisc 
als  Rondo  zugegeben  war.  Der  uiigethcille  Bey- 
fall,  den  sie  von  dem  zwar  kleinen  Publicum  er- 
hielten, hat  sie  veranlasst,  noch  ein  zweyles  Con- 
cei-t  hier  zu  geben,  welches,  wie  wir  den  braven 
Künstlern  herzlich  wünschen,  auf  jeden  Fall  zahl- 
reicher besucht  werden  dürflc. 

Unser  F.-iguttist,  Hr.  Kummei',  spielte  in  jener, 
ersten  Akademie  Variationen  von  eigener  Compo- 
sition,  und  zeichnete  sich  rühmlich  ans.  Bekannt- 
lich ist  sein  Ton  schön  und  seine  Fertigkeit  ganz 
ansgezeichnet.  Jedes  Zwischenspiel  des  Orchesters 
Ward  durch  lautes  Beklatschen  der  vorhergegaiigenen 
Variation  ganz  gedeckt. 


Leipzig.  Am  i3ten  Dec,  gab  Hr.  Andreas 
Romherg,  Doclor  der  Tonkunst,  voi-  einem  zald- 
raiclicn  Auditorio  ein  Exlraconcert,  und  in  diesem 
— wie  das  auch  jeder  Zuhörer  wüusrhcn  musste  — 
hlos  eigene,  ölfentlich  noch  nicht  bekannt  gemachte 
Corapositionen  sehr  verseil iedeiier  GaUuiigen.  Die 
Ouvertüre  zu  der  Oper , die  Ruinen  von  Palazzi, 
■eröfiiiele  cs.  Der  zweyle  Monolog  der  Joliaiina 
von  Orleans  aus  Schillers  Tragödie,  gesuugen  von 
Dem.  Campagiiult , folgte.  Dann  spielte  Ilr,  K. 
ein  Violinconcert.  Im  zwcytcii  Theile  hörten  wir, 
nach  der  Ouvertüre  zu  der  Oper,  Don  Mendozt, 
Kosegarleus  Harmonie  der  Sphären , als  grosse 
.Cautate  mit  Chören  behandelt,  nnd  zum  Beschluss 
ein  Capriccio  für  die  Violin  , mit  Orcheslerbeglci- 
tnng.  — Es  ist  über  diesen  geistvollen,  gründ- 
lichen, trefllichen  Mann,  als  Vüiuosen,  oft,  und, 
den  Hauptsachen  nach,  übereinstimmend,  in  diesen 
Blätlcni  gesprochen  woixlen ; auch  hat  wol  jeder 
Leser  ans  seinen  bekannten,  allgemein  hochgearh- 
teteu  Compositionen  — nnter  welchen  wir  seine 
Quartette  obenan  stellen  — ein  bcsthninles , niclit 
unähnliches  Bild  von  iJim,  als  Coiiipuiiisirn : so 
könncii  wir  uns,  ohne  lässig  zu  scheinen . in  Hin- 
sicht auf  beydes  kurz  fassen.  Wir  ei'Wäliiien  von  . 
den  augefiihi'teu  V\'crken  nur  diejenigen,  web  he 
uns  vorziiglich  angesproeheu  habeu.  Darunter  war 
St* 


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b87 


8SS 


18  i 4.  Doceiiibti': 


die  erste  Ouverliire,  höchst  eiiifacii  und  edel,  von 
strenger  Htiltuiig  und  herrlicher  Ausurheilniig.  In 
ihr  sprach  sich  auch  Hrn.  II. s Eigcalhiiiriliclikeit 
noch  mehr  aus,  als  in  der  zweiten,  hrillimtcrn. 
Jenen  Monolog  — ; wir  wollen  tiiclil  bedenklich 
unlersurhen , ob  er  als  grosse  Scene  einer  heroi- 
schen Oper  mit  vollem  Recht  behandelt  werden 
dniTle:  aber,  dies  vorlaiiBg  ziigcslsnden,  glauben 
wir  ihn  für  ein  Meisterstück  dieser  Gattung  erklären 
zu  müssen,  das  um  so  kunstreicher  erscheint,  ]e 
länger  day  Gerliclit  ist,  je  näher  die  darin  ausge- 
drückten Gefühle  einander  verwandt  sind,  je  enger 
der  Coinpunist  sich  an  den  Dichter  geschlossen,  je 
mehr  er  sich  alles  musikalischen  I,u.\us,  ja  alles 
dessen,  was  man  gewöhnlich  musikal.  ElTecte  zu 
nennen  pflegt,  enthalten,  und  je  Schöneres  er  doch 
auf  diesem  seinem  Wege  erreicht  hat.  Mehrere 
.Stellen  haben  uns  tief  ergriflen  und  innig  bewegt: 
das  Ganze  aber  haben  wir  — ungeachtet  mancher 
Abschweifungen  vom  Lyrischen  ins  Historische  — 
so  gut  verbunden,  und,  ini  .\usdruck,  wie  in  der 
technischen  Bearbeitung,  so  festgehalten  befuudru, 
dass  der  achtsame  Zuhörer,  will  er  sich  nur  un- 
befingen  hiiigeben,  der  Johaima,  in  jener  ihrer 
Situation,  recht  eigentlich  nacbempfinden  kann,  und 
sich  aus  ihrem  schönen  Kreise  nicht  eiucn  .Augen- 
blick verrückt  fühlt.  — Vom  Violinconcert  spra- 
chen uns  vornämlich  das  köstliche  Adagio  und  das 
originelle  Finale  an;  aucli  gelangen  diese  Sätze  dem 
Vii  tuosen  ganz  vorznglicli.  Ist  es  überhaupt  schon 
ein  erwünschter,  und  dien  jetzt  seltener  Genuss, 
«inen  Virtuosen  zu  hören,  der  nur  durch  das' 
Wesentliche,  Gediegene  und  Würdige  seiner  Kunst 
interessiren  will:  so  wird  dieser  Genuss  um  so 
mehr  erhöhet,  wenn  demselben,  wie  Ilrn.  R.  in 


jenen  heyden  Sätzen,  alles,  was  er  gieht,  auch  so 
vollkomincn  j^clingt,  und  er  zugleicli  den  bestiinm- 
teslen  Charakter  und  kUrcsten  Ausdruck  dessen, 
was  er  eigentlich  sagen  will,  in  sein  Spiel  zu  legen 
vermag.  Es  üherlrefl'en  Ilrn.  R.  eben  jetzt  nic-li- 
rere  Violinisten  an  Behendigkeit,  an  Besiegmig  ge- 
wisser Schwierigkeiten  u.  dcrgl.,  einige  auch  an 
Rcichlhura  der  Phantasie,  an  Feuer  und  Glanz  des 
Vortrags:  aber  eben  in  dem,  was  wir  von  seinem 
Spiel  in  jenen  Sätzen  rühmten,  und  hernach,  bey 
anderer  Gelegenheit , durch  sein  lierrliches  Quar- 
tcILspicl  vollkommen  bestätigt  fanden  — eben  in 
diesem  dürfte  er  schwerlich  übeilroflen,  und  mir 
von  den  Ausgezeichuetsten  erreicht  werden.  Diese 
Vorzüge  blenden  nun  aber  nicht,  reissen  nicht 
gewaltsam  mit  fort,  und  setzen  aiirh  bfey  den 
Zuliöreni  mehr  voraus,  als  Ohren:  darum  wird 
vielleicht  Hrn.  R.  bey  gemischten  V'crsamrnlungen 
nirgends  der  rausclieiidste , gewiss  aber  ühemll  ein 
ehrender  Beyfall  und  lierzlicher  Dank.  So  war  es 
auch  in  Leipzig.  — — 

Kurze  Anzeige. 


Rondenu  erossoi»  p.  le  Pianof.,  comp.  pari.  FicJd. 

k Leipzig,  chez  Peters.  (Preis  6 Gr.) 

Eine  artige  Klciiügkcit , wo  aus  einem  gcfalligeu 
Ecossoisenthema  so  viel  gemacht  ist,  als  sich  eben  hat 
machen  lassen , ohne  über  die  Gattung  biiiausziigvei- 
feii,  und  wo  manclics  Eigeiithümliche  das  Ganze 
würzt.  Der  Vortrag  verlangt  schon  ziemliche  Geübt- 
heit, auch  um  der  Tuuarl  (Hdur)  und  der  davon 
zum  Thoil  abhängigen,  nicht  eben  gewöiuilidicu 
Applicatur  willen. 


Mit  dem  Jahre  i8i4  »chlieatt  tCch  der  »echsehnte  Jahrgang  dieser  Zeitung,  und  der  sieh- 
tehnte  folgt  ununterbrochen,  unter  derselben  Leitung,  und  ohne  irgend  eine  Veränderung.  Mögen 
die  Leser  ihm  gleiche  Aufmerksamieit  und  Gunst  schenken  l — 

Die  Redactioo. 

Die  Verlagshandlung. 


(Hjerbcy  da«  Titslblstt  mit  Ruclurdts  Cltdnis,  da«  Iiittlllgenablartt  No.  IX.,  und  die  tnballaanieig«. ) 

■ ■ - ; i 

Leipzig,  u b \ BRstTKopF  und  HÄRtsl. 

\ 


X 


INTELLIGENZ- BLÄT:f  

zur  Allgemeinen  Musikalischen  Zeitung. 
Deceinber.  N’i  IX.  1 8 1 4> 


; • . , I 

Anerbieten, 


9t  trtinsrht  Jemtnd,  in  oder  ant««r  DeuUchland  tint 
«BstSdctifie  Organisten-  oder  Mnsikdirector- Stelle  zu  erhalten. 
ICi*  >»>rd  eiuen  «olchen  Posten  voUkommen  und  mit  Vergnügen 
Torateheii,  sich  dm  nöthigeu  Prüfungen  unterziehen,  und  auf 
gefällige  Zuschriften  seine  Fähigkeiten  im  theoretisrhen  und 
^raktischm  Fache  der  Tonkunst  insbezondere  schriftlich  an- 
geb«n.  Frankirte  Briefe  an  ihn  besorgt  die  Expetition 
det  aUgemciuen  Anzeigers  der  Deutschen  in  Ootha* 

Der  in  Tontehender  Aoietge  steh  empfehlende 
Kiln.-ttier  ist  mir  nicht  nur  als  trefflicher  Ua- 
Tierspicler,  sondern  auch  als  ausgezeichneter 
Gesang-  und  Insti umenial- Componist  bekannt« 

Weimar,  d.  i^teu  Oct.  i8i4> 

A,  F.  MälUr. 

herxogl.  Weimar.  Kapellineister. 

Aus  näherer  Bekanntschaft  mit  dem  Buchenden 
kann  ich  das  Urthei!  eines  so  befugten  Richters  im 
Fache  der  Tonkiiiist,  wie  Herr  Kapellmeuter  Müller 
ist,  ToUkoromeQ  bestztigen. 

Gotha,  d«  igten  OcU  i3i4. 

R.  Z*  Becher» 


Pränumeratione-Anzeige» 


1 

Da  die  Anzahl  der  Interessenten  auf  die,  aeit  Dec^  ▼.  J. 
von  wir  angekündigten  K i re  h e n - C an  ta  t e (für  einen 
wohllhätigen  Z\^eck  und  mit  einem  Original- \iedicbt  von 
Falk)  nicht  hinreichend  iat,  alle  Kosten  zu  decken,  so 
erlaube  ich  mir,  den  E r ac  h ei  nu  n g s- Ter  m i n derselben 
bis  Ostern  iBib  zu  TerUtif;cru,  und  man  kann  bis  dahin 
aufs  neue  Brstellungen  einHcnden« 

■ l»  ' t j i 

Zo  derseU»eu  Zeit  erseheirteo  anch  mit  der  Cantate: 

Varlalioiieu  i’iic  das  Klavier 

und 

6 Lieder  mit  Klavierbegleitung 

einem  anstsudigeo  Aeus'terb,  nnd  die'^amru  der  rerehrt. 
numeranten  cbenfalla  vorgedrudtt. 


' MaB  pranomerirt: 

auf  die  Cantate  mit  i Thlr.  i6  Gr«  SachtUch  oder 
5 Fl.  Rhein, 
auf  die  Variationen  mit  la  Gr.  imd 
auf  die  laeder  mit  i z Gr.  oder  53  Xr» 

und  sendet  Nsmen  und  Gelder  an  mich,  oder  an  die  Garn- 
pische  Buchhandlung  in  Nürnberg. 

Gotha,  im  Norembr.  l8i4.  v 

Johann  Ludwig  Bohner* 


Neue  Musihalien  von  verechiedenen  Verlegern^ 
welche  bey  Breitkopf  u,  Härtel  zu  haben  sind* 


Eckersberg  der  Trinker  im  Winter  mit  Pianof.- 

Beglciiung 3 Gr. 

Gretry,  Duett  a.  Richard  LOwruher«:  Mich  brennt 

ein  heisse«  Fieber,  f«  Pianof.  od.  Gnit. . .....  4 Gr. 

— Rundgesang  a.  derselben  Oper:  Und  tick  und 

tack  für  Gült. 6 Gr. 

— Trinklied;  Mag  der  Sultan  Saladin  f.  Pianof. 

od.  Cuit. 4 Gr. 

Rtghini,  V.  Sehnsucht : Ala  du  sagtest  etc.  für  die 

GuU.. 4 Gr. 

Winter,  P.  Duett  a. d. Opferfeat : Mich  macbenFurcht 

und  Hoflnung.  Klar«  Ausa. $ Gr« 

Monsigoi,  Arle  a.  d.  Oper,  der  Deserteur:  Mein 

. Srhsfrrstab  war  fort , Kl.  Anaz •.*•«...  4 Gr. 

Arie  a.  Deserteur:  Eia  aolchea  Hera 4 Gr« 

Ambroach,  Lied:  die  Stunde^  seines  Scheidens,  f«  ^ 

rUnof.  mit  Veraadernngen  f.  | Singstimme..  . i 8 Gr.' 

— Als  ich  '*auf  meiner  Blnrhe  für  Pforte,  mit 

^ Vcrindcruiigcn  d.  Singstimine,  6 Gr» 

— Mancherley  Freuden:  Mit  tansendfaeher  Schöne 

f.  Pforte.  V.  Himmel  u.  Veränderungen 4 Gr. 

— Lied;  Süsse,  heilige  Natur,  von  Andrd  mit 

Veränderungen  der  Singtiimme., 3 Gr. 

Abendlied  eines  Mzdehrna:  Mit  der  Sonne  letz- 
tem ruitktn  f.  Pforte,  mit  VarSoderungea  der 
Singstimuie  « . . S Gr. 


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Ambro»ch,  AhtcbieOw>ropflH<1iing:  Mirb  hdute,  nbcH  ^ 

Ton  dir  tu  tiennen,  f.  Righiu!  mit  Verini?£- 
ruD^en  f.  d.  Sin^itimmc.  6 Gr. 

Der  Gr*f  und  die  Tyrofftin,  elTi  knmijrh^M-  Wech-'  * 

mit  Harmonie  f.  d.  riauufofte  oder  ^ 

Harfc..-.  6 «n 

Tuch,  H.  G.  Ge!übde^.föa  YylIt*Ücii-ßir  TeuUcbc» 

mit  Pianorurtebegleituog 4 Gr. 

das  golilcue  Z4>tUUer^  Gedicht  Toa  Muchlcr, 

mit  Uegltg.  d.  PlaHof. 4 Gr. 

Martin,  J.  Vut  Cosa  rara  ^Tugend  und  SchÖnht-U^  ^ 

Oper,  Klav.  Ausa. . 6 Thlr. 

Hotteisdorf,  E>  t.  , 6 Lieder  mit  BogUg.  d.  Plortr.  laGr. 

OluUaui,:.  M«  6 Cavatine  coa  accomp.  di  Ptauof. 

o Chitarra.  Op.  3^ ifi  Gr. 

ZingareHi,  Ouvertura  cd  Arie  deU' Op*:. .Gli4ie|U 

e Kucueo  ridutto  per  il  Cembalo iTKlr.SGr. 

Mozart,  W.  A<  il  Flaiilo  magiro  (die  Zauber6öte) 

gr.  Oper  in  3 Aufiiügcu,  Partitur. la  Tblr. 

Boieldieu,  Adr.  der  neue  Gutsherr  (le  nouveau 
eeigiieur  de  VilUge)  Sing^iel,  Klar.  Ausx. 
mit  rranaöt.  u.  deouchem  Texte Thlr,  6 Gr. 


Henke],  M.  Sonate  p.  Flute  et  GuiUrre.  Op,  s4.  i6  Gr. 

Kronmer,  F.  Concerto  p.  s Clarinettes  av.  aceomp. 

de  l'Orch,  Op.  Cmoll. . ........  3 Thlr.  8 Gr. 

Lerojr,  P.  Methode  de  Flagcolel,  deutsch  n.  franz.  i Thlr. 

Wilma,  J.  W.  Wilhrlmus  von  Nassau  raric  p.  Flaiito, 
Clännetto,  Fagotto,  ' Violoo  et  Ylotoarello 
areo  graisd  Orcheatre  i Thlr.  i 3 Or. 

— Sinfonie  coiiceitante  p.  la  Flute,  Oboe,  ou 
Clarinette,  Como  et  Fagotto  prinrip.  ar.  grd. 
Orcheatre.  Op.  a Thlr.  8 Gr. 

Henning,  i4  Variationen  f.  d.  FlMe  über ‘die  Arie: 

• * Ala  ioh  auf  meiner  Bleicht,  mit  Pfoitebegltg. 

Keil,  J.  F.  35  Variationen  £.  eine  Flöte  über  ein  ■> 

beliebtes  Thema  aus  Glucks  Armida.  Op.  53.  la  Gr. 

Pär,  F.  6 Welses  arr.  p.  une  Flute 6 Cr. 

Camrae  complette  de  U Clarinette..! 5 Cr. 

.1  * I .. 

Dressier,  K.  leichte  Sturke  a.  d.  .nÖlliigsUn  Ton* 
arten  u.  gewÖliulichsten  Taktarteu  f.  3 Flöten«, 

1 ' Lief  12  Gr. 


Mi^aebsch^^A.  Variation«  sur,  un  th^me  de  TOn. . 

Iphigenie  p.‘  2 GMifsTTCn 8 Gr. 

Liebcl,  J.  G.  Quodlibet  f.  d.  Guitarre  arrangirt.  . . 6 Gr. 
Bortolazzi,  B.  la  VaiLlions  concert.  p.  Cuitäire 
e • ‘ ^ et  Pianoforte i o G r. 

Neueste  Leipaiger  Favorit  • Tante  f.  d.  Pianof.  No  1^7.  a 4 Gr« 
|Haydn,  Jos.  Sinfonie  (Bsüur)  arr,  p«  le  Vianoforte 

I i 4 mains  N?  1. i Thlr..  8 Cr, 

j — D?  (Ddur)  - 1 Thlr.  8 Cr. 

Jadio,  L«  gr.  Sonate  p.  Pforte  et  Violon  obligd  av« 

accomp. de  Violuneelle ad übituiQr  Liv.l.a.3.  a 1 IVlr. 
Eberl,  A.  2 Sonates  k 4 mains.  Op.  7.*  Llv.  1.  a.  i t Thlr. 

-7-  g»d.  Quatuor  p.  Pforte,  VJou,  Allo  «1  Vcelle 
. Op.  34 * 1 'llilr.  1 3 Cr. 

Sonate  p.  Pianof.  av.  Violon  obligd.  Op.  49.  3o  Gr. 

' — SoDs'te  p.  ic  Pforte  av.  Violon  oblige.  Op.  5o.  20  Cr. 

|Crkmer,  J.  B.  5 Sonates  p.  l« Pforte.  Op.  3u.  1 Tlilr.  3 Gr.  ^ 

Mozart,  W.  A.  Ouvertnre  de  Clemenza  di  Tito  arr, 

I 4 4 m.'>iNs  par  Riem *: 1»  Gr. 

[Steibclt,  D,  die  Zerstörung  von  Moskau,  eiue 
! grosse  Fantasie  f.  d.  Pf;.  : ...  l ........  4 2u  Gr. 

.Pleyel,  J.  3 nouvelles  .Sonatinea  progressirca  p.  le 

Pianof.  Liv.  j . et  3^  i 13  Gr. 

Gl  za  er,  C.  Sonate  p,  le  Pforte.  Op.  6 . . la  Gr. 

t die  Völkerschlacht  bej  Lcifteig,  eine  musikal.  ' 

Fantasie  f.  -d.  Pianof.  Op^  8 jo  Gr. 

I — Varialions  p.  le  Pianoforte  sur  un  air  russe. 

Op.  9 . ♦.«.*., >3  Gt, 

‘Riem,  W.  F.  Marsch  f,  d.  Pianof.  au  4 Händen  f. 

d.  Lützovsche  Frejrorps  4 Gr^ 

I ^ 

* Stolpe^  ^ Puleaoiscs  p.  le  Pianof. x 3 Gr- 

Vogler,  Abbd , Ab  de  Marlborough  varid  pour  le 

* Pianoforte ‘T a4  Gr. 

I 

Hö  1 z mzn  n,  Job.  9 Vsiriations  p.  le  Pforte.  Op.5...  i4Gr. 
Leibi,  C.  9 Münchner  Redout  Deutsche  f.  d.  Ctr- 

neral  181 4.  f.  d.  Pianof..  . 10  Gr. 

{ Collection  des  Rondos  favoris  p.  le  Piorte.  N?  7..  . . lu  Or. 
Haydn,  J.  Andante  nrit  desa  •Pcukeoicblag  f.  ^ Pf.  4 Gr. 

[ 

Zapfeiutreich  d.  kais.  russ.  Garde  I.  Pforte • 2 Gr. 

' (Wird  fortgeaetxl.^  * 

*1  . . ■ - - - 

' fr 


LEIPZIG,  BEY  Brkitkopf  und  Härtel. 


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